Faustina Bordoni

Faustina Bordoni, pastelový portrét Rosalby Carriery ( Ca 'Rezzonico , Benátky)

Faustina Bordoni (často jen la Faustina nebo Signora Faustina ; narozená 30. března 1697 v Benátkách , † 4. listopadu 1781 v Benátkách) byla významná italská operní pěvkyně ( mezzosopranistka ).

Pracovala mimo jiné s Georgem Friedrichem Händelem v Londýně a od roku 1730 byla provdána za saského dirigenta Johanna Adolpha Hasseho, který již byl jmenován . Od té doby působila jako Faustina Hasse v drážďanských libretech a jako Faustina Bordoni-Hasse v italských produkcích .

Život

Mládež (1697–1725)

Faustina Bordoni se narodila v Benátkách komorníkovi Pietru Bordonovi a jeho manželce Santině. Později ji její sestra Laura často doprovázela na cestách operními domy v Itálii.

O hudebním vzdělání Faustiny neexistují spolehlivé znalosti. Michelangelo Gasparini, která je někdy ve starších pramenech zmiňována jako její učitelka, se k relativně pozdnímu datu roku 1724 prokazuje pouze jako její učitel zpěvu nebo poradce. Různé zdroje také uvádějí jako učitele známého kastrata Antonia Bernacchiho , ale není to dobře zdokumentováno. Pravděpodobně prostřednictvím vznešené patronky jménem Isabella Renier Lombria se Faustina v raném věku seznámila se skladatelem Benedettem Marcellem , který byl možná jedním z jejích učitelů a nechal ji vystupovat na jeho soukromých koncertech. Ve starší literatuře se spekulovalo, že Faustina byla milenkou Benedettova staršího bratra Alessandra , ale nyní je jasné, že Faustina, kterou zmiňuje v některých epigramech , byla pravděpodobně sestrou malíře Carla Maratty .

Za březen 1714 hlásí Woyke, že Bordoni byli krátce uvězněni (!) Z neznámých důvodů.

Faustina Bordoni, od Bartolomeo Nazari

Operně debutovala pravděpodobně v listopadu 1716 ve významném Teatro San Giovanni Grisostomo jako Dalinda v Ariodante Carla Francesca Pollarola po boku slavné Marianny Benti Bulgarelli , která byla také jejím partnerem v Alessandru Severovi Antonia Lottiho (premiéra: 17. ledna 1717).

V San Giovanni Grisostomo se Faustina Bordoni také často objevovala po boku sopranistky Francescy Cuzzoni v letech 1718 až 1720 , která se o roky později stala její „rivalkou“ v Londýně. Ti dva mimo jiné zpívali. společně v Pollarolově Ariodante (listopad 1718), v Orlandiniho Ifigenii v Tauride (premiéra: 21. ledna 1719), v Lucio Papirio dittatore Antonia Pollarola (premiéra: 26. prosince 1720) a v Orlandiniho Nerone (premiéra: 11. února 1721). Benedetto Marcello zjevně vyslechl dva mladé zpěváky, protože je ve své kantátě „ Carissima Figlia “ jmenovitě zmiňuje a charakterizuje je typickými hudebními frázemi pro jejich hlasový rozsah a styl zpěvu: Cuzzoni s vytesanou melodií c moll s vysokým rozsah od g do bytu '', a Bordoni B dur ve středním rozsahu od f do es ''.

Kromě toho se Faustina objevila v různých dalších italských divadlech, v Modeně , Bologni , Reggiu , Neapoli a Florencii , mimo jiné v dílech Antonia Bononciniho , Antonia Lottiho, Francesca a Marc'Antonia Gaspariniho, Giovanni Maria Orlandiniho a Leonarda Vinciho .

V březnu 1722 dala soukromých koncertů v Římě a od let 1723-1724, že přijal pozvání do Mnichova , kde se objevila v operách od dvorního skladatele Pietro Torri , včetně jeho Griselda vedle Bernacchi a Filippo Balatri .

Že v této době již dosáhla prvního vrcholu slávy, ukazuje skutečnost, že jí byly ve Florencii v roce 1724 věnovány tři medaile , což také Vittoria Tarquini zažila o dvacet let dříve . V narážce na starověký mýtus o podmanivé písni sirén byli Bordoni na jedné z těchto medailí označováni jako „ la nuova sirena “.

Od léta 1725 do jara 1726 byla ve Vídni a zpívala titulní roli v Semiramide Antonia Caldary v Ascaloně a v operách Johanna Josepha Fuxa k narozeninám císařovny . Už jste měli pohádkovou pověst a císař Karel VI. Podle Matthesona ji prý nazvala „tento velký div světa“ a údajně jí zaplatila strašlivou částku 15 000 zlatých .

Anglie (1726-1728)

Faustina Bordoni a Senesino na jevišti, karikatura podle Anton Maria Zanetti (Venice 1729)

V roce 1726 odešla do Londýna za poplatek 3 000 liber ročně . Debutovala u Královské divadlo května 5. jako Rossane v Georga Friedricha Händela opery „Alessandra“, vedle slavné staré kastrát Senesino a Francesca Cuzzoni, z nichž oba byli již oblíbené anglické publikum. Protože Faustina Bordoni byla příliš významná jako zpěvačka a už příliš velká hvězda na to, aby ji používala pouze jako seconda donnu , Handel napsal do roku 1728 ve svých nových operách dvě stejné role primadony pro Cuzzoni a pro Bordoni - jak vokálně, tak styl zpěvu byl velmi odlišný. V roce 1727 Faustina Bordoni zpívala role Alcestis v Admeto a Pulcheria v Riccardo Primo a v roce 1728 Emira v Siroe a Elisa v Tolomeo (1728). Objevila se také při obnově jeho Radamisto . Podle vlastních prohlášení Handel prý práci s ní bavil.

Zpívala také v operách Lucio Vero a Teuzzone od Attilia Ariostiho a také v Astianatte Giovanniho Bononciniho .

Skutečnost, že v operní společnosti byly dvě primadony, rozdělila londýnské publikum na dvě strany a rivalita mezi těmito dvěma zpěváky vedla k tomu, že byli označováni jako Rival Queens , často odkazující na populární anglickou hru Nathalie Lee . V Bononciniho Astianatte proto 6. června 1727 došlo k tak násilným nepokojům „se syčením a řevem“, že představení muselo být předčasně přerušeno (Lord Harvey, dopis ze 13. června 1727). Na rozdíl od části literatury, kde se tvrdí, že mezi oběma zpěváky došlo také k potyčkám, podle Woykeho „nic nenasvědčuje“, že „Faustina Bordoni a Francesca Cuzzoni na sebe navzájem útočily na otevřené scéně“. Rivalita mezi těmito dvěma primadonami byla také diskutována v nechvalně proslulé Žebrácké opeře od Johna Gaye a Johanna Christopha Pepusche z roku 1728.

Itálie (1728–1731)

Po finančním kolapsu Královské akademie hudby se Faustina vrátila do Itálie a zpívala v Benátkách, Parmě , Turíně , Miláně a Mnichově.
Senesino byl jejím jevištním partnerem několikrát, například v Benátkách v Teatro San Cassiano v opeře Geminiana Giacomelliho Gianguir (premiéra: 27. prosince 1728) a v Orlandiniho Adelaide (premiéra: 8. února 1729); a také v Turíně na Siroe od Andrea Stefano Fiorè (premiéra: 26. prosince 1729) a v Nicole Porporas Tamerlano (premiéra: Karneval 1730). Jedno z těchto vystoupení bylo zaznamenáno v karikatuře umělcem Antonem Maria Zanetti (viz obrázek výše).

Zvláště pozoruhodné jsou Bordoniho vystoupení jako primadony po boku slavného sopranisty Carla Broschiho zvaného „ Farinelli “, na jaře 1729 v Parmě v Giacomelliho Lucio Papirio dittatore a v Turíně na karnevalu 1731, v Porporas Poro a v opeře Ezio od Riccardo Broschi (Farinelliho bratr).

Johann Adolph Hasse , portrét Balthasara Dennera, asi 1740

Muse a manželka Johanna Adolpha Hasseho

V roce 1730 došlo k rozhodujícímu setkání v životě Faustiny Bordoni, když zpívala titulní roli v opeře Dalisa (premiéra: květen 1730) německého skladatele Johanna Adolpha Hasse , jednoho z nejvýznamnějších protagonistů nového, dovezeného z Neapol v benátském divadle San Samuele , „ galantní “ rokokový hudební styl. Nebyla to jen spolupráce a dva se vzali 20. července téhož roku v Benátkách - tajně, protože nevěsta už byla těhotná. Ti dva měli tři děti: Maria Gioseffa (zvaná Peppina; 1730–1811), Maria Cristina (1733–1807) a Francesco Maria (1735 / 36–1795).

Spolu s Hasse šla poprvé v roce 1731 do saské dvorní opery v Drážďanech , kde slavila velký úspěch v jeho Cleofide (premiéra: 13. září 1731). Pravděpodobně sedí v publiku a Johann Sebastian Bach , který pouhý den po premiéře koncertu na Silbermann - varhany Dresdner Sophia hrál tam, kde ho musel slyšet Bordoni, protože byli přítomni všichni dvorní hudebníci a virtuosi.

V následujícím karnevalu byla zpět v Benátkách, objevila se v Giacomelliho Epaminondě (26. prosince 1731) a jako Cleonice v Hasseově Demetrio (10. února 1732). Za své vystoupení v Teatro San Bartolomeo v Neapoli na podzim roku 1732 v Hasseově Issipile byla Faustina odměněna neuvěřitelnými 3300 dukáty . Během tohoto pobytu, v listopadu téhož roku, Neapolem otřáslo zemětřesení, které těhotnou zpěvačku vyděsilo.

Od roku 1734 byli manželé Hasseovi trvale zaměstnáni v Drážďanech, za což společně obdrželi enormní částku 6 000 Reichstalerů ročně. V roce 1751 Bordoni zpívala hlavní ženskou roli ve 23 operách jejího manžela, v oratoriích a na koncertech.

Portrét Faustiny Bordoni od Ludovico Mazzanti , 1738–1740, Institut umění , Minneapolis

Její angažmá v Drážďanech bylo přerušeno jen několikrát, když cestovala do Itálie, aby hrála v opeře, kde se většinou postavila za díla svého manžela. Například zpívala Vitellia v Pesaru v roce 1735 v Hasseově prostředí La clemenza di Tito (premiéra: 24. září 1735), vedle Giovanniho Carestiniho a tenora Angela Amorevoliho .
1738–1739 odcestovala do svých rodných Benátek na operní představení a zazpívala roli Aristea v Pergolesiho L'olimpiade a titulní roli ve světové premiéře Hasseho Viriate (24. ledna 1739) v San Giovanni Grisostomo . Při této příležitosti ji v roce 1739 slyšel francouzský cestovatel Charles de Brosses , který však již zaznamenal první známky vokálního úpadku: „Faustina zpívá ve velkém měřítku a okouzlující lehkostí, ale její hlas už není mladý.“ („ … La Faustina chante d'un gran goût et d'un légèreté okouzlující, mais ce n'est pas plus une voix neuve “).

Frederick Veliký byl naopak ještě okouzlen (francouzsky) „la Faustine“ v roce 1742, když ji během návštěvy drážďanského dvora slyšel v roli Papirie v Hasseově Lucio Papirio dittatore .

Návrhy kostýmů pro Faustinu Bordoni jako Bereniku ve hře Antigono Johanna Adolpha Hasse (premiéra: 20. ledna 1744, Hoftheater Dresden)

Do roku 1747 byla nesporná jako primadona drážďanské dvorní opery. Vzhledem k postupnému stárnutí jejího hlasu soud v této době hledal nástupce, který byl nalezen v sopranistce Regině Mingotti . Přestože byla prozatím najata pouze jako druhá zpěvačka, mezi oběma došlo ve velmi krátké době k hořkým sporům, o nichž informace Metastasia a Pisendela přinášejí informace. Spor byl urovnán až v roce 1750, kdy byl Mingotti najat na rok do Neapole.

Ve stejném roce manželé Hasseovi společně odcestovali do Paříže , hlavně proto, aby navštívili a pobavili Dauphine Marii Josephu , dceru saského kurfiřta. Neobvykle byli ubytováni u soudu a vše se točilo kolem Faustiny, i když její hlas už nebyl opravdu aktuální.

Roku 1751 se v Drážďanech rozloučila se scénou v Hasseově opeře Ciro riconosciuto a v jeho oratoriu I Pellegrini po boku zjevně nevyléčitelně nemocné sopranistky Felice Salimbeni . Dostala důchod 3000 tolarů. Mingotti se jí podařilo jen do roku 1752, poté byla Teresa Albuzzi-Todeschini najata jako drážďanská primadona.

Po sedmileté válce byla drážďanská dvorní opera uzavřena. Při požáru, který vypukl při bombardování Drážďan, Bordoni a její manžel Johann Adolph Hasse přišli o velkou část majetku a drážďanský soud byl nucen zrušit jejich důchod. Odešli do Vídně v roce 1760 , kde žili se svým synem a dvěma dcerami několik let nejméně do roku 1772. V tom roce je navštívil Charles Burney , který se zúčastnil domácího koncertu obou Hasseových dcer a zjevně vyjádřil přání, aby mu zpívala i 75letá ex-diva Faustina (!), Ale ona odpověděl jen: „ Ach, ne posso. Ho perduto tutti le mie facoltà. "(" Ach, to nemůžu. Ztratil jsem všechny své schopnosti ").

Kolem roku 1773 se rodina Hasse přestěhovala do Benátek.

Faustina Bordoni tam zemřela 4. listopadu 1781 ve věku 84 let. Byla pohřbena v kostele San Marcuola .

Vzhled Faustiny Bordoni je předán řadou portrétů, včetně několika pastelových portrétů od benátského malíře Rosalby Carriery (včetně Galerie Alte Meister , Drážďany; Museo Correr , Benátky) a karikatury od Pier Leone Ghezzi ( Biblioteca Apostolica Vaticana , Řím).

Hlas, zpěv a herectví

Kostýmy pro Faustinu Bordoni jako Attilia v Hasseově Attilio Regolo (premiéra: 12. ledna 1750, Hoftheater Dresden)

Faustina Bordoni byla jednou z nejvýznamnějších zpěvaček 18. století. Obecně je považována za mezzosopranistku , ale v rolích, které pro ni napsali Handel (1726–1728) a Hasse (1730–1751), je jasně slyšitelný rozdíl v poloze hlasu: Hlavní váha hlas leží u Händela stále mezi g 'a g' ', později u Hasseho však asi o třetinu níž . Do hloubky Hasse poprvé výslovně požádal svou manželku v roce 1737, aby používala nízké h a b, a v roce 1740 poprvé a. To naznačuje, že Bordoniho hlas zpočátku inklinoval k sopránu - který se v baroku stejně málokdy hrál přes g '' nebo '' - ale postupem času se trochu potopil. Důvodem může být nejen časté používání a stárnutí hlasu, ale také tři těhotenství a porody v rychlém sledu mezi lety 1730 a 1735 (viz výše).

Bordoni byli a jsou, stejně jako Farinelli, jedním z protagonistů nového druhu virtuozity, který je více instrumentální než (obvykle) vokální. Specialista na vokály Giovanni Battista Mancini zdůraznil dokonalou dýchací techniku a podporu Faustiny Bordoni a její mimořádnou a novou virtuozitu, zejména při provádění sextolů a tripletů , které jsou v bel cantu považovány za obzvláště obtížné, a „ trillo granito “ .

Podobně jako Benedetto Marcello charakterizoval svůj pěvecký styl frází v dur již v letech 1718/1719 (viz výše), Georg Friedrich Händel komponoval pro Faustinu v letech 1726–1728 převážně árie v dur, které působí spíše hravě a mají rády koncertní pohyby a jsou méně ovlivněny hlubokými pocity nebo elegickým melodií vystupovat jako árií, které napsal pro Francesca Cuzzoni nebo Senesino v „ patetickou stylu“ (často v moll ), který byl moderní do té doby (a typičtější pro Handel ). Počáteční záliba Faustiny Bordoni pro hlavní klíče se samozřejmě odráží také v galantním rokokovém stylu jejího manžela Johanna Adolpha Hasseho .

Johann Joachim Quantz vyzdvihl neobvyklou schopnost Faustiny Bordoni rychle opakovat poznámky a ve svém životopise popsal její hlasové, pěvecké a herecké schopnosti takto:

"Faustina měla nepříliš jasný, ale pronikavý mezzosopránový hlas, jehož záběr se v té době příliš netáhl od nepředpřipraveného b do dvojitého g, ale po chvíli se zvýšil o několik tónů v hloubce." Její způsob zpěvu byl expresivní a brilantní (un cantar granito ). Měla plynný jazyk, schopná rychle po sobě vyslovovat slova, a přesto jasně, velmi šikovné hrdlo a krásné a velmi dokončené Trillo , které dokázala s největší lehkostí aplikovat , jakkoli a kdekoli chtěla. Tyto průchody může být set běh nebo skákání, nebo se skládají z mnoha rychlých poznámek na jedné poznámce jeden po druhém, a tak věděla, jak tlačit je, jak obratně jak je to možné na nejvyšší možnou rychlostí, protože mohou být vždy hrál na nástroje. Je to bezesporu první, kdo provedl imaginární pasáže, skládající se z mnoha tónů na jeden tón, ve zpěvu a skutečně s největším úspěchem. Ona zpívala Adagio se hodně emocí a vyjadřování ; jen v něm nemusela být příliš smutná vášeň, která se dá vyjádřit pouze broušením not nebo neustálým nošením hlasu. Měla dobrou paměť na svévolné změny a bystrý úsudek, aby dala slovům, která pronesla s největší jasností, patřičný důraz. Zvláště silná byla v akci; a protože byla schopná umění představivosti, nebo, mluvit s panem Matthesonem , pokrytectví, do značné míry a  dokázala přijmout jakékoli miny ( sic !), které se jí líbily, oblékli vážné i zamilované něžné role stejně dobře: Jedním slovem se narodila pro zpěv a pro akci. “

literatura

Lexikální článek

(chronologicky)

Odborná literatura

(Abecední)

  • Bernd Baselt: Handel Handbook: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, s. 21, ISBN 978-3-7618-0610-4
  • Marco Bizzarini: Benedetto Marcello , L'Epos, Palermo, 2006 (italsky)
  • George T. Ferris: Faustina Bordoni . In: Great Singers. Faustina Bordoni to Henrietta Sonntag , sv. 1. New York: Appleton, s. 7–31 (anglicky)
  • Margarete Högg: Umění zpívat Faustinu Hasse a zpěvačky své doby v Německu . Vydáno vlastním nákladem, Drážďany 1931, (Berlin, phil. Diss.), (Dobré, ale částečně zastaralé).
  • Kai Köpp: Johann Georg Pisendel (1687–1755) a počátky moderního orchestrálního dirigování . Schneider, Tutzing 2005, ISBN 3-7952-1140-9 , (také: Freiburg (Breisgau), Univ., Diss., 2002).
  • Giovanni Battista Mancini : Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato , 1. vydání, Ghelen, Vienna, 1774, s. 21-22 (italsky)
  • Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , L'Epos, Palermo, 2004 (italsky)
  • Panja Mücke: Drážďanské opery Johanna Adolfa Hasse v kontextu vysoké kultury . Laaber-Verlag, Laaber 2003, ISBN 3-89007-553-3 , ( Drážďanská studia hudební vědy 4), (Současně: Marburg, Univ., Diss., 2000).
  • A. Niggli: Faustina Bordoni-Hasse. Primadona z 18. století . In: Sborník hudebních přednášek . Vol.2 (1880): pp. 263-318 (also as a different date from the same year)
  • Isabelle Putnam Emerson: Faustina Bordoni , in: Five Centuries of Women Singers , Greenwood Publishing Group, 2005, pp. 65-76, excerpts online as a Google Book (English; accessed on July 11, 2020)
  • Johann Joachim Quantz : Životopis, který vytvořil sám . In: Friedrich Wilhelm Marpurg : Historicky kritické příspěvky k nahrávání hudby. Svazek 1. Střelec, Berlín
  • Saskia Maria Woyke: Faustina Bordoni. Životopis - profil samohlásky - recepce . Lang, Frankfurt am Main et al. 2010, ISBN 978-3-631-57950-3 .
  • Christine Wunnicke: Carský slavík - Život kastráta Filippa Balatriho , Allitera Verlag, Mnichov 2010

Triviální literatura

  • Elise Polko : Faustina Hasse. Hudební román. 2 svazky. Schlicke, Lipsko 1860.

webové odkazy

Commons : Faustina Bordoni  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů
Wikisource: A Dictionary of Music and Musicians / Hasse, Faustina  - zdroje a plné texty (anglicky)

Individuální důkazy

  1. ↑ a b c d Isabelle Putnam Emerson: Faustina Bordoni , in: Five Centuries of Women Singers , Greenwood Publishing Group, 2005, pp. 65–76, here: p. 69, excerpts online as a Google Book (English; accessed on July 15, 2020)
  2. ↑ Podle zápisu křtu z 1. dubna 1697. Saskia Woyke: Faustina Bordoni , článek na webu MUGI - Hudba a gender na internetu Univerzity hudby a divadla v Hamburku (přístup 6. června 2020)
  3. ↑ a b c d e f Wolfgang Hochstein & Saskia Woyke: Faustina Bordoni , in: MGG online , 2000/2016 (úplný přístup pouze s předplatným; viděno 11. června 2020)
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v Saskia Woyke: Faustina Bordoni , článek na webu MUGI - Music and Gender on the Internet of the University of Music and Theatre, Hamburg ( přístup 6. června 2020)
  5. ↑ a b c Francesco Degrada: Bordoni, Faustina , in: Dizionario Biografico degli Italiani , svazek 12, 1971, online v Treccani (italsky; přístup 6. července 2020)
  6. ↑ Marco Bizzarini: Benedetto Marcello , L'Epos, Palermo 2006, s. 48-49.
  7. ↑ Ariodante (Carlo Francesco Pollarolo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni , přístup 12. července 2020.
  8. ↑ Alessandro Severo (Antonio Lotti) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni , přístup 8. července 2020.
  9. ^ Ariodante (Carlo Francesco Pollarolo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  10. ^ Ifigenia v Tauride (Giuseppe Maria Orlandini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  11. ↑ Lucio Papirio dittatore (Antonio Pollarolo) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  12. ^ Nerone (Giuseppe Maria Orlandini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  13. ↑ To dokonale odpovídá zacházení s hlasy v Händelu; melodie Bordoni také úžasně připomíná styl, který si Hasse později pro Bordoni vybral. Marco Bizzarini: Benedetto Marcello , L'Epos, Palermo 2006, s. 58–60 a pozn. na obr.
  14. ↑ a b c Isabelle Putnam Emerson: Faustina Bordoni , in: Five Centuries of Women Singers , Greenwood Publishing Group, 2005, pp. 65–76, here: p. 68, online in excerpts as a Google Book (English; accessed on 15 Červenec 2020)
  15. ↑ a b c článek Faustina Bordoni , in: Encyclopaedia Britannica (anglicky; přístup 11. července 2020)
  16. ↑ a b Christine Wunnicke: Carský slavík - Život Castrati Filippo Balatri , Allitera Verlag, Mnichov 2010, s. 140
  17. ↑ Podívejte se na bronzovou medaili s portrétem Vittorie Tarquini od Massimiliana Soldani Benziho (1708) na webu numismatica-italiana (přístup 29. října 2019)
  18. ↑ Christine Wunnicke: Carský slavík - Život kastráta Filippa Balatriho , Allitera Verlag, Mnichov 2010, s. 141
  19. ↑ Baselt, Bernd, Händel-Handbuch: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978, s. 21, ISBN 978-3-7618-0610-4
  20. ↑ Senesino je uveden na Corago se svým skutečným jménem Francesco Bernardi! Gianguir (Geminiano Giacomelli) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  21. ^ Adelaide (Giuseppe Maria Orlandini) v informačním systému Corago na univerzitě v Bologni .
  22. ^ Siroe, re di Persia (Andrea Stefano Fiorè) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  23. ^ Tamerlano (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  24. ↑ Lucio Papirio dittatore (Geminiano Giacomelli) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  25. ^ Poro (Nicola Porpora) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  26. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s. 234
  27. ^ Ezio (Riccardo Broschi) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  28. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s. 51 a 66
  29. ↑ a b Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s 54
  30. ^ Cleofide (Johann Adolf Hasse) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  31. ^ Epaminonda (Geminiano Giacomelli) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  32. ^ Il Demetrio (Johann Adolf Hasse) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  33. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s 104
  34. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s. 107 (a poznámka pod čarou 268)
  35. ^ Tito Vespasiano, ovvero La clemenza di Tito (Johann Adolf Hasse) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  36. ^ L 'olimpiade (Giovanni Battista Pergolesi) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  37. ^ Viriate (Johann Adolf Hasse) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  38. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s. 99-100
  39. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s. 84–85
  40. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s 99
  41. ↑ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse (italsky), L'Epos, Palermo, 2004, s 100
  42. ↑ Constantin von Wurzbach : Hasse, Faustina . In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 8. díl. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Vídeň 1862, s. 41 f. ( Digitalizovaná verze ).
  43. ^ Podobné v raných částech Hasse, jako v Cleofide z roku 1731.
  44. ↑ a b Saskia Woyke: Potvrzení: Hlas a zpěv umění Faustiny Bordoni ... hlas a ambitus , in: Faustina Bordoni , článek na webu MUGI - Hudba a pohlaví na internetu Univerzity hudby a divadla v Hamburku (přístup v červnu 6, 2020)
  45. ↑ Saskia Woyke: Ocenění: Hlas a umění zpěvu Faustiny Bordoni… Faustina Bordoni - představitelka nového stylu? , in: Faustina Bordoni , článek na webu MUGI - Hudba a gender na internetu Univerzity hudby a divadla v Hamburku (přístup 6. června 2020)
  46. ↑ Zde poté: Isabelle Putnam Emerson: Faustina Bordoni , in: Five Centuries of Women Singers , Greenwood Publishing Group, 2005, pp. 65–76, here: p. 65, online in excerpts as a Google Book (English; accessed on 15 Červenec 2020)
  47. ^ Giovanni Battista Mancini: Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato , 1. vydání, Ghelen, Vienna, 1774, s. 21-22 (italsky)
  48. ↑ Marco Bizzarini: Benedetto Marcello , L'Epos, Palermo 2006, s. 58-60 a pozn. na obr.
  49. ↑ V baroku (jako zde) italský výraz „ pasáže “ obvykle znamená běhy nebo koloratury , tj. Sled rychlých not, nikoli takzvané „ passaggio “ jako přechod z jednoho registru do druhého nebo z emisní aperty , jako je to v moderní vokální pedagogice k emisní copertě .
  50. ↑ „Affect“ lze v barokní době přirovnat k pocitu.
  51. ↑ „poznámky o broušení“ = legato
  52. ↑ „Libovolné změny“ jsou ozdoby, které většinou sestávají z her kolem a podobně a které nejsou v hudebním textu, ale musí být vymyšleny nebo improvizovány tlumočníkem; to vyžaduje velkou představivost, stejně jako kompozici a kompoziční dovednosti. Ve vokální hudbě 18. století se používaly hlavně tehdy, když se opakovala A sekce árie Dacapo . Na rozdíl od toho jsou základní způsoby , kterými jsou malé ozdoby, jako jsou kadenční trylky, vodítka atd., Které v italské hudbě obvykle nejsou v hudebním textu, ale musí být provedeny zcela přirozeně a vždy.
  53. ↑ to se týká hereckých schopností / hraní na jevišti
  54. ↑ = tváře (v moderním pravopisu)
  55. ^ Citováno z Friedrich Wilhelm Marpurg : Historicko-kritické příspěvky k nahrávání hudby. Svazek 1. Schütze, Berlín, s. 240-241
osobní data
PŘÍJMENÍ Bordoni, Faustina
ALTERNATIVNÍ JMÉNA Hasse, Faustina; Bordoni-Hasse, Faustina
STRUČNÝ POPIS Italský operní pěvec (mezzosoprán)
DATUM NAROZENÍ 30. března 1697
MÍSTO NAROZENÍ Benátky
DATUM ÚMRTÍ 4. listopadu 1781
MÍSTO SMRTI Benátky