V přízemí a prvním patře

V přízemí a prvním patře nebo Die Launen des Glücks je místní četa se zpěvem Johanna Nestroya ve třech výtazích. Hra byla napsána v roce 1835 a měla premiéru 24. září tohoto roku v Theater an der Wien .

obsah

V chudém bytě Tandlera Schluckera „v přízemí“ se Sepherl snaží přesvědčit své věřitele, aby si dopřáli, zatímco v prvním patře připravují služebníci milionáře Goldfuchse večer vše na ples. Damian se snaží udržet dobrodružného Monsieura Bonbona daleko od své milenky Salerl. Nahoře chamtivý služebník Johann vyjednává svůj zisk s dodavateli.

„Protože mezi služebníky jsou darebáci, víš,

To může pouze beurtheil'n který selb'r jeden je. " (První zákon, 3 ^te  scény)

Pronajímatel domu, pan Zins, požádal Goldfuchse o ruku své dcery Emilie. Je však odmítnut jak mužem, který si pro svou dceru vybral pana Bonbona, tak samotnou Emilií, protože je zamilovaná do obchodního chlapce Adolpha. Adolph píše milostný dopis pro Damiana jménem Salerl panu Bonbonovi. Emilie upustí dopis na Adolpha na provázku, ale Schlucker ho zachytí. Rozzlobeně napsal dopis s odpovědí, kterým chtěl vztah zničit.

Adolph: „Otče, mohl bys?!“

Jedlíci: „Ach ano, mohu Flegel bytosti.“ (I. zákon, 13. ^ročník  Scene)

Sbor hostů výše a půvab níže, scéna z Wiener Theaterzeitung (1835)

Spor následuje mezi Adolfem a Schluckerem, který mladému muži rozzlobeně odhalí, že je pouze nevlastním synem. Kvůli záměně dostává Emilie nesprávný milostný dopis, zatímco Bonbon je drsně odmítnut. V přízemí rodina obchodníků zoufale hledá něco k jídlu, zatímco v prvním patře oslavují s bohatě prostřeným stolem, jak se jí zasnoubil monsieur Bonbon, na hrůzu Emilie. V přízemí Zins navštíví Schluckera a Damiana, chce dostat Adolpha z cesty, aby mohl Emilii dobýt, a otec souhlasí s tím, že pošle svého nevlastního syna daleko. Tam nahoře v kuchyni Johann sdílí své výhry z podvodu s Meridonem.

"Ano, ano, souhlas musí být, je-li k hergeh'n beym podvodu Honett." (II. Zákon 4 ^th  Scene)

Goldfuchs se z pelyňku dozví, že jeho syn byl zadlužen a že to musí zaplatit. Kvůli hádce mezi Emilií a Bonbonem se Johann dozví její tajnou lásku k Adolfovi, kterou chce zákeřný služebník využít ve svůj prospěch.

Poslední přípravy na večer jsou nahoře, všichni jdou spát v přízemí. Fanny přináší Adolfovi zprávu od Emilie a informuje ho o událostech v prvním patře. Milenci plánují další den uprchnout, protože to považují za svou jedinou naději. Štěstí přichází do domu v přízemí, protože Sepherl se dozví, že vyhrála loterii. Nahoře panu Goldfuchsovi přináší zprávu, že jeho loď se potopila a že investice jeho peněz, která slibuje velký zisk, byla ztracena. To také připravuje cukrovinky o celé jmění. Zatímco všichni jásají v přízemí, nálada v prvním patře je hluboce depresivní. Johann ukazuje své pravé barvy, když získá zpět peníze, které investoval do Goldfuchs, a dá jim výpověď. Také ho informuje, že Emilie se zamilovala do Adolpha. Níže úředník řekne Adolfovi, že jeho biologický otec, který se o dítě staral jako chudák v rodině Schluckerů, je stále naživu. Ve východní Indii nesmírně zbohatl a Adolph je jeho jediným dědicem. Schlucker s ním okamžitě začíná znovu požehnat:

„O dnešním dopise, věřte mi, Herr von Adolph, to bylo pouhé nedorozumění; jako troufalost musela jinak jsem měl! " (III. Zákon o 4 ^th  Scene)

Mezitím Johann namlouvá Salerlovi a Damian namlouvá Fanny, ale oba jsou odvráceni. Damian si s výčitkou uvědomuje svou chybu a žádá Salerla o odpuštění. Zins dává rodině Schluckerů nabídku přestěhovat se do prvního patra, zatímco chudá rodina Goldfuchs získá byt v přízemí. Monsieur Bonbon, který je kvůli svým dluhům v domácím vězení, chce uniknout strážci, a proto si vymění oblečení s Johannem. Damian, který má stále otevřený účet za bonbon, omylem nechá Johanna zbít dvěma dalšími obchodníky, zatímco Bonbon je také omylem zbit rozhořčenými služebníky. Poté, co byl Johann zatčen za jeho podvody, se obě strany pohnuly. Ale Adolph jde dolů, aby promluvil s Emilií, a poté, co se Goldfuchs dozví o Adolphově bohatství, šťastně řekne ano svatbě:

„Dovolte, abych vás upozornil na poučení: Fortunina přízeň je proměnlivá, arogance uchopuje vrtošivou krásu, pokornou vděčnost a moudrou mysl, schopnou je trvale svázat. Tak dostávají své požehnání. " (III. Zákona, 33 ^th  scéna)

Historie továrny

Šablonu pro práci Nestroy nelze najít. Kus měl premiéru s velkým úspěchem, druhý pro Nestroy po Lumpazivagabundus , a viděl 134 představení. Nestroy dovedně použil komplikovanou hru simultánnosti na dvou úrovních k zobrazení průřezu životem, který podléhá „rozmarům štěstí“. Pocit takového jevištního designu byl v době Nestroya tak obrovský, že diváci zaútočili na divadlo, jen aby viděli toto vzrušující scénické řešení, které bylo pro ně nové. Lze předpokládat, že velký zájem o souběžnou hru Nestroy vedl autora k napsání komplikovanější „geometrické komedie“ jako divadelně-technického experimentu Das Haus der Temperamente , ve kterém čtyřdílná scéna obsahuje čtyři lidské temperamenty.

Nestroy v roli Johanna byl jednou zatčen na pět dní, protože byl v době osvobození , protože během představení narážel na svého nepřítele, kritika Franze Wiesta, a odchýlil se od předložené učebnice:

„ Whist se hraje na stole - je divné, že ta nejgeniálnější hra, která byla vynalezena v Anglii, má stejný název jako nejhloupější člověk ve Vídni.“

Publikum reagovalo částečně frenetickým potleskem, částečně projevy nesouhlasu. Informoval o tom i zahraniční tisk, například Dresdner Abend-Zeitung ze dne 20. října 1835, který zaujal stanovisko za uraženého novináře.

Johann Nestroy si zahrál sluhu Johanna, tandlera Damiana Wenzela Scholze , tandlera Schluckera Friedricha Hoppa, hospodáře Zins Ignaze Stahla , Adolpha Franze Gämmerlera Adolfa, partnerku Nestroye Marii Weilerovou komornou Fanny, režiséra samotného Carla Carla .

V divadelním rukopisu Carltheatru je alternativní konec - pravděpodobně důsledek tlaku cenzorů : Kvůli svátku je lítostivému Johannovi odpuštěno a dostává svou fantazii; rodina Schluckerů se vrací do dolního bytu, Goldfuchs s Adolphem a Emilií, stejně jako Johann a Fanny se stěhují zpět nahoru - starý řád je obnoven.

Originální rukopis Nestroy - bez titulní stránky a seznamu osob - obsahuje 43 listů s nalepenými dalšími poznámkami. Místa podezřelá z cenzury jsou již předem označena básníkem. Zachovalo se také původní skóre Adolfa Müllera.

Role postavy

Při charakterizaci rolí byla Nestroy rozhodně lepší při charakterizaci postav od obyčejných lidí. Monsieur Sweet je stereotypním představitelem rodiny Riccaut de la Marlinière z Lessingovy Minny von Barnhelm , pán zlatého kaštanu je karikován jako bohatý muž, Emilie zůstává spíše bezbarvá a Adolph patří do kanálu poté, co bude pravděpodobně „nadřazenější“ než jeho rodina.

Paní Sepherl je naproti tomu láskyplně vypracovaná matka, která se stará o své vlastní děti a nevlastního syna, Schlucker je velmi současný a přísný otec se špatnými vlastnostmi, skromný Salerl, sebevědomý majitel Georg Michael Zins; pro zápletku postradatelné, ale přesto jsou nepostradatelné komiksové postavy - drzý a nesmyslný sluha Johann a prostoduchý nešťastný Damian.

Současný příjem

Kromě osobních nepřátelství dvou recenzentů byly recenze ve vídeňských divadelních novinách trvale velmi pozitivní.

Vídeňský Časopis pro umění, literatury, divadla a módy z 1. října 1834 (č. 118, p 955) napsal:

"Často jsme se ocitli v pozici, kdy můžeme kritizovat práci pana Nestroye." S větším potěšením využíváme příležitosti, které nabízí jeho nejnovější kousek plné spravedlnosti vůči druhému a talent autora. Je pravda, že myšlenka není nová ani po stránce obsahu, ani po stránce dvojitého divadla. Ale provedení je tak vynikající, částečně opravdu důmyslné, že můžeme novinku bezpečně počítat k tomu nejlepšímu, co nám za posledních pár let přineslo, a upřednostňovat ji před všemi předchozími produkty Nestroy bez srovnání. “

V Nestroy většinou dobře míněný vídeňskou divadelní noviny by Adolf Bäuerle z 26. září, došlo k téměř nadšený popis:

"Nemůžeš tomu uvěřit, můj milý čtenáři, jaké příjemné překvapení je pro recenzenta, když se v divadle setká s tak překvapivě šťastnou prací, že byl jinak zvyklý jen na vstup se strachem a na návštěvu pod veškerým mučením špatné produkce . Nestroy konečně pro svůj bohatý talent našel krásnější a čistší sféru činnosti, vstal z kouře tabákových obchodů a úkrytů plebejské rozmařilosti a vytvořil vtipnou malbu, pro kterou je v našich současných i uměleckých podmínkách název „Lokalposse“ je vybrán téměř příliš skromně. “

Ve stejném časopise napsal Moritz Gottlieb Saphir recenzi ze dne 30. září, která byla poněkud pozitivní, ale která nezakrývala averzi tohoto kritika vůči Nestroyovi. Ve sběrateli 3. října se k jednoznačné chvále nemohl přivést ani druhý soupeř Nestroye Franz Wiest, jehož křečovitý vtip však ve stejném listu 13. října napravil vážnější posudek jiného recenzenta, který bezvýhradně uznal výkon Nestroya.

Pozdější interpretace

Otto Rommel konstatuje, že diváci i kritici cítili, že jeden z nejdůležitějších motivů Nestroyova lidového díla byl zachycen velmi obratně, a to nesmiřitelný kontrast mezi bohatými a chudými. Pro dobu Vormärzové by bylo typické , že jakákoli souvislost mezi chudobou jednoho a bohatstvím druhého mohla existovat v příčinné souvislosti, byla negována. Kontrasty jsou považovány za přirozené, Goldfuchs si ani nevšimne obyvatel přízemí, oni zase vzhlížejí se závistí, ale bez myšlenek na svržení. Pouze štěstí je zodpovědné za současnou situaci i za každou změnu. V této práci Nestroye není ani stopy po „sociální otázce“. Dokonce i velmi tradiční milostný příběh Emilie-Adolfové a pokusy pana Bonbona o manipulaci nemají nic společného se sociálními rozpory, ale jsou běžnou součástí frašky této doby.

Ve Franzovi H. Mautnerovi si můžete přečíst, že myšlenka současné prezentace kontrastních událostí na horizontálně rozdělené scéně zřejmě pochází od samotného Nestroye. Básník to o dva roky později zdvojnásobil ve hře Das Haus der Temperamente (1837) a nainstaloval scénu rozdělenou na čtyři. Kvůli filantropickému, i když poněkud bledému stylu, byla kritika pozitivní a nechtěla dílo zařadit výlučně pod dovádění nebo dokonce místní dovádění, ale místo toho jej prohlásila - za předpokladu, že byla „očištěna“ od místních výrazů - jako vhodná pro všechny etapy v Německu . Ve své recenzi Mautnera trochu udivuje, že jeden z básníkových slabších kousků získal tak velkou chválu a snaží se to vysvětlit slovy „že na nejlepší styl Nestroya ještě nebyl zralý čas.“ (Citát)

text

• Kompletní text na nestroy.at/nestroy-stuecke/29 ebenererde (zpřístupněno 30. června 2014)

literatura

• Helmut Ahrens : Nedražím se na vavřínu. Johann Nestroy, jeho život. Societäts-Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1982, ISBN 3-7973-0389-0 .
• Fritz Brukner / Otto Rommel : Johann Nestroy, Complete Works. Historicko-kritické úplné vydání, šestý svazek, vydané Anton Schroll & Co., Vídeň 1926; Pp. 1-138 (text).
• Fritz Brukner / Otto Rommel: Johann Nestroy, Complete Works. Historicko-kritické úplné vydání, osmý svazek, vydané Anton Schroll & Co., Vídeň 1926; 131 až 167 (poznámky).
• Johann Hüttner : Johann Nestroy; Kousky 9 / II. In: Jürgen Hein / Johann Hüttner / Walter Obermaier / W. Edgar Yates : Johann Nestroy, Complete Works, Historicko-kritické vydání. Deuticke, Vídeň 2003, ISBN 3-216-30716-6 .
• Franz H. Mautner (Hrsg.): Johann Nestroys Komödien. Vydání v 6 svazcích, Insel Verlag , Frankfurt nad Mohanem 1979, 2. vydání 1981, druhý svazek. OCLC 7871586
• Otto Rommel: Nestroys Works. Výběr ve dvou částech, Golden Classics Library, německé nakladatelství Bong & Co., Berlín / Lipsko / Vídeň / Stuttgart 1908.

webové odkazy

• Obsah na www.nestroy.at/nestroy-stuecke/29_ebenererde (přístup ke dni 30. června 2014)
• Obsah, osobní popis a pozadí na WebLit / Biedermeier (přístup 30. června 2014)

Individuální důkazy

1. ↑ Nestroy píše Act do celého textu
2. ↑ zde ve smyslu „ chudák polykač “, chudák
3. ↑ Tandler = bavorský / rakouský pro malého nebo cestujícího obchodníka, viz drobnosti
4. ↑ Stutz (e) l = starý vídeňský pro malou tlustou postavu, narážka na postavu Wenzela Scholze
5. ↑ Salerl = krátký, maličký pro Rosalii
6. ↑ křestní jména byla vybrána podle data zájmu: Georgi = George's day (23. dubna), Michaeli = Michael's day (29. září)
7. ↑ Plutzerkern = dýňové semínko
8. ↑ Greißler = vídeňský obchod s potravinami
9. ↑ Zuwag ' = vídeňský pro přidání kostí k masu
10. ↑ Aufhackknecht = řeznický asistent
11. ↑ viz aspik
12. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Kousky 9 / II. , Str. 14.
13. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Kousky 9 / II. , Str. 32.
14. ↑ honett = z francouzského honnête , čestný, spravedlivý
15. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Kousky 9 / II. , Str. 47.
16. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Kousky 9 / II. 93, str.
17. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Kousky 9 / II. 119, str.
18. ↑ Helmut Ahrens: Nedražím se na vavřínu. 176.
19. ↑ Faksimile divadelního skluzu u Johanna Hüttnera: Johann Nestroy; Kousky 9 / II. 399.
20. ^ Otto Rommel: Nestroys funguje. 356.
21. ↑ Sbírka rukopisů vídeňské knihovny na radnici , volací číslo IN 36.449.
22. ↑ Hudební sbírka vídeňské knihovny na radnici , podpis MH. 701
23. ^ Otto Rommel: Nestroys funguje. Str. 66-67. (pro celou kapitolu o rolích )
24. ^ Brukner / Rommel: Johann Nestroy, kompletní práce. 8. svazek, str. 150-162. (pro celou kapitolu o současném recepci )
25. ↑ Článek  v:  Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode , 2. října 1834, s. 955 (online na ANNO ).Šablona: ANNO / Údržba / wzz
26. ^ Otto Rommel: Nestroys funguje. Str. 65.
27. ^ Franz H. Mautner: Johann Nestroys Komedien. 265.