Partenope (Handel)

Pracovní data
Původní název: Partenope
Titulní stránka libreta, Londýn 1730

Titulní stránka libreta, Londýn 1730

Tvar: Opera seria
Původní jazyk: italština
Hudba: georg Friedrich Handel
Libreto : neznámý
Literární zdroj: Silvio Stampiglia , La Partenope (1699)
Premiéra: 24. února 1730
Místo premiéry: King's Theatre , Haymarket, Londýn
Hrací čas: přibližně 3 ¼ hodiny
Místo a čas akce: Neapol , mýtický čas
lidé
  • Partenope, královna města Partenope ( Neapol ), miluje Arsace ( soprán )
  • Arsace, princ z Korintu , kdysi miloval Rosmiru a nyní Partenope ( stará )
  • Rosmira, Princess of Cyprus , zabývající se Arsace a vlevo od něho, převlečený v arménských roucho pod názvem „Eurimene“ (starý)
  • Armindo, princ z Rhodosu , miluje Partenope (alt)
  • Emilio, princ z Cumae , miluje Partenope ( tenor )
  • Ormonte, velitel tělesné stráže Partenopes ( bas )
  • Kněží, válečníci, strážci, služebníci, lidé
Parthenope: neapolská mince, 4. století

Partenope ( HWV 27) je opera ( Dramma per musica ) ve třech dějstvích od Georga Friedricha Händela . Je to druhá opera pro druhou operní akademii, kterou založili Handel a Johann Jacob Heideggerovi v roce 1729 . Základem a stejnojmenným příběhem je příběh mýtické zakladatelky starověkého města Partenope v Magna Graecia , jádra pozdějšího Neapolisu a dnešního Neapole , a jejích tří soupeřících milenců, který protíná příběh pomstychtivé ženy, která ji zoufale chce. nevěrná milenka zpět, která je nyní ve spárech Partenope.

Vznik

Po rozpadu první operní akademie v roce 1729 a založení nové komerční operní společnosti Heidegger a Handel v lednu 1730 byla první práce pro novou akademii Lotario neúspěšná, protože přímo souvisí s velkým, hrdinským stylem Händelovy práce pro první akademii - tu, s níž se londýnské publikum dosud nemohlo spřátelit. Handel se však nevzdal: se svou obvyklou flexibilitou změnil přístup v Partenope . Pravděpodobně si uvědomil, že je žádoucí lehčí a melodičtější styl. Hrdinská klišé, s nimiž pracoval v Lotariu a dřívějších operách, jsou nyní posměšně poškozena. Například stereotypní situace „žena převlečená za muže“ se téměř stává fraškou, když je hrdina ochoten bojovat pouze se svou údajnou protivnicí (samozřejmě hrdinkou), když se oba svléknou za opasek. Vojenská a bojová hudba se používá v takovém množství, že ji nelze brát vážně. Handel zachází s kontemplativnějšími okamžiky opatrně.

14. ledna, prvního dějství a 12. února 1730 bylo dokončeno celé skóre Partenope („Fine dell 'Opera | GF Handel. | A Londres | ce 12 de Fevrier | 1730“), a o dvanáct dní později, 24. února se uskutečnilo první představení v King's Theatre na londýnském Haymarketu.

Obsazení premiéry:

libreto

Libreto La Partenope od Silvio Stampiglia , který pracoval na nějaký čas jako císařského dvorního básníka ve Vídni , byl složen poprvé od Luigi Mancia pro Neapole v roce 1699 a v průběhu půl století textu byly použity neméně než šestnáctkrát, mimo jiné od Antonio Caldara , Antonia Vivaldiho (jako Rosmira ) a Leonarda Vinci (pod názvem La Rosmira Fedele ) a zažil nejméně 36 inscenací v hudebních centrech Evropy během této doby.

Handelův text není založen, jak by se dalo očekávat, na jedné z novějších verzí příběhu, ale na libretu, které Caldara použil ve svém prostředí pro benátské karnevalové období v 1707/08. Je možné, že Handel v té době operu slyšel. Z této šablony převzal 22 ze svých 31 árijských textů. Ale není zde jen taková blízkost Caldary, texty z prostředí Mancie najdete také v Händelově partituře. Je zcela možné, že Handel během svého nedávného pobytu v Benátkách vyslechl Vinciho La Rosmira fedele, která operu napsal v roce 1725 na tamní karneval, a toto představení mu toto téma přiblížilo: Vinciho učebnice však hraje na Händelovo libreto nezáleží. To, že svou operu znal, však dokazuje skutečnost, že z ní vzal sedm árií do pasticcio L'Elpidia, které ve stejném roce přešlo na Li rivali generosi . Alespoň Vinciho skóre nebo učebnice budou patřit k mnoha skóre a učebnicím, které, jak víme, přinesl Handel z Itálie.

U Händelovy opery byla šablona revidována neznámou rukou. Navzdory inovacím v muzikálu i ve výběru materiálu byla nová opera opět neúspěšná: byla uvedena pouze sedmkrát.

Pier Leone Ghezzi: karikatura Bernacchise (1731)

Pasticcio Ormisda , které se začátkem dubna používalo jako provizorium , s hudbou Vinciho, Hasseho a dalších „moderníků“, bylo mnohem úspěšnější, ačkoli paní Pendarvesová , Händelova sousedka na Brook Street a celoživotní zastánce, ji hodnotila jako „velmi těžkou“ "") Nalezeno. Ukázalo se, že Bernacchi nebyl schopen zaplnit mezeru po Senesinově nepřítomnosti. Handel byl nucen obnovit jednání se svou bývalou hvězdou pro příští sezónu. Jako prostředníci působili Francis Colman , britský vyslanec ve Florencii, a Owen Swiney , který opustil Anglii v roce 1713 a nyní žil v Itálii. V dopise ze dne 19. června Handel požádal Colmana, aby si najal sopranistku

«[…] Navrhovatel také shrnuje le Role d'home bien que celuy de Feme. »

„[...] musí také poskytovat mužské a ženské role.“

- Georg Friedrich Handel : Dopis Francisovi Colmanovi. Londýn, 19. června 1730.

Ptá se také Colmana

«[…] Přihlášení do nového dne se zmíníme o dans les Contracts du premier, second, ou troisieme Rolle, puisque cela nous géne dans le choix du Drama, et est d'ailleurs sujet a de grands contraveniens. »

„[...] opět, že ve smlouvách není žádná zmínka o první, druhé nebo třetí roli, protože nám to brání ve výběru jednotlivých dílů a je to také příčinou velkých nepříjemností.“

- Georg Friedrich Handel : Dopis Francisovi Colmanovi. Londýn, 19. června 1730.

V následující sezóně (1730/31) se Partenope opakoval sedmkrát; pro Bernacchiho, který mezitím následně odešel do důchodu, převzal role Arsace Senesino, který se mezitím vrátil do Londýna. Handel také měl k dílu se svým starým spolužákem z Halle dní, baskytarista Riemschneider. Jeho výkony nedokázaly držet krok se standardem na londýnské scéně. Obnovené obnovení opery, nyní v repertoáru divadla Coventgarden , se uskutečnilo 29. ledna 1737 (čtyři představení) pro třetí sezónu tzv. Třetí operní akademie.

Již v únoru 1731 se na pódiu objevila Partenope v Braunschweigu , hostovala v Salt Valley , v letním sídle Elisabeth Christine z Brunswick-Wolfenbüttel a Wolfenbüttel v čele s Georgem Casparem Schürmannem , a od 28. října 1733 do roku 1736 vedla k opeře Partenope v Hamburger Oper am Gänsemarkt s německým překladem recitativů od Christoph Gottlieb Wend minimálně 22krát. Georg Philipp Telemann byl hudebním ředitelem tohoto představení . Reinhard Keizer zhudebnil německý recitativní Wends .

První produkce v moderní době byla 23. června 1935 na německém festivalu Göttingen Handel (textová verze: Emilie Dahnk-Baroffio) od Asociace akademického orchestru Göttingen pod vedením Fritze Lehmanna . V původním jazyce a historické interpretační praxe , Partenope dostal poprvé v koncertní podobě v souvislosti s rekordní produkci díla dne 11. června 1979 ve vysílání sále Kölner Funkhaus s Krisztina Laki (PARTENOPE) a René Jacobse (Arsace) v hlavních rolích. La Petite Bande hrál pod vedením Sigiswalda Kuijkena .

spiknutí

Charles Meynier : Les Nymphes de Parthénope ( Louvre )

V libretu je jako zdroj pojmenována 11. kapitola první knihy Giovanniho Antonia Summontes Istoria della Citta e Regno di Napoli . Čtyři svazky této práce se objevily v letech 1601 až 1643 a ve druhém úplném vydání znovu v roce 1675. Zmíněná kapitola však hovoří pouze o založení Neapole. Děj opery je však fiktivní.

„Argomento“

„Fu Partenope figlia d ' Eumelio Re di Fera v Tessaglia , partissi da Calcide dell'Isola d' Euboa Oggi Negroponte , sequendo l‚Augurio d'una Colomba, e fece edificare una Città sulle sponde del Mar Tirenno , che-fu Detta Partenope , e poi fù chiamata Napoli. Ciò troverai nel cap. XI. del primo Libro dell 'Istoria della Città e Regno di Napoli di Gio. Antonio Summonte. Il resto si finge. “

„Byl to Partenope, král Eumelio, dcera Féry v Thesálii , kterou opustila věštba holubice, která následovala Chalkis na dnešním Negroponte zvaném ostrov Evia a bylo postaveno město poblíž pobřeží Tyrhénského moře , Partenope a později Neapol . byl. Toto naleznete v kapitole XI. první knihy v historii města a království Neapole od Gia. Antonio Summonte. Zbytek je vynalezen. “

krátká verze

První dějství. Několik princů dvořilo ruku královny Partenope. Její oblíbená je Arsace z Korintu . Neví však, že kvůli ní opustil svou bývalou snoubenku Rosmiru. Armindo z Rhodosu se naproti tomu sotva odváží vyznat svou lásku k Partenope. Kromě toho dorazí arménská Eurimene - ve skutečnosti maskovaná Rosmira, která se chce pomstít Arsasku a nutí ho přísahat, že neprozradí její identitu. Eurimene / Rosmira také předstírá, že miluje Partenope. Emilio z Cumae hrozí válkou, pokud Partenope nepřijme jeho reklamu. Protože ona odmítá, bitva je nevyhnutelná. Samotný Partenope převezme velení nad jejich jednotkami.

Akt II. Během boje je Armindo zachrání před nepřáteli. Arsace zase zachrání Eurimene a vezme Emilia do zajetí. Na oslavě vítězství si Eurimene / Rosmira nárokují vítězství a pomlouvají Arsaceho, který se kvůli své přísahě nedokáže bránit. Naštvaná Partenope zatkla Eurimene. Arsace se ho zastává a dosahuje jeho propuštění. Jeho pokusy smířit Rosmiru jsou však neúspěšné. Ostatní jsou zmateni zvláštním vztahem mezi Arsaskem a Eurimene.

Act III . Eurimene odhaluje Arsaceovu minulost královně a ostatním a vysvětluje, že on sám byl poslán Rosmirou, aby vyzval Arsace na souboj. Partenope souhlasí. Armindo podporuje Eurimene, zatímco Emilio podporuje Arsace. Před bojem Arsace trvá na tom, že obě strany bojují bez trička. Nutí tedy Rosmiru, aby odhalila její identitu, aniž by porušila jeho přísahu. Tím se uvolňuje cesta pro šťastný konec: Partenope přijímá Armindovu reklamu, Rosmira a Arsace jsou smířeni a Emilio dostává svobodu.

první dějství

Slavnostně vyzdobená čtvrť u moře; uprostřed oltář se sochou Apolla

Scéna 1. Při veřejném obřadu královna Partenope žádá boha Apolla, aby ochránil město, které založila (nyní Neapol). Lidé ji povzbuzují (refrén: „Viva viva Partenope viva“).

Scéna 2. Partenope má dva obdivovatele, knížata Arsace z Korintu a Armindo z Rhodosu. Arsace opustil svou snoubenkou Rosmira, princeznu z Kypru , kvůli ní. Překvapuje ho, když se objeví cizí Armén, který se mu úžasně podobá. Armén tvrdí, že se jmenuje Eurimene a že ztroskotal v bouři. Žádá o pomoc Partenope, protože při nehodě přišel o veškerý svůj majetek.

Scéna 3. Partenopes Kapitán Ormonte uvádí, že části země byly obsazeny jednotkami sousedních Cumae. Jejich vůdce Ormente poslal posla a chtěl mluvit s Partenope. To žádá Arsace, aby přišel (Arie Partenope: „L'amor ed il destin“). Arsaceho myšlenky však stále platí pro podivnou podobnost mezi Eurimenes a Rosmirou (Aria Arsace: „O Eurimene ha l'idea di Rosmira“).

Scéna 4. Eurimene / Rosmira slyší Arminda o podmínkách u soudu Partenope. Dozví se, že Armindo miluje královnu, ale že dává přednost jeho rivalovi Arsace. Ptá se Arminda, aby odhalil svou lásku Partenope (Aria Rosmira: „Se non ti sai spiegar“). Armindo se rozhodne postupovat podle doporučení Eurimenes (Aria Armindo: „Voglio dire al mio tesoro“).

Královský sál

Scéna 5. Arsace se vrací a konfrontuje domnělou Eurimene. Rosmira nepopírá, že byla jeho bývalou nevěstou. Ačkoli Arsace tvrdí, že ji stále miluje, nevěří mu. Je dokonce ochotna mu dát žádost o trůn v Neapoli, ale musí přísahat, že její identitu bude za všech okolností tajit (Rosmira: „Un altra volta ancor“). Arsace poznamenává, že k Rosmiře stále cítí (Arsace: „Sento amor con novi dardi“).

Scéna 6. Partenope zajišťuje u Ormonte, že její jednotky jsou připraveny k boji (Ormonte: „T'appresta forse Amore“).

Scéna 7. Armindo váhavě prohlásí svou lásku k Partenope a stáhne se, aniž by čekal na odpověď.

Scéna 8. Partenope vypráví Arsace o pocitech Arminda, jehož věrnosti dluží hodně, i když její láska je pouze k němu, Arsace (Duettino Arsace / Partenope: „Per te moro“).

Scéna 9. Když dorazí Eurimene / Rosmira, Partenope mu řekne, že Arsace je její oblíbená. Eurimene předstírá, že je v šoku, že se zamiloval do samotné Partenope. Partenope mu nemůže dát naději, ale místo toho prohlásí svou lásku k Arsace (Arie Partenope: „Sei mia gioia“). Rosmira obviňuje Arsaceho z jeho nevěry a přísahá pomstu. Arsace se nemůže rozhodnout mezi oběma ženami (Aria Arsace: „Dimmi, pietoso ciel“).

Královský byt

Scéna 10. Ormonte vede Emilia k publiku u Partenope, kterého se účastní také Eurimene, Arsace a Armindo. Emilio ujišťuje Partenope, že nepřišel jako nepřítel, ale chtěl ji požádat o ruku, protože ji miloval. Pokud však odmítne, uchýlí se k násilí se zbraní. Protože ho Partenope s odporem odmítá, Emilio se s jistotou připravuje na válku vítězství (Aria Emilio: „Anch'io pugnar saprò“).

Scéna 13. Protože Arsace, Armindo a Eurimene se nemohou dohodnout, kteří z nich mohou vést neapolské jednotky, Partenope se rozhodne převzít velení jako Amazon (Arie Partenope: „Io ti levo l'impero dell'armi“).

Scéna 14. Eurimene / Rosmira se také chce zúčastnit boje. Arsace se ji snaží vymluvit, protože se obává o její bezpečnost (Aria Arsace: „È figlio il mio timore“).

Scéna 15. Armindo se cítí zrazen Eurimene, kterému se svěřil se svými pocity a který pak sám sebe vytáhne ze své milenky (Aria Rosmira: „Io segno sol fiero“).

Druhé dějství

Pole pokryté stany, kde je umístěna Emiliova armáda

Scéna 1. Bitva začíná. Armindo zachrání Partenope před útokem nepřátelských vojáků. Emilio přemůže Eurimene / Rosmira v duelu, ale Arsace je schopen je vysvobodit a na oplátku vzít Emilio do zajetí. Vítězství je tedy jisté. Všichni chválí vítěznou královnu Partenope (sbor: „Vi circondi la gloria d'allori“).

Ulice města, která vede k bráně města

Scéna 2. Emilio běduje nad svým osudem (Aria Emilio: „Barbaro fato, sì“).

Scéna 3. Partenope se objeví ve velkém voze na oslavu vítězství (Aria Partenope: „Care mura in sì bel giorno“). Partenope velkoryse umožňuje Emilio uvolnit řetězy. Eurimene / Rosmira poukazuje na Armindovo hrdinství a dodává, že na druhou stranu se Arsace v žádném případě nevyznamenal poté, co přemohl samotného Emilia. Ačkoli Emilio odporuje této lži, Arsace se neukazuje uražený, ale dokonce ponechává část slávy Eurimene. Ostatní nechápou jeho chování. Partenope zatkla Eurimene kvůli jeho pokračujícím provokacím proti jejímu milenci (Aria Partenope: „Voglio amare infin“).

Scéna 4. Arsace se marně snaží přimět Rosmiru, aby se nalíčila. Armindo a Emilio jsou ohromeni jeho údajnou zbabělostí a agresivitou, s jakou na něj Eurimene reaguje (duet Arsace / Rosmira: „E vuoi con dure tempre“).

Scéna 5. Když se Armindo a Emilio na to zeptají Eurimene / Rosmiry, k jejich úžasu obhájí napadeného muže a porovná jeho odvahu s odvahou lva. Je ohromena svými vlastními protichůdnými pocity (Aria Rosmira: „Furie son dell'alma mia“).

zahrada

Scéna 6. Arsace žádá Partenope o odpuštění Eurimene. Ačkoli pro to nedává jiné důvody než „nevysvětlitelný popud“, královna se kvůli němu laskavě projevuje. Eurimene je vykázán ze soudu, ale propuštěn. Ormonte by ho měl výslovně upozornit na přímluvu Arsace. Arsace je stále nešťastný (Aria Arsace: „Poterti dir vorrei“).

Scéna 7. Armindo ujišťuje Partenope o své lásce (Aria Armindo: „Non chiedo, o luci vaghe“). Uznává jeho loajalitu, ale přesto upřednostňuje Arsace (Arie Partenope: „Qual farfalletta“).

Scéna 8. Eurimene / Rosmira slibuje Armindovi jeho pomoc. Měl by královně říct, že jí chtěl odhalit tajemství. Tím se odvrátí srdce Partenopes od Arsaska a k němu.

Scéna 11. Ačkoli Arsace znovu deklaruje svou lásku k Rosmiře, zjistí, že její pomsta ještě není úplná. Arsace cítí hanbu, čest, smysl pro povinnost, lásku a vášeň zároveň (Aria Arsace: „Furibondo spira il vento“).

Třetí akt

zahrada

Scéna 1. Armindo žádá Partenope, aby znovu přijal Eurimene, aby zjistil jeho tajemství. Královna souhlasí. Armindo a Emilio závidí Arsaceovi navzdory jeho současné depresi (Quartet Armindo / Emilio / Arsace / Partenope: „Non è incauto il mio consiglio“).

Scéna 2. V přítomnosti ostatních princů Eurimene / Rosmira odhaluje, že Arsace kdysi slíbil sňatek s kyperskou princeznou Rosmirou a poté ji opustil ve prospěch Partenopes (Rosmira: „Arsace, ach dio, tak“). Poslala ho (Eurimene) do Neapole, aby vyzval Arsace na souboj. Partenope, hluboce zklamaná chováním svého milence, nyní vysvětluje svou lásku Armindovi a její pohrdání Arsace (Arie Partenope: „Spera e godi, oh mio tesoro“).

Scéna 3. Eurimene / Rosmira požádá Arminda, aby mu sekundoval v duelu. Emilio, na druhé straně, podporuje Arsace (Aria Emilio: „La speme ti consoli“).

Scéna 4. Rosmira odmítá další pokus Arsace o smíření (Aria Arsace: „Ch'io parta?“), Přestože k němu stále cítí lásku (Aria Rosmira: „Quel volto mi piace“).

Venkovská oblast

Scéna 5. Partenope jmenuje Ormonte, aby rozhodoval o duelu. Pak dává Armindovi naději, že se k němu její city mohou obrátit. Armindo je přesvědčen, že konečně uvidí splnění jeho přání (Aria Armindo: „Nobil core che ben ama“).

Scéna 6. Arsace vyčerpaný usíná (Arsace: „Ma quai note di mesti lamenti“).

Scéna 7. Zatímco Rosmira sleduje spícího Arsaska, myslí na své city k němu (Accompagnato Rosmira: „Cieli, che miro!“).

Scéna 8. Partenope podotýká, že Eurimene zákerne bodne svého bezmocného nepřítele, ale probudí ho. Když Arsace neúmyslně zmíní jméno Rosmiry, zesílí to vztek Partenope (Terzett Partenope / Arsace / Rosmira: „Un cor infedele“). Arsace je zoufalý („Fatto è Amor un dio d'inferno“).

Scéna 9. Armindo a Emilio se na duel těší (Aria Emilio: „La gloria in nobil alma“).

Oplocené místo zajišťovalo souboj

Scéna 10 (ultima). Poté, co Ormonte přečte Eurimenesovu výzvu, dá jí Partenope souhlas s bojem. Arsace se však zdráhá bojovat s Rosmirou. Když ho ostatní obviní ze zbabělosti, vysvětluje, že trvají na souboji. Rosmira to nemůže dopustit. Veřejně se identifikuje jako Rosmira. Tím se konflikt vyřeší (Aria Partenope: „Sì, scherza, sì“). Partenope oznamuje, že se chce oženit s Armindem, a Rosmira a Arsace se znovu sejdou. Emilio je propuštěn. Ačkoli se nestal manželem Partenope, udržuje jejich přátelství. Všichni jásají šťastný konec (refrén: „D'Imeneo le belle tede“).

hudba

Pro návrat Senesina v sezóně 1730/31 provedl Handel řadu Bernacchiho árií o jednu notu níže. Handel také složil Seguaci di Cupido (č. 45b) pro Senesino , který se zpíval místo Partenopes árie Sí, scherza, sí (č. 45a). Změny, které Handel musel provést pro novou produkci v roce 1737, zahrnovaly zejména transpozici částí Arminda do sopránové sekce pro Gioacchino Conti, známé jako „ Gizziello “, a změny v Ormonte na staré místo pro Marii Caterinu Negri . Celkově tyto a další změny nelze chápat jako vylepšení, ale pouze jako přizpůsobení novým okolnostem.

Úspěch a kritika

„[Libreto je] nejhorší knihou (kromě jedné), kterou jsem kdy četl za celý svůj život: Signor Stampiglia [...] se v ní snaží být vtipný a vtipný: Pokud uspěl ve svém pokusu, na jakékoli Itálie, „pokorně, ze zkaženosti Chuť v publiku - ale jsem si velmi jistá, že bude v Anglii přijata s opovržením.“

"[Libreto je] nejhorší kniha (kromě jedné), jakou jsem kdy četl za celý svůj život." Signor Stampiglia se snaží být vtipný i zábavný: pokud uspěl na jevišti v Itálii, bylo to jen svědectvím o nevkusu publika, protože jsem si velmi jistý, že by se jím v Anglii pohrdalo. “

- Owen Swiney : Dopis Charlesovi Lennoxovi, 2. vévodovi z Richmondu . Bologna , 13. srpna 1726.

„[Hudba se celkově vyznačuje] lepší dostupností muzikálu, větší popularitou melodiky a zjednodušením orchestrální skladby.“

- Albert Scheibler : Všech 53 scénických děl Georga Friedricha Händela. Kolín nad Rýnem 1995.

"Händelovo skóre Partenope je sofistikovaný zvukový zázrak." Vokální čísla se pohybují od lyrických kanónů až po brilantní sólové árie a čtyřdílné soubory. S příčnými flétnami , [hoboje, fagot], rohy, trubky ... orchestr nabízí nepřeberné množství barevných možností. “

- německá tisková agentura . 20. února 2011.

"[...] Árie 'Ch'io parta?' [...] je jedním z řady „mimoslovně“ pomalých pohybů E dur, které vedou k „Vím, že můj Vykupitel žije“. Byl to klíč, ve kterém Handel našel fatalistickou kvalitu, a Burney připouští, že tato árie nemá „žádnou vinu, ale stručnost“. “

„[...] árie„ Ch'io parta? “ [(Č. 36)] [...] je jedním z těch nebeských, proměněných, pomalých pohybů E dur, které nakonec vedou k „vím, že můj Vykupitel žije“ [( Mesiáš č. 40)]. Tento klíč byl pro Handela fatalistický a Burney připouští, že jedinou chybou v této árii je její stručnost. “

- Christopher Hogwood : Obchod. Londýn 1984.

orchestr

Dvě příčné flétny , dva hoboje , fagot , trubka , dva rohy , struny, basso continuo (violoncello, loutna, cembalo).

Diskografie

literatura

webové odkazy

Commons : Partenope  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ a b c d e Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. Životopis (= Insel-Taschenbuch 2655). Z angličtiny přeložila Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 170 a násl.
  2. ^ Eduard Gröninger: Handel. Partenope. DHM GD 77109, Freiburg 1979, s. 11-13.
  3. ^ Winton Dean: Handelovy opery, 1726-1741. Boydell & Brewer, London 2006, Reprint: The Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-268-3 , s. 154.
  4. ^ Úpravy vydání Halle Handel: Dokumenty o životě a díle. In: Walter Eisen (ed.): Handel Handbook: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 179.
  5. ↑ a b Správa edice Halle Handel Edition: Dokumenty o životě a díle. In: Walter Eisen (ed.): Handel Handbook: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1 , s. 180.
  6. ↑ a b Bernd Baselt: Tematicko-systematický adresář. Jeviště funguje. In: Walter Eisen (ed.): Handel Handbook: Volume 1. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 (Nezměněný dotisk, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 ), Str. 343.
  7. ↑ Silke Leopold: Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 265 a násl.
  8. ^ Händelova referenční databáze 1726
  9. ^ Anglická národní opera: Programy, Parthenope , 12
  10. ^ Albert Scheibler: Kompletní 53 scénických děl Georga Friedricha Händela, operního průvodce. Vydání Köln, Lohmar / Rheinland 1995, ISBN 3-928010-05-0 , s. 476.
  11. ↑ news.de ( Memento od 4. března 2016 v internetovém archivu )
  12. ^ Christopher Hogwood: Obchod. Thames and Hudson, London 1984, Paperback Edition 1988, ISBN 978-0-500-27498-9 , s. 94.