Úřadující chronologie salcburského festivalu

Brigitte Hobmeier jako soucit v Jedermannovi , 2014

Stephan Kreiss (hlasatel), Cornelius Obonya (Jedermann) a soubor, 2014

Drama chronologie Salcburském festivalu jasně ukazuje, jak moc ve stínu opery mluvení kus na Salcburském festivalu byl po celá desetiletí - i když Salzburg láká prominentní herce a také hrát s Jedermann na Domplatz pod Maxe Reinhardta dne 22. srpna 1920 označen je znázorněn zrod festivalu.

Salcburské mluvené divadelní inscenace však v německy mluvící oblasti vždy působily stylisticky. Od samého počátku se drama na salzburském festivalu zaměřuje na Hofmannsthalovo Jedermann am Domplatz, rakouské drama a klasiku světové literatury, především Shakespearovu tvorbu . Od 90. let - umělecké vedení Gerarda Mortiera s hereckými režiséry Peterem Steinem a Ivanem Nagelem - byl Salzburg stále více otevřený inovativním režisérům, novým textům a mezinárodním trendům. Projekt mladých režisérů existoval v letech 2002 až 2014 a založil jej tehdejší úřadující režisér Jürgen Flimm . Ukazovalo to tři až pět inscenací mladých režisérů každý rok.

Éra Maxe Reinhardta

Max Reinhardt

Roky založení Salcburského festivalu byly - pokud jde o divadlo - pevně v rukou Maxe Reinhardta. Program si sám navrhl a (téměř všechno) nastudoval. A otevřel pro festival čtyři originální místa :

Jakkoli byl Reinhardt při hledání malebných míst inovativní, byl při navrhování plánu stejně konzervativní. Zatímco na jiných místech inscenoval nebo nechal inscenovat současné kousky ( Hauptmann , Ibsen , Lasker-Schüler a Kokoschka v Berlíně, Tolstoj , George Bernard Shaw , Cocteau a Pirandello ve Vídni), v Salcburku se omezil na klasický kánon licencovaných. On také přinesl úspěšné vlastní produkce do Salzburgu, kde se revidované a výrazně nově obsazeného - z Berlína do každého ( Circus Schumann , 1911), z Londýna Miracle ( Olympia Hall , 1911) nebo z Vídně Sluha dvou pánů , lásky a intrik , The těžké (všechny tři inscenace z Theater in der Josefstadt , 1924) a Sen noci svatojánské (tam, 1925).

Reinhardtovy pokusy zavést vedle Jedermanna v Salcburku ještě druhou tajemnou hru . Jeho služby Salcburku - kromě hledání malebných míst - byly dvě monumentální produkce a jedna burleskní: Jedermann na Domplatzu, služebník dvou pánů a Faust na Felsenreitschule. On cast Jedermann v letech 1920 až 1931 s Alexandrem Moissi , od roku 1932 do roku 1934 s Paul Hartmann , a konečně od roku 1935 s Attila Hörbiger . Fanatik z prvních dvou festivalových léta byla Johanna Terwin , v roce 1926 Dagny Servaes převzal .

Od roku 1933 byl Reinhardt stále častěji terčem pronásledování Židů, v roce 1937 emigroval se svou manželkou a dvěma syny do USA.

Festival pod svastikou

Pamětní deska za vypálení knihy z roku 1938 v Salcburku

Bezprostředně poté, co nacistické převzetí moci v březnu 1938 začal neúprosný úpadek festivalu: Everyman se vydává se pěst -Stadt Max Reinhardt demontovány všechny kritické duchy a všichni umělci s židovskými předky jsou vyloučeni ze Salcburku, Max Reinhardt životopis je předané do plameny na Residenzplatz v rámci pálení knih , jediné v Rakousku.

Namísto Reinhardta úspěšné Faust je Felsenreitschule teď hrál Egmont , neúspěšně. V roce 1939 národní socialisté zkrátili festival kvůli vypuknutí války . Wagnera už nesměli hrát v Salcburku. V roce 1940 bylo zrušeno mluvené divadlo a opera a městské divadlo bylo povýšeno na státní divadlo . V letech 1941 až 1943 proběhl zkrácený válečný festival pro navrátilce z fronty a pracovníky vyzbrojování, hráli - jako odreagování - Nestroyův vtip, kterým chce udělat sobě a Ludwigovi Anzengruberovi . Od roku 1943 již na příkaz Hitlera nemohl být festival nazýván festivalem , ale pouze salzburským divadelním a hudebním létem . Bayreuth nemusel snášet žádnou soutěž. 1944, bylo jich tam jen koncert a veřejná generálka na Liebe der Danae , není podívaná.

Poválečná léta

Walther Reyer , 1960

Will Quadflieg jako Jedermann , 1952

Attila Hörbiger , 1947

Ať se stane cokoli , festival musí být: po pouhých 25 letech se festival natolik pevně zakotvil v představě města a krajiny, že jen několik týdnů po skončení války pořádal salcburský festival znovu uprostřed ničení, chudoby a hladu. Přestože se jim nepodařilo nechat Jedermanna vrátit se na Domplatz v roce 1945, hra o umírání boháče je na programu od roku 1946 každý rok. Festival měl opět svou ochrannou známku. Titulní roli ztvárnili Ewald Balser v roce 1946 , Attila Hörbiger znovu v letech 1947 až 1951 , Will Quadflieg z roku 1952 a nakonec Walther Reyer z roku 1960 .

Díky Američany jako okupační mocí, který okamžitě přinesl Puthon a Paumgartner záda a jmenoval 29-letého skladatele Gottfried von Eine na ředitelství v roce 1946 se festival otevřel až soudobé hudbě a přinesla řadu operních premiér . Stejně jako ve třicátých letech minulého století byla hudba v poválečném období ohniskem festivalu, jednak proto, že tam okupační mocnosti neexistovaly jazykové bariéry, a jednak proto, že se Salzburg rád podřizoval despotickým dirigentům: kdyby Toscanini dominoval festivalu v letech 1935 až 1937, takže toto byl Furtwängler v letech 1948 až 1954.

Max Reinhardt otevřel pro festival čtyři nová místa, každé s divadelními produkcemi . Ale pouhé čtyři roky po vzniku Festspielhausu to divadlo ztratilo. Nový dům převzala opera. Něco podobného se stalo v poválečných letech s Felsenreitschule a Kollegienkirche , které byly hrál s oper od roku 1948 a 1969, resp. Poté byla Felsenreitschule ponechána mluvenému divadlu pouze případ od případu. Hra našla stálý domov ve Státním divadle . Josef Kaut , který se později stal prezidentem festivalu, tentokrát popsal: „Kromě Jedermanna , který se hraje každoročně od roku 1946 , v následujících letech se střídáním režisérů existoval herecký repertoár bez rozpoznatelné linie.“

Desítky let Ernsta Haeussermana

Christiane Hörbiger jako Buhlschaft a Ernst Schröder jako Everyman, 1969

Směr hry Ernsta Haeussermana , Reinhardtova asistenta režiséra v Americe, lze také vnímat jako éru vděčnosti za předpokládaný veřejný vkus: Ačkoli začal ambiciózně představením Leopolda Lindtberga (a) obě části Fausta , (b) Lumpazivagabundus a (c) 1969 dokonce nechali Jedermanna znovu nastudovat, tolerovali mezihru Giorgia Strehlera s hrou mocných a snahy Josefa Kauta dosáhnout premiéry Thomase Bernharda , ale také přijal postupné vyloučení hry z festivalových sálů a Felsenreitschule . Haeusserman se věnoval tomu, co bylo dobré a drahé - Oskar Werner jako Hamlet , OW Fischer jako Obtížný , Götz George jako Danton a Will Quadflieg v různých rolích. Ale zbytek byl zdvořilost, někdy až hrubý vídeňský humor , zosobněný Otto Schenkem . Jsou považovány za výjimky z pravidla - za 23 let Haeusserman - pouze tři inscenace: Johannes Schaaf's Leonce a Lena , Rudolf Noeltes Misanthrope a Ingmar Bergman Dom Juan .

Haeusserman v Salcburku nastudoval pouze jednou: v roce 1973 Jedermann am Domplatz s Curdem Jürgensem v titulní roli, od roku 1974 navíc se Sentou Berger jako fanatičkou a poprvé se zesílením mikrofonu. V roce 1978, Maximilian Schell , aby každý , 1983 Klaus Maria Brandauer . S hvězdným kultem pomohl Haeusserman této salzburské instituci přeskočit do duhového tisku a upevnil tak Hofmannsthalovu moralizující tajemnou hru v programu festivalu.

interregnum

Ani po Haeussermanově smrti v červnu 1984 se na programování divadla nic zásadního nezměnilo. Formálně Otto Schenk působil jako člen správní rady v letech 1986 až 1988 s odpovědností za herectví. Kromě toho byla naplněna očekávání konzervativního publika: na jedné straně vznešené - Aischylos , Lessing , Grillparzer , Schnitzler a Hofmannsthal , na druhé straně zábavné - lidové kousky Raimunda a Nestroye , dvě světové premiéry od Thomase Bernharda . Režie byla v rukou režisérů, kteří mohli být sladěni s vkusem publika - například Johannes Schaaf , Dieter Dorn a Jürgen Flimm . Poprvé alespoň jeden odvážil drama o Elias Canetti , a poprvé těžké muž z německého režisérského divadla , Klaus Michael Gruber , z hostujícího vystoupení v Salcburku: nastudoval Bruno Ganz jako Prometheus, svázaná , ve nový, křehký překlad Petera Handkeho na Felsenreitschule .

Nová inscenace Jedermann byl svěřen Haeusserman je dlouholetý asistent, Gernot Friedel , v roce 1990 a lišily v podstatě v nových kostýmech a novým obsazením: Helmut Lohner převzal titulní roli z Klaus Maria Brandauer a Sunnyi MELLES byl prvním, kdo napíše " obzvláště koketní, energické ponížení “.

Éra Petera Steina

Monumentální - tak byl obecně popsán počátek éry Petera Steina jako dramaturga salzburského festivalu . Stanovil - na prvních pět let svého vedení - Felsenreitschule na čtyři Shakespearovy inscenace a tam nastudoval nejprve Julius Caesar , poté Antonius a Kleopatra . V roce 1993 převedl Coriolan na britskou režisérku Deborah Warner a v roce 1996 Sen noci svatojánské na mladého Leandera Haussmanna .

Stein strukturálně zajistil enormní rozšíření dramatického programu festivalu, mimo jiné převzetím Pernerinselu v Halleinu jako nového dějiště festivalu . Tam měl hry ze starověku , hráli Pirandello a znovu Shakespeare . Teprve v posledním roce svého vedení inscenoval Stein sám na Pernerově ostrově - konkrétně Grillparzerovu záhadnou tragédii Libussa , poté, co se v roce 1996 poprvé zabýval rakouským klasikem Ferdinandem Raimundem a v Landestheateru předvedl alpského krále a Misanthrope . Peter Stein se zajímal o současné interpretace klasických textů, ale soudobé drama do značné míry ignoroval. Jediné výjimky za šest let ve funkci: 1993 světová premiéra hry Bilance jeho přítele a bývalého dramaturga Botho Strausse a v roce 1996 hostující představení Patrice Chéreaua v nastudování hry Bernarda -Marie Koltèse - V osamělosti bavlněná pole . Každý byl Peter Stein nedotčena. Nicméně, od roku 1994 obsadil svou partnerku Maddalenu Crippu , Italku, jako woo a od roku 1995 Gert Voss jako Jedermanna.

Na velikonočním festivalu režíroval Peter Stein Wozzecka v roce 1997 , Simon Boccanegra v roce 2000 a Parsifal v roce 2002 . V roce 2010 se vrátil do Salcburku jako ředitel Oidipus auf Kolonos (Perner-Insel, 2010), dvou Verdiho oper: Macbeth (Felsenreitschule, 2011) a Don Carlos (Großes Festspielhaus, 2013) a naposledy Franz Schuberts málokdy hrál opera Fierrabras (Haus für Mozart, 2014).

Ivan Nagel a Frank Baumbauer

Spojení mezi Salcburkem a současnou literaturou je - jakkoli paradoxně to může znít v případě vedení jen jednoho léta (1998) - díky úřadujícímu režisérovi Ivanu Nagelovi . Vytvořil pozici básnického hosta a jako první pozval Elfriede Jelinek, která později získala Nobelovu cenu . Dantonovu smrt svěřil estétu Robertu Wilsonovi , přivedl Roberta Lepage do Salcburku a zadal zatím jediné jevištní dílo kultovního filmaře Hala Hartleyho .

Frank Baumbauer , úřadující ředitel v letech 1999 až 2001, pokračoval v sérii Dichter zu Gast s pěti významnými představiteli z Německa, Rakouska a Maďarska. Intenzivně spolupracoval se špičkovými německými divadly. Největší zásluhou Baumbauera bylo riziko bitev! na Perner-Insel, dvanáctihodinovém divadelním maratonu Shakespearových královských dramat Toma Lanoye a Luka Percevala , který také režíroval. V letech Nagel a Baumbauer se Shakespeare nadále pilně hrál , ale nyní - protože Felsenreitschule musely být vráceny do opery - na ostrově Perner, ve Státním divadle a v městském kině. Světové premiéry a německé premiéry se staly samozřejmostí a takzvaný Regietheater si konečně našel cestu do Salcburku.

2000s

Období přechodu režisérů Růžičky , Flimma a Hinterhäusera byla také éra přechodu v herectví. Současné drama a režijní divadlo byly nyní pevně ukotveny, ale ne vždy byly v Salcburku zastoupeny ve špičkové kvalitě. Jürgen Flimm byl jako dramatický režisér v letech 2002 až 2004 poměrně neúspěšný. Jeho zásluhou zůstává Projekt mladých režisérů , s nímž do programu festivalu ukotvil nové pohledy na mladé režiséry. V roce 2002 předal Jedermanna Christianovi Stücklovi , řediteli pašijové hry v Oberammergau, a do hlavní role obsadil Petera Simonischeka , Veronicu Ferresovou jako woo , Tobiase Morettiho jako ďábla a dobrého chlapce a Jensa Harzera jako smrt .

Martin Kušej , úřadující ředitel z let 2005 a 2006, udělal z této dekády nejsilnější dojem díky své vlastní produkci o rakouské historii: Se štěstím a koncem krále Ottokara důkladně oprášil hlavní dílo národního básníka Grillparzera , se strachem z pekla otevřel nový, divoký přístup k Nestroy pro veřejnost a tisk .

Thomas Oberender , který byl za drama zodpovědný v letech 2006 až 2011, si bude pamatovat hlavně kvůli jeho veřejné kontroverzi s uměleckým vedoucím Flimmem . Jeho služby jsou omezeny na kvarteto v Carabinieriho síni Residenz, brilantní Andrea Breth inscenaci zločinu a trestu a německou premiéru Beckettova posledního dílu . V roce 2010 přepracoval Jedermanna s Nicholasem Ofczarkem a Birgit Minichmayr . S projektem Fausta Nicolase Stemanna v roce 2011 na ostrově Perner Oberender trvale selhal.

Sven-Eric Bechtolf

Zakázaná zóna

Peer Gynt

Včely / ulička

Spolu s novým uměleckým vedoucím Alexander Pereira , Sven-Eric Bechtolf zaujal pozici jako vrchní ředitelka festivalu v Salcburku v roce 2012. Bechtolf byl upřednostňovaným kandidátem Pereiry, operu už nastudoval během Pereirova Curychu Intendanz . Bechtolf ukončil instituci básníků jako hosty . Projekt Young Directors, ale pokračoval až do roku 2014 - po odchodu sponzora Montblanca nebyl nalezen žádný nový. A poprvé na festivalu produkoval divadelní hry pro děti .

Zatímco se v roce 2012 odvážil na mezinárodní start - se dvěma projekty Iriny Brooksové na ostrově Perner, anglickým Peer Gyntem a francouzskou verzí Sturma - Bechtolf v roce 2013 řídil vysoce populistický a kulinářský kurz: s novou produkcí Jedermanna od Brian Mertes a Julian Crouch (s Corneliusem Obonyou jako Jedermannem a Brigitte Hobmeierovou jako woo), Sen noci svatojánské (s Mendelssohnovým dramatem) v Residenzhof a produkce Matthiase Hartmanna Lumpazivagabundus na ostrově Perner. Obonya a Hobmeier se navzájem měli prostřednictvím charismatických rolí v předchozím roce - on v občanu jako šlechtic , ona v mých včelách. Řádek - kvalifikovaný pro hlavní role v dlouhodobém hitu společnosti Hofmannsthal.

Rok 2014 byl ve znamení 100. výročí vyhlášení války první světové válce a zkoumal toto téma z velmi odlišných perspektiv. Poprvé na slavnostní vyznamenání přijel notoricky známý Hofmannsthalský protivník a Max Reinhardtův protivník Karl Kraus : Ačkoli jeho Poslední dny lidstva kvůli krizi Burgtheatru utrpěly změnu ředitele z Matthiase Hartmanna na Georga Schmiedleitnera , díky vynikajícímu souboru uspěli skvěle.

Bettina Heringová

V březnu 2015 byla Bettina Hering , dříve umělecká ředitelka Státního divadla Dolního Rakouska , představena jako nová úřadující ředitelka festivalu pro roky 2017 až 2021 . Je první ženou v této pozici. Jejím prvním úkolem bylo obsadit hlavní role Jedermanna na Domplatzu, protože Cornelius Obonya , Miriam Fussenegger (po jediné sezóně) a Julia Gschnitzer rezignovaly na své role Jedermanna, Buhlschaftu a matky. Spolu s uměleckým ředitelem Salcburského festivalu z roku 2017 Markusem Hinterhäuserem pověřila těmito odhalenými úkoly Tobiase Morettiho , Stefanie Reinsperger a Edith Clever . V rozhovoru pro rakouskou tiskovou agenturu oznámila: „Moje krédo je jisté, že v zásadě více otevře dveře, umožní více a neuzavírá se do života“.

Umělecký ředitel Markus Hinterhäuser (od roku 2017), jehož pětiletá smlouva byla v roce 2019 prodloužena o dalších pět let do roku 2026, oznámil novou produkci pro všechny v roce 2020, 100. výročí festivalu a Jedermanns am Domplatz. Kvůli pandemii COVID-19 mohla být realizována až v roce 2021.

Vysvětlení tabulek

Nové produkce jsou zobrazeny normálním písmem a propojeny s dílem nebo autorem. Resumptions of the same staging are printed in small print and not linked. U znamená premiéru , DE premiéru v německém jazyce .

Názvy některých míst Salcburského festivalu se v průběhu času měnily:

• Městské divadlo bylo nazýváno Landestheater od roku 1940 .
• Festspielhaus byl nazýván Altes Festspielhaus od roku 1960 a malý Festspielhaus od roku 1963 a od poslední rekonstrukci v roce 2006 to bylo nazýváno Dům pro Mozarta .
• Nová festivalová síň, dokončená v roce 1960, se od roku 1963 nazývá Velká festivalová síň .
• Kollegienkirche je také známý jako univerzitní kostel.

Univerzitní posluchárna sloužila nejprve jako alternativní místo pro každého za nepříznivého počasí, poté festivalový sál a od roku 1961 velký festivalový sál .

prameny

Data těchto seznamů byla přidána do adresáře děl a umělců divadla a hudby na Salcburském festivalu 1920-1981 , který sestavil Hans Jaklitsch, publikováno v: Kaut, Josef: Die Salzburger Festspiele 1920-1981 . Salzburg: Residenz Verlag 1982, s. 241–469, stejně jako domovská stránka Salcburského festivalu, sekce archivu , přístupná od září 2012 do července 2013. Dále:

• Novak, Andreas: Salzburg slyší Hitlera dýchat, Salcburský festival 1933-1944 . DVA, Mnichov 2005, ISBN 3-421-05883-0

Viz také

• Všichni na Salcburském festivalu

• Obsazení na Salcburském festivalu 2012 až 2016
• Obsazení na Salcburském festivalu od roku 2017
• Operní inscenace Salcburského festivalu
• Operní chronologie salcburského festivalu

Individuální důkazy

1. ^ Josef Kaut: Salcburský festival 1920-1981 . Salzburg 1982, 56f
2. ^ Süddeutsche Zeitung: Salzburger Festspiele: Každý rok zdraví super ženu , přístup 8. srpna 2013
3. ↑ Hellmuth Karasek: S kamenem a mramorem. Shakespearův „Julius Caesar“ jako monumentální divadlo v Salcburku , Der Spiegel, 3. srpna 1992
4. ↑ Peter von Becker: Velká bitevní malba, moderní Kleistova váha. Deborah Warner režíruje Coriolana, Luc Bondy světovou premiéru Botho Strausse . Theater heute, J. 1993, H. 9
5. ↑ Der Spiegel: Sopka stále chrlí kouř , přístup 15. srpna 2013
6. ↑ Der Standard: Útěk z jádra věci , přístup 15. srpna 2013
7. ↑ Frankfurter Allgemeine Zeitung: Dva chlapci žijí, bohužel, v jeho hrudi , přístup 15. srpna 2013
8. ↑ Kraus naštvaně odstoupil z katolické církve, protože salcburský arcibiskup povolil představení Jedermannů před salzburskou katedrálou.
9. ↑ Poté, co si Hartmann stěžoval na nevyrovnané platy po jeho neoprávněném propuštění, prozatímní ředitel Burgtheatru přinutil Hartmanna zbavit produkce salcburského festivalu, který byl dohodnut jako koprodukce s vídeňským Burgtheatrem.
10. ↑ Ronald Pohl: Das Kriegslatein der Menschenhetzer , Der Standard , 30. července 2014
11. ↑ Salzburger Nachrichten již oznámil Tobias Moretti jako nový Jedermann v srpnu 2016 , ale potvrzení od umělce či festivalu byl dlouho čeká. Plány opery Hinterhäuser se naopak potvrdily z několika stran. Zdroj: ORF : Festival 2017: První plány unikly , přístup 27. září 2016.
12. ↑ Citát ze Salzburger Nachrichten : „Salcburská dramaturgie“ pro festival , 12. ledna 2016, přístup 28. září 2016.