Alma Mahler-Werfel

Alma Mahler-Werfel (narozená Alma Margaretha Maria Schindler, narozená 31. srpna 1879 ve Vídni , † 11. prosince 1964 v New Yorku , NY ) byla rakouská osobnost na hudební, výtvarné a literární scéně v první polovině 20. století. . Jako dívka a žena své doby nerozvinula svůj velký hudební talent profesionálně. Většina její kompoziční práce, která nebyla nikterak bezvýznamná, zůstala ztracena dodnes. Manželka skladatele a dirigenta Gustava Mahlera , po jeho smrti architekt Walter Gropius a poté básník Franz Werfel , měli osobní kontakt se secesionisty , malířem Gustavem Klimtem a skladatelem (jejich učitelem kompozice) Alexandrem von Zemlinským a občas v mládí byla milenkou malíře Oskara Kokoschky . Jako hostitel uměleckých salonů ve Vídni, poté po roce 1938 v Los Angeles a New Yorku, shromažďovala kolem sebe umělce a celebrity. Mnohokrát ji ztvárnili malíři a kromě toho ji ve stylu doby sužovalo klišé femme fatale .

přehled

Velkým talentem Almy Mahlerové byla hudba, kterou v mládí intenzivně cvičila na klavír a skládala. Přestože se muzikolog Susanne Rode-Breymann může dokázat téměř padesát klavírních skladeb v deníku apartmá , složený mezi 1898 a 1902, pouze sedmnáct z nich je známo, že do dnešního dne. Také ostatní skladby jiných žánrů, které se v něm objevují, se dodnes ztratily. Rode-Breymann popisuje dvě rozhodující „zlomové linie“ v „profesionalizaci“ Almina hudebního talentu. Na jedné straně chtěla po letech úspěšných lekcí hry na klavír u Adele Radnitzky-Mandlick zdokonalit své dovednosti u proslulého klavíristy Julia Epsteina , ale tomu zabránil její nevlastní otec Carl Moll . Na druhou stranu se musela vzdát skládání, aby si vzala Gustava Mahlera. Existují náznaky, že v manželství si vždy vzala své skladatelské portfolio z Vídně na letní dovolenou a že ji tam v roce 1910 objevil její manžel Gustav Mahler. Poté ji „vyzval“ k vydání některých písní.

Alma Mahler-Werfel provázela významné umělce po celý život a přátelila se s řadou evropských a amerických umělců, včetně Leonarda Bernsteina , Benjamina Brittena , Franze Theodora Csokora , Eugena d'Alberta , Liona Feuchtwangera , Wilhelma Furtwänglera , Gerharta Hauptmanna , Huga von Hofmannsthala , Max Reinhardt , Ernst Lubitsch , Carl Zuckmayer , Eugene Ormandymu , Maurice Ravel , Otto Klemperer , Hans Pfitzner , Heinrich Mann , Thomas Mann , Alban Berg , Erich Maria Remarque , Friedrich Torberg , Franz Schreker , Bruno Walter , Richard Strauss , Igor Stravinskij , Arnold Schönberg a Erich Zeisl .

Malíř a prezident vídeňské secese Gustav Klimt se jí dvořil, když jí bylo pouhých 17 let. Měla vztah se skladatelem Alexandrem von Zemlinským na základě jejího obdivu ke skladateli a jeho uznání jejího talentu; s ním měla, kromě svého prvního učitele kompozice Josefa Labour , rok hodiny kompozice. O několik let později, 11. prosince 1910 ve Vídni, měl premiéru Almových 5 písní , které s ním zpívala Thea Drill-Orridge jako klavírní doprovod.

V roce 1901 se Alma Schindler rozhodla provdat za skladatele a vídeňského operního režiséra Gustava Mahlera , který byl o 19 let starší ; s ním pak měla dvě dcery. Poslední záznam v její sadě deníků je datován 6. ledna 1902, dva měsíce před touto svatbou. S tím přestal tento bezprostřední zdroj uměleckého vývoje Almy Schindlerové.

Během života Gustava Mahlera měla poměr s architektem a pozdějším zakladatelem Bauhausu Walterem Gropiem , kterého si vzala v roce 1915 po Mahlerově smrti a mezitím násilný milostný vztah s malířem Oskarem Kokoschkou. Jejich dcera Manon se narodila v roce 1916 . Po rozvodu s Gropiem v roce 1929 se stala manželkou spisovatele Franze Werfela, s nímž měla syna, který brzy zemřel, a se kterým v roce 1940 emigrovala do USA . Svůj život po svatbě s Mahlerem popsala v autobiografii Mein Leben .

V četné literatuře o Almě Mahlerové, která se objevila (přičemž úsudek o její osobnosti je velmi odlišný), na jedné straně nikde není diskutována hudební kreativita hlavního hrdiny; na druhé straně podávání zpráv o biografických detailech degeneruje „na ústupu k sexualizované jednorozměrnosti“. Rode-Breymannová ve svých dvou knihách o Almě pojednává o svém osobním rozvoji za podmínek své doby. IA. S pomocí Deníkových sad , které upravila a analyzovala, je mnoho z toho, co se v následujících uvozovkách jeví jako zlomyslné drby, uvedeno do perspektivy. Spisovatelka Gina Kausová prohlásila: „Byla to nejhorší osoba, kterou jsem poznal“. Claire Goll napsala: „Každý, kdo má za manželku Almu Mahlerovou, musí zemřít“. A Almina přítelkyně Marietta Torbergová řekla: „Byla to skvělá dáma a zároveň stoka“.

Alma Mahler-Werfel se ve své autobiografii, publikované v roce 1960, stylizovala jako kreativní múza a někteří její současníci sdíleli tento úsudek: Klaus Mann ji přirovnal k intelektuálním múzám německého romantismu a „pyšným a brilantním dámám francouzského grand siècle “.

V roce 2004 o ní Susanne Rode-Breymann napsala:

Život

Raná léta

Alma byla dcerou vídeňského krajináře Emila Jakoba Schindlera a Anny Sofie Schindlerové, rozené Bergenové, která byla vyučena zpěvačkou a která v Almově mládí opakovaně interpretovala Alminy písně v domácích i poloveřejných koncertech. V době svatby 4. února 1879 byla Anna Schindler již těhotná s Almou. Manželství začalo ve velmi těsné blízkosti. Pár musel sdílet svůj byt se Schindlerovým výtvarným kolegou Juliusem Victorem Bergerem ; po Almině narození měli s Annou Schindlerovou vztah. Berger je velmi pravděpodobně otcem Alminy sestry Margarethe Julie, která se narodila 16. srpna 1880. V únoru 1881 byla Schindlerovi udělena cena umělce, která ukončila stísněné finanční podmínky rodiny. Po ocenění následovala řada provizí a prodej obrazů, aby si rodina mohla dovolit pronajmout panství Schloss Plankenberg na okraji Vídně. Na jaře 1885 se rodina přestěhovala na panství, které kromě dvanáctipokojového domu obsahovalo i 1200 hektarů zanedbaný park. Díky příkazu korunního prince Rudolfa v roce 1887 se Schindler mezitím stal jedním z nejvýznamnějších umělců rakousko-uherské monarchie. Ve stejném roce se stal čestným členem vídeňské Akademie výtvarných umění , následovaly další ceny a ocenění.

Almina matka ukončila styk s Bergerem poté, co to Schindler zjistil. S Carlem Mollem , studentem a asistentem jejího manžela, však začal nový vztah , který trval několik let a kterého Schindler neviděl. Almovo životopisec Oliver Hilmes vidí tento rodinný život, který je označen utajování a popírání jako příčina psychologické dispozice obou Schindler dcer. Hilmes to také vidí jako důvod Schindlerova obzvláště blízkého vztahu se svou starší dcerou. Alma dělala svému otci společnost celé hodiny ve studiu. Kromě podpory povědomí o umění Schindler zejména podporovala její hudební talent, koupila si klavír a také vzbudila její zájem o literaturu. Ani jedna z dcer však nedostala formální vzdělání. V zimních měsících chodili do školy ve Vídni, v létě jejich dcery učila jejich matka nebo vychovatel.

Schindler zemřel 9. srpna 1892 na následky opožděné apendicitidy . Almě bylo v té době méně než 13 let a ztrátu dlouho těžce trpěla. Rode-Breymann odlišil milující vztah otce a dcery a ztrátu. Vztah mezi Carlem Mollem a Annou Sofie Schindler tajně pokračoval několik dalších let. Vzali se až 3. listopadu 1895. Alma považovala manželství za zradu svého zesnulého otce. Reagovala také silným odmítnutím narození své nevlastní sestry Marie 9. srpna 1899 - cítila se, že ji její rodina zanedbávala.

Vídeňští secesisté

Carl Moll patřil k vídeňské secesi , jejíž byl spoluzakladatelem a viceprezidentem. Mnoho vídeňských umělců proto navštěvovalo Mollsův dům. Mezi hosty rodiny byli spisovatelé, malíři a architekti jako Gustav Klimt , Joseph Maria Olbrich , Josef Hoffmann , Wilhelm List a Koloman Moser , stejně jako Max Burckhard , ředitel vídeňského Hofburgtheatru . Alma většinu z nich dobře poznala prostřednictvím diskusí, kterých se účastnila, protože jí bylo alespoň dovoleno navštěvovat večeře s těmito slavnými Vídeňany. Max Burckhard jí mimo jiné poslal lístky do divadla, prodiskutoval s ní jednotlivá představení a podobně jako její otec v minulosti podpořil její zájem o literaturu. Almina matka byla nadanou a dobrou hostitelkou „místa pro výměnu názorů“. Vídeňská secese, která byla založena v dubnu 1897 s prezidentem Gustavem Klimtem, jí v domě vydláždila cestu „vzájemné umělecké inspirace“. Alma se těchto diskusí zúčastnila; Gustav Klimt byl tím, kdo si tehdy sedmnáctiletou mladou zvlášť oblíbil a vyměnil si s ní umělecké nápady. Přestože se její nevlastní otec a matka snažili vztahu mezi nimi zabránit, Klimtův zájem o ni trval několik měsíců. Když ji Klimt políbil a její nevlastní otec se to dozvěděl během rodinného výletu do severní Itálie, kterého se zúčastnil i Klimt, přinutil svého přítele a kolegu z umělce odejít. Klimt, který byl známý svým tolerantním životním stylem a v době jeho smrti byl otcem nejméně čtrnácti nemanželských dětí, slíbil Mollovi, že se v budoucnu od Almy bude držet dál. Líbilo se mu, „jak my malíři máme rádi krásné dítě“.

Almino hudební vzdělání

Zatímco školní vzdělání Almy Schindlerové bylo zjevně nesystémové, získala důkladné hudební vzdělání. Od roku 1895 měla hodiny kompozice u nevidomého vídeňského varhaníka a skladatele Josefa Laboura. Adele Radnitzky-Mandlicková , kterou Alma v roce 1898 sebevědomě nazývala „Frau Adele“ „na prvních stránkách“ svých deníkových záznamů, byla studentkou proslulého vídeňského klavíristy a pedagoga Julia Epsteina na vídeňské konzervatoři a řadu let učila Alma klavír. S ní Alma Schindler rozvinula rozsáhlý a pozoruhodný repertoár, který ve Vídni pravidelně uváděla „ve sféře veřejného soukromí“ nebo na veřejnosti vůbec. Její výukový program zahrnoval B. klavírní koncert Es dur Ludwiga van Beethovena. Zvláště se seznámila s hudbou Richarda Wagnera, po kterém řádila, a s jehož ohnivou magií z opery Die Walküre und Liebestod z Tristan und Isolde (mimo jiné) získala vavříny. Známá byla i její dokonalá zraková četba (kterou později cvičila s Gustavem Mahlerem). Když ale vyjádřila přání vzít si lekce od Julia Epsteina, její nevlastní otec Carl Moll tomu zabránil.

Lekce kompozice u Josefa Labour a Alexandra von Zemlinsky

Od roku 1900 absolvovala Alma Schindler kromě hodin u Josefa Laboura také hodiny kompozice u Alexandra von Zemlinského . Tehdy devětadvacetiletý mladík se stal kapelníkem ve vídeňském Carltheatru a byl považován za jednu z velkých nadějí vídeňské hudební scény. Tato intenzivní lekce trvala pouze rok, přičemž sám Zemlinsky píše, že „měl přímé pedagogické ambice“ a (25. srpna 1901) si představuje, že Alma „se za poslední dva měsíce hodně naučila“. V literatuře však následující citát z jeho úst zatím našel větší čtenářskou obec:

Ačkoli ho později popsala jako „malého, ošklivého trpaslíka“, Almin obdiv k jeho vynalézavosti zvítězil: „Ach - báječný chlap, který stimuluje nad míru.“ Rode -Breymann poskytuje diferencovaný a podrobný pohled na hodiny kompozice Zemlinského na základě jeho ručně psaných pokynů. Almě, které jsou uloženy ve sbírce Mahler-Werfel ve Filadelfii .

Rodina a přátelé rodiny našli styk se Zemlinským, který pochází ze židovské rodiny, poměrně nevhodným a pokusili se jí to rozmluvit. Alma sama zažila horskou dráhu emocí. Patetické projevy lásky a někdy bizarní deníkové zápisky ( Alex - můj Alex. Chci být tvou svatyní. Nalij do mě svou hojnost , deník z 24. září 1901) se střídaly s ponížením a mučením vůči Zemlinskému, který v té době byl ještě na začátek jeho kariéry.

Kromě písniček již v Labour vytvořila další hudební formy, konkrétně kolem 20 klavírních skladeb a dvě houslové sonáty. Pod Zemlinským se pustila do sborových skladeb a Goetheho textu pro 3 sólisty a sbor, po kterém se dokonce podívala na operu . Susanne Rode-Breymannová předpokládá , že písničky (v jiné literatuře jich je celkem kolem stovky) jsou jen malou špičkou ledovce všech skladeb Almy Mahler-Werfel , ale nejméně víme o těch, které pravděpodobně stále dělá ( navzdory „zákazu skládání“) jako Mahlerova manželka.

Textaři jejich písní, v pořadí podle tisku, jsou

• 1911: Richard Dehmel , Otto Erich Hartleben , Otto Julius Bierbaum , Rainer Maria Rilke , Heinrich Heine .
• 1915: Otto Julius Bierbaum, stejný, Richard Dehmel, stejný, Gustav Falke
• 1924: Novalis (hymnus), Otto Julius Bierbaum, Franz Werfel , Richard Dehmel, Novalis (hymnus)

Gustav Mahler

Setkání s Mahlerem

Alma Schindler se setkala se skladatelem, oslavovaným dirigentem a ředitelem vídeňské dvorní opery Gustavem Mahlerem na večerní párty pořádané Berthou Zuckerkandl 7. listopadu 1901 . Mahler si ten večer velmi sebevědomou mladou ženu zjevně zamiloval. Už 28. listopadu jí navrhl, ale také poukázal na to, že nebude snadné být za něj vdaná. Rodina Almy Schindlerové se ji také pokusila vymluvit z tohoto spojení. Mahler, o devatenáct let starší, na ni byla příliš stará, zbídačená a nevyléčitelně nemocná, řekl jí mimo jiné její nevlastní otec Carl Moll. Klimt a Burckhard ukázali na židovský původ Mahlera, který konvertoval ke katolicismu . Na rozdíl od Zemlinského, se kterým byla do té doby ve vztahu, jí to tady nevadilo.

Alma však diskusi se Zemlinským odložila. Až 12. prosince mu napsala, že ho potlačila jiná láska. Ve stejné době jí Mahler, který byl v Berlíně na představení své 4. symfonie, poslal své něžné milostné dopisy. Jeho hudba pro ni byla nesrozumitelná:

Mahler ve svých dopisech sestře Justine také vyjádřil pochybnosti, zda je správné vázat na sebe tak mladou ženu. Z Drážďan napsal své nevěstě dvacetistránkový dopis, ve kterém jí vysvětlil, jak si představuje jejich budoucí společný život.

Také jí dal jasně najevo, že stále existuje možnost pokání, pokud to nemůže očekávat. Tehdejší reakce Almy Schindlerové na dopis už nelze rekonstruovat. Zasnoubili se 23. prosince. Vzali se 9. března 1902 v Karlskirche ve Vídni . Byla to malá svatba, protože Mahler se chtěl vyhnout jakýmkoli sociálním výdajům. Kromě svatebního páru byl přítomen pouze druhý manžel Alminy matky Carl Moll a Arnold Rosé , Mahlerův švagr, který se choval jako ženichové .

Roky manželství

Mahlerovi přátelé i mnozí z jeho širšího okruhu známých na toto manželství reagovali bezvýrazně. Bruno Walter , který byl v té době Kapellmeister ve Vídeňské dvorní opeře, napsal v dopise svým rodičům:

Sama ve svých pamětech označila svou finanční situaci na začátku jejich manželství za stísněnou; našla horu dluhu 50 000 korun. S ohledem na Mahlerův roční plat ve Vídeňské dvorní opeře ve výši 26 000 korun (asi 104 000 eur ekvivalent v roce 2004), ke kterému byly přidány příjmy hostujících dirigentů a licenční poplatky z prodeje jeho děl, je tato finančně napjatá situace těžko pochopitelná. V domácnosti páru byly dvě služky a anglická vychovatelka pro jejich dceru Marii Annu, narozenou 3. listopadu 1902 († 11. července 1907; zemřela na šarla a záškrt). Pro rok 1905 je doloženo, že její Mahler poskytoval měsíční příspěvek na domácnost 1 000 korun (ekvivalent asi 4 000 eur v roce 2004). Oliver Hilmes proto ve svém životopise předkládá tezi, že napjatá finanční situace je součástí legendy, kterou chtěla Alma Mahler-Werfel potomkům vysvětlit, proč tak často nedoprovázela svého manžela na jeho koncertních turné.

Společný život s Mahlerem se lišil od toho, na co byla zvyklá z pestrého a společenského života v domě jejích rodičů. Mahler se vyhýbal společnostem a přikládal velký význam velmi pravidelné každodenní rutině, aby se vyrovnal se svým velkým pracovním vytížením. Z jejích záznamů v deníku je zřejmé, že Alma Mahlerová se v tomto manželském životě cítila osamělá, nudila se a viděla, že je degradována na hospodyni. Pocit vnitřní prázdnoty se nezměnil ani narozením druhé dcery Anny Justiny , která se narodila 15. června 1904. Se znalostí a souhlasem Gustava Mahlera se Alma setkala se Zemlinským alespoň pravidelně na jaře 1904, aby s ním mohla dělat hudbu. Tato spolupráce však netrvala dlouho. Na jaře roku 1906 jí Zemlinskij napsal, jak moc mu chyběla tvorba hudby s ní. Odmítl jí však znovu dávat lekce.

Mahlerovi chyběl společník ve své manželce, který s ním sdílel jeho život. Přestávka s ní se vyostřila, když se pustila do násilnějšího flirtování s jeho kolegou Hansem Pfitznerem .

Ráno 12. července 1907 zemřela Mahlerova nejstarší dcera po těžké nemoci na záškrt . Smrt malé Marie, která se shodovala s Mahlerovou diagnózou srdeční vady, znamenala zlom v Mahlerově životě a také zesílila roztržku mezi párem. Aby se Alma Mahler dostala ze smrti své dcery, vzala si lék, zatímco Mahler byla na koncertním turné v Helsinkách a Petrohradu .

Od ledna 1907 byl Mahler opakovaně násilně napadán ve vídeňském tisku kvůli svému stylu vedení jako ředitel vídeňské dvorní opery. To vedlo k odstoupení od vídeňského hudebního života a ke zvýšené aktivitě ve Spojených státech. V prosinci 1907 začal Mahler angažmá v manhattanské opeře a Alma ho doprovázela na čtyřměsíčním pobytu v New Yorku. Zatímco Mahler slavila svůj první velký úspěch v New Yorku představením Richarda Wagnera ve filmu Tristan a Isolda , cítila se osamělá a izolovaná. Teprve na konci pobytu poznali Josepha Fraenkela , který se pro oba stal blízkým přítelem. Přátelství se upevnilo během druhého pobytu v New Yorku, který trval od listopadu 1908 do dubna 1909. Během šesti měsíců, které manželé strávili v Evropě, se Alma Mahler většinou léčila a žila odděleně od svého manžela. Z dopisů Gustava Mahlera lze usoudit, že Alma během tohoto období utrpěla nejméně jeden potrat nebo podstoupila potrat . Po svém třetím pobytu v New Yorku, který trval od listopadu 1909 do dubna 1910, odjela se svou pětiletou dcerou a její vychovatelkou do Tobelbadu , malého, módního lázeňského města ve Štýrsku , které vlastní vídeňský vynálezce a podnikatel Gustav Robert Paalen koupil, obnovil a učinil společensky přijatelným. Dokonce i Walter Gropius , v té době ještě do značné míry neznámý architekt , tam byl, aby vzal vodu, a Almu představil Paalen. V červnu 1910 s ním začala románek, který Mahler objevil o několik týdnů později, když narazil na milostný dopis od Gropia. Gropius adresoval dopis Gustavovi Mahlerovi - omylem, jak jej později dal výzkumníkovi Mahlera Henrymu -Louisovi de La Grangeovi .

Když se manželství po setkání s Walterem Gropiem ponořilo do krize, bylo Mahlerovi doporučeno navštívit Sigmunda Freuda , který ho přijal v srpnu 1910 na čtyři hodiny v nizozemských lázních Leyden . Freud řekl své studentce Marie Bonaparte o své diagnóze:

Mahler nyní začal intenzivně usilovat o získání náklonnosti své manželky. Věnoval jí svou 8. symfonii, která měla v této době premiéru v Mnichově a byla jeho největším hudebním triumfem. Ve stejném roce nechal vytisknout pět písní, které složila, a měla premiéru ve Vídni a New Yorku. Krátce před návratem do New Yorku však Alma odcestovala do Paříže, aby se s Gropiusem znovu setkala, než svého manžela několik měsíců doprovázela do USA. Také z New Yorku Gropia opakovaně ujišťovala dopisy, jak moc ho miluje. V tom našla podporu u své matky Anny Mollové, která psala Gropiovi vřelé dopisy a žádala ho, aby pochopil, že Alma teď nemůže opustit Gustava Mahlera, a poukázal na to, že Alma i Gropius byli ještě mladí a mohli čekat. Rozsah, v jakém rodina Almy Mahlerové očekávala, že vzhledem k identifikované srdeční vadě Mahler nebude dlouho žít, dnes nelze rekonstruovat.

Mahler při poslední cestě do USA vážně onemocněl. 21. února 1911 navzdory horečce dirigoval dlouhý a namáhavý koncert s díly Leone Sinigaglia, Felixe Mendelssohna Bartholdyho , Giuseppe Martucciho , Marca Bossiho a Ferruccia Busoniho . Když se jeho stav během následujících dnů nezlepšil, lékaři zjistili pomalu postupující zánět srdce . Na počátku 20. století pro ně nebyly téměř žádné možnosti léčby. Alma Mahler a její manžel cestovali zpět do Evropy, aby se poradili se specialisty z Pasteurova institutu v Paříži . Dokonce i francouzští lékaři dokázali potvrdit pouze diagnózu, kterou stanovili jejich američtí kolegové. Lékař přivezený z Vídně doporučil Almě, aby přivedla svého manžela zpět do Vídně. Večer 12. května dorazili do Vídně. O několik dní později, 18. května 1911, Gustav Mahler podlehl své nemoci.

Období smutku

Ačkoli po Mahlerově smrti by nic nemluvilo proti pokračování a zintenzivnění jejího vztahu s Gropiem, Alma Mahler svůj vztah s Gropiem přerušila. Ve svých dopisech jí Walter Gropius v šoku vyjádřil, že navzdory přísahám věrnosti vůči němu došlo krátce před jeho smrtí k pohlavnímu styku mezi Almou a Gustavem Mahlerem. Vyhnul se možnému setkání v září 1911. Na schůzce v prosinci téhož roku mezi nimi vyvstalo napětí, které ještě více ochladilo jejich vztah.

Ve Vídni byla Alma díky vdovskému důchodu a Mahlerovu odkazu bohatá žena se značným bohatstvím. Na podzim 1911 měla krátký vztah se skladatelem Franzem Schrekerem . Do Vídně přijel také Joseph Fraenkel, který se přátelil s manželi Mahlerovými v New Yorku, a požádal Almu o ruku. Ve svém deníku ho popsala jako chudého, nemocného, ​​staršího muže, kterému šlo jen o vážné střevní onemocnění. Odmítla nabídku k sňatku. Větší pozornost věnovala biologovi Paulovi Kammererovi , který Mahlera velmi obdivoval a kterému Alma Mahler přisuzovala skutečnost, že Gustav Mahler byl jako skladatel tak úspěšný. V žádném případě Almě Mahlerové nenabídl místo asistenta ve svém ústavu. Podle jejích vlastních prohlášení skutečně několik měsíců pracovala na jeho experimentech na kudlankách nábožných a ropuchách porodních asistentek . Obdiv, který jí prokázal ženatý komorník, však nabyl stále výstřednějších podob. Kammerer mimo jiné hrozil, že se zastřelí u Mahlerova hrobu, pokud mu jeho lásku neopětuje. Na jaře 1912 ukončila práci v ústavu.

Almina nevlastní sestra Margarethe Julie - v té době stále považovaná Almou za dceru jejího otce Emila Jakoba Schindlera - byla současně diagnostikována demence praecox . Anna Moll přesvědčila svou dceru, že příčinou duševní choroby Margarethe Julie je záškrt jejího otce. Alma Mahler si po celá léta dělala starosti, že také onemocní duševně. Teprve v roce 1925 zjistila, že Julius Victor Berger byl otcem Margarethe Julie. Nevlastní sestra, která zemřela v sanatoriu v roce 1942, již není v denících Almy Mahlerové zmíněna.

Aféra s Oskarem Kokoschkou

Almin nevlastní otec Carl Moll byl jedním z patronů expresionistického malíře Oskara Kokoschky . Mimo jiné ho pověřil, aby vytvořil portrét své nevlastní dcery. Během večeře 12. dubna 1912, na níž ho Carl Moll seznámil s Almou Mahlerovou, se Kokoschka zamiloval do vdovy:

Jen o dva dny později jí Kokoschka poslal první milostný dopis, po kterém měly následovat další čtyři stovky. Aféra mezi těmito dvěma byla velmi poznamenána Kokoschkovou žárlivostí .

Zpětně Alma Mahler popsala vztah jako tříletý boj lásky: „Nikdy předtím jsem neochutnala tolik křečí, tolik pekla, tolik ráje.“ Kokoschkova žárlivost byla nejen pro muže, které potkala, ale také pro zesnulý Gustav Mahler. V dopisech, které Kokoschka Alma napsala, když byla v Scheveningenu v květnu 1912 , ji prosil, aby na něj zaměřila všechny své myšlenky. Když byla ve Vídni, občas hlídal její byt, aby se ujistil, že nepřijímá žádné mužské návštěvy. Po její druhé cestě do Scheveningenu v létě 1912 ji požádal, aby se úplně stáhla ze společnosti a byla tam jen pro něj.

Stejně jako u Mahlera dříve, ani Kokoschkovi přátelé na vztah s Almou nezapůsobili. Adolf Loos , který byl jedním z blízkých přátel Kokoschky, ho opakovaně varoval před jejich špatným vlivem. Matka Kokoschka byla také pevně proti spojení. Kokoschka se naopak snažil přesvědčit Almu Mahlerovou, aby se vdala. Alma Mahler byla Kokoschkou pravděpodobně těhotná již v červenci 1912. V říjnu však nechala dítě potratit. Bolest, kterou mu Alma způsobila potratem jejich dítěte, byla řešena v roce 1913 ve dvou studiích Alma Mahler s Dětem a smrtí a Alma Mahlerová se točí s Kokoschkovými střevy , které byly k vidění ve sbírce Essl v Klosterneuburgu .

Alma byla stále v korespondenci s Walterem Gropiem. O svém vztahu s Kokoschkou ho však nechala ve tmě. V roce 1913 však Gropius viděl Kokoschkův obraz Dvojitý portrét Oskara Kokoschky a Almy Mahlerové , který byl uveden v roce 1913 na 26. výstavě berlínské secese (dnes Museum Folkwang , Essen ). Na tomto obraze je Alma zobrazena v červeném pyžamu a natahuje ruce k Oskaru Kokoschkovi, jako by byla zasnoubená. Korespondence s Gropiem se pak v průběhu roku 1913 zcela zastavila.

Vztah s Kokoschkou se také ochladil. Alma se pravidelně vyhýbala Kokoschkovým opakovaným pokusům přimět ji, aby se provdala tím, že cestovala na dlouhé vzdálenosti ve společnosti Lilly Lieser , jedné z jejích několika přítelkyň. Koncem roku 1913 a začátkem roku 1914 však Kokoschka vytvořil čtyřmetrovou fresku, která zdobila krb v jejím prostorném letním domě v malé rakouské komunitě Breitenstein v oblasti Semmeringu . Stejně jako u některých obrazů dříve, Kokoschka dělal jeho vztah s Almou předmětem fresky. Přitom se vztah mezi nimi čím dál víc ochlazoval. Kokoschka obvinil Almu z povrchnosti a vnitřní prázdnoty v jeho dopisech.

V květnu téhož roku Alma zaznamenala do svého deníku, že z jejího pohledu vztah s Kokoschkou skončil. Mezi muže, se kterými měla v následujících měsících bližší vztahy, patřili průmyslník Carl Reininghaus a skladatel Hans Pfitzner . Vztah s Kokoschkou však skutečně skončil až v prvním roce první světové války . Oskar Kokoschka se dobrovolně přihlásil a prostřednictvím svého přítele Adolfa Loose byl přijat do Dračího pluku č. 15, nejvýznamnějšího jezdeckého pluku rakouské monarchie. Kůň, kterého potřeboval k připojení k tomuto jezdeckému pluku, koupil za peníze, které získal z prodeje obrazu Nevěsta větru . Nevěsta větru představuje pevně přijatý pár milenců, kteří mají rysy Kokoschky a Almy. Nyní je v Kunstmuseum Basel .

Walter Gropius

Zatímco vztah s Kokoschkou byl stále na místě, Alma obnovila korespondenci s Gropiem. V únoru 1915 cestovala do Berlína v doprovodu Lilly Lieserové, aby navštívila Gropia. Ve svém deníku si poznamenala, že bylo jejím deklarovaným cílem „ohnout se zpět k buržoaznímu synovi múzy“. Shledání těchto dvou bylo tak bouřlivé, že se Alma obávala, že po návratu do Vídně bude znovu těhotná. Ve svých dopisech Gropiovi ho ujistila o své lásce a prosila o její přání stát se konečně jeho manželkou. Korespondence s Kokoschkou skončila až v dubnu 1915, kdy se přihlásil jako dobrovolník do frontové služby.

Zatímco Kokoschka a Gropius vykonávali vojenskou službu, Alma se začala věnovat společenskému životu, který založil její pověst umělecké múzy. Jako obvykle z rodičovského domu přijala v salonu svého vídeňského bytu na Elisabethstrasse četné umělce. Účastnili se zde Gerhart Hauptmann , Julius Bittner , Franz Schreker , Johannes Itten , Richard Specht , Arthur Schnitzler a Siegfried Ochs a také jejich staří obdivovatelé Paul Kammerer a Hans Pfitzner. Současně se začala čím dál více líčit jako strážkyně hudebního odkazu svého zesnulého manžela Gustava Mahlera. Spisovatel Peter Altenberg karikoval emocionální účast Almy, zabalené do smutečního oděvu, v představení Mahlerových písní na smrt dětí tak výstižně a zinscenovaně, že Alma hledala pomstu a chtěla na to použít Kokoschku i Kammerera. V pozdějších vydáních Altenbergovy sbírky „Fechsung“ se nakladatelství S. Fischer této satiry zdrželo.

Manželství s Gropiem

Svatba Waltera Gropia a Almy se konala 18. srpna 1915 v Berlíně. Gropius za to dostal zvláštní volno a o dva dny později se musel vrátit na frontu. Kokoschka byl 29. srpna vážně zraněn na frontě. Ve Vídni se dokonce předpokládalo, že je mrtvý. Alma reagovala na falešné zprávy o jeho smrti vyzvednutím dopisů, které mu napsala z Kokoschkova ateliéru, včetně skic a kreseb.

Oliver Hilmes ve svém životopise Almy Mahler-Werfel popisuje manželství mezi Walterem Gropiusem a Almou Mahler jako vztah odsouzený od začátku k neúspěchu. I když má podezření, že Gropius pro Almu opravdu hodně cítil, a možná se také pokusil normalizovat svůj život, který byl vyhozen z kloubu první světovou válkou, sňatkem, vidí důvod Almy Mahlerové pro manželství jako směsici společenských konvencí , vnitřní prázdnota a dezorientace.

Novomanželka pokračovala ve svém životě ve Vídni po svatbě s Walterem Gropiem a ve svém vídeňském salonu přijala mnoho hudebníků, dirigentů a umělců, kteří ji přišli vidět jako Mahlerovu vdovu. Dokonce se nechala soudit se spisovatelem Albertem von Trentini . Jako dříve se viděla především jako vdova po Gustavovi Mahlerovi a její manželství s Gropiem chápala jako sociální úpadek. Ačkoli její příjmení bylo nyní oficiálně Gropius, příležitostně se označovala jako Alma Gropius-Mahler nebo Mahler-Gropius. V jednom ze svých dopisů Gropiovi napsala: „... že dveře celého světa, které jsou otevřené jménu Mahler, létají ke zcela neznámému jménu Gropius.“ Již nemohla přehlédnout její těhotenství. A když si Gropiova matka evidentně stěžovala svému synovi, že ji její snacha nenavštívila, když byla v Berlíně na koncertu Mahlera, dala Gropiusovi vědět, že se tchyně o tom včas dozvěděla od noviny, pokud měla sama, skutečně zůstala v Berlíně.

Gropius v této době bojoval na frontě Vogéz a opakovaně se účastnil bitev. Nebyl také přítomen při narození dcery Manon 5. října 1916, ale daroval Almu obrazu Edvarda Muncha Letní noc na pláži (také: Půlnoční slunce ) jako poděkování za namáhavý porod. Z dopisů Almy Mahler-Gropiusové nevyplývá, že by si byla vědoma nebezpečí, kterým byl její manžel vpředu vystaven. V dopisech se střídají násilné stížnosti, zprávy o malichernostech a podrobné erotické fantazie. Šokovalo ji, když byl její manžel převelen na armádní zpravodajskou školu jako plukovní pobočník , kde byl mimo jiné zodpovědný za výcvik psů, kteří byli na frontě využíváni jako zdravotní a ohlašovací psi. V jednom ze svých dopisů jemu tento úkol nazvala podřízeným a nehodným, ošklivým pro něj i pro ni. „Můj manžel musí být první třída,“ napsala mu.

oddělení

Spisovatel Franz Blei přivedl sedmadvacetiletého Franze Werfela na jednu z večerních párty do Almina salonu 14. listopadu 1917 . Alma zhudebnil svou báseň Rozpoznávající o dva roky dříve , ale s Werfelem, který byl znám především jako lyrik , se osobně ještě nesetkal. Werfela zpočátku shledala fyzicky neatraktivním a vadilo jí, že je Žid: „Werfel je lukatý, tlustý Žid s vypoulenými rty a štíhlýma očima, které plavou! Ale vyhrává, čím víc dává sám sobě. “Na rozdíl od Gropia, který se o hudbu příliš nezajímal, sdílel Werfel Almův zájem o hudbu. V následujících týdnech ji navštěvoval častěji, aby s ní dělal hudbu, a postupně se o něj začala zajímat. Když se 15. prosince Gropius vrátil k příležitosti jeho vánočních prázdnin, reagovala na něj chladně a negativně. Mezi nimi rychle vypukly násilné hádky. Gropiova dovolená skončila 30. prosince a ona na jeho odchod reagovala úlevou.

Milostný vztah s Werfelem pravděpodobně začal na konci roku 1917, protože když Alma Mahler-Gropius počátkem roku 1918 zjistila, že je těhotná, byla přesvědčena, že Werfel je otec. Syn Martin Carl Johannes se narodil 2. srpna jako předčasný porod, který byl vyvolán pohlavním stykem s Werfelem. Gropius, kterému bylo krátce po porodu poskytnuto volno z domova, musel zjistit, že pravděpodobně nebyl otcem dítěte, když byl náhodou ušním svědkem telefonického rozhovoru mezi jeho manželkou a Werfelem. Syn, který trpěl hlavou vody , zemřel 14. května 1919. Werfel trpěl smrtí, protože se cítil zodpovědný za předčasný porod.

Manželství mezi Gropiem a Almou Mahlerovou bylo rozvedeno 16. října 1920. O péči o jejich dceru Manon byl po dlouhou dobu spor mezi oběma manželi. Střízlivě uvedl Gropius v dopise své stále manželce, který jí napsal 18. července 1919:

Přestože vztah mezi Werfelem a Almou Mahlerovou byl v té době již veřejně známý, Gropius vzal vinu za neúspěch manželství na sebe. Ve frašce, která byla připravena pro divadlo , se nechal chytit při činu s prostitutkou v hotelovém pokoji, aby se rychle rozvedl. Během návštěvy jejich dcery ve Výmaru , kde Gropius vedl Bauhaus, se Alma Mahler a mladá Marlene Dietrich setkali v říjnu 1921 . Marlene Dietrich, která se zde vyučila houslistkou, zorganizovala toto krátké setkání prostřednictvím mistra Bauhausu Lothara Schreyera , který stejně jako ona bydlel v penzionu v „ Haus der Frau von Stein “ a kam byla pozvána Alma Mahler na čaj.

Franz Werfel

Od roku 1919 Alma žila s Werfelem. Vztah se spisovatelem dostala na veřejnost, když Max Reinhardt , pak ředitel v Deutsches Theater v Berlíně, pozvala Werfel, aby četl nahlas své nové trilogie Spiegelmensch v polovině dubna 1920 . Pro Werfel to byla velká pocta. Alma Mahler doprovázela spisovatele do Berlína a byla vždy po jeho boku.

Werfel byl o jedenáct let mladší než jeho partner a na začátku jejich vztahu známý expresionistický básník. Ale postrádal energii, aby se mohl stát spisovatelem velkých románů. Byl známý svými čilými vztahy s uměleckými kruhy ve Vídni, s jejichž představiteli se po nocích toulal po barech a kavárnách rakouského hlavního města. To se změnilo ve vztahu s Almou Mahlerovou. Sám Werfel kdysi o své milence a budoucí manželce hovořil jako o „strážci ohně“, který po něm požadoval každodenní pracovní zátěž a vyvíjel na něj tlak, aby realizoval své četné kreativní nápady, které mu předtím chyběla energie k realizaci. Svůj vzdálený dům v Breitenstein am Semmering mu dala k dispozici jako pracovní sídlo. Když Alma Mahler odešla, Werfel upadl zpět do svého starého způsobu života a v noci bloudil po Vídni s Ernstem Polakem , Alfredem Polgarem nebo Robertem Musilem .

Anna Mahler , dcera z prvního manželství s Gustavem Mahlerem , se v sedmnácti letech provdala za dirigenta Ruperta Kollera , ale o několik měsíců později ho opustila. V roce 1922 navázala vztah se skladatelem Ernstem Křenkem , který ve svých pamětech Im Atem der Zeit namaloval kritický obraz Almy Mahlerové.

Krenek se s kdysi oslavovanou vídeňskou kráskou poprvé setkala, když jí bylo něco přes čtyřicet. Popsal Almu Mahlerovou jako poněkud korpulentní „skvěle zmanipulovanou bitevní loď“ a napsal: „Byla zvyklá nosit dlouhé, splývavé róby, aby neukazovala nohy, které byly možná méně pozoruhodným detailem její postavy. Její styl byl takový jako Wagnerova Brünhilde, přenesená do atmosféry netopýra. “

Na druhou stranu na Krenka zapůsobila její nevyčerpatelná a zjevně nezničitelná vitalita. Zjistil, že jídlo a pití jsou základními prvky jejich přístupu k tomu, aby lidi svazoval sám se sebou. Jen zřídka se s ní setkal, aniž by mu byly podávány „vytříbené, komplikované a zjevně drahé pokrmy a především spousta těžkých nápojů“. Na druhou stranu ho dráždila sexuálně nabitá atmosféra v domě Mahler-Werfel: „Sex byl hlavním tématem konverzace a většinou byly hlučně analyzovány sexuální návyky přátel a nepřátel. Světová revoluce se šířila.“

Získávání finančních prostředků

Na počátku 20. let získala Alma Mahler kromě bytu ve vídeňské Elisabethstrasse a domu na Semmeringu ještě třetí bydliště. Byl to malý, dvoupatrový palazzo nedaleko kostela Frari v Benátkách . Z bohatství Gustava Mahlera však nezbylo téměř nic, protože jeho velkou část investovala v roce 1914 do válečných dluhopisů . Zbytek pohltila inflace ve dvacátých letech minulého století. Vzhledem k tomu, že Mahlerovy symfonie se v těchto letech hrály jen příležitostně, honoráře byly také nízké. Bujný životní styl, který vedla na počátku dvacátých let, z něj nebylo možné financovat.

Aby získala peníze, Alma Mahler pověřila mimo jiné svého zetě Ernsta Krenka přepisem fragmentu 10. symfonie Gustava Mahlera do dokončeného díla. Krenek to odmítl kvůli svému respektu k Mahlerově dílu, ale upravil téměř kompletní pohyby Adagio a Purgatorio , které měly premiéru 12. října 1924 pod vedením Franze Schalka ve Vídeňské státní opeře. Almin přítel Willem Mengelberg provedl tyto fragmenty symfonie v Amsterdamu a New Yorku a Alma Mahler si dala záležet na získání příslušných licenčních poplatků v amerických dolarech.

Současně s premiérou ve Vídni nechala Alma Mahler upravit její sbírku Mahlerových dopisů nově založeným Paulem Zsolnayem Verlagem , s jehož rodinou majitelů byla přáteli, a publikoval faksimile 10. symfonie. Ten byl dodnes znovu a znovu kritizován. Mahler pracoval na symfonii na smrtelné posteli a notový záznam nese řadu velmi osobních poznámek, které mimo jiné také odrážejí jeho zoufalství z aféry jeho manželky s Gropiem („Žij pro tebe, zemři pro tebe! Almschi!“). Posmrtné zveřejnění z tohoto důvodu kromě Křenka nedoporučoval ani Bruno Walter Alma Mahler .

Souběžně s vydáváním Mahlerových dopisů vydávala Alma Mahler také své vlastní skladby. Pět jejích dosud nepublikovaných písní vydalo rakouské nakladatelství Weinberger a Universal Edition vynesla Čtyři písně, vydané již v roce 1915 s podporou Gustava Mahlera, ve druhém, byť malém vydání.

Franz Werfel byl však přiveden jako vysoce vydělávající v domě Mahler-Werfel. Jeho tragédie Schweiger , publikovaná v roce 1923, byla kritiky odmítnuta a Werfelovi přátelé, například Franz Kafka , byli také proti hře. Ale premiéra v Praze i německá ve Stuttgartu měla u veřejnosti velký úspěch. V dubnu 1924 vydal Zsolnay Verlag první román Werfels a proslavil se jako prozaik. Verdi - román opery byl během několika měsíců prodán 20 000krát. Alma Mahler poskytla Werfelovi v jeho práci značnou podporu a jeho práci kriticky sledovala. Jak kriticky komentoval dočasný zeť Almy Mahlerové Ernst Krenek, bylo jí jasné, že na románu lze vydělat více peněz než na básních, dramatech a románech, které Werfel dosud publikoval:

Tyto snahy o získání finančních prostředků se rychle ukázaly jako úspěšné. Již v roce 1925 dokázala Alban Berg finančně podpořit tiskem jeho opery Wozzeck . Alban Berg jí z vděku věnoval tuto operu.

V roce 1926 získala Werfel rakouskou akademii věd Grillparzerovu cenu a Max Reinhardt se svým úspěchem uvedl v Deutsches Theatre v Berlíně svou hru Juarez a Maximilian . V roce 1929, kdy Alma Mahler konečně ustoupila Werfelovu naléhání a vzala si ho 6. července, byl Werfel zavedeným spisovatelem, který byl jedním z nejčtenějších v německém jazyce.

Radikalizace

Alma Mahler a Franz Werfel se vzali v roce 1929, přestože ve dvacátých letech opakovaně docházelo k masivním krizím v jejich vztahu. Alma Mahlerová si již 22. ledna 1924 zaznamenala do svého deníku:

Takové deníkové záznamy nejsou netypické pro emocionální nerovnováhu Almy Mahlerové a o několik dní později již nemusí mít takový význam, jaký naznačují. Oliver Hilmes má podezření, že manželství bylo také reakcí Almy Mahlerové na její rostoucí věk a fyzický úpadek, o kterém se také několikrát zmiňuje ve svých denících. Od mládí nežila sama a možná měla obavy, že si už nenajde adekvátního partnera. Typické pro roky manželství až do emigrace v roce 1938 je však postupné vzdalování se obou partnerů. Oba strávili dlouhou dobu od sebe. Alma Mahler se především vyhnula setkání s Werfelovou rodinou tím, že cestovala sama do Benátek a Franz Werfel trávil hodně času v domě na Semmeringu nebo v Santa Margheritě Ligure v provincii Janov , žil v tamním hotelu a pracoval na svých románech pokračovat v práci. Mohlo to však také přispět k tomu, že se Franz Werfel necítil jako doma v pompézní vile, kterou Alma Mahler získala ve vídeňské nóbl čtvrti Hohe Warte v roce 1931 . Rozdílné politické názory také přispěly k rostoucí propasti mezi oběma partnery.

V atmosféře rostoucí politické radikalizace antisemitismus, který u Almy Mahler vždy existoval, stále rostl. Dala si podmínku, že Werfel musí před svatbou opustit židovskou náboženskou obec. Werfel se této žádosti řídil, ale o několik měsíců později, konkrétně 5. listopadu 1929, bez Almova vědomí konvertoval zpět k judaismu. Elias Canetti , který později získal Nobelovu cenu za literaturu a byl obdivovatelem Mahlerovy dcery Anny, ve své autobiografii Das Augenspiel také líčí, jak sama Alma Mahler opovržlivě popisovala Gustava Mahlera jako „malého Žida“. Alma Mahler měla pozitivní pohled na německé národní socialisty . Politické spory nevnímala jako boj mezi politickými ideologiemi, ale jako spory mezi Židy a křesťany. I v rakouské občanské válce poté, co Engelbert Dollfuss v roce 1934 odstranil parlament , byla zjevně na straně austrofašistů . Španělská občanská válka byla další bod sváru mezi manželi. Alma Mahler-Werfel se postavila na stranu franquistů , zatímco Franz Werfel se postavil na stranu republikánů.

Od počátku 30. let 20. století vídeňskou vilu stále častěji navštěvují hosté, kteří odpovídali politickému směru Almy Mahler-Werfelové. Kromě Kurta von Schuschnigga navštěvoval město bývalý spolkový kancléř Rudolf Ramek a vedoucí rakouského válečného archivu Edmund Glaise von Horstenau . Blízké přátelství, které vzniklo mezi rakouským politikem Antonem Rintelenem a Almou Mahler-Werfelovou na začátku třicátých let, bylo pro Franze Werfela, který v roce 1918 prosazoval ideu komunismu, nepochopitelné. Kromě toho do jejího domu chodili známí představitelé církve, jako například varhaník katedrály Karl Josef Walter a poradce pro církevní hudbu Franz Andreas Weißenbäck . Padesátník se zamiloval do sedmatřicetiletého profesora teologie a řeholního kněze Johannesa Hollnsteinera , Schuschniggova zpovědníka, který v Hitlerovi viděl jakýsi nový Luther , a ti dva spolu měli poměr. Aby se vyhnula odhalení spojení, Alma Mahler-Werfel si dokonce pronajala malý byt, aby se s ním mohla setkat co nejméně objeveně. Franz Werfel to zjistil, když byly jeho knihy spáleny v Německu v kampani proti neněmeckému duchu, kterou nařídil Joseph Goebbels .

V roce 1935, ve věku pouhých 18 let, Manon Gropius, dcera Almy Mahler-Werfelové s Walterem Gropiusem, zemřela na dětskou obrnu . Alma Mahler-Werfel přisuzovala milost a krásu mladé dívky, za kterou ručili i jiní současníci, skutečnosti, že jako jediná měla toto dítě s „ árijcem “. Claire Goll později své ostatní děti pohrdavě označila za „míšence“. Pohřeb mladé Manon Gropius byl velkou společenskou událostí ve Vídni. Johannes Hollnsteiner, milenec jeho matky, pronesl pohřební řeč, ve které hovořil o smrti anděla. Alban Berg jí věnoval svůj koncert pro housle a orchestr , který nazval Na památku anděla . Ludwig Karpath napsal ve svém Nekrologu ve Wiener Sonn- und Mondags-Zeitung nádherné stvoření čistoty a cudnosti citu.

Werfelův politický postoj v těchto letech je někdy obtížné interpretovat. Politická naivita, osobní závazky a vliv jeho manželky mohly hrát svou roli, když spisovatel, dlouho zakázaný národními socialisty v Německu, vyrazil na exkurze s manželi Schuschnigg a jeho manželkou v limuzíně, kterou poskytl Benito Mussolini v roce 1935 . Když manželka Kurt von Schuschnigg zemřela v roce 1935 při autonehodě, Werfel napsal její nekrolog, ve kterém popsal Schuschnigga jako mimořádného člověka.

se k tomu vyjádřil v Arbeiter-Zeitung vydaném v Brně .

Na rozdíl od národně socialistického Německa nebyli Židé v této době vyloučeni z veřejného života. Rakouský korporátní stát za vlády Schuschnigga byl od roku 1937 antisemitský, ale na rozdíl od nacistického Německa byl tolerantní a kosmopolitní. 25. výročí úmrtí Gustava Mahlera se slavilo od 26. dubna do 24. května 1936, kdy Vídeňská filharmonie a Vídeňská symfonie uvedly řadu jeho děl a Bruno Walter - podobně jako Mahler také Žid - dirigoval. Alma Mahler-Werfel pozvala na akce, které se podle programového letáku konaly pod záštitou spolkového kancléře Dr. Kurt v. Schuschnigg konala, také diplomatický sbor v nizozemské , Švédsku , Belgii , Polsku , Maďarsku a Francii . V roce 1937 byl Franz Werfel vyznamenán „Rakouským křížem za zásluhy o umění a vědu“.

emigrace

Vilu na Hohe Warte, ve které zemřela Manon Gropius, Alma Mahler-Werfel stále více vnímala jako dům neštěstí. Franz Werfel tam žil jen zřídka a dával přednost - možná i kvůli vysoké konzumaci alkoholu své manželky - práci v hotelových pokojích mimo Vídeň. Alma Mahler proto chtěla vilu pronajmout. 12. června 1937 uspořádala ve vile s 20 místnostmi poslední rozlučkový večírek, na kterém byla opět přítomna velká část vídeňské společnosti a především mnoho kulturních pracovníků. Mezi hosty byli kromě Bruna Waltera a Almina prvního milence Alexandra von Zemlinsky také umělci jako Ida Roland , Carl Zuckmayer , Egon Wellesz , Ödön von Horváth , Siegfried Trebitsch , Arnold Rosé , Karl Schönherr a Franz Theodor Csokor .

Přestože se vztah mezi Franzem Werfelem a Almou Mahler-Werfel ještě neobnovil, vydali se 29. prosince 1937 na výlet, který je zavedl nejprve do Milána a poté přes Neapol na ostrov Capri . Tam se dozvěděli, že spolkový kancléř Kurt von Schuschnigg podepsal 12. února 1938 s nacistickým Německem takzvanou Berchtesgadenskou dohodu , která - pro pár v té době pravděpodobně ještě plně nepředvídatelná - předznamenala konec Rakouska jako nezávislého státu. Na konci února cestovala Alma Mahler-Werfel sama a inkognito zpět do Vídně, kde zavřela všechny bankovní účty a peníze nechala pašovat do Švýcarska v peněžním pásu prostřednictvím dlouholeté důvěrnice Idy Gebauerové . Dne 12. března 1938, v den, kdy byl takzvaný anšlus dokončen do Německé říše, se rozloučila se svou matkou a cestovala se svou dcerou jako „ nyní byl ohrožen napůl Žid “ přes Prahu a Budapešť po Miláně, kde na ně čekal Franz Werfel.

Napětí mezi oběma manželi pokračovalo. Alma Mahler-Werfel ve svém deníku psala o dvou lidech, kteří poté, co byli spolu dvacet let, mluví dvěma různými jazyky a jejichž „rasové odcizení“ nebylo možné překlenout. Zjistila, že Werfelova starost o jeho rodinu je přehnaná. Přesto se oba společně usadili v jihofrancouzské rybářské vesnici Sanary-sur-Mer nedaleko Marseille , kde se nacházeli další němečtí emigranti jako Thomas a Heinrich Mann , Lion Feuchtwanger , Bertolt Brecht , Ludwig Marcuse , Franz Hessel a Ernst Bloch dočasně zůstal až do roku 1940 . Minimálně v tomto okamžiku Alma Mahler-Werfel zvažovala rozvod s Werfelem a požádala říšský úřad propagandy, aby ukázal, zda je v Rakousku vítána. Proč se nakonec rozhodla následovat svého manžela do exilu ve Spojených státech, už nelze pochopit. Její životopisec Hilmes tuší strach ze samoty dnes již téměř šedesátiletých, protože její poslední milenec Johannes Hollnsteiner - kterého nacisté v březnu 1938 poslali nacisty do koncentračního tábora Dachau jako zastánce vlády Schuschnigg - nebyl alternativou. .

Emigrace do USA byla velmi obtížná. Když v červnu 1940 opustili Sanary-sur-Mer, Wehrmacht již obsadil Paříž. Manželé Mahler-Werfelovi neměli vízum na cestu do USA a mimo jiné museli pět týdnů čekat na poutním místě v Lurdech, aby získali cestovní povolení do Marseille. V Marseille se setkali s Heinrichem Mannem, jeho manželkou Nelly a synovcem Golo Mannem , se kterými zůstali až do příchodu do USA. Právě díky americkému novináři a kvakerovi Varianovi Frymu se jim podařilo zemi opustit . Fry byl členem záchranného výboru pro mimořádné události , který podporoval hlavně intelektuály v jejich útěku z Francie. Skupinu pěti odvedl na francouzsko-španělskou hranici. Tam museli pěšky projít pohoří, což téměř 70letého Heinricha Manna a nadváhu Franze Werfela dostalo do fyzických limitů.

Carl Zuckmayer napsal příteli poté, co se dozvěděl podrobnosti o útěku. V Barceloně Fry organizoval letenky do Lisabonu , odkud vzali řecký zaoceánský parník Nea Hellas do New Yorku. Dorazili tam 13. října 1940.

Exil v Kalifornii

Manželé Mahler-Werfelovi se usadili v Los Angeles , kde žilo mnoho německých a rakouských emigrantů. Kromě Thomase Manna, Maxe Reinhardta, Alfreda Döblina , Arnolda Schönberga a Ericha Wolfganga Korngolda zde bydleli mimo jiné i Friedrich Torberg , který si během následujících let vytvořil obzvláště blízký vztah jak s Franzem Werfelem, tak s Almou Mahler-Werfel.

Jejich finanční prostředky byly dostatečné na to, aby se zpočátku usadili v rezidenční oblasti nad městem a aby si najali domácího sluhu, který také sloužil jako komorník pro Werfel a také pro šoféra a zahradníka. Stejně jako v Evropě navštěvovalo své domovy v Los Angeles mnoho kulturních osobností. Zejména Thomas Mann a jeho manželka Katia byli pravidelnými hosty. Během této doby Werfel intenzivně pracoval na svém románu o Bernadette Soubirous . Albrecht Joseph jej podporoval jako tajemníka , který oznámil zkušenost, která byla charakteristická pro soužití Werfel a Alma Mahler-Werfel:

Werfelův román Bernadetina píseň Bernadette Soubirous, založený na slibu , se stal americkým bestsellerem a během několika měsíců se prodalo 400 000 výtisků. Filmová práva získala společnost Twentieth Century Fox . Recenze se objevily v mnoha amerických novinách a rozhlasové rozhovory s Werfelem byly vysílány po celé zemi.

Zlepšení jejich finanční situace, které šlo ruku v ruce s jejich literárním úspěchem, umožnilo páru pořídit si pohodlnější vilu v Beverly Hills . Werfel však odešel do Santa Barbary psát . Oliver Hilmes má podezření, že pouze toto prostorové oddělení umožnilo páru znovu se najít i přes velké rozdíly a udržovat jejich vztah stabilní více než 25 let.

Nedaleko nové vily žil nejen Friedrich Torberg , ale také Ernst Deutsch , přítel Werfelsa z dětství, manželé Schönbergovi a Feuchtwangers. Novou společnicí pití Almy Mahler-Werfelové se stal Erich Maria Remarque , který jí po první noci večírku dal láhev ruské vodky zabalené v obrovské kytici.

Franz Werfel utrpěl v noci 13. září 1943 vážný infarkt, ze kterého se v první polovině roku 1944 jen pomalu vzpamatovával. Do doprovodu páru nyní patřil také osobní lékař Almy Mahler-Werfel. V létě 1945 Werfel právě dokončil svůj utopický román Hvězda nenarozených , ale jeho zdravotní stav se opět zhoršil. 26. srpna 1945 zemřel na další vážný infarkt. Na pohřbu 29. srpna převzali hudební design Bruno Walter a zpěvačka Lotte Lehmann . Alma Mahler-Werfel se pohřbu nezúčastnila. Pohřební řeč měl otec Georg Moenius , s nímž Werfel diskutoval o teologických problémech, když pracoval na Píseň o Bernadettě . Ve svém projevu pojednal o křestních obřadech katolické církve, což vedlo ke spekulacím, že Alma Mahler-Werfel provedla nouzový křest Werfela, když našla svého umírajícího manžela. Werfel vyjádřil obecné sympatie ke katolické víře, ale několikrát se přiznal k judaismu a mimo jiné v dopise arcibiskupovi z New Orleans v roce 1942 uvedl, že vzhledem k pronásledování Židů se zdráhal "Dostaň mě v tuto hodinu z řad pronásledovaných, abych se vyplížil".

Velká vdova

Thomas Mann v následujících letech označoval Almu Mahler-Werfel jako La grande veuve , velkou vdovu po Gustavovi Mahlerovi a Franzi Werfelsovi. Rozsudek Claire Gollové o vdově, která podle Golla po Werfelově smrti upřela zrak na Bruna Waltera, byl zlomyslnější. Porovnala Almu Mahlerovou, jejíž charakter její záliba v šampaňském a Bénédictine nevyhrála, s Germanií, která se rozpadala a napsala o ní:

Alma Mahler-Werfel navštívila své staré rodné Vídeň jen krátce znovu v roce 1947. Její matka zemřela na podzim 1938; její nevlastní otec Carl Moll, její nevlastní sestra Maria a její manžel Richard Eberstaller , 1926–1938 prezident ÖFB , kteří byli oba dlouholetými členy NSDAP , spáchali v dubnu 1945 sebevraždu. Během své návštěvy se zabývala hlavně vyřizováním majetkových problémů. Zapletla se do soudních sporů s rakouským státem kvůli obrazu Edvarda Muncha Letní noc na pláži , který jí kdysi věnoval Walter Gropius u příležitosti narození jejich dcery a který Carl Moll v dubnu 1940 emigroval do USA. Alma Mahler-Werfel dnešní Österreichische Galerie Belvedere . Alma Mahler-Werfel případ prohrála, protože nemohla věrohodně dokázat, že to její nevlastní otec udělal bez jejího souhlasu. Výtěžek z prodeje obrazu byl také použit na nezbytné opravy jejího domu na Semmeringu. K Mollovi nedošlo k žádnému osobnímu obohacení. Až do šedesátých let se pokusila obrázek zveřejnit a odmítla znovu vstoupit na rakouskou půdu. O tom, že se Alma Mahler-Werfel pokusila prostřednictvím svého švagra na konci 30. let 20. století prodat Brucknerovu ručně psanou partituru prvních tří vět jeho 3. symfonie nacistům , se také diskutovalo během soudního jednání . Obraz byl pouze vrácen Almině vnučce Marina Fistoulari-Mahler 9. května 2007.

K sedmdesátým narozeninám dostala Alma Mahler-Werfel neobvyklý dárek, který také dokumentuje, jak úzce byla spojena s kulturní scénou. Několik přátel napsalo známým a přátelům Almy Mahler-Werfelové měsíce před narozeninami a požádalo je, aby pro každého navrhli kus papíru. Mezi 77 gratulantů, kteří takto sdělili svá gratulace, patřili její bývalý manžel Walter Gropius , Oskar Kokoschka , Heinrich a Thomas Mann , Carl Zuckmayer , Franz Theodor Csokor , Lion Feuchtwanger , Fritz von Unruh , Willy Haas , Benjamin Britten , její bývalý syn -zákon Ernst Krenek , Darius Milhaud , Igor Stravinskij , Ernst Toch , dirigenti Erich Kleiber , Eugene Ormandy , Fritz Stiedry , Leopold Stokowski a bývalý rakouský kancléř Kurt von Schuschnigg . Arnold Schönberg , který nebyl pozván k účasti na knize kvůli předchozímu rozchodu s Almou Mahler-Werfel, jí věnoval narozeninový kánon s textem:

Autobiografie Můj život

V roce 1951 se Alma Mahler-Werfel přestěhovala do New Yorku, kde koupila čtyři malé byty v domě na Upper East Side. Sama bydlela ve třetím patře a jeden byt používala jako obývací pokoj a druhý jako ložnici. Dva byty v patře používaly August Hess, bývalý komorník Werfels a její hosté. Dlouho pracovala na autobiografii podle svých deníků. Jako ghostwriter , ona nejprve podporoval Paula Frischauer , s nímž už padl v roce 1947, když si stěžoval na její četné antisemitské zneužívání. V 50. letech spolupracovala s EB Ashton . Také on viděl potřebu cenzurovat jejich deníky kvůli jejich antisemitským výrokům a četným útokům na lidi, kteří byli ještě naživu. V roce 1958 vyšel And the Bridge Is Love v angličtině .

Reakce na toto anglické vydání byly utlumené. Zejména Walter Gropius reagoval zraněně na zobrazení jejich rané milostné aféry a manželství. Reakce dalších přátel a známých, jako byl Paul Zsolnay , Almě Mahler-Werfel jasně ukázaly, že vydání v německém jazyce, o kterém se již uvažovalo, bude nutné odpovídajícím způsobem změnit. Willy Haas dostal za úkol připravit verzi pro německy mluvící trh a dále vyhladit původní text. Její dřívější spisovatelé duchů již navrhli, aby vymazala její rasové výroky. Pouze reakce na anglické vydání je přiměly přehodnotit:

napsal Willy Haas.

Německá publikace Mein Leben nenašla pozitivní přijetí, které se od ní očekávalo. Kniha byla považována za „kluzkou“, nejednoznačnou, rozporuplnou a svým sebestředným způsobem prezentace přitahovala karikatury. Dlouholetí společníci jako Carl Zuckmayer a Thomas Mann se z ní po vydání anglické verze již stáhli. Zuckmayer po její smrti napsal:

Verdikt její životopiskyně Astrid Seeleové je také ostrý:

Vídeňský autor a kritik Hans Weigel knihu parodoval ve svém textu „Via Mahler“, ve kterém převzal Almovy vztahy s Bismarckem, Hemingwayem, Hauptmannem, Picassem, Chaplinem, Eiffelem a Stravinským. Satira vrcholí pasáží o Toni Sailerové :

smrt

Alma Mahler-Werfel zemřela 11. prosince 1964 ve věku 85 let ve svém newyorském bytě. Na prvním pohřbu o dva dny později, Soma Morgenstern dal na pohřební řeč . Mahler-Werfel byla pohřbena až 8. února 1965 ve Vídni na hřbitově Grinzing v již existujícím hrobě (skupina 6, řada 6, číslo 7) její dcery Manon Gropius, která zemřela v roce 1935. Hrob věnovaný její cti není daleko od jejího prvního manžela.

Nekrology, které se objevily po její smrti, se většinou týkaly jejích manželství a milostných vztahů pod dojmem její autobiografie. Směs přitažlivosti, obdivu a nelibosti, kterou v mnoha vzbuzovala, je vyjádřena také v básni, kterou písničkář a satirik Tom Lehrer spontánně napsal a publikoval po její smrti.

Nekrolog Friedricha Torberga pro Almu Mahler-Werfel, který se objevil v roce 1964, srozumitelněji vysvětluje, proč tolik kulturních pracovníků fascinovala tato žena:

Recepce písní Almy Schindler-Mahler

Z celého jejich díla je známo pouze sedmnáct písní: z přibližně „stovky písní“ zmíněných při různých příležitostech bylo v letech 1911 až 2000 vytištěno čtrnácti různými vydavateli. Patří sem 5 písní vydaných v lednu 1911 , které byly složeny v letech 1899 až 1901 a které upravil Gustav Mahler v roce 1910:

• Tiché město , text Richard Dehmel
• Na zahradě mého otce text od Otto Ericha Hartlebena
• Mírná letní noc , text Otto Julius Bierbaum ,
• Je to s tebou odvážné , text Rainer Maria Rilke
• Procházím se mezi květinami , text od Heinricha Heineho

V červnu 1915 Alma Schindler-Mahler vydala čtyři písně , které složila v letech 1901 a 1910/1911 a které byly společně s Gustavem Mahlerem částečně revidovány:

• Světlo v noci , text Otto Julius Bierbaum
• Lesní blaženost , text Richard Dehmel
• Rush , text Richard Dehmel
• Sklizňová píseň , text Gustava Falkeho pod názvem Gesang am Morgen .

V dubnu 1924 vydala Alma Maria Mahler s Josefem Weinbergerem dalších pět jejích písní jako Pět chorálů :

• Hymnus , text Novalis - pravděpodobně složen 1910/1911
• Extáze , text Otto Julius Bierbaum - složen 24. března 1901
• The Knowing One , text od Franze Werfela - složen v říjnu 1915
• Chvalozpěv , text Richarda Dehmela - složen 16. června 1900
• Hymnus noci , text Novalis - pravděpodobně 1910/1911

Podle Knuda Martnera č. 1, Hymn nebo Hymn a č. 4 Lobgesang zorganizoval Paul von Klenau v roce 1924 ; skóre bylo objeveno v roce 2019 na panství Klenau Královské knihovny v Kodani.

• První představení tří chorálů s orchestrem: 22. září 1924 ve Vídni (Musikverein). Sólista: Laurenz Hofer, Dirigent: Leopold Reichwein .
• Další představení: 17. února 1929, Wiener Rundfunk. Sólista: Anton Maria Topitz, dirigent: Rudolf Nilius . Při této příležitosti byl Alma Mahler vyslýchán v rádiu.

V roce 2000 byly vydány dvě posmrtné (dříve ztracené) písně, které upravila Susan M. Filler, Hildegard Publishing Company, Bryn Mawr, USA:

• Znáš moje noci , text od Leo Greinera?
• Jemně vane první květ , text Rainer Maria Rilke

V roce 2018 Barry Millington publikoval v Londýně ( The Wagner Journal ):

• Osamělá procházka , text od Leo Greinera

Historie recepce

Alma v dílech jiných skladatelů

• Adagietto v Mahlerově Symphony No. 5 je v souladu s vodičem Willem Mengelberg milostný dopis Alma.
• V roce 1906 se Gustav Mahler pokusil hudebně ztvárnit Almu v 6. symfonii . Alma o tom podává následující informace: „Poté, co Mahler vypracoval první větu, sestoupil z lesa a řekl:„ Snažil jsem se vás udržet v tématu - nevím, zda se mi to podařilo. Musíte se s tím smířit. ' Je to velké, živé téma první věty. “
• 8. symfonie Gustava Mahlera je věnována jeho manželce Almě. První provedení symfonie padlo v době vážné manželské krize. Mahler se pokusil získat zpět svoji manželku největší láskou, včetně zasvěcení 8. symfonie.
• Manželská krize z roku 1910 se odráží v 10. symfonii Gustava Mahlera . Rukopis ukazuje množství intimních záznamů, které dokumentují, že Mahler v té době procházel nejhorší existenční krizí svého života. Hluboce dojemné výkřiky naznačují, že adresátem těchto záznamů byla Alma: „Ty sám víš, co to znamená. Ach! Ach! Ach! Sbohem, moje strunová hra! Sbohem, sbohem. Sbohem. “(Na konci čtvrté věty) -„ Žij pro tebe! Zemřít pro tebe! Almschi! “(Na konci finále). Alma později skici zpřístupnila svým hostům ve vitríně ve svém bytě, kterou Elias Canetti utlačovatelsky označil za „pamětní kapli“.
• Gustava Mahlera píseň Liebst Du um Schönheit (1902), nastavení z Rückert básně, je „soukromý dissimum“ do Alma.
• Almě je věnováno pět písní Alexandra Zemlinského , op. 7 , 1899. Je také odkazováno na Zemlinského operu „Trpaslík“ (1922) po pohádce Oscara Wilda Narozeniny infantky , ve které krásná princezna dostává ošklivého trpaslíka jako dárek k narozeninám, který se nikdy neviděl v zrcadle . Gnóm se do ní zamiluje a myslí si, že se s láskou setká poté, co mu princezna jako vtip hodí růži. Nakonec je informován o hře zla, v zrcadle rozpozná její ošklivost - a zemře. To lze snadno považovat za parafrázi na vztah mezi Almou a Zemliským. Zemlinského sedmidílná „Lyrická symfonie“ podle textů Rabíndranátha Thákura je také odrazem jeho nešťastné lásky k Almě. Zemlinského k této lhavé symfonii inspirovala „ Das Lied von der Erde “ Gustava Mahlera a odmítl mít premiéru svého díla společně s Mahlerovou nedokončenou 10. symfonií, což byla Mahlerova reakce na Alminu aféru s Walterem Gropiem .
• Hans Pfitzner věnoval své smyčcové kvarteto D dur op. 13 Almě (1902/03, premiéra 1903 ve Vídni).
• V roce 1923 Ernst Krenek složil Orpheus a Eurydike , operu o třech dějstvích op.21 (premiéra v roce 1926), podle libreta Oskara Kokoschky , kde Orpheus znamená Kokoschka sám, Eurydice pro Almu, Psyche pro její dceru Annu Mahler a Pluto , bůh podsvětí, pro Gustava Mahlera.
• Alban Berg věnoval Almě z vděku za různorodou (včetně finanční) podporu jeho díla svoji operu Wozzeck (1915–1921, premiéra 1925).
• Na památku Alminy dcery Manon Gropius složil Alban Berg v roce 1935 svůj houslový koncert a věnoval jej „památce anděla“.
• Koncert Ericha Wolfganga Korngolda pro housle a orchestr D dur op. 35 z roku 1945 je věnován Almě Mahler-Werfel, která byla dlouholetým přítelem rodiny a byla jedním z kalifornských exilových umělců.
• Arnold Schönberg věnoval Almě Mahler-Werfelové čtyřdílný kánon k 70. narozeninám 31. srpna 1949.
• Jako uznání toho, co dlužil Gustavovi Mahlerovi, Benjamin Britten zasvětil svůj Nokturno, op. 60 (pro tenor, sedm obligátních nástrojů a smyčcový orchestr) . Premiéru měl na Leeds Centenary Festivalu téhož roku, kdy byl vyroben.
• V roce 1965 vydal Tom Lehrer baladu „Alma“, satirický příspěvek k jejich životu bohatému na vztahy. (viz: Webové odkazy)

Alma v díle Oskara Kokoschky

• Alma Mahler, 1912, olej na plátně, Národní muzeum moderního umění, Tokio

Během prvních dnů jejich známosti nechala Kokoschka Almu pózovat jako novou Giocondu a dala své rysy jako Leonardo své Moně Lisě . Alma se na tomto portrétu viděla jako Lucrezia Borgia .

• Alma Mahler a Oskar Kokoschka, 1913, dřevěné uhlí a bílá křída, Leopoldovo muzeum , Vídeň
• Dvojitý portrét Oskara Kokoschky a Almy Mahlerové, 1912/1913, olej na plátně, Folkwang Museum , Essen
• Sedm fanoušků pro Almu Mahlerovou, 1912/1913, indický inkoust a akvarel na neopálené kozí kůži, Muzeum umění a řemesel , Hamburk

Kokoschka popsal sedm oddílů, které dal Almě v letech 1912 až 1914, jako „milostné dopisy v obrazech“. První fanoušek byl vytvořen v den narozenin Almy Mahlerové v roce 1912. Třetí fanoušek ilustroval společnou cestu do Itálie v roce 1913 a vytvořil základ pro pozdější obraz „Nevěsta větru“. Přežilo jen šest oddílů; Almin manžel Walter Gropius jeden ze žárlivosti hodil do ohně.

• Nevěsta větru, 1913, olej na plátně, Kunstmuseum Basel , Basilej

Obraz byl nejprve nazván „ Tristan und Isolda “, název opery Richarda Wagnera, která doprovázela první setkání obou. Když Kokoschka namaloval obraz, rakouský básník Georg Trakl byl kolem něj téměř každý den a dal obrazu jméno: „Požáry lidí kolem vás jsou zlaté. Zářící nevěsta větru padá nad načernalými útesy, opilá smrtí, modrá vlna ledovce a zvon v údolí prudce duní: Plameny, kletby a temné hry chtíče bouří oblohu jako zkamenělou hlavu. “

• Freska pro dům Almy Mahlerové v Breitensteinu, 1913

Než se Alma v prosinci 1913 přestěhovala do svého nového domu v Breitenstein am Semmering, namaloval Kokoschka přes krb čtyři metry širokou fresku, jako pokračování plamenů a Almu, jak „ukazuje na nebe v přízračném jasu, zatímco on stojí v pekle Zdálo se, že smrt a hadi jsou zarostlí. “Freska byla dlouho považována za ztracenou a byla znovu objevena až v roce 1988.

• Alma Mahler, 1913, křída, Skotská národní galerie moderního umění , Edinburgh
• Alma Mahler s dítětem a smrtí, 1913, křída, Essl Collection , Klosterneuburg

Kokoschka ukazuje Almě s plodem dítěte v narážce na bolestivý potrat v říjnu 1912.

• Alma Mahler se točí s Kokoschkovými útrobami, 1913, křída, sbírka Essl Klosterneuburg

Kokoschka ilustruje bolest, kterou mu Alma způsobila v důsledku potratu. Používá „mučení sv. Erasmus von Formio “, výměna navijáku za kolovrat, na kterém Alma namotává střeva, která se mu vypouští z břicha.

• Alma Mahler obležená obdivovateli, 1913, litografie , Albertina Graphic Collection , Vídeň

Almu obtěžuje v posvátné místnosti šest obdivovatelů (včetně skladatele Hanse Pfitznera ) a zdá se, že si to užívá.

• Allos Makar, 1913, série litografií (5 listů)

Z písmen jmen Alma a Oskar vytvořil Kokoschka název básně Allos Makar (řecky „Různí jsou šťastní“), kterou ilustroval tímto grafickým cyklem.

• Zátiší s puttem a králíkem, 1914

Na obrázku Kokoschka líčí rozchod jeho milostného vztahu s Almou v podobenství: „Člověk nesmí záměrně bránit rozvoji lidského života z nerovnováhy. Byl to také zásah do mého vývoje, to dává smysl. “Zásahem, který zde Kokoschka zmiňuje, oslovuje dítě, které Alma očekávala a které v roce 1914 potratila.

Život a dílo Oskara Kokoschky tento vztah formoval na dlouhou dobu i poté, co milostný vztah s Almou Mahler skončil. Jeho drama Orpheus a Eurydice , které dokončil v roce 1918, odráží v mýtu tohoto starodávného milostného příběhu selhání jeho lásky k Almě Mahlerové. Zhudebnil ji Almův zeť Ernst Krenek .

Jeden z bizarních historek v dějinách umění je, že na konci roku 1918 Kokoschka měl doll maker Hermine Moos vytvořit v životní velikosti panenky fetiš založený na Alma modelu. Kokoschka napsal návod k použití pro výrobce panenek mnoha dopisy, například: „Jsem velmi zvědavý na vycpávky, na své kresbě jsem naznačil oblasti, které jsou pro mě důležité, jámy a vrásky, které jsou pro mě důležité, skrz kůže - o jejich invenci a materiálu, Různé výrazy odpovídající charakteru částí těla, ze kterých jsem opravdu nadšený - všechno zbohatne, bude něžnější, lidštější? “Když panenka dorazila ke Kokoschkovi do Drážďan, bylo zklamání velké , marně se pokoušel vyzkoušet svou milovanou v předmětu z látky a dřevité vlny Poznat Almu. „Tichou ženu“, jak se nyní neúspěšné kopii říkalo, zvěčnil na četných tušových kresbách a obrazech. Oblékl je do drahých kostýmů a spodního prádla z nejlepších pařížských módních salonů a nechal svou komornou šířit zvěsti, že si najal kočár tažený koňmi „, aby je za slunečných dnů vzal ven a krabičku v opeře, aby je předvedl. "Kokoschka nakonec zničil tento fetiš sám tím, že po nočním večírku a useknutí hlavy jí polil panenku vínem." To mu vyneslo návštěvu policie, protože sousedé si mysleli, že části panenky ležící v zahradě jsou mrtvoly .

• Stojící akt ženy - Alma Mahler, 1918

Tuto nahou skicu Almy Mahler v životní velikosti vytvořil Kokoschka jako předlohu pro panenku Alma pro Hermine Moos.

• The Doll Fetish with Cat, 1919, Green Chalk, Solomon R. Guggenheim Museum , New York
• Žena v modrém, 1919

Obraz ukazuje panenku, byl několikrát revidován a připraven přibližně ve dvaceti studiích.

• Malíř s panenkou, olej na plátně, Neue Nationalgalerie , Berlín
• Autoportrét s panenkou, 1920/21

Alma Mahler na jevišti i ve filmu

V roce 1996, u příležitosti Wiener Festwochen, měla v bývalém Sanatoriu Purkersdorf premiéru neobvyklá hra Alma - A show biz ans Ende od Joshua Sobola , kterou režíroval Paulus Manker, se Susi Nicoletti a Johanna Wokalek jako Alma. Sanatorium u Vídně je budova od secesního architekta Josefa Hoffmanna , přítele Almina nevlastního otce Carla Molla a architekta vily Almy Mahlerové na Hohen Warte . Atmosféra budovy a možnost publika interaktivně se účastnit divadelního nastudování života Almy Mahler-Werfelové v různých místnostech, jako by to byl jeden z jejích současných hostů, přinesla 140 vyprodaných představení do „Polydrama“ mezi 1996 a 2001. Hra se stala kultem a v roce 1999 ji zfilmoval Paulus Manker. Následovaly vícejazyčné nové inscenace vídeňského představení v Almových místech života: 2002 v Benátkách (Palazzo Zenobio), 2003 v Lisabonu (Convento dos Inglesinhos), 2004 v Los Angeles (Los Angeles Theater), 2005 na zámku Petronell u Vídně , 2006 v Berlíně ( Kronprinzenpalais ), 2007 v Semmeringu ( Kurhaus ) v bezprostřední blízkosti letohrádku Almy Mahlerové v Breitensteinu , 2008 až 2010 ve Vídni ( poštovní a telegrafní úřad kk ), 2009 v Jeruzalémě (centrální vězení britské mandátní správy) ), 2011 v Praze (Palais Martinicky), 2012 a znovu ve Vídni v roce 2013 a v letech 2014/15 a 2017/18 v bývalé zbrojovce ve Wiener Neustadtu . Mezi účinkující Almy patří: Jutta Hoffmann , Jennifer Minetti , Eleonore Zetzsche , Carola Regnier , Christine Ostermayer a Milena Vukotic . Dne 7. 2010, představení gala konalo na počest Gustava Mahlera 150. narozeniny. V roce 2015 inscenace oslavila 20. výročí, 25. srpna 2018 oslavila 500. představení.

V roce 1974 natočil anglický režisér Ken Russell svůj film Mahler , ve kterém Alma Mahler doprovázela svého nevyléčitelně nemocného manžela Gustava Mahlera na jeho poslední cestě do Vídně. Ve flashbacích film zobrazuje vzpomínky a sdílené zážitky a také odpovídající parafráze Kena Russella. V roce 2001 režíroval další film o životě Almy Mahler-Werfel australský režisér Bruce Beresford (se Sarah Wynter v titulní roli). Název anglicko-německo-rakouské koprodukce Die Windsbraut ( Nevěsta větru ) je název obrazu, který Oskar Kokoschka namaloval v roce 1913 během vztahu s Almou Mahler (viz výše). V třídílné filmové adaptaci hry Alma od Pauluse Mankera (1997/98) ztvárnili Almu Mahler v různých věkových kategoriích Susi Nicoletti , Johanna Wokalek , Nicole Ansari a Pamela Knaack . V Mahler auf der Couch (2010) Percy Adlon a Felix Adlon podrobně popsali Almino manželství s Gustavem Mahlerem, jejich manželskou krizi a s tím související setkání Mahlera a Sigmunda Freuda (s Barbarou Romaner jako Almou Mahler). Mezi ostatními se objevila postava Almy Mahlerové. také ve filmech jako Die Manns - Román století od Heinricha Breloera (2001, hraje Carola Regnier), Varian's War (2001, Lynn Redgrave ) a Erloschene Zeiten od Krzysztofa Zanussiho (1987, Elisabeth Trissenaar ).

V roce 1994 napsal rakouský spisovatel Alexander Widner hru Dichter, Flucht und Alma. Horský kousek. , která měla premiéru v Reichenau s Annemarie Düringer jako Alma Mahler. V roce 1999 měla chorvatská skladba Alma Mahler od Maje Gregla a Ivice Bobana premiéru v Teatar & TD v Záhřebu . Američan Martin Chervin († 1993) napsal show pro jednu ženu Alma Mahler . Američan Gary Kern napsal Šílenou Kokoschku v roce 1986 , Francouzka Francoise Lalande napsala monolog Alma Mahler , který měl premiéru v roce 1987 v Théatre du Cheval Fou à Avignon. V roce 2005 napsal Izrael Adi Etzion „koncertní drama“ Alma Mahler - Vzpomínky na múzu . V roce 2006 sestavila Australanka Wendy Beckett Almin příběh hudbou od Gustava Mahlera ve filmu Z lásky k Almě Mahlerové. Dílo Kokoschka: Milostný příběh Henryho I. Schveyho bylo napsáno na Washingtonské univerzitě v Saint Louis v roce 2006 . V roce 2014 zhodnotila Steffi Böttger Almin život z pohledu její dlouholeté domácí služebnice a důvěrnice Idy Gebauera v komorní hře „Almin Liebestod“. Kontroverzní Almův životopisec Berndt W. Wessling napsal jednoaktovou hru o Almě Mahler-Werfelové Die Windsbraut , která dosud nebyla uvedena.

V roce 1998 vznikl v tanečním divadle Tiroler Landestheater balet Alma - Hledání sebe sama . (Choreografie: Maria Luise Jaska). V roce 2005 se Almin vztah s Oskarem Kokoschkou stal předmětem baletu Die Windsbraut , který měl premiéru v divadle v Krefeldu (choreografie: Heidrun Schwarz) a použil hudbu Gustava Mahlera , Jeana Sibelia , Richarda Wagnera , Arama Chatschaturjana a Uri Caine . Anthony Taylor napsal balet Alma, má duše, s hudbou Mahlerovy 10. symfonie, jejíž představení je naplánováno na březen 2011 v Koblenzově divadle . V roce 2011 měl v Hamburku premiéru balet „Purgatorio“ Johna Neumeiera . S hudbou Mahlerovy 10. symfonie obsahuje trojúhelníkový příběh Alma / Mahler / Gropius z roku 1910 a obsahuje také vlastní písně Almy Mahlerové. V roce 2012 měla Mahlermania v tělovém a tanečním divadle Nico and the Navigators premiéru v Deutsche Oper Berlin , kde je Alma zobrazována jako „lidožravý, frustrovaný, opilec zimtzicke“. Balet „Ein Reigen“ od Ashley Page a Antonyho McDonalda byl uveden ve vídeňské Volksoper v roce 2014, ve kterém setkání jednotlivých scén Almy Mahlerové s Gustavem Mahlerem, její vztah s Oskarem Kokoschkou a Kokoschkovou panenkou (s hudbou Ericha Wolfganga Korngolda , Alexandra Zemlinsky a Gustav Mahler). V roce 2016 byla ve Walnut Creek (Kalifornie) uvedena opera Marka Alburgera „Alma Maria Schindler Mahler Gropius Werfel“ - opera 3 manželů a více milenců (všichni slavní) op. 232 .

V roce 1999 vytvořily Anne-Kathrin Klatt a Jutta Schubert mnohonásobně oceněný projekt loutkového divadla Mona Alma-němá milovnice vize Oskara Kokoschky o dokonalé ženě. V roce 2005 byl na festivalu Ravinia v Chicagu uveden muzikál Doll (hudba: Scott Frankel, text: Michael Korie), který pojednával také o vztahu Kokoschky s Almou Mahler a panenkou Alma. Muzikál Alma und das Genie ( Tom van Hasselt ), hra pro dvě osoby, která měla premiéru v únoru 2015 v Theater des Westens , získala Cenu německého hudebního divadla v kategorii nejlepší texty písní .

Americký šansoniér Tom Lehrer jí na začátku 60. let věnoval svou obdivnou výsměšnou píseň „Alma“, ve které oslavoval žárlivost všech žen na tento zřídka dosažený vzor v „rybaření“ slavných mužů.

Citáty o Almě Mahler-Werfel

Albrecht Joseph, Almův zeť, (od: „Alma Mahler-Werfel, Kokoschka, herec George“, nepublikovaný původní rukopis ve vlastnictví a se svolením Weidle-Verlaga Bonna)

literatura

Díla Almy Schindler-Mahler-Werfel

Autobiografický

• Deníkové sady 1898–1902 . Upravil Antony Beaumont a Susanne Rode-Breymann, Frankfurt nad Mohanem 1997, ISBN 3-596-15220-8 .
• Alma Mahler: Gustav Mahler. Vzpomínky a dopisy. Allert de Lange, Amsterdam 1940.
  • Alma Mahler: Vzpomínky na Gustava Mahlera . Upravil Donald Mitchell. Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1971, ISBN 3-549-17445-4 , NA: jako Ullstein-Bücher č. 3526, Frankfurt nad Mohanem / Berlín / Vídeň 1980, ISBN 3-548-03526-4 .
• Alma Mahler: A most je láska. Ve spolupráci s EB Ashton. Harcourt, Brace & Co., New York 1958.
• Alma Mahler: Mein Leben , Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1963, ISBN 3-596-20545-X .

Písmena

• Štěstí bez odpočinku. Dopisy Gustava Mahlera Almě. První kompletní vydání. Upravil Henry-Louis de La Grange, Günter Weiss a Knud Martner. Siedler Verlag, Berlín 1995; Btb Goldmann, Mnichov 1997, ISBN 3-88680-577-8 .
• Gustav Mahler. Dopisy 1879–1911. Upravila Alma Maria Mahler. Vídeň 1924. Anglický překlad Vybrané dopisy Gustava Mahlera , ed. od Knuda Martnera. Londýn-Boston 1979.
• Friedrich Torberg : Nejdražší přítel a Almo. Korespondence s Almou Mahler-Werfel . Editoval David Axmann a Marietta Torberg. Langen Müller, Mnichov 1987, ISBN 3-7844-2157-1 .
• Aktivní duchové mě budou lákat znovu a znovu . Dopisy Almy Mahler-Werfelové Albanovi Bergovi a jeho manželce. Upravila Martina Steiger. Seifert Verlag, Vídeň 2008, ISBN 978-3-902406-55-2 (Peter Sommeregger recenze na info-netz-musik ; přístup 11. prosince 2014).
• Chci žít tak dlouho, dokud ti budu vděčný. Alma Mahler - Arnold Schönberg . Korespondence . Vydal Haide Tenner . Residenz Verlag, Sankt Pölten 2012, ISBN 978-3-7017-3265-4 .

Kompozice

After MGG², Vol. 11, 2004. Podrobně popsal Susanne Rode-Breymann, spolu s () ztracenými skladbami, v: Skladatel Alma Mahler-Werfel , s. 131–146.

• 5 písní , prosinec 1910, Vienna Universal Edition
• 4 písně , 1915 Vienna Universal Edition
• Pět písní , hudební vydavatel Josef Weinberger, Vídeň 1924
• Všechny písně = nové vydání těchto 14 písní od Herty Blaukopf v Universal Edition, nedatováno
• Tiché město, procházím se mezi květinami . In: E. Rieger (Ed.): Ženy skládají. 25 skladeb pro hlas a klavír . Edice Schott Wiesbaden 7810.
• Objevil další tři písně, viz Příjem skladeb v tomto článku

Sekundární literatura

• Martina Bick : Hudebníci kolem Gustava Mahlera , Berlín / Lipsko: Hentrich & Hentrich, 2020, s. 58–64.

• Oliver Hilmes : vdova klamná . Siedler, Mnichov 2004, ISBN 3-88680-797-5 (Hilmes poprvé používá původní verzi její autobiografie Almy Mahler-Werfelové) / Widow im Wahn . Recenze audioknihy , kterou přečetl Paulus Manker . Random House Audio , 2006.
• Susanne Rode-Breymann : Skladatelka Alma Mahler-Werfel (= prinzenstraße. Hannoversche Hefte zur Theatergeschichte , dvojitá brožura 10, 158 stran), s CD-Rom (se 3 písněmi Mahler-Werfel), Dolní Sasko, Hanover 1999 , ISBN 3 -931266-06-0 .
• Susanne Rode-Breymann: Alma Mahler-Werfel. Muse-manželka-vdova. CH Beck, Mnichov 2014, ISBN 978-3-406-66962-0 .
• Susanne Rode-Breymann: Článek Alma Mahler-Werfel v MGG 2, sv. 11, 2004.
• Astrid Seele: Alma Mahler-Werfel . Rowohlt Taschenbuch, Reinbek bei Hamburg 2001, ISBN 3-499-50628-9 (S charakteristikou Almy Mahlerové a podrobným zvážením Alminy korespondence s Friedrichem Torbergem).
• Erich Rietenauer: Almo, má lásko. Osobní vzpomínky na legendu . Amalthea, Vídeň 2008. Recenze
• Karen Monson: Alma Mahler-Werfel. Nezkrotná múza. Mnichov 1985, ISBN 3-453-55130-3 .
• Francoise Giroud : Alma Mahler nebo umění být milován. Mnichov 1988, Vídeň 1990, ISBN 3-552-04114-1 ( Alma Mahler, ou l'art d'être aimée. Robert Laffont, Paris 1985. ISBN 2-221-05455-5 ) (Giroud vidí Almu Mahler-Werfel jako raná feministka).
• Cate Haste: Vášnivý duch: Život Almy Mahlerové . Bloomsbury, Londýn 2019, ISBN 978-1-4088-7832-3 .
• Sandra Marchl: Alma Mahler-Werfel v biografii. Dekonstrukce legendy . Štýrský Hradec, 2009.
• Alma Schindler, manželka Gustava Mahlera. In: Francoise Xenakis: Frau Freudová byla opět zapomenuta! Knaur, Mnichov 1988, ISBN 3-463-40037-5 (fiktivní biografie té doby s Gustavem Mahlerem).
• Uwe Laugwitz:  Mahler-Werfel, Alma, rozená Schindler. In: New German Biography (NDB). Svazek 15, Duncker & Humblot, Berlín 1987, ISBN 3-428-00196-6 , s. 688 f. ( Digitalizovaná verze ).
• Danielle Roster: Alma Mahler-Schindler . In: Danielle Roster: Velké ženské skladatelky . Insel Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1998, ISBN 3-458-33816-0 , s. 267-291 (s výběrem bibliografie a diskografie).
• Robert Schollum: Písně Almy Schindler-Mahler . In: rakouský hudební časopis. Vienna 1979, 8, ISSN  0029-9316 , s. 544-551.
• Melanie Unseld: MUGI
• Jörg Rothkamm: Kdo složil písně vydané pod jménem Almy Mahlerové? Neznámé dopisy skladatele týkající se revize jejích děl v roce 1910. In: Die Musikforschung 53. Jg., 2000, č. 4, s. 432–445.

Gustav Mahler

• Kurt Blaukopf : Gustav Mahler aneb Současník budoucnosti . Dtv, Mnichov 1980, ISBN 3-423-00950-0 .
• Henry-Louis de La Grange: Gustav Mahler . Fayart, Paris 1979-1984. ( 1860–1900 . Paris 1979, 2006, ISBN 2-213-00661-X ; L'âge d'or de Vienne 1900–1907 . Paris 1983, ISBN 2-213-01281-4 ; Le génie foudroyé 1907–1911 . Paris 1984, ISBN 2-213-01468-X ).
• Henry-Louis de la Grange, Günther Weiss, Knud Martner: Štěstí bez míru. Dopisy Gustava Mahlera Almě. První kompletní vydání. Siedler, Berlin 1995, ISBN 3-88680-577-8 .
• Jens M. Fischer: Gustav Mahler. Zvláštní důvěrnice . Zsolnay, Vídeň 2003, ISBN 3-552-05273-9 (s podrobným popisem manželství mezi Gustavem Mahlerem a Almou Mahler-Werfel).
• Oliver Hilmes: Na zaměřovacím kříži. Politická recepce Gustava Mahlera 1919–1945. Studium souvislosti mezi antisemitismem a kritikou modernity . P. Lang, Frankfurt nad Mohanem 2003, ISBN 3-631-51041-1 .
• Jörg Rothkamm: „Manželský pár komponuje“? Nepublikovaná verze takzvané Harvest Song (Gesang am Morgen) v rukopisu Gustava Mahlera ve světle korespondence Almy Mahlerové a Waltera Gropia. In: Novinky o Mahlerově výzkumu . 72. sv., 2018, s. 7–34 (anglická verze: „Manžel a manželka, kteří jsou oba skladatelé“? Nepublikovaná písňová verze takzvaného „Erntelied“ („Gesang am Morgen“) v rukou Gustava Mahler ve světle korespondence Almy Mahlerové a Waltera Gropia. In: News about Mahler Research 72, 2018, s. 7–34.)

Walter Gropius

• Reginald B. Isaacs: Walter Gropius. Člověk a jeho dílo . Ullstein, Frankfurt 1985, ISBN 3-548-27544-3 ; Frankfurt 1986, ISBN 3-548-27548-6 .

Oskar Kokoschka

• Oskar Kokoschka: Můj život . Bruckmann, Mnichov 1971.
• Oskar Kokoschka: Dopisy . Claassen, Düsseldorf ( 1905–1919 . Düsseldorf 1984. ISBN 3-546-45580-0 ; 1919–1934 . Düsseldorf 1985. ISBN 3-546-45582-7 ; 1934–1953 . Düsseldorf 1986. ISBN 3-546-45584- 3 ; 1953-1976 . Düsseldorf 1988. ISBN 3-546-45586-X ).
• Alfred Weidinger: Kokoschka a Alma Mahler. Dokumenty vášnivého setkání . Prestel, Mnichov 1996, ISBN 3-7913-1711-3 .

Franz Werfel

• Norbert Abels: Franz Werfel. S vlastními posudky a obrázkovými dokumenty . Rowohlt, Reinbek 2002, ISBN 3-499-50472-3 .
• Lore B. Foltin: Franz Werfel . Metzler, Stuttgart 1972, ISBN 3-476-10115-0 .
• Peter Stephan Jungk : Franz Werfel. Životní příběh . Fischer, Frankfurt / M. 2001, ISBN 3-596-14975-4 .

Johannes Hollnsteiner

• Friedrich Buchmayr : Kněz v Almině salonu. Cesta Johannesa Hollnsteinera od elity korporátního státu k nacistickému knihovníkovi . Nakladatelství provinční knihovny, Weitra 2003, ISBN 3-85252-461-X .

Současní svědci

Alma Mahler-Werfel, která byla známá mnoha evropským kulturním pracovníkům 20. století, se také vyznačuje řadou životopisů:

• Elias Canetti : Hra na oči. Životní příběh 1931–1937. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1997, ISBN 3-596-29140-2 .
• Milan Dubrović : Přizpůsobená historie. Vídeňské salony a literární kavárny . Aufbau-Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-7466-1703-0 .
• Claire Goll : Nikomu neodpouštím. Literární chronická skandalizace naší doby . Droemer Knaur, Mnichov 1999, ISBN 3-426-72223-2 .
• Gina Kaus : Z Vídně do Hollywoodu. Vzpomínky . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1990, ISBN 3-518-38257-8 .
• Ernst Krenek : V dechu času . Hoffmann a Campe, Hamburg 1998, ISBN 3-455-11170-X .
• Katia Mann : Moje nepsané paměti . Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2004, ISBN 3-596-14673-9 .
• Klaus Mann : Zlomový okamžik. Životní příběh . Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 3-499-24409-8 .
• Gottfried Reinhardt : Milenec. Vzpomínky na jeho syna Gottfrieda Reinhardta na Maxe Reinhardta . Droemer Knaur, Mnichov 1975, ISBN 3-426-00414-3 .
• Walter Slezak : Kdy bude další labuť? Piper, Mnichov 1989, ISBN 3-492-10769-9 .
• Bruno Walter : Téma a variace. Vzpomínky a myšlenky . Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1988, ISBN 3-10-390502-5 .
• Berta Zuckerkandl : Rakousko intimní. Vzpomínky 1892–1942 . Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1988, ISBN 3-548-20985-8 .
• Carl Zuckmayer : Jako by to byl kus mě. Poslouchejte přátelství . Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2006, ISBN 3-10-034112-0 .

Beletrie

• Joshua Sobol : Alma - Show Biz až do konce (Polydrama). Upravil Paulus Manker, s nepublikovanými fotografiemi ze soukromé sbírky Almy Mahlerové. Vídeň 1998 (souběžné drama ve třiceti scénách, doplněné historickými fotografiemi).
• Hilde Berger : Ať už je to nenávist, taková láska. Oskar Kokoschka a Alma Mahler . Boehlau, Vídeň 1999, ISBN 3-205-99103-6 ; Aufbau Verlag, Berlin 2010, ISBN 978-3-7466-7078-2 (životopisný román).
• Max Phillips: Beru každého, koho mám rád. Vášnivý život Almy Mahlerové. Lübbe, Bergisch Gladbach 2002, ISBN 3-404-92182-8 (Originál: Manželka umělce. New York 2002. ISBN 0-8050-6670-5 ) (Životopisný román).
• Julya Rabinowich : Ropucha láska . Deuticke, Vídeň 2016, ISBN 978-3-552-06311-2 .

Zvukové obrázky

• Malý fotograf Susanne Ayoub Almy , audio obraz ORF Vídeň a Deutschlandfunk Kolín 2012

webové odkazy

• Originální hlas Almy Mahler-Werfel
• Díla Almy Mahler-Werfel a o ní v katalogu Německé národní knihovny
• Životopis Almy Mahler-Werfel s ilustracemi
• Melanie Unseld: Článek „Alma Mahler“ . In: MUGI. Hudební výchova a genderový výzkum: Lexikon a multimediální prezentace , ed. Beatrix Borchard a Nina Noeske, University of Music and Theatre Hamburg, 2003 a dále. K 17. dubnu 2018.
• Alma Mahler-Werfel. In: FemBio. Výzkum biografie žen (s referencemi a citacemi).
• Píseň jako soubor MP3 na www.alma-mahler.at
• Monstrum našeho století - rozhovor o Almě Mahlerové (anglicky)
• Alma - Show biz až do konce v internetové filmové databázi (anglicky)
• Alma Mahler Tomislav Zaja, 2001 v internetové filmové databázi (anglicky)
• The Lost Ones: Alma Mahler - Muse and Femme Fatale Film od Mathilde Hirsch, Francie 2019.
• Portál písní
• Alma od Toma učitele

Individuální důkazy

osobní data
PŘÍJMENÍ	Mahler-Werfel, Alma
ALTERNATIVNÍ JMÉNA	Schindler, Alma Maria (rodné příjmení); Mahler, Alma (1. manželství); Gropius, Alma (2. manželství)
STRUČNÝ POPIS	Rakouský skladatel
DATUM NAROZENÍ	31. srpna 1879
MÍSTO NAROZENÍ	Vídeň
DATUM ÚMRTÍ	11.12.1964
MÍSTO SMRTI	New York , NY