Marnotratník
| data | |
|---|---|
| Titul: | Marnotratník |
| Původní název: | Obrázky ze života utracence |
| Rod: | drama |
| Původní jazyk: | Němec |
| Autor: | Ferdinand Raimund |
| Hudba: | Conradin Kreutzer |
| Rok vydání: | 1834 |
| Premiéra: | 20. února 1834 |
| Místo premiéry: | Divadlo v der Josefstadt , Vídeň |
| Místo a čas akce: | děj druhého dějství se odehrává o tři roky později než první, dějství třetího aktu o dvacet let později než druhého |
| osob | |
|
prvního výtahu:
druhého dějství:
třetího dějství:
| |
Marnotratnost je originální kouzelná pohádka ve třech dějstvích od Ferdinanda Raimunda . Premiéra se uskutečnila 20. února 1834 v Theater in der Josefstadt . Kus - Raimundův poslední - se proslavil mimo jiné i hoblovanou písní .
obsah
Přestože má víla Cheristane na perle své koruny dělat dobro na zemi, téměř všechny daruje Juliusi Flottwellovi, kterého miluje. Když se musí vrátit do říše víl, poprvé se mu ukáže ve své skutečné podobě a požádá ho, aby jí dal rok svého života na rozloučenou.
Flottwell je bezostyšně zneužíván svým komorníkem Wolfem, kterého považuje za dobrého muže, a je věrný pouze svému prostoduchému sluhovi Valentinovi. O tři roky později žije Flottwell v chlastu, Wolf pronásleduje Rosu na Valentinovu zlost a tajemný žebrák, který se stále nečekaně objevuje, chce vždy od Flottwella bohatý dárek. Flottwell si chce vzít Amalie, dceru prezidenta von Klugheim, ale její otec je proti, protože odmítá bujný životní styl jejího milence. Flottwell dokonce vyhodil Amalieiny drahé svatební šperky z okna, protože se mu to nelíbilo. Sbírá to i žebrák, ale z pomsty má Wolf podezření, že Rosa je zloděj. Rosa a Valentin rozhořčeně opouštějí své služby. Julius v souboji zraní barona Flittersteina, zamýšleného ženicha Amalie, a uteče se svou milenkou do Anglie. Vlk ho ze vlastního zájmu odmítá doprovázet a posmívá se muži, který odchází. Teprve po dvaceti letech se Flottwell vrací zbídačený a sám, když při ztroskotání lodi přišel o ženu a dítě. Když uvidí svůj předchozí majetek, dozví se, že ho koupil jeho bývalý komorník Wolf, který Flottwella vždy podváděl z vysokých částek. Ale zestárl a onemocněl, ale cynicky ukazuje svému bývalému pánovi dveře. Pouze věrný Valentin, nyní opět tesařský mistr, ho s radostí vítá, ale Frau Rosa ho najednou znovu vyhodí. Když Flottwell, který již nevidí žádný smysl svého života, chce spáchat sebevraždu, objeví se žebrák, ve skutečnosti Azure, Cheristanův podřízený duch. Protože věrně uschoval všechny Flottwellovy dary - včetně šperků, které byly vyhozeny - může mu vrátit část svého jmění. Mezitím Valentin donutil Rosu, aby se poddala, a vyhrožovala, že ji nechá s dětmi. Flottwell je však nyní schopen podporovat Valentina a jeho rodinu vděčně za jejich loajalitu. Cheristane se objeví naposledy a slibuje, že znovu uvidí svého milovaného.
Tovární historie
Raimund začal psát dílo 17. října 1833 a dokončil jej 2. prosince. Premiéra byla 20. února 1834. Subjekt marnotratníka, který vyhazuje své peníze oknem plnýma rukama, se setkal s velkým zájmem veřejnosti. V prvních desetiletích 19. století se mnoho existencí ve Vídni vyšplhalo do závratných výšin - jak nejasně napsal Rudolf Fürst -, aby se po bezstarostném užívání si života znovu stejně rychle zhroutily. I ve farmáři jako milionáři básník popsal takovou „kariéru“, když jeho jmění náhle získalo bohatství. Na toto téma psali i další současníci, například Adolf Bäuerle ( Přírodní magie, Přítel v nouzi, Moderní hospodářství ), Karl Meisl ( Den ve Vídni, Příběh skutečné šály, Duch na baště - na Raimund mimochodem napsal několik dodatků), stejně jako Josef Alois Gleich , který však popsal docela útulné typy, které dávaly něco i jiným lidem ( Sluhové ve Vídni, Ydor, poutník z vodního království, bratři Liederlichovi ) . Všechny jsou modelovány podle díla Le dissipateur (The Spatter) od Philippe Néricault Destouches (1680–1754).
Raimund nazval své dílo „originální kouzelnickou hrou“, aby poukázal na to, že neexistuje žádný literární model, ale že předmětem je jeho vlastní vynález. Čtyři roky po zlověstné magické koruně nechal styl v něm našlapaný a po neúspěšné exkurzi do „vysokého dramatu, světa starověku, Shakespearovy říše a barokního alegorického divadla “ se vrátil do svého místního divadelního domova. Marnotratný je stále ve magic herní tradici, ale téměř na konci. Johann Nestroy předpověděl tento vývoj o rok dříve svou hrou Der böse Geist Lumpacivagabundus a vykročil tak směrem od romantického idealismu ke kritickému realismu. Raimund zde následoval konkurenta, i když si byl vždy vědom vzdálenosti od Nestroye. Výtržnost se stala jeho třetím velkým pódiovým hitem.
K dispozici je seznam skladeb jedenáctého představení 6. března 1834, v jehož úvodních titulcích je Ferdinand Raimund pojmenován „jako host“ , hrál svou oblíbenou roli Valentina.
V kuse se objevuje několik dvojverší , které zůstaly známé dodnes . Nejslavnější je pravděpodobně hoblovaná píseň zpívaná Valentinem ( „Tam se lidé hádají“ ; třetí dějství, desátá scéna), také lovecká píseň ( „Stručně řečeno, se vší vážností není nic hloupějšího než lov“ ; první Výtah, čtrnáctá scéna) je stále populárně interpretován.
osob
Flottwellova postava je zpočátku zobrazována jako nesmírný a v dobrém i v dobrém bezmyšlenkovitý marnotratník, který se až po desítkách let a pádu do chudoby a samoty dokáže vyrovnat s tím, co dělal předtím. Smířlivý závěr pro něj, který Raimund nachází a jemuž sám nemůže plně věřit, je dáno spíše morálním postojem básníka, který nemůže a nechce nechat dřívější velkorysost a pozdní ctnost bez odměny. Možným vzorem pro Flottwella mohl být Moritz von Fries (1777–1826), kterého vystopoval Egon Komorzynski (1878–1963) ve vídeňské místní kronice , jejíž život se v některých částech úžasně blíží utratilci.
Sympatického Valentina lze vnímat jako další vývoj neméně loajálního sluhy Floriana Waschblaua z filmu Diamant krále duchů . Při vědomém rozchodu s tradicí vytvořil Raimund jako svůj ideál vděku malého sluhu a řemeslníka, kterému se v té době jeho kolegové autoři vždy vysmívali. Ne nadarmo o něm jeho zbídačený pán říká:
- „Ó služební věrný, jsi jako měsíc, uvidíme se, jen když zapadne naše slunce.“ (Třetí výtah, osmá scéna)
Jeho partnerka Rosa je - alespoň v prvních dvou dějstvích - Colombina po boku Harlekýna , stříhaná, bytelná a stylová Vídeňanka. Za třetí se z ní v žádném případě nevyvine tradiční zlá žena, „bissgurn“ Alt-Wiener Volkstheater , je dobrá žena v domácnosti a matka, věrná, šetrná, trochu přísná na manžela a děti, ale zároveň čas, na rozdíl od Valentina, jednoho objektivního realisty, který si váží přítomnosti více než minulosti. Podle Hanse Weigela však lze Rosu v jejím znovu probuzeném hněvu na Flottwella téměř vnímat jako ženskou verzi misantropa Rappelkopfa; méně Colombina, ale téměř strindbergovská postava.
Protějškem Valentina je komorník Vlk, lživý, zkorumpovatelný a zlodějský pochlebovač, který bez váhání upustí svého pána; jeho předchůdcem je Lorenz od farmáře jako milionáře . Nakonec nemá nic ze své darebnosti, protože jako vlastník půdy ho sužuje bolest a výčitky, opovrhovaný okolím, „oběť“ spravedlivého osudu.
Cheristane je na jedné straně představitelem duchovní říše, ale zároveň je dalším důkazem Raimundova přístupu duchovní úrovně k lidskému světu od jeho první hry. Docela pozemská je dívka Biedermeier milující Flottwella, a proto není v duchovní oblasti k vysvětlení tohoto spojení nutná žádná pompézní akce. Stejně jako král Alp má otcovské rysy, Cheristane má zároveň milované a mateřské. Raimundův rostoucí odstup od tradiční magie je vidět i na tom, že i bez zásahu víly by díky Valentinově věrnosti Flottwellovi nemusel snášet trpké útrapy.
Pozdější interpretace
Rudolf Fürst uvádí, že Raimund do něj napsal mnoho vlastních, osobních i skrytých věcí , jako v Alpenkönig a Misanthrope. Jak moc to sám cítil, ukazuje dopis z 20. prosince 1835 Friedrichu Ludwigovi Schmidtovi , řediteli Městského divadla v Hamburku , ve kterém obhajoval štěstí, že Flottwellovi „ chybělo štěstí“ :
- "Nebylo mým úmyslem nechat na konci neúspěšné kariéry odměnit marnotratníka Flottwella za jeho ušlechtilé, ale divoce vášnivé srdce." Vlastně by to mělo jít dolů! Chtěl jsem jen, aby byl chráněn před nezaslouženou hanbou, před nehoráznou nevděčností lidí. “
Fürst v tom vidí jasný náznak Raimundovy nedůvěry a téměř paranoidního názoru na své současníky.
Kurt Kahl pojednává o Raimundově vztahu k Nestroyovi a cituje ho jako stranický pohled učiněný v tehdejší diskusi o nestroyském obdivovateli Karlu Johann Braun von Braunthal (1802–1866), který posměšně kritizoval:
- "Tento produkt stojí ve své práci, což je krok zpět." „Marnotratník“ je jeho „farmář jako milionář“ en fraque, nic jiného. “
Kahl nevidí rozdíl mezi ambiciózním, přeceňujícím se Phalariem z Kouzelné koruny přinášejícím zkázu a neúprosně plýtvajícím Flottwellem jako ne tak velký. Zajímavější srovnání je to mezi kořenem Fortunatus farmáře jako milionáře a Flottwella: Zatímco první z nich se stává hlavní postavou vedlejší postavy, Flottwell je zpočátku ohniskem zápletky a poté je Valentinem tlačen do vedlejší role . Zejména ve scénách v truhlářské dílně (připomínající práci jeho otce) Raimund bez námahy zasáhl melodii tohoto malého světa, připomínají „srdceryvné žánrové obrazy “ .
Podle Franze Hadamowského byl velký úspěch, který měl Raimund ve svých hostujících rolích v Divadle Josefstädter, rozhodující pro napsání nového díla právě pro tuto scénu. Skrytý obchod s lístky do divadla pro marnotratníka by byl kvůli velkému zájmu veřejnosti natolik přehnaný, že nakonec muselo vedení divadla zasáhnout, aby to zastavilo nebo alespoň omezilo. U některých markýz, hospodských sluhů, zavíračů boxů a dalších byl zisk téměř větší než u ředitele divadla Stögera .
V Hein / Mayer se můžete dočíst, že se dílo blíží charakterové komedii. Událost je posunuta na lidskou úroveň, dominantní nejsou nadpřirozené otázky, ale nedostatek pozemských ctností. Raimund chtěl ukázat, že velikost, talent, bohatství představivosti, tj. Vlastnosti, které lidem umožňují proniknout do vyšší ideální sféry a opustit meze buržoazie, mohou také způsobit jejich pád. Tomu bylo možné zabránit pouze rezignací a odříkáním - tedy závěrem pesimistického básníka. To by bylo považováno za výraz spokojenosti a odříkání Biedermeiera, a tedy za kritický nápravný prostředek nadměrné a podvodné společnosti.
divadlo
Někteří z nejslavnějších rakouských divadelních herců, kteří hráli roli Valentina, byli Ferdinand Raimund, Alexander Girardi , Paul Hörbiger , Attila Hörbiger , Josef Meinrad a Otto Schenk .
Filmové adaptace
Existuje mnoho filmových verzí materiálu. První pochází z roku 1913 a byl uveden do kin pod názvem The Millionaire Uncle. V roce 1917 dvoudílný němý film byl proveden pod vedením manželů Jakob a Luise Fleck . Pravděpodobně nejznámější filmová adaptace pochází z roku 1953 , ve kterém Attila Hörbiger hraje Herra von Flottwella. V roce 1964 jeho dcera Christiane Hörbiger hrála vílu Cheristane v remaku, stejně jako s Josefem Meinradem pod vedením Kurta Meisela . V televizní produkci ORF z roku 1984 v režii tehdejšího uměleckého šéfa Ernsta Wolframa Marboe hrály známé role pouze děti . Georg Friedrich hrál Valentina .
literatura
- Rudolf Fürst (Ed.): Raimundova díla. První a třetí část. Německé nakladatelství Bong & Co., Berlin / Leipzig / Vienna / Stuttgart 1908.
- Franz Hadamowsky (Ed.): Ferdinand Raimund. Pracuje ve dvou svazcích, svazcích I a II, Verlag Das Bergland Buch, Salzburg 1984, ISBN 3-7023-0159-3 .
- Jürgen Hein / Claudia Meyer: Ferdinand Raimund, divadelník ve Vídni. In: Jürgen Hein, Walter Obermaier , W. Edgar Yates , svazek 7, publikace International Nestroy Society, Mag. Johann Lehner Ges.mbH, Vídeň 2004, ISBN 3-901749-38-1 .
- Kurt Kahl: Ferdinand Raimund . Friedrich-Verlag, Velber poblíž Hannoveru 1967.
- Günter Holz, Ferdinand Raimund - milovaný hypochondr, jeho život, jeho dílo. Lang, Frankfurt nad Mohanem 2002; 280 s., ISBN 3-631-39162-5
Reference
- Adresář rolí, obsah a text na ferdinandraimund.at/stuecke/verschwender
Individuální důkazy
- ↑ Azure je považována za barvu loajality
- ↑ Kilian byl původně určen jako jméno
- ^ Prince: Raimundova díla. Třetí část. S. LXXXIII-LXXXIV.
- ↑ Hadamowsky: Ferdinand Raimund, svazek I, s. 103-105.
- ↑ Od 10. září 1830 už Raimund nebyl jako režisér vázán na divadlo v Leopoldstadtu a od té doby hrál jako host na scénách v Rakousku a Německu.
- ↑ Faksimile divadelního skluzu v Hadamowském: Ferdinand Raimund, svazek II, s. 96.
- ^ Kahl: Ferdinand Raimund , s. 92-93.
- ↑ Bissgurn, dříve Bißgurn = Vídeňanka pro hašteřivou ženu, odvozená z kousání Gurre (starého, nezpůsobilého koně), přenesená na „ kousavou “ (svárlivou) ženu Bissgurn ve Vídeňské historii Wiki města Vídně
- ^ Prince: Raimundova díla. Třetí část. S. LXXXV-LXXXVI.
- ↑ en fraque = francouzsky: v ocasu
- ↑ Kahl: Ferdinand Raimund , s. 87–91.
- ↑ Marqueur = rakouský číšník, platící číšník; viz Dein Dialekt - váš slovník , slovník němčina -rakousko
- ↑ Hadamowsky: Ferdinand Raimund, svazek I, s. 80-81.
- ↑ Hein / Meyer: Ferdinand Raimund, divadelník ve Vídni. Pp. 78-81.
- ↑ Paul Hörbiger jako „Valentin“ v „Der Verschwender“ od Ferdinanda Raimunda, Volksbühne ( upomínka na originál z 8. prosince 2015 v internetovém archivu ) Info: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a ještě nebyl zkontrolován. Zkontrolujte původní a archivační odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odeberte.
- ↑ The Millionenonkel v internetové filmové databázi (anglicky)
- ↑ The Spender (1953) v internetové filmové databázi (anglicky)
- ↑ The Spatter (1964) v internetové filmové databázi (anglicky)
- ↑ The Prodigal (1984)
