Berenice (opera)

Pracovní data
Původní název:	Berenice, Regina di Egitto
Tvar:	Opera seria
Původní jazyk:	italština
Hudba:	georg Friedrich Handel
Libreto :	neznámý
Literární zdroj:	Antonio Salvi , Berenice, regina di Egitto (1709)
Premiéra:	18. května 1737
Místo premiéry:	Theatre Royal, Covent Garden , Londýn
Hrací čas:	2 ¾ hodiny
Místo a čas akce:	Alexandrie , 80 před naším letopočtem Chr.
lidé
Berenice , egyptská královna (Berenike III), zamilovaná do Demetria ( soprán ) Alessandro , syn Tolomeo X. Alessandro I. , oddaný Berenici (soprán) Demetrio, princ zamilovaný do Selene (alt) Selene, sestra Berenice ( stará ) Arsace, pán spojenců, miluje Selene (Alt) Fabio, římský velvyslanec ( tenor ) Aristobolo, radní Berenices, kapitán ( basa ) Královnin dvůr, hodnostáři, římské ambasády, válečníci, stráže, sluhové, otroci, lidé

Berenice, Regina di Egitto ( HWV 38) je opera ( Dramma per musica ) ve třech dějstvích od Georga Friedricha Händela a vedle Arminia a Giustina jedna ze tří oper, které Handel složil během šesti měsíců pro sezónu 1736/37.

Vznik

Daily Post hlášena krátce po Handel skončil sezonu s osmým výkonem Atalanta o několik dní dříve:

Jmenovaný zpěvák poté přišel do Anglie z Drážďan v říjnu a, jak bylo zvykem, byl poprvé vyslechnut u soudu před jeho prvním vystoupením:

Další novinová zpráva, podle níž tři dámy, které se účastnily oponentské „ Opery šlechty “, shledaly stejné schvalovací přijetí u soudu:

Maria Strada strávila léto s princeznou Annou , která se mezitím provdala za Holandsko . Vrátila se 4. října:

Handel začal 14. srpna 1736 s novými skladbami pro následující sezónu a nejprve se pustil do Giustina . Uprostřed této práce napsal Arminio , kterému evidentně chtěl dát přednost, teprve potom dokončil Giustina . Před lednovou premiérou této opery však Handel začal třetím v lize: Berenicí . Jeho poznámky v autogramu zněly : „Počínaje 18. prosincem 1736.“ - „Fine dell Atto primo | 27. prosince 1736. " - " Fine dell 'Atto 2do 7. ledna 1737 | GF Handel. “ - „ Fine dell 'Opera Berenice | GF Handel 18. ledna 1737. | bude vyplněno do 27. ledna 1737. “

Handel přistoupil k nové sezóně se stejnou strategií jako před dvěma lety: obnovení před Vánoci a nová díla v novém roce. Všechny tři opery měly premiéru v první polovině roku 1737, nejprve Arminio 12. ledna, poté Giustino 16. února. Poté, co se odehrály tři představení posledně jmenovaného, ​​přišel půst, který omezoval divadelní večery. Tím, že byl Handel extrémně postižený, oznámil, že opery by se měly hrát také během půstu, ve středu a v pátek, a pokračoval dalšími představeními Giustina . Vybral si tyto dny, aby se nesetkal s „ Aristokratickou operou “, a mohl si v těchto dnech také pronajmout divadlo za levnější 33 liber. Byla to pro něj těžká rána, když byla zakázána i tato operní představení. Nyní byl nucen soustředit se na oratorní díla:

V polovině dubna 1737, pouhý měsíc před plánovanou premiérou Berenice , utrpěl Handel katastrofický kolaps v důsledku jeho fyzického a psychického napětí: mrtvice ! Během těchto dnů chtěl vést pasticcio Didone abbandonata, které sestavil a upravil po stejnojmenném debutu Pietra Metastasia s hudbou Leonarda Vinciho , Johanna Adolfa Hasseho , Geminiana Giacomelliho a Antonia Vivaldiho , ale ochrnutí jeho pravé paže a duševní poskvrny musely vést možná Händelova druhá cembalistka Johann Christoph Schmidt jun. převzít řízení večera. V tom okamžiku nebylo zcela jasné, zda tento úder osudu navždy ukončí jeho práci skladatele a dirigenta. V každém případě si jeho přátelé a následovníci nebyli jistí, jak napsal vědec James Harris svému bratranci hraběte ze Shaftesbury :

Zjevně měl stále značné rezervy síly, které mohl mobilizovat svou železnou vůlí, a tak Daily Post informoval dva a půl týdne po mrtvici:

Je nepravděpodobné, že by se tato naděje naplnila a že Handel povede představení znovu začátkem května. Ve svých memoárech o Händelovi (1760) hrabě z Shaftesbury uvedl:

Hrabě ze Shaftesbury, který se zúčastnil zkoušky 12. května 1737, napsal v dopise svému bratranci:

A konečně, 18. května 1737, měla premiéru Berenice v divadle v Covent Garden za přítomnosti královské rodiny a zdá se, že tato opera byla jedinou Händelovou, jejíž světovou premiéru nerežíroval; Schmidt musel učinit totéž. Je dokonce možné, že skladatel nehrál hlavní roli v žádném ze čtyř berenických představení .

Obsazení premiéry

• Berenice - Anna Maria Strada del Pó ( soprán )
• Alessandro - Gioacchino Conti, zvaný „ Gizziello “ ( kastrovaný soprán )
• Demetrio - Domenico Annibali (Old Castrato)
• Selene - Francesca Bertolli ( Alto )
• Arsace - Maria Caterina Negri (Alto)
• Fabio - John Beard ( tenor )
• Aristobolo - Henry Theodore Reinhold ( basa )

libreto

Händelův text Berenice vychází z libreta Antonia Salviho . Jeho Berenice, regina di Egitto byla poprvé uvedena v říjnu 1709 s hudbou Giacoma Antonia Pertiho v divadle Ferdinanda de Medici v Pratolinu (nedaleko Florencie ). Pod původním podtitulem Le gare di politica e d'amore („Soutěž mezi politikou a láskou“) vyšla tato učebnice znovu v Benátkách (1711) s hudbou Giovanni Maria Ruggieri a na stejném místě znovu v roce 1734 s hudbou Francesca Araia (s původní název) přivedl na jeviště. Handel se Salvi osobně setkal již ve Florencii a Římě v roce 1707/08 , později byl také dobře informován o svých libretových básních a své učebnice již několikrát používal: Rodelinda (1725), Scipione (1726), Lotario (1729), Sosarme (1732) ), Ariodante (1735) a tři měsíce dříve Arminio . Nevíme, kdo zařídil text Berenické opery , určitě zanechal torzo: jedna nepravděpodobná situace následuje druhou a je velmi obtížné zjistit, zda lidé lžou svými výroky nebo mluví pravdu. Hlavním důvodem je skutečnost, že více než 60% původních recitativních textů, tedy více než 600 řádků, bylo smazáno!

Kromě jeho zdravotních problémů bylo léto 1737 pro Handela nepříjemným obdobím. Zájem londýnského publika o italskou operu utichl a skončila éra Třetí akademie opery v Covent Garden Theatre. Jeho dluhy rostly a zpěváky mohl platit až po určité době. Osud však měl také útěchu po ruce: konkurenční opoziční strana, Opera šlechty („Noble Opera “), musela také zavřít své brány v Haymarketově divadle . 11. června už nebyla finanční břemena pro aristokratickou operu únosná a korunní princ už nebyl po jejich boku. Spouštěčem byla nemoc hvězdného kastrata Farinelliho , která vedla ke zrušení plánovaného představení Sabriny (které bylo založeno na Comu Johna Miltona ; text a hudbu revidoval Paolo Antonio Rolli ) 14. června. Farinelli odešel do Itálie a na britskou půdu už nikdy nevkročil. Skladatel a hudební vedoucí společnosti, Nicola Porpora , brzy následovaly.

Po posledním vystoupení sezóny se Alexander Festival 25. června, což Handel byl pravděpodobně opět běží sám, pravděpodobně s využitím všech jeho síly, jeho přátelé se rozhodli, že se teď vzít dost a vyzval jej, aby navštívil léčebné koupele Aix-la-Chapelle ( Aachen ) navštívit. Šel tam šest týdnů v září a vrátil se vzpamatovaný a nabitý energií. Berenice byla poslední z Händelovy opery, která měla premiéru v divadle Covent Garden. Pro příští sezónu se vrátí do své staré mateřské společnosti, King's Theatre na Haymarketu, a spojí svou operní společnost se zbytky opery šlechty, a to v posledním pokusu o založení italské opery v Londýně. Do roku 1741 byly napsány další čtyři opery, a to Faramondo , Xerxes , Imeneo a Deidamia , než se nakonec rozloučil s operní skladbou.

Spolu s Arminiem a Giustinem se Berenice nepočítá mezi vynikající Händelovy mistrovské dílo v příslušné literatuře. Důvodem je napsání tří oper do šesti měsíců a výsledné vyčerpání a revize Händela. Pokud jde o dramaturgii, lze takovému prohlášení stále rozumět, protože děj se omezuje na typická zapletení operního seria , která vždy vznikají, když lidé mluví jen o sobě, a ne o sobě. Ale pokud jde o hudbu a množství charakteristických a krásných árií, tento postoj nelze pochopit. Hudba je veselá, plná nápadů a živá. Přesto a tváří v tvář skutečnosti, že Handel potvrdil svým zpěvákům, zejména primadonu Anně Stradě, „brilantní brilantnost a virtuozitu“, sociologické, kulturní a individuální okolnosti rozhodly, že Berenice pouze třikrát po premiéře, konkrétně 21. a 25. května a také 15. června 1737 v Londýně.

Berenice pak byla provedena až v únoru 1743 v Braunschweigu s titulem Berenice Queen v Egyptě v hudebním aranžmá pod vedením Georga Caspara Schürmanna . Zatímco árie byly zpívány v původní italské verzi, Schürmann složil recitativy a úvodní sbor na německý text pro tato představení. První oživení opery v moderní době se uskutečnilo 26. dubna 1985 na Keele University (Velká Británie) v anglické textové verzi Alana Kitchinga. George Pratt byl hudebním ředitelem. První represe díla v původním jazyce a historické představení bylo možné vidět v Paříži v Théâtre des Champs-Elysées 21. listopadu 2009 ve hře Il complesso barocco pod vedením Alana Curtise .

akce

Historické a literární pozadí

Historickým pozadím spiknutí je boj o moc mezi římským diktátorem Luciusem Corneliusem Sullem a Mithridatesem VI. , Král Pontus , za nadvládu v Malé Asii a východním Středomoří. Oba se zvláště zajímali o bohatý Egypt. Titulní postava libreta, Kleopatra Berenike III, je významným příkladem zmatených rodinných vztahů Ptolemaiových s jejich sourozenci, otci a strýcovými manželstvími mezi lidmi, kteří mají většinou stejná jména. Narodil se jako dcera Ptolemaia IX. Soter II byla původně vdaná za svého strýce Ptolemaia X. Alexandra I. , který v roce 88 př. Byl zabit v námořní bitvě poblíž Kypru . Jeho syn (pravděpodobně) z jiného manželství jménem Ptolemaios XI. Alexander II. , Který žil na řeckém ostrově Kos , se narodil v roce 88 před naším letopočtem. Vytvořil: Mithridates VI. vyloupen, ale uprchl do Říma o čtyři roky později a byl tam přátelsky přivítán. Od smrti svého manžela vládla Berenike III. společně se svým otcem o Egyptě, po jeho smrti v roce 80 př. Pak půl roku jako jediný vládce. Řím, který byl závislý na egyptských dodávkách obilí, dokázal získat stále větší vliv v Ptolemaiovské říši, která byla oslabena vnitřními nepokoji. Pro římského diktátora Sullu bylo proto velmi důležité přivést na egyptský trůn pro-římského krále. Ptolemaios XI., Který žil v Římě. se zdálo být vhodným kandidátem na toto. Proto se narodil v roce 80 před naším letopočtem. S aktivní římskou pomocí byla Berenike na trůn podle ptolemaiovského zvyku oženil se svým nevlastním synem, který byl možná dokonce i jejím biologickým synem (tradiční zdroje v tomto ohledu zůstávají nejasné). Manželství mělo trvat jen 19 dní; z neznámých důvodů Ptolemaios XI. Vražda Berenike. Tento čin vyvolal vlnu rozhořčení a nakonec i populární povstání v alexandrijské populaci, protože Berenike byl mezi lidmi velmi oblíbený. V průběhu těchto nepokojů Ptolemaios XI. zabit rozzlobeným davem. Jeho nástupcem se stal Ptolemaios XII. Theos Philopator Philadelphos Neos Dionysus . Jména libreto Appian je Roman historie, tj. Na Rhomaika z Appianos Alexandrie od kolem 150 našeho letopočtu, jako zdroj.

Postavy objevené nebo pojmenované v zápletce mají souvislost s těmi Händelovými dřívějšími operami: římský diktátor Sulla je hrdinou opery Lucio Cornelio Silla (1713), zatímco Berenice je dcerou Tolomea a místní Alessandro je synem Alessandra v r. Tolomeo (1728) je.

první dějství

Trůnní sál královského paláce v Alexandrii. Královna Berenice vstoupila do sálu se svým dvorem, včetně jejího radního Aristobola, a usadila se na trůn. Požádá Aristobola, aby přijal římského velvyslance. Když Fabio vstoupí, okamžitě chválí krásu královny a poukazuje na přátelské pouto, které tyto dva státy dlouho spojovalo. Berenice je potěšena pozdravy římského diktátora Silla a římského senátu a říká: „Ne, che servire altriu“ (č. 1). Fabio nyní dodává, že by bylo v Římě vidět, kdyby se egyptská královna mohla zahřát na partnera na trůně, a okamžitě posunout na frontu syna Tolomea Alessandra, zvaného také Alessandro, který s ním cestoval. Berenice návrh odmítá a zdůrazňuje, že si své partnery vybere sama. Po krátké potyčce odejde s celým dvorem.

S návštěvníky, kteří zůstali v hale, se rozhovor rozvinul od úžasu a neklidu. Velvyslanec Fabio je toho názoru, že Berenice musí poslouchat Řím, Alessandro připouští, že ani odmítnutí sebe sama královnou nemůže vyřešit magii, která se v něm probudila. Fabio radí rozumu a myslí si, že nakonec budou uplatněny všechny body: „Vedi l'ape ch'ingegnosa“ (č. 2). Potom, kromě Alessandra, všichni ostatní návštěvníci odcházejí.

Alessandro je sám a v rozhovoru ukazuje, že jeho problém může vyřešit pouze láska, ale ne římský senát a diktátor Silla: „Che sarà quando amante accarezza“ (č. 3).

Vyrobeno Selene, které vede přímo do zahrady. V rozhovoru, který má sestra královny s princem Demetriem, jí říká, že je spojencem s králem Mitridateem, největším nepřítelem Silly. Ve svém soukromém životě radí Selene, aby se vzdala veškerého vzdechu, protože i kdyby mu Berenice záviděla její lásku, není v žádném případě ochoten se bez ní obejít. Když Demetrio jde o krok dále a prohlašuje, že Mitridate chce využít jeho pomoci k odstranění Berenice z trůnu a nastolení její nástupkyně, Selene je zděšena a ukazuje strach z následků. Než však odejde, může ji Demetrio uklidnit: „Ne, soffrir non può“ (č. 4).

Aristobolo nadšeně vzdává úctu Selene; ptá se na Demetria a tvrdí, že Řím dal jasně najevo, že Demetrio bude muset zemřít, pokud Berenice odmítne Alessandrovu reklamu, a že by ho proto varoval. Bereniova zamilovanost do Demetria je známa u soudu a je rozhodnuto, že Demetrio musí zemřít, protože mu stojí v cestě Říma. Selene se kvůli této zprávě obává a rozrušená odchází: „Gelo, avvampo, con sidero“ (č. 5).

Galerie s posezením. Berenice je sama a přemýšlí o politické i osobní situaci. Jeho cílem je v každém případě zmařit plány Říma. Na její příkaz je princ Arsace přijat a najednou se zeptá, zda někdy miloval nebo je aktuálně zamilovaný. Váhavě přiznává, že miluje ženu, která je mimo jeho dosah. Když se královna zeptala, kdo to je, Arsace, opět váhavě, připouští, že to byla sestra královny. Berenice, která je vnitřně ustaraná a z pochopitelného vlastního zájmu, radí princi, aby veřejně vyznal svou lásku, a dokonce mu slibuje její královskou podporu.

Poté, co odejde, přijde Selene do galerie a Berenice řekne sestře, že v její hrudi zuří bouře způsobená politikou a láskou. Pak požádá Selene o pomoc: musí - lže - vzít si jejího přítele, pak bude Řím spokojen. A dále říká, že tento princ k ní již promluvil a požádal královskou sestru o ruku. Předpoklad, že Selene jedná s Demetriem, ji dělá šťastnou a nadšenou, že tomuto manželství řekla ano. S mrknutím z Berenice na stráže se Arsace vrací zpět do galerie a když královna představí tohoto prince své sestře jako uchazeči, Selene se zhroutí svět. Berenice však představuje Seleneho zmatek s Arsaskem jako projev lásky: „Dice amor, quel bel vermiglio“ (č. 7)

Berenice odešla a nechala Selene o samotě s Arsaceem. Vyznává svou lásku k ní a prosí téměř úpěnlivě, aby jí bylo dovoleno říkat jeho. Zatímco na ni stále více tlačí slovy, Selene přechází k taktice zdrženlivosti; tak od něj požaduje důkaz o jeho lásce. Odpovídá podobenskou árií : „Senza nudrice alcuna, qual pargoletto in cuna, mi stava amor nel sen“ (č. 8) („Dítě, které se trápí pro prsa, nikdy nemá odpočinek bez své zdravotní sestry.“) A dodává typické barokní obrazy: jeho láska k její vůli „... il pasce rotte l'anguste fasce gigante amor divien.“ („... roste s každým příjmem potravy.“)

Královský palác nádvoří. Alessandro je sám; trápí ho představa, že Berenice je příliš zaneprázdněn Demetriem a že je vynechán. Náhle se vzrušený dav vrhl na nádvoří a honil Demetria. Vzhledem k tomu, že nádvoří nenabízí žádné další únikové cesty, Demetrio čelí rozzlobenému davu. Alessandro bere Demetriove odvážné chování jako důvod, proč stát při něm, a podaří se jim vyděsit neozbrojené vetřelce tasenými meči. To mu dává úctu od všech, včetně Berenice, která tvrdí, že je Alessandrovi rytířská samozřejmost pro jeho činy: „Quell 'oggetto, ch'e caro“ (č. 9). První dějství končí duetem mezi Demetriem a Berenicí ( „Se il mio amor / Se il tuo amor“ , č. 10), který ho původně stáhl stranou, aby ho ujistil, že povstalci, pravděpodobně ovládaní z Říma, byl by nalezen a strašně potrestán; teprve potom se oba vyjadřují v tom smyslu, že stojí za společnou pomstu, pokud by láska k oběma měla být zločinem.

Druhé dějství

Lustgarten v královském paláci poblíž Bereniciných obytných prostor. Demetrio je na scéně sám a běsní nad krásnou Berenicí: „Se non ho l'idol mio“ (č. 11). Přijde a nazve ho „můj život“ a přeje si den, kdy by se měla připojit k jejím rukám. Ale když poté považuje královskou kancelář za příliš vysokou pro sebe, najednou mu říká zbabělec a nehodný milenec. Demetrio je také naštvaný, ale dokáže zadržet a rozhodne se naučit být pokrytecký.

Přijde velvyslanec Fabio a přináší zprávu, že se Řím rozhodl vzít si Alessandra za Selene, protože Berenice je pro něj mimo dosah. Demetrio se vyjadřuje zděšeně, ale je napomenut Fabiem: Řím nechce slyšet jeho prohlášení, ale odpověď královny. Odmítá, protože Selene už má princeznu Arsace jako svého ženicha. Ale Fabio si myslí, že zde vidí zákeřnou hru, a stává se hrubým; Když Berenice hrozí válkou, chopí se iniciativy a vyhlásí válku Egypťanům ve jménu Říma; potom vítězoslavně odejde: „Guerra, tempo“ (č. 12).

Demetrio okamžitě nabídne královně pomoc, ale Berenice tuto nabídku nepřijímá. Kolísá a nedokáže rozlišit mezi politikou a láskou : „Semper dolce, ed amorose“ (č. 13). Když Demetrio opustila scénu, uvažuje o loajalitě a lásce v recitativu Accompagnato ( „Selene, infida ...“ , č. 14) a než odejde, pustí se do árie pomsty : „Sù, Megera „Tesifone, Aletto!“ (Č. ​​15). Obě árie lze pochopit, pouze pokud si divák uvědomí, že Demetrio předpokládá, že se Selene zasnoubila s Arsaskem.

Nádvoří v paláci . Alessandro a Arsace se setkají. Oba se navzájem uznávají jako soupeři, ale předpokládají různé lidi: Alessandro myslí na Bereniku, zatímco Arsace myslí na Selene. Existují tedy nepodložená podezření. Když dorazí Aristobolo, téma konverzace se změní: hovoří o nadcházejícím ozbrojeném konfliktu a Alessandro slyší poprvé, že Řím vyhlásil válku Egypťanům. Jeho reakce naznačuje vzdání se Berenice: „La bella mano“ (č. 17). Rozhodně odchází. A Arsace také musí učinit rozhodnutí kvůli politické situaci: buď pro Selene, nebo pro válečnou slávu v boji proti Římu. Jeho odchod ukazuje, že se rozhodl zúčastnit války: „Amore contro amor combatte nel mio cor“ (č. 18). Aristobolo, který zůstal sám, v rozhovoru prohlásil, že politika je jedinou chybou, a stál v cestě slušné vůli: „Senza te sarebbe il mondo“ (č. 19).

Selenein pokoj. Demetrio přichází do místnosti s taseným mečem a ptá se na Seleneina manžela. Nyní se dozví, že Arsace je míněn, a snaží se dobrými slovy Demetria uklidnit. Ale nechce se uklidnit, říká jí nevděčný a nevěrný. Berenice si jich bez povšimnutí přidala a slyší, že Demetrio miluje Selene, ne ji, a je jen na jejich straně kvůli římské hrozbě války. Selene zase může zabránit Demetriovi, aby si dal smrtelný úder v poslední vteřině. Pak přijde Berenice a požaduje meč; je ovlivněna a zároveň naštvaná a ve své árii „Traditore, così vago di sembiante“ (č. 20) vyjadřuje žízeň po pomstě . Pak scénu opustí.

Následuje rozhovor mezi Selene a Demetriem a vyčítavý tón je stále slabší; Demetrio se dozví, že Arsace není Selenein ženich. Odpouštějí si navzájem své škodlivé poznámky. Když se chystají odejít, setkají se s nimi Berenice a Arsace. Královna požaduje, aby její sestra okamžitě souhlasila s vydáním Arsace. Nyní však princ žádost Berenice odmítá a ospravedlňuje to nebezpečím války, do které chce zasáhnout bojem jménem Egypta. Přiřazuje všechny pohledávky ve prospěch Alessandra.

Připojte se k nim Fabio a Alessandro; Fabio nyní požaduje, aby Arsace veřejně oznámil své zřeknutí se Selene. Selene tento zásah odmítá z toho důvodu, že se stále rozhoduje o své vlastní budoucnosti. Alessandro se však také zříká a říká, že římské přání není v žádném případě rozkazem. Fabio je uražen a odchází. Na oplátku nyní Berenice nařizuje, aby byl Demetrio připoután jako údajná příčina všeho zla. Demetrio se zdá být lhostejný, protože zdůrazňuje, že ani jako vězeň nezradí svou lásku k Selene: „Sì, tra i ceppi“ (č. 22)

Poslední scéna druhého aktu je matoucí: Selene si stěžuje Arsaceovi na porušení jeho slibu ve prospěch jeho vstupu za egyptský mír. Nepopisuje prince jako hodného její lásky, protože věděla, že ho za manžela vůbec nechtěla: „Si poco è forte“ (č. 23).

Třetí akt

Berenický byt v paláci. Královna nařídí strážci, aby přinesl Demetria. Mezitím se objeví Aristobolo a řekne Berenici obsah dopisu adresovaného Demetriovi, který zachytil. Nejen odesílatel, král Mitridate z Pontu, vzbuzuje údiv, ale i jeho obsah: Římský protivník (a Sillas) nabízí Demetriovi svou pomoc, aby „zkrotila“ královnu Berenici a poté přivedla Selene na egyptský trůn a oženit ho se Selene.

Když strážný přijde s Demetriem, obsah dopisu se stěží mentálně zpracoval. Na jedné straně vyjadřuje svou neotřesitelnou lásku k Selene a na druhé straně jeho nebojácnost vůči Berenici. Ignoruje škodlivá slova a nařizuje Demetriovi propuštění bez udání důvodu. Aristobolo vrací Demetriovi svůj meč zpět. Berenice lhostejně řekla, že pokud s ní nechce sdílet postel a trůn, měl by milovat kohokoli chtěl. Potom mu beze slova podá Mitridateův dopis, nazve ho zrádcem a nechá ho znovu připoutat a znovu odvézt: „Per si bella cagion“ (č. 24)

Královna nařídí své radní, aby okamžitě svolala populární shromáždění v chrámu. Možná každý uvidí, jak bohyně hvězd, Astrea , zvítězí nad láskou. Aristobolo jde provést objednávku.

Když se vrací do Říma, přijde se rozloučit velvyslanec Fabio. Berenice ho však požádá, aby zůstal, a pak mu překvapivě dá egyptskou královskou pečeť. Řekla, že chce podřídit své království vůli Říma a že Fabio jako jeho věrný správce by měl předat pečeť někomu, s kým by pak sdílela postel a trůn. Fabio si říká, že nyní bude egyptským králem Alessandro; po svém odchodu Berenice v rozhovoru pro sebe řekl, že božstvo bylo nejen slepé a rozmarné, ale také patetické podle jejich vnímání: „Chi t'intende?“ (č. 25)

Zahrada královského paláce. Selene sedí v zahradě a bojuje se svým osudem: veškerá láska k Demetriovi ho nemůže osvobodit z jeho žaláře. ( „Tortorella, che rimira“ , č. 26) Arsace se přiblíží, padne jí k nohám a dá jí k dispozici rozkazy. Selene okamžitě reaguje a říká mu, aby osvobodil Demetria; odměna ho přesvědčí: „Questa qual sia beltà“ („Moje krása bude tvá odměna.“, č. 27) Aniž by čekal na jeho odpověď, zhasne.

Alessandro se setká s Arsaceem a řekne mu, že mu Fabio dal egyptskou pečeť, kterou si ani nechce nechat, ani ji předat Berenici. Arsace proto slibuje, že přinese královninu pečeť: ( „Le dirai… / Dirò, che amore“ č. 29). Fabio postoupí a pozve Alessandra na schůzku v chrámu, kde může doručit pečeť. Alessandro to odmítá kvůli dohodě uzavřené s Arsaskem: „In quella, sola in quella candida mano“ (č. 30).

Berenice drží dopis Mitridate v ruce a konzultuje s Aristobolo. Nechce se pustit do nové diskuse a radí okamžitě odejít do chrámu, protože šlechtici už všichni dorazili a čekají na královnu. Berenice je smutná, protože už Demetria neuvidí. Pak se otřese , znovu přísahá a očekává, že uvidí Demetrioovu useknutou hlavu v chrámu: „Avvertite mie pupille“ (č. 31).

Vnitřek chrámu s velkou sochou Isis . Berenice se objeví s celým jejím dvorem; okamžitě se obrací na hlavy svého státu a prohlašuje, že se vzdal trůnu. Veřejně nazývá Demetrio zrádcem a oznamuje jeho smrt. Selene obviňuje svou sestru ze závistivé pomsty a požaduje, aby zemřela s Demetriem.

Arsace, který mezitím osvobodil Demetria, chce také zemřít, protože už ve svém životě nevidí žádný smysl. Berenice je v šoku, když se dozví, že Alessandro dostal pečeť „z Říma“ (ve smyslu: z římských rukou, konkrétně od Fabia), ale odmítl přijetí, protože ji chtěl od Berenice jen získat z lásky. Královna děkuje Alessandrovi za vysvětlující slova, z nichž podle jejího názoru poznává lásku. Podá mu ruku a oba vystoupí na trůn: „Quel bel labbro, quel vezzo / Quella fede, quel volto“ (č. 32)

Selene zapomněla na slib, který dala Arsaceovi „Moje krása bude tvou odměnou“. Arsace si ale dobře uvědomuje Seleneino prohlášení: „Ora Selene è mia ...“ („A teď je Selene moje ...“) říká. Ale hlasitě křičí „Crudo destino!“ („Krutý osud!“) .

Demetrio je veden do chrámu Aristobolo a říká, že pokud má být Selene cenou za jeho svobodu, pak by raději zemřel v řetězech: „Le vicende della sorte“ (č. 33) Alessandro nyní vysvětluje, že Selene je obětí chyby bylo a zasloužilo si odpuštění. Berenice není připravena odpustit, ale velkoryse udělí přízeň. Arsace nemá jinou možnost, než souhlasit se smlouvou Selene / Demetrio, i když ho to nikam nepřivede. Všichni ostatní jsou spokojení a připojili se k sboru s poděkováním: „Con verace dolce“ (č. 34).

hudba

Žádná ze tří oper zkomponovaných v co nejkratším čase pro sezónu 1736/37 nezažila za Händelova života výraznější úspěch. Důvody toho lze jen těžko najít v hudební podstatě těchto děl, ale spíše ve zcela neuspokojivé situaci italské opery v Londýně v polovině třicátých let 18. století. Se zájmem o opery seria slábla, londýnské publikum mohlo udržet jednu operní společnost, ale rozhodně ne dvě. Ničivá konkurence vedla obě společnosti k bankrotu.

Z hudebního hlediska jsou v Berenici některé významné okamžiky . Začíná to mimořádnou předehrou v jasné, téměř posvátně znějící dur. Fuga začíná okamžitě tématem v úzkém průchodu mezi dvěma horními hlasy. Charles Burney volá následující menuet, ve shodě s většinou posluchačů naší doby, jako

Předehra končí taneční gigou. Dvě symfonie ve třetím dějství jsou také složeny ve slavnostním stylu typickém pro Händela. Pro první používá téma z hudby pro královský ohňostroj . Jak je tomu často, v této opeře (tři) vokální duety poskytují náčrt opery. První na konci prvního dějství Berenice a Demetria, „Se il mio amor / Se il tuo amor“ (č. 10), je hrdinským dílem a spojuje pár, který k sobě nakonec nepatří. Hlasy jdou téměř navzájem rovnoběžně, jako by souhlasily. Žádná známka smutku, žádná předzvěst budoucí možné konfrontace. Víra v lásku je skutečná a je prezentována jako skutečná. Druhé v polovině třetího aktu Alessandra a Arsaceho ( „Le dirai… / Dirò, che amore“ č. 29) lze označit jako „nedorozumění duet“. Ačkoli Alessandro zůstává monosyllabický, zatímco Arsace se vyjadřuje podrobněji, existuje hudební shoda, která se lyricky doplňuje. Oba muži z ušlechtilé krve jsou smutní, protože jejich překrývající se pocity lásky nejsou naplněny. Snaží se být nad podmínkami, které jsou od nich požadovány. Tato nadmořská výška, včetně té, která se nechce klanět římskému diktátu, odhaluje společnou řeč. Poslední duet na konci opery spojuje dva, kteří (by měli) k sobě patřit , jmenovitě Berenice a Alessandro: „Quel bel labbro, quel vezzo / Quella fede, quel volto“ (č. 32). Tentokrát tvoří dva texty a kontrapunktická hudba šťastnou jednotku. S postavou Alessandra Handela vytvořil průvodní roli pro kastrátského sopranistku Gizziella. To se může projevit rytířským sváděním a mentalitou chlapců ze slunce , stejně jako touhou po lásce a upřímnou oddaností. Tuto diferenciaci však může podřídit také své silné vůli, která si nepřeje, aby mu Řím diktoval životní plány, ale chce, aby byla koruně darována Berenice skrze očekávanou lásku. Tato nakonec silná postava, která zahrnuje i jeho hledané štěstí v lásce s Alessandrem, tlačí ve třetím dějství v jeho výlučně unisono doprovázených houslích árii „In quella, sola in quella candida mano“ (č. 30) energicky vytvořenou.

Nejlepší hudbu se širokým spektrem vjemů napsal Handel pro postavu Berenice. To sahá od zuřivého hněvu a nejhlubšího zoufalství až po vřelé nadšení a upřímné milostné prohlášení. Vaše árie ze třetího chi t'intende? (Č. ​​25) je bezpochyby jednou z nejkrásnějších árií v opeře, s nádherným sólem pro hoboj (původně napsáno pro Giuseppe Sammartini ) a tematickou reminiscencí na jeho léta studia v Itálii: už ve svém projevu měl bolestivou padající chromatičnost sólového hoboje Použité Oratorio La Resurrezione (1708). Před tím, v árii Traditore, tak vago di sembiante (č. 20), ve druhém dějství , Berenice vrhla své pocity pomsty na nás v rozzuřeném hněvu. Ale Berenice může být také ženská. Dokud si dosud konečně neuvědomila, že její láska k Demetriovi nebude navrácena, protože miluje její sestru, může dát volný prostor myšlenkám a pocitům své vlastní lásky - oddělené od politiky, která ji sužuje. To platí zejména pro Semper dolce, ed amorose (č. 13): melodie a potěšení A dur jsou učenlivou směsí čisté chtíče a blížícího se vhledu, že očekávaný návrat lásky Demetria může být jen snem. .

Role Selene je omezena na tři árie, jednu v každém aktu. Ve vztahu ke své sestře je to malá aktivní postava, která může tiše cítit a zpracovávat radost i utrpení. Její láska k Demetriovi je neustálá, ale nejistota jejího charakteru a duševních schopností ztěžuje uvěřit v přísahy věrnosti jejího milence, které jsou přesto vážné. Nejistota spojená s poetickými pocity činí z této stále velmi mladé ženy milého člověka. Můžete poznat, že Handel přitahuje tuto osobu svými vlastními vřelými pocity. V příkladné árii Gelo, avvampo, con sidero (č. 5) umožňuje melancholická hudba ponořit se do milého světa její nevinné duše.

Demetrio je hlava ohně, která bez přemýšlení spontánně vyjadřuje své pocity, bez ohledu na to, zda se jedná o žárlivý hněv nebo sentimentální popudy. Je skutečným hrdinou této opery. Mohl by mít egyptský trůn, ale s neohroženou láskou by se rád oženil se Selene, sestrou královny Berenice, o které ví, že ho také miluje. Je také jediným mužem opery, který často jedná s mečem. Začíná v prvním dějství jednoduchou a jemnou melodií v Nò, soffrir non può (č. 4) a pokračuje ve druhém dějství dramatickou árií Sù, Megera, Tesifone, Aletto! (Č. ​​15), který je plný zklamání a žárlivosti. Jeho mužná, loajální a hrdinská postava se projevuje zejména v jeho žalářské árii Sì, tra i ceppi, e le ritorte (č. 22), která je skvělým příkladem tzv. „Aria di bravura“ ( bravura árie ) a stala se tolikrát zahrnuty do koncertních programů v posledních desetiletích, přestože tam byly často zpívány barytony a basy v oktávové transpozici. Tmavý moll C dává fyzické a psychické zlosti řetězové zátěže odpovídající závažnost. Ale melodie a hbité a pohyblivé, téměř symfonické použití strun a hobojů obsahuje vzpouru v Demetriovi.

Kromě výše zmíněného nedorozuměného duetu se Arsace objevuje v prvních dvou aktech s árií. V obou ukazuje, že se stále vyvíjí jako mladý muž. Na jedné straně hledá kontrolu nad člověkem. Láska je jen jednou z několika možností, jak se opřít. K tomu dochází jasně v obrazové pastorační árii Senza nudrice alcuna (č. 8). Jeho vnitřní souboj (jeho nesouhlas se sebou samým spočívá hlavně v tom, že se stále musí rozhodnout, zda by měl svůj život věnovat více lásce, Selene nebo slávě, boji proti Římu) v Amore contro amor bojovat se stává velmi stručným nel mio cor (č. 18).

Berenice je opera velké zralosti. Navzdory objemnému dramatickému kontextu, ze kterého je příběh složen, odráží psychologickou hloubku postav, které je Handel schopen čerpat. To vrcholí postavou egyptské královny (opět důležitá ženská role v jednom z Händelových děl), která je příkladem odříkání, ale neméně je přítomna u Demetria, Selene a Alessandra. Skladatel zde ukazuje svou genialitu v zobrazování lidských vášní.

Úspěch a kritika

orchestr

Dva hoboje , smyčce, basso continuo (violoncello, loutna, cembalo).

Historie výkonu

Stejně jako v podstatě všechny Händelovy opery i Berenice na více než dvě a půl století zmizela z repertoáru operních domů. Berenice byla koncertována 17. března 2016 na London Handel Festival , poté 7. května 2016 na International Handel Festival v Göttingenu . 27. května 2018 bylo dílo uvedeno v inscenované verzi při zahájení Mezinárodního festivalu Handel v Halle (Saale) , poprvé s použitím hudby z nové edice Halle Handel Edition . Jednalo se o poslední Händelovu operu, která dosud nebyla v skladatelově rodném městě provedena.

První představení v nové edici Halle Handel Edition

Orchestr, vedoucí tým	zpěváci	Zpěvák
Orchestr Handel Festival Jörg Halubek Dirigent Jochen Biganzoli Režisér Vlk Gutjahr Scéna Katharina Weissenborn Kostýmy Matthias Hönig Osvětlení Konrad Kästner Video Kornelius Paede Dramaturgie	KS Romelia Lichtenstein Berenice Svitlana Slyvia Selene Franziska Gottwald Arsace	Samuel Mariño Alessandro Filippo Mineccia Demetrio Robert Sellier Fabio Ki-Hyun Park Aristobolo

Diskografie

• Newport Classics 85620-3 (1994): Julianne Baird (Berenice), Andrea Matthews (Alessandro), Jennifer Lane (Demetrio), D'Anna Fortunato (Selene), Drew Minter (Arsace), John McMaster (Fabio), Jan Opalach ( Aristobolo)

Brewerův komorní orchestr; Řed. Rudolf Palmer (150 min)

• Virgin Classics (EMI Music) 50999 6285362-0 (2010): Klara Ek (Berenice), Ingela Bohlin (Alessandro), Franco Fagioli (Demetrio), Romina Basso (Selene), Mary-Ellen Nesi (Arsace), Anicio Zorzi Giustiniani ( Fabio), Vito Priante (Aristobolo)

Il complesso barocco ; Ředitel Alan Curtis (166 min)

literatura

• Winton Dean : Handelovy opery, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006, Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 . (Angličtina)
• Silke Leopold : Handel. Opery. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Arnold Jacobshagen (ed.), Panja Mücke: The Handel Handbook v 6 svazcích. Händelovy opery. (Svazek 2), Laaber-Verlag, Laaber 2009, ISBN 3-89007-686-6 .
• Bernd Baselt : Tematicko-systematický adresář. Jeviště funguje. , in: Walter Eisen (ed.): Händel-Handbuch: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , nezměněný dotisk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 .
• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Biografie (= Insel-Taschenbuch 2655), z angličtiny Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Paul Henry Lang : Georg Friedrich Handel. Jeho život, jeho styl a postavení v anglickém intelektuálním a kulturním životě. , Bärenreiter-Verlag , Basel 1979, ISBN 3-7618-0567-5 .
• Albert Scheibler: Všech 53 scénických děl Georga Friedricha Händela, operního průvodce. , Edition Cologne, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

bobtnat

• Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Biografie (= Insel-Taschenbuch 2655), z angličtiny Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 .
• Bernd Baselt : Tematicko-systematický adresář. Jeviště funguje. , in: Walter Eisen (ed.): Händel-Handbuch: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , nezměněný dotisk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 .
• Úpravy vydání Halle Handel : Dokumenty o životě a díle. , in: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 .
• Silke Leopold : Handel. Opery. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 .
• Friedrich Chrysander : GF Handel , druhý díl, Breitkopf & Härtel , Lipsko 1860.
• Albert Scheibler: Všech 53 scénických děl Georga Friedricha Händela, operního průvodce. Vydání Kolín nad Rýnem, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 .

webové odkazy

• Skóre by Berenice (Handel pracovního vydání, editoval Friedrich Chrysander , Lipsko 1883)
• Berenice : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library
• Libreto (soubor PDF; 219 kB) od Berenice
• Burney about Berenice (anglicky)
• další informace o Berenicích
• Akce a background of Berenice (anglicky)
• Aria skóre John Walsh, 1737

Individuální důkazy

1. ^ Winton Dean : Handelovy opery, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006, Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 380, původní název „... Regina di Egitto„ ne “... regina d'Egitto“
2. ^ Úpravy správy vydání Halle Handel : Dokumenty o životě a díle. , in: Walter Eisen (ed.): Händel-Handbuch: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 267
3. ↑ ^{a b} Správa edice Halle Handel Edition : Dokumenty o životě a díle. , in: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 269
4. ^ Úpravy správy vydání Halle Handel : Dokumenty o životě a díle. , in: Walter Eisen (ed.): Händel-Handbuch: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 270
5. ↑ ^{a b} Friedrich Chrysander : GF Handel , druhý díl, Breitkopf & Härtel , Lipsko 1860, s. 394 a násl.
6. ↑ ^{a b c} Friedrich Chrysander: GF Handel. Druhý díl, Breitkopf & Härtel , Leipzig 1860, s. 399n.
7. ^ Úpravy správy vydání Halle Handel : Dokumenty o životě a díle. In: Walter Eisen (ed.): Handelův manuál. Svazek 4, Deutscher Verlag für Musik , Lipsko 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 277
8. ↑ Mnoho muzikologů, kteří následují Otta Ericha Deutscha (Handel: A Documentary Biography , Londýn 1955, dotisk New Yorku, 1974, s. 431), uvádí začátek Händelovy nemoci 13. dubna 1737. Deutschův výrok je zjevně nesprávnou interpretací Friedrich Chrysander ( G F. Handel , druhý svazek, Lipsko, 1860, s. 401), a nelze jej ospravedlnit. Viz také: John H. Roberts: Handel a Vinci ‚Didone abbandonata ': Revize a půjčky. Music & Letters, Vol. & N68, No. & n2, Oxford University Press (1987), s. 141.
9. ↑ ^{a b} Správa edice Halle Handel Edition : Dokumenty o životě a díle. , in: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 280
10. ↑ ^{a b} Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Životopis (= Insel-Taschenbuch 2655), z angličtiny Bettina Obrecht, Insel Verlag , Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 238 f.
11. ^ Handel & Hendrix v Londýně . handelhendrix.org. Citováno 1. dubna 2018.
12. ↑ Obchodní referenční databáze . ichriss.ccarh.org. Citováno 18. února 2013.
13. ^ Silke Leopold : Handel. Opery. , Bärenreiter-Verlag , Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 227
14. ^ ^{A b} Bernd Baselt : Tematicko-systematický adresář. Jeviště funguje. , in: Walter Eisen (ed.): Händel-Handbuch: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 , nezměněný dotisk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , Str. 459 f.
15. ^ ^B Winton děkan : Handelova oper, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006, Dotisk: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 383
16. ↑ ^{a b c d e f g h} Albert Scheibler: Všech 53 scénických děl Georga Friedricha Händela, operního průvodce. Vydání Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , s. 219 a násl.
17. ^ Antoine-Elisée Cherbuliez : Georg Friedrich Handel. Život a dílo. , Otto Walter Verlag, Olten 1949, s. 250
18. ↑ Guido Bimberg: Dramatická a scénická zvýraznění v Händelově opeře Berenice. Handel ročenka 37, Halle / S. 1991, s. 69
19. ^ Charles Burney : Obecná historie hudby: ... Sv. 4 , Londýn 1789, dotisk sbírky Cambridge Library, 2010, ISBN 978-1-108-01642-1 , s. 408
20. ↑ bachtrack: Berenice, regina d'Egitto, HWV 38 , zpřístupněno 14. května 2018