Quodlibet různých staletí
| Data | |
|---|---|
| Titul: | Quodlibet různých staletí |
| Původní název: |
Quodlibet různých staletí plus předehra Dramatický tesař |
| Rod: | Quodlibet ve 3 sekcích s předehrou |
| Původní jazyk: | Němec |
| Autor: | Johann Nestroy |
| Rok vydání: | 1843 |
| Premiéra: | 12. května 1843 |
| Místo premiéry: | Theater an der Wien |
| Místo a čas akce: | Předehra: Jeviště představuje špatně zařízený pokoj v domě tkalce, centrální dveře, boční dveře vlevo, vpravo pozadí schodiště, které vede do podkroví |
| lidé | |
|
V předehře „Dramatický tesař“
V „Quodlibet v gotickém stylu s čínskými znaky“
Mandarinky, Číňané, rytíři | |
Quodlibet různých staletí a předehra Dramatický Zimmerherrn je Quodlibet různých odcizených klasických scén s předehrou v aktu, který speciálně napsal Johann Nestroy . Přežila pouze první část Quodlibet : Quodlibet v gotickém stylu s čínskými znaky ; text dvou zbývajících částí již nelze najít. Premiéra 12. května 1843 byla pro básníka benefičním představením .
Sám Nestroy popsal toto dílo v podtitulu jako směsici scén a postav složených z několika kusů. Ve 3 sekcích plus předehra v 1 dějství: Dramatický tesař . Neobsahuje žádná čísla hudby ani písní.
Předehry napsané Nestroyem najdete v článku Dramatický kvodlibet od Johanna Nestroye .
obsah
Předehra Dramatičtí tesaři
Kmen Laurel a pouf sdílejí pokoj u Webera Schiffla, kde studují své role, vavřínový kmen Dunoise ze Schillerovy „ Panny Orleanské “ , Puffa od Lorenza z Nestroyova „ Osudového Faschingsnachtu “ . Střídavý přednes textu vytváří podivný dialog. Hospodyně Susanne Puffa neocení, ale platí nájem, na rozdíl od kmene Laurel, pro kterého ho vždy upustí od nutkání platit ze soucitu.
- Puff: „Samozřejmě. Platím úroky. “
- Kmen Laurel: „A žena v domácnosti mi to dává; je to stejné."
- Puff: „Ano, ve špinavé formě.“
Susannein manžel Schiffl ukazuje opačný přístup k jeho nájemníkům. Urazený vavřínový kmen už nikdy nechce být na jevišti s komikem. To je důvod, proč Schiffl žádá básníka Dürr dát dohromady je „Quodlibet ze starých věcí, pro místní divadla“ 30 zlatých , kde na konci „vážné hrdina přichází spolu se zábavnými tvůrci“ .
1. divize: Quodlibet v gotickém stylu s čínskými emblémy
U železného kladiva Steffel a Hanns hodí rytíře, který se navzdory jejich varování přiblíží a kouří dýmku, do pece. Johanna d'Arc odmítá milujícího Dona Juana a přísahá, že se nikdy nevdá. Alba v Madridu vyslýchá Käsperleho, který tvrdí , že letěl vzduchem na „sběrače odpadků“ a přistál na zámku. Käsperle se představí Philippovi jako markýz von Posa. Herald přináší Philipovi zprávu, že jeho syn Carlos se zamiloval do princezny Turandot a že nyní musí vyřešit tři hádanky, jinak mu bude odříznuta hlava. Philipp pošle Käsperle na pomoc, Turandot představuje tři hádanky, které Carlosovi nechávají ztrátu, ale Käsperle je může snadno vyřešit:
- "Proč vůbec ne, ale to je pravda, pro Španěla je to úkol, který hraničí s nemožností." Pro Vídeňana je to dětská hra. “
Texty nebo obsah 2. a 3. divize, kvodlibetů v rokokovém i moderním stylu , nebyly předány, existuje pouze seznam osob (viz část „Webové odkazy“).
Historie továrny
Pod časovým tlakem - pouhých deset dní po představení milostných příběhů a manželských záležitostí - Johann Nestroy zapísal Quodlibet a předehra za pár dní na začátku května 1843, s využitím již existujících parodií. Jako vždy u Quodlibets bylo jediným důvodem zdůraznit schopnost herců hrát a transformovat se v populárních a známých scénách a rolích. Tomu se jasně věnoval Nestroy v předehře, kde byl opět schopen ukázat svou radost z „divadla v divadle“. V této době však již žánr quodlibetů trochu přežil, takže - kromě charitativního představení s velkým příjmem pro básníka - byl veřejný zájem slabý; dílo bylo proto z programu odstraněno již po čtyřech představeních. Pouze předehra byla znovu použita v srpnu téhož roku pro Quodlibet Alles zum Lachen sestavený Aloisem Groisem .
V dopise ze dne 01.5.1843, Nestroy požádal jeho kolega Wenzel Scholz psát o „projev díků za Quodlibet, že jsem se dává dohromady“ , který byl naplánován jako dialog:
- „Opravdu jsi chtěl, abychom oba, ty i já, řekli vždy jen jedno slovo [...]“
Práce prožívá vzájemným srovnáním hrdinů a komiků. V představeních Weber Schiffl (v předehře ), Jeanne d'Arc, Käsperle (obě v gotickém stylu ), šéf Guardia Ferdinand (v rokokovém stylu ) a Bajazzo Zögerl (v moderním stylu ); Wenzel Scholz hrál služebníka Johanna Herziga (v gotickém stylu ), služebníka Anastasia (v rokokovém stylu ) a výrobce punčochy Leopolda Würfela (v moderním stylu ); Alois Grois byl komik Puff (v předehře ), Kaiser Altoum (v gotickém stylu ), Stadtmusikus Müller (v rokokovém stylu ) a provazochodec Mortaletto (v moderním stylu ).
Přežil pouze jeden rukopis z vlastní ruky Nestroy s koncem 6. scény předehry. Číslování stránek „12“ naznačuje, že zbytek textu byl na chybějících stránkách. Nestroy má také ručně psaný koncept pro seznam lidí a poznámky k předehře a Quodlibet.
Současná recepce
Ačkoli Nestroy na divadelním zákoně poznamenal, že Quodlibet byl vyšinut (kompilován) pouze pro benefiční představení , současní kritici to dobře nepřijali.
V nedělních novinách ze dne 14. května 1834 (str. 461) bylo možné číst:
- „Předvčerem přinesl pan Nestroy‚ Quodlibet různých staletí spolu s novou předehrou 'tak bezútěšné, průměrné a tak zábavné a vtipné povahy, že bychom nikdy nečekali, že to pan Nestroy udělá . “
Humorista Moritze Gottlieba Saphira , který sek Nestroyovi choval nepřátelsky,napsal 15. května (str. 390):
- "Znesvětit nejideálnější díla nejideálnějšího německého básníka, Schillerovy tragédie, takovým způsobem, dát své vznešené výtvory do tak malého převleku, vtáhnout jeho nebeský jazyk do výkalů, jak je tomu zde - myslíme si není dostatečně přísný výraz, aby byl takový postup správně určen. “
Ve sběrateli z 15. května (str. 310 f.) Verdikt byl poněkud mírnější:
- "Je zřejmé, že ani ten nejbohatší člověk nemůže vždy dát, že nejbujnější chodba nemůže být vždy zelená a že ani ta nejplodnější mysl nemůže vždy vytvořit něco nového a úspěšného." [...] Ale touha vytvořit v tomto žánru něco originálního prostřednictvím nového rozdělení, o kterém nikdo nemůže hovořit, zkazila celý koláč. “
Ve vídeňském publiku 19. května (str. 635 f.) Byla Nestroy popsána jako „poslední kolísavá podpora naší místní frašky“ , která by měla mít „větší úctu k sobě i k publiku“ .
literatura
- Jürgen Hein (ed.): Johann Nestroy. Kusy 19 . In: Jürgen Hein, Johann Hüttner : Johann Nestroy, Complete Works, Historicko-kritické vydání. Jugend und Volk, Vídeň / Mnichov 1988, ISBN 3-224-16901-X , str. 85–109, 235–259.
webové odkazy
- Obsah a seznam osob předehry a kvodlibetů v gotickém stylu s čínskými znaky , seznam osob kvadlibetů v rokokovém i moderním stylu na adrese nestroy.at/nestroy-stuecke/48
Individuální důkazy
- ↑ Käsperle , postava z filmu Volksstück Die Teufelsmühle am Wienerberg ( 1799–1825) Karla Friedricha Henslera (1799); Nestroy hrál Käsperle v Brně v roce 1825
- ↑ Quodlibet = kompilace populárních scén a postav ze známých skladeb
- ↑ špinavý ve vídeňském smyslu: Schmutzian = curmudgeon ; Peter Wehle : Mluvíte vídeňsky? Verlag Carl Ueberreuther, Vídeň / Heidelberg 1980, ISBN 3-8000-3165-5 , s. 246.
- ^ Jürgen Hein: Johann Nestroy. Kusy 19 , str.90.
- ↑ Nestroyovo spojení mezi Johankou z Arku a Donem Juanem je pravděpodobně ovlivněno Christianem Dietrichem Grabbesem (1801–1836) Donem Juanem a Faustem (1828/29); Nestroy hrál leporello v uspořádání režiséra Carla Carla v roce 1838
- ↑ Müllner Löwe = v Henslerově Teufelsmühle je stůl přeměněn na Müllnerova osla, tady to Nestroy parodisticky zveličuje
- ^ Jürgen Hein: Johann Nestroy. Kusy 19 , s. 109.
- ^ Jürgen Hein: Johann Nestroy. Kusy 19 , s. 236.
- ^ Faksimile divadelního skluzu v Jürgen Hein: Johann Nestroy. Kusy 19 , s. 274.
- ^ City Guardia = bývalá městská policie
- ↑ Sbírka rukopisů vídeňské knihovny na radnici , volací číslo IN 94.368 / b.
- ↑ Sbírka rukopisů vídeňské knihovny na radnici, volací číslo IN 94.368 / a.
- ↑ Sbírka rukopisů na vídeňské radnici, volací číslo IN 162.924.
- ↑ Faxy ke všem rukopisům v Jürgen Hein: Johann Nestroy. Kusy 19 , str. 271-273.
- ^ Jürgen Hein: Johann Nestroy. Kusy 19 , str. 240-245.