Il Muzio Scevola

Pracovní data
Původní název: Il Muzio Scevola
Titulní strana libreta hamburských představení, 1723

Titulní strana libreta hamburských představení, 1723

Tvar: Opera seria
Původní jazyk: italština
Hudba: Filippo Amadei (1. dějství), Giovanni Bononcini (2. dějství), Georg Friedrich Händel (3. dějství)
Libreto : Paolo Antonio Rolli
Premiéra: 15. dubna 1721
Místo premiéry: King's Theatre , Haymarket, Londýn
Hrací čas: neznámý
Místo a čas akce: Řím a okolí, 508 př. N. L Chr.
lidé

Il Muzio Scevola ( HWV 13) je opera ( Dramma per musica ) ve třech dějstvích, která měla premiéru v Londýně v roce 1721, s hudbou Filippa Amadeiho (1. dějství), Giovanni Bononcini (2. dějství) a Georga Friedricha Händela (3. dějství).

Vznik

Po založení Královské hudební akademie (tzv. První operní akademie) v roce 1719 a prvním Händelově skladatelském příspěvku Radamisto v následujícím roce došlo na počátku druhé sezóny, která probíhala od listopadu 1720 do července 1721, k původnímu obnovení. Radamisto , zatímco se formovaly plány vedení opery na neobvyklý projekt: pravděpodobně kvůli úspoře času měla být opera Il Muzio Scevola udělena třem skladatelům. Za tímto účelem byl text Paola Antonia Rolliho rozdělen na akty losováním a každý skladatel mohl ke svému aktu napsat vlastní předehru . První dějství připadlo Filippovi Amadeimu, známému jako „Pippo“ (také známý jako Filippo Mattei), prvnímu violoncellistovi v Haymarket Theatre , druhému Giovannimu Bononcinimu a třetí Handelovi, „… qui l'a emporté haut à la main „(“ ... kdo lehce zvítězil nad dalšími dvěma,“řekl Chamberlain z Prince of Wales , Friedrich Ernst von Fabrice ). Toto podivné řešení podpořilo již existující soutěž mezi skladateli Akademie opery a zhoršilo situaci, jak sezóna postupovala.

libreto

Všechny pokusy o nalezení modelu, který pravděpodobně použil Paolo Antonio Rolli pro své libreto, zatím selhaly. Materiál je velmi populární od doby, kdy Nicolò Minato v Benátkách v roce 1665 uvedl hudbu Il Mutio Scevola s hudbou Francesca Cavalliho . Další opatření učinili básníci Silvio Stampiglia a Agostino Piovene . Také Handel se pravděpodobně setkal s materiálem v Hamburku, protože Friedrich Christian Bressand napsal německý text, který již zhudebnil Reinhard Keizer v roce 1695 a Johann Mattheson v roce 1702 a zde hrál.

Rolli možná napsal své libreto na základě původního zdroje materiálu, který napsal Titus Livius : Ab urbe condita . V každém případě označil textové pasáže, které přeložil přímo z Liviusova historického pramene, včetně projevu Horatia Coclese , který roku 507 př. N. L. Samotný Chr prý bránil most přes Tiberu vedoucí do Říma proti Etruskům , zatímco Římané most za ním zbořili. S pomocí bohů plaval v plné zbroji a dorazil na druhý břeh a bezpečně dorazil do Říma.

„„ Tiberine pater, “informujte se,„ te sancte precor, haec arma et hunc militem propitio flumine accipias. ““

"Otče Tiberine," zvolal, "úctivě vás žádám, přijměte tyto zbraně a tohoto válečníka milostivě ve svém proudu!" "

- Titus Livius : Ab urbe condita. Řím nebo Patavium , asi 30 před naším letopočtem. Chr.

Rolli ponechává původní latinský text téměř nedotčený a po překladu do italštiny z něj vytváří dramaticky a metricky přesvědčivou árii, která má tak velkou váhu, že tvoří hodný závěr prvního aktu:

Ó Padre Tevere! Ó Santo Nume!
Tu con propizio Amico fiume
quest'armi accogli, questo guerrier.

> Ó otče Tibere! Ó svaté božstvo!
Ty, příteli Riveri, přijmi
ty zbraně, ty válečníky. “

Stejně jako při obraně mostu Horatiusem Coclesem využívá Livius při psaní také odvážných činů Gaia Muciuse Scaevoly a Cloeliase , aby dal římským ctnostem, jako je loajalita, vůle k vítězství, pohrdání smrtí a statečnost v jeho díle. Rolli začlenil tyto příběhy do své operní zápletky, stejně jako Lars Porsenna, král etruského klusia , který postupoval v Římě po pádu římského krále Tarquiniuse Superbusa (510 př. N. L. ) A oblehl město (508 př. N. L. ) .) znovu získat trůn pro vysídlené. Rolli vysvětluje svůj obdiv a oddanost Římanům svou láskou ke Cloelii. Ústřední scéna, ve které Scaevola natáhne pravou ruku do otevřeného plamene před očima Porsenny a spálí ji, aniž by Scaevola ukázala bolest, je doslova přeložena z Livia. Pět ze sedmi lidí v libretu uvádí Livy, Rolli vynalezla pouze Porsennovu dceru Irene a její důvěrnici Fidalmu.

Handel složil třetí dějství opery v březnu 1721. Na konci své partitury poznamenal: „Fajn. GFH | 23rd Londýn března 1721. „Na rozdíl od Theatre Royal Covent Garden je uvedeno v Handel Works Directory by Bernd Baselt jako místo premiéry, to se konalo dne 15. dubna 1721, jako obvykle, v Královské divadlo na Haymarket. Divadlo Covent Garden se otevřelo až v roce 1732.

Obsazení premiéry:

V této sezóně se Il Muzio Scevola hrálo desetkrát až do 7. června a byl přidán do programu znovu na tři představení v sezóně po příští, 1722/23. Místo toho byla role Fidalma zrušena a role Lucio Tarquinio byla nastavena na basový hlas. Informace poskytnuté od Otto Erich Deutsch asi tři představení v listopadu 1721 představuje chybu v počtu roku: Co je míněno jsou stejné výkony, které ve skutečnosti se konala v listopadu 1722.

V lednu 1723 ji Georg Philipp Telemann provedl v Hamburské opeře Gänsemarkt pod názvem Mutius Scaevola šestkrát s čistě německým, alegorickým prologem Reinharda Keizera , zatímco tři dějství opery byly pro hamburské divadlo uváděny neobvyklým způsobem, a to pouze v italštině byly.

První moderní produkce v německé textové verzi Rudolfa Steglicha se uskutečnila 9. června 1928 v Essenu pod hudební režií Rudolfa Schulze-Dornburga. Zde však bylo provedeno pouze Händelovo třetí dějství (společně s dramatem Johanna Sebastiana Bacha per musica Spor mezi Phoebusem a Panem, BWV 201 ). Ve zkrácené podobě (verze: Anthony Ford) bylo možné všechny tři akty slyšet 23. listopadu 1977 v Oxfordu . Denis Midgley Arnold byl hudebním ředitelem. První koncertní provedení Händelova aktu (s ukázkami z druhého Bononciniho aktu) v historické performanční praxi bylo 5. října 1992 v Merkin Concert Hall v New Yorku s Brewerovým barokním komorním orchestrem pod vedením Rudolpha Palmera v souvislosti s níže dané produkci CD. Všechny tři akty nikdy nebyly provedeny v původní podobě v moderní době, ale to by byl pouze čistě muzejní nápad, protože kvalita hudby ve třech aktech je velmi odlišná.

akce

Historické a literární pozadí

V „Argomentu“ („úvodní poznámka“) tištěného libreta odkazuje Rolli na druhou knihu, kapitoly 10–13, rozsáhlého římského historického díla Tituse Livia Ab urbe condita ( Od založení města ). Události, které jsou v něm popsány z mytologické rané historie Říma, tvoří historické pozadí fiktivního milostného příběhu mezi Muziem Scevolou a Clelií (které v případě Livyho nemají nic společného více než to, že byli oba vězni Porsenny): vyhoštění posledního římsko-etruského Král Tarquinius Superbus v roce 509 před naším letopočtem BC, který znamenal konec královské vlády v Římě a začátek římské republiky a pokus Porsennas v roce 508 před naším letopočtem. Znovuzískat Řím pro tyranský Superbus Tarquinius.

první dějství

Kvůli jeho dlouhodobému zneužívání moci byl etruský tyran Tarquinio sesazen z římského trůnu a vyloučen. Spojil se s Porsennou, králem sousední Etrurie , aby znovu dobyl Řím a společně s ním obnovil svou moc. Chce také, aby se jeho ženou stala dcera Porsenny, princezna Irene. Pokus Porsennas dosáhnout obnovení Tarquinia prostřednictvím jednání s římským Oraziem selhal. Válka je nevyhnutelná. Porsenna zhasne. Mezitím Irene zastaví Orazia. Vzhledem k tomu, že nenávidí Tarquinia a nemá zájem si ho vzít, ujišťuje Orazia o její pomoci v boji proti Etruskům. Jak její důvěrnice Fidalma okamžitě zjistí, Irene se na první pohled zamilovala do mladého římského důstojníka. Orazio je také ohromen svou krásou.

Kvůli blížící se válce proti Etruskům přednáší Muzio své vojáky na římském fóru . Jeho milenka Clelia ji také ujišťuje, že chce bránit římskou svobodu. Poté obdrží rozkaz od Muzia, aby společně s dalšími římskými pannami bránila vrch Janus . Když trumpetový signál ohlašuje blížící se bitvu, prosí Clelia bohy, aby pomohli jejímu hrdinovi.

V polním táboře mimo Řím se Porsenna připravuje na hrozící bouři ve městě. Když se ho Irene pokusí varovat před nadřazeností římské armády, Porsenna se brání a prohlašuje, že si je jistý svou věcí.

V blízkosti Pons Sublicius - mostu přes Tiberu - je Clelia, nerozpoznatelná ve zbroji vojáka, překvapena Porsennou, která si myslí, že je nepřátelská bojovnice. Přijde na souboj, ve kterém Clelia ztratí helmu a Porsenna ženu pozná. Okamžitě se do ní zamiluje a kvůli jejím krásným očím chce okamžitě ukončit válku proti Římu. Clelia je ohromena jeho ušlechtilými slovy, když se objeví Muzio a pošle ji zpět do města, protože je to pro ni na bojišti příliš nebezpečné. Bez rozporu se Clelia stejně vydává.

Orazio se objeví s oznámením, že Etruskové pokročili daleko a nyní ohrožují Řím. Posílá Muzia pryč, aby znovu uzavřel obranné linie. Orazio zůstává pozadu s pouhými dvěma společníky, kteří můžou most bránit jednou rukou. Proti mnohem většímu počtu napadajících Etrusků se mu daří držet je stranou od mostu, zatímco Římané strhávají most za sebou, aby znemožnili nepříteli překročit Tiberu. Potom Orazio skočí do řeky a plave se k druhému břehu.

Druhé dějství

Mucius Scaevola před Porsennou. Hans Baldung , 1531

Zatímco Irene si dělá starosti s Oraziem, objeví se Fidalma se zprávou o jeho šťastné záchraně. Irene poté požádá svého otce, aby přestal podporovat krutého Tarquinia a Etrusky. Díky tomu je Porsenna zamyšlený, i když jeho myšlenky jsou většinou s Clelií.

Mladý římský generál Muzio nyní touží dokázat, že je dost odvahy riskovat svůj život pro Řím. Chválí Oraziovu odvahu a zároveň ho informuje, že chce jít do nepřátelského tábora v přestrojení za Etruska, aby zavraždil Porsennu. Zatímco ho Orazio nechává jít, aniž by se obával o Irenin osud, Clelia ho ve strachu drží zpátky. Muzio je však odhodlán přijmout jakékoli nebezpečí, ať už je jakkoli velké, pokud slouží svobodě Říma. Král Tarquinio se objeví na platformě s několika hodnostáři, aby oslovil své jednotky. Vyzývá váhavou Porsennu, aby konečně pochodovala do Říma. Když Tarquinio odešel, Porsenna chtěl ocenit některé vojáky za jejich statečnost. Mezi nimi je Muzio, maskovaný jako Etruscan. Ale on nezná Porsennu a bodne nesprávnou osobu. Poté, co ho Porsenna zatkl, vyslýchal ho a Muzio hrdě oznámil, že je připraven zemřít za svobodu Říma a že se nebojí žádné fyzické bolesti. Když mu Porsenna hrozí výhrou, Muzio demonstrativně spálí pravou ruku v ohni obětního oltáře, aniž by projevil bolest. Od té doby se mu a jeho rodině říká „Scevola“ („levák“). Na Porsennu odvaha mladého muže tak zapůsobila, že mu dal svobodu. Poté mu Muzio nabídne své přátelství a nechá ho vstoupit do plánů Římanů.

Clelia se velmi bojí o svého milence Muzia, když přijde s etruským doprovodem a řekne, co se stalo. Clelia chce nejen nechat boje na mužech, ale sama vede jednotky do bitvy, aby zaútočila a zabila Tarquinio. Ale neuspěje kvůli Porsenně, která ji a Orazia vezme do zajetí a nabídne Římanům příměří, pokud se Clelia stane jeho manželkou. Muzio má být poslán do Říma jako vyjednavač, ale Orazio a Clelia zůstávají Etrusky uvězněni. Muzio a Clelia se tedy prozatím musí rozloučit a rozloučit se plný naděje a lásky.

Třetí akt

Porsenna nyní nabízí svým okouzlujícím vězňům manželství. Váhá, ale odmítá ho s tím, že miluje někoho jiného. Jelikož Porsenna neví, kdo je „ten druhý“, žádá Muzia o pomoc, aby Clelii získal. To Muzia zasáhlo až na dno, ale díky jeho přátelství se cítil povinen pomoci Porsenně, i když jde o jeho milovaného. Hořká kvůli frivolnímu odříkání své lásky, Clelia je připravena se zcela obětovat pro Řím a vzít si Porsennu.

Na břehu Tibery čeká Clelia na Porsennu a Muzia, které zavolala dopisem. Ale než jsou oba s ní, vrhne se do Tibery a plave se dostane do bezpečné římské banky. Cleliin útěk rozzuří Porsennu a požaduje, aby ji Muzio přivedl zpět. Muzio navrhuje, aby Porsenna zopakoval svou mírovou nabídku před římským senátem a požadoval vrácení Clelie. On souhlasí. Poté, co odešli, se objeví Irene a Fidalma, které nyní napadl Tarquinio. Při pokusu o násilné získání Irene je směrován Oraziem. Orazio odchází s Irenou do Říma.

Muzio nyní doprovází Porsennu do Senátu. Na Kapitolu potkají Clelii, která je stále naštvaná na údajnou zradu Muzia: nyní je připravena si vzít Porsennu. Ale Porsenna si uvědomil, že Muzio a Clelia se opravdu milují a zříká se jich. Když se Porsenna konečně dozví od Irene a Orazia celou pravdu o tom, co je to darebák Tarquinio, rozhodne se podepsat bezpodmínečné příměří s Římem. Rovněž dává souhlas k sňatku své dcery Irene, etruské dědice trůnu, s římským Oraziem. Každý slaví šťastný konec.

hudba

  • Skladatelé

  • 46letý Amadei, zvaný „Pippo“, složil první dějství.

  • Bononcini, 51 let, napsal druhé dějství.

  • Hudba 3. dějství pochází od 36letého Handela.

Händelovo třetí dějství má název: Ouverture pour Act 3 de Muzio a skládá se z předehry ve francouzském stylu , dvanácti árií , duetu , tří doprovodů , symfonie a závěrečného sboru určeného pro sólový soubor.

Handel si vypůjčil tematický materiál árie A chi vive de speranza (č. 12) z opery Porsenna svého starého přítele a rivala v Hamburku Johanna Matthesona . Odkazuje to na to v jeho Critica musica (1722):

"V opeře Porsenna, z mé skladby, jak zde byla před 20 lety provedena / a doprovázel ji Handel / pod mým vedením / je árie, jejíž otevření = slova: chci políbit tyto tváře." Je možné, že Handelovi se melodie nelíbila nerovnoměrně, protože to nebylo jen v jeho Agrippině, jak vyšla v Itálii; ale také v další nové opeře, která byla nedávno vytvořena v Engellandu / a je o Mutio Scaevola /, stejnou modulací, téměř poznámka před poznámkou / doporučeno. "

- Johann Mattheson : Critica Musica , Hamburg 1722

Ve stejném scénáři také naznačuje, že hudba árie Lungo pensar e dubitar (č. 1) sahá až do árie Antonia Lottiho Bramo aver, podle boha Pira z jeho opery Giove in Argo (1717).

Ačkoli byla opera předána kompletně v originálu třemi skladateli, byla provedena pouze jednou v moderní době v Oxfordu v roce 1977, i když ve zkrácené podobě, se všemi třemi akty. Hudba prvního Amadeiho aktu byla prozatím znovu slyšet, zatímco Bononciniho druhé dějství bylo několikrát slyšet. U dosud jediné produkce CD (1991) je toto zahrnuto pouze po částech. V tomto ohledu lze předpokládat, že dvořan Friedrich Ernst von Fabrice (viz výše) správně posoudil kvalitativní rozdíly mezi těmito třemi akty.

Orchestr (třetí dějství)

Dva hoboje , fagot , dvě trubky , dva rohy , smyčce, basso continuo (violoncello, loutna, cembalo).

Diskografie

  • Newport Classic NPD 85540-2 (1991): D'Anna Fortunato (Muzio), Julianne Baird (Clelia), John Ostendorf (Porsenna), Jennifer Lane (Irene), Andrea Matthews (Fidalma), Erie Mills (Orazio), Frederick Urrey (Tarquinio)
Pivovarský barokní komorní orchestr; Řed. Rudolph Palmer (92 min, části 2. dějství, 3. dějství)

literatura

webové odkazy

Commons : Muzio Scevola (Handel)  - Sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ^ Tarquinio Vallese: Paolo Rolli v Inghilterra. Nakladatelství Albrighi, Segati & C., Milan 1938, s. 210 a násl.
  2. ^ Úpravy správy vydání Halle Handel: Dokumenty o životě a díle. In: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 99.
  3. ^ Christopher Hogwood : Georg Friedrich Handel. Životopis (= Insel-Taschenbuch 2655). Z angličtiny přeložila Bettina Obrecht. Insel Verlag, Frankfurt nad Mohanem 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 142.
  4. ↑ a b c d e Silke Leopold: Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 256 a násl.
  5. ↑ Titus Livius: Původní text Ab urbe condita 2,10,9
  6. ^ Titus Livius: římské dějiny. Svazek 1. Z latiny Konrad Heusinger , Vieweg-Verlag, Braunschweig 1821
  7. ^ Otto Erich Deutsch: Handel: dokumentární biografie. Adam and Charles Black, London 1955, Reprint Da Capo Press, 1974, ISBN 978-0-306-70624-0 , s. 129.
  8. ^ B Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelova oper 1704-1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , str. 374 f.
  9. ^ Johann Mattheson: Critica Musica d. i. Důkladně správné vyšetření a hodnocení ... První díl. Hamburk 1722, s. 71.