Opera na Gänsemarktu

Oper am Gänsemarkt, detail z pohledu Paula Heineckena na město v roce 1726

Oper am Gänsemarkt v Hamburku bylo první a nejdůležitější občanské divadlo v německy mluvících zemích od roku 1678 do roku 1738 . Inaugurace domu proběhla 2. ledna 1678 . S dvěma tisíci sedadly překonal jakýkoli současný divadelní prostor. Poté sloužil jako jeviště pro mobilní operní a divadelní skupiny až do roku 1763 . Dům byl zbořen kolem roku 1764 .

Umístění a tvar

Vnitřní Alster (1690) s operou (č. 75)

Opera byla na severozápadní straně Vnitřní Alster , zhruba v trojúhelníku mezi současnými nemovitostmi hotelu Vier Jahreszeiten , banky Berenberg a Colonnaden . Kolem roku 1670 byla tato oblast stále málo postavená a poblíž se nacházel Kalkhof .

Venice- rozený architekt Girolamo Sartorio byl uveden do provozu v létě roku 1677 postavit budovu opery na Alster, založený na modelu Teatro San Cassiano v jeho rodném městě. Dům byl dokončen až o šest měsíců později. Zvenku to vypadalo jako nevyzdobená stodola v dřevěné hrázděné budově. Zevnitř se však velkolepý operní dům na Gansemarcktu , jak byl popsán v roce 1722, pyšní nejmodernější technologií. Třídílné, mimořádně hluboké pódium s 15 páry kulis umožňovalo rychlé transformace. Místní libretista Barthold Feind chválil v roce 1708:

Diváci byli ohromeni velkou macchinou a draky a při zvláštních příležitostech byl zapálen ohňostroj. Hlediště bylo velmi velké, 4 lodžie jsou přes sebe , řekl nám architekt Nicodemus Tessin .

Dům měl údajně 2000 míst k sezení, hrací doba byla obvykle 3krát týdně.

Podle seznamu Johanna Matthesona na roky 1695 a 1705 přišlo na každé představení v průměru 380 diváků - dům měl tedy obsazenost pouze 20%.

V březnu 1710 Zacharias Conrad von Uffenbach několikrát navštívil operní dům a poznamenal:

příběh

Nadace, první představení a divadelní spor

Portrét hamburského radního Gerharda Schotta (1641–1702)

Svobodné říšské město Hamburk měl asi 70.000 obyvatel kolem roku 1700 a byl druhým největším městem v říši po Vídni . Jak město rostlo více prosperovalo, rostla i potřeba kultury. Hamburský právník a radní Gerhard Schott proto inicioval vznik domu a zapůsobila na něj také italská opera. Vévoda Christian Albrecht von Schleswig-Gottdorf , který odešel do exilu v Hamburku v roce 1675 a chtěl pokračovat v operní tradici, kterou započal na zámku Gottorf , byl zakládajícím členem operního domu po boku Schotta, právníka a pozdějšího hamburského starosty Petera Lütkense a varhaník Johann Adam Reinken .

Otevření domu proběhlo 2. ledna 1678 posvátnou operou Stvořený, padlý a vztyčený muž aneb Adam a Eva od Johanna Theila (libreto: Christian Richter ). Ve stejném roce následovala opera Orontes a Theile (libreto: Hinrich Elmenhorst ). V té době zastával Theile pozici Hofkapellmeister vévody Christiana Albrechta.

Třetí opera uváděná v roce 1678 se jmenovala The Happy Rising Sejanus, uváděná v Singspiel , po které byl uveden Nešťastný padající Sejanus . Christian Richter nechal oba vyrobit na základě italského originálu od Nicolò Minato . Nicolaus Adam Strungk debutoval v Hamburku hudbou k těmto dvěma operám .

Skladatel Johann Wolfgang Franck debutoval v roce 1679 operou Die Wol a neustále milující Michal nebo Der Siegende und flehende David (libreto: Hinrich Elmenhorst) a v roce 1680 Johann Philipp Förtsch poprvé přišel na Gänsemarkt jako zpěvák, ale později také skládal vlastní opery.

V roce 1690 Johann Georg Conradi přijal výzvu jako Kapellmeister v Opeře na Gänsemarktu. Pod Conradiho režií byly na Operě am Gänsemarkt uváděny italské a francouzské opery z období renesance a baroka, vedle jeho vlastní i současné tvorby jiných skladatelů.

Kolem roku 1693 neshody s libretistou Friedrichem Christianem Bressandem způsobily, že skladatel Johann Sigismund Kusser přešel z opery na Hagenmarktu v Braunschweigu do hamburské opery.

Předloha k scéně pro operu Der geliebte Adonis (hudba: Reinhard Keizer, libreto: Christian Heinrich Postel) 1697 od Johanna Oswalda Harmse

V letech 1693 až 1695 Jakob Kremberg režíroval operu společně s Kusserem a v roce 1694 tam mimo jiné napsal. libreto k opeře Georga Bronnera Venuše nebo vítězné lásce .

Model Šalamounova chrámu byl také vytvořen v letech 1680 až 1692 řemeslníky, jejichž jméno nebylo jménem radního Gerharda Schotta známé . To byl vyroben z dubového a jedlového dřeva, hrušně, březové kůry, olova a stříbra drát a byl používán jako výstavní kus pro operu na Gansemarkt když opera zničení Jeruzaléma (hudba: Johann Georg Conradi, libreto: Christian Heinrich Postel ) byla provedena v roce 1692 a byla umístěna za operou. Samotný model byl zachován a nyní je v muzeu hamburské historie .

Ještě před otevřením hamburské opery došlo k vášnivé hádce. Uvedení úvodní hry z biblického příběhu vyvolalo mezi hamburskými duchovními hněv, protože se urazili při divadelním představení hry, zejména při zjevení Boha na jevišti. Spor byl tak intenzivní, že opera byla uzavřena od léta 1686 do konce roku 1687. V roce 1694 se spor znovu vyhrotil, takže na radnici došlo ke skutečné bitvě se zraněnými a mrtvými. V roce 1703 došlo k další rvačce a Barthold Feind se posmíval situaci ve své hře The Confused House Jacob (první představení v roce 1703 v naumburské opeře před Salztorem ), která byla v Hamburku zakázána. Následný spor a finanční potíže vedly k tomu, že opera byla na několik týdnů na jaře roku 1704 opět uzavřena.

Čas pod Keizerem

Titulní strana učebnice opery Keizer Die Magnanimous Tomyris (Libretto: Johann Joachim Hoë (von Hoenegg)) z roku 1717

Poté, co Kusser v roce 1695 opustil operní dům , převzal funkci dirigenta Reinhard Keizer, jeden z nejproduktivnějších skladatelů Gänsemarktoper, který se také přestěhoval z Braunschweigu do Hamburku, až do roku 1717 v roce 1697. Jeho sláva v Hamburku začala v roce 1698 opera Der bey dem Allgemeine Welt-Frieden / Janusův chrám uzavřený velkým Augustem. (Libretto: Christian Heinrich Postel), pro kterou Georg Philipp Telemann v roce 1729 složil nové árie. Keizer vytvořil více než 70 oper pro Hamburk. V letech 1703 až 1707 zastával také ředitelství. Hráli dva až tři dny v týdnu, a tak přišlo až 90 představení za rok, které mohlo kvůli dlouhým změnám scény trvat čtyři až šest hodin a začalo brzy odpoledne. O Velikonocích, Vánocích a v postní době se operní dům nepoužíval. Keizer také psal opery s drastickou místní příchutí. Pro jeho operu Störtebeker (Libretto: Žhavější), která měla premiéru v roce 1701, byly jako speciální efekt použity prasečí měchýře naplněné vepřovou krví, opera Příjemný podvod nebo Benátský karneval z roku 1707 (libreto: Johann August Meister a Mauritz Cuno ) s nízkoněmeckými texty se staly kasovním hitem na Gänsemarktu.

Většina scénických souborů pro opery v Hamburku pocházela v letech 1696 až 1701 Johann Oswald Harms , který od roku 1686 pracoval na dvoře Wolfenbüttel umělecky milujícího vévody Antona Ulricha , kde jako strojmistr zodpovídal za vévodství , kameraman a malíř , ale během svého působení v Hamburku Active držel sídlo Brunswick.

Reinhard Keizer přivedl Johanna Christiana Schieferdeckera, také z Teuchernu , do hamburské opery na Gänsemarkt jako cembalista v roce 1702, kde v roce 1702 zrevidoval svoji operu Der Königliche Printz Regnerus , která již byla uvedena v roce 1701 v Hofoper ve Weißenfels .

Mezitím, v roce 1699, skladatel Georg Bronner a dr. M. Cordes převzal ředitelství na Gänsemarktu, ale ve stejném roce jim to vrátil. Johann Mattheson se také objevil v roce 1699 se svou první operou Die Plejades aneb Sedm hvězd (libreto: Friedrich Christian Bressand). Mattheson byl dříve varhaníkem a členem hamburského operního sboru. Poté se tam objevil jako sólista, řídil zkoušky, dirigoval vlastní operní představení a často v nich zpíval hlavní roli.

Jako mladí hudebníci dokázali pozdější operní velikáni Georg Friedrich Händel , Johann Adolf Hasse a Christoph Graupner položit základ pro vlastní kariéru v Hamburku.

Slavná sopranistka Christiane Pauline Kellner (1664–1745) nazpívala operu Nebucadnezar od Reinharda Keizera (libreto: Christian Friedrich Hunold (Menantes)), která byla uvedena v Gänsemarktu v lednu 1704 . Zasnoubená byla také slavná zpěvačka Margaretha Susanna Kayserová , manželka hamburského městského hudebníka Johanna Kaysera, která později pracovala osm (po Seedorfu pouze čtyři, 1729–1737/34) roky jako nájemkyně a ředitelka této operní scény, na doba Telemannova (1729–1737).

Titulní strana libreta opery Flavius ​​Bertaridus, král Longobardů (Libretto: Christoph Gottlieb Wend) od Telemanna (1729)

5. prosince 1704 došlo v Matthesonově opeře Die unfortunate Cleopatra (libreto: Friedrich Christian Feustking ), ve které Mattheson zpíval Marka Antonia , ke sporům mezi Matthesonem a Händelem. Po svém vystoupení Handel nenechal Matthesona zpět na cembalo a dirigentský stůl, Mattheson ho poté s plácnutím do tváře vyzval k souboji na Gänsemarktu. V tomto souboji nebyli žádní vítězové, protože velký kovový knoflík na Händelově sukni odlomil soupeřovu čepel a Handel nebyl zraněn.

Také opery, které byly připraveny k provedení, nebyly uvedeny z politických důvodů, například opera Boris Goudenow (hudba a libreto: Johann Mattheson) z roku 1710, která měla premiéru až v roce 2005.

4. prosince 1716 se zde slavil jeho svátek za přítomnosti cara Petra Velikého s operou Keizer Zničená Trója .

Několik měsíců po světové premiéře na Braunschweiger Hofu v únoru 1719 uvedl Georg Caspar Schürmann v Hamburském divadle Gänsemarkt Theatre The Faithful Alceste , přičemž některé německé árie byly nahrazeny áriemi jiných italských skladatelů, pravděpodobně podle vkusu veřejnosti. .

Kromě již zmíněných v Gänsem působili také skladatelé Johann Gottfried Vogler , Gottfried Grünewald a libretisté Joachim Beccau , Heinrich Hinsch , Lukas von Bostel , Johann Ulrich König , Johann Samuel Müller , Johann Georg Glauche a Aurora von Königsmarck .

Čas pod Telemannem

V roce 1722 převzal Georg Philipp Telemann vedení opery, kterou zastával až do konce poslední sezóny v roce 1738 , přičemž nájemcem a režisérem byla od roku 1729 hamburská zpěvačka Susanna Kayser. Telemann již získal zkušenosti s hudebním vedením opery v lipské opeře . Hudba skladatele byla již známá hamburskému koncertnímu publiku, protože jeho opery Pacient Sokrates a Germanicus již byly uvedeny na Gänsemarktu. Telemann vytvořil kolem 24 oper pro Gänsemarktoper , například operou Pimpinone (libreto: Johann Philipp Praetorius ) v roce 1725 navázal na veselou tradici Gänsemarktoper, ale také na vážná témata, jako například ve své nejvýznamnější historické opeře The Load Carrying Love, napsáno pro Hamburk nebo Emmu a Eginharda (libreto: Christoph Gottlieb Wend (Selimantes)) z roku 1728.

Festivalová výzdoba v hamburské opeře u příležitosti narozenin Jiřího I. Velké Británie v roce 1727

Na konci dvacátých let 20. století nastala v opeře krize, takže správní rada složená z několika vyslanců hlavních mocností zastupujících Hamburk a sousední knížectví zachránila situaci a sdílela potřebné dary. Měli zvláštní zájem na pokračující existenci opery, protože mohli oslavovat korunovační a vzpomínkové dny svých vládců a říší vhodným způsobem, který se navzájem předčil nádherou díky brilantním slavnostním představením. Tak to mj. Zažil Hamburk. alegorická baletní představení u příležitosti korunovace Pruska, francouzského krále a ruské cariny (1730) nebo narozenin anglického krále (1727).

Úpadek a demolice

Kvůli finančnímu špatnému hospodaření a změnám hudebního vkusu musel dům v poslední době bojovat s klesajícím publikem. Poslední představení v roce 1738 prý mělo jen osm platících diváků.

Od dubna 1738 byl pronajat pouze cestujícím divadelním souborům, jako byl Pietro Mingotti v letech 1743 až 1748 nebo Johann Friedrich Schönemann (1741 až 1751). V roce 1740 zde Friederike Caroline Neuber předvedla své poslední hamburské představení. V září 1751 chtěl Mingotti znovu pronajmout operu a městská rada pověřila zaměstnance z obecního stavebního dvora prohlídkou opery. Došli k závěru, 5. října 1751:

Operní dům byl poté radou okamžitě uzavřen a Schönemann musel zrušit svá plánovaná představení.

Po provizorní opravě zde naposledy vystupovala Divadelní společnost Koch v letech 1758 až 1763 . Kolem roku 1764 byl zchátralý dům konečně zbořen a na jeho místě bylo postaveno Německé národní divadlo , kde Gotthold Ephraim Lessing v roce 1767 tři roky pracoval jako dramaturg.

Skladatelé Gänsemarktoper (výběr)

• 

  Johann Theile

• 

  Georg Caspar Schürmann (1731)

• 

  Johann Mattheson (1746)

• 

  Mladý Handel u cembala

• 

  Georg Philipp Telemann (kolem roku 1745)

Zachované opery, které měly premiéru na Gänsemarktoper (výběr)

Kulturní a historický význam

Divadelní učenec Jens Malte Fischer o Gänsemarktoper řekl:

Gänsemarktoper nebyla v žádném případě krátká, ale spíše jedinečná instituce v době italské operní módy, která spojovala německé intelektuály po mnoho desetiletí. Když byla v roce 1678 založena, byla nepochybně vytvořena důležitá sociální instituce, která byla v Německu jedinečná a průkopnická: počet operních skladatelů a spisovatelů pracujících v tomto domě je v operní krajině Evropy jedinečný. Ačkoli si duchovenstvo stěžovalo na opery a svádění smyslů na chtíč, z budovy opery se stalo místo setkávání módní veřejnosti.

Katalog učebnic pořadů mezi 1678 a 1751 (za „uzavření“ domu v roce 1738), 306 různých oper s rokem výkonu a z větší části, přesné datum, z nichž jen asi 30 jsou zcela zachovány; stejně tak jejich libreta s podrobnostmi o jejich knihovnách a další dotisky a dotisky. To zahrnuje 11 oper, z nichž je znám pouze název. Celkem existuje ve velkém počtu knihoven více než dva tisíce zachovaných tisků textu. Hamburská německy orientovaná operní historie baroka byla zpřístupněna na základě kalendáře hamburských operních představení z let 1678–1748 a bibliografie zahrnuté v této knize .

Viz také

• Státní opera v Hamburku
• Spor o hamburské divadlo

literatura

• Walter Schulze: Zdroje hamburské opery (1678-1738). Bibliograficko-statistická studie o historii první stojící německé opery. (Zprávy z knihovny hanzovního města Hamburk (Ed. Gustav Wahl), nová řada, svazek 4.) Stalling, Hamburg and Oldenburg 1938.
• Renate Brockpähler : Příručka k dějinám barokní opery v Německu. Lechte, Emsdetten 1964.
• Joachim E. Wenzel: Historie hamburské opery 1678-1978 , vydal představenstvo Státní opery v Hamburku, Hamburk 1978.
• Werner Braun : Od Remtera k Gänsemarktu: z raných dějin staré hamburské opery (1677–1697) (Saarbrücker Studien zur Musikwissenschaft, nF 1). Saarbrücken: Saarbrücker Druckerei und Verlag, 1987. ISBN 3-925036-17-2
• Hans Joachim Marx a Dorothea Schröder : Opera Hamburg Gänsemarkt: Katalog učebnic (1678-1748). Laaber, Laaber 1995, ISBN 3-89007-268-2 .
• Birgit Kiupel: „„ Ick segg dat wages is man een Quarck. “ Služka a ženská služebnost. O genderové politice v hamburské Gänsemarktské opeře (1678–1748). “In: Gabriele Busch-Salmen a Eva Rieger (eds.), Hlasy žen, role žen v opeře a ženská svědectví Centaurus, Herbolzheim 2000. ISBN 3- 8255-0279-1
• Olaf Simons: Marteauova Evropa nebo román předtím, než se stal literaturou: zkoumání německé a anglické knihy v nabídce z let 1710–1720. Rodopi, Amsterdam 2001 (v něm operní scény z citovaných románů v plném rozsahu, s. 333–338). ISBN 90-420-1226-9
• Michael Maul: Bratři Uffenbachové navštěvují Gänsemarktoper - komentáře ke známému cestopisu. v článcích Göttingen Handel, svazek 12 Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2008, s. 183 a další.
• Annerose Koch: The Hamburg Gänsemarkt Opera (1678–1738) jako dějiště v kontextu domácích a zahraničních vlivů

webové odkazy

• Historický přehled na MUGI (Birgit Kiupel)

Individuální důkazy

1. ^ Michael Walter: Opera. Historie instituce , Metzler, Stuttgart 2016, strana 113. [1]
2. ↑ Constantin Floros, Hans Joachim Marx, Peter Petersen: Hamburger Jahrbuch Für Musikwissenschaft 3 Wagner, Hamburg 1978, s. 14.
3. ↑ Gustav Schwab / Friedrich Förster: Psychika. Z pozůstalosti Franze Horna, druhý díl. Teubner, Lipsko 1841, s. 82.
4. ↑ Gerd Hamann: George Frederick, Handel z Halle: Jeho úspěchy, jeho pěvecké hvězdy, jeho doba - frivolní epocha Hamann, 2019, s. 34.
5. ^ Hellmuth Christian Wolff: Barokní opera v Hamburku (1678-1738). Svazek 1, Möseler, Wolfenbüttel 1957, s. 351 a násl.
6. ↑ Kerstin Schüssler-Bach: „... že kde nejlepší banky jsou i nejlepší opery. Občanská realita na jevišti opery Hamburg Gänsemarkt. “ Pod https://www.uibk.ac.at/musikwissenschaft/forschung/publikationen/barockoper/schuessler-bach.pdf
7. ^ Zacharias Konrad von Uffenbach, Johann Georg Schelhorn: Pan Zacharias Conrad von Uffenbach Merck-hodný výlet přes Dolní Sasko, Holandsko a Engelland. Druhá část. Gaums, Ulm 1753, s. 78 a 115.
8. ↑ Článek Hamburgery půjčují svůj chrámový model na shz.de.
9. ↑ Ruth Florack, Rüdiger Singer (ed.): Umění galantnosti: aspekty modelu chování v literatuře raného novověku. De Gruyter, Berlin and Boston 2012, s. 308.
10. ↑ Irmgard Scheitler: Německá oratorní libreta: od počátků do roku 1730 Schöningh, Paderborn, Mnichov, Vídeň, Curych, 2005, s. 167 a násl.
11. ^ Karl Heinrich Wörner: History of Music: studijní a referenční kniha (8. vydání) Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 978-3-525-27811-6 , s. 206.
12. ↑ Keiserův životopis na reinhard-keiser-verein.de
13. ↑ Článek v Hamburger Abendblatt o Gänsemarktoper
14. ↑ Keiserův životopis na reinhard-keiser-verein.de
15. ↑ Horst Richter: Johann Oswald Harms. Německý barokní divadelní dekoratér. Lechte, Emsdetten 1963, s. 128.
16. ^ Klaus Zelm: Zpěváci hamburské opery Gänsemarkt . In: Hamburger Jb. For Musicology Vol.3, Hamburg 1978, s. 54.
17. ↑ [2]
18. ↑ Článek Thomase Seedorfa v MGG 2 (2008). ( Srovnej Birgit Kiupel: „Ick segg dat Lohn is man een Quarck“. Služka a ženská služebnost - o genderové politice v opeře Hamburg Gänsemarkt (1678–1748). In: Gabriele Busch -Salmen, Eva Rieger (ed.): Women hlasy, role žen v opeře a ženská svědectví Centaurus Verlag, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0279-1 , s. 246.)
19. ↑ Popis duelu mezi Händelem a Matthesonem na bachtrack.com
20. ↑ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper Laaber, Lilienthal 1995, s. 427.
21. ↑ K. Zelm, The Singers of the Hamburg Gänsemarkt-Oper , in: Hamburger Jb. For Mw. 3 , 1978, s. 35-73.
22. ↑ Joachim E. Wenzel: Historie hamburské opery 1678-1978 , upraveno radou Státní opery v Hamburku, Hamburg 1978, s. 82.
23. ↑ Jörgen Bracker: 60 let německé opery v Hamburku Portrét (vydání 8/78). Muzeum historie Hamburku 1978.
24. ^ Michael Walter: Opera. Historie instituce. Metzler, Stuttgart 2016, s. 113.
25. ↑ Erich Hermann Mueller von Asow: Mingottische Opernunternehmungen, 1732-1756. Hille, Hamburg 1915, s. 97.
26. ↑ Blog Univerzity v Hamburku o Hamburském divadle jaro 2015
27. ^ Johann Friedrich Schütze: Hamburská divadelní historie. Treder, Hamburg 1794, s. 302 a násl.
28. ^ Hermann Heckmann: Baroko a rokoko v Hamburku: Baukunst des Bürgerertums Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart 1990, s. 289.
29. ^ Michael Walter: Opera. Historie instituce. Metzler, Stuttgart 2016, s. 113.
30. ↑ Jens Malte Fischer: Gustav Mahler. Zvláštní důvěrnice. Vienna 2003, 3. vydání, Bärenreiter dtv 2012, s. 264. V něm Fischer věnuje Gänsemarktoperu krátkou úvodní část o Mahlerově hamburském dirigentovi a operním dirigentovi v letech 1891 až 1897.
31. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog učebnic Laaber, Lilienthal 1995.
32. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog učebnic , 1995, s. 496 až 507.
33. ^ Hans Joachim Marx, Dorothea Schröder: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper, katalog učebnic , 1995, s. 541 až 557.
34. ↑ Příklad: Annemarie Clostermann: Opera Teutschübenden Gesellschaft zu Hamburg. Nová libreta počátku 18. století a jejich efekty . In: Hudební divadelní formy v malých rezidencích , ed. od Friedhelma Brusniaka (= Arolserovy příspěvky k hudebnímu výzkumu I), Kolín nad Rýnem 1993, s. 122-133.

53,556785 9,991931Souřadnice: 53 ° 33 '24  , 4' ' severní šířky , 9 ° 59' '31' '  východní délky