Floridante

Pracovní data
Původní název:	Il Floridante
Titulní strana prvního vydání Il Floridante , Londýn 1721.
Tvar:	Opera seria
Původní jazyk:	italština
Hudba:	georg Friedrich Handel
Libreto :	Paolo Antonio Rolli
Literární zdroj:	Francesco Silvani : La costanza in trionfo (1696)
Premiéra:	9. prosince 1721
Místo premiéry:	King's Theatre , Haymarket, Londýn
Hrací čas:	2 ¾ hodiny
Místo a čas akce:	Persie , mýtické období, kolem roku 500 př Chr.
lidé
Floridante, princ Thrákie , Orontesův generál ( mezzosoprán , kastrát ) Oronte, King of Persia ( basa ) Rossane, jeho dcera ( soprán ) Elmira, Orontesova předpokládaná dcera ( stará ) Timante, princ z Tyru , vězeň pod jménem "Glicone" (soprán, kastrát) Coralbo, perský generál a guvernér (baskytara) Soud, perské důstojníky a vojáky, stráže, vězni, otroci, služebníci, lidé

Il Floridante ( HWV 14) je opera ( Dramma per musica ) ve třech dějstvích od Georga Friedricha Händela . Děj se zabývá uvězněním právoplatného následníka trůnu, který však nakonec triumfuje. Libretista Rolli a Handel věnovali operu princi z Walesu Georgovi Augustu von Hannoveru .

Vznik

Floridante byl Händelovým příspěvkem do třetí sezóny Královské akademie hudby (tzv. První operní akademie), která začala 1. listopadu 1721 obnovením Radamisto z roku 1720. On dokončil skóre 28. listopadu 1721, a první představení se konalo 9. prosince v Královském divadle na Haymarket. S patnácti představení v první sezóně, Il Floridante byla dobře přijata, ale Giovanni Bononcini zastínil Handel s jeho Crispo (revival) a Griselda (nová výroba), která následovala v lednu a únoru 1722 , které byly mnohem úspěšnější. Handel vůbec nemohl dosáhnout Bononciniho popularity u londýnského publika: jeho opera Astarto (1720, libreto Rolliho) byla uvedena jednou čtyřiadvacetkrát v jedné sezóně - to byl rekord. Jen v prvních dvou sezónách byly jeho práce provedeny šedesát třikrát, zatímco Händelovy opery byly uvedeny pouze osmadvacetkrát. Od samého počátku byl Bononcini vedle Händela a dalšího italského Attilia Ariostiho najat jako domácí skladatel Opera Academy, protože nebylo možné, aby jediný skladatel poskytl Královské akademii dostatek nových oper. Mezi hudebníky však nebylo žádné nepřátelství: takové pocity a názory se častěji objevovaly v publiku a říkalo se o nich. Naopak, zpěváci a předplatitelé měli radost z hladké spolupráce; nicméně zaujatost v částech aristokratické veřejnosti občas získala komické rysy:

John Byrom: Epigram o sporech mezi Händelem a Bononcinim.

Američan-narozený anglický autor James Ralph ve své brožuře The Touch-Stone: Or, Historical, Critical, Political, Philosophical, and Theological Esays upon the paning Diversions of the Town (1728), discusses what they said are the different merits skladatelů akademie jsou:

libreto

Libreto byl původně napsán Francesco Silvani a použitý marc'antonio ziani pro operní kompozici, která byla nejprve vykonávána v Benátkách v roce 1696 a později v Ferrara a Livorno : La Costanza v Trionfo .

Paolo Antonio Rolli. Připsán Don Domenico Pentini

Poté, co Handel vypadl s Nicolou Francescem Haymem ( pro Handela již napsal tři libreta s Teseem , Amadigi di Gaula a Radamisto ), nyní to řešil italský tajemník Akademie Paolo Antonio Rolli . Rolli se neviděl jako aranžér, ale jako básník. I když za základ vzal Silvaniho starší benátské libreto, stěží přežila jeho revize jediný řádek originálu a má s originálem společného jen málo víc než průběh zápletky. Události se přesouvají z Norska do Persie a všechny zúčastněné osoby jsou přejmenovány: Gustavo, norský král a tyran se stává Oronte, sarmantický princ Sveno se stává Floridante, Gustavova dcera Marianne se stává Rossane, Leonilde, údajná dcera Gustava, v německé adaptaci Samotná hlavní hrdinka opery se stává Elmira, franský princ Lotario Timante a Flavio Coralbo. Rolliho ambicí bylo bezpochyby překonat poezii zdroje. Ačkoli se zdá, že v tom uspěl, postrádal jako libretista mnohem důležitější vlastnosti: instinkt pro jeviště. Nejasnosti a nesrovnalosti v textu Floridante a náhlé zvraty v dramatu jsou způsobeny Rollisem a zdá se, že pracoval ve velkém spěchu. To bylo Handelovi stěží skryto, a tak se později vrátil k práci s Haymem.

Obsazení premiéry:

• Floridante - Francesco Bernardi, zvaný „ Senesino “ ( mezzosoprán , kastrát )
• Oronte - Giuseppe Maria Boschi ( basa )
• Rossane - Maria Maddalena Salvai ( soprán )
• Elmira - Anastasia Robinson ( Alt )
• Timante - Benedetto Baldassari , zvaný „Benedetto“ (soprán, kastrát)
• Coralbo - John Lagarde (?) (Baskytara)

Práce probíhala na programu do 26. května 1722. V následující sezóně bylo v prosinci 1722 dalších sedm představení, u nichž Handel rozšířil roli Rossana pro Anastasii Robinsonovou a přidal několik nových árií z jeho italské kantáty Crudel tiranno amor (HWV 97). Robinson se nyní ujal role původně navržené Rossane pro ni, protože Margherita Durastanti , která byla původně nemocná, mohla nyní zpívat „její“ Elmiru. V sezóně 1727 se uskutečnily dvě další představení této verze. Handel provedl další změny v sedmi představeních od března do května 1733, když zahájil práci pro druhou akademii, New Royal Academy . Obsazení těchto představení není známo. To, že Durastanti mohli také převzít Elmiru v roce 1733, jak tvrdí Charles Burney a W. B. Squire, nemůže být pravda, protože se do Londýna vrátila až v říjnu 1733. S jistotou lze přijmout pouze Senesina, opět v hlavní roli, a Antonia Montagnanu jako Oronteho.

V hamburském divadle am Gänsemarkt přišla Floridante již 28. dubna 1723 na jedenáct představení pod názvem Der Thrazische Printz Floridantes , jak je známo z Matthesonových poznámek . Všechny árie byly zpívány v původní italštině, zatímco Joachim Beccau přeložil recitativy do němčiny. Tato představení byla pod vedením Händelova přítele z dětství Georga Philipp Telemanna , který také zhudebnil recitativy Beccau.

První moderní produkce v anglické textové verzi Alana Kitchinga se uskutečnila 10. května 1962 v Abingdonu v Unicorn Theatre za snížené orchestrace pod hudební režií Frances Kitching. První představení díla v historické divadelní praxi bylo viděno 2. března 1990 v koncertní podobě v Trinity-St. Paul's United Church v Torontu (Kanada) s Tafelmusikovým barokním orchestrem pod vedením Alana Curtise .

akce

Historické a literární pozadí

V „Argomento“ („úvodní poznámce“) tištěného libreta uvádí Rolli jako zdroj svého textu pouze Silvanis La costanza in trionfo . V tomto však nejsou jmenovány žádné prameny ani události v opeře nepripomínají žádné historické nebo literární události. V tomto ohledu je Händelovo Il Floridante výjimkou v jeho díle.

první dějství

Les poblíž Tyru . Rossane a Elmira netrpělivě očekávají návrat thrácké armády vedené Floridante, která porazila Tyrianů v bitvě. Zejména Elmira je netrpělivá, protože její otec Oronte jí slíbil svatbu s Floridante, pokud se vrátí jako vítěz: Dimmi, ach spene! (Číslo 1). Rossane nežárlí na nadcházející štěstí své sestry, protože otec jí také slíbil manželské štěstí: má se oženit s Timantem, princem z Tyru, kterého nezná. Ačkoli ho nikdy neviděla, je stále zamilovaná do tohoto cizince, a to i poté, co je nyní jedním z poražených jako tyran : Mà un dolce mio pensiero (č. 3).

V perském táboře před Persepolisem . Floridante je slavnostně přijata pochodem (č. 4), ale král Oronte si drží odstup od svého vítězného generála. Proto ho jeho nevěsta Elmira pozdravuje jako první a o to tepleji, což přináší Floridante velkou radost: Alma mia, sì, sol tu sei (č. 5). Nyní Rossane přijde pogratulovat Floridante. Odloučený tyran v zajetí, kterým není nikdo jiný než Timante, se představí jménem „Glicone“ a Floridante přijde s nápadem dát vězně své budoucí švagrové. Nyní se královský guvernér Coralbo objeví s dopisem od krále, který zní: „Floridante, dej Coralbovi rozkaz a běž ode mě pryč. Oronte, král Peršanů. “Floridante, Elmira a Rossane se nepodařilo pochopit tento příkaz a okamžitě chtěli jít k otci pro vysvětlení. Před tím Rossane oslavuje ctnost svého určeného švagra: Dopo l'ombe d'un fiero sospetto (č. 6). Elmira a Floridante jsou zmítané mezi hněvem a strachem, ujišťují se navzájem o své lásce a loučí se navzájem: Ma pria vedrò le stelle (č. 7) a Sventurato, godi, oh jádro (č. 8).

Královský byt. Rossane konfrontuje svého otce, aby zjistil důvody rozchodu s jeho nejlepším generálem. Ve své odpovědi se stáhl za domnělé státní zájmy: Finchè lo strale non giunge al segno (č. 9). Při odchodu odchází zmateně z Rossane. Nyní se objeví „Glicone“, který, když se Rossane zeptal, jak se dařilo Timante, uvádí, že se její milovaný cizinec dokázal zachránit a že také hovořil o své lásce k ní. Rossane říká „Gliconovi“, že i ona miluje tyrského prince a odchází. Timante nyní sám filozofuje o své situaci a klikatých stezkách osudu: Dopo il nembo e la procelle (č. 11).

Trůnní sál v paláci. Oronte souhlasila s publikem u Floridante. Když se ten druhý objeví, Floridante naznačuje, že přijme rozhodnutí, ale přesto chce zjistit, co vedlo k tomuto nevysvětlitelnému obratu. Rovněž naléhá na krále, aby dodržel svůj slib, že bude mít Elmiru za manželku. Na svou otázku však nedostal odpověď ani nebyl Oronte připraven splnit slib manželství: Floridante by měla okamžitě a bez Elmiry opustit Persii. Ten naříká nad svým nespravedlivým osudem a znovu objímá svou zoufalou Elmiru; Raději zemřou, než by se měli oddělit: Ah mio caro, se tu parti / Ah mia cara, se tu resti (č. 12).

Druhé dějství

Rossanův pokoj. Rossane hlásí „Gliconovi“, že Timante nebyl nalezen na žádné ze zajatých lodí, a proto je nutné předpokládat, že je mrtvý. Utěšuje ji a vyjadřuje sebevědomí, protože od Timanta dostal portrét, aby dokázal, že je naživu. Ukazuje Rossane obrázek a dodává, že Timante se skrývá. Když odchází, Rossane je s portrétem sám. Naděje jí dělá radost: Gode ​​l'alma innamorata (č. 14). Ona také zhasne. Nyní přijďte „Glicone“ a Floridante maskovaná jako maurský otrok. Vězeň slibuje Floridante, že bude vždy stát při něm. Nyní přichází také Elmira a řekne těm dvěma mužům, že Rossane se nyní rozhodl uprchnout s nimi, aby našli jejich Timante. Když Rossane požádá „Glicona“, aby přišel na útěk, vzdá se maskování. Rossane a Timante jsou nyní šťastní a přiznávají si navzájem svoji lásku. Floridante také zbožňuje svou Elmiru: Bramo te sola, non penso all'impero (č. 15). Floridante a Timante jdou hledat úkryt. Když je slyšet kroky, jde i Rossane. Oronte a Elmira přijdou. Otec vysvětluje zděšené dceři, že odmítl Floridante, aby si ji mohl sám vzít. Na její námitku, že si otec nemůže vzít jeho dceru, jí Oronte odhalí, že není jeho dcerou, ale tou jeho předchůdce na perském trůně, kterého svrhl. Elmira si uvědomuje, že vrah jejího otce si nyní přeje být manželkou: Barbaro! t'odio a morte, mà più (č. 16). Po rozzlobeném odchodu Elmiry se Oronte uklidnil tím, že si řekl, že Elmiřino rozhořčení časem odezní. Ma non s'aspetti, ne (č. 17).

V přístavu. Té noci Elmira čeká, až se její milovaná Floridante odváží uniknout. Když se konečně objeví, stále v přestrojení za Moora, připojí se k nim Oronte. Elmira ho ale nepozná a šeptá Floridante, že by měl údajného lupiče zabít dýkou. Ale Oronteovi stráže ho zastavili a dali do řetězů. Oronte zuří na tento pokus o vraždu a nařizuje popravu otroka. Elmira také hrozí tomuto osudu, pokud s ním nebude souhlasit. Zoufalá a pohrdavě smrtí čelí hrozbě: Mà che vuoi più da me (č. 22).

Třetí akt

Rossanův pokoj. Timante a Rossane ze svého úkrytu viděli, co se stalo s Elmirou a Floridante. Rossane je smutný a cítí se bezmocný. Timante se ji snaží uklidnit: Nò, non piangete, pupille belle (č. 23). Coralbo přivede zajatou Elmiru. Když se jí Rossane zeptá, co se stalo, Elmira jí zakáže říkat její „sestra“, protože je Elisa a dcera krále Nina, kterého zavraždila Oronte. Rossane ale chce zůstat ve spojení s Elmirou jako předtím. Tyto projevy vzbudily v Coralbu čestné city a povzbuzuje Elmiru, že lidé ještě nezapomněli na krutou vraždu Nina a že bude i nadále schopna prosadit své oprávněné nároky na trůn proti uchvatiteli Oronte: Non lasciar oppressa della sorte perrir quell'alma forte (Č. ​​25).

Nyní přichází Oronte a přináší zprávu o údajné smrti „Moorů“. Elmira omdlí. Oronte nyní odhalil tajemství „Moorů“, přivedl Floridante a nařídil mu, aby přesvědčil Elmiru, aby souhlasila s nuceným sňatkem, jinak by oba byli mrtví. Elmira se probouzí ze svých slabostí a když poznává Floridante, nemůže uvěřit vlastním očím. Řekne jí, jaké jsou alternativy, když před ni postaví Oronte. Oba by raději zemřeli, než by udělali vůli tyrana: Se dolce m'era già (č. 26) a Vivere per penare (č. 27).

Timante ve spěchu přijde do Rossanova pokoje, aby ji přesvědčil, aby uprchla. Nyní se však považuje za právoplatného dědice říše a požaduje, aby zaútočila na dungeony, aby společně osvobodili Elmiru a Floridante. Timante by raději uprchl, ale Rossane na něj naléhá přísahou lásky: O cara spene del mio diletto (č. 28). Timante je nyní přesvědčena: Amor komando, onore invita (č. 29).

Žalář. Floridante je v řetězech: Questi ceppi, e quest 'orrore (č. 30) Stráže vedou Elmiru dovnitř s otráveným pohárem v ruce, protože Oronte nařídila, že by měla přinést jed samotné Floridante. Ale teď to chce vypít sama, aby unikla ze zajetí a našla sebeurčený konec. Oronte, která se zuřivě vrhne, jí vytrhne jedový pohár a dá ho Floridante. V tuto chvíli vojáci zaútočí na žalář, na jejich čele Timante a Coralbo, kteří vytrhnou otrávený pohár od Floridante. Zatknou Oronte a Coralbo požádá Elisu / Elmiru o nástup na trůn, na který má nárok. Děkuje Coralbovi za jeho slova a podporu a obrací se na Floridante s žádostí, aby ji doprovodil v jejím dalším životě: Sì, coronar vogl'io col nobil serto d'or (č. 31). Oronte je nyní jasný, že hrál, ale stále si stěžuje Coralbu na jeho zradu: Che veggio? che sento? catene, tormento (č. 32).

Trůnní sál v paláci. Elmira korunuje spoluvládce Floridante a slibuje mír a spravedlnost pro budoucnost. Přivede na trůn Rossane, její „sestru“, která žádá o milost svého vinného otce. Elmira deleguje rozhodnutí, co dělat s uzurpátorem Oronte, na Floridante. Ten mu odpustí a dává Timante vládu Tyros a Rossane jako jeho manželka. Elisa tento šťastný den prohlašuje za věčný svátek po celé zemi: Quando pena la costanza, spera pur (č. 35).

hudba

Anglický hudební historik Charles Burney byl ohromen lyrikou díla, kromě skutečnosti, že fuga předehry byla založena na „na křečovité a nepříjemné téma“ („na křečovité a nepříjemné téma“) . Píše také:

Hudba pro Il Floridante ukazuje Händelovu snahu konkurovat mimořádnému úspěchu Bononciniho oper v minulé sezóně. Přes jeho „vítězství“ v soutěži Il Muzio Scevola vyšlo najevo, že Bononciniho elegantní a melodický styl více odpovídal vkusu londýnské veřejnosti než Händelově dramatické intenzitě. Floridante své skóre tedy obsahuje více krátké, živé melodie než například Radamisto .

Anastasia Robinson nahradila nemocnou Durastanti, ale neodpovídala Händelově představě o roli Elmiry.

Poté, co se Handel dostal se svým složením na konec druhého dějství, dostal katastrofální zprávu: jeho oblíbená sopranistka Margherita Durastanti , která po předchozí sezóně odcestovala do Itálie, byla příliš nemocná, než aby mohla podniknout náročnou cestu do Londýna, a bylo jasné, že se nevrátí včas na plánovanou premiéru začátkem prosince. Handel napsal roli Elmiry speciálně pro ni a tato role se ve skutečnosti perfektně hodila k jejímu hlasovému rozsahu a silnému dramatickému stylu, kterým se proslavila. Nyní musel úplně revidovat roli Anastasie Robinsonové , alt s menším hlasovým rozsahem, který byl původně určen pro Rossane. To bylo více zaměřeno na hraní patetických rolí nešťastných milenců, jako je hrdinka Griselda, opera Bononciniho (premiéra: 22. února 1722). Aby bylo možné přizpůsobit roli Elmiry hlasu a temperamentu Robinsona, bylo by zapotřebí rozsáhlých popisů, které by byly doprovázeny významnou změnou v osobnosti Elmiry. Zdá se však, že Handel nebyl ochoten kompromitovat jednotu dramatu a tři árie, které již pro Elmiru složil, zůstaly prakticky beze změny, pouze s několika drobnými úpravami rozsahu a hbitosti Robinsonova hlasu. Výsledek pro ně nepochybně nebyl optimální a možná právě tato nepříjemná zkušenost přiměla Robinsona, aby napsal svému italskému příteli Giuseppe Rivovi, modenskému diplomatickému zástupci v Londýně, aby využil svého vlivu u soudu a pokusil se přesvědčit lady Darlingtonovou, přesvědčit milenku Georga I., aby povzbudila Händela ke změně hudby, kterou již napsal pro roli Matildy v jeho další opeře Ottone :

Handel poté ve skutečnosti provedl změny požadované Anastasií Robinsonovou v Ottone .

Vzhledem k četným adaptacím na neočekávané události před premiérou a pozdějším změnám v obsazení probuzení lze hovořit o čtyřech verzích Floridante , i když je těžké určit Handelovu původní koncepci. To funguje, pouze pokud sledujete genezi díla.

Rukopis závěrečného sboru opery byl znovuobjeven až ve 30. letech 20. století a byl dokončen autogram v Královské sbírce v Britském muzeu .

orchestr

Dva zobcové flétny , dva hoboje , dva fagoty , dvě trubky , dva rohy , smyčce, basso continuo (violoncello, loutna, cembalo).

Diskografie

• Hungaroton HCD 31304-6 (1990): Drew Minter (Floridante), István Gáti (Oronte), Katalin Farkas (Rossane), Annette Markert (Elmira), Mária Zádori (Timante), József Moldvay (Coralbo)

Capella Savaria ; Ředitel Nicholas McGegan (160 min)

• DGG Archive Production 477 656-6 (2005): Marijana Mijanovic (Floridante), Vito Priante (Oronte), Sharon Rostorf-Zamir (Rossane), Joyce DiDonato (Elmira), Roberta Invernizzi (Timante), Riccardo Novaro (Coralbo)

Il complesso barocco ; Ředitel Alan Curtis (164 min)

literatura

• Winton Dean , John Merrill Knapp : Händelovy opery 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 (anglicky).
• Silke Leopold : Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Arnold Jacobshagen (ed.), Panja Mücke: The Handel Handbook v 6 svazcích. Händelovy opery. Svazek 2, Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 978-3-89007-686-7 .
• Bernd Baselt : Tematicko-systematický adresář. Jeviště funguje. In: Walter Eisen (ed.): Handelův manuál. Svazek 1, Deutscher Verlag für Musik, Lipsko 1978, ISBN 3-7618-0610-8 (přetištěno beze změny: Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ).
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Životopis (= Insel-Taschenbuch. 2655). Z angličtiny přeložila Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt nad Mohanem / Lipsko 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Paul Henry Lang : Georg Friedrich Handel. Jeho život, jeho styl a postavení v anglickém intelektuálním a kulturním životě. Bärenreiter-Verlag, Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5 .
• Albert Scheibler: Všech 53 scénických děl Georga Friedricha Händela, operního průvodce. Vydání Kolín nad Rýnem, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

webové odkazy

• Skóre z Il Floridante (Handel pracovního vydání, editoval Friedrich Chrysander , Lipsko 1876)
• Floridante : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library
• Libreto (PDF; 250 kB) od Il Floridante
• Více informací o Il Floridante
• Plot a background of Il Floridante (anglicky)

Individuální důkazy

1. ↑ ^{a b c} Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. Životopis (= Insel-Taschenbuch. 2655). Z angličtiny přeložila Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 143 f.
2. ↑ James Ralph: Dotekový kámen: Nebo historické, kritické, politické, filozofické a teologické eseje o panující odkloně města. Londýn 1728, s. 30.
3. ↑ Leonilde nebo Die Siegende Constantin , text: Gottlieb Fiedler, hudba: Georg Caspar Schürmann , Braunschweig 1704.
4. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelovy opery 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 388.
5. ^ Winton Dean: Hudba v Londýně: Abingdon - Händelova Floridante. In: The Musical Times. London 1962, č. 103, s. 476 a násl.
6. ↑ ^{a b} Silke Leopold: Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 242 a násl.
7. ^ ^B Charles Burney: obecný dějin hudby: od nejútlejšího věků na současném období. Sv. 4, Londýn 1789, reprodukce věrná originálu: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 282.
8. ^ Burney str. 282 v Knihách Google
9. ↑ handelhendrix.org
10. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelovy opery 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 435.
11. ^ William C. Smith: Nedávno objevené Handel rukopisy. In: The Musical Times. No. 78, London 1937, s. 312 a násl.