Ottone (Handel)

Pracovní data
Titul: Ottone
Původní název: Ottone, re di Germania
Titulní strana libreta, Londýn 1723

Titulní strana libreta, Londýn 1723

Tvar: Opera seria
Původní jazyk: italština
Hudba: georg Friedrich Handel
Libreto : Nicola Francesco Haym
Literární zdroj: Stefano Benedetto Pallavicino , Teofane (1719)
Premiéra: 12. ledna 1723
Místo premiéry: King's Theatre , Haymarket, Londýn
Hrací čas: 3 hodiny
Místo a čas akce: Řím a okolí, 972 n.l.
lidé

Ottone, re di Germania ( HWV 15) je opera ( Dramma per musica ) ve třech dějstvích od Georga Friedricha Händela . Materiál se zaměřuje na pozdějšího císaře Otta II. , Který se v roce 972 oženil s byzantskou princeznou Theophanu na znamení porozumění mezi západní říší a Byzancí .

Vznik

Francesca Cuzzoni

Italská sopranistka Francesca Cuzzoni , nově najatá Handelem , debutovala v Londýně v Ottone a rychle se stala hlavním lákadlem Královské hudební akademie . Vzhledem k tomu, její příjezd byl zpožděn o téměř půl roku a nepřišla do Londýna až do konce prosince, Handel nechal skóre, kterou započal v červenci a skončil dne 10. srpna 1722 ( à Londres | srpna 21n / 10V  1722 ) do ledna 1723. To vysvětluje dlouhý časový úsek pěti měsíců, který ležel mezi dokončením díla a jeho premiérou, před kterou také provedl určité změny. Anastasia Robinson například napsala dopis svému italskému příteli Giuseppe Rivovi , diplomatickému zástupci Modeny v Londýně, ve kterém požadovala, aby využil svého vlivu u soudu a přiměl Händela použít hudbu, kterou již napsal pro roli Matildy, ke změně:

„[...] Že mě největší část mého života naučila být trpělivou Grisell od přírody, [...] ty písně, které k jejich vyjádření vyžadují zuřivost a vášeň, mi nikdy nemohou být provedeny podle (sic) skladatelův záměr, a proto musí ztratit svou krásu. “

„[...] Že mi hlavní část mého života ukázala, že jsem od přírody„ Griselda “[titulní role v opeře Bononcini ], [...] árie, hněv a vášeň, které ona [Matilda] musí vyjádřit, nemohu vyjádřit, že mají být smířeny s autorovým záměrem, a tak musí ztratit svou krásu. “

- Anastasia Robinson : dopis Giuseppe Rivovi. Londýn 1722.

Handel poté skutečně provedl požadované změny.

V květnu 1719 obdržel Handel od představenstva nově založené Královské hudební akademie rozkaz hledat dobré zpěváky na kontinentu. Jeho cesta přes Německo a Itálie ho také vzal do Drážďan , kde se dne 13. září 1719 v opeře v Zwinger , premiéry opery Teofane o Antonio Lotti příležitosti svatby kurfiřta Friedricha Augusta II., Byl svědkem. Tento den byl možná nejdůležitější z celé jeho cesty, protože se starým kastrátem Senesinem , sopranistkou Margheritou Durastanti a basou Giuseppe Maria Boschi zažil tři zpěváky, kteří měli mít pro jeho první operní akademii v Londýně velký význam. I když se mu nepodařilo najmout všechny tři pro Londýn na místě (pouze Durastanti, který již v roce 1709 zpíval titulní roli v Agrippině v Benátkách , okamžitě souhlasil s první sezónou v Londýně), byli na začátku druhá sezóna v Londýně. Ten večer navíc Handel poznal téma, které se měl nyní věnovat, v roce 1722: Teofan, který byl nyní koncipován pro Theater am Haymarket na základě nové učebnice s názvem Ottone . Vedle Cuzzoniho se měl letošní hnací silou této první operní akademie stát bývalý „Dresdner“ Senesino. Již v 27. října 1722, Ottone byl oznámen podle Londýnské Journal jako následujícím způsobem:

"V Zkoušce v Divadle na tržišti je nyní nová opera, jejíž část je vyhrazena pro jednu paní Cotsonu, mimořádnou italskou dámu, která se denně očekává z Itálie." Říká se, že má mnohem jemnější hlas a přesnější úsudek než kterákoli z jejích venkovských žen, které vystupovaly na anglické scéně. “

"V Theater am Haymarket se zkouší nová opera a do jedné z jejích rolí je naplánována jistá paní Cotsona, mimořádná italská dáma, kterou každý den očekávají z Itálie." Říká se, že má mnohem lepší hlas a přesnější úsudek než kterákoli z ostatních žen z její vlasti, které se dosud objevily na anglických pódiích. “

- The London Journal , London 1722

Ačkoli vnější vzhled Cuzzoni nebyl zjevně příliš výhodný (jak je Horace Walpole popsal jako „krátké a podřepavé, s hustým obličejem“ „malé, podsadité, s hustým, nevrlým obličejem“ ), poprvé se objevila v Ottone okamžitý úspěch, jako Chamberlain z Prince of Wales Friedrich Ernst von Fabrice napsal:

„Et la Maison remplie od Oeuff. […] Et il ya une si grande presse pour y aller qu'on vend deja à 2. ou 3. Guinées le Ticquet, dont le pri Courant est une demy-Guinée; de maniere qu'on en fait presque un Mississippi ou une Sudsée. »

"Dům téměř praskl ve švech." [...] a je tu takový spěch, že lístky, které obvykle stojí půl guineje , se již obchodují za dvě a tři guineje, takže je to jako další mýdlová bublina, jako je ta v Mississippi nebo v jihomořské společnosti . “

- Friedrich Ernst von Fabrice : Dopis hraběte z Flemmingu . Londýn 1723.

Charles Burney uvádí, že její první árie v opeře „Falsa Imagine, M'ingannasti“ „upevnila její pověst expresivní a patetické zpěvačky“. John Mainwaring nám navíc říká následující slavnou anekdotu, která popisuje Händelovu dominanci nad jeho velmi charakteristickými primadony:

"Mít jednoho dne pár slov s CUZZONI o tom, že odmítla zpívat 'Falsa Představte si' v OTTONE; Ach! Madame, (řekl) je scaisbien que Vous êtes une veritable Diablesse: mais je Vous ferai scavoir, moi, que je suis Beelzebub le Chéf des Diables. Tím ji vzal za pas a pokud udělala ještě další slova, přísahal, že ji vyhodí z okna. “

"Jednoho dne se Handel dostala do sporu s Cuzzonim, protože nechtěla v opeře Ottone zpívat árii 'Falsa Představte si'. ,Ach! Madame, řekl: „Vím, že jste skutečný ďábel, ale chci vám ukázat, že jsem Belzebub, ďábelský plukovník.“ - Pak ji vzal doprostřed těla a přísahal, že ji vyhodí z okna, pokud vysloví další slova. “

- John Mainwaring / Johann Mattheson : Monografie o životě zesnulého George Frederic Händela. Londýn 1760. Životopis Georga Fridericha Händela… Hamburk 1761.

Cuzzoni ustoupila a Händelova umělecká instinkt se ukázala jako správná - „Falsa Imagine“ se stala jedním z hitů sezóny a Cuzzoni zpíval árii často na benefičních koncertech během celé své dlouhé kariéry. Nejen bohatí byli tak zaujati, že rádi zaplatili 50 liber za lístek, také na levných sedadlech a v galerii, kde měli služebníci a lokajové dovoleno zažít představení zdarma, vypukla taková bouře nadšení, že vedení divadla muselo jednat, aby bylo možné zaručit bezpečnost veřejnosti:

"Na základě stížnosti na Royal Academy of Musick, že poruchy byly v poslední době spáchány v galerii Footmen's, k přerušení představení; Tímto upozorňujeme, že při příštím narušení této galerie bude Galerie zavřena. “

„Vzhledem ke stížnostem na Královskou hudební akademii, že v galerii nedávno došlo k nepokojům, které přerušily představení, se oznamuje, že galerie bude v případě dalších nepokojů na těchto úrovních uzavřena.“

- Denní kurátor. Londýn 1723.

Tato hrozba očividně neměla požadovaný účinek, protože v pozdějším vystoupení stabilní chlapec v galerii nahlas zakřičel: „ Sakra! V břiše má hnízdo slavíků! „(„ Prokletá žena! V těle má celé hnízdo slavíků! “)

libreto

Libreto vytvořil Nicola Francesco Haym založené Dresdner Teofane : pečeť Stefano Benedetto Pallavicino , který se nastaven Lotti. Někdy už bylo poznamenáno, že Haymův příspěvek k novému libretu nebude příliš velký. Například předmluvu k učebnici, která má představit děj a historický kontext, převzal téměř výhradně z Pallavicino „Argomento“ („úvodní poznámka“). Osmnáct árijských textů se mění jen příležitostně, stejně jako recitátor doprovodu a dva duety , které tvoří více než polovinu čísel v opeře. Model, který byl napsán pro reprezentační účely na královském dvoře a při příležitosti velkého svátku vysoké šlechty a má mu vzdávat poctu, však pro buržoazní divadlo jako v Londýně nemá žádný užitek. Haym proto musel dát libretu úplně jiný charakter. Udělal to primárně prostřednictvím narativních recitativů. Celkově se třetina veršů stala obětí červené tužky, byly odstraněny nejen odkazy na svatbu nebo úvahy o kodexu chování u soudu, ale také celá podpůrná role (Isauro). To, co z libreta zbylo, bylo jen volně spojené a bylo zapotřebí Händelovy emotivní hudby k vytvoření dramaturgicky srozumitelné zápletky. Handel dokázal bodovat také svým vynikajícím souborem zpěváků, a tak měl Ottone úspěšnou premiéru 12. ledna 1723 v Královském divadle .

Obsazení premiéry:

Ottone zpočátku měl čtrnáct představení, podstatně více než Radamisto a Il Floridante v předchozích sezónách. To zahrnovalo také benefiční večer pro Cuzzoni 26. března 1723. Opera byla také uvedena šestkrát v následující sezóně. Podle zprávy z londýnského tisku z dubna 1723 měl být Ottone uveden dokonce dvakrát ročně v Paříži (společně s Giuliem Cesarem v Egittu ). Byly k tomu dokonce vytištěny učebnice, ale z nám neznámých důvodů se tato představení nekonala. Z projektu zbyly koncertní vystoupení Ottoneho a Giulia Cesareho v soukromí v domě finančníka a mecenáše umění Pierra Crozata v létě 1724. Došlo k dalším obnovám Händelovy opery v roce 1726 (deset představení), 1727 ( dva) a 1733 (čtyři). Dohromady se Ottone stal jedním z nejpopulárnějších oper své kariéry s 34 zaručenými představeními pod vedením skladatele, překonán pouze 53 představeními Rinalda a 38 Giulio Cesare v Egittu . Dokonce i soupeř Královské akademie, Opera šlechty , provedl v prosinci 1734 Ottone pětkrát nebo šestkrát. Senesino a Cuzzoni zpívali své staré role. Farinelli převzal roli Adelberta, ale árie zpíval nikoli s Händelovou původní hudbou, ale s těmi, které byly převzaty z dalších Händelových oper.

Brzy po premiéře v Londýně, práce byla provedena v srpnu 1723 a v únoru 1725 v Braunschweigu pod vedením Georga Caspar Schürmann , a od 15. května 1726 pod názvem Otto šest vystoupení v roce 1726, 1727 a 1729 v Hamburku ráno Theater Gänsemarkt uveden. Pro sérii v Hamburku napsal Johann Georg Glauche německé recitativy, které zhudebnil Georg Philipp Telemann , který operu také hudebně zařídil a byl režisérem.

Další produkcí Ottone v Německu pod názvem Otto und Theophano , která měla premiéru 5. července 1921, bylo pět představení na festivalu Handel v Göttingenu . Konal se v němčině pod vedením Oskara Hagena . Rolu Adelberta zpíval tenorista. Hagenova verze byla nesmírně populární a do roku 1928 byla v mnoha německých a rakouských městech provedena celkem 64krát. První představení díla v historické divadelní praxi bylo opět viděno 4. června 1992 na festivalu Göttingen Handel, tentokrát ve Freiburgském barokním orchestru pod vedením Nicholase McGegana .

spiknutí

Historické a literární pozadí

Otto II. A jeho manželka Theophanu, korunováni a požehnáni Kristem. Slonovinová reliéfní tableta, Milán (?), Kolem 982/983 ( Musée national du Moyen Âge , Paříž)

Historickým pozadím a zároveň prehistorií spiknutí jsou německé i východorímské dějiny poté, co západní říše v roce 924 vyhasla smrtí italského Berengara I. Boj o moc měl určovat italskou historii téměř půl století. Nejprve se spor mezi Hugem I. a jeho synem Lotharem II na jedné straně a Berengarem II , markraběm Ivrea na straně druhé, odehrál dříve, než franský král Otto I. projevil zájem o lombardskou korunu, která mu dala šance, kterou císař skryl, objevil. Oženil se s Lotharovou vdovou Adelheid , které ještě nebylo dvacet let , se nakonec v roce 951 stal králem Lombardů v Itálii. Ale prostřednictvím povstání v zemi se Ottova mocenská základna, dokonce oslabená vážnou nemocí, více než rozpadala. Berengar von Ivrea, který formálně považoval Itálii za Ottovo léno , využil tuto slabost k rozšíření své pozice. Přesto byl Otto v roce 962 papežem Janem XII. korunovaný císař, politická situace zůstala poté nestabilní. Aby si upevnil svou moc, musel nyní Otto vyjasnit svůj vztah ke starší východní římsko-byzantské říši. Spojení manželství se slavnou makedonskou dynastií v Byzanci slibovalo řešení problému dvou císařů , vyjasnění územních nároků obou mocností v Itálii v rámci spojenectví přátelství, jakož i legitimitu a nádheru jeho syna Otta II. a jeho vládnoucí dům.

Otto I. ani Berengar se v libretu neobjevují, ale rozhodně tam jsou: Berengar na jedné straně prostřednictvím své vdovy Willy , která se v opeře jmenuje Gismonda, a prostřednictvím svého syna Adalberta II (Adelberto); Otto I. na druhé straně prostřednictvím svého syna Otta II. (Ottone), kterého ustanovil za spoluvládce v květnu 961, a jeho úsilí o stabilizaci nové říše pro usmíření s Byzancí, které vyústilo v uznání německého císaře Ostrom, manželství jeho syna s princeznou Theophanu (Teofane) bylo uzavřeno v roce 972.

Epizody východorímských dějin také plynou do pravěku a zápletky opery: Basilio, který jako korzár ve Středomoří ubližuje libretu jako korzár , je pozdějším císařem Basilem II. Byl nejstarším synem Romana II. , Který nechal ho jako batole v roce 960 stát se spolu císařem. Jeho matka Theophanu starší vládla po jeho jedovaté smrti v roce 963, původně za pomoci eunucha Josepha Bringase , ale brzy musela ustoupit úspěšnému generálovi a pozdějšímu (spolu) císaři Nikephorosovi II . Oženil se s Theophanu starším a jako vladař řídil státní záležitosti ještě nezletilého Basila a jeho bratra Constantina . Po celé své mládí byl Basil zastíněn Nikephorem a jeho nástupcem jako (spolu) císař a regent, generál Johannes Tzimiskes . Oba císaři jsou zmiňováni v „Argomento“. Basilovo zmizení z očí veřejnosti během tohoto období pravděpodobně vedlo k pirátskému příběhu v libretu. Koneckonců, od roku 985 byl vládcem Byzance. Theophanu opery nebyl v žádném případě jako Basilova sestra v libretu, ale spíše jeho neteř. Jméno Adelbertova snoubence Matildy se zdá být vynalezeno, ačkoli Otto II. Měl ve skutečnosti sestru ( Mathilde von Quedlinburg ) a bratrance tohoto jména z manželství své tety Gerbergy s králem Ludvíkem IV . Ze západního Franka . Možná to byla identita jmen, které přinesly Pallavicino vynálezu této role: Adalbert II Ivrea provdala za Gerberga, dcerou Liétald II na hraběte z Macon .

první dějství

Vnitřní nádvoří v paláci. Gismonda a její syn Adelberto jsou v hlubokém rozhovoru: Gismonda chce, aby se její syn stal italským králem. Společně vypracují plán, jak to provést. Zároveň se chtějí pomstít Ottone, která ukradla korunu Berengar, jejímu manželovi. Adelberto uvádí, že byzantská princezna Teofane, Ottoneho nevěsta, brzy dorazí do přístavu Ostia na cestě do Říma . Jelikož Teofane dosud nezná svého ženicha, Gismonda navrhuje, aby ji Adelberto zachytil a představil se jí jako Ottone. Protože skutečný Ottone byl na volném moři zastaven notoricky známým pirátem Emirenem a byl zapojen do bitvy, měl čas se rychle oženit s Teofanem. Za jeden den Ottone ztratí nevěstu a Itálii. Když Teofane dorazí do Říma, Adelberto spěchá, aby se setkal s Teofanem, a pozdravil „svou“ nevěstu. Ale to je zjevně podrážděné. Má portrét svého ženicha, do kterého se zamilovala, ale na něm Ottone vypadá velmi odlišně od muže, který jí nyní čelí. Adelberto si všimne rostoucí nejistoty Teofane a v důsledku toho usiluje o okamžité manželství, které ona odmítá. Zůstane sama a znovu se podívá na portrét a má podezření, že něco není v pořádku, protože muž, který ji pozdravil, není ani tak krásný, ani tak vznešený, jak by portrét věřil.

Altán na pláži. Ottone porazil piráta Emirena a zajal ho. Nyní se rozhodl, že ho nebude hned soudit, ale vezme ho do Říma, aby rozsudek přenechal jeho otci. Emireno jedná a tvrdí, aniž by to rozdával, že je mnohem důležitější osobou, než by si kdokoli myslel. Ottone ho nechal odvézt. Když jeho sestřenice Matilda dorazí na jinou loď, přináší špatné zprávy: Teofane dorazil do Říma, ale během jeho nepřítomnosti byl sám Adelberto prohlášen za krále. I když je to její snoubenec, zrada by křičela po pomstě. Rozhodli se tedy rozdělit vojska a napadnout Řím ze dvou stran. Postupně se vydali na cestu poté, co Ottone toužebně přemýšlel o své milence Teofane a Matilde o jejich dilematu mezi loajalitou k jejich ženichovi a jejich hněvem nad jeho zradou.

Trůnní sál v paláci. Zákeřný Gismonda představuje Teofana jako matku „Ottone“. Teofane podezíravě odpovídá, že netušila, že zde v Římě najde císařovnu Adelheid , Ottoneovu matku. Rozvíjí se vášnivá konverzace, ze které Teofane vyvozuje závěr, že všechny nadcházející události se setkávají s největším podezřením. Když Teofane zmíní, že Ottone zabránil Gismondě a Adelbertu, aby si v té době přivlastnily italskou korunu, Gismonda se téměř zadusila skrytým hněvem.

Adelberto se objeví v královském rouchu, aby uspořádal svatbu. Když si Gismonda potřásá rukou s byzantskou princeznou, vběhne dovnitř: Nyní není čas se oženit, protože vrtkaví Římané otevřeli brány města Ottone a jeho jednotkám. Nyní musí Adelberto bránit svou vládu. Adelberto opouští rozrušeného Teofana, který už ničemu nerozumí: Ottone vtrhl do města? A kdo tedy byl ten muž, který si ji měl vzít? A žena, která předstírala, že je Ottoneho matkou?

V ulicích Říma způsobili němečtí vojáci pod vedením Ottona porážku lombardských válečníků Adelberta. Adelberto je také odzbrojen a odvezen do žaláře. Tam údajně mučením hlásí, jak přivedl Teofane k moci a kde je teď. Ten vzdorovitě řekl, že ho k tomu nemohlo přivést žádné mučení, jinak Ottone přišel jednou v noci příliš brzy, jinak by se oženil se svou nevěstou sám a ustanovil svou vládu. Ottone zůstává zmatený otázkou, zda je Adelberto jeho soupeř. Nařizuje příměří a odpuštění všem spiklencům pro město Řím a nařídí, aby byla nalezena jeho snoubenka.

Druhé dějství

Vnitřní nádvoří v paláci . Na cestě do vězení se Adelberto setká s Matildou a Gismondou. Zatímco ho Matilda obviňuje z nevěry, pustí ji do svých plánů, které má s Teofanem. Gismonda je naštvaná, že jejímu synovi byla upřena čestná smrt v bitvě a že je nyní uvržen do žaláře. Když je odvezen, obě ženy přiznávají, že ho stále milují a chtějí ho zachránit. Matildin návrh prosit o milost u Ottonových nohou, ale Gismonda rozhořčeně odmítá. I přesto Matilda spěchá, aby našla Ottone.

Teofane a Ottone se setkají poprvé, ale oba mohou jen hádat, na koho se dívají. Než to dokážou uklidit, vrhne se Matilda na podlahu před Ottone a požádá o milost Adelberto. Teofane nepochopila obsah rozhovoru: je překvapená, když vidí mladou ženu, která je zjevně tak obeznámena se svým snoubencem, která ji nyní, když pláče, také obejme a utěšuje. Myslí si, že je soupeřka. Když chce Ottone Teofana konečně pozdravit, žárlivě ho odmítne a obviní z nevěry. Ottone ji naproti tomu obviňuje, že je připravena si Adelberta vzít příliš rychle. Rozhořčeně zhasne, zatímco on doufá v brzké usmíření.

Zahrada s fontánou a jeskyněmi poblíž Tibery. Teofane je v noci sám. Porovnává svou pochmurnou náladu s temnotou noci. Emireno a Adelberto vycházejí z podzemní chodby. Unikli ze žaláře pomocí mapy trasy, kterou k nim pronikla Matilda. Nyní se chtějí co nejrychleji dostat k moři lodí přes Tiberu. Když uslyší hlasy, skryjí se: na jedné straně je to Matilda, kdo se chce setkat s uprchlíky, a na druhé straně Ottone při hledání své „milenky“, kterou Teofane v tajnosti nyní znovu chápe jako vyznání lásky k Matildě. Když Matilda uvidí Ottone, láká ho, aby chránil Adelberta a Emirena. Mezitím Teofane objevil Adelberto, který ji přivedl pod svou moc a vytáhl s sebou nyní bezvědomí. Když se Matilda vrátí, je vše v klidu a ona i Gismonda, která dorazila, jsou šťastní z úspěšného útěku vězňů.

Třetí akt

Královský byt. Ottone je ztracen v pochmurných myšlenkách, že stále nenašel Teofana, když se Gismonda zdá vítězná a oznamuje, že se jejímu synovi a Emirenovi podařilo uprchnout. Ottone má podezření, že Teofane je v jejich moci, a nařizuje svým vojákům, aby ji hledali.

V lese poblíž rozbouřeného moře . U ústí Tibery jsou uprchlíci chyceni v bouři a zachrání se na souši. Zatímco Adelberto hledá úkryt, Emireno se ptá Teofana na jeho jméno a původ. Když také řekne, že je dcerou zavražděného byzantského císaře, chce ji Emireno s radostí obejmout, což považuje za nový pokus o násilí, a Adelberto, který se právě vrátil, tomu rozumí úplně špatně. Útočí na Emirena, ale je poražen a odveden pryč v řetězech. Slibuje zoufalému Teofanovi brzy štěstí, které ji opět nepochopilo, protože se znovu obává, že korzár udělá její násilí. Ale její nálada se obrátí k lepšímu, když se Emireno identifikuje jako její bratr Basilio, který byl vykázán z byzantského dvora a stal se pirátem. Než odejde, dá Adelberto pod její rozkazy.

Vnitřní nádvoří v paláci . V Římě Matilda Ottone potvrzuje, že Adelberto vzal Teofane s sebou, když unikl. Její nabídku na znovuzískání uprchlíků a potrestání Adelberta vlastními rukama komentuje Gismonda pohrdavým odhalením, že Matilda útěk organizovala sama. Zatímco Matilda slibuje, že napraví svou zradu a zabije Adelberta, objeví se Emireno se zajatým Adelbertem. Ottone nařizuje Emirenovi, aby nyní soudil Adelberta, ale než na něj vojáci vystřelí šípy, Matilda na něj padne dýkou, aby to udělala sama. Když však požádá o odpuštění, nemá srdce. Když se nyní Gismonda chce zabít, objeví se Teofane a nyní, když si potřásá rukou Ottone, zakazuje v tento její svatební den jakékoli krveprolití. Ottone se nyní také dozví, že Emireno je její bratr a právoplatný následník trůnu východní římské říše. Nyní je šťastná, že Ottone odpouští všem, kdo jsou vinni. Gismonda lituje svých činů, Matilda Adelberto odpouští a Adelberto přísahá věčnou loajalitu jak jí, tak Ottone. Všichni jsou potěšeni, že se nyní mír vrací.

hudba

Nelze popsat platnou verzi opery, protože byly ve stálém toku a spojovaly se do sebe. Změny původního konceptu, které Handel provedl v důsledku citlivosti zpěváků a jejich různých obsazení, lze sledovat na základě záznamů opery. Ještě před prvním představením bylo vymazáno deset árií a přepsány čtyři árie. Předehra pravděpodobně nikdy nebyla provedena v podobě, v jaké je v autogramu . Jelikož jsou ztraceny první dva počiny režisérovy partitury („ruční kopie“), a proto je nutné konzultovat další zdroje o výsledném obrazu představení, pouze výtisky Johna Walsha (1723), různé současné kopie a Hamburk verze V opeře, kterou uspořádal Georg Philipp Telemann, lze získat konkrétní důkazy o tom, že po první části, představení Maestoso, následovala čtvrtá věta a teprve poté předehra uzavřela třetí část, gavotta. Allegro autogramu (2. věta) byl později proveden Handelem pro předehru Giulio Cesare v Egittu a pro tento účel přepracován. Původní závěrečný pohyb (v autogramu je na 4. pozici) s gavotkou jako finále nyní fungoval jako fuga Ottone předehry. Handel složil tři nové árie a novou scénu pro benefiční večer Cuzzoni 26. března 1723.

Pro představení v roce 1726, kdy byly části Gismondy a Matildy vyměněny hlasy, přidal Handel dalších pět árií. Když bylo dílo obnoveno v roce 1733, byly provedeny následující změny: Handel nastavil role Gismondy a Matildy pro původní hlasy. Část Ottone byla přepracována pro Senesinova nástupce Giovanniho Carestiniho : kromě nového recitativu Accompagnato psal vyšší alternativní noty v různých áriích, transponoval je do dalších klíčů (obvykle o jednu notu výše) a také změnil některé pasáže v recitativech. Role Adelberta nyní zpíval kastrát Carlo Scalzi , zvaný „Il Cichione“, pro kterého Handel vložil dvě árie z Il Muzio Scevola a Lotario a provedl různé transpozice. Nový duet byl plánován také pro druhé dějství. Vzhledem k tomu, že oživení Ottone bylo původně plánováno na jaro 1733, existuje další úprava pro úplně jinou sestavu se Senesino , Annou Marií Strada del Pò, Antonio Montagnana , Celeste Gismondi , Thomasem Mountierem a Francescou Bertolli , ale to bude nelze realizovat. Pravděpodobně stará verze řady árií od Teofana v rukopisu Johanna Christopha Schmidta jun. sahá až k této příležitosti nebo dokonce sahá až do roku 1727, kdy muselo být obnovení opery odloženo kvůli nemoci Faustiny Bordoni a Cuzzoni. Úvod do 4. scény prvního aktu, který je vyžadován v Händelově autogramu s poznámkou „Concerto“, je zcela notovaný v Telemannově hamburské verzi. Přehled pořadí změn a více verzí v Ottone podávají John Merrill Knapp a Winton Dean (viz literatura ).

orchestr

Rekordér , dva hoboje , dva fagoty , smyčce, basso continuo (violoncello, loutna, cembalo).

Diskografie

literatura

webové odkazy

Commons : Ottone  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ Winton Dean: Recenze C. Stevena LaRue: „Handel a jeho zpěváci: Vytvoření oper Royal Academy, 1720-1728“. In: Hudba a dopisy. Květen 1996, č. 77, s. 272 ​​a násl.
  2. ↑ handelhendrix.org
  3. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Handelovy opery 1704-1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 435.
  4. ^ Úpravy vydání Halle Handel: Dokumenty o životě a díle. In: Walter Eisen (ed.): Handelův manuál . Svazek 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 107.
  5. ↑ a b c d Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. Životopis (= Insel-Taschenbuch 2655). Z angličtiny přeložila Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 144 f.
  6. ↑ a b Christopher Hogwood: Handel. Thames and Hudson, London 1984, brožované vydání 1988, ISBN 978-0-500-27498-9 , s. 83.
  7. ^ Úpravy vydání Halle Handel: Dokumenty o životě a díle. In: Walter Eisen (ed.): Handelův manuál . Svazek 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 113.
  8. ^ Charles Burney: Obecné dějiny hudby: od nejranějších dob po současnost. Vol. 4, London 1789. Věrný originálu: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 287.
  9. ^ John Mainwaring: Monografie života zesnulého George Frederic Händela. R. a J. Dodsley, Londýn 1760, s. 111 f.
  10. ^ Johann Mattheson: Životopis Georga Fridericha Händela spolu s adresářem ... Hamburk 1761. Dotisk, Deutscher Verlag für Musik, Lipsko 1978, s. 84.
  11. ^ Úpravy vydání Halle Handel: Dokumenty o životě a díle. In: Walter Eisen (ed.): Handelův manuál . Svazek 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 113 f.
  12. ^ Fiona McLauchlan: Lottiho „Teofane“ (1719) a Händelova „Ottone“ (1723): Textová a hudební studie. Music & Letters, srpen 1997, č. 78, s. 349-390.
  13. ^ Bernhard Jahn: Ottone, Rè die Germania. In: Hans Joachim Marx (ed.): The Handel Handbook in 6 volume: The Handel Lexicon. (Svazek 6), Laaber-Verlag, Laaber 2011, ISBN 978-3-89007-552-5 , s. 546.
  14. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Handelovy opery 1704-1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , str. 437, 501.
  15. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Handelovy opery 1704-1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 444.
  16. ↑ Silke Leopold: Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 262 a násl.