Almira, královna Kastilie

Pracovní data
Titul: Almira
Původní název: Změna štěstí dosažená v Krohnenu neboli Almiře, královně Kastilie
Titulní stránka libreta, Hamburk 1704

Titulní stránka libreta, Hamburk 1704

Tvar: raně německá barokní opera
Původní jazyk: Německy italsky
Hudba: georg Friedrich Handel
Libreto : Friedrich Christian Feustking
Literární zdroj: Giulio Pancieri , L'Almira (1691)
Premiéra: 8. ledna 1705
Místo premiéry: Theater am Gänsemarkt , Hamburk
Hrací čas: 3 ½ hodiny
Místo a čas akce: Kastilie ( Valladolid ), ve středověku, pravděpodobně v roce 1109
lidé

Změna štěstí dosažená v Krohnenu neboli Almiře, královně Castilien ( HWV 1) je první operou Georga Friedricha Händela .

Vznik

„Opern-Theatrum“ na Gänsemarktu (detail z pohledu Paula Heineckena na město, 1726)

V roce 1678 byla v Hamburku založena první veřejná opera , která měla trvat až do roku 1738. Toto divadlo , které se nacházelo na Gänsemarktu , muselo zápasit se značnými obtížemi ještě před jeho otevřením, které se do historie zapsalo jako první hamburský divadelní spor. Konflikt o to, zda je opera sama o sobě nemorální a škodlivá, se odehrál v kazatelnách a v brožurách města, než se Duchovní ministerstvo a Hamburský senát přesvědčily zprávami teologických fakult mimo město, aby to umožnily. Ale na konci století byla budova opery v plném květu. Abychom tento spor s pietisty odvedli ze země, byla zde uvedená díla zpočátku biblická nebo přinejmenším náboženská. Netrvalo však dlouho a světské, mýtické a historické předměty populární i jinde si našly cestu do světa. Benátská republika jistě sloužila jako vzor pro Hamburk : takto byl Hamburk také bohatou obchodní republikou s prosperující kulturní krajinou. Tady, stejně jako tam, buržoazní veřejnost chutí do značné míry určuje, jak by tyto opery měly být. Například v Hamburku byla zpočátku zhudebňována německá libreta . Brzy se však stalo zvykem psát nejdůležitější árie v italštině, nebo, pokud originálem byla italská opera, nechat je v původním jazyce.

Buržoazní operní společnosti, jako jsou domy v Hamburku nebo v Benátkách, se musely z velké části obejít bez veřejných dotací a byly financovány z publika. Proto je jejich příběh také příběhem jejich bankrotů. Zatímco operní domy v Benátkách a dalších italských městech se dokázaly pevně etablovat, hamburgský dům zůstal finančně problematický, takže byl vždy závislý na grantech aristokratických a diplomatických kruhů a musel být v roce 1738 uzavřen. V roce 1765 byl prázdný a zchátralý dům zbořen a na jeho místě bylo postaveno Německé národní divadlo .

Opera Gänsemarkt, která se nachází mezi Gänsemarktem a Vnitřním Alsterem, byla velká, ne-li nádherná hrázděná budova s ​​hlubokou scénou a technicky složitou. Se dvěma tisíci míst přesáhl svou velikostí všechny současné divadelní místnosti. Přístup měl kdokoli, kdo mohl zaplatit vstupné. To znamenalo, že složení publika bylo velmi smíšené. Kromě hamburgerů z různých společenských vrstev ve městě žili i návštěvníci bohatých cizinců. Výsledné odlišné zájmy vedly k problémům při výběru repertoáru. Zejména někteří libretisté měli prokazatelně vysoké standardy a nenechali své konkurenty dobré. To, co v Hamburku převládalo, i když to nesdíleli všichni libretisté, byla preference surových, satirických nebo vlasteneckých libretti (i v dolní němčině ). Hrdinská témata byla protkána burleskními postavami a scénami a na přelomu století si stále více hledaly baletní scény, které se staly stále populárnějšími. Výsledkem byla podivná, typicky hamburská Galimathia , kterou nyní můžeme zčásti najít také v libretu Almira od Friedricha Christiana Feustkinga . Odpůrci takových přetížených libretti, básníci Christian Friedrich Hunold (zvaný „Menantes“) a Barthold Feind , jejichž díla jsou vážnějšími a teatrálně věrohodnějšími texty, nemohly ostatním zabránit v pokračování v psaní tohoto mišmaše. Ale distancovali se: jako Feind, který nazval Hamburk „mauvait goût des Parterre“.

Od založení hamburské operní společnosti byl Reinhard Keizer bezpochyby nejtalentovanějším skladatelem v domě. Byl tam Kapellmeister od roku 1697 a jeden ze dvou ředitelů od roku 1703 do roku 1707. Mladý Händel mu byl známý, protože působil v operním orchestru jako „druhý ripienský houslista“ a cembalo a jistě si už všiml jedné nebo druhé skladby. Přišel do Hamburku v létě roku 1703 a znal repertoár zevnitř orchestřiště. Rovněž studoval a kopíroval některé z hamburských partitur. Keizer měl uplatnit celoživotní vliv na Händela, jehož melodie ho každý rok provázely a lze jej najít v mnoha jeho skladbách. Zpěvák, skladatel, impresário , hudební teoretik a spisovatel Johann Mattheson později o příchodu Händela okomentoval :

„Jak jistý světově proslulý muž přišel poprvé sem v Hamburku / nevěděl téměř nic / jen pravidelné klouby / dělat / a napodobeniny byly pro něj tak nové / jako cizí jazyk /, byly pro něj stejně naštvané. Nejlépe si uvědomuji / jak mi přinesl svou vůbec první operu / scény - bílé / a chtěl každý večer slyšet mé myšlenky o tom / jaké úsilí ho to stálo / skrýt pedanta. “

- Johann Mattheson : Critica Musica , Hamburg 1722

První Händelova opera - oznámená jako Sing-Spiel - měla premiéru 8. ledna 1705 pod vedením Keizera, takže bude složena v předcházejících měsících. Opera má tři dějství a nejedná se o singspiel, jak jej chápeme dnes, protože neobsahuje žádný mluvený dialog. Příležitost ke skladbě se Händelovi naskytla náhodou: Keizer již zhudebnil materiál v roce 1703/04 na základě německého textu studenta teologie Friedricha Christiana Feustkinga podle benátského modelu z roku 1691 a v roce 1704 chtěl uvést svoji operu v Hamburku. Ten rok však musel uprchnout ze svých věřitelů do Weißenfelsu , kde na něj čekaly skladatelské komise, ale nadále nemohl vykonávat ředitelství hamburské opery. Jeho zbývající partner, dramaturg Drüsicke, předal libreto Händelovi za zhudebnění, zatímco Keiserova opera nebyla nikdy uvedena. Keizer byl zpět ve městě na premiéře Händelovy Almiry a byl schopen provést premiéru opery svého konkurenta a přítele.

libreto

Italské libreto L'Almira napsal Giulio Pancieri pro prostředí Giuseppe Boniventi v Benátkách v roce 1691. Toto libreto také tvořilo základ pro Ruggiero Fedeli a jeho Brunswick Almira z roku 1703. Když Reinhard Keiser přijel do Weißenfels na jaře 1704, on, který stačí nastavit Almira von Feustking hudby v Hamburku, byl opět čeká na stejné téma s libreto libretista, který je nyní nám neznámé. Tato opera měla premiéru v červenci 1704 a pravděpodobně obsahovala hudbu z dřívější hamburské verze i zpěvy Fedeli. Libreto byl bezplatný německý překlad textu Braunschweig. Německý překlad používaný Handelem také pochází z Feustkinga a je možná totožný s Keiserovou verzí, která nebyla nikdy zmíněna (ale byla částečně vytištěna v Componimenti musicali v roce 1706 ). 15 italských textů zahrnutých do Händelovy partitury lze nalézt také v dalších dvou zdrojích, zatímco recitativy a většina árií byly zpívány v němčině. Aby se libreto přiblížilo vkusu hamburského publika, Feustking provedl několik změn, například začleněním baletu do zápletky a tím umožněním vnést na scénu více podívané. Představil také postavu Bellante a scénu žaláře, která byla možná trochu příliš dlouhá. Nakonec přidání postavy Bellante nakonec vede k několika zbytečným zapletením, stejně jako myšlenka někdy rozesmát roli Consalva, ne vždy chvályhodnou, i když je to pro Hamburk typické. Jinak by ale Tabarcova árie Alter Schadt der Folheit neexistovala (č. 31), kterou Handel později v upravené podobě znovu použil jako Haste thee, Nymph v L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato .

Obsazení premiéry

Almira měla obrovský úspěch. Opera měla asi dvacet představení do 25. února a poté byla nahrazena další Händelovou operou Nero , jejíž hudba je ztracena. V roce 1732 (premiéra byla 7. února) bylo dílo revidováno v úpravě Georga Philipp Telemanna - možná jen pro dvě představení - v Gänsemarktoper.

Edilia premiéry, Barbara Oldenburg, dcera respektovaného hamburského hudebníka rady „z dobré, respektované patricijské rodiny“, se později provdala za Reinharda Keizera. Hudba byla dobře přijata, ale zdá se, že Feustkingovo libreto se setkalo s kritikou, jak lze odvodit z tónu brožury, kterou vydal v reakci na tuto kritiku. V této brožuře se Handelovo jméno poprvé objevuje na veřejnosti:

"Napomenutí Almirama, který získal souhlas jak pro poezii, tak pro uměleckou hudbu pana Hendelsa honétera Gemüthera a je s ním poctěn až do této hodiny, je známkou malicieusen nerozumné nebo nerozumné zloby." Je chybou pana Kayserse, vašeho věrného vazala, že je uveden s volným překladem, a ne s doslovným obsahem, protože změnil intriku a chtěl zavést nové triky a triky při každém činu. Ať už jsem teď ještě jedna osoba, a Raymondo v královském. přinést kvalitu, dokonce i celé dílo muselo být dokončeno do 3 týdnů, rozhořčení tohoto jinak velkého virtuosa bylo tak velké, že ho ani se zdvořilým komplimentem nevypnul. Ingratum si dixeris, omnia dixeris! Řekni mu takové věci, až ti udělá tu úctu, ještě jednou. “

- Friedrich Christian Feustking : Hostilius vyloučen kvůli Almiře . Hamburk 1705.

V důsledku literárního sporu s Feustkingem Feind přepracoval libreto, které bylo poté znovu provedeno v roce 1706 s názvem The Serene Secretarius nebo Almira, královna Kastilie, s hudbou Keizera. To byla tedy Keiserova třetí Almira za dva roky.

Je pozoruhodné, že Almira byla jedinou Händelovou operou, která byla uvedena v 19. století: několikrát v letech 1878 až 1905 v Hamburku (premiéru měla 14. ledna 1878 v hamburském Městském divadle ) a v Lipsku , ale ve výrazně upravené a zkrácené podobě by Jan Nepomuk Fuchs , jako druhé části večera skládající se ze tří částí: Händelova hudba byla zarámovaná podle Keizer je Venuše a Adonis a Gluckovy Le Cadi napálit . První moderní představení Almira se uskutečnilo 23. února 1985 ve Städtische Oper v Lipsku (hudební režie: Horst Gurgel) a první představení skladby v praxi historické interpretace 7. května 1994 v Brémách s Fiori musicali pod vedením Thomase Alberta namísto.

akce

Historické a literární pozadí

Je těžké přiřadit obsah opery k historickým událostem, protože děj je fiktivní. Některé použité názvy rolí umožňují vyvodit alespoň některé závěry o historických lidech a událostech. Lze předpokládat, že za Almirou Elvírou Alfónsezovou ( 1100–1135 ), dcerou krále Alfonsa VI. León-Kastilie (1040–1109) a maurská princezna Zaida, která si po svém obrácení ke křesťanství říkala „Elisabeth (Isabel)“. V roce 1117 se Elvira provdala za hraběte Rogera, který se v roce 1130 stal sicilským králem . Tento novější španělský příběh je přenášen v Corpus Pelagianum , také známém jako Liber chronicorum , šestidílném díle napsaném pod dohledem Pelagia, který byl v letech 1101 až 1130 biskupem v Oviedu . Tato kronika byla dokončena na konci 12. století. Další důkazy podporující tento předpoklad poskytují další role v tomto libretu: Například nalezenec Floraldo / Fernando, milovaný Almirou, byl ztracen jako dítě na námořní plavbě na Sicílii. Almiřin strážce Consalvo je princem té Segovie, kterou Alfonso VI. Zachycen z Maurů v roce 1085 . Nakonec Alfons VI. vývoj místa akce, Valladolid , který se v maurských dobách z velké části vylidnil, věnoval po opětovném dobytí zvláštní pozornost a zajistil přesídlení města prostřednictvím hraběte Pedra Ansúreze . A konečně, jméno Raymondo lze nalézt také v rodinné historii těch z León-Kastilie: Raymond Burgundský byl prvním manželem Urraca , který po smrti svého bratra Alfonsa VI. byla královnou León-Kastilie do roku 1126.

první dějství

K jejím dvacátým narozeninám je princezna Almira propuštěna z poručníctví, korunována královnou a nastoupí na trůn svého otce Alfonsa, který zemřel v raném věku. Za věrnou službu odměňuje Consalva, který měl na starosti státní záležitosti, když byla nezletilá: od nynějška bude jejím hlavním poradcem. Jeho syn Osman dostal velení nad armádou; Fernando, nalezenec, kterého Almira tajně miluje, se stává sekretářkou královny. Zahájení vůle překvapilo Almiru: její otec rozhodl, že by si měla vybrat manžela z rodiny Consalvosů. Bolest ji přemůže, protože veškerá naděje na spojení s Fernandem se zdá být ztracená: Chi più mi piace io voglio (č. 8). Osman, který zaslechl otevření závěti, se odděluje od své snoubenky, princezny Edilie. Potřebuje jasnou cestu, aby mohl soutěžit se svým otcem o ruku královny. Fernando, který také tajně miluje Almiru, ale jak věří, beznadějně jako nalezenec, žije v odvážné naději, že bude předurčen být králem. Aby dal Almiře náznak, chce vytesat do stromu: MILUJEM, ŽE NEMŮŽEM VOLAT. Ale dostane se jen tak daleko: I LOVE DI ... pak je překvapen Almirou. Čte a nesprávně dodává: MILUJEM EDILII. V šílené žárlivosti ho posílá pryč: Geloso tormento (č. 15). Edilia si stěžuje Consalvu na Osmanovu nevěru. Consalvo je překvapen: I on chce využít vůli k získání trůnu současně s Almiřinou rukou. Ujišťuje Edilii, že svého syna donutí vykoupit zásnuby. Na kurtu je zábava s hrami a tancem. Edilia se snaží, aby nevěřící Osman žárlil, a vrhne se na Fernanda; Osman, na druhé straně, se chce pomstít dvořením princezny Bellante. Almira, která všechno znovu nechápe, ztratí nervy a pošle Fernanda ze sálu: Ingrato, Spietato, tosto rendi a me quel core (č. 28).

Druhé dějství

Osman vstoupí do Fernandova pokoje; nenechá se odvrátit služebníkem Tabarcem a jako služba přátelství požaduje, aby byl Fernando jeho obhájcem Almiry. Almira také očekává, že Fernando za ni rozhodne, zda má poslouchat vůli. Chce být diplomatický, a tak rozzuří tajně odposlouchávajícího Osmana. Consalvo chce s pomocí královny vynutit sňatek Osmana a Edilie, ale Almira znovu nerozumí, protože věří, že Fernando je míněn: Ne, ne, non voglio (č. 35). V přestrojení za vyslance se maurský král Raymondo objevuje s politickým záměrem: Mi dà speranza al core (č. 38). Almira věří, že už nemůže svou lásku skrývat: Move i passi alle ruine (č. 41). Když se Osman vrátí, aby vyzval Fernanda k boji, vstoupí nerozpoznaná a vytrhne jejich meče z obou. Intermezzo: Tabarco, kterému je svěřena pošta od soudu, čichá delikátní tajemství pánů: „Soud je čistá láska, proto je toho téměř všechno listí plné.“ Almira drží zbraně: při pohledu na Fernandův meč je chycen ona v extázi - jednoho dne uzdraví ránu, která hoří v jejím srdci. Raymondo, jehož přestrojení prohlédla, se stále více projevuje v jeho námluvách za Almiru. Na doporučení Consalva chce diplomaticky zamaskovat své odmítnutí. Vlákna se znovu zamotají: Edilia, když viděla Osmanov meč před královniným pokojem, věří, že byla zrazena; Osman si naproti tomu myslí, že Edilia je zahalená dáma ve Fernandově pokoji.

Třetí akt

Na počest maurských hostů jsou představeny nádherné výtahy: Evropa a Afrika, které představili Fernando a Osman, oceňují jejich výhody. Když se Almira rozhodla proti Africe, pro „krásu Evropy“, Raymondo pochopil jemně zakódované odmítnutí. Na konci Tabarco prohlašuje: Ale držte pravou vládu nad světem pošetilostí; vládne lidské činnosti. Consalvo věří, že Edilia byla s Fernandem, a přesto se musí provdat za Osmana, aby se tam dostal. Nechá tedy Fernanda uvrhnout do žaláře a obviní ho ze svádění Edilii, snoubenky jeho syna Osmana. To zasáhlo bolavé místo v Almiře : Žárlí žárlivostí a o to více chce bojovat za svého milence: Vedrai, s'a tuo dispetto (č. 62). Tabarco jí přináší zprávu od Fernanda ze žaláře, rubínové srdce s nápisem ALMIRENOVA VLASTNOST. Aby pochopila, co je pro ni nevysvětlitelné, musí Fernanda předstírat, že vynese rozsudek smrti. Odmítnutá Almira Osmanová se snaží získat Edilii zpět. Jejich odmítnutí povzbuzuje Raymonda, aby zakotvil v jejich přístavu. Uspěje a opovrhovaný Osman se utěšuje v nádherné princezně Bellante.

Tabarco předal zprávu o své smrti. Almira, která tajně poslouchá, se dozví, že veškerá Fernandova láska patří jen jí. Přesunuta z něj odstraní pouta. Hádanka je vyřešena: Consalvo, citovaný v trůnním sále, uznává drahokam jako dar nevěsty pro svou manželku, která se také jmenovala Almira. Když se narodil její syn Floraldo, visel mu na krku. Matka a syn zahynuli na námořní plavbě, nyní se ukázalo, že Floraldo byl zachráněn: je to Fernando, nalezenec. Almira je nyní schopna plnit otcovu vůli - jejímu spojení s Fernandem nic nestojí v cestě. Ostatní páry se také setkaly: Raymondo a Edilia, Osman a Bellante. A Consalvo? Je šťastný ze změny štěstí dosažené v „Kronenu“ se svými dětmi.

hudba

Hudba pro operu se skládá z předehry ve francouzském stylu a 74 částečně krátkých hudebních čísel. Na začátku je korunovační scéna Almira, která vrcholí sborem doprovázeným kotlem a třemi trubkami. Poté španělské dámy a pánové tančí chaconne a sarabande . Třetí dějství také obsahuje delší taneční scénu, ve které tři zosobněné části světa (Evropa, Afrika, Asie) a nakonec maškarní tanec. Podle jevištních směrů v partituře je Evropa oblečená v římském kostýmu nejprve tažena po jevišti v kočáře a před ním je sbor Hautbois . Afrika je nesena dvanácti rašeliništi za zvuku kotlů a trumpet, zatímco Asie, vyzbrojená a doprovázená cimbály, bubny a křížovými trubkami, se objevuje ve voze taženém lvy. Tanec Asiatů, šestnácti měrný a pouze dvoudílný sarabande , se měl stát jednou z nejznámějších Handelových melodií až do současnosti. Zatímco Handel ji ve svém římském oratoriu II trionfo del Tempo e del Disinganno (1707) pouze přepracoval a významně rozšířil do árie Lascia la spina, ve své první londýnské opeře Rinaldo si o šest let později podmanil hudební svět jako Lascia ch'io pianga .

Handel složil za okolností a v souladu s normami, které našel v Hamburku. Vzhledem k tomu, že v souboru divadla Gänsemarkt nebylo kastrát, je Almira jedinou přežívající operou, která takovou část neobsahuje. Tomu odpovídá také velký počet někdy velmi krátkých árií. Nejlépe se mu daří, když mají silné afekty, jako je Geloso tormento (č. 15) nebo Faithless Man / Boil Your Vins (č. 64/65) nebo rozkoš , jako je Sanerà la piaga un dì (č. 44) nebo Speak vyjádřit mi sladké slovo (č. 33). Zralější Handel se zde třpytí. Některá čísla jsou však stále trochu trapná a je slyšet, že mladý Handel se do té doby více zajímal o instrumentální hudbu než o italský zpěv. Zažil to až o několik let později během svého učňovského pobytu v Itálii. Zde získal melodicko-vokální intenzitu a suverénní zacházení s italským jazykem, které charakterizují jeho pozdější opery.

Almiřin autogram je ztracen. Jedinou přežívající kopii partitury použil Georg Philipp Telemann pro svoji reprízu díla v roce 1732 a byla natolik upravena, že několik pasáží přežilo jen ve fragmentech. Objev sbírky árií z počátku 18. století v knihovně Mariengymnasium Jever v roce 2004 tyto mezery částečně odstranil: Alriřina poslední árie v prvním dějství Ingrato, spietato, tosto rendi a me quel core (č. 28) je nyní opět k dispozici jako chybějících devět taktů basové části Bellanteho árie Ich burnenne (č. 71). Od svého pobytu v Itálii měl Handel vynikající referenční knihovnu, ve které uchovával všechny své skladby. To je hlavní důvod vynikajícího stavu přenosu těchto děl. Naproti tomu naše současné vybavení pracemi z Hamburku a zejména z Halle je špatné. To, co bylo složeno pro hamburskou operu, bylo pravděpodobně majetkem opery a zůstalo tam v archivu. Tam byly skóre pravděpodobně horší než v Händelově soukromém archivu. Ostatní hamburské opery ( Nero , Florindo a Daphne ) jsou téměř úplně ztraceny.

orchestr

Na rozdíl od řídkého orchestru v Benátkách dokázal hamburský operní orchestr plně čerpat. Možná to byla inspirace pro svěží operní orchestr francouzského dvora. Zejména Reinhard Keizer, který byl Handelův první operní model, jej často používal a používal extravagantní instrumentaci. Händelova partitura je zde konvenčnější a až na árijské Osmanovo Sprich vor mich ein sladké slovo (č. 33) se dvěma rekordéry a sólovou violou používá Handel „normální“ orchestrální sestavu: dva rekordéry , dva hoboje , fagot , tři trumpety , tympány , smyčce , Basso continuo (violoncello, loutna, cembalo).

Diskografie

  • CPO 999275-2 (1994): Ann Monoyios (Almira), Linda Gerrard (Bellante), David Thomas (Consalvo), Patricia Rozario (Edilia), James MacDougall (Fernando), Douglas Nasrawi (Osman), Olaf Haye (Raymondo), Christian Elsner (Tabarco)
Fiori musicali; Režie Andrew Lawrence-King (224 min)

literatura

Individuální důkazy

  1. ↑ a b c d e f Greta Moens-Haenen: Handel. Almira. CPO 999 275-2, Osnabrück 1996, s. 15 a násl.
  2. ^ Johann Mattheson: Critica Musica d. i. Důkladně správné vyšetření a hodnocení ... První díl. Hamburk 1722, s. 243.
  3. ↑ a b c Christopher Hogwood: Georg Friedrich Handel. Životopis. Z angličtiny přeložila Bettina Obrecht. (= Insel-Taschenbuch 2655) Insel Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2000, ISBN 3-458-34355-5 , s. 44 a násl.
  4. ↑ a b Silke Leopold: Handel. Opery. Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-7618-1991-3 , s. 231 f.
  5. ^ Friedrich Chrysander : GF Handel. První svazek, Breitkopf & Härtel , Lipsko 1858, s. 135.
  6. ^ Friedrich Christian Feustking: Hostilius se zablokoval kvůli Almiře . Hamburk 1705. (Citováno v: Friedrich Chrysander: GF Handel. První svazek. Breitkopf & Härtel, Lipsko 1858, s. 109 f.)
  7. ^ Friedrich Chrysander: GF Handel. První díl, Breitkopf & Härtel, Lipsko 1858, str. 105 a násl.
  8. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelovy opery 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 52.
  9. ^ Winton Dean, John Merrill Knapp: Händelovy opery 1704–1726. Boydell Press, Woodbridge 2009, ISBN 978-1-84383-525-7 , s. 65.

webové odkazy

Commons : Almira, královna Kastilie  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů