Singspiel
Singspiel je hra s hudebními přestávky ( písní , tanců , instrumentální pohyby ) a většinou veselý zásaditý charakter. Na rozdíl od Opera buffa nemá Singspiel mezi čísly skladeb žádné recitativy , ale mluvené dialogy. „Německý Singspiel“ vzešel z opery comique v 18. století .
příběh
Termín Singspiel existuje v Německu od 16. století pro inscenované madrigaly i pro církevní, soudní a městské hry, ve kterých hrála roli hudba. V barokní době je pastorační Singspiel vyvinuté na bázi na italském model s Heinrich Schütz ‚s Tragicomoedia von der Dafne (1627, libreto od Martin Opitz ). V té době byl termín Singspiel stále používán poměrně nespecificky pro hudební divadelní akce všeho druhu a přinejlepším sloužil k rozlišení mezi německy psanými díly a operami importovanými z románsky mluvící oblasti .
Singspiel jako poněkud jasně definovaný žánr hudebního divadla se vyvinul kolem roku 1700 jako buržoazní protějšek dvorské opery . Na rozdíl od opery je u Singspiel árie nejprve nahrazena písní a recitativ nahrazen mluveným slovem. Jednodušší Singspiele, do kterého byly místo nově složených árií vkládány známé písně, jako ve francouzských vaudevilles , byly často nazývány Liederspiele .
V roce 1776 Joseph II prohlásil francouzské divadlo ve Vídni (dnešní Burgtheater ) za německé národní divadlo a propagoval představení německého Singspiele, aby překonal francouzské vzory. V této souvislosti vznikl Salieriho Der Rauchfangkehrer (1781) a Mozartův Únos ze Seraglia (1782). „Wiener Nationalsingspiel“ spojil tradice starého vídeňského lidového divadla s operou buffa a operní serií . Ve volné komerční scéně naopak vznikla Mozartova Kouzelná flétna (1791), která měla být považována za velkou operu. Dokonce Johann Wolfgang von Goethe a Christoph Martin Wieland psali texty pro hudební komedie, které se omezovaly na místní kontext.
Protože Vídeň byla největším městem v německy mluvící oblasti, měl zde populární Singspiel dobré možnosti rozvoje. Poněkud provinciálnější byl severoněmecký a středoněmecký singspiel, který také vycházel z anglické baladické opery a francouzské comédie melée d'ariettes. Počáteční čisté překlady anglických a francouzských skladeb se brzy vyvinuly do nezávislých scénických skladeb, doplněných áriemi a libretami. Díky vlivu Johanna Adama Hillera dosáhl německý Singspiel rozkvětu v 18. a na počátku 19. století. Model, který zastínil všechno bylo k opery comiques ze na pařížském výstavišti divadla . Singspiele měl často komediální charakter, protože buržoazní jevištní události musely být komediemi podle třídní klauzule . Vzhledem k tomu, že tento příkaz ztratil svůj vliv, byly ke zprostředkování vážného obsahu používány také pěvecké hry. Příkladem toho jsou Mozartův Singspiele nebo Fidelio Ludwiga van Beethovena (1805), jehož prvním počinem je jakýsi Singspiel. V období biedermeieru , míchání kusy ve způsobu Singspiel založený na modelu Étienne-Nicolas Méhuls Joseph (1807), stejně jako Joseph Weigla Die Schweizer Familie (1809), stal se populární.
V 19. století byl Singspiel kontrapunktem k mnohem komplikovaněji produkované velké opeře a mohly jej hrát i cestující divadelní skupiny , z nichž vzešli autoři jako Albert Lortzing . Autor, dramaturg a režisér Karl von Holtei například použil Singspiel v Königsstädtisches Theatre Berlin. Stejně tak velkou část repertoáru vídeňských předměstských divadel tvořily singspiely, jejichž vymezení často není jasné frašce se zpěvem.
Od druhé poloviny 19. století se menším operetám často říkalo „Singspiel“ (viz Singspielhalle ). Hudební komedie se objevila především v Londýně a New Yorku ve 20. století . V německy mluvícím světě se proslavil singspiel „ Im Weißen Rössl “ z roku 1930, založený na veselých melodiích lidových hitů .
Ideologické atribuce
Silnou závislost Singspiel na hrách pařížských pouťových divadel německá literatura a muzikologie dlouho skrývala. V první polovině 20. století se německo-nacionalistická kulturní historiografie pokusila sestrojit příběh Singspiel nezávislý na francouzských vlivech. Existoval názor, že Hiller's Singspiele a Mozartova Kouzelná flétna se lineárně vyvinuly v německou herní operu a německou romantickou operu, nebo že vídeňská opereta vzešla z vídeňského „národního zpěvu “ . V množství francouzských produktů, které na trhu dominovaly, byly německé Singspiele pouze jednotlivými událostmi, většinou šlo o adaptace nebo překlady francouzských modelů a stěží se mohly odpoutat od jejich vlivu.
továrny
-
Johann Adam Hiller :
- Láska na venkově , 1768
- Vesnický holič , 1771
- Antonio Salieri :
-
Wolfgang Amadeus Mozart :
- Bastien a Bastienne , Vídeň 1768
- Zaide (fragment), 1781
- Únos ze Seraglia , Vídeň 1782
- Divadelní ředitel , Vídeň 1786
- Kouzelná flétna , Vídeň 1791
- Carl Ditters von Dittersdorf : lékař a lékárník , Vídeň 1786
- Johann Friedrich Reichardt : Erwin a Elmire , 1790, text: Johann Wolfgang von Goethe
-
Peter von Winter :
- Přerušený svátek oběti , Vídeň 1796
- Druhá část kouzelné flétny. Labyrint , Vídeň 1798
- Joseph Weigl : Švýcarská rodina , Vídeň 1809
- Carl Maria von Weber : Abu Hassan , Mnichov 1811
- Giacomo Meyerbeer : Wirth a host , Stuttgart 1813
- Franz Danzi : Turandot , Karlsruhe 1816, text podle Carla Gozziho
-
Conradin Kreutzer :
- Melusina , Berlín 1833, text Franz Grillparzer
- Noční tábor v Granadě , Vídeň 1834 (sud s mluvenými dialogy), text Karl von Braun
- Heinrich Marschner : Zloděj dřeva , Drážďany 1825
-
Franz Schubert :
- Des Teufels Lustschloß , Vídeň 1813 (premiéra: 1978), text: August von Kotzebue
- Claudine von Villa Bella , 1815, text: Johann Wolfgang Goethe
- Čtyřletý příspěvek , 1815 (UA 1896)
- Dvojčata , Vídeň 1820
- Spiklenci nebo domácí válka , 1823, UA Vídeň 1861
-
Felix Mendelssohn Bartholdy :
- Svatba Camacha , Berlín 1825/1827
- Po návratu ze zahraničí , Berlín 1829
- Ferdinand Raimund / Wenzel Müller : Alpský král a Misanthrope , Vídeň 1828
- Ferdinand Raimund / Conradin Kreutzer : Trávník , Vídeň 1834
-
Johann Nestroy (textař, většina hudby je od Adolfa Müllera ):
- Talisman , Vídeň 1840
- Dívka z předměstí , Vídeň 1841
- Chce si udělat legraci , Vídeň 1842
literatura
- Elisabeth Th. Hilscher-Fritz: Singspiel. In: Oesterreichisches Musiklexikon . Online vydání, Vídeň 2002 a násl., ISBN 3-7001-3077-5 ; Tiskové vydání: Svazek 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Vídeň 2006, ISBN 3-7001-3067-8 .
- Mara R. Wade: Německý barokní pastorační singspiel. Peter Lang, Bern 1990 (Berner Contributions to Baroque German Studies, sv. 7). ISBN 3-261-04186-2
webové odkazy
Prezentace 5 skladatelů Singspiel
Individuální důkazy
- ^ Karl H. Wörner , Lenz Meierott (1993): Dějiny hudby. Studijní a referenční kniha . Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht