Divadlo San Cassiano

Divadlo San Cassiano
umístění
Adresa:
Město:	Benátky
Souřadnice:	45 ° 26 '19 "  severní šířky , 12 ° 19' 49"  východní souřadnice: 45 ° 26 '19 "  severní šířky , 12 ° 19' 49"  východní délky45,438511 12,330369
Architektura a historie
Otevřeno:	1637
Přítomnost na internetu:
Webová stránka:	https://www.teatrosancassiano.it/en

Teatro San Cassiano (také Teatro di San Cassiano) v Benátkách byl svět je první veřejná budova opery, uveden jako takový v 1637. První písemná zmínka o stavebních 1581. Divadlo bylo ve farnosti San Cassiano , po to bylo jmenováno v okrese ( sestiere Benátek ) Santa Croce . Vlastněný Tron rodině, San Cassiano byla první veřejná budova opery v tom smyslu, že opery byly představeny na platícím publikem. Dříve se opery hrály pouze pro soukromé účely a byly aristokracii a soudní společnosti zadržovány. Teatro San Cassiano bylo tedy první kulturní institucí, která umožnila široké veřejnosti přístup k akci „Opera“.

V roce 2019 zahájil bezprecedentní projekt anglický podnikatel a muzikolog Paul Atkin . Cílem tohoto projektu je zrekonstruovat divadlo z roku 1637 tak, aby bylo co nejvěrnější originálu. Ve spolupráci vědců a odborníků na benátské řemeslo má dojít k rekonstrukci divadla včetně historické jevištní mašinerie a pohyblivých jevištních prvků. Rekonstrukcí divadla má dále vzniknout mezinárodní výzkumné centrum, ve kterém se bude na teoretické i praktické úrovni zabývat historicky informovanou performanční praxí barokní opery.

Šestnácté století

První písemná zmínka o divadle pochází z roku 1581. Dvě různá písmena odkazují na divadlo pro „komedii“ rodiny Tronů . Na jedné straně dopis od Ettore Trona vévodovi Alfonsovi II. D'Esteovi ze dne 4. ledna 1580 více Veneto (podle dnešního kalendáře 1581), na straně druhé ve Venetia città nobilissima et singolare Francesca Sansovina , ve kterém dva lze zmínit divadla im Parish of San Cassiano . Tato dvě divadla jsou vždy popisována jako kruhová a vejčitá budova, z nichž kulatá budova je interpretována jako Michiel Theatre a vejčitá jako San Cassiano. To lze odvodit z tradičních hranic vlastnictví a potvrdili to historici. V dopise vévodovi Alfonsovi Il d'Este píše Tron o „výdajích velkého významu pro hraní komedií“ a také poukazuje na to, jak žádaný nový projekt se zdá být:

To nejenže znamená, že divadlo bylo obyvatelstvem města dobře přijato, ale také potvrzuje, že krabice byly přítomny již v první budově divadla. Tyto nové typy divadelních boxů se později staly základním architektonickým prvkem italských operních budov (teatro all'italiana). O stavbě lóží je opět zmínka v dopise z Benátek od Paola Moriho (zástupce vévody z Mantovy) ze dne 7. října 1581, ve kterém jsou zmíněny „lóže dvou účelově vybudovaných míst“. Navíc v Trattato de 'Portamenti (1607) Antonia Persia v odstavci odkazujícím buď na divadlo Tron nebo Michiel v roce 1593 uvádí, že šlechta „pronajala téměř všechny bedny“.

Když se vezme v úvahu, že divadlo bylo postaveno kolem roku 1580 a že divadelní boxy byly poprvé postaveny a použity v tomto divadle (inovativní prvek z architektonického a obchodního hlediska), vysvětluje to, proč Rada deseti schválila nové usnesení týkající se města divadla v roce 1580. Objevily se pochybnosti o stabilitě a bezpečnosti divadel, protože divadla by měla být „silná a bezpečná, aby se nemohla zhroutit“. V důsledku toho byla vydána vyhláška, která měla zaručit bezpečnost pozemního stavitelství. To naznačuje, že bezpečnostní obavy Rady deseti mohou být přímou reakcí na novinku divadelních boxů. To by také vysvětlovalo, proč Rada deseti odborníků konzultovala s cílem vyloučit strukturální vady a potvrdit zásadní stabilitu divadel. Divadlo Tron (spolu s divadlem rodiny Michielových poblíž Canal Grande ) však bylo na základě příkazu Rady ten v roce 1585 uzavřeno a byly odstraněny všechny dřevěné prvky, které s divadlem měly co do činění. Divadlo Tron (nyní Teatro San Cassiano) se však pravděpodobně znovu otevře po roce 1607.

Sedmnácté století

Stavba divadla v roce 1637: vytvoření prvního operního domu na světě

Reprodukce titulní strany libreta opery L'Andromeda (1637)

Archivované dokumenty obecně uvádějí, že Teatro San Cassiano bylo v 1610s nepřetržitém provozu. V letech 1629 a 1633 bylo divadlo zničeno dvěma požáry; o letech 1634 a 1635 nejsou žádné písemné záznamy. V roce 1636 však bratři Tronovi (Ettore a Francesco, pocházející ze San Benetto rodiny) zřejmě požádali městskou radu o otevření „divadla pro hudbu“. Od roku 1636 bylo jasné, že divadlo bude využíváno jako operní dům. To dosáhlo důležitého bodu v historii opery: divadla, které bylo speciálně postaveno pro scénickou hudbu. To je také objasněno v dokumentu ze dne 2. května 1636, který byl údajně objeven Remem Giazottem na konci šedesátých let minulého století. Tento dokument však od poloviny 70. let chybí:

S odkazem na informace, které vznešeným soudcům sdělil šlechtic Tron ze San Benetta, kteří dávají jasně najevo, že záměrem je otevřít divadlo pro hudbu, jak se již na některých místech praktikuje pro potěšení vysoce vážené veřejnosti [. ..]

Je pozoruhodné, že dnes již neexistují žádné obrazy divadla z roku 1637: ani fasády, ani interiérového designu. Je známo, že Teatro San Cassiano bylo slavnostně otevřeno v roce 1637 představením opery L'Andromeda od Francesca Manelliho (hudba) a Benedetta Ferrari (libreto). Zasvěcení 6. května 1637 naznačuje, že opera byla „znovuzrozena na jevišti před dvěma měsíci“. Historický význam této události je nesrovnatelný. V Teatro San Cassiano byla návštěva opery poprvé komercializována prodejem vstupenky každému návštěvníkovi. Teatro San Cassiano lze tedy vnímat jako ekonomicko-architektonický prototyp takzvaného „teatro all'italiana“.

Vnitřní struktura divadla z roku 1637

Vzhledem k tomu, že během této fáze historie San Cassiana se nedochovaly žádné obrazy divadla, dokument notáře Alessandra Pariglia ze dne 12. února 1657 více veneto nabízí důležitý pohled na interiérový design operního sálu. Pariglia píše, že dříve bylo v divadle celkem 153 boxů, ale zůstalo jen 102. Není k tomu uveden žádný důvod a zůstává nejasné, zda se jedná o celkový počet skutečných polí nebo pouze o počet, který byl použit.

Teatro San Cassiano (1637): reinterpretace půdorysu

Stejný počet 153 boxů později uvádí francouzský Jacques Chassebras de Cramailles v roce 1683, který v Mercure Galant píše, že „divadlo San Cassiano [...] má pět pater boxů s 31 boxy na patro“. S ohledem na charakteristiku benátských divadel sedmnáctého století lze učinit závěr, že počet 153 boxů se skládá ze 4 pater s 31 boxy a dalším „přízemím“, známým jako „pepiano“, s 29 boxy a složeny dva boční vchody do „platea“ (orchestřiště). Toto číslo přesně odpovídá záznamům benátského architekta Francesca Bognola, který o několik desítek let později, krátce před 7. červnem 1765, připravil zprávy o všech benátských divadlech. Ve svém seznamu měření vztahujících se k budově, kterou Bognolo nazývá „staré Teatro San Cassiano“ (která pochází z roku 1696 nebo dokonce 1670), Bognolo hovoří konkrétně o „celkovém počtu boxů: 31 na patro“, stejně jako u Chassebras . Celkový počet 153 krabic musel zůstat konstantní po celou historii divadla od nejméně 1650 do poloviny osmnáctého století. Z dokumentů notáře Pariglia z roku 1657 více veneto je známo, že mezi inaugurací v letech 1637 a 1658 nebyly provedeny žádné změny ani renovace. Změny na majetku (o rozměrech 27 x 18,5 metru), na kterém stál od roku 1637 do 60. let 17. století, také nebyly uvedeny do provozu. Nakonec lze potvrdit, že v divadle bylo od inaugurace a začátku používání v roce 1637 rozloženo celkem 153 boxů na 5 patrech. Jednalo se o podlahu v přízemí („pepiano“) a první, druhé, třetí a čtvrté patro, nazývané také „ordini“.

Ve srovnání se současnými příklady má divadlo postavené pro představení L'Ermiona (Padua, 1636) a divadlo ve velkém sále Palazzo Podestà (Bologna, 1639) navzdory odlišnému kontextu vždy pět pater Lodges, i když lóže z Padovy byly prokazatelně větší a širší lóže neboli „lodžie“. Stavba divadla s pěti řadami krabic uspořádaných jeden na druhém, tj. S pěti patry, se tak v následujících letech etablovala mimo Benátky a je příkladem divadelní stavby, která odpovídá také Teatro San Cassiano z roku 1637 .

Vývoj herních operací

Z uměleckého hlediska se po představení La maga fulminata (1638), opět od Francesca Manelliho a Benedetta Ferrariho , stal od roku 1639 novým hlavním aktérem divadla a Benátek Francesco Cavalli . Cavalli je dnes jedním z nejvýznamnějších a nejvíce prozkoumaných operních skladatelů. Jeho kánon děl má největší význam, protože soupis „Cavalliho oper [...] je nejen kvalitativně relevantní, ale také jedním z nejlépe zachovaných dokumentů. Je pozoruhodné, že z prvních 25 let benátské operní produkce se ve srovnání se 100 dochovanými tištěnými librety zachovalo pouze 30 ručně psaných autogramů a partitur, z nichž přibližně dvě třetiny připadají na Cavalliho “. Nejstarší dodnes zachovanou operou, která byla předána z Teatro San Cassiano, je Cavallis Le nozze di Teti e di Peleo (1639). Po této opeře následovali Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La Virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea a Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) a Elena (1659). Dalšími skladateli sedmnáctého století, kteří byli pro Teatro San Cassiano důležití, byli Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini a Tomaso Albinoni. Zvláště pozoruhodná je Gianettiniho opera L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692), která slavila současnou premiéru jako první koprodukce rekonstrukčního projektu Teatro San Cassiano, v září 2018 s Divadlem Český Krumlov pod dirigentem Ondřejem Macek.

Osmnácté století

Vývoj herních operací

Neexistuje žádný důkaz, že by se divadlo v první polovině osmnáctého století strukturálně změnilo. Díky dlouholeté spolupráci s Tomasem Albinonim se operní inscenace hrály víceméně pravidelně až do poloviny století . Dalšími pozoruhodnými skladateli, kteří v této polovině století hráli své opery v Teatro San Cassiano, byli Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla a Baldassare Galuppi .

Bognolova zpráva a divadlo z roku 1763

„Nové“ Teatro San Cassiano (1763): Francesco Bognolo, nerealizovaný design

Jak již bylo zmíněno dříve, Francesco Bognolo, architekt pověřený návrhem „nového“ Teatro San Cassiano, provedl v období před rokem 1765 měření „všech divadel v Benátkách i jednoho v Padově“ a připravil odborné zprávy. Mezi nimi byla přesná měření „starého“ Teatro San Cassiano. Toto divadlo bylo obzvláště malé: například přední scéna byla jen o málo širší než 8 metrů a jeviště bylo 6,5 metru hluboké. Krabice měly extrémně omezenou velikost, přinejmenším ve srovnání s těmi z devatenáctého století, které jsou nyní považovány za standardní. „Pergoletto di mezzo“ (centrální boxy) byly široké jen mezi 95 a 120 centimetry. Tradiční výška boxů „primo ordine“ (druhé patro) byla o něco méně než 2,10 metru, zatímco u „terzo ordine“ (tj. Čtvrtého patra) dosahovala pouhých 1,80 metru. Pokud jde o „nové“ Teatro San Cassiano, které bylo slavnostně otevřeno v roce 1763 La morte di Dimone (hudba: Antonio Tozzi; libreto: Johann Joseph Felix von Kurz a Giovanni Bertati), hlavní rozdíl oproti předchozí budově byl hlubší jeviště, které bylo nahrazeno rozšířením bočních stěn divadla. Za tímto účelem byly odstraněny dva malé domky, které stejně jako „staré“ Teatro San Cassiano stály na zadní stěně divadla, pár metrů za vnější fasádou boxů. V „novém“ Teatro San Cassiano byla průměrná hloubka jeviště o něco méně než 9,5 metru, a tedy zhruba o tři metry delší než jeviště v předchozí budově. Krabice byla také o něco širší než u Teatro San Cassiano na konci sedmnáctého století. Krabice na jevišti byly v předchozí budově široké jen 104 centimetrů, zatímco krabice na jevišti v divadle osmnáctého století byly již 139 centimetrů široké.

Posledních pár let a zničení divadla

Ačkoli bylo divadlo slavnostně otevřeno až v roce 1763, o něco více než 15 let později Giacomo Casanova v roce 1776 uvedl, že Teatro San Cassiano bylo místem, kde „ženy z podsvětí a mladí muži, kteří se prostituovali v boxech v 5. patře, páchali zločiny, které Benátská vláda tolerovala, aby neobrátila pohled ostatních “. Tento popis naznačuje úpadek ze sociálního a architektonického hlediska.

Poslední známá hrací sezóna se odehrála v roce 1798, ve které byly nastudovány a nastudovány dvě opery: La sposa di stravagante temperamento (citováno z libreta: „Hudba je od pana Pietra Guglielmiho, neapolského kapelníka. Soubor je vyvinut jako celé a pod dohledem pana Luigi Facchinelliho z Verony “) a Gli umori contrari (hudba Sebastiano Nasolini, libreto Giovanni Bertati). V roce 1805 se Francouzi rozhodli [divadlo] úplně zavřít. Celá budova byla zničena v roce 1812, aby uvolnila místo novým budovám. Dnes se na pozemku nacházejí zahrady Albrizzi.

Nová interpretace a rekonstrukce

Pokračující projekt rekonstrukce Teatro San Cassiano v Benátkách z roku 1637 byl zahájen a je financován a řízen Paulem Atkinem, zakladatelem a generálním ředitelem Teatro San Cassiano Group Ltd. Atkin se poprvé pokusil o rekonstrukci v roce 1999, seriózní výzkum rekonstrukce původního divadla z roku 1637 v Benátkách začal až v dubnu 2015. Výsledkem byla spolupráce se skupinou Teatro San Cassiano Group na začátku května (téměř shodně s výročím) libreta od L'Andromedy , jehož zasvěcení se týká 6. května 1637). Oficiální zahájení projektu proběhlo v červnu 2019 formou mezinárodní konference, výstavy a závěrečného koncertu v Benátkách. Akce se jmenovala „Teatro San Cassiano: potřeba, řešení, příležitost“. Projekt získal oficiální podporu od města Benátky. Teatro San Cassiano Group Ltd. již oznámila, že bylo nalezeno preferované staveniště a již byly zahájeny odpovídající technicko-architektonické analýzy a výzkum.

Teatro San Cassiano (1637): historicky informovaná reinterpretace jako dřevěný model

V roce 2018 Stefano Patuzzi (vedoucí výzkumné skupiny ve společnosti Teatro San Cassiano Group Ltd.) shromáždil rozměry (v benátských stopách a palcích a odpovídající přepočtu v centimetrech) „starého“ a „nového“ divadla a uvedl jej do shrnutá tabulka. Po tomto sběru dat Atkin a Patuzzi úzce spolupracovali s Jonem Greenfieldem (Hamson Barron Smith a architekt rekonstrukce Sam Wanamaker Playhouse, Londýn) na vývoji historicky informovaných stavebních plánů pro divadlo z roku 1637, které byly poprvé vyvinuty. Ty se později staly základem jak pro 2D a 3D reprezentaci divadla, tak pro dřevěné modely a počítačové animace původní budovy. Data shromážděná z měření původní nemovitosti, počtu boxů 153 a měření boxů a jeviště Bognolo pro staré divadlo „Teatro di S. Cassan vecchio“ (z roku 1696 nebo dokonce 1670) se vzájemně přesvědčivě doplňují. a potvrdit možnost, že v roce 1637 měla základní stavební struktura divadla pět pater. To potvrzují i ​​dokumenty z roku 1657 více veneto .

Cílem každého divadla, potažmo i San Cassiana, je za daných okolností přivést do domu co nejvíce diváků a z prodeje vstupenek a míst získat co největší zisk. Jen z kapitalisticko-komerčních důvodů se proto vyplatilo, aby divadlo pojalo v divadle co nejvíce pater a boxů. Vybudovat divadlo tak, aby bylo možné prodat co nejvíce míst, je cíl z roku 1637, který existuje dodnes.

Zatímco projekt rekonstrukce je založen na všech naměřených hodnotách, metodika projektu sleduje především prvořadý cíl reinterpretace Teatro San Cassiano z roku 1637, který vychází z modelů dvou zrekonstruovaných divadel z Londýna: Shakespearova koule a Sam Wanamaker Playhouse . Navzdory konceptu reinterpretace nejde v žádném případě o subjektivní nebo povrchní proces reinvence, ale spíše o využití a zahrnutí mimořádně důležité datové situace. To zahrnuje všechna archivovaná a shromážděná data, primární zdroje a dokumenty. Jelikož datová situace navzdory pečlivému zpracování ukazuje mezery a navzdory všemu ponechává prostor pro spekulace a interpretaci, má komparativní práce s jinými historickými prameny velký význam pro vyplnění příslušných mezer. Například stojí za to porovnat ostatní benátská divadla té doby, porovnat je se stavebními materiály použitými z odpovídající éry a mnoho dalšího.

Všechny procesy provádí výzkumný tým ve spolupráci a v úzké spolupráci se slavnými Consiglieri ze skupiny Teatro San Cassiano Group Ltd. který je tvořen mezinárodními specialisty v jejich příslušných oblastech odbornosti. Reinterpretace je nastavena jako hermeneutický proces, který se zaměřuje na citlivé a diferencované zacházení s historickým materiálem za účelem rekonstrukce historicky přesného operního domu. Výsledkem výzkumného procesu, rekonstrukce a reinterpretace je kontinuální a doplňující se procesní akt, který přesahuje rámec nové budovy a znovuotevření. Ve fázi rekonstrukce se spojí vědecké výsledky a historicky poučené řemeslo, aby vytvořil co nejkomplexnější obraz světla, dřeva a stavebních materiálů.

Jakmile se divadlo přestaví, stane se opět veřejným divadlem města Benátky s důrazem na historicky poučené provedení oper sedmnáctého a osmnáctého století. V dlouhodobém horizontu má být zřízeno celosvětově uznávané výzkumné centrum pro historicky informované operní představení. Důraz není kladen pouze na orchestr, ale také na práci na jevišti a za ním. Dalším cílem projektu Teatro San Cassiano je vytvořit divadlo, které je pro Benátky udržitelné a ekonomicky cenné. Má se postavit divadlo, které provozují hlavně Benátčané. To vytváří pracovní místa a vytváří koncept udržitelného cestovního ruchu. Kromě toho je vyvíjeno úsilí o vytvoření hudebně-pedagogického a muzikoterapeutického oboru pro všechny věkové kategorie, od mateřské školy po důchod. Nakonec bude k divadlu připojeno muzeum, které bude domovem výstav a akcí týkajících se hudební kultury a života v barokních Benátkách.

Viz také

• Hudba v Benátkách - Opera
• Commedia dell'arte
• Seznam divadel a operních domů v Benátkách

literatura

• Benátky. In: Stanley Sadie (Ed.): The New Grove Dictionary of Opera. Svazek 4: Roe - Z, dodatky. Macmillan a kol., London a kol. 1998, s. 913 a násl.
• Stephan Burianek: Benátská opera v 17. století. Grin-Verlag, sl 2005, ISBN 3-638-40243-6 , s. 6 (studentský referát ; výňatek z Knih Google )

Individuální důkazy

1. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 97-194 . 
2. ↑ Nicola Mancini: Teatri di Venezia . Mursia, Milan 1974, s. 35 . 
3. ↑ Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: Vynález podnikání opery. Impresario a jeho svět v Benátkách sedmnáctého století. Oxford University Press, Oxford, New York 2006, s. 8-9 . 
4. ↑ Stefan Wagstyl: Brit sní o obnově dávno ztraceného benátského operního pokladu. In: Financial Times. 28. listopadu 2019, přístup 1. prosince 2020 . 
5. ↑ Vydal Iacomo Sansovino, Benátky, 1581, s. 75. https://archive.org/details/venetiacittanobi00sans/page/n165/mode/2up
6. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 98 . 
7. ↑ Alessandro D'Ancona: Origini del teatro italiano . Ne. 2 . Loescher, Turín 1891, s. 452 . 
8. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 93 . 
9. ^ Eugene J. Johnson: Krátké, laciné životy dvou benátských divadel 1580-1585 . In: Renaissance Quarterly . páska 55 , č. 3 , 2002, s. 936-968, 965 . 
10. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 95 . 
11. ^ Eugene J. Johnson: Krátké, laciné životy dvou benátských divadel 1580-1585 . In: Renaissance Quarterly . páska 55 , č. 3 , 2002, s. 959 . 
12. ^ Eugene J. Johnson: Krátké, laciné životy dvou benátských divadel 1580-1585. In: Renaissance Quarterly . Svazek 55, č. 3, 2002, s. 954, 963. „Do 15 dnů musí zcela rozebrat krabice, kulisy a další pohyblivé věci v místech, která zkonstruovali k provádění komedií, aby na to nic nezbylo“ (Dokument ze 14. ledna 1585 více veneto ).
13. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 28 . 
14. ^ Eugene J. Johnson: Vynález budovy opery. Divadelní architektura v renesanční a barokní Itálii. Cambridge University Press, Cambridge 2018, s. 120 . 
15. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa, Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 126-130 . 
16. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 100 . 
17. ↑ Remo Giazotto: La guerra dei palchi . In: Nuova Rivista Musicale Italiana . 1. ročník, č. 2 , 1967, s. 245-286, 252-253 . 
18. ↑ Nicola Mangini: Teatri di Venezia . Mursia, Milan 1974, s. 37 (poznámka pod čarou 21). 
19. ^ Eugene J. Johnson: Vynález budovy opery. Divadelní architektura v renesanční a barokní Itálii. Cambridge University Press, Cambridge 2018, s. 299 (poznámka pod čarou 24). 
20. ↑ L'Andromeda . Antonio Bariletti, Benátky 1637, s. 3 . 
21. ^ Lorenzo Bianconi: Hudba v sedmnáctém století . Cambridge University Press, Cambridge 1987. s. 183. Divadlo benátského typu […] přichází reprezentovat něco jako ekonomický a architektonický prototyp Itálie a Evropy jako celku. Přinejmenším architektonicky tento prototyp stále přežívá v podstatě beze změny […].
22. ^ „Le Theater de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, et 31. À chaque rang“. Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , březen 1683, s. 288.
23. ^ Archivio di Stato, Benátky, Giudici del Piovego , busta 86.
24. ↑ “(pět pater na lodžii lodžie ) byly uspořádány do kruhu, přes další byly osazeny parapety před mramorovými balustrádami; pokoje, pohodlně pro šestnáct diváků, byly rozděleny dělicími stěnami, které se navenek prezentovaly jako sloupy, z nichž se natahovaly stříbrné dřevěné paže ven a nesly dvojité svícny, které osvětlovaly divadlo “. L'Ermiona, Paolo Frambotto, Padova 1638, s. 8.
25. ↑ Miniatura zobrazující toto (zachována ve Státním archivu v Bologni, Anziani Consoli, Insignia , sv. VII, C. 15a, 1639) je přetištěna mimo jiné v: Eugene J. Johnson: Vynález budovy opery , s. 17.
26. ^ Gloria Staffieri: L'opera italiana. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590–1790) . Carocci, Řím 2014, s. 121 . 
27. ↑ Viz také: Paul Atkin: Opera Production in Late Seventeenth-Centent Modena: The Case of L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692). Royal Holloway College (University of London), na kterou dohlíží Tim Carter, 2010. Premiéra byla výsledkem symbiózy mezi místními organizátory a Teatro San Cassiano.
28. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 144,147 . 
29. ^ Archivio di Stato, Benátky, Giudici del Piovego, busta 86.
30. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . páska 1 . Corbo e Fiore, Benátky 1995, s. 105 . 
31. ^ Antonio Rosa, Benátky [1798], s. 2 (nečíslováno).
32. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . páska 1 . Corbo e Fiore, 1995, s. 105 . 
33. ↑ Tom Kingston: Britský milovník opery přestavět první dům na světě. In: The Times. 15. července 2019, přístup 17. května 2021 . 
34. ↑ Stav výzkumu v březnu 2019. Přístup 11. dubna 2021 . 
35. ↑ Stefano Patuzzi: Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo. Conservatorio di musica Benedetto Marcello, Benátky, červen 2019, přístup 10. dubna 2021 . 
36. ^ Podílí se na rekonstrukci Teatro San Cassiano. Získaný 10. dubna 2021 .