Hans Pfitzner

Hans Pfitzner, foto Wanda von Debschitz-Kunowski , 1910

Hans Erich Pfitzner (narozen 5. května 1869 v Moskvě , † 22. května 1949 v Salcburku ) byl německý skladatel , dirigent a autor teoretických a politických spisů, často s výrazně antisemitským zaměřením.

Život

Saalhof kolem roku 1900, sídlo Hochovy konzervatoře v letech 1878 až 1888

Hans Pfitzner se narodil jako syn houslisty a hudebního ředitele orchestru Roberta Pfitznera (1825–1904), který se vyučil na konzervatoři v Lipsku , a jeho manželky Wilhelmine Pfitznerové, rozené Reimerové (1841–1924). Jeho rodiče se s ním přestěhovali do Frankfurtu nad Mohanem v roce 1872 . Pfitzner dostal první hudební lekce od svého otce. V jedenácti letech složil svá první díla v roce 1880 a první tradiční písně byly napsány v roce 1884.

V letech 1886 až 1890 studoval Pfitzner kompozici u Iwana Knorra a klavír u Jamese Kwasta na Hochově konzervatoři ve Frankfurtu . V té době se stal členem sboru St. Pauli , který patřil k německému sboru . V letech 1892 až 1893 učil teorii a klavír na konzervatoři v Koblenzu . V roce 1894 přijal místo neplaceného kapelníka v Městském divadle v Mohuči . V roce 1895 zde měla premiéru první velká díla Pfitznera, opera Der arme Heinrich a scénická hudba pro Das Fest auf Solhaug od Henrika Ibsena .

V roce 1897 se Pfitzner přestěhoval do Berlína a stal se učitelem kompozice a dirigování na Sternově konzervatoři . V roce 1899 se Hans Pfitzner a Mimi Kwast, dcera jeho bývalého učitele klavíru, vzali. Výsledkem manželství byli synové Paul (1903-1936) a Peter (1906-1944) a dcera Agnes (1908-1939). Čtvrté dítě, Johannes, narozený v roce 1911, zemřel bezprostředně po narození.

Hans Pfitzner, 1905

Světová premiéra druhé Pfitznerovy opery Die Rose vom Liebesgarten se konala v roce 1901 ve Stadttheater am Brausenwerth (nyní součást Wuppertalu ). Opera byla uvedena ve Vídeňské dvorní opeře v roce 1905 pod vedením Gustava Mahlera .

V roce 1903 byl Pfitzner také prvním dirigentem v berlínském Theater des Westens . V letech 1907 až 1908 byl dirigentem orchestru Kaim v Mnichově. V roce 1908 se rodina přestěhovala do Štrasburku . Pfitzner řídil Městskou konzervatoř a symfonické koncerty Štrasburské filharmonie . V roce 1910 převzal také hudební režii ve Štrasburské opeře, kde pracoval také jako režisér . V roce 1913 byl jmenován profesorem.

Během první světové války se Pfitzner dobrovolně přihlásil do armády v roce 1915, ale byl odložen.

V roce 1917 měla v mnichovském Prinzregententheater premiéru „Hudební legenda“ Palestrina , která je považována za nejdůležitější dílo Pfitznera, pod vedením Bruna Waltera . Vícevrstvým dramatem o Giovannim Pierluigim da Palestrinovi se zaměřuje napětí mezi autonomií uměleckého díla a umělce na jedné straně a požadavky společnosti na straně druhé.

Po návratu Alsaska-Lotrinska do Francie se Pfitzner v roce 1919 přestěhoval do Unterschondorf am Ammersee . V letech 1919/1920 byl dočasně dirigentem Mnichovské filharmonie . V roce 1920 se stal vedoucím mistrovské skladby pro kompozici na pruské akademii umění . V roce 1921 zkomponoval svou romantickou kantátu Von deutscher Seele podle básní Josepha von Eichendorffa a v roce 1922 klavírní koncert Es dur.

Poté, co musel v roce 1923 podstoupit operaci žlučových cest, ho Adolf Hitler navštívil v nemocnici. Ve stejném roce složil houslový koncert h moll op. 34, který věnoval houslistce Almě Moodie , a v roce 1925 smyčcový kvartet c moll. V roce 1926 zemřela jeho žena Mimi.

Oslavy a pocty k jeho 60. narozeninám v roce 1929 Pfitznerovi opět přinesly velké veřejné uznání. Ve stejném roce získal učitelské místo na Státní hudební akademii v Mnichově a přestěhoval se do Mnichova. V roce 1930 zkomponoval sborovou fantasy The Dark Empire , pohřební hudbu podle básní Michelangela , Goetheho , Conrada Ferdinanda Meyera a Richarda Dehmela . V letech 1930/1931 napsal svou poslední operu Das Herz . V roce 1932 přepracoval smyčcové kvarteto c moll (1925) do symfonie . V roce 1934 odešel ze Státní hudební akademie a hudby, ale kvůli jeho nadměrným požadavkům na zabezpečení ve stáří došlo ke sporům s pruským předsedou vlády Hermannem Göringem . V roce 1936 zemřel jeho syn Paul. V následujícím roce Pfitzner vypadl se svými dětmi Peterem a Agnes.

V roce 1939 byly oslavy a vyznamenání k 70. narozeninám Pfitznera mnohem méně velkolepé než před deseti lety. Jeho depresivní dcera Agnes, která trvala na konci svého vztahu s důstojníkem SS a která měla pocit, že selhává jako asistentka lékaře, si dva týdny po oslavách vzala život kyanidem draselným . Pfitzner reagoval prázdně. Ztráta jeho dcery a odcizení od jeho syna Petra pravděpodobně významně ovlivnily stále nesnesitelnější povahu Pfitznera. V prosinci 1939 uzavřel Pfitzner druhé manželství s Mali Stoll, rozenou Soherr (1893–1963). V roce 1942 Pfitzner a jeho manželka unikli smrti při bombovém útoku poblíž Norimberku, ačkoli spací vůz, ve kterém cestovali, byl zcela zničen. V roce 1943 byl jeho dům v Mnichově zasažen bombami a přestěhoval se do Vídně - Rodaun . V roce 1944 padl v Rusku jeho druhý syn Peter. S tím skladatel ztratil všechny své děti.

Čestný hrob Hanse Pfitznera na vídeňském ústředním hřbitově

V roce 1945 Pfitzner uprchl do Garmisch-Partenkirchenu , kde našel útočiště pro uprchlíky. Následující rok se přestěhoval do domova důchodců v Mnichově-Ramersdorfu. V roce 1948 byl v rámci denacifikace k denacifikace „není dotčena zákonem“ klasifikované jako Mnichově. Čestné prohlášení obdrželi skladatelé a dirigenti Walter Braunfels , Hans Franke , Hans Knappertsbusch , Hans Rosbaud , Arnold Schönberg a Bruno Walter, jakož i Alma Mahler-Werfel a Carl Zuckmayer .

V říjnu 1948 utrpěl Pfitzner mrtvici, ze které se znovu vzchopil. V únoru 1949 se zúčastnil zkoušek a prvního poválečného představení Palestriny ve Vídni . Vídeňská filharmonie mu nabídla bytu v Kustodenstöckl v Belvederu, kde Anton Bruckner strávil poslední rok svého života. Pfitzner nebyl proti tomu, aby se znovu usadil ve Vídni, ale to se nikdy nestalo. Na cestě k oslavě svých 80. narozenin ve svém rodném Frankfurtu utrpěl druhou salvu v Salcburku. Na jeho narozeniny 5. května viděl představení své symfonie C dur v Mozarteu . Zemřel 22. května v Salcburku. O tři dny později proběhla pohřební služba v Mozarteu. Ačkoli ve své závěti uvedl, že bude pohřben vedle své první manželky Mimi na hřbitově Schondorf , Vídeňská filharmonie zařídila, aby byl pohřben v hrobě cti na vídeňském ústředním hřbitově (skupina 14 C, číslo 16). .

Hudební práce a recepce

Pfitznerova tvorba kombinuje romantické a pozdně romantické prvky s rozsáhlou tematickou tvorbou, atmosférickým hudebním dramatem a intimitou komorní hudby. Představuje zvláštní odnož klasicko-romantické tradice, jejíž konzervativní hudební estetika a obecná platnost, kterou Pfitzner ve svých spisech vehementně obhajoval proti současným trendům. Díla pozdního, dokonce postromantického, věřícího v inspiraci , vykazují skvělé kompoziční kvality a s trochou zamyšlené objemnosti jsou možná ještě blíže k modernímu tónovému jazyku, než zamýšlel jeho tvůrce, soudě podle jeho hudebních estetických výroků. Například Arthur Honegger napsal ve své eseji o Pfitznerově Palestrině v roce 1955 , a to navzdory kritice příliš polyfonní a rozrušené orchestrální skladby a někdy příliš dlouhých proporcí: „Hudebně je dílo navrženo s nadřazeností, která si zaslouží respekt. [...] Leitmotivy jsou jasně tvarované a usnadňují jejich sledování [...] "

Hugo Lederer : busta Hanse Pfitznera, 1902

Pfitznerova práce byla vysoce ceněna současnými kolegy, jako jsou Gustav Mahler a Richard Strauss . Jeho druhé smyčcové kvarteto z let 1902/1903 bylo Mahlerem výslovně oceněno jako mistrovské dílo. Thomas Mann vzdal hold opeře v krátké eseji Palestrina , publikované v říjnu 1917 , kterou později rozšířil a zahrnul do svých úvah o apolitice . Spolu s dalšími umělci založil v roce 1918 Sdružení Hanse Pfitznera pro německou Tonkunst .

V desetiletí po premiéře jeho opery Palestrina v roce 1917 byl Pfitzner považován za vedoucího představitele důrazně německého a rozhodně anti-modernistického pojetí hudby. Paul Bekker , kterého Pfitzner napsal ve své knize The New Aesthetics of Musical Impotence: A Symptom of Decay? (1920) zaútočil ostře, v roce 1922 zaznamenal jasný nárůst uměleckého postavení Pfitznera a pokles předchozího loutky německé hudby Richarda Strausse.

Od poloviny dvacátých let byla Pfitznerova práce stále více zastíněna prací Richarda Strausse. Jeho opera Das Herz z roku 1932 nebyla příliš úspěšná. V hudebním životě „Třetí říše“ zůstal okrajovou postavou, kterou si média téměř nevšimla a jejíž díla byla uvedena ještě méně než v pozdní fázi Výmarské republiky . Pfitznerův životopisec Walter Abendroth nadšeně napsal o své Palestrině v roce 1935 : „Lze nejen tvrdit, ale také dokázat, že Pfitznerova„ Palestrina “jako báseň z hlediska velikosti vjemu, geniality designu, krásy jazyka a hloubky myšlení daleko překonává vše, co kdy bylo napsáno jako „operní text“. “

Židovský dirigent Bruno Walter , který se s Pfitznerem stále přátelil i po roce 1945 , předvedl Palestrinu znovu v americkém exilu v New Yorku a v roce 1947 napsal: „Osobně počítám představení Palestriny, podle mého názoru jednoho z nejmocnějších hudebních díla naší doby, k velkým událostem mého života. “

Hans Heinz Stuckenschmidt považuje Pfitznerovu práci v roce 1969 za charakterizovanou extrémní rozpolceností, původně určenou ostrými disonancemi a drsným lineárním kontrapunktem, a proto je kritizován jako modernista, později však po konzervativnější hudební estetice a bouřící se proti jakémukoli modernímu konformismu. Skladatel Wolfgang Rihm vysvětluje nízkou současnou popularitu Pfitznerovy tvorby v roce 1981 následovně:

Od roku 1995 nahrál dirigent Werner Andreas Albert kompletní CD všech Pfitznerových orchestrálních děl. V současné době je Pfitzner zřídka uváděný skladatel. V poslední době se zejména jeho dirigenti Christian Thielemann a Ingo Metzmacher snažili oživit jeho hudbu. Thielemann několikrát uvedl svou operu Palestrina . Jednou o Pfitznerovi řekl: „Ať jsou skladatelé tím, čím chtějí. Nezajímáme se o jejich spisy, ale především o poznámky, které si zapsali. “3. října 2007, u příležitosti Dne německé jednoty, provedl Ingo Metzmacher orchestrální kantátu Von deutscher Seele . V přípravě na to ho ostře kritizoval Dieter Graumann , tehdejší místopředseda Ústřední rady Židů v Německu . V Mnichově, kde měla opera Palestrina premiéru v roce 1917, došlo k poslední nové inscenaci v roce 2009 pod hudební režií Simone Young , 30 let po předposlední inscenaci v Mnichově. Metzmacher dirigoval práci v roce 2011 v Curychské opeře .

Společnost Hanse Pfitznera e. V. se věnuje udržování práce Hanse Pfitznera a vydává každoročně se objevující zprávy .

Psaní a politické aktivity

Pfitzner se ve svých teoretických spisech uzavřel pro současné vlivy a prosazoval anti-modernistický a antisemitský postoj.

Do roku 1933

Koncert s díly Beethovena a Pfitznera v Königsbergu (1920), dirigent: Hans Pfitzner

Již v roce 1898 napsal Pfitzner „Židovi“ Paulovi Nikolausovi Cossmannovi z Berlína : „Možná je to správné místo, abych zmínil, že zde v Berlíně jsem byl zvláště vycvičen jako antisemita; máte nebezpečí a moc tak blízko před vašima očima. “

V roce 1917 se v Süddeutsche Monatshefte objevila Pfitznerova polemika Futuristengefahr . Byla to reakce na to, co Pfitzner shledal pohrdavými poznámkami skladatele a hudebního spisovatele Ferruccia Busoniho, který později žil v Berlíně, například o Ludwigovi van Beethovenovi . Ačkoli Arnold Schönberg není v nebezpečí futuristů zmíněn jménem, ​​je - podle Josefa-Horsta Lederera - vedle hlavního oponenta Busoniho Pfitznera. Birgit Jürgens staví nebezpečí futuristů na začátek Pfitznerova „nacionalistického a antisemitského přesvědčení až do konce svého života“. Futuristengefahr se také objevil samostatně v roce 1917, ve druhém vydání v roce 1921 a v roce 1926 byl zahrnut do jeho Gesammelte Schriften .

Thomas Mann , který v roce 1918 vyzval ke vstupu do nově založeného Sdružení Hanse Pfitznera pro německé Tonkunst , o Pfitznerově politickém postavení v roce 1919 uvedl: „Národní umělec se stal antidemokratickým nacionalistou.“

Ve 20. letech vytvořily Pfitznerovy spisy o hudební teorii kontrast mezi německou hudbou a „židovskými rozkladači“. Pfitzner se vyrovnal politickému a hudebnímu vývoji, přičemž „německý lid“ byl v revoluci po roce 1918 veden „rusko-židovskými zločinci“ (Pfitzner). S jakýmsi „hudebním bodnutím do zadní legendy “ - podle muzikologky Annkatrin Dahmové - předpověděl „konec německého umění“:

Pfitzner se pokusil popřít nové hudbě jakoukoli legitimitu v hudební tradici a ospravedlnil to antisemitským způsobem publicitou. Pfitznerovy antisemitské polemiky nezůstaly abstraktní, ale byly také namířeny konkrétně proti lidem. Paul Bekker , který v roce 1919 vytvořil pojem „ nová hudba “ a pracoval jako vlivný hudební kritik pro Berliner Neuesten Nachrichten , Berliner Allgemeine Zeitung a Frankfurter Zeitung , byl jmenován hlavním oponentem v roce 1920.

V roce 1926 Pfitzner napsal v rozhovoru pro Süddeutsche Monatshefte , jehož byl spolueditorem a jehož nacionalistická agitace zahrnovala boj proti Versailleské mírové smlouvě , šíření „ válečné lži vinné “ a zejména v dubnu / květnu 1924 „legenda o bodnutí do zad“: „... to, co lze u našich lidí v dobrém slova smyslu stále nazývat němčinou, - stejně jako v dřívějších dějinách - věrně zachová staré hrdinství a bude bojovat bez naděje a zůstane věrné sobě . “

V letech 1926 až 1929 vyšly tři svazky Pfitznerových sebraných spisů , které podle Josepha Wulfa obsahují množství klíčových slov, která pozdější nacističtí kulturní manažeři znali: „Osud národního umění“, „Zachování naší přírody“, „ mezinárodní bezduchost “,„ národní amerikanismus “,„ jazzová povodeň “,„ cizí lidem “nebo„ cizí přírodě “. Pfitzner napsal: „Protiněmecká, v jakékoli formě, jak se jeví, jako atonalita, internacionalita, amerikanismus, německý pacifismus ničí naši existenci, naši kulturu ze všech stran as ní evropskou.“

Nacistická éra

V lednu 1933 se pod Cossmannem objevilo poslední tematické číslo Süddeutsche Monatshefte a členové redakčního týmu byli v březnu zatčeni. Cossmann byl 5. dubna uvězněn v sanatoriu Neuwittelsbach a v létě byl převezen do Stadelheimu . Byl propuštěn 19. dubna 1934. Pfitzner se zastal svého dlouholetého přítele s říšským prezidentem Hindenburgem .

Thomas Mann (1937). Protest byl namířen proti němu v roce 1933, kterého se zúčastnil Pfitzner.

V dubnu 1933 byl Pfitzner jedním ze signatářů „Protestu města Mnichova Richarda Wagnera“ proti Thomasi Mannovi poté, co Thomas Mann přednesl 13. února v Amsterdamu přednášku o utrpení a velikosti Richarda Wagnera asociaci Richarda Wagnera 1933 . Stejná přednáška zůstala bez povšimnutí v Mnichově. Odvolání proti „hanobení“ Wagnera se objevilo 16./17. Duben 1933 v Münchner Neuesten Nachrichten , podepsaný lidmi, které Mann považoval za přátele až do tohoto bodu a někteří s ním měli soukromé rozhovory, byl jedním z důvodů, proč Mann po přednáškovém turné zůstal v exilu. Mann přerušil přátelský kontakt s Pfitznerem a napsal von Pfitzner v roce 1947 jako „Známého starého skladatele v Mnichově, loajálního Němce a hořce naštvaného.“

V květnu 1933 byla akce Kampfbund für deutsche Kultur Alfreda Rosenberga úspěšná. Alfred Heuss v dubnovém čísle časopisu kritizoval bojkot Pfitznera ve Státní opeře v Berlíně za hudbu, kterou redigoval , „bojový list pro němčinu, proti nové i mezinárodní hudbě“ . V květnovém čísle uvedl úspěch v článku Splněné návrhy a přání : Kampfbund zařídil odvolání generálního hudebního ředitele Otta Klemperera a uspořádal hostující vystoupení Pfitznera v Berlíně.

Na konci července 1933 poslal Pfitzner Hansovi Hinkelovi , státnímu komisaři a v té době říšského organizačního vůdce Kampfbund pro německou kulturu a třetího generálního ředitele říšské komory kultury , tři svazky jeho spisů publikovaných v letech 1926 až 1929 a mu navrhl, jak se dají nejsnadněji číst. Zvláště poukázal na text Futurists Danger, který obsahoval .

V červenci 1933 Pfitzner z politických důvodů zrušil dirigování na salcburském festivalu , protože nechtěl sloužit „žádné jiné než německé umělecké záležitosti“. Podílel se na výzvách kampaně za Hitlerovu politiku ve volbách v Rakousku 19. srpna 1934, 29. března 1936 a v referendu o anexi Rakouska 10. dubna 1938.

Po Hindenburgově smrti v roce 1934 byl Pfitzner jedním ze signatářů výzvy kulturních pracovníků k „ referendu “ o sjednocení říšského prezidenta a kancléře, které vyšlo 18. srpna 1934 ve Völkischer Beobachter .

Celkově byl Pfitzner důležitou osobou v kulturní politice národních socialistů. Zúčastnil se mnoha reprezentativních akcí. Od roku 1936 byl členem senátu říšské kultury . Reichskultursenat byl prestižní orgán, který měl zlepšit kulturní politiku říšského ministra pro veřejné osvícení a propagandu Josepha Goebbelsa proti konkurenci uvnitř strany od Alfreda Rosenberga . Pro mnoho národních socialistů byl Pfitzner vzorem jako skladatel. Muzikolog a skladatel Friedrich Welter ho ve svém průvodci operami, který byl napsán v národně socialistickém duchu, klasifikoval jako „lidového v nejušlechtilejším smyslu“. 20. února 1940 provedlo ústředí Gau pro politické hodnocení NSDAP (Mnichov) hodnocení Pfitznera: „Pfitzner je kladně proti národnímu socialismu“. Členství ve stranických organizacích není známo, ale není ani vyloučeno.

Po provedení Pfitznerovy opery Das Herz v Ulmu v roce 1938 bylo kolem Pfitznera na nějaký čas trochu ticho. Když si na to stěžoval nacistickým kulturním funkcionářům, byl po začátku druhé světové války pozván předními nacistickými funkcionáři jako „nejneměnec současných německých skladatelů“ k provedení svých děl na okupovaných územích, jako je Nizozemsko, Alsasko a Paříž. Pfitzner provedl vlastní díla v okupovaném Nizozemsku v roce 1941 a zúčastnil se představení Palestrina v okupované Paříži v roce 1942 . Někdy byl Hitler vůči skladateli zdrženlivý. Následující poznámku najdete ve spolkových archivech v Berlíně (soubory Reich Chamber of Culture):

Hans Frank (1939). Pfitzner pro něj složil krakovský pozdrav

V květnu 1944 obdržel od Hitlera dar 50 000 marek. V srpnu 1944 byl Pfitzner zmíněn nejen v seznamu Gottbegnadeten , ale také ve zvláštním seznamu vypracovaném Hitlerem se třemi nejvýznamnějšími hudebníky mezi „Gottbegnadeten“, který ho osvobodil od všech válečných povinností.

V roce 1944 Pfitzner složil Krakow Vítejte Op. 54 jako pocta jeho přítele a patrona , na generálního guvernéra v Generální vlády Hanse Franka , který byl později odsouzen za válečné zločiny . Orchestrální kus měl premiéru na začátku prosince 1944 v Krakově , okupovaném Polsku, pod vedením Hanse Swarowsky (Pfitzner sám provedl opakování). Nebyla to Pfitznerova jediná skladba věnovaná politikovi: již v roce 1916 věnoval dva německé chorály velkoadmirálovi Alfredovi von Tirpitzovi (op. 25; 1915/1916).

1945-1949

V červnu 1945 Pfitzner ospravedlnil Hitlerův antisemitismus ve svém výkladu o druhé světové válce napsáním:

Jens Malte Fischer komentoval toto prohlášení Pfitznera v roce 2002:

Ve stejném textu z poloviny roku 1945 Pfitzner napsal:

Jens Jessen komentoval tento citát takto: „Skladatelovy přátele je však třeba varovat: argumenty ve prospěch čistého skladatele z toho nebudou odvozeny, a to ani prostřednictvím podrobného filologického čtení.“

V roce 1946 se Pfitzner pokusil vykreslit svou pozici ve „Třetí říši“ jako výraz své idealistické snahy. V říjnu 1946 poslal Pfitzner telegram Hansovi Frankovi, který byl odsouzen k trestu smrti za své zločiny v norimberských procesech a vyjádřil mu vděčnou solidaritu.

V řízení o denacifikaci byl Pfitzner klasifikován jako hlavní viník v řízení rozhodčího senátu , ale osvobozen jako „není ovlivněn zákonem“.

Pozice v 21. století

Studie Sabine Busch Hans Pfitzner a National Socialism , publikovaná Metzlerem v roce 2001, odhaluje ideologické přetahování kolem skladatelova zapletení do „Třetí říše“ s rozsáhlým průzkumem zdrojů. Recenzentka Ellen Kohlhaas ve Frankfurter Allgemeine Zeitung napsala, že tento první dokument o Pfitznerově díle za národního socialismu měl už dávno za sebou. Busch předkládá „ne konkrétně a výlučně pronacistické dokumenty“, ale buďte opatrní, abyste reinterpretovali „Pfitznerovu hádku s nacistickými velkými paruky“ jako hrdinské činy oponenta režimu. Buschova analýza všech dříve přístupných dokumentů, „včetně řady nově nalezených materiálů nebo materiálů, které byly poprvé zcela publikovány bez cenzury“, však potvrzuje známý Pfitznerův obraz „antisemitského šovinisty “ pro recenzenta . Studie obsahuje děsivé příklady Pfitznerovy tvrdohlavé nepoučitelnosti i po roce 1945, stejně jako pokusy Pfitznera zakrýt své kontakty s nacistickými velikány, jako je Hans Frank. Dokazuje to ale také to, že samotným národním socialistům připadal Pfitzner občas na obtíž a že pro jeho režim „nebyl příliš vhodný pro propagandu“ se svou „elitářskou, často mizernou hudbou“.

Kvůli blízkosti Pfitznera k nacistickému Německu byly mezitím přejmenovány některé ulice pojmenované podle Pfitznera. V některých městech se v současné době hledá přejmenování, nebo již bylo rozhodnuto, ale dosud nebylo provedeno.

• V Hamburku bylo v roce 2009 rozhodnuto o přejmenování Pfitznerstrasse Friedensallee na rozšíření předchozí Friedensallee. Výsledkem průzkumu mezi obyvateli, kteří by o tom měli rozhodnout, byla velká většina ve prospěch tohoto řešení. Usnesení vstoupilo v platnost 27. ledna 2011.
• Další přejmenování proběhlo v březnu 2012 v Hammu a v květnu 2012 v Münsteru .
• Město Vídeň se rozhodlo pro řešení ponechání problematických názvů ulic, avšak ve zvláště kritických případech k označení ulic připevnit další plaketu. Komise klasifikovala 170 osobních jmen ulic jako problematické; Ve 28 zvláště problematických případech s „intenzivní potřebou diskuse“ byly použity další desky. Přídavná deska pro Pfitznergasse byla instalována v prosinci 2016. Text zní: „Hans Pfitzner (1869–1949) / německý dirigent, operní režisér, pianista a skladatel s adoptivním domovem ve Vídni a Salcburku. Problém v jeho biografii spočívá v tom, že byl výrazným antisemitem a po celý svůj život bagatelizoval nacistické zločiny. “
• V Hannoveru poradní výbor ve své závěrečné zprávě, která byla předložena v listopadu 2018, doporučil přejmenování 17 z přibližně 500 silnic, včetně Pfitznerstrasse.
• V lednu 2019 se občané Lübecku rozhodli přejmenovat Hindenburgplatz, Pfitznerstraße a Lenardweg. Vysvětlující panely budou v budoucnu poukazovat na pozadí přejmenování. Pracovní skupina složená ze zástupců různých stran dříve klasifikovala celkem 14 názvů ulic, jejichž názvy mají odkazy na národní socialismus, kolonialismus nebo militarismus , jako „znečištěné“. Hlavním důvodem přejmenování Pfitznerstrasse je to, že Pfitzner po roce 1945 stále vyjadřoval antisemitské názory. Kromě toho je Pfitznerův vztah k Lübecku negativní, protože se Pfitzner zúčastnil podpisové kampaně proti Thomasi Mannovi, který je spolu s Willym Brandtem jedním z nejslavnějších synů města.
• V září 2019 bylo vyvinuto úsilí k přejmenování Pfitznerstrasse ve Wiesbadenu . V únoru 2020 bylo o přejmenování rozhodnuto hlasy proti AfD a CDU.
• Výbor pro kulturu hlavního města Düsseldorfu pověřil archivy města a pamětní a pamětní místo v březnu 2018 kontrolou názvů ulic a náměstí v Düsseldorfu. Výbor pro kulturu byl o výsledcích informován v lednu 2020. Ulice navržené k přejmenování zahrnují Pfitznerstraße ve čtvrti Benrath , která je pojmenována od roku 1950 . Název ulice je zařazen do kategorie A ( „silně znečištěný / netrvalý“ ). Důvodem je shrnutí: „agresivní antisemitismus / vynikající postavení ve třetí říši“.
• Město Frankfurt oznámilo v prosinci 2020, že zruší čest „prokázaného antisemita a popírače holocaustu“ a přejmenuje Hans-Pfitzner-Strasse. V lednu 2021 bylo provedeno opatření v ulici. Nové jméno Lilo-Günzler-Strasse připomíná oběť perzekuce Židů.
• V Herzogenaurachu se stavební výbor jednomyslně rozhodl v červnu 2021 přejmenovat Pfitznerstrasse na Schönthalstrasse .

Vyznamenání

Ocenění během jeho života

125. narozeniny Hanse Pfitznera: německá poštovní známka z roku 1994 podle portrétní kresby Emila Orlika

Berlínská pamětní deska v Berlíně-Wilmersdorf, Durlacher Strasse 25

• 1917: čestný člen Královské švédské hudební akademie
• 1925: Pour le Mérite pro vědy a umění
• 1926: Bavorský Maximiliánův řád pro vědu a umění
• 1930: Zlatá čestná medaile města Mnichov
• 1931: Beethovenova cena Pruské akademie umění
• 1934: Goetheho cena města Frankfurt
• 1935: Brahmsova medaile ze Svobodného a hanzovního města Hamburk
• 1939: čestný občan města Frohburg v Sasku
• 1942: Wartheländischer Musikpreis
• 1943: Beethovenova cena města Vídně
• 1944: Zahrnutí do seznamu národně socialistických Bohem obdarovaných a do „zvláštního seznamu “ jako jeden ze tří nejvýznamnějších hudebníků
• 1944: čestný prsten města Vídně
• Čestný člen Vídeňské filharmonie
• Čestný občan Univerzity Ludwiga Maximiliána v Mnichově

Posmrtná vyznamenání

• 1994: Speciální známka Deutsche Bundespost k 125. narozeninám Pfitznera
• 2000: Pamětní deska na domě na Durlacher Strasse 25 v Berlíně-Wilmersdorfu , kde Pfitzner žil v letech 1899 až 1907, věnovaná společností Hanse Pfitznera

Na mnoha místech byly ulice nebo cesty pojmenovány po Hansovi Pfitznerovi, například Pfitznergasse ve Štýrském Hradci (1954) a Wien- Liesing (1957), Hans-Pfitzner-Straße v Salcburku (1958) a celkem asi 30 ulic v Německu. Kvůli blízkosti Pfitznera k národním socialistům byly některé z těchto ulic od roku 2010 přejmenovány ( viz výše ).

Písma

• Z hudebního dramatu. Mnichov / Lipsko 1915.
• Nebezpečí futuristů. Mnichov / Lipsko 1917.
• Nová estetika hudební impotence. Mnichov 1920.
• Práce a reprodukce. Augsburg 1929.
• O hudební inspiraci. Berlín 1940.
• Sebrané spisy, svazek I. Augsburg 1926 (v něm: Futuristengefahr , str. 185–223).
• Sebrané spisy, díl II. Augsburg 1926.
• Sebrané spisy, svazek III: Práce a reprodukce. Augsburg 1929.
• Sebrané spisy, svazek IV , ed. Bernhard Adamy. Schneider, Tutzing 1987, ISBN 3-7952-0484-4 .
• Dopisy (2 svazky), vyd. Bernhard Adamy. Schneider, Tutzing 1991, ISBN 3-7952-0661-8 a ISBN 3-7952-0662-6 .

student

literatura

• Bernhard Adamy: Hans Pfitzner. Literatura, filozofie a aktuální dění v jeho světonázoru a díle. Schneider, Tutzing 1980, ISBN 978-3-7952-0288-0 .
• Bernhard Adamy:  Pfitzner, Hans Erich. In: New German Biography (NDB). Svazek 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001, ISBN 3-428-00201-6 , str. 341-343 ( digitalizovaná verze ).
• George Alexander Albrecht : Symfonické dílo Hanse Pfitznera. Kritické poznámky a poznámky k praxi výkonu . Schneider, Tutzing 1987, ISBN 978-3-7952-0505-8 .
• Veronika Beci : ... protože všechno pochází z touhy. Tendence Eichendorffova příjmu prostřednictvím písně 1850–1910. Disertační práce. University of Münster 1995, Verlag Musikalienhandlung Wagner, Eisenach 1997, ISBN 3-88979-075-5 .
• Sabine Busch: Hans Pfitzner a národní socialismus. JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2001, ISBN 3-476-45288-3 .
• Helmut Grohe: Hans Pfitzner. Seznam všech prací publikovaných v tisku. Vydavatel FE C Leuckart, Mnichov / Lipsko 1960.
• Margrit Huegel: Pfitznerovy vzpomínky. In: Komunikace od společnosti Hans Pfitzner Society. N. FH 70 (2010), str. 156-162.
• Michael H. Kater : Skladatelé nacistické éry: Osm portrétů. Oxford University Press, 2000, ISBN 0-19-515286-7 , str. 144-182.
• Erwin Kroll : Hans Pfitzner a mládež. Kulturní úřad Gaustudentenführung Kurhessen, Marburg 1943.
• Ekkehard Lippold: koncepce hudebního dramatu Hanse Pfitznera. Disertační práce. University of Freiburg im Breisgau 1996. ( plný text ).
• Karl Franz Müller: In memoriam Hans Pfitzner. Vídeň 1950
• Hans Rutz: Hans Pfitzner. Hudba mezi časy. Humboldt, Vídeň 1949.
• Michael Schwalb: Hans Pfitzner. Skladatel mezi vizí a propastí. Verlag Friedrich Pustet, Regensburg 2016, ISBN 978-3-7917-2746-2
• Wolfram Selig : Pfitzner, Hans. In: Příručka antisemitismu . Díl 2/2. 2009, s. 635.
• Hans Rudolf Vaget: Kouzlo duše. Thomas Mann a hudba. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2006, ISBN 3-10-087003-4 (kapitola 8).
• Christian Vitalis : Sborová fantazie Hanse Pfitznera „Temná říše“. Dohr, Kolín nad Rýnem 2006, ISBN 978-3-936655-39-1 .
• Johann Peter Vogel: Hans Pfitzner. Rowohlt, Reinbek poblíž Hamburku 1989, ISBN 3-499-50386-7 .
• Johann Peter Vogel: Hans Pfitzner - život, díla, dokumenty. Atlantis, Curych 1999.
• Johann Peter Vogel: Pfitznerův vztah k Židům a judaismu (= sdělení od Společnosti Hanse Pfitznera. 70). (2009), s. 8-29. (revidovaná verze 2011). Digitalizováno
• John Williamson (muzikolog): Hudba Hanse Pfitznera. Clarendon Press, Oxford 1992, ISBN 0-19-816160-3 ( Oxfordské monografie o hudbě ).
• Friederike Wißmann: německá hudba. Berlin Verlag, 2015, s. 260-263, 270-278.
• Volker Milch: „Znevažování nacistických zločinů“ (o přejmenování Pfitznerstrasse ve Wiesbadenu). In: Wiesbaden Courier . 13. ledna 2020
• Závěrečná zpráva odborné komise pro názvy ulic Graz. Graz 2017, s. 153–155.

webové odkazy

• Díla a díla Hanse Pfitznera v katalogu Německé národní knihovny
• Díla a asi Hans Pfitzner  v německé digitální knihovně
• Seznam děl Hanse Pfitznera na Klassika.info
• Hans Pfitzner ve společnosti Discogs
• Web společnosti Hans Pfitzner
• Krátký životopis, aktuální představení, diskografie, zvukové ukázky a seznam děl na webu Schott Music

Spisy Hanse Pfitznera

• Z hudebního dramatu. Shromážděné eseje. Mnichov, jihoněmecké měsíční vydání (1915)
• Nebezpečí futuristů (1917) na wikilivres.org
• Nová estetika hudební impotence (1920), PDF

recepce

• Novinový článek o Hans Pfitzner v press kitu 20. století na ZBW - Leibniz Informační centrum pro ekonomiku .
• Jens Malte Fischer: Hans Pfitzner a současná historie: umělec mezi hořkostí a antisemitismem. Původně v NZZ , 5. ledna 2002
• Rozhlasové portréty k 145. narozeninám (2014) a 150. narozeninám (2019) ze série WDR ZeitZeichen , každý přibližně 15 minut.

Individuální důkazy

1. ^ Hans Schnoor : Dějiny hudby. Bertelsmann, Gütersloh 1954, str. 596, 597.
2. ↑ ^{a b c d} biografie Hanse Pfitznera pfitzner-gesellschaft.de
3. ↑ Hans Pfitzner na portálu Lied na gmg-bw.de, viz část Písně bez čísla opusu (chronologicky) .
4. ↑ H. Loennecker: „... získat prostor pro myšlenky Adolfa Hitlera v oblasti kultury.“ „Kampfbund für deutsche Kultur“ a němečtí akademici. www.burschenschaftsgeschichte.de, 2003 (PDF; 188 kB), přístup dne 4. října 2010.
5. ^ Reinhard Ermen: Hans Pfitzner. In: Hanns-Werner Heister, Walter-Wolfgang Sparrer (ed.): Současní skladatelé. text vydání + kritik, Mnichov 1992 a násl.
6. ^ Johann Peter Vogel: Hans Pfitzner: Život, díla, dokumenty. Atlantis Musikbuch-Verlag, Curych / Mainz 1999, s. 72.
7. ↑ MGG. 10, str. 1170; Digitální knihovna 4, s. 59.315.
8. ^ ^{A b} Jost Hermand: Nádhera a utrpení německé opery. Böhlau Verlag, Kolín nad Rýnem / Weimar 2008, s. 166.
9. ^ Joseph Wulf: Hudba ve třetí říši. Dokumentace. Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1983, s. 335.
10. ↑ ^{a b c d} Jens Malte Fischer: Hans Pfitzner a současná historie. Umělec mezi hořkostí a antisemitismem. In: Neue Zürcher Zeitung . 5. ledna 2002.
11. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner a národní socialismus. Metzler, Stuttgart 2001, s. 222.
12. ^ Žádost mnichovského Gauleitung týkající se politického posouzení Pfitznerovy osoby byla zodpovězena kanceláří NSDAP 20. února 1940. Obsahuje odkazy na jeho postavu: „Prof. Dr. Pfitzner se velmi uzavírá, a proto je málo známý a je také velmi nepřítomný. Je zobrazován jako mrzutý člověk, který zachází se svými zaměstnanci a hudebníky tvrdě. “Citováno z Joseph Wulf: Hudba ve třetí říši. Dokumentace. Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1983, s. 341.
13. ↑ Pfitzner, Mali 1893–1963 worldcat.org
14. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner a národní socialismus. Metzler, Stuttgart 2001, str. 332-363.
15. ^ Michael Schwalb: Hans Pfitzner. Skladatel mezi vizí a propastí. Verlag Friedrich Pustet, Regensburg 2016, rozloučení s kapitolou .
16. ↑ Atlas dtv o hudbě - tabulky a texty. Sv. 2: Historická část: Od baroka po současnost. Deutscher Taschenbuch Verlag a Bärenreiter Verlag, Mnichov 1985, s. 517.
17. ↑ Brockhaus-Riemann Music Lexicon. 2. FA Brockhaus, Wiesbaden a B. Schott's Sons, Mainz 1979, s. 297.
18. ↑ Ingo Metzmacher o moderním tónovém jazyce Pfitznera v Palestrině : „Dílo je tak zvláštní, protože líčí Pfitznerův velký vnitřní konflikt. Jmenovitě mezi tradicí, kterou chtěl zachovat, a pokusem něco obnovit, aniž by odhalil to, co bylo získáno, velkou tradici, původ. Komponoval mnohem moderněji, než si přál připustit. “In: Proč levičák diriguje hudbu nacistické éry. In: Welt am Sonntag . 3. ledna 2008.
19. ↑ Arthur Honegger: Palestrina . In: Profese a řemeslo skladatele - diskuse bez iluzí, recenze, eseje. Philipp Reclam jun., Leipzig 1980, s. 55.
20. ↑ Alma Mahler-Werfel : Můj život. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1991, s. 69.
21. ↑ Hans Rudolf Vaget: „Dobrý, starý antisemitismus“. Hans Pfitzner, Bruno Walter a holocaust. In: Albrecht Riethmüller (ed.): Bruckner problems (= archive for musicology. Vol. 45). Franz Steiner, Stuttgart 1996, s. 216.
22. ^ Jost Hermand : Hans Pfitzner: Palestrina (1917) - hudební legenda. In: Nádhera a utrpení německé opery. Böhlau, Kolín nad Rýnem / Weimar 2008, s. 176.
23. ^ Walter Abendroth: Hans Pfitzner. Langen Müller, Mnichov 1935, s. 517, citováno Arthurem Honeggerem: Palestrina. In: Profese a řemeslo skladatele - diskuse bez iluzí, recenze, eseje. Reclam, Lipsko 1980, s. 55.
24. ↑ Bruno Walter: Téma a variace - vzpomínky a myšlenky. Fischer, Stockholm 1960, s. 291.
25. ↑ Johann Peter Vogel: Hans Pfitzner - s osobními posudky a obrazovými dokumenty. Rowohlt, Reinbek 1989, s. 143.
26. ↑ Wolfgang Rihm, Ulrich Mosch : Výrazný - spisy a rozhovory. Svazek 1 (= publikace Nadace Paula Sachera. Svazek 6). Verlag Schott, 1998, s. 267.
27. ^ Hans Pfitzner: Complete Orchestral Works [Box Set] - Werner Andreas Albert. Informace o CD od Allmusic , přístupné 24. ledna 2015.
28. ↑ Hans Pfitzner, nestravitelný. Článek na beckmesser.de , publikovaný také 4. prosince 2007 na FAZ , přístup 24. ledna 2015.
29. ^ Christian Thielemann, Beethoven a řízek. Článek z 5. prosince 2010 na focus.de , přístup 24. ledna 2015.
30. ↑ Jsem německá duše. Rozhovor s Ingo Metzmacherem v: Die Zeit . 27. září 2007.
31. ^ Ústřední rada Židů v Německu: Berliner Philharmonie hraje antisemity. hagalil.com, 2. října 2007.
32. ↑ Vkusně uspořádané. Recenze na magazin.klassik.com, 1. června 2010.
33. ↑ Umělec - silný ve své autonomii. In: Neue Zürcher Zeitung . 12. prosince 2011, zpřístupněno 24. ledna 2015.
34. ^ Sdělení společnosti Hans Pfitzner Society pfitzner-gesellschaft.de
35. ^ Albrecht Riethmüller: Busoni studia. In: Archivy pro muzikologii . 42 (1985), str. 263-286, zde str. 273.
36. ↑ Josef-Horst Lederer: Pfitzner - Schönberg: Teorie protikladů. In: Archiv für Musikwissenschaft 35 (1978), s. 297–309, zde s. 297.
37. ↑ Tisková zpráva University of Hildesheim.
38. ^ Hans Pfitzner: Futuristické nebezpečí na wikilivres.ca ( Memento od 31. prosince 2013 v internetovém archivu )
39. ^ Sdělení společnosti Hanse Pfitznera ( Memento ze dne 4. října 2012 v internetovém archivu ) (PDF; 499 kB), s. 5; zde chybí celé jméno klubu.
40. ^ Hans Rudolf Vaget: Hudba v Mnichově. In: Thomas Mann Yearbook 1994. Frankfurt am Main 1995, str. 41–70, zde 61.
41. ^ Thomas Mann: Pfitznerova Palestrina. Speciální tisk od: Úvahy o nepolitickém , Berlín 1919, s. 29. Citováno z Joseph Wulf: Hudba ve třetí říši. Dokumentace. Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1983, str. 335f.
42. ↑ ^{a b c} Annkatrin Dahm: Topos Židů: Studie o historii antisemitismu v německé hudební literatuře. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, s. 192.
43. ↑ Pfitzner 1920 na základě Annkatrin Dahm: Der Topos der Juden: Studie o historii antisemitismu v německé hudební literatuře. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, s. 192.
44. ↑ Citováno od Freda K. Prieberga: Příručka německých hudebníků 1933–1945. Lexikon CD-ROM. Kiel 2004, s. 5194f.
45. ^ Paul Bekker: Nová hudba. In: Sebrané spisy. 3. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart / Berlin 1923, str. 85–118 na Wikisource
46. ↑ Horst Seeger : Musiklexikon Personen A - Z. Deutscher Verlag für Musik, Lipsko 1981, s. 77.
47. ↑ Annkatrin Dahm: Der Topos der Juden: Studie o historii antisemitismu v němčině hudební literatury. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, s. 191.
48. ↑ Jižní německé měsíční knihy. In: Historický lexikon Bavorska .
49. ↑ Sabine Busch-Frank: „Zachování starého hrdinství pravdivé“ - komentáře k Pfitznerovu politickému a ideologickému světonázoru v letech 1933–1945. GRIN Verlag, Mnichov 2003.
50. ^ Joseph Wulf: Hudba ve třetí říši. Dokumentace. Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1983, s. 336.
51. ↑ Hans Pfitzner: Shromážděné spisy. Svazek II. Augsburg 1926, s. 119.
52. ^ Paul Nikolaus Cossmann. In: Theresienstadt Lexicon.
53. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner a národní socialismus. Metzler, Stuttgart 2001, s. 160 a násl. Sabine Busch (-Frank) konstatuje, že ve výzkumu přetrvává pověst, že Pfitzner byl iniciátorem „protestu“; To však zorganizoval mnichovský dirigent Hans Knappertsbusch. Hans Rudolf Vaget : Hudba v Mnichově. In: Ročenka Thomase Manna 1994. Frankfurt nad Mohanem 1995, s. 41–70, zde 48f. popisuje Pfitznera jako iniciátora odvolání a konstatuje, že rozhodující dopis, který odhaluje Pfitznera jako hlavního aktéra, v posledním vydání dopisů také chybí.
54. ^ Zdroj pro datum a místo: Joseph Wulf: Hudba ve třetí říši. Dokumentace. Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1983, s. 314.
55. ↑ Klaus Schröter : Thomas Mann v úsudku své doby. Frankfurt nad Mohanem 2000, s. 401.
56. ↑ Thomas Mann: Gratulujeme Hermannovi Hesseovi. In: Nové noviny . 30. června 1947.
57. ^ Joseph Wulf: Hudba ve třetí říši. Dokumentace. Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1983, s. 72f.
58. ^ Joseph Wulf: Hudba ve třetí říši. Dokumentace. Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1983, str. 335f.
59. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner a národní socialismus. Metzler, Stuttgart 2001, s. 177-191.
60. ↑ Wolfgang Schreiber: Historie salcburského festivalu: Vyčistěte půdu pro konec světa. In: Süddeutsche Zeitung . 18. července 2013, zpřístupněno 16. srpna 2016 . 
61. ↑ ^{a b c} Ernst Klee : Kulturní lexikon pro Třetí říši. Kdo byl čím před a po roce 1945. S. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , s. 456.
62. ^ Fred K. Prieberg: Hudba v nacistickém státě. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1982, ISBN 3-596-26901-6 , s. 223.
63. ↑ Nina Okrassa: Peter Raabe - dirigent, hudební spisovatel a prezident říšské hudební komory (1872–1945). Böhlau, Kolín nad Rýnem 2004, ISBN 978-3-41209304-4 , s. 275.
64. ↑ Reinhard Bollmus, Stephan Lehnstaedt : Kancelář Rosenberg a jeho oponenti: Studie o boji o moc v národně socialistickém systému vlády. Oldenbourg Wissenschaftsverlag, Mnichov 2006, s. 80.
65. ↑ Friedrich Welter: Průvodce operami. Standardní díla a novinky německého operního repertoáru založené na moderních pokynech s popisem životů jejich tvůrců s operním příběhem a dvěma adresáři. Hachmeister a Thal, Lipsko, přibližně 1940, s. 218.
66. ^ Joseph Wulf: Hudba ve třetí říši - dokumentace , Ullstein, Frankfurt nad Mohanem 1983, s. 341.
67. ^ Citace a hodnocení Fred K. Prieberg: Hudba v nacistickém státě. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1982, ISBN 3-596-26901-6 , str. 222f.
68. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner a národní socialismus. Metzler, Stuttgart 2001, s. 137.
69. ^ Sabine Busch: Hans Pfitzner a národní socialismus. Metzler, Stuttgart 2001, str. 243-253.
70. ^ Bernhard Adamy: Hans Pfitzner (= publikace Společnosti Hanse Pfitznera, sv. 1). Verlag H. Schneider, 1980, s. 337.
71. ↑ Sinje Ewert: Hudba ve „Třetí říši“ - výzkumná zpráva. In: Helmut Neuhaus (ed.): Archivy pro kulturní historii. Svazek 91, 1. vydání. Böhlau Verlag, Kolín nad Rýnem / Výmar / Vídeň 2009, s. 202.
72. ↑ Citováno z Jens Malte Fischer: Hans Pfitzner a současná historie. Umělec mezi hořkostí a antisemitismem. In: Neue Zürcher Zeitung. 5. ledna 2002.
73. ↑ Všechna Písma. Sv. IV. Tutzing 1987, s. 337 a násl., Citováno z Jens Jessen: Můžete zachránit Hanse Pfitznera? In: Čas. 31. října 2007.
74. ↑ Jens Jessen: Můžete zachránit Hanse Pfitznera? in: Die Zeit , 31. října 2007.
75. ↑ Srov. Zejména dopis jeho žákovi Felixovi Wolfesovi z 11. července 1946; publikováno v Bernhard Adamy (ed.): Hans Pfitzner Briefe. Tutzing 1991, s. 1006.
76. ^ Fred K. Prieberg: Hudba v nacistickém státě. Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt nad Mohanem 1982, ISBN 3-596-26901-6 , s. 225.
77. ↑ Text telegramu: „Drahý příteli Franku. Berte tento vřelý pozdrav na znamení solidarity, i v obtížných dobách. Vždy váš Dr. Hans Pfitzner. “Citováno z: Hans Pfitzner a soudobé dějiny. The New Zurich Times. 5. ledna 2002.
78. ↑ ^{a b} Ellen Kohlhaas: Recenze: Sachbuch. Clayova skladatelská hořká hořkost. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 26. ledna 2002.
79. ↑ Pfitznerstrasse se má stát Friedensallee. In: Hamburger Abendblatt . 14. listopadu 2009.
80. ↑ Hamburský zákon a vyhláška, Úřední věstník. 2. července 2010 (PDF), s. 1122 (PDF strana 2), bod 4.
81. ↑ Nacistická minulost: Nová jména pro čtyři ulice. wa.de, 5. března 2012.
82. ^ Město Münster: Názvy ulic - Pfitznerstrasse. Citováno 15. srpna 2019.
83. ^ První další desky pro problematické názvy ulic ve Vídni derstandard.at, 1. prosince 2016.
84. ^ Město Vídeň: Doplňková tabulka pro historicky načtené názvy ulic. Webové stránky města Vídně, přístupné 15. srpna 2019.
85. ↑ Tyto ulice by měly mít jiný název. haz.de, 4. listopadu 2018.
86. ↑ Lübeckovo Hindenburgplatz je přejmenováno. ln-online.de, 1. února 2019.
87. ↑ ^{a b} Hindenburgplatz se nyní nazývá náměstí Republiky. shz.de, 14. srpna 2019.
88. ↑ Kvůli antisemitismu: Místní poradní sbor Severovýchod chce přejmenovat Pfitznerstrasse. merkurist.de, 14. září 2019.
89. ^ Wiesbaden: Nový název pro Pfitznerstrasse. In: Frankfurter Rundschau . 14. února 2020.
90. ^ Závěrečná zpráva poradního výboru pro kontrolu názvů ulic a náměstí v Düsseldorfu. Webové stránky města Düsseldorf. Zpřístupněno 26. dubna 2021
91. ^ Úřední věstník pro Frankfurt nad Mohanem, číslo 52, 151. rok. 22. prosince 2020.
92. ↑ Město Frankfurt: Prohlášení městských úřadů ze dne 21. září 2020, předmět: Schwanheim: přejmenování na Hans-Pfitzner-Straße. Proces: ST 1648
93. ↑ Město Frankfurt, místní poradní výbor Schwanheimu: Návrh na soudce ze dne 12. května 2020, OM 5957. Předmět: Schwanheim: přejmenování na Hans-Pfitzner-Straße.
94. ↑ Frankfurter Neue Presse: Přejmenování bylo rychlé a snadné . Publikováno (online) 5. ledna 2021. Zpřístupněno 21. dubna 2021.
95. ↑ 23 lidí nyní žije v novinách Schönthalstrasse nakladatelství Nürnberger Presse , vydaných 28. června 2021, přístup 29. června 2021.
96. ↑ Úřední věstník města Herzogenaurach 73. díl, č. 13, 1. července 2021, s. 128
97. ↑ ^{a b} Hans Pfitzner ve Vídeňské historii Wiki
98. ↑ Berlínská pamětní deska pro Hanse Pfitznera pfitzner-gesellschaft.de
99. ^ Pfitznerstrasse , Hans-Pfitzner-Strasse a Hans-Pfitzner-Weg v Německu. (Je možné, že ne všechny „Pfitznerstrasse“ odkazují na Hanse Pfitznera.)
100. ↑ Uvedeno ve skladbách studentů mistrovské třídy Hanse Pfitznera (Berlín 1929), záznam v databázi OBV