Radamisto

Pracovní data
Původní název: Radamisto
Titulní strana Radamistova libreta, Londýn 1720

Titulní strana Radamistova libreta, Londýn 1720

Tvar: Opera seria
Původní jazyk: italština
Hudba: georg Friedrich Handel
Libreto : Nicola Francesco Haym
Literární zdroj: Domenico Lalli , L'Amor tirannico (1712)
Premiéra: 27.dubna 1720
Místo premiéry: King's Theatre , Haymarket, Londýn
Hrací čas: 3 hodiny
Místo a čas akce: Arménie , 53 n. L
lidé

Radamisto ( HWV 12a / 12b) je opera ( Opera seria ) ve třech dějstvích od Georga Friedricha Händela, poprvé uvedená v Londýně v roce 1720 . Hlavním tématem opery je síla manželské lásky, věrnost tyranovi nebo odpor proti tomu, konečné očištění / obrácení, které se staví proti pomstě s velkorysostí a odpuštěním.

První verze - tvorba

Příručka ke světové premiéře Radamisto v Londýně v roce 1720 ( Victoria and Albert Museum )

Radamisto je Handelovo první dílo pro Královskou hudební akademii , založenou v roce 1719 , soukromou operní společnost, která byla nejen pod záštitou Jiřího I. , ale byla jím také významně dotována. Charles Burney jmenuje 73 jmen předplatitelů ušlechtilého a buržoazního původu, kteří koupili akcie ve společnosti. Jedna akcie byla oceněna na 200 GBP. Konečný výsledek byl 17 600 GBP. Handelův sponzor, hrabě z Burlingtonu , který byl také členem dvanáctičlenné rady, koupil pět akcií sám. 14. května 1719 obdržel Handel od správní rady rozkaz hledat dobré zpěváky na kontinentu. Odcestoval do Německa a Itálie, úspěšně se vrátil a na podzim byl jmenován vedoucím orchestru. Úvodní opera Numitore , která byla uvedena 2. dubna 1720 pod Händelovým vedením, pochází z pera Giovanniho Porta ; Radamisto byla zadržena, protože to mělo mít premiéru v přítomnosti krále.

libreto

Libreto sestavil Nicola Francesco Haym z několika starších italských pramenů, které jsou přímo či nepřímo založeny na análech římského historika Tacita ( Annales , XII, 44-51) a „historickém konfliktu na periferii římské říše na Kavkaze“ na toto téma: La Zenobia (1666) Matteo Noris , L'Amor tirannico, o Zenobia (1710) Domenico Lalli (s hudbou Francesca Gaspariniho v Teatro San Cassiano v Benátkách v roce 1710) a anonymní libreto, které bylo připsáno také Lalli , L'Amor tirannico (pro karneval 1712 v Teatro del Cocomero ve Florencii), který byl založen na francouzské hře L'amour tyrannique od Georgese de Scudéryho (1638) a nyní byl přímým vzorem pro Hayma.

Porovnání jednotlivých učebnic ukazuje, že Haym pro svou verzi primárně používal Lalliho druhé libreto z roku 1712, protože obě začínají u. A. se vstupní scénou se stejným zněním. Haymova role v Händelově původním textu je v zásadě omezena na zkrácení recitativů, vypuštění nadbytečných scén a přidání několika nových textů árie .

Přesné datum dokončení skladby není známo, protože poslední stránky autogramu , které obsahovaly většinu závěrečné baletní hudby a pravděpodobně i datum, byly ztraceny. Čas vzniku musí být popsán jako „jaro 1720“. Houslista Pietro Castrucci , známý již ze svých italských časů , který přešel ze angažmá u hraběte z Burlingtonu k pozici koncertního mistra Händelova operního orchestru pro založení Operní akademie, hrál (podle Burneyho ) houslové sólo árie Sposo ingrato (č. 27) ve třetím dějství. V této první sérii představení byla práce provedena desetkrát.

Obsazení premiéry:

V následující sezóně 1720/21, mezi prosincem a březnem, byl Radamisto v Královském divadle opět na programu v nové verzi a viděl sedm představení, v listopadu a prosinci 1721 další čtyři. V lednu nebo v únoru 1728 došlo k dalšímu obnovení, možná jen pro představení.

Hamburk se opět ukázal jako spolehlivé místo pro Händelovy opery : Mezi 28. lednem 1722 a lednem 1736 vyplnil Radamisto třicet večerů v Theater am Gänsemarkt pod názvem Zenobia nebo Vzor spravedlivé manželské lásky . Německé aranžmá a hudební aranžmá pocházely od Händelova starého přítele a rivala z Hamburku, Johanna Matthesona . Arias z Radamisto jsou také zahrnuti do londýnských pasticci Oreste (1734), Alessandro Severo (1738), Solimano (1758) a Hermann von Balcke , provedených v roce 1737 u příležitosti pětistého výročí města Elbing .

První moderní produkce v německé textové verzi od Josepha Wenza se uskutečnila 22. června 1927 během Göttingen Handel Festival pod hudební režií Rudolfa Schulze-Dornburga. První představení díla v historické performanční praxi bylo také vidět v Göttingenu 9. června 1993 s Freiburgským barokním orchestrem pod vedením Nicholase McGegana .

Druhá verze - tvorba

Na podzim roku 1720 podepsal Handel nový soubor, jehož složení vyžadovalo revizi partitury. Čtyři hlavní role v opeře byly přeneseny do jiných vokálních žánrů a byly přidány nové árie. Titulní roli převzal Francesco Bernardi: Toto byla první role, kterou slavný kastrát , který by měl v blízké budoucnosti pro Händela mimořádně důležitý význam , lépe známý jako „ Senesino “ (protože se narodil v Sieně ), zpíval v Händelově opeře. Obě edice libreta z roku 1720 ukazují jak příslušnou instrumentaci, tak změny textu. Pohyby, které nově vytvořil Handel, byly publikovány jako Arie aggiunte di Radamisto (deset árií a duet) a později jako Richard Meares a Johann Christoph Schmidt st. připojeno k tištěné sbírce árií. Toto vydání obsahuje známou předmluvu, s níž Handel usiloval o královskou tiskovou výsadu. V Händelově literatuře tato předmluva několikrát souvisí s Händelovou britskou naturalizací; parlamentní zákon a oficiální certifikace se však uskutečnily až v roce 1727.

Některé z nových kousků druhé verze již najdete v příloze autogramu a některé v osobní kopii („partitura režiséra“) z let 1720/21. Handel jednoduše netransponoval nové části z původních hlasů, ale revidoval jak recitativy, tak árie a přidal výše uvedená nová nastavení.

Obsazení představení nové verze 28. prosince 1720:

V letech 2008 a 2009 bylo Radamisto ve verzi z roku 1720 provedeno v historické divadelní praxi s rekonstruovanými kulisami, záři reflektorů a gesty v rámci Händelova festivalu v Karlsruhe v Badisches Staatstheater . Ředitelem byl Sigrid T'Hooft .

Třetí verze - tvorba

Třetí verze se od druhé výrazně neliší, kromě transpozic a delecí jednotlivých pohybů. O tomto obnovení v listopadu 1721 je známo málo. Durastanti, Galerati a Berselli akademii opustili, ale Baldassari a Anastasia Robinson se vrátili. Ta zpívala svou část (Zenobia), kterou již uvedla ve světové premiéře. Baldassari to nemohl udělat, protože jeho roli, roli Fraarte, zrušil Handel: převzal Tigrane. Poté, co Handel již u druhé verze omezil roli Fraarte, přenesl několik svých recitativů (nikoli však árií) na Tigrane.

Čtvrtá verze - tvorba

Čtvrtá verze představení plánovaných na začátek roku 1728 přinesla řadu změn: Handel musel vyrovnat role Zenobie a Polisseny, aby si Faustina Bordoni a Francesca Cuzzoni „Rival Queen“ vyrovnaly. Každá obdržela osm árií. Kvarteto, oba duety a jediná árie Farasmane byly zrušeny. Role Fraarte se nevrátila. Tigrane, nyní altová část, ztratil dvě ze svých árií; ostatní byly transponovány o pětinu nebo šestinu . Došlo také k mnoha dalším transpozicím, změnám v přístrojovém vybavení a přiřazení árií. Závěrečný duet druhého dějství nahradil Parmi che giunta in porto od Floridante (1727) pro Faustinu. Celkově je tato čtvrtá verze nejméně přesvědčivá kvůli omezením, která vyžaduje zvláštní situace „soupeřící královny“, pokud jde o distribuci úkolů a hlasů. Znaky jsou vybledlé a nejsou tak jasné jako v předchozích verzích.

Obsazení představení v roce 1728:

Radamisto je možná jedinou operou, ve které se pozdější verze (s výjimkou čtvrté) blíží dramaturgické a hudební kvalitě první verze nebo jsou dokonce na stejné úrovni.

akce

Historické a literární pozadí

Místo akce se nachází poblíž Araratu v Arménii , západně od Kaspického moře , dnešní oblasti mezi Tureckem , Íránem , Arménií a Nachčivanem (Ázerbájdžán) . „Argomento“ („úvodní poznámka“) tištěného libreta označuje jako zdroj 51. kapitolu 12. knihy Annales of Tacitus . Arménie byla pod vlivem Říma i Parthů a vytvořila nárazník mezi těmito dvěma říšemi. Za císaře Claudia vyvstalo napětí, které bylo podněcováno rodinnými spletenci : například Pharasmanes I. dobyl Arménii v roce 35 n.l. a jako vládce dosadil svého bratra přátelského k Římu Mithradata . V roce 51 našeho letopočtu vtrhl do země Pharasmanesův syn Rhadamistos , chopil se moci a nechal zabít svého strýce Mithridata. Oženil se však se svým bratrancem, Mithridatesovou dcerou Zenobií. Tacitus podrobně popisuje, jak iberský uchvatitel Rhadamistos zabil svého strýce a tchána při činu nejhorší zrady: Mithridates uprchl do římské pevnosti Gorneae , ale byl vydán Římany poté, co Rhadamistus přísahal, že s ním nebude používat oheň, ocel ani nic společného s ním Zabijte jed. Poté nechal Rhadamistos udusit svého strýce a zabít také jeho manželku a děti, s výjimkou manželky Zenobie. Nakonec, v roce 53 nl, pochodoval do Arménie velký parthský král Vologaeses I. a přivedl na trůn jeho bratra Tiridata . Po Tiridates ustoupil, Rhadamistos se mohl vrátit, ale byl vyhnán znovu vzpurnými obyvateli kolem 54. Tacitus nyní věnuje celou kapitolu tomuto útěku a osudu Rhadamistosovy těhotné manželky Zenobie. Po nějaké době už nebyla schopná vyrovnat se s námahou letu a požádala svého manžela, aby ji bodl, aby se nedostala do rukou nepřítele, který ji pronásledoval. Rhadamistos vyhověl jejímu požadavku a hodil údajně mrtvou ženu do řeky Araxes . Ještě však nebyla mrtvá; pastýři ji našli, pečovali o ni a přivedli ji k Tiridatesovu soudu v Artaxatě . Zenobia mu poskytla nejzdvořilejší a nejdůstojnější zacházení. S Tigranem, princem Pontu, se pravděpodobně myslí Tigranés z Kappadokie , kterého nový císař Nero nainstaloval poté, co generál Gnaeus Domitius Corbulo znovu dobyl Arménii pro Římany v roce 58 . Někteří parthští králové před narozením Krista měli jméno Phraates.

první dějství

Polissena se od Tigrane dozví, že její manžel Tiridate se chystá bezprostředním útokem dobýt nejen hlavní město Thrácké říše ovládané Farasmanem, ale také Zenobii, po které touží. Takže to nestačí na to, aby její manžel bojoval se svým vlastním otcem; chce se také zmocnit jeho švagrové, manželky jejího bratra Radamista! Polissena stále pochybuje o hanebnosti svého manžela; chce statečně snášet mentální muky. Ale Tiridate už Farasmane zajal. Před popravou by měl král přesvědčit svého syna Radamisto, aby se města bez boje vzdal. Radamisto a Zenobia čelí vynikající síle nepřátelské armády. Situace se zdá být beznadějná: Buď se vydejte tyranovi, nebo sledujte smrt krále a otce! Zenobia je připravenější snášet smrt, než padnout do rukou Tiridate. Radamisto by měla ukončit její život. Tigrane, který tajně miluje Polissenu, a Tiridateův bratr Fraarte zabraňují zabití Farasmane. Ale bouře na město začíná. Vítězství bylo dosaženo rychle. Nevědomý, že protivníci v Tigrane mají spojence, Tiridate přijímá jeho návrh, jak ušetřit Farasmane život, pokud jsou zajati Radamisto a Zenobia. Polissena je vděčná za to, že alespoň její otec zachránil.

Druhé dějství

Záchrana Zenobie z řeky.
Nicolas Poussin , ca. 1634

Radamisto a Zenobia se podařilo uprchnout. Nemá však to srdce, aby ji zabil. Skočí do řeky a Radamisto věří, že je mrtvá, když padne do rukou nepřátelských vojáků, ale je ušetřena na příkaz Tigrane. Tigrane tajně doprovází Radamisto ke své sestře Polisseně. Zenobia byla také zachráněna. Fraarte je vede k Tiridateovi v očekávání jeho mezd. Tyran jí vyzná lásku a nabídne jí ruku a království Arménie. Radamisto marně doufá v pomoc své sestry při spiknutí proti Tiridate. Rozpolcená mezi bratrem a nevěrným manželem nemůže přinést smrtící pomstu. Radamisto se přestrojuje za služebníka Ismene a doprovází Tigrane na Tiridate, kterému přinášejí zprávy o Radamistoově údajné smrti. Zenobia okamžitě rozpozná svého manžela ve služebníkovi. Tiridate žádá „Ismene“, aby použil zjevné sympatie, které k němu Zenobia cítí, k otevření jejího srdce jeho, Tiridateově lásce. Zenobia a Radamisto zůstali sami a využili příležitosti, aby se navzájem ujistili o své lásce a věrnosti.

Třetí akt

Tigrane a Fraarte jsou unavení z toho, že nadále slouží zamilovanému tyranskému vládci. Váš plán je jasný: Budete proti němu vést armádu, ale ne abyste mu vzali život a korunu, ale přivedli ho k rozumu. V přítomnosti „Ismene“ přináší Tiridate Zenobii insignie jeho království, které jí leží u nohou jako její manžel. Pokud ne s láskou, donutí ji, aby si ji vzal. „Ismene“ brání Tiridatesovi v přístupu do Zenobie se zbraní. Ale Polissena, která se přidala k Farasmaneovi, se vrhne proti smrtelnému úderu. Byl objeven převlek Radamisto jako „Ismene“ a jeho smrt se zdá být zapečetěná. Všechny pokusy Polisseny modlit se za život jejího bratra jsou neúspěšné. Požadavek Tiridate je neodvolatelný: buď ruka Zenobie, nebo život Radamisto. Radamisto a Zenobia se smutně rozloučili. Připravují se svatební oslavy. Tiridate očekává Zenobii. Ale zůstává pevná. V zoufalé situaci se objeví Polissena a informuje o povstání armády. Tiridateho stráže také odmítají vydávat rozkazy a vězni byli propuštěni. Tiridate zuří, protože je bezmocný. Farasmane opouští Radamisto ve vedení. Ale vzdá se pomsty. Tiridate přemožen touto velkorysostí ukazuje vhled. Království a koruna jsou mu opět uděleny. Polissena mu odpouští. Smiřeni a v harmonii všichni společně chválí vycházející slunce šťastného dne.

Děj opery ve srovnání s historickým pramenem

Předmět se týká, jak je uvedeno výše, ačkoli skutečná historická událost v Arménii a Thrákie, je však - jak je často opera - velmi libovolně přizpůsobit:

  • V opeře například Radamisto B. ušlechtilá postava, zatímco ve zdrojovém textu je popsán jako zločinec; jeho špatná postava je přenesena do Tiridate.
  • Lallis Tiridate je kombinací historických postav Mithridates a Tiridate.
  • Na rozdíl od opery, kde sama Zenobia skočila do řeky, byla Radamisto ve skutečnosti zraněna a vržena do ní.
  • Není jasné, kdo v příběhu zahájil válku mezi Tiridate a Radamisto / Farasmane, zatímco Tiridateova touha po nadvládě je považována za spouštěč opery.

hudba

Opera se skládá z předehry ve francouzském stylu a podle verze 27–29 árií , 2–3 ariosi , 1–2 duety , kvarteto, doprovod , sinfonie a závěrečný sbor určený pro sólový soubor. První vydání libreta naznačuje, že opera byla uvedena s baletními přestávkami. Před závěrečným sborem je uvedeno: „Qui si fà il Ballo e poi il Coro dice“. Instrumentální pohyby, které pravděpodobně zněly v tomto bodě, lze rekonstruovat pouze ze sekundárních zdrojů, s výjimkou fragmentu passepied na konci autogramu , který používá stejnou melodii jako finální refrén. Kopie tohoto výsledku od Royal College of Music v Londýně obsahuje passepied a rigadoon v přední části sboru, identický s fragmentární passepied z vlastnoručním podpisem, a mezi sbírek bývalého Newman Flower sbírce je Passacaille následovaný gigue , byť bez jakéhokoli odkazu kterou část opery tato hnutí hrála (pravděpodobně na konci druhého dějství po duetu Se teco vive il cor (č. 23), který je také A dur). Zvláště zajímavé, pokud jde o zahrnutí baletních přestávek do všech tří aktů, je kopie partitury v knihovně hraběte z Malmesbury (datováno 1720). Tento zdroj obsahuje následující instrumentální pohyby: March a tři Rigaudony na konci prvního dějství, Passacaille a Gigue na konci druhého dějství a Passepied a Rigaudon na konci třetího dějství.

Stejně jako v dřívějších operách Rinaldo s Armidou i v Teseu s Medea uspěje Handel v hudební kresbě Polisseny, manželky darebáka, opět působivým příkladem toho, co hudba charakterizuje člověka nad rámec možností, které Libreto nabízí, je schopen. To také jde daleko nad rámec toho, co do té doby umožňovaly konvence Opera seria . Silke Leopold pomocí role Polisseny nastiňuje takový případ ve své knize Handel. Opery :

Úspěch a kritika

"Na zkoušce v pátek loňského roku Signior Nihilini Beneditti zvedl o polovinu Note výše svůj dříve známý Pitch." Opera Stock z 83 a půl, když začal; v 90 letech, když skončil. “

"Na zkoušce minulý pátek signor Nihilini Benedetti [Benedetto] překonal své dříve známé hřiště o půltón." Zásoby Opery byly na začátku 83,5, když začaly, na 90, když skončily. “

- Divadlo. Londýn, 8. března 1720.

"V noci Radamistus, skvělá Händelova opera." Král tam se svými dámami. Princ v poli jeviště. Velký dav. “

"Radamisto večer, skvělá opera od Händela." Král tam se svými dámami. Princ v poli jeviště. Mnoho lidí."

- Mary Cowper : Deník Marie hraběnky Cowperové. Londýn, 27. dubna 1720.

"V tak velkolepém a módním shromáždění dam (k dokonalosti jejich vkusu to musíme započítat) nebyl žádný stín formy nebo obřadu, ve skutečnosti ani náznak řádu, pravidelnosti, zdvořilosti nebo slušnosti." Mnozí, kteří se do domu vrhli s nerozvážností, ale nehodili se k jejich postavení a pohlaví, ve skutečnosti nadměrným žárem a blízkostí omdleli. Několik pánů bylo otočeno zpět, kteří nabídli čtyřicet šilinků za místo v galerii, poté, co si zoufali, že by se dostali do jámy krabic. “

"Na tak elegantním a moderním shromáždění dám, jejichž vynikajícímu vkusu to musíme připisovat, nebyl sebemenší stín formality, výřečnosti;" žádný vzhled pořádku, pravidelnosti, zdvořilosti nebo slušnosti. Mnoho lidí, kteří neústupně prosazovali svůj vstup impulzivně, svou pozici a pohlaví, skutečně omdleli kvůli velkému teplu a nedostatku vzduchu. Různí šlechtici a pánové, kteří nabídli deset Reichsthalerů na místo v galerii poté, co se jim nepodařilo získat ani v přízemí, ani v krabicích, byli přímo odmítnuti. (Překlad: Johann Mattheson, 1761) "

- John Mainwaring : Monografie života zesnulého George Fredericka Händela. Londýn 1760.

„[...] Zatímco vzhledem k jeho dřívějším operám, tedy k těm, které složil mezi lety 1710 až 1728, jsou zásluhy tak velké, že jen málo z nich dokáže říci, které mají být upřednostňovány; ti, kteří byli složeni po tomto období, je tak málo doporučují […] V první třídě jsou Radamistus […], v nichž se sotva vyskytuje lhostejný vzduch […] “

„[...] zatímco jeho dřívější opery, tedy ty, které složil v letech 1710 až 1728, byly tak úspěšné, že jen těžko někdo mohl říci, která z nich je výhodnější, k operám pozdějších let se dá říci jen málo [ ...] Mezi první patří Radamistus [...]; všechny stěží obsahují jediný nezajímavý kousek [...] "

- John Hawkins : Obecné dějiny vědy a hudební praxe. Londýn 1776.

„[...] pevnější, důmyslnější a plné ohně než jakékoli drama, které Handel v této zemi dosud vytvořil.“

„[...] pevnější, rafinovanější a ohnivější než všechna ostatní dramata, která Handel v této zemi dříve složil.“

- Charles Burney : Obecné dějiny hudby. Londýn 1789.

"F mollová árie hrdiny titulu byla známá již za Händelovy doby: 'Ombra cara' ('Drahý stín' [č. 13]): truchlí nad údajně zesnulým [...] Polyfonní [...] texturou tohoto důležitého díla je tak silný a plastický, že ho i o padesát let později Angličan Burney označoval jako „jazyk moudrosti a vědy“, což byla nejvyšší chvála osvícenství. [...] S Radamisto se Handelovi podařilo vytvořit dílo, které lze jen těžko překonat, pokud jde o výraz. […] Rovněž je třeba zdůraznit, že důležitá role, kterou Handel připisoval ušlechtilé ženskosti, protože jeho rané opery obzvláště zdůrazňuje étos těchto děl, a také v tomto ohledu Handel přibližuje Beethovena. “

- Walther Siegmund-Schultze : Georg Friedrich Handel. Lipsko, 1962.

„[...] Zahrnuté rohy, poprvé v divadle, v„ Alzo al volo “. I bez největších italských zpěváků dokázal Handel, že jeho hudba dokáže kreslit; nálada byla vysoká a opera by se dokonce mohla ukázat jako zisková [...] “

"Rohy byly použity poprvé v divadle, konkrétně v" Alzo al volo "[č. 28]. Handel dokázal, že jeho hudba byla atraktivní i bez největších italských zpěváků; Byla tu dobrá nálada: snad se operní společnost nakonec ukáže jako lukrativní. “

- Christopher Hogwood : Obchod. Londýn 1984.

orchestr

Příčná flétna , dva hoboje , fagot , dvě trubky , dva rohy , smyčce, basso continuo (violoncello, loutna, cembalo).

Diskografie (výběr)

Handel Festival Orchestra Halle ; Ředitel Horst-Tanu Margraf (177 min., Německy, hlasové transpozice pro Radamisto, Tigrane)
  • Ponto Records 1054 (1984), 2. verze: Janet Baker (Radamisto), Juliana Gondek (Zenobia), Michael Dean (Tiridate), Eidween Harrhy (Polissena), Patrizia Kwella (Fraarte), Lynda Russell (Tigrane), Malcolm King ( Farasmane)
Anglický komorní orchestr ; Režie Roger Norrington (187 min)
  • Harmonia Mundi 907111-3 (1993), 2. verze: Ralf Popken (Radamisto), Della Jones (Zenobia), Martyn Hill (Tiridate), Lisa Saffer (Polissena), Monika Frimmer (Fraarte), Dana Hanchard (Tigrane), Nicolas Cavallier (Farasmane)
Freiburgský barokní orchestr ; Ředitel Nicholas McGegan (190 min)
Il complesso barocco ; Ředitel Alan Curtis (177 min)

literatura

webové odkazy

Commons : Radamisto  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ^ Silke Leopold: Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 14.
  2. ↑ a b c d Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. Životopis (= Insel-Taschenbuch 2655). Z angličtiny Bettina Obrecht, Insel Verlag, Frankfurt nad Mohanem 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 139 f.
  3. ↑ Joachim Steinheuer: Radamisto. Berlin Classics 600215 (1963/1998).
  4. ↑ a b Silke Leopold: Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 274.
  5. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelovy opery 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 345.
  6. ^ Britský občan podle zákona o parlamentu: George Frideric Handel , parlament.uk.
  7. ^ Gerhard Menzel: Karlsruhe na nových cestách? - Přibližně 1720
  8. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelovy opery 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , str. 347 f.
  9. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelovy opery 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 341.
  10. ^ Terence Best: Radamisto. HMF 907111,13, s. 45.
  11. ^ Úpravy správy vydání Halle Handel: Dokumenty o životě a díle. In: Walter Eisen (Hrsg.): Handel manual: Volume 4. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 978-3-7618-0717-0 , s. 87.
  12. ↑ Jonathan Keates : Handel: Muž a jeho hudba. Fayard 1995, ISBN 2-213-59436-8 , s. 94.
  13. ^ Richard A. Streatfield: obchod. Dotisk Kessinger Publishing 2010, ISBN 1-163-35858-4 , s. 54.
  14. ^ Deník hraběnky Cowperové
  15. ↑ Jonathan Keates: Handel: Muž a jeho hudba. Fayard 1995, ISBN 2-213-59436-8 , s. 95.
  16. ^ John Mainwaring: Monografie života zesnulého George Frederick Händela. R. & J. Dodsley, London 1760, s. 95.
  17. ↑ John Mainwaring a Johann Mattheson: Životopis Georga Fridericha Händela spolu s adresářem ... Hamburg 1761, Reprint Deutscher Verlag für Musik, Lipsko 1978, s. 77.
  18. ^ Sir John Hawkins: Obecná historie vědy a hudební praxe. London 1776, nové vydání 1963, sv. II, s. 878.
  19. ↑ Obecné dějiny vědy a hudební praxe. London 1776, vydání 1875 (Novello)
  20. ^ Charles Burney: Obecné dějiny hudby: od nejranějších dob po současnost. Sv. 4, Londýn 1789; Věrná reprodukce originálu: Cambridge University Press 2010, ISBN 978-1-1080-1642-1 , s. 259.
  21. ^ Walther Siegmund-Schultze: Georg Friedrich Handel. Deutscher Verlag für Musik, Lipsko 1962, ISBN 978-3-4717-8624-6 , s. 89 f.
  22. ^ Christopher Hogwood: Obchod. Thames and Hudson, London 1984, Paperback Edition 1988, ISBN 978-0-500-27498-9 , s. 80 f.