Farinelli

Farinelli s maskováním a řetízkem řádu Calatravy , obraz Corrado Giaquinto (kolem roku 1753). Ovál v pozadí ukazuje Fernanda VI. a Maria Barbara de Bragança .

Farinelli (nebo Farinello ), ve skutečnosti Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi , (narozený 24. ledna 1705 v Andrii / Neapolské království , † 16. září 1782 v Bologni ) byl italský zpěvák a dodnes pravděpodobně nejslavnější ze všech kastrátů .

Život

Farinelli, rytina podle Jacopo Amigoni , 1735

Původ a mládí

Carlosovi rodiče, Salvatore Broschi (1680 nebo 1681–1717) a Caterina Barrese, oba patřili k nižší šlechtě jižní Itálie; Farinelli měl dva starší sourozence, Riccarda (* 1698) a Dorotea (* 1701). Jeho otec byl vášnivým milovníkem hudby, stal se guvernérem Maratea v roce 1706 a Cisternino na krátkou dobu v roce 1709 .

Aby získal Carlosův krásný zpěv, se souhlasem (nebo na žádost?) Jeho otce, byl pravděpodobně kastrován kolem roku 1714 a poté poslán do Neapole . Tam byl svěřen rychtářské rodině Farina a studoval zpěv na Conservatorio Sant'Onofrio . Brzy se stal soukromým studentem skladatele Nicoly Porpora , kde získal neobvykle virtuózní techniku ​​dýchání a zpěvu.

Carlo si pravděpodobně vybral své umělecké jméno Farinelli na počest rodiny Farina, zejména bratří Farinů, kteří byli považováni za velké znalce a milovníky hudby a se kterými často zpíval během tréninku s Porporou. Další teorie je, že Carlo mohl být synovcem skladatele a houslisty Farinelliho, který byl přítelem Arcangela Corelliho .

Kariéra v Itálii a ve Vídni, 1720–1734

V roce 1720 vstoupil 15letý Farinelli jako soprán do významné Cappella del Tesoro di San Gennaro (v neapolské katedrále ) a poprvé se objevil během soukromého představení v paláci prince Torella v Neapoli v vedlejší roli pastýře Tirsi v Pastorale Angelica e Medoro . Hudba k posledně jmenovanému přišla od jeho učitele Porpora a libreta od Pietra Metastasia , s nímž Farinelli naváže celoživotní přátelství.

Jeho raná léta na operní scéně byla hlavně v Římě a Neapoli. Protože ženy nesměly vystupovat na jevištích papežských států a od toho se odvíjela odpovídající tradice, zpíval mladý Farinelli na začátku své kariéry zpočátku ženské role, a to v římském Teatro Alibert jako Placidia v Porporas Flavio Anicio Olibrio ( Rome, Carnival 1722), as Palmira in Cosroe od Carla Francesca Pollarola (Carnival 1722), as Sofonisba ve stejnojmenné opeře Lucy Antonia Predieriho (Carnival 1722), jako Adelaide in Porporas Adelaide (Carnival 1723) a as Salonice in Predieris Scipione (karneval 1724).

V roce 1722 se Farinelli údajně objevil v Porporově opeře Eumene , ale Farinelliho životopisec Barbier jeho účast v této opeře popírá. Podle známé anekdoty hlášené Charlesem Burneym a zjevně od samotného Farinelliho se v Římě soutěžilo během árie se sólovým trumpetistou , Farinelli v držení a bobtnání a bobtnání ( messa di voce ) tónu úžasným způsobem Délka a při trylkování , a pak improvizované „nejrychlejší a nejtěžší běhy “. Diváci byli nadšení vedle sebe a brzy byl Carlo Broschi v celé jižní Itálii znám jako il ragazzo (chlapec).

Burney později tvrdil, že Farinelli poprvé vystoupil ve Vídni v roce 1724 (a podruhé v roce 1728), ale zatím o tom neexistují žádné důkazy. Místo toho byl v letech 1724 až 1726 v Neapoli a zpíval v Teatro San Bartolomeo po boku Vittorie Tesi a Anny Marie Strada del Po v různých operách mladých neapolských skladatelů Leonarda Vinciho , Domenica Natale Sarra a Leonarda Leo . Spolu s Tesi také zpíval v často zmiňovaném koncertním představení Johna Adolpha Hasseho Serenata Marc'Antonio e Cleopatra (Neapol 1725), kde oba vystupovali s obrácenými rolemi, Farinelli jako Kleopatra a zpěvák jako Marc'Antonio, který ne realismus, ale barokní divadlo zaměřené na krásu nebylo nic neobvyklého. Tesi se také stal dlouholetým přítelem, s nímž rád pracoval a kterého občas zmiňuje ve svých dopisech.

Farinelli, obraz Jacopo Amigoni (detail), kolem roku 1734

Se stále rostoucím úspěchem vystupoval Farinelli téměř ve všech velkých italských městech. Poprvé zpíval v Parmě a Miláně v roce 1726 a v Bologni v roce 1727. Tam, v představení Orlandiniho Fedeltá coronata ossia l'Antigona, proběhla spontánní hudební soutěž se slavným Antoniem Bernacchim (nar. 1690) a Farinelli měl poprvé bojovat vzdát se; mezi oběma zpěváky však nebylo nepřátelství, ale přátelský respekt. V Bologni poznal Farinelli také impresária hraběte Sicinia Pepoliho, s nímž se vyvinulo dlouhé (dopisové) přátelství.

Po návratu do Říma se poprvé objevil v opeře svého bratra Riccarda v roce 1728 : ve své L'Isola d'Alcina . Byl dvakrát pozván do Mnichova (podzim 1728 a 1729), aby zazpíval díla Pietra Torriho .

Na karnevalu 1728-1729 byl Farinelli poté v Benátkách v Teatro San Giovanni Grisostomo , kde zpíval v Catone v Utice Leonarda Leo , Porporas Semiramide riconosciuta a Ezio a v L'Abbandono di Armida Antonia Pollarola . Nyní byl tak slavný, že svými senzačními výkony vydělal jmění. Následující rok se vrátil a mimo jiné vystupoval. ve světové premiéře opery jeho bratra Riccarda Idaspe , který v bravurní arie Son qual guerriero v campo armato sloužil chamtivosti publika po senzaci a bezvýhradně zobrazoval Carlosovy virtuózní kvality a obrovský hlasový rozsah (od g do c '' '). Árie se stala jedním z Farinelliho výstavních kousků.

Po vystoupení v Turíně , Miláně a Ferrara, udělal objížďku do Vídně v roce 1732 . Císařská rodina, kterou potěšil svým zpěvem na mnoha soukromých koncertech, ho přijala obzvláště přátelsky a shovívavě. Byl jmenován císařským „dvorním a komorním hudebníkem“ a kromě bezpočtu cenných darů získal díky císařovně Elisabeth Christine roční důchod 1 000 zlatých. Při jedné příležitosti řekl císař Karel VI. který byl velkým znalcem hudby a milovníkem toho, že „v jeho zpěvu ... je všechno nadpřirozené“, ale také udělal dobře míněnou kritiku:

"Ty gigantické kroky ..., ty nekonečné poznámky a gargeleyes ( ces notes qui finissent jamais ) nás překvapují, a teď je čas, aby potěšili; příliš plýtvají zbožím, které jim příroda dala; Pokud chcete chytit za srdce, musíte jít rovnou a jednoduchou cestou. "

- Karel VI. : podle Charlese Burneye, 1770

Farinelli si vzal tuto radu k srdci a v důsledku toho změnil svůj pěvecký styl a „míchal živé s patetickým , prostým se vznešeným a tímto způsobem dojal každého posluchače a zároveň je ohromil“. V tom ho mimo jiné povzbuzoval jeho přítel Metastasio, který byl mezitím císařským dvorním básníkem.

29. října 1732 se oficiálně stal občanem Boloně, kde se hodlal později usadit. Představení Hasseho Siroe re di Persia v Teatro Malvezzi v Bologni v květnu 1733, kde Farinelli zpíval po boku své mladší kolegyně (a soupeřky) Caffarelli , Vittorie Tesi a Anny Marie Peruzzi, je považováno za operní vrchol .

Ke konci své italské kariéry strávil Farinelli karnevalové sezóny 1733 a 1734 opět v Benátkách a objevil se mimo jiné v Giacomelliho Adrianovi v Sirii (1733) a Merope (1734). Jeden z jeho nejslavnějších a nejvznešenějších představení pochází z druhé opery, árie „ Quell'usignolo ch'é innamorato “, se kterou později zářil v Londýně a Španělsku.

Farinelli se naposledy objevil v Itálii na začátku září 1734 v Teatro della Pergola ve Florencii (vedle Vittorie Tesi a Cateriny Fumagalli), v Orlandiniho L'innocenza giustificata .

Londýn a Paříž, 1734–1737

Farinelli, olejomalba od Bartolomea Nazariho , 1734

Na podzim 1734 Farinelli odcestoval do Londýna, aby podpořil vlivnou stranu odpůrců Händela , který založil konkurenční Operu šlechty s Porporou jako hudebním ředitelem a Senesinem jako prvním zpěvákem a Cuzzonim jako primadonou . Jeho první vystoupení v divadle Lincoln's Inn Fields bylo v opeře Artaserse von Hasse (s přestávkami Nicoly Porpora a Carlosova bratra Riccarda Broschiho ) s triumfálním úspěchem. Říká se, že když se spolu poprvé objevili, Senesina Farinelliho zpěv natolik dojal, že zapomněl na vlastní roli a objal svého mladšího kolegy pod širým nebem. Prince z Walesu a soud ho zasypali dobré vůle a dary.

"Miloval jsi ostatní, uctíval jsi je." Je to prostě nádherné. Lépe zpívat nelze. Magie k němu přitahuje masy. Představte si veškerý talent Senesina a Carestiniho hlasem, který je krásnější než ty dva dohromady. “

- Abbé Prévost : na Farinelli

Za necelé tři roky do června 1737 Farinelli a kol. Vystoupení v Porporových operách Polifemo a Mitridate , v Adriano a La clemenza di Tito od Veraciniho , Siroe re di Persia od Hasse, Onorio od Campi, Demofoonte od Duni a v Riccardo Broschi's Merope . Opera šlechty byl tak smělý, aby se provádět Händela vlastní operu Ottone v prosinci 1734 , s Farinelli as Adelberto a z. Některé s áriemi z jiných Handelových děl. Došlo také ke setkání zpěváka a německého skladatele na večírku Lady Rich, která na přání hostů předvedla árii na cembalo. Když byl Farinelli požádán, aby zazpíval (z naivity nebo ze zloby?), Prohlédl však trapný potenciál situace a měl takt a slušnost odmítnout.

Ani Farinelliho nádherný zpěv nedokázal udělat z italské opery v Anglii dlouhodobý úspěch. Poté, co se Porpora vrátil do Itálie spolu s Cuzzonim a Senesinem v roce 1736, Farinelli také v červnu 1737 po několika frustrujících zkušenostech s anglickou veřejností a kritiky relativně náhle odešel a následoval výzvu španělskému soudu. Na cestě strávil několik měsíců ve Francii proti kastraci , kde byl před Ludvíkem XV. zpíval.

Madrid, 1737-1760

Farinelli, malba Jacopo Amigoni , mezi 1750 a 1752

Ve Španělsku, které původně chtěl navštívit jen pět měsíců, nakonec pobýval téměř pětadvacet let (1737–1759). Jeho zpěv použila královna Elisabetta Farnese k vyléčení těžké deprese Filipa V. , stejně jako to před 40 lety udělal slavný soprán Matteuccio pro Karla II . Devět let (až do Filipovy smrti v roce 1746) Farinelli směl zpívat pouze pro krále - tento ústup z veřejné operní kariéry ve věku pouhých 32 let přispěl k jeho mýtu. Podle dopisu Farinelliho ze dne 15. února 1738 jeho příteli hraběti Pepolimu „musel každý večer provést osm nebo devět árií. Nikdy není přestávka “. Později Burney napsal s odkazem na Farinelliho vlastní prohlášení, že vždy existovaly stejné čtyři árie, včetně nenávisti „ Per questo dolce amplesso “ a „ Pallido il Sole “ z nenávisti Artaserse a Menuet (možná Fortunate passate mie pene of Attilio Ariosti ) „které dříve měnil, jak se mu zachtělo“, opatřené tak zvanými libovolnými dekoracemi . Díky tomu měl Farinelli vliv na krále, který mu dal moc - ne -li úřad - premiéra. Zpěvák byl dost chytrý a pokorný na to, aby tuto sílu používal jen diskrétně, zejména proto, že zjevně neměl žádný zvláštní zájem o politiku.

Metastasio, Teresa Castellini, Farinelli, Jacopo Amigoni ; Malba Jacopo Amigoni, kolem 1750–1752

Za Ferdinanda VI. od roku 1746 měl podobnou pozici a zvláště dobře vycházel s vysoce muzikální královnou Marií Barbarou de Bragança , která ho jmenovala ředitelem italské opery. V této roli pozval Farinelli do Madridu nejvýznamnější italské zpěváky, jako jsou kastráti Caffarelli (1739), Giovanni Manzuoli a Gizziello , zpěváci Vittoria Tesi (1739), Anna Peruzzi a Regina Mingotti a tenorista Anton Raaff . Zvláštní přátelství - možná dokonce ( platonické ?) Lásky - ho spojilo s mladou zpěvačkou Teresou Castellini , která zůstala ve Španělsku v letech 1748 až 1758 (s krátkým přerušením) a se kterou se setkal s Amigonim ve smyšleném skupinovém portrétu společně se svým Palic metastázoval malováním (viz obrázek).

Farinelli byl za své služby v roce 1750 vyznamenán Calatravským křížem. Když Karel III. Španělska usedl na trůn v roce 1759, musel Španělsko opustit, protože nový král neměl zájem o hudbu a osobní nechuť k němu, a také chtěl ušetřit peníze. Navzdory tomu zpěvák dostal doživotní důchod.

Odchod do důchodu

Farinelli, obraz Jacopo Amigoni , kolem roku 1752

Farinelli odešel ze svého bohatství v Bologni a zbytek svých dní strávil ve vzpomínkách. Vlastnil alespoň jedno cembalo a jednu pianoforte, kterou mu královna Maria Barbara odkázala po její smrti. Dal jim jména slavných malířů Correggio a Raffaello a hrál něco pro Charlese Burneyho, když ho navštívil v roce 1770.

Farinelli nežil sám ve svém boloňském domě, ale přijal Matteo, syna své sestry, který zůstal se svým strýcem i po svatbě (a navzdory hádkám s manželkou); děti mladého páru osladily zpěvákův věk. Mezi Farinelliho přátele patřil slavný učitel kontrapunktů Padre Martini a děti jeho zesnulého přítele hraběte Pepoliho.

Získal a přijal četné návštěvy hudebníků a milovníků hudby, včetně od roku 1763 (několikrát) od Glucka . Byli tam také mladí kastrovaní lidé, kteří ho zbožňovali a doufali, že od něj dostanou tipy. V roce 1769 přišel císař Josef II. , Charles Burney a Leopold a Wolfgang Amadeus Mozart v roce 1770 . Casanova uvádí anekdotu, která tvrdí, že v roce 1772 poté, co jí Farinelli nazpíval árii na cembalo, padla mu saská elektorka do náruče a zvolala: „Nyní mohu šťastně zemřít! “.

Farinelli onemocněl horečkou v září 1782 a zemřel 16. září. Na jeho žádost byl pohřben v plášti kalatravského řádu poté, co 50 nejchudších boloňanů dovedlo jeho rakev do kapucínského kostela se svíčkami v ruce; poté každý z chudých dostal minci.

Hlas a umění

Farinelli vstoupil do historie jako možná největší vokální a pěvecký zázrak, jaký kdy žil. V již „zlatém věku bel canta “ ho současníci chválili více než kterýkoli jiný zpěvák a jeho vlastnosti byly často vnímány jako „nadpřirozené“ (mimo jiné Charles VI; viz také citát z Burneye (níže)). Nejenže musel mít hlas mimořádné krásy, sladkosti a síly, který Quantz popsal jako „pronikavý, plný, hustý, lehký a dokonce sopránový hlas“; měl také neobvykle velký hlasový rozsah, který (opět podle Quantze):

„... v té době (1725) se rozšířil z nepředpřipraveného a na trojřezané d; O několik let později se však zvětšil do hloubky s jednotlivými notami, ale bez ztráty vysokých tónů: takovým způsobem, že v mnoha operách árie, obvykle adagio , v rozsahu contraltu , a ostatní v rozsah sopránu pro něj byl napsán. Jeho intonace byla čistá, jeho trillo krásné, jeho hrudník, schopný zadržet dech, mimořádně silný a jeho hrdlo velmi známé; tak, aby vytáhl ty nejvzdálenější intervaly , rychle as největší lehkostí a jistotou. Zlomené pasáže (= rozbité akordy ) z něj, stejně jako všechny ostatní běhy, nedělaly žádné potíže. Byl velmi plodný v libovolných ozdobách Adagia. oheň mládí, jeho velký talent, všeobecné uznání a hotové hrdlo ho přiměly zacházet s ním příliš honosně tu a tam. Jeho postava byla pro divadlo prospěšná: akce (= jeho herectví) mu však nebyla příliš blízká. “

- Johann Joachim Quantz : o Farinelli 1725–1726

Farinelliho naprosto dokonalá dechová technika byla obzvláště mimořádná, stejně jako mezi ostatními. byl živě popsán v anekdotě soutěže s dříve zmíněným trumpetistou (viz výše). Tato dýchací technika byla nejdůležitějším základem jeho úžasné virtuozity. Také pro něj složené některé árie jako např B. Riccardo Broschiho „ Son qual nave ch'agitata “, Veraciniho „ Amor dover rispetto “ nebo GiacomellihoQuell usignolo “ a kadence, které pro ně vymyslel sám Farinelli , jsou důkazem jeho schopnosti (zjevně) dýchat neuvěřitelně dlouhé fráze ke zpěvu. To vše spojil s velkou hudební kreativitou a expresivitou.

„... tolik předčil všechny zpěváky ... Nebyl však nad nimi jen v rychlosti, ale spojil v sobě dokonalost všech skvělých zpěváků. Pokud jde o jeho hlas: síla, pohodlí a široký rozsah; v jeho způsobu zpěvu: něha, milost a zručnost. Měl výhody, s nimiž se člověk nesetkal s žádným jiným člověkem ani před ním, ani po něm; Výhody, jejichž sílu člověk nemohl odolat a která musela porazit každého posluchače, znalce i znalce, přátele i nepřátele. “

- Charles Burney : Deník hudební cesty , 1770

Role pro Farinelliho

Následuje seznam rolí, které byly složeny speciálně pro Carla Broschiho s názvem Farinelli . Jeho nejdůležitější kolegové zpěváci jsou také jmenováni.

  • Clisauro v L'Andromeda od Domenica Natale Sarra ; Premiéra: 28. ledna 1721, Neapol ; s Mariannou Benti Bulgarelli („ La Romanina “) a dalšími.
  • Palmira in Cosroe od Carla Francesca Pollarola , WP: Karneval 1722, Řím , Teatro Alibert ; s Domenico Gizzi a dalšími
  • Titulní role v Sofonisbě od Lucy Antonia Predieriho ; WP: Carnival 1722, Rome, Teatro Alibert; s Giovannim Carestinim , Domenicem Gizzim a dalšími
  • Titulní role v Adelaide od Nicoly Porpora ; WP: Carnival 1723, Rome, Teatro Alibert; s Domenico Gizzi a dalšími
  • Tirinto v Imeneo Nicola Porpora; Premiéra: 1723 v Neapoli; s Antonií Merighi , Mariannou Benti Bulgarelli („ La Romanina “) a dalšími.
  • Salonice in Scipione od Lucy Antonia Predieriho; WP: Carnival 1724, Rome, Teatro Alibert; IA. s Domenico Gizzi
  • Titiro ve favola pastorační La Tigrena od Francesca Gaspariniho ; Premiéra 2. ledna 1724 v Římě, Palazzo Cesarini… De Mello de Castro; IA. s Farfallinem
  • Berenice ve Farnace (1. verze) od Leonarda Vinciho ; Premiéra: 8. ledna 1724, Řím, Teatro Alibert; s Domenico Gizzi, Filippo Finazzi a dalšími
  • Nino in Semiramide, regina dell'Assiria od Nicola Porpora; Premiéra: jaro 1724, Neapol, Teatro San Bartolomeo; s Annou Marií Stradou , Dianou Vico a dalšími
  • DAMIRO v Eraclea od Leonardo Vinci ; Premiéra: 1. října 1724, Neapol, Teatro San Bartolomeo ; s Vittorií Tesi , Annou Marií Stradou, Dianou Vico a dalšími
  • Rossano in Tito Sempronio Gracco od Domenica Natale Sarra ; WP: Carnival 1725, Neapol, Teatro San Bartolomeo; s Vittorií Tesi, Annou Marií Stradou, Dianou Vico a dalšími
  • Decio in Zenobia in Palmira od Leonarda Lea ; Premiéra: 13. května 1725, Neapol, Teatro San Bartolomeo; s Vittorií Tesi, Annou Marií Stradou, Dianou Vico a dalšími
  • Aristeo in Amore e fortuna od Giovanniho Porty ; Premiéra: 1. října 1725, Neapol, Teatro San Bartolomeo; s Vittorií Tesi, Annou Marií Stradou, Dianou Vico a dalšími
  • Oreste v Astianatte od Leonarda Vinciho; Premiéra: 2. prosince 1725, Neapol, Teatro San Bartolomeo; s Vittorií Tesi, Annou Marií Stradou, Dianou Vico a dalšími
  • Ernando ve fedele La Lucinda od Giovanniho Porty; WP: Carnival 1726, Neapol, Teatro San Bartolomeo; s Vittorií Tesi, Annou Marií Stradou, Dianou Vico a dalšími
  • Niccomede in I fratelli riconosciuti od Giovanni Maria Capelli ; WP: jaro 1726, Parma , Teatro Ducale; s Giovannim Carestinim , Dianou Vico, Lucií Facchinelli a dalšími
  • Aldano v L'amor generoso od Giovanniho Battisty Costanzi ; Premiéra: 7. ledna 1727, Řím, Teatro Capranica
  • Rodrigo v Il Cid od Leonarda Lea; Premiéra: 10. února 1727, Řím, Teatro Capranica
  • Tolomeo in Cesare in Egitto od Lucy Antonia Predieriho; WP: Carnival 1728, Rome, Teatro Capranica
  • Ruggiero in L'isola d'Alcina od Riccarda Broschiho ; WP: Carnival 1728, Rome, Teatro Capranica
  • Giasone in Medo od Leonarda Vinciho; WP: jaro 1728, Parma, Teatro Ducale; IA. s Vittorií Tesi a Antoniem Bernacchim
  • Titulní role v Nicomede od Pietra Torriho ; Premiéra: říjen 1728, Mnichov , Hoftheater; IA. s Elisabettou Casolani
  • Arbace in Catone in Utica od Leonarda Lea; Premiéra: 26. prosince 1728, Benátky , Teatro San Giovanni Grisostomo ; s Nicolou Grimaldi (Nicolino), Domenico Gizzi, Lucia Facchinelli a dalšími
  • Mirteo in Semiramide riconosciuta od Nicola Porpora; Premiéra: 12. února 1729, Benátky, Teatro San Giovanni Grisostomo; IA. s Nicolou Grimaldi (Nicolino)
  • Quinto Fabio v Lucio Papirio dittatore od Geminiana Giacomelliho ; WP: jaro 1729, Parma, Nuovo Ducal Teatro; s Faustinou Bordoniovou , Antoniem Bernacchim, Francescem Borosinim a dalšími
  • Titulní role v Edipu od Pietra Torriho ; Premiéra: 22. října 1729 v Mnichově; s Faustinou Bordoni, Elisabettou Casolani
  • Arbace v Artaserse od Johanna Adolpha Hasse ; Premiéra: 11. února 1730, Benátky, Teatro San Giovanni Grisostomo; s Francescou Cuzzoniovou , Nicolou Grimaldi (Nicolino), Filippo Giorgi a dalšími
  • Titulní role v Poro od Nicoly Porpora; WP: Carnival 1731, Turin , Regio Teatro; s Faustinou Bordoni, Annou Girò , Angelo Amorevoli a dalšími
  • Dario v Idaspe od Riccarda Broschiho ; Premiéra: 25. ledna 1730, Benátky, Teatro San Giovanni Grisostomo; s Francescou Cuzzoniovou, Nicolou Grimaldi (Nicolino), Filippo Giorgi a dalšími
  • Publio Cornelio Scipione in Scipione in Cartagine nuova od Geminiana Giacomelliho; WP: jaro 1730, Piacenza , Teatro Ducale; IA. s Francescou Cuzzoniovou a Giovannim Carestinim
  • Titulní role v Ezio od Riccarda Broschiho; WP: Carnival 1731, Turin, Regio Teatro; s Faustinou Bordoni, Annou Girò, Angelo Amorevoli a dalšími
  • Merione in Farnace od Giovanniho Porty; WP: jaro 1731, Bologna , Teatro Malvezzi; s Francescou Cuzzoniovou, Vittorií Tesiovou, Antoniem Bernacchim a dalšími
  • Teseo in Arianna e Teseo od Riccarda Broschiho; Premiéra: 28. srpna 1731, Milán , Regio Ducal Teatro; IA. s Vittorií Tesi jako Ariannou
  • Arbace in Catone in Utica od Johanna Adolpha Hasse; Premiéra: 26. prosince 1731, Turín, Regio Teatro; IA. s Vittorií Tesi, Filippo Giorgi
  • Epitide in Merope od Riccarda Broschiho; WP: Carnival 1732, Turin, Regio Teatro; s Vittorií Tesi, Filippo Giorgi a dalšími
  • Farnaspe in Adriano in Siria od Geminiana Giacomelliho; Premiéra: 30. ledna 1733, Benátky, Teatro San Giovanni Grisostomo; s Antonií Merighi, Filippo Giorgi a dalšími
  • Titulní role ve filmu Siroe, re di Persia od Johanna Adolpha Hasseho; Premiéra: 2. května 1733, Bologna, Teatro Malvezzi; s Caffarelli , Vittoria Tesi, Anna Peruzzi , Filippo Giorgi a další
  • Demetrio v Berenice od Francesco Araja ; Premiéra: 26. prosince 1733, Benátky, Teatro San Giovanni Grisostomo; IA. s Lucií Facchinelli a Caffarelli
  • Epitide in Merope od Geminiana Giacomelliho; Premiéra: 20. února 1734, Benátky, Teatro San Giovanni Grisostomo; s Caffarellim, Lucií Facchinelli a dalšími
  • Aci in Polifemo od Nicoly Porpora; WP: 1. února 1735, Londýn , Královské divadlo v Haymarketu; IA. s Francescou Cuzzoniovou, Senesinem a basistou Antoniem Montagnanou
  • Achille in Ifigenia in Aulide od Nicola Porpora; Premiéra: 3. května 1735, Londýn, Královské divadlo v Haymarketu; IA. s Francescou Cuzzoniovou, Senesinem (Francesco Bernardi) a Montagnanou
  • Farnaspe in Adriano in Siria od Francesca Maria Veraciniho ; Premiéra: 25. listopadu 1735, Londýn, Královské divadlo v Haymarketu; IA. s Francescou Cuzzoniovou, Senesinem (Francesco Bernardi) a Montagnanou
  • Sifare in Mitridate (2. verze) od Nicola Porpora; Premiéra: 24. ledna 1736, Londýn, Královské divadlo v Haymarketu; IA. s Francescou Cuzzoniovou, Senesinem (Francesco Bernardi) a Montagnanou
  • Alceste in Demetrio od Giovanni Pescetti ; Premiéra: 12. února 1737, Londýn, Královské divadlo v Haymarketu; s Antonií Merighi, Elisabeth Duparc („ La Francesina “), Montagnana a dalšími.
  • Sesto in La clemenza di Tito od Francesca Maria Veraciniho; WP: 12. dubna 1737, Londýn, Královské divadlo v Haymarketu; s Antonií Merighi, Elisabeth Duparc („ La Francesina “), Antoniem Montagnanou a dalšími.
  • Timante v Demofoonte od Egidio Duni ; Premiéra: 24. května 1737, Londýn, King's Theatre v Haymarketu; s Antonií Merighi, Elisabeth Duparc („ La Francesina “), Marií A. Marchesini a dalšími.
  • Nice in La danza od Nicolò Conforti ; Premiéra: 1756 v Madridu ; s Gioacchino Conti ( Gizziello )

exhumace

Tato karikatura Farinelliho a Cuzzoniho navzdory určité nadsázce působí dojmem jeho nadměrnosti ve srovnání s malou Italkou

V roce 1998 otevřelo v Bologni své studijní centrum Farinelli, které se věnuje historické paměti slavného kastrata, který v Bologni žil v letech 1761 až 1782 a zde zemřel. Mezi hlavní projekty centra patří obnova Farinelliho hrobky v Certosě v Bologni (2000) a otevření Farinelliho hrobky (2006). Otevření hrobky umožnili florentský obchodník se starožitnostmi Alberto Bruschi a Luigi Verdi, tajemník studijního centra Farinelli. Antropoložka Maria Giovanna Belcastro z University of Bologna, paleoantropolog Gino Fornaciari z University of Pisa a inženýr David Howard z University of York byli vědci zodpovědní za analýzu ostatků Farinelliho. Exhumace Farinelli se konalo dne 12. července 2006. Cílem vykopávek bylo získat znalosti o možných nemocech nebo malformacích zpěváka a případně také o jeho mimořádném hlasu. Pouze několik kostních pozůstatků bylo nalezeno v relativně špatném zachovaném stavu, které poskytovalo informace o jeho zdravotním stavu nebo nemocech, nikoli však o jeho hlasu. Hlavními výsledky byly:

  • Farinelli měl příliš dlouhé končetiny a věřilo se, že je vysoký šest stop, což bylo v jeho době hodně nad průměrem, zvláště v jižní Evropě. Oba jsou téměř jistě výsledkem kastrace.
  • Jeho kosti vykazovaly pokročilou osteoporózu , která by v této formě byla typičtější pro starší ženy po menopauze .
  • Měl hyperostosis frontalis interna (HPI), tedy částečné zesílení vnitřní čelní kosti. Tento symptom se také vyskytuje hlavně u starších žen a je pravděpodobně také důsledkem nedostatku androgenu způsobeného kastrací ve Farinelli . Pokud víme ze soudobých zpráv, nezdá se, že by zpěvák nutně trpěl jinými vedlejšími účinky této nemoci ( bolest hlavy , pocity méněcennosti atd.).
  • Jeho zuby byly na svůj věk (téměř 78) relativně dobré a věří se, že na úpravu už používal zubní kartáčky.

potomstvo

Busta Farinelliho ( RABASF , Madrid ).

Farinelliho život byl zpracován v mnoha operách. Počínaje dílem Johna Barnetta, provedeného v Londýně v roce 1839 podle anonymního pařížského modelu Farinelli, ou le Bouffe du Roi (... nebo královského buffa ) přes Aberovu La part du diable (The Devil's Part , 1843) až po současnost skladatelé jako Matteo d'Amicos (* 1955) Farinelli, la voce perduta (... ztracený hlas ) a Siegfried Matthus ' Farinelli, nebo síla písně .

Farinelliho život byl také zpracován v operetách - např. B. Hermann Zumpes opereta Farinelli podle vzoru Friedricha Wilhelma Wulffa .

V roce 1964 byla ve Schwabingu založena základní škola Farinelli.

V roce 1994 belgický režisér Gérard Corbiau natočil film Farinelli, kastrát se Stefanem Dionisi v hlavní roli. Umístění filmu bylo mimo jiné. Markraběcí operní dům v Bayreuthu. Pro soundtrack s využitím moderní počítačové technologie z hlasů USA vytvořil kontratenor Derek Lee Ragin a polská koloraturní sopranistka Ewa Malas-Godlewska umělý „Farinelliho hlas“. Film byl oceněn Zlatým glóbem za „nejlepší neanglický film“ a byl také nominován na Oscara v této kategorii.

Diskografie

Farinelliho mimořádný vokální a pěvecký talent, extrémní dokonalost a krása jeho hlasu a zpěvu v každém ohledu navždy zmizely. Existují však některá CD, která vytvářejí určitý dojem z jeho repertoáru a jeho schopností.

literatura

  • Patrick Barbier: Farinelli. Le castrat des Lumières. Grasset, Paris 1995, ISBN 2-246-48401-4 (německé vydání: Farinelli. Castrato králů. Biografie. Econ, Düsseldorf 1995, ISBN 3-430-11176-5 ).
  • Charles Burney : Deník hudební cesty (přeloženo z CD Ebeling), Hamburg 1772–1773, nové faxové vydání od Bärenreitera, Kassel 2003.
  • Sandro Cappelletto: La voce perduta. Vita di Farinelli, evirato cantore (= Biblioteca di cultura musicale. Improvvisi 9). EDT, Turín 1995, ISBN 88-7063-223-7 .
  • Johanna Dombois: hlas Farinelliho kůže. Hlasový design jako kulturní technika. In: Hudba a estetika. Číslo 51 = 13. rok, číslo 3, 2009, ISSN  1432-9425 , s. 54-72.
  • Hubert Ortkemper: Andělé proti své vůli. Svět kastrátů. Henschel, Berlin 1993, ISBN 3-89487-006-0 .
  • Reinhard Strohm: „Kdo je Farinelli?“ A René Jacobs : „Už nejsou žádní kastráti, co teď?“, Brožura doprovázející CD: árie pro Farinelliho . Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, R. Jacobs, vydal: Harmonia mundi (2002/2003, HMC 801778), s. 38–44.
  • Angelika Tasler: Carlo Broschi (Farinelli). In: Jürgen Wurst, Alexander Langheiter (Ed.): Monachia. Städtische Galerie im Lenbachhaus, Mnichov 2005, ISBN 3-88645-156-9 , s. 78 a násl.
  • Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariotti: Hyperostosis frontalis interna (HFI) a kastrace: případ slavného zpěváka Farinelliho (1705-1782). In: Journal of anatomy. Svazek 219, č. 5, listopad 2011, s. 632-637, doi: 10.1111 / j.1469-7580.2011.01413.x , PMC 3222842 (volný plný text), PMID 21740437 .

Beletrie

  • Marc David: Farinelli. Memoires d'un castra. Récit. Perrin, Paris 1994, ISBN 2-262-01086-2 (německé vydání: Farinelli. Roman. Limes, Mnichov 1996, ISBN 3-8090-2404-X ).
  • Franzpeter Messmer: Venusman. Fretz & Wasmuth, Bern / Mnichov / Vídeň 1997, ISBN 3-502-11905-8 .

webové odkazy

Commons : Farinelli  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. Alicia Garcia -Falgueras - Nizozemský institut pro neurovědu, Amsterdam: Hudba a hormony. In: Todd K. Shackelford, Viviana A. Weekes-Shackelford: Encyclopedia of Evolutionary Psychological Science . E-kniha, Springer International Publishing Imprint, Cham 2019, ISBN 978-3-319-16999-6 , doi: 10.1007 / 978-3-319-16999-6_2844-1 .
  2. ^ Alberto Zanatta, Fabio Zampieri, Giuliano Scattolin, Maurizio Rippa Bonati: Pracovní značky a patologie kastrátského zpěváka Gaspare Pacchierotti (1740-1821). In: Vědecké zprávy. Volume 6, 2016, Article 28463, doi: 10.1038 / srep28463 - with reference to Carlo Maria Michelangelo Nicola Broschi in Introduction. 3. odstavec, 1. věta.
  3. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 21 f.
  4. a b c Patrick Barbier: Farinelli. Le castrat des Lumières. Paříž 1995.
  5. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 22.
  6. Christian von Deuster: Jak zpívali kastráti? Historické úvahy. In: Zprávy o anamnéze ve Würzburgu. Svazek 25, 2006, s. 140.
  7. Christian von Deuster: Jak zpívali kastráti? Historické úvahy. 2006;
    Hubert Ortkemper: Andělé proti své vůli. Svět kastrátů. Berlín 1993;
    Reinhard Strohm: Kdo je Farinelli? V brožuře doprovázející CD „árie pro Farinelliho“. Vivicagenaux, Harmonia mundi (2002/2003).
  8. V literatuře (mimo jiné von Barbier: Farinelli. Der Kastrat der Könige. Econ, Düsseldorf 1995, s. 33) se stále znovu tvrdí, že Carlo se nemohl nazývat Porporino, protože nebyl prvním žákem Porpora a byl před ním. Antonio Uberti (1719–1783) byl údajně prvním žákem Porporas, který si vybral toto jméno. Protože se však Uberti narodil teprve v roce 1719, Farinelli nemohl vzít jeho jméno v úvahu. Kromě toho mnoho slavných kastrátů mělo umělecké jméno, které nemělo nic společného s jejich učitelem, jako např B. Domenico Cecchi zvaný „il Cortona“ (1650-1718), Siface ( 1653-1697 ), Matteuccio (1667-1737), Nicola Grimaldi zvaný „Nicolino“ (1673-1732), nebo Senesino (1686-1758).
  9. ↑ Vzdal se této církevní pozice v roce 1723. Juliane Riepe: Zpěvačka v kostele, O praxi v italských hudebních centrech 18. století . Online na stránkách Academia , s. 67.
  10. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (Portugalská verze; název francouzského originálu: Histoire des Castrats. ), Lisabon 1991 (původně Editions Grasset & Fasquelle, Paris, 1989), s. 104.
  11. Patrick Barbier: Historia dos Castrados. (Portugalská verze; název francouzského originálu: Histoire des Castrats. ), Lisabon 1991 (původně Editions Grasset & Fasquelle, Paris, 1989), s. 104.
  12. ^ Flavio Anicio Olibrio (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  13. ^ Cosroe (Carlo Francesco Pollarolo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  14. ^ Sofonisba (Luca Antonio Predieri) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  15. ^ Adelaide (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  16. ^ Scipione (Luca Antonio Predieri) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  17. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 37.
  18. ^ Charles Burney: Deník hudební cesty (přeloženo z CD Ebeling), Hamburk 1772–1773, nové faxové vydání od Bärenreitera, Kassel 2003. Sv. I: přes Francii a Itálii , sloupec 153.
  19. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 37-38.
  20. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 52.
  21. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  22. ^ Astianatte (Leonardo Vinci) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  23. ^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  24. ^ Zenobia v Palmiře (Leonardo Leo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  25. Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, 2004, s. 39–40 (italsky).
  26. Michael Lorenz: Vůle Vittorie Tesi Tramontini , 31. března 2016 (aktualizace: 30. července 2018), dne: Michael Lorenz - hudební drobnosti a biografická paralipomena , online (přístup 23. října 2019).
  27. Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, 2004, s. 197 (italsky).
  28. Reinhard Strohm: „Kdo je Farinelli?“, Text brožury na disku CD: Arias for Farinelli , s Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, René Jacobs ; harmonia mundi, 2002-2003. S. 38–44, zde: 41.
  29. ^ Adriana De Feo: „ Marc'Antonio e Cleopatra Johanna Adolfa Hasseho “, na webových stránkách Institutu Mozartovy opery Univerzity Mozarteum Salzburg, na Mozartoper.at (přístup 22. října 2019).
  30. Patrick Barbier : Farinelli, kastrát králů. Econ, Düsseldorf, 1995, s. 37, 47f, 50f, 62, 65, 73, 141, 167.
  31. Patrick Barbier : Farinelli, kastrát králů. Econ, Düsseldorf, 1995, s. 40 a násl.
  32. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 40 a násl.
  33. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 41.
  34. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 42.
  35. ^ V Nicomede (premiéra: říjen 1728; Nicomede (Pietro Torri) v informačním systému Corago na univerzitě v Bologni ) a v Edipu (premiéra: 22. října 1729, Edipo (Pietro Torri) v informačním systému Corago University of Bologna ).
  36. Barbier zmiňuje tyto výlety jen okrajově a mluví o roce 1727. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 43.
  37. ^ Patrick Barbier: Farinelli à Venise. In: La Venise de Vivaldi. Edice Grasset, Paris 2002, s. 200–209, zde: 200 a 202.
  38. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 44.
  39. ^ Patrick Barbier: Farinelli à Venise. In: La Venise de Vivaldi. Edice Grasset, Paris 2002, s. 200–209, zde: s. 202–203.
  40. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 46-51.
  41. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 58.
  42. ^ A b Charles Burney: Deník hudební cesty (přeloženo z CD Ebeling), Hamburk 1772–1773, nové faxové vydání od Bärenreitera, Kassel 2003. Svazek I: přes Francii a Itálii. Sloupec 154.
  43. ^ Charles Burney: Deník hudební cesty. (přeložil CD Ebeling), Hamburk 1772–1773, nové faxové vydání Bärenreitera, Kassel 2003. Svazek I: přes Francii a Itálii. Sloupce 154-155.
  44. ^ Charles Burney: Deník hudební cesty. (přeložil CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Svazek I: přes Francii a Itálii. Sloupec 155.
  45. Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse. L'Epos, 2004, s. 106-107 (italsky).
  46. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 62 a 64.
  47. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 67 a.
  48. ^ Patrick Barbier: Farinelli à Venise. In: La Venise de Vivaldi. Edice Grasset, Paris 2002, s. 200–209, zde: 203 f.
  49. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 73.
  50. Opera byla trochu starší, takže se nejednalo o světovou premiéru: L'innocenza giustificata (Giuseppe Maria Orlandini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni . Farinelli poprvé zazpíval v Londýně na konci října.
  51. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 96.
  52. Reinhard Strohm: „Kdo je Farinelli?“, Text brožury na CD: árie pro Farinelliho . Vivicagenaux , Akademie für Alte Musik Berlin, R. Jacobs, vydal: Harmonia mundi (2002/2003, HMC 801778), s. 38–44, zde: 43.
  53. Burney výslovně píše, že Farinelli sám potvrdil, že tento příběh je pravdivý. Charles Burney: Deník hudební cesty. (přeložil CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Svazek I: přes Francii a Itálii. Sloupec 162.
  54. Abbé Prévost: Le Pour et le Contre. Svazek VI, str. 103 f. Citováno zde z Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 85.
  55. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 96-103.
  56. Takže bez Händelova souhlasu nebo účasti
  57. ^ Ottone, re di Germania (Georg Friedrich Händel) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  58. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 93.
  59. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 97 a 101.
  60. Osm nebo devět árií denně je ve skutečnosti podstatně více než v běžné barokní operní kariéře, kde primo uomo muselo zazpívat jen pět árií na operu (s přestávkami a recitativy mezi nimi) a mezi jednotlivými představeními by to vydrželo dny nebo více týdnů odpočinku.
  61. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 124.
  62. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 118.
  63. ^ Charles Burney: Deník hudební cesty. (přeložil CD Ebeling), Hamburg 1772–1773. Bärenreiter, Kassel 2003. Svazek I: přes Francii a Itálii. Sloupec 156 f.
  64. ↑ V jiné literatuře se často tvrdí, že Farinelli měl každý večer zpívat stejné čtyři nebo pět árií. Navíc: Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 118 f. A 124.
  65. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, 1995, s. 160 a násl.
  66. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, 1995, s. 159 f.
  67. ^ Charles Burney: Deník hudební cesty. Hamburg 1772 (přeloženo na CD Ebeling), s. 151 f.
  68. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 210-212.
  69. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 213.
  70. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 214 f.
  71. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 217 f.
  72. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 220.
  73. Patrick Barbier: Farinelli. Kastrát králů. Econ, Düsseldorf 1995, s. 226.
  74. ^ Rodolfo Celletti: Historie Belcanto. (Německý překlad), Bärenreiter, Kassel, 1989, s. 73.
  75. ^ Johann Joachim Quantz: Životopis pana Johanna Joachima Quantzense. In: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historicky kritické příspěvky k nahrávání hudby. Pp. 197-250, here: p. 233, na Wikimedia (přístup 29. listopadu 2019).
  76. Poznámka d. Autor
  77. Jedná se o bezplatné ozdoby hraním, mimo jiné ne o kadenční trylky na konci fráze, které jsou považovány za povinné (ale které v dnešní době neprovádějí všichni zpěváci, často dokonce ani hvězdy barokní hudební scény) ...
  78. Poznámka d. Autor
  79. ^ Johann Joachim Quantz: Životopis pana Johanna Joachima Quantzense. In: Friedrich Wilhelm Marpurg: Historicky kritické příspěvky k nahrávání hudby. Str. 197–250, zde: s. 233–234, na Wikimedia (přístup 29. listopadu 2019).
  80. Interpretace této árie je slyšet na CD: Vivicagenaux : árie pro Farinelliho. Akademie staré hudby v Berlíně , René Jacobs . Harmonia mundi HMC 801778, 2002/2003.
  81. ^ Charles Burney: Deník hudební cesty. (přeložil CD Ebeling), Hamburk 1772–1773, nové faxové vydání Bärenreitera, Kassel 2003. Svazek I: přes Francii a Itálii. Sloupce 155-156.
  82. ^ L 'Andromeda (Domenico Natale Sarro) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  83. ^ Cosroe (Carlo Francesco Pollarolo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  84. ^ Sofonisba (Luca Antonio Predieri) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  85. ^ Adelaide (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  86. ^ Imeneo (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  87. ^ Scipione (Luca Antonio Predieri) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  88. La Tigrena (Francesco Gasparini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  89. ^ Farnace (Leonardo Vinci) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
  90. ^ Semiramide, regina dell'Assiria (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  91. ^ Eraclea (Leonardo Vinci) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  92. ^ Tito Sempronio Gracco (Domenico Natale Sarro) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  93. ^ Zenobia v Palmiře (Leonardo Leo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  94. Amore e fortuna (Giovanni Porta) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  95. ^ Astianatte (Leonardo Vinci) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  96. ^ La Lucinda fedele (Giovanni Porta) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  97. ^ I fratelli riconosciuti (Giovanni Maria Capelli) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  98. ^ L 'amor generoso (Giovanni Battista Costanzi) v informačním systému Corago na univerzitě v Bologni .
  99. ^ Il Cid (Leonardo Leo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  100. ^ Cesare in Egitto (Luca Antonio Predieri) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  101. ^ L'isola d'Alcina (Riccardo Broschi) v informačním systému Corago na univerzitě v Bologni .
  102. ^ Medo (Leonardo Vinci) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  103. ^ Nicomede (Pietro Torri) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  104. ^ Catone v Utice (Leonardo Leo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  105. ^ Semiramide riconosciuta (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  106. Lucio Papirio dittatore (Geminiano Giacomelli) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  107. ^ Edipo (Pietro Torri) v informačním systému Corago na univerzitě v Bologni .
  108. ^ Artaserse (Johann Adolf Hasse) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  109. ^ Poro (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  110. ^ Idaspe (Riccardo Broschi) v informačním systému Corago na univerzitě v Bologni .
  111. ^ Scipione in Cartagine nuova (Geminiano Giacomelli) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  112. ^ Ezio (Riccardo Broschi) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  113. ^ Farnace (Giovanni Porta) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  114. ^ Arianna e Teseo (Riccardo Broschi) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  115. ^ Catone in Utica (Johann Adolf Hasse) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  116. Merope (Riccardo Broschi) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  117. ^ Adriano v Sirii (Geminiano Giacomelli) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  118. ^ Siroe, re di Persia (Johann Adolf Hasse) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  119. ^ Berenice (Francesco Araia) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  120. ^ Merope (Geminiano Giacomelli) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  121. ^ Polifemo (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  122. Ifigenia in Aulide (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  123. ^ Adriano v Sirii (Francesco Maria Veracini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  124. ^ Mitridate (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  125. ^ Demetrio (Giovanni Battista Pescetti) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  126. ^ La clemenza di Tito (Francesco Maria Veracini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  127. ^ Demofoonte (Egidio Romualdo Duni) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  128. ^ La danza (Nicolò Conforti) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  129. ^ Maria Giovanna Belcastro, Antonio Todero, Gino Fornaciari, Valentina Mariott: Hyperostosis frontalis interna (HFI) a kastrace: Případ slavného zpěváka Farinelliho (1705–1782). In: Journal of anatomy. Svazek 219, číslo 5, listopad 2011, s. 632-637, doi : 10.1111 / j.1469-7580.2011.01413.x , PMID 21740437 , PMC 3222842 (volný plný text).
  130. Kristina Killgrove: Kastrace ovlivněná kostra slavné operní pěvkyně Farinelli, tvrdí archeologové , 1. června 2015, shrnutí výsledků exhumace ve Forbes / Science (anglicky; poslední přístup 4. října 2019).
  131. ^ MG Belcastro, Valentina Mariotti, B. Bonfiglioli, A. Todero, G. Bocchini, M. Bettuzzi, R. Brancaccio, S. De Stefano, F. Casali, MP Morigi: Zubní stav a 3D rekonstrukce malokluze slavného zpěvák Farinelli (1705-1782). In: International Journal of Paleopathology . Prosinec 2014.
  132. Farinelli. Opereta Hermanna Zumpeho  v Německé digitální knihovně