Těžký

data
Titul:	Těžký
Rod:	Komedie o třech dějstvích
Původní jazyk:	Němec
Autor:	Hugo von Hofmannsthal
Rok vydání:	1921
Premiéra:	7. listopadu 1921
Místo premiéry:	Residenztheater Mnichov
osob
Hans Karl Bühl Crescence , jeho sestra Stani , její syn Helene Altenwyl Altenwyl Antoinette Hechingen Hechingen Neuhoff Antoinetteovi přátelé: Edine Chůva Huberta Agathe , družička Neugebauer , tajemník Lukáš , první služebník Hanse Karla Vincent , nový sluha Slavný muž Buehlish a altenwylianští služebníci

Obtížný je komedie o třech dějstvích Huga von Hofmannsthala . Premiéra se uskutečnila 7. listopadu 1921 v Residenztheater v Mnichově .

obsah

Hra se odehrává ve Vídni jeden den - předpokládá se konec první světové války - první dějství v městském paláci hraběte Bühla, druhé a třetí dějství na soirée v domě hraběte Altenwyla. Hans Karl Bühl, také známý jako Kari svými příbuznými a blízkými přáteli , sdílí svůj dům se svou sestrou Crescence a jejich synem Stani.

první dějství

Studie hraběte Bühla.

Scéna 1 až 2

Starý služebník Hanse Karla Lukas vede Vincenta, který se uchází o práci v Bühlově domácnosti, do pracovny. Vysvětluje úkoly, které ho čekají, a informuje ho o zvláštnostech svého pána: Pokud začne být nervózní, přehrabuje se v zásuvkách, pokud hledá špatně umístěný klíč, je to známka špatné nálady a často stojí v místnosti bez povšimnutí. Vincent téměř neposlouchá, protože sleduje své vlastní zájmy: Hansovi Karlovi je už 39 let, není ženatý a manželství podle všeho není na stole. Je tedy v dobré náladě, že si zde našel doživotní pozici a že svého zaměstnavatele brzy vycvičí podle svých představ.

Hans Karl vstoupil nepozorovaně a požádal svou sekretářku, aby přišla

Scéna 3

Je zaregistrována sestra Hanse Karla Crescence. Ptá se, zda se její bratr zúčastní soirée Altenwyls. Zdá se však být nerozhodnutý, soirees jsou pro něj „horor“, „samotná záležitost je pro něj horreur [...] taková neoddělitelná spleť nedorozumění“. Nakonec přiznává, že právě zrušil. Crescence, která si myslí, že zná důvod odmítnutí, ho uklidňuje: Helene Altenwyl, která je „až po uši“ s Hansem Karlem od svých patnácti let, si pravděpodobně vezme „zcela cizího člověka“ s baronem Neuhoffem, Hansem Karlem. nemá se jí čeho bát. Když si všimne, jak zmateně reaguje její bratr, který přemýšlí, zda by měl nakonec jít do soirée, nabídne mu, aby toto manželství překazil. Rázně chce Altenwyl okamžitě informovat, že koneckonců Hans Karl přichází do soirée, což ho zase ztrapňuje, protože právě slíbil svému příteli Hechingenovi - s jehož manželkou Antoinette měl nedávno poměr -, aby se s ním setkal v kasinu, aby probrat s ním, jak zachránit jeho manželství s Antoinettou.

Díky tomu si Crescence myslí, že by Hans Karl měl promluvit se svým synem o jeho aktuálním vztahu s Antoinettou: Takže pro tento večer má „poslání“ - Antoinettu znovu doporučit svému manželovi, zabránit rozvodu a zároveň se elegantně rozejít oddělení mezi zasvěcením Antoinetty a Stani.

Scéna 4 a 5

Nový sluha hlásí, že služka hraběnky Hechingenové čeká v předsíni a chce s ním mluvit.

Lukas spěšně vstupuje na scénu, hlásí také, že služka čeká, ale řekl jí, že neví, zda je přítomen hrabě Bühl. Rozkaz od Crescence oznámit telefonicky hraběte Altenwylovi prozatím nebyl proveden, protože si všiml, že jeho pán je stále nerozhodnutý, ale nechtěl jeho sestře odporovat. Hans Karl se zeptá Lukáše, co si myslí o novém sluhovi, a nařizuje, aby byl Vincent propuštěn.

Scéna 6

Vstoupí komorná Agathe, aby vyzvedla svazek milostných dopisů, které její paní napsala Hansi Karlovi. Když Hans Karl nemá dopisy po ruce, reaguje - jménem Antoinetty - emocionálně, zděšeně, interpretuje to jako ponížení a jako konečný konec „všech jejích nadějí“. Hans Karl je překvapen, protože napsal dlouhý a definitivní dopis na rozloučenou Antoinettě z polní nemocnice. Antoinette tento dopis velmi podrobně probrala se svou komornou a skutečný důvod rozloučení byl znám. Důvodem je Helene Altenwyl, protože vždy sledovala Kari. Na scénu vstupuje sekretářka Neugebauer.

Scéna 7

Neugebauer se doslova omlouvá, že nemohl najít písmena. Myslí si, že z chování hraběte Bühla může usoudit, že je s ním nespokojený a že má averze. Hans Karl odpovídá, že jeho sekretářka je pravděpodobně přepracovaná a doporučuje procházku se svou nevěstou. Neugebauer se právě oddělil od své dlouholeté snoubenky a vstoupil do nového vztahu. Ožení se se snoubenkou svého přítele, který zemřel ve válce, což považuje za svůj závazek a zátěž, kterou s sebou přináší do manželství. V reakci na poznámku Hanse Karla, že se člověk na svatbu těší, odpovídá, že „osobní úhel pohledu“ není v „našem skromném světě“ rozhodující. Hans Karl zůstává přemýšlivý. Zajímá ho, proč si každý myslí, že ho musí učit a zda na to ani nemá právo.

Scéna 8 až 10

Hans Karl a jeho synovec Stani, který o dřívějším vztahu svého strýce nemá tušení, mluví o Antoinettě. Stani je jí okouzlen, oddává se nadšení a detailům, kterým jeho strýc velmi dobře rozumí. Co Stani nerozumí, je přátelství jeho strýce s hrabětem Hechingenem, kterého považuje za nudu a blázna. Hans Karl ho však poznal v zákopech jako odvážného a čestného člověka. Stani se ptá svého strýce, jaké to je stárnout a proč se - ve 39 letech, stále atraktivní - nikdy neoženil.

Neugebauer přináší dopisy.

Hans Karl a Stani pokračují v rozhovoru, Hans Karl vidí „narozeného manžela“ v Hechingenu, ale Stani leze na nervy. Považuje to za instinktivní, neelegantní a těžkopádné. Přátelství mezi Hechingenem a jeho strýcem je pro něj naprosto nepochopitelné, považuje to za jeden ze svých bizarních obchodů . Hans Karl je pro něj naopak bez námahy ztělesněním „velkého gentlemana“, žánru, který chtějí ostatní neúspěšně kopírovat. B. baron Neuhoff, který pocházel ze severního Německa.

Scéna 11 a 12

Lukas hlásí, že baron Neuhoff je na schodech, které nový sluha pustil dovnitř, aniž by se zeptal, a které nyní Hans Karl ke své nevoli musí přijmout.

Neuhoff, který se chtěl setkat s hrabětem Bühlem na soirée poblíž Altenwylu, se dozvěděl o jeho odmítnutí, a proto ho navštíví doma. Údajně byla Helene ráda, že je „dala dohromady“. Zdlouhavé řeči zdobí nevázanými lichotkami, doporučuje Bühlovi, aby se nechal namalovat umělcem, který je momentálně v módě a rave, k nelibosti jeho dvou posluchačů, Helene - „hrdé a vzácné bytosti“ - kterou by chtěl vidět hraběte Bühla ve společnosti „kdo je tak citlivý na lidskou kvalitu“. Na druhou stranu ho zarazilo, že se Bühl jen zřídka nachází ve společnosti, kterou údajně ztělesňuje tak dokonale, ba dokonce se zdá, že se jí vyhýbá. Stani má konečně dost z vděčných řečí, chytře z místnosti chytře pochválí Neuhoffa, který právě mohl sloužit jako Bühl jako „cestující rytíř“.

Scéna 13

Stani se vrací, aby vybil své rozhořčení nad Neuhoffovým chováním. Hans Karl je ve svém úsudku mírnější, snaží se muže omluvit, považuje ho spíše za politováníhodného. Představa, že by se Helene mohla zaplést s tímto mužem, „tímto oznámeným vztahem“, Staniho úplně rozrušila.

Scéna 14 a 15

Lukáš dostává pokyny od Hanse Karla. Telefon, který nový sluha provedl do studia bez povolení, musí být okamžitě vypnut, hrabě Altenwyl by nyní měl být informován a nyní může vstoupit telefonní spojení s Hechingenem, Antoinettinou služkou.

Agathe přebírá dopisy. Hans Karl jí řekne, že Antoinette má dvě skutečné radosti: on, Hans Karl a její manžel, načež Agathe jako náustek své milenky upadá do zděšeného tlachání, protože moc dobře ví, že Antoinette nechce slyšet žádnou chválu na její manžel. Telefon zvoní, Hechingen je na lince, rozvíjí se absurdní konverzace, protože Hechingen ve svém vzrušení všemu špatně rozumí.

Scéna 16

Stani se znovu objeví v pracovně Hanse Karla a řekne mu, že myšlenka vzít si Helene ho napadla na schodech. Byl odhodlaný, matka souhlasila, přímo nadšený. Ale ve svém nadšení si všimne, že jeho strýc je trochu nespokojený. Nemá pochybnosti, zda Helene s žádostí vůbec souhlasí. Shledá myšlenku své matky, že by Hans Karl mohl mít zájem o samotnou Helene, protože on - kdo zná svého strýce jako on - nikdy nic podobného nezaznamenal. Rozloučí se s Antoinettou, na kterou se Hans Karl zmiňuje - „... každá věc na světě musí mít svůj konec“ -, myslí si, že Helenina preference Neuhoffa je rozmar, a kromě toho si nemyslí, že je typ mužů se zajímá o „jak pro naše“, čímž myslí Hanse Karla a sebe. Počítá všechny pozitivní vlastnosti, na kterých Helene, Hans Karl vždy souhlasí, ale oni, že ho, že Stani nakonec zbožňuje (= uctívá), komentuje zamumláním pro sebe, „to je také možné“.

Scéna 17 až 18

Crescence vstupuje do místnosti, Hans Karl se zdá být nepřítomný a Stani oznamuje, že půjde k Altenwylům. Crescence požádá svého bratra, aby inzeroval jejího syna Altenwylům, protože on sám už Helene pravděpodobně nemá zájem a nyní „Stani udělej, co dělat nechtěl“. Hans Karl opouští dům, aby viděl klauna Furlaniho v cirkusu, ale slibuje, že se poté přijde podívat do soirée, aby se jí věnoval a Stanis si přál.

Scéna 19

Vincent je s rýsující se situací života v bakalářské domácnosti velmi spokojen: dostane zde svou práci na celý život a neví, že bude druhý den ráno propuštěn.

Druhé dějství

V salonu Palais Altenwyl.

Scéna 1 a 2

Hans Karl se nadšeně vrací z cirkusu a mluví s Altenwylem a Helene o klaunovi Furlani: „Hraje svoji roli: Je tím, komu každý rozumí, kdo chce každému pomoci, a tím si všechno plete.“

Dva muži, oba svým způsobem snobové , chtějí přístup do exkluzivního vídeňského aristokratického prostředí, barona Neuhoffa - jehož smysly a kostýmy jsou zaměřeny výhradně na „kopírování žánru, který není jeho žánrem“, jak říká Stani (1. akt, 10. ). Prostředky k tomu jsou lichotivé hraběti Bühlovi a jeho reklamě na Helene Altenwyl. Podobně se „slavný muž“, učenec a sociální horolezec, snaží být blízko hraběte Bühlovi. Jeho prostřednictvím doufá, že „přidá hlas velkého světa k poctě“, kterou obdržel od mezinárodního laického publika. Povrchní Antoinettina kamarádka „vědomá si vzdělání“ Edine ho hluboce uráží, protože si ho plete s nenáviděným konkurentem.

Scéna 3 až 12

Konverzace mezi Antoinettou a Hansem Karlem, která se očekávala od prvního dějství, se konečně odehrála - i když s mnoha přestávkami. Antoinetta je úplně zlomená závěrečným rozloučením se svým bývalým milencem. Vzpomínka na všechno to krásné, co spolu zažili loni v létě a které jim něžnými slovy připomíná, je nemůže při loučení utěšit. Je pobouřena jeho návrhem vrátit se ke svému manželovi. Z rozhovoru a chvály Hanse Karla na manželství došla k závěru, že si brzy vezme Helene. Zle však chápala zdržovací taktiku Hanse Karla jako příležitost pokračovat v jejich vztahu. Crescence naznačuje, že byla ve stavu rozpuštění a že ji Hans Karl „promluvil o Stani“ a přesvědčil ji, aby se vrátila ke svému manželovi.

Scéna 13

Neuhoff se dvořil Heleně, povznesený a nadšený svým vlastním tokem řeči, se nechal unést hanlivými poznámkami o hraběti Bühlovi. Poté ho Helene chladně a definitivně odmítne. Svou větou „... a když kráčíte po místnosti, jako byste kráčeli směrem k věčnému rozhodnutí“, nevědomky dává tušit následující rozhodující rozhovor mezi Helene a Hansem Karlem.

Scéna 14

V jejich rozhovoru, který začíná opatrně a klidně, je jasné, jak si jsou blízcí, jak dobře ho Helene především zná a chápe a jak ví, jak interpretovat jeho váhání a jeho činy. Mluví o vztahu Hanse Karla k ženám, o Antoinettě, o potížích Hanse Karla s konečným rozloučením se ženou. Diskutuje o otázce manželství o problémech mezi Antoinettou a jejím manželem a doporučuje, aby se Helene vdala.

Nejprve navrhne řadu kandidátů Helene, Neuhoffovi, jeho synovci Stani a najednou přijde s tématem rozhovoru Crescence a Stani hledaného. Tuto možnost však okamžitě zavrhne a téměř proti své vlastní vůli se do hry zapojí jako ideální partner pro Helene, ale okamžitě tuto možnost vezme zpět.

Ze svého traumatického zážitku, že byl pohřben během války, vytvořil ideální obraz manželství, podpořený Heleniným trpělivým a vytrvalým vyšetřováním, které torpédovalo jeho pokusy vyhnout se konverzaci. Poprvé pronáší svou vizi, která mu přišla v nebezpečí smrti. „Toto pohřbení [...] to byl jen okamžik [...] pro mě to byl celý život, který jsem žil, a v tu chvíli jsi byla moje žena“. Během období zotavení v nemocnici viděl Helenino manželství a dokonce ji slyšel říkat ano. Sám ale nemohl být partnerem, protože byl pro ni nehodný, a tak jako tak: „Jak bych se na obřad dostala jako outsider?“ Helene je úplně rozrušená, téměř zkolabuje. Omlouvá se za svou neobratnost, že spolu mluvili zmateně, „v takovém okamžiku rozloučení je tisíc vzpomínek“. A loučí se s ní. Když si chtějí podat ruce, chybí si.

Hans Karl - chystající se opustit salon po svém nepřímém přiznání - jen stěží unikne slavnému muži a jeho sestře a rychle opustí místnost.

Třetí dějství

Třetí dějství se odehrává ve vestibulu a zimní zahradě Palais Altenwyl. Mnoho přichází a odchází, lidé opouštějí dům portálem, následují jeden za druhým, dočasně zmizí za dveřmi a někteří se vrátí.

Scéna 1 až 3

Po rozhovoru s Helene Hans Karl bez povšimnutí odejde z domu a slavný muž ho následuje o něco později. Vstupují Stani a Hechingen, oba hledají Hanse Karla, do kterého vkládají velké naděje, pokud jde o vyřešení jejich manželského problému nebo manželského projektu.

Helene se chystá opustit dům a promluvit si se svým starým komorníkem o tom, jak a kdy o tom informovat svého otce.

Scéna 4 až 7

Neuhoff nenápadně láká Antoinettu, pronáší velké proslovy, nespoutaně šťourá do hraběte Bühla, „tento druh lidí bez dobroty, bez jádra, bez nervů, bez loajality“ a blíží se Antoinettě téměř brutálně.

Antoinetta má ale na mysli jen své obávané konkurenty Helene a Hanse Karla, po nichž neustále - neúspěšně - hledá. Neuhoffa chladně a jednoznačně odmítá. Její manžel sledoval scénu na schodech, je okouzlen jejím kouzlem, nadšen svým erotickým působením na muže a dělá z ní plamenná vyznání lásky, kterých se děsí a reaguje „migrénami“. Odešla z domu a on chce o této situaci okamžitě promluvit s Hansem Karlem, stejně jako Stani, jehož pátrání po strýci bylo neúspěšné.

Scéna 8

Helene se chystá opustit dům, když Hans Karl vstoupí do foyer. V následujícím, velmi intimním dialogu, ve kterém Hans Karl nemůže ospravedlnit svůj návrat a snaží se jako obvykle zachránit výmluvami a vágními výmluvami o „chybách“ v předchozím rozhovoru, přebírá iniciativu Helene. Odhodlaná a empatická mu vysvětluje důvody, proč se v jeho životě s ženami rozloučilo tolik lidí a proč ho nikdo neudržel. Vyznává mu svou lásku - „Je nesmírné, že mi to říkáš!“ - a že chce svou část z jeho života, jeho duše, ze všeho. Hans Karl sám poznává: „Jaké ve vás je kouzlo. [...] Uděláš v sobě jednoho tak klidného. “Helene ho posílá pryč s příkazem, aby zítra promluvil s jejím otcem. Scéna tedy končí zásnubami, které zůstávají nevyslovené.

Scéna 9 až 14

Crescence, Hechingen a Stani jeden po druhém přicházejí do foyer a žádají Hanse Karla, kterého rozhovor s Helene stále hluboce dojímá, aby objasnil „nekonečný zmatek“, čímž jeho váhavé a vyhýbavé příspěvky vedou k dalšímu zmatku mezi těmi zapojen. Na konci řekne Crescence, že on a Helene se zasnoubili, ale že o této skutečnosti nechce diskutovat. Žádá všechny tři, aby mu ušetřili vysvětlení, žádá odpuštění za všechny zmatky a chyby.

Na scéně se navíc objevuje hostitel Poldi Altenwyl, kterému se Hans Karl celý večer vyhýbá, protože ho chce přesvědčit , aby v panském domě promluvil , což za žádných okolností neudělá, protože „to je nemožné zavřít, aby se otevřel, aniž by způsobil ten beznadějný zmatek “(III, 13).

Crescence může svou bezmocnost ohledně průběhu událostí ventilovat pouze v objetí Altenwylu, protože, jak říká Stani, zasnoubený pár je příliš bizarní na to, aby se podrobil přijatým formám takové události rodinné historie.

Citáty

Interpretace

I když se hra hrála opakovaně v Rakousku a několikrát byla uvedena na programu festivalu v Salcburku a příležitostně byla také produkována na německých scénách, byla v několika ojedinělých případech uvedena pouze mimo německy mluvící oblast. Na druhou stranu od jeho vydání došlo k záplavě interpretací v německé, anglosaské a francouzské germanistice.

Řešenými tématy jsou pozice hry v historii evropské komedie , její odkazy na Commedia dell'arte , vlivy francouzské komedie, zejména komedií Molière , z nichž Hofmannsthal přeložil několik děl pro inscenace Maxe Reinharda nebo je zařídil pro jeviště; Sociální nebo charakterová komedie nebo vlastní hybrid? hra jako labutí píseň pro společnost, která na konci války v této podobě přestala existovat, spojená s diskusemi o vztahu a napětí mezi Německou říší a Rakouskem a jejich dopadu ve hře; Hofmannsthalovy etické postoje k manželství, jeho pojetí manželství; Rozhovor a problém jazykové skepsi - konstantní téma Hofmannsthal - je také sjednána v souvislosti s jazykem-kritický a language-filozofické teze, které byly virulentní ve své době.

Michael Dangl , který ztělesnil obtížnost inscenace Divadla Josefstädter v roce 2016, o významu hry pro současnost říká : „To, čím je hra dnes stejně zajímavá jako před 100 lety, je otázka, jak by měl člověk žít - jak žít jako jednotlivec ve vztahu ke společnosti Jak moc se účastním her, které opravdu nesnáším, jak moc lžu, jak se ohýbám, jaký má smysl být tady. “

tvar

Hra o třech dějstvích se drží osvědčených forem evropské komedie. Název připomíná typové komedie Molière, ve kterých je určitá postava se svým typickým charakterem a chováním představena špičatou formou.

První dějství, opět typické pro mnoho komedií, začíná dialogem obslužného personálu, ve kterém jsou představeni hlavní hrdinové a naznačeny možné propletence a zmatky. Dvě hlavní ženské postavy hry, Antoinette a Helene, jsou skutečně trvalým předmětem rozhovoru, ale osobně se objevují až ve druhém dějství. „Obtížné“ vlastnosti hlavního hrdiny ukazují méně v jeho slovech než v jeho chování, řeči jeho těla. Snaha hrdiny izolovat se od světa všemi druhy pravidel a preventivních opatření je důkladně torpédována pochodem lidí, kteří mu přinášejí žádosti a příkazy nebo - jako baron Neuhoff - chtějí prozkoumat terén.

Druhé dějství obsahuje retardační prvky, které v případě obtížného spočívají méně ve vnějších okolnostech než v povaze a dispozici samotných účastníků. Vztah s Antoinettou, o kterém si Hans Karl myslí, že skončil přátelstvím, jako by znovu vzplanul v rozhovoru s ní a zcela proti jeho vůli, zatímco se s Helene loučí „kde nic nebylo“ (II, 14).

Ve třetím dějství konečně dochází k šťastnému konci zasnoubením obtížného páru. Ostatní vztahy naopak pro zúčastněné končí neuspokojivě, nebo dokonce téměř tragicky, jako v případě hraběte Hechingena a jeho manželky Antoinetty. V díle, nazvaném komedie, se nejen zde stírají hranice tragédie.

Hofmannsthal poskytl svému dílu podrobné informace o jevišti, které mohou jít až k přesným pokynům k hudbě na pozadí pro určité scény prostřednictvím hudby, a zde téměř připomínají filmový scénář. Zvláště druhé dějství svými choreografickými akcemi různých párů evokuje asociace s obrazností filmů.

Herní pokyny pro herce jsou stejně přesné. Například v celém díle nedochází k fyzickému kontaktu mezi obtížným párem - „Chtějí si podat ruku, žádná ruka si nenajde druhou“ (II, 14). Hofmannsthal vymazal jednu z líbajících se scén z rané verze ve finální verzi. Objetí zasnoubeného páru na jevišti a před svědky není nutné, protože „v našem případě je zasnoubený pár příliš bizarní na to, aby se držel těchto forem“ (III, 14) a zasnoubila se v posledních šesti scénách Dílo se už na jevišti vůbec neobjevuje.

Salon a konverzace

Místem hry a akce je salon , ve kterém se setkávají a komunikují aktéři určité sociální třídy - v obtížných situacích je to městská aristokracie v poválečné Vídni. Komunikativní akce se skládá z konverzace , přičemž v samotném díle se konverzace stává předmětem konverzace. Herci používají svůj vlastní umělý jazyk, posetý francouzizmy , který, jak uvádí Ursula Renner v epilogu k Hofmannsthalovu dílu, pokrývá jako patinu tablo této společnosti. Novější textová vydání se proto neobejdou bez glosáře . Tato společnost se štítí světa „tam venku“, jehož budoucí aktéři neznají umění konverzace, osvědčená a obecně uznávaná pravidla této společnosti, jako tajemník Hanse Karla Neugebauer, nebo ji už nechtějí znát a přijímat, jako baron Neuhoff.

Zatímco starý hrabě Altenwyl přemýšlí o úpadku umění konverzace a stěžuje si na „obchodní tón“ a tuto „jistou účelovost konverzace“, subtilní konverzace plná nepřímých a podprahových vedlejších účinků se paralelně rozvíjí v „konverzaci“ Hanse Karla s Helene a nuance. Přestože jde zdánlivě o cirkusového klauna Furlaniho, Hans Karl o sobě říká pravdu: „[Furlani] hraje svou roli, je tím, kdo všemu rozumí, kdo chce každému pomoci a přesto vše přivádí do velkého zmatku“. Zachovává eleganci a diskrétnost a respektuje „sebe a vše, co je na světě“ (II, 1).

Manželství a záležitosti

Jako téměř ve všech komediích jde o to, kdy a jak se páry sejdou, přičemž šťastný konec se dá určitě očekávat. Vztahy mezi muži a ženami jsou ve hře zkoumány z mnoha úhlů pohledu: jde o manželství a aféry . Hechingenovo manželství je na pokraji neúspěchu a snahy Hanse Karla stmelit manželství obou zůstávají marné. Sekretářka Hanse Karla přerušila vztah s jeho dlouholetou snoubenkou. Vezme si snoubenku svého přítele, který zemřel ve válce a kterého už měl před očima, a ospravedlní se svému zaměstnavateli podivnými důvody. Antoinette měla poměr s Hansem Karlem a v současné době s jeho synovcem Stani, zatímco baron Neuhoff je rozhodnutý s ní začít románek. Helene je také usilována, Neuhoff i Stani se chtějí vzít, zjevně proti jeho záměrům a pro sebe nepochopitelného, ​​ale nakonec se sám obtížný muž s Helene zasnoubí a vezme si ji.

V prvním a druhém dějství Hans Karl hovoří o manželství se střídavými partnery a pokaždé se používá výraz „nutnost“. V Hechingens uchycení (= vazba / připevnění) s jeho ženou Hanskarl rozpoznává "vyšší nutnost" (I, 10). Pro robustního Staniho je naopak manželství „výsledkem správného rozhodnutí“ (I, 8), což pro Hanse Karla, který rozhodnutí raději odkládá a nikdy neví „jak se dostat z jedné věci do druhé“ ( I, 8) není možnost.

Ve druhém dějství, nejprve v rozhovoru s Antoinettou (II, 7-11) a později v rozhodujícím dialogu s Helene (II, 14), rozvíjí svou představu o manželství jako „vyšší nutnosti“ a „jak přišel uvědomit si, jak to musí být: dva lidé, kteří položili své životy jeden na druhého a stali se jako jeden člověk [...] jak je to svaté a jak úžasné “.

V průběhu svých pokusů přesvědčit Antoinettu, aby pokračovala v manželství s Hechingenem, hovoří o „bytí hozeném sem a tam“ lidí. Lidský život je určen náhodou „protože každý může žít s každým, pokud chce náhoda“ (II, 10). Aby se člověk dostal z této „bažiny“, našel „institut, který mění náhodné a nečisté na nezbytné: manželství“ (II, 10). A „je tu také nutnost, která si nás vybírá z okamžiku na okamžik [...] Bez něj by už nebyl život, jen zvíře, které by klopýtlo. A stejná potřeba existuje mezi muži a ženami - ať už je kdekoli, existuje vzájemná povinnost a odpuštění a smíření. A mohou existovat děti a navzdory všemu existuje manželství a svatyně ... “

„Rozhodná volba, která ukončí vydávání se na milost a nemilost náhody a pobízí lidskou vůli [...] dělat to, co je nutné, hraje v obtížných situacích značnou roli.“ V první řadě to umožnilo manželství. I když to byla náhoda, která spojila Hanse Karla a Antoinettu (II, 10), „nezbytné“ spočívá v Helene (II, 14). Ale rozhodnout se vůbec oženit se v „obtížné“ situaci vyžaduje vnitřní šok, s Hansem Karlem v okamžiku pohřbu, v němž se mu bleskově naskytla vize jeho manželství s Helene, slyšel, jak říká ano - ale pak hned všechno zase vezme zpět, propukne v pláč, ztrácí schopnost mluvit úplné věty, snaží se rozloučit a uteče. Pouze díky Helenině schopnosti porozumět Hansi Karlovi, interpretovat to, co zůstává nevyslovené, se mu daří uvědomit si svou hlubší vůli: konkretizuje to, co jí Hans Karl dříve nevědomky přiznal, a pomáhá mu tak najít sebe sama: „Člověka tak uklidníš v sobě “(III, 9).

Hofmannsthalův posvátný koncept manželství jako „svaté nutnosti“, „svaté pravdy“, že existuje nutnost - „vybírá si nás od okamžiku k okamžiku“, má své kořeny v intenzivním čtení Kierkegaarda Hofmannsthala

Molière a Obtížné

Intenzivní angažmá Hofmannsthala s Molièrem začalo v roce 1909, stimulováno jeho spoluprací s Maxem Reinhardtem a Richardem Straussem . Molière byl v té době předmětem školní četby a studia na univerzitě, ale na jevišti se už téměř nehrál. Hofmannsthal upravil několik děl pro Reinhardtovy inscenace a napsal mimo jiné nové překlady. pro komedii Le mariage forcé , která byla uvedena ve Vídni a Berlíně v letech 1910 a 1911, a také adaptaci Die Gräfin von Escarbagnas (1911), která byla plánována na představení v Berlíně, ale nikdy nebyla realizována. Jednoaktová hra Die Lästigen (1916) je velmi volnou úpravou podle Molières Les Fâcheux , kterou Dangel-Pelloquin nazývá „Malé falšování “. Dílo vzniklo jako předehra k Reinhardtově inscenaci Moliérovy Imaginární nemoci . V únavném je to o dvou milencích, kteří se nemohou spojit ve společnosti otravných výtržníků. Günter Erken popisuje skladbu jako „předběžnou fázi obtížného“. Sám Hofmannsthal vnímal Die Lästigen jako studii, ve které se mohl učit z Moliérovy dramaturgie komedie, z jeho umění navrhovat dramatické konstelace mezi herci, zprůhledňovat jejich motivaci pro diváky, budovat vzrušující sekvence scén a používat živou jazykovou službu. . Při premiéře filmu The Troublesome v roce 1916, kdy se dílo proměnilo pod rukou v Hofmannsthalovo vlastní dílo, nebylo uvedeno jeho jméno překladatele nebo aranžéra.

Zdá se, že intenzivní zájem o Molièra motivoval Hofmannsthala, aby pokračoval ve své práci na obtížném . Postava Difficult sám se svým strachem společnosti je v evropském komediální tradice Menander Dyskolos (= obtížná / The bručoun / Misantrop), asi Plautus k Molière mrzout dost. Obtížný muž sdílí svou averzi ke společnosti a jejím společenstvím s Molières Alceste . Obě komedie řeší problém společenské situace, napětí mezi jednotlivcem a společností, mezilidské vztahy a jednání na veřejnosti, přičemž dodržují pravidla hry. Na rozdíl od Molières Alceste však Hans Karl nepatří k lidem s opovržením a žíravým sarkasmem, který se pyšní tím, že vždy říká pravdu. Vždy „říká pravdu“, obtížný člověk se nepovažuje za zásluhu, spíše považuje tuto zvláštnost - „stává se mi, že říkám velmi hlasitě, co si myslím“ - (I, 3) jako slabost, která činí nezpůsobilý pro existenci ve společnosti.

Autobiografický

Martin Stern uzavírá kapitolu „Zdroje“ svého kritického vydání větou: „ Ta obtížná je nejen jedinou komedií odehrávající se v Hofmannsthalově přítomnosti, ale také nejjasněji autobiografickou.“ Ve skutečnosti existuje mnoho podobností mezi postavami a chovat se obtížně jako jeho autor v mnoha dostupných zdrojích - vzpomínky na jeho přátele, dopisy, vlastní prohlášení Hofmannsthala, např. B. ve svých denících nebo v Ad me ipsum - nepřehlédnutelný. Hofmannsthalovi současníci popisují jeho averzi k soirées, jeho tendenci tam upadnout do ticha nebo mluvit jen polohlasem, prchající společnost, hrůza z překvapivých a neohlášených návštěv nebo tendence přemístit věci, které v něm vyvolaly nelibost. Traumatické „pohřbení“ není autobiografické. Hofmannsthalovy osobní zkušenosti s válkou byly jen povrchní, v terénu byl „venku“ jen velmi krátkou dobu. Zde čerpá ze zpráv a dopisů od zasypaných obětí.

Genesis, publikace a historie výkonu

Hofmannsthal si udělal první poznámky o díle, na kterém několik let, s přestávkami pracoval, kolem roku 1909. Hofmannsthal si dlouho nebyl jistý, jak jeho hru nazvat: Bazilišek , Muž bez úmyslnosti nebo Obtížný ? První dva akty vznikly v roce 1917, třetí dějství bylo dokončeno v letech 1919 až 1920.

Od 4. dubna do 17. září 1920 byla hra vydávána v pokračováních Wiener Neue Freie Presse . První vydání vydal v roce 1921 S. Fischer v Berlíně ve verzi, která byla upravena pro tisk . Anton Wildgans , tehdejší ředitel vídeňského Burgtheatru , hru odmítl provést.

Světová premiéra se uskutečnila 7. listopadu 1921 v Residenztheater Mnichov v režii Kurta Stielera s Gustavem Waldauem (Hans Karl Bühl) a Elisabeth Bergnerovou (Helene Altenwyl) jako „obtížným párem“ a s Herthou von Hagen (Crescence), Oskar Karlweis (Stani) a Otto Wernicke (Neuhoff). Tato produkce byla mimořádně úspěšná a do listopadu 1932 zaznamenala celkem 103 představení.

Berlínská premiéra v režii Bernharda Reicha, následovaná 30. listopadu 1921 na Berliner Kammerspiele , propadla kritice i publiku a byla zrušena po pouhých 9 představeních. Alfred Kerr , obávaný hvězdný kritik své doby mezi autory a herci, měl o hru evidentně malý zájem. Nazval to „Zásnubní hra z hraběnčiny třídy ...„ Skvělá “komedie staršího řádu. Téměř útulný a povídavý; nebo by měl někdo napsat: elegantní a pohodlné? nebo by měl někdo napsat: nuda ... “Podobně nesrozumitelná byla reakce v roce 1979 ve východním Berlíně (NDR), když hru hrálo divadlo Burgtheater, když recenzent v oficiálním tisku NDR napsal:„ Aby bylo jasno - je to páchnoucí mrtvole [...], takové inscenace Burgtheatru musí být vyhodeny do vzduchu. “Navzdory hanlivým úsudkům Kerra a jeho kolegy z východního Berlína je„ The Difficult “důsledkem neustálých nových produkcí, filmových adaptací a televizního vysílání po Jedermannovi a opery Der Rosenkavalier (libreto) Hofmannsthalova nejčastěji uváděná hra.

„Obtížné“ byla jednou ze tří her, které Max Reinhardt uvedl v roce 1924 pro znovuotevření Divadla v Josefstadtu , premiéra byla 16. dubna 1924. Gustav Waldau hrál Hanse Karla Bühla , Helene Thimig hrála Helene Altenwyl. Představení věrné textu, včetně přestávky, trvalo více než tři hodiny, protože Reinhardt nechal téměř celý text hrát nezkráceně.

2. srpna 1931 byla hra poprvé uvedena na salzburském festivalu v režii Maxe Reinhardta.

Během nacistické éry nebyla skladba hrána jako dílo židovského autora. Bezprostředně po skončení války byl uveden znovu v sezóně 1945/46 ve vídeňském divadle in der Josefstadt v inscenaci Rudolfa Steinboecka . V roce 1954 Steinboeck inscenoval hru znovu ve stejném divadle.

Po válce došlo k řadě nových inscenací hry s mnoha hvězdnými rolemi pro herce, včetně ve vídeňském Burgtheatru s Robertem Lindnerem (1959), Michaelem Heltauem (1978) a Karlheinzem Hacklem (1991) jako Bühlem.

V roce 1967 to bylo poprvé na programu salcburského festivalu v inscenaci Rudolfa Steinboeka . OW Fischer a Gerlinde Locker hráli pár Hans Karl Bühl / Helene, Peter Weck naposledy Stani, který ve své kariéře ztělesnil nesčetněkrát na jevišti. V roce 1991 následovala nová inscenace pod vedením Jürgena Flimma s Karlheinzem Hacklem v titulní roli a s Julií Stembergerovou (Helene), Borisem Ederem (Stani) a Joachimem Bißmeierem (Hechingen). Kostýmy navrhl Karl Lagerfeld , scénu nastavil Erich Wonder . V roce 2016, 95 let po premiéře, uvedlo Theater in der Josefstadt hru pošesté v historii, Alma Hasun a Michael Dangl , kteří hráli Staniho v produkci Otto Schenka z roku 2000, jako obtížný pár Matthias Franz Stein jako Stani, Pauline Knof jako Antoinette a Christian Nickel jako Neuhoff, režie Janusz Kica .

Zvukové nahrávky

• Hugo von Hofmannsthal. Těžký. Salcburský festival 1967. Živé nahrávání. (Festivalová dokumentace). Orfeo International Music Mnichov.

Režie Rudolf Steinboeck . S OW Fischer (Bühl), Susi Nicoletti (Crescence), Peter Weck (Stani), Gerlinde Locker (Helene), Erik Frey (Altenwyl), Christiane Hörbiger (Antoinette), Ernst Stankowski (Hechingen), Alexander Kerst (Neuhoff)

Filmové adaptace

Hra byla několikrát upravena pro natáčení v televizi.

• 1956: Těžký . Televizní film

Režie: Leo Mittler , s Adolfem Wohlbrückem (Bühl)

• 1961: Těžký . Televizní film

Režie: John Olden , Hans Hans (Bühl), Johanna Matz (Helene), Peter Weck (Stani)

• 1974: Ten těžký . Tragikomedie. Televizní film, A / BRD / CH

Scénář a režie: Stanislav Barabas , Wolfgang Gasser (Bühl), Doris Kunstmann (Helene), Michael Herbe (Stani), Erika Pluhar (Antoinette), Susanne von Almassy (Crescence)

• 1978: L'uomo difficile . Televizní film

Režie: Giancarlo Cobelli , s Tino Schirinzi (Bühl), Laura Tanziani (Helene), Massimo Belli (Stani)

• 1991: Ten těžký . Živě ze salcburského festivalu 1991. Režie a televizní režie: Jürgen Flimm , scénografie Erich Wonder , kostýmy Karla Lagerfelda . Arthaus Musik, DVD s brožurou: Werner Thenwaldner: Der Schwierige. 11 stran

Recepce v románu

V roce 2017 vydal rakouský autor a herec Franz Winter román pod názvem Die Schwierigen , ve kterém pokračuje v rodinných příbězích a osudech štábu Hofmannsthalovy hry - Bühlů, Freudenbergů, Altenwylů nebo Hechingenů. Winter sám hrál roli Staniho v Burgtheatru na konci 70. let minulého století.

výdajů

• Těžký . Komedie o třech dějstvích. Berlín: S. Fischer 1921, archive.org .
• Hugo von Hofmannsthal: Complete Works. Kritické vydání. Editovali Rudolf Hirsch , Christoph Perels, Edward Reichel a Heinz Rolleke.

Kompletní práce. Část XII. Dramata 10. Obtížná jeden . Editoval Martin Stern . Frankfurt a. M.: Fischer 1993. ISBN 3-10731512-5

• Hugo von Hofmannsthal: Shromážděná díla v deseti jednotlivých svazcích. Svazek 2–5: Dramata, Svazek 4, Frankfurt a. M. 1979 Úplný text vydání, s. 332–333.
• Těžký . Komedie o třech dějstvích. Editoval Martin Stern Frankfurt a. M.: Fischer 1989. ISBN 978-3-596-27111-5
• Těžký . Ed. A s doslovem Ursuly Rennerové. Stuttgart: Reclam 2015. (Reclams Universal-Bibliothek. 18040.) ISBN 3-15-018040-6

Překlady

Obtížný přeložil do ruštiny I. Mandelstam v roce 1923 a vydal ho petrohradské nakladatelství. Existují také překlady do angličtiny, francouzštiny a italštiny.

• Obtížný muž. Komedie o třech dějstvích. Transl. od Willa Muira . In: Hugo von Hofmannsthal. Vybrané spisy. Vol. 3. New York: Pantheon Books 1963. s. 633-823.
• Těžký. Obtížný gentleman. Přeložil Nicholas Stephens . Přečíst více Překlady 2015. Edice Kindle, eBook.
• L'Homme difficile . Traduit et présenté od Jean-Yvese Massona. 2e éd. Lagrasse 1996.
• L'irrésolu. Comédie viennoise en trois actes. Přizpůsobené respektování francouzské scény od Paula Géraldyho. In: Les œuvres libres. Vol. 341. Paris: Fayard 1955.
• L'uomo difficile . Editoval Gabriella Bemporad (1976); Nové překlady Eleny Raponi (2007) a Silvie Borri (Siena 2009).

literatura

Všeobecné

• Reclamův průvodce hercem. Upravili Siegfried Kienzle a Otto CA zur Nedden . 10. vydání Stuttgart: Reclam 1996. ISBN 3-15-010365-7 . Pp. 523-524.
• Hans-Albrecht Koch : Hugo von Hofmannsthal . Mnichov: DTV 2004. s. 114–115. ISBN 3-423-31018-9
• Mathias Mayer: Hugo von Hofmannsthal. Stuttgart, Weimar: Metzler 1993. s. 91-93. (Metzler Collection. 273.) ISBN 3-476-10273-4

Individuální reprezentace

• Nobert Altenhofer: „Ironie věcí“. Do pozdního Hofmannsthalu . Frankfurt a. M.: Lang 1995. (Analýzy a dokumenty. 30.) ISBN 3-631-47359-1
• Franz Norbert Mennemeier : Hofmannsthal: „Obtížný“. In: Benno von Wiese (ed.): Německé drama od baroka po současnost. Mnichov 1988. s. 209-225.
• Inka Mülder-Bach : opuštěné domy. Trauma z pohřbu a průchod jazyka v Hofmannsthalově komedii Der Schwierige (2001) . In: Elsbeth Dengel-Pelloquin (ed.): Hugo von Hofmannsthal. Nové způsoby výzkumu. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft 2007. s. 163–185. ISBN 978-3-534-19032-4
• Jakob Norberg: The Descreet Community. Obtížný Hugo von Hofmannsthal . In: Arcadia. Vol. 46. Číslo 1. 2011. s. 121–135.
• Walter Pape : „Ach, ta chronická nedorozumění“. „Obtížný“ Huga von Hofmannsthala . In: Winfried Freund (ed.): Německé komedie. Mnichov: Fink 1988. s. 291-215. ISBN 3-7705-2513-2
• Mark William Roche: Tragédie a komedie: Systematická studie a Hegelova kritika. New York: State University of New York Press 1988. Tam: Hofmannsthal's The Difficult Man. Pp. 225-235. ISBN 0-7914-3545-8
• Hans Steffen : Hofmannsthalova společenská komedie „Obtížné“. In: Německá komedie. Upravil Hans Steffen. Vol. 2. Göttingen 1969. (Kleine Vandenhoeck-Reihe. 277.) s. 125–158.
• Andrea Tischel: Obtížné milostné aféry . O komedii Huga von Hofmannsthala Obtížné . In: Alliance and Desire. Sympózium o lásce. Upravili Andrea Krauss a Alexandra Tischel. Berlin: Schmidt 2002. ISBN 3-503-06146-0
• Theo Vater: „Der Schwierige“ In: Kurt Bräutigam (Hrsg.): Evropské komedie, reprezentované jednotlivými interpretacemi. Frankfurt: Diesterweg 1964. s. 192-213
• Robert Vilain: Hofmannsthal, „Obtížné“. In: Peter Hutchinson: Památky v německé komedii. Britská a irská studia v německém jazyce a literatuře. Bern: Lang 2006. s. 162–178.
• Michael Woll: ›Obtížný‹ a jeho tlumočníci . Göttingen: Wallstein 2019. ISBN 978-3-83533385-7

webové odkazy

• Těžká, sekundární literatura. Bibliografie Hofmannsthal-online (více než 100 titulů)
• Obrázek lexikonu pro obtížný od Kathariny Meiserové na portálu Literaturlexikon online .
• Literatura Brevier: Obtížný od Hofmannsthala - vybrané pasáže z „ Obtížného “ od Hofmannsthala
• Joanna Rajkumar: L'homme difficile: dire ou ne rien dire. Vox Poetica. University of Nanterre

Individuální důkazy