Pastorační (opera)

Domenichino : Erminia s pastýři (1622-1625). Paříž, Louvre

Tento článek se zabývá operním žánrem Pastorale v jeho různých podobách a jeho historickým původem a vývojem, s přihlédnutím k příbuzným žánrům, jako jsou serenata , kantáta , maska a další.

Pastorální je operní žánr 17. a 18. století založený na módě pastýřské poezie a pastýřské hry, které se objevily v 16. století . Akce se proto odehrává v idylickém pastýři nebo pastýřském prostředí a točí se především kolem milostných zápletek.

Kromě pastýřů a pastýřů jsou v pastorační opeře obvykle také duchovní povahy, jako jsou nymfy , naiady , dryády nebo satyry , polobohy nebo bohy řecko-římské mytologie ; příležitostně také říční nebo mořská božstva.

Pastorál také vypadal jako směsice s jinými žánry. B. Mattheson (1739) má tragickou, hrdinskou, komickou nebo „venkovskou“ podobu, ale zdůrazňuje, že je to „... vaše pravá nejušlechtilejší vlastnost ...“ „... ne ve tvářích a křiku, v nádherných displejích; ale v „nevinné“, „skromné“ lásce, v nevyzdobené, vrozené a příjemné jednoduchosti ( naivitě ) ... které se musí přizpůsobit všechny druhy a její části; zejména melodie “.

Dějiny

Už ve starověku zpíval Theocritus ve svých bukolických idylách život pastýřů, kteří stejně jako Homer často hrali na hudební nástroje, jako je flétna ( syrinx ). Virgilovy eklogy byly provedeny s hudbou na pozadí v 1. století. Biblická tradice je zvláště dobře známá, že na Ježíše Krista čekali pastýři při jeho narození (a on sám je označován jako „ dobrý pastýř “ a „ Beránek Boží “). Tato myšlenka na vánoční pastýřskou hudbu vedla v barokní éře k instrumentální formě pastorace .

Itálie v 16. a na počátku 17. století

Ilustrace od: Il pastor fido ... di Battista Guarini , Londýn 1718

Postava pastýře tedy byla od nepaměti symbolem přírody blízké téměř dětské nevinnosti , čistotě a ctnosti , mírumilovné královské lásce a ví, že je v plném bytí, že žádné zlo. Na tomto křesťanském pozadí a několika literárních příkladech ze starověku se ve středověku objevil rod pastourelle . Během italské renesance vzniklo několik významných jevištních děl: La Favola di Orfeo (asi 1480) Angela Poliziana hrála v pastoračním prostředí až do smrti Euridice ; je považován za předchůdce opery a bylo prokázáno, že jej s hudbou hráli skladatelé jako Marchetto Cara a Tromboncino . Významná pastýřská poezie 16. století a především dvě pastýřské hry Aminta (1573) od Torquato Tasso a Il pastor fido (= Věrný pastýř; 1590) od Giovanniho Battisty Guariniho měly obrovský vliv na vývoj hudby a nakonec přispělo k tomu Vytvoření opery v. Vybrané texty a také delší dialogové pasáže z děl Guariniho a Tasso (a dalších pastýřských básní) byly zpočátku zhudebňovány v mnoha verzích jako madrigaly , které byly s největší pravděpodobností zpívány také v představeních dvou scénických děl. Některé příklady nastavení pouze z Guariniho il pastor fido jsou:

  • „Tirsi morir volea“ Giaches de Wert (7. kniha Madrigalů, 1581!);
  • 4 madrigaly „Deh, Tirsi, Tirsi, anima mia, perdona“, „Anima cruda, sì, ma però bella“, „Udite Lagrimosi“ a „Ah, dolente partita!“ ze 6. knihy madrigalů (1594) od Lucy Marenzio ;
  • Osaměle od 5. knihy madrigalů (1605) Claudia Monteverdiho : „Cruda Amarilli“ a „O Mirtillo, Mirtill ', anima mia“; pětidílná madrigální sekvence „Ecco Silvio…“ (dialog mezi Dorindou a Silviem); třídílná madrigální sekvence „Ch'io t'ami“ (z Mirtillových úst); a „M'è più dolce il penar per Amarilli“ (také Mirtillo);
  • „Cruda Amarilli“ také složil Sigismondo d'India (1. kniha madrigalů à 5, 1606); pozdější příklady jsou „Ombrose e care selve“ a „Quell'augellin che canta“ ze 3. madrigalské knihy (à 5, 1615).
  • Velmi známým příkladem je sólový madrigal „Amarilli mia bella“ od Giulia Cacciniho ( Le Nuove Musiche , Florencie 1601), člena florentské kamery , který se přímo podílel na vývoji opery podle řeckých modelů.

Toto je jen malý výběr, ke kterému existuje opravdová záplava skladeb založených na textech jiných autorů, jako jsou Tasso, Marino , Rinuccini atd. , Kteří rovněž patří do pastoračního žánru, například slavný Monteverdiho duet „Zefiro torna“ (Libro IX, 1651; text Rinuccini).

Bartolomeo Cavarozzi : Lamento des Aminta , přibližně 1625. Paříž, Louvre.

Důležitou pastorační skladbou poněkud větších rozměrů je Monteverdiho „Dialogo e Ballo“ Tirsi e Clori , které bylo provedeno v Mantově v roce 1616 a publikováno v 7. knize madrigalů (1619). Text pochází od Alessandra Striggia , který vytvořil libreto také pro Monteverdiho operu L'Orfeo (Mantua, 1607). I to je silně ovlivněno pastoračním žánrem: libreto se pravděpodobně vrací k Polizianově Favola d'Orfeo a celá svatební scéna prvního a druhého dějství se odehrává v bukolickém pastýři a pastýřském prostředí s několika sólovými zpěvy a sbory pro pastýře. Totéž platí o dalších raných operách, jako je Dafne (1597/1598) Jacopa Periho, Cacciniho „favola pastorale“ L'Euridice (1602, Florencie) nebo Stefano Landis La morte d'Orfeo (1619), který jako „pastorační Tragicommedia“ „ uvedený je.

V dalším vývoji opery se do popředí dostávalo stále více hrdinských a aristokratických osobností ze starověké mytologie nebo historie , ale pastýři a pastýři nebyli často daleko - vždy jako pozitivní, nezkažený protějšek přirozeného, ​​jednoduchého světa kde byl jen mír a láska dává, a žádné soudní intriky nebo ozbrojený konflikt. Příkladem je starý dobrý pastýř Eumete v Monteverdiho Il ritorno d'Ulisse in patria (1641).

Francie

Ve Francii, ještě před skutečným vynálezem francouzské opery, sloužilo ovčácké téma často jako alegorická „záminka“ pro četné airs de cour , žánr, který vedl přímo k opeře. Klíčová slova, která odhalují (nebo předstírají?) Pastorační prostředí jsou samozřejmě přímá zmínka o „bergerovi“ (pastýři) nebo „bergère“ (pastýři), ale také poetické popisy přírody, jako je zmínka o stromech, lesích, potokech, řekách , louky, květiny, ptáci atd., a na druhé straně určitá jména, která pocházejí z pastýřské poezie nebo ze známých pastýřských her a románů, jako např. B. „Iris“ nebo „Philis“. Mistr tohoto žánru Michel Lambert psal tragické, ale i vtipně frivolní nebo ironické ovčácké aporty, duety nebo tria. Dokonce i Jean-Baptiste Lully v mládí některé z těchto textů zhudebnil.

Prvními pokusy o nezávislou francouzskou operu byly pastorály o pěti dějstvích od Roberta Camberta , konkrétně La Pastorale (1659), později Pomone (1671) a Les Peines et les plaisirs de l'amour (1672). Celkově bylo téma vyčerpáno do té míry, že Molière a Lully přinesli v roce 1667 na scénu „komickou pastorale“ jako legrační alternativu (La pastorale comique LWV 33). O tři roky později nechal svůj buržoazní gentilhomme (1670) po představení ochablé ovčácké árie (Lully) nechápavě požádat: „Pourquoi toujours des bergers?“ (Proč vždy Schäfer?).

François Boucher : Appolo odhaluje své božství pastýřce Issé , 1750. Musée des Beaux Arts, Tours .
Jean-Philippe Rameau: Acanthe et Céphise (1751), Acte I (začátek)

Navzdory Molièrovým vtipům francouzská tragédie lyrique ze 17. a 18. století často obsahovala celé pastýřské nebo ovčácké scény se sbory a baletem , např. B. ve druhém dějství Jean-Baptiste Lullys Amadis (1684) nebo ve čtvrtém dějství Callirhoë (1712) André Destouches . Zejména v 18. století byly někdy používány dudy ( musette ), aby se co nejvíce přiblížilo pasteveckému prostředí z hlediska instrumentace, a také se objevil samostatný žánr v barokním tanci: musette .

Lully také vynalezl nezávislý žánr Pastorale-héroïque ( hrdinská pastorale), který formálně sestává z prologu pouze se třemi akty , ne s pěti akty jako velká tragédie lyrique . Děj navíc není výlučně idylický, ale prolíná se s dramatickými, tragickými až hrdinskými prvky. Novinkou v tom však nebylo prolínání pastoračních a tragických či hrdinských prvků, které lze najít již v Monteverdiho filmu „Orfeo“, kde smrt Euridice „ničí“ šťastnou svatební hostinu s pastýři. A samozřejmě, jak již bylo zmíněno, pastýři měli také svou roli v Lully's Tragédies. Forma tří dějství a váha jsou nové: V Pastorale héroïque se pastýři stávají hrdiny zápletky. Prvním dílem v tomto žánru byla Lullyho poslední opera Acis et Galatée (1687); Astrée (1691) Pascala Colasse s textem La Fontaine , označovaným jako „tragédie“, je ve skutečnosti typickým pastoračním héroikem o třech dějstvích , jehož působení se odehrává v pastoračním prostředí. Velkým úspěchem bylo Issé (1697), první opera André Cardinal Destouches s libretem de La Motte (1697). Bylo to provedeno před Ludvíkem XIV ve Fontainebleau a na krále to udělalo velký dojem a řekl, že si hudbu užil stejně jako pozdní Lully; Úspěch Issé dosáhl i za hranicemi Francie. vystoupili v Bruselu, Haagu a Wolfenbüttelu. Samotný Jean-Philippe Rameau později složil pět děl tohoto žánru: Zaïs (1748), Naïs (1749), Acanthe et Céphise (1751), Daphnis et Aeglé (1753) a Lysis et Délie (1753; hudba ztracena). Mohl z. T. ve velké míře využívá své orchestrační schopnosti, které dokázal využít zejména v tomto žánru pro úspěšné a poetické napodobování přírody, jako např. B. ptačí zpěv v árii „Chantez Oiseaux“ ze Zaïs nebo třpytivé hvězdy v Neptunově árii „La jeune nymphe“ z Naïs .

Dalšími příklady francouzských pastorálů jsou Boismortierovy knihy Daphnis et Chloé ( op. 102 , 1747), Pancrace Royers Myrtil et Zélie (1750) a Mondonvilles Isbé (1742), stejně jako Titon et l'Aurore (op. 7, 1753), což je největší úspěch jeho života. O rok později Mondonville vyvedl Daphnis et Alcimadure (op. 9), pastorační languedocienne v Occitan (!), Na základě bajky ( Livre XII , č. 24) od Jean de La Fontaine . Dílo se pochopitelně hrálo nejen v Paříži, ale také ve městech v jižní Francii, jako jsou Montpellier a Toulouse , kde se mluvilo okcitánskými dialekty. Bylo také několikrát parodováno a později také přeloženo do francouzštiny.

Pierre-Montan Berton napsal pastorály Sylvie (1749) a Erosine (1765); a společně s Jean-Claude Trial a Louis Granier Théonis, ou le Toucher (1767). V roce 1771 měla premiéru Trial's La Fête de Flore .

V 60. letech 20. století byly na různých pařížských scénách předneseny některé pastorály Jean-Benjamina de la Borde , studenta Rameaua: Annette et Lubin (text: Jean-François Marmontel, 30. března 1762) a Amphion (13. října 1767). byl jen jeden čin. Ale La Cinquantaine (13. srpna 1771, Académie royale de musique) byla plnohodnotná „pastorale en 3 actes“.

Dokonce i François-Joseph Gossec vytvořil nějakou pastoraci: Les Agréments d'Hylas et Sylvie (1768), Alexis et Daphné (1775) a Philémon et Baucis (1775). V rozsáhlém Grétryho operním díle je pouze La rosière de Salency , která měla premiéru ve Fontainebleau v roce 1773.

Existence a úspěch Pastorale-héroïque však neznamenaly, že „milí“ pastýři byli nyní zcela vyloučeni ze všech ostatních francouzských operních žánrů, jako jsou tragédie lyrique , opéra-balet , comédie-balet nebo acte de ballet .

Itálie kolem roku 1700

V italské hudbě 17. a 18. století, po „smrti“ madrigala (kolem 1640/50) a zejména po založení Accademia dell'Arcadia (1690), byly v pastoračním žánru četné kantáty nebo „ serenáti “. vytvořené zde v zásadě jako poetická prosba o milostné árie , duety a dokonce i Lamenti . I zde jména jako „Clori“, „Tirsi“, „Mirtillo“, „Filli“, „Amarilli“, „Silvio“ nebo „Fileno“ na první pohled odhalují ovčácké prostředí, protože jsou často převzata ze známých pracuje jako je Il pastor Fido (Mirtillo, Silvia, Amarilli), nebo z Aminta (Filli, Tirsi, Silvia). Mistři těchto menších nebo středních pastoračních žánrů, které často doprovázel smyčcový orchestr s kontinuem , byli velcí operní skladatelé, především Alessandro Scarlatti s díly jako „Clori et Mirtillo“ (soprán, alt), „Filli che“ esprime la sua fede a Fileno " (altové sólo), " Bella madre de 'fiori " (altové sólo) a další. Existují další příklady v podstatě každého skladatele italských oper, od Agostina Steffaniho přes Antonia Caldaru po Johanna Adolpha Hasseho .

Sebastiano Ricci : Angelica e Medoro , přibližně 1716. Brukenthal Museum, Sibiu.

Alessandro Scarlatti také zanechal - v dochovaném kompletním díle 59 oper - několik větších tří dějství: Dafni (1700) a Il pastore di Corinto (1701), které nazval „favola boschereccia“ nebo „lesní bajka “. Oba byly provedeny v Posilippu v paláci místokrále Neapole . La fede riconosciuta (1710) se označuje jako „dramma pastorale“ (pastýřské drama), ale Benedetto Marcello je také možným autorem .

Také Giovanni Bononcini napsal několik Serenate v pastoračním žánru: La costanza non gradita nel doppio amore d'Aminta (1694) zřejmě jde zpět na Tassos Aminta ; naopak Silvio trionfante degl'amori di Dorinda e Clori vychází z Guariniho pastora fida. Plně dospělými operami jsou L'amore eroica fra pastori (1696) a „pastorella“ Cefalo (1702). Ve stejném roce také složil Polifemo (1702) na základě známého příběhu Galatea, který zhudebnili také Ziani (1667, Vídeň), Lully (1686) a později dvakrát Handel (1708 a 1718) . Bononciniho „favola pastorale“ Erminia (1723) s kastrátským sopranistou Domenico Gizzi (1687–1758) a neapolským altem Francescem Vitaleem byly vytvořeny pro karnevalovou sezónu 1719 v Teatro della Pace v Římě . Opera vychází z příběhu Erminie a pastýřů z Tassos Gerusalemme liberata , který v roce 1633 proměnil kardinál Giulio Rospigliosi (později papež Klement IX. ) V operní libreto. Bononciniho verze měla obrovský úspěch. To bylo také re-nařídil jako Handel soupeř během jeho času v Londýně (1723). Později napsal „festa pastorale“ Amore per amor (1732).

Zde je několik dalších příkladů pastoračních oper jiných úspěšných italských operních skladatelů:

Carlo Francesco Pollarolo , který pracoval v Benátkách a napsal asi 80 až 90 oper, napsal

  • Il Pastore d'Anfriso (tragedia Pastorale, libreto: Girolamo Frigimelica Roberti, na Georgica od Vergilia , 1695, Benátky),
  • L'enigma disciolto (favola pastorale, libreto: Giovanni Battista Neri, 1698, Reggio Emilia; revize: Gli amici rivali , 1705, Benátky),
  • La fede riconosciuta (dramma pastorale per musica, libreto: Pasquaglio, 1707, Vicenza)
  • La vendetta d'amore (pastorale per musica, 1707, Rovigo),
  • L'Ergisto (dramma pastorale, libreto: Francesco Passarini, 1708, Rovigo),
  • La ninfa riconosciuta (melodramma pastorale, libreto: Francesco Silvani , 1709, Vicenza),
  • Amor per gelosia (favola pastorale, 1710, Řím),
  • Marsia deluso (favola pastorale, libreto: Agostino Piovene , 1714, Benátky).

Od Antonia Lottiho , který také pracoval v Benátkách a zanechal celkem 24 oper, jsou:

  • Il Tirsi (1. dějství) (dramma pastorale, libreto: Apostolo Zeno ; společně s Antoniem Caldarou (2. dějství) a Attilio Ariosti (3. dějství), 1696, Benátky),
  • Ama più chi men si crede (dramma pastorale, libreto: Francesco Silvani, 1709, Benátky),
  • La ninfa Apollo (scherzo comico pastorale, libreto: Francesco De Lemene; společně s Francescem Gasparinim , 1709/1710, Benátky) bylo komické libreto, které už v roce 1692 zhudebnil mladý Carlo Agostino Badia k hudbě několikrát by mimo jiné Francesco Rossi (1726, Benátky), Galuppi (1734, Benátky) a Bernasconi (1743, Benátky),
  • Giove in Argo (melodramma pastorale, libreto: Antonio Maria Lucchini , 1717, Drážďany).

Mezi přibližně 60 operami Francesca Gaspariniho jsou:

  • Elpino (komponentní pastorale, 1702, Benátky),
  • La Dorinda (favola pastorale, libreto: Benedetto Marcello, 1723, Řím),
  • La Silvia (dramma pastorale, libreto: Enrico Bissari, 1723, Foligno), příběh, který Domenico Scarlatti zhudobnil pro divadlo Marie Casimiry , bývalé polské královny, v Palazzo Zuccari v Římě v roce 1710 ,
  • La Tigrena (favola pastorale con intermezzi, 1724, Řím).

Za zmínku stojí následující díla Antonia Caldary (z přibližně 78 oper):

  • Paride sull'Ida, overo Gl'amori di Paride con Enone (favola pastorale, 1704, Mantua),
  • Il selvaggio eroe ( tragicommedia eroico-pastorale, 1707, Benátky),
  • Dafne , dramma pastorale, 1719, Salzburg / Vídeň (věnování Franzovi Antonovi Graf von Harrachovi , knížeti salcburskému arcibiskupovi)
  • Ghirlanda di fiori (komponentní pastorale, 1726, Vídeň (?)),
  • Amor non ha legge (favola pastorale, 1728, hrad Jaroměřice ).
  • také velká Cantata pastorale eroica a 5 (1730, Vídeň).

Z 21 přežívajících oper Antonia Vivaldiho vynikají tyto pastorály:

  • La Silvia (RV 734, dramma pastorale, libreto: Enrico Bissari, 1721, Milán, k oslavě narozenin císařovny Elisabeth Christine )
  • Dorilla in Tempe (RV 709-A, melodramma eroico pastorale, libreto: Antonio Maria Lucchini, 1726, Benátky)
  • La fida ninfa (dramma pastorale, 1732, Verona)

Ze samotných příkladů je patrné, že pastorace jako plnohodnotná opera měla své místo i na scénách barokní Itálie, i když ve srovnání s enormním množstvím „dramatů“ působí relativně skromně.

Německo a Anglie

Abraham Bloemaert : Svatba Amaryllis a Mirtillo , 1635.

V Anglii komponoval Henry Lawes scénickou hudbu pro Miltonův Comus (1634). Dokonce i John Blows tříaktová Masque Venus a Adonis (asi 1681) je částečně zasazen do pastoračního prostředí. Henry Purcell nenapsal pastorační operu, ale nádhernou scénu v Králi Artušovi (1691), kde pastýři zpívají: „Jak pastýři jsou požehnaní, jak šťastní jsou jejich děvčata ...“. Scéna končí trubkou .

První kompletně zachovanou německou „operou“ je „… duchovní lesní báseň nebo hra radosti, zvaná Seelewig“ od Sigmunda Theophila Stadena , provedená v Norimberku v roce 1644 , s libretem Georga Filipa Harsdörffera . Jak název „lesní báseň“ napovídá, jedná se o skutečnou pastoraci s pastýři, pastýřkami a nymfami jako hlavními postavami.

O 50 let později, v roce 1694, vytvořil Johann Sigismund Kusser pro hamburskou operu na Gänsemarktu „Pastýřskou hru “ Erindo nebo Die Unpäfliche Liebe . Kusser byl studentem Lully, a tak jeho Erindo již formálně odpovídá francouzskému pastorale-héroïque se 3 akty. Výsledkem je, že Reinhard Keizer , největší skladatel německé barokní opery, vytvořil celou řadu pastoračních oper , které příliš často (ale ne vždy) označoval jako „pastýřskou hru“. Zde založil libreto Friedricha Christiana Bressandse pro The Royal Shepherd nebo Basil in Arcadia (1694) z historie Il Re Pastore , který ještě po roce 1750 při zpracování Metastasia bude mnohokrát zhudebněn (viz níže). I milovaný Adonis (1697) hraje v pastoračním prostředí. Ve svém knize Perfect Capellmeister (1739) Mattheson zmiňuje Keiserovu Ismene (1695/1699) jako zvláště „... dobrý vzor ...“ pro žánr pastýře a dodává: „Zachovat mnoho dalších tohoto typu slavný autor mlčí ". Keizerovy další pastýřské hry jsou: The Morning of European Luck or Aurora (1710), The Discovered Verification or The Secret Love of Diana (1712, 1724 reworked as The Avenging Cupid ), L'inganno fedele nebo The Faithful Fraud (1714) a The pasticcio Cloris a Tirsis (1721).

Němečtí barokní skladatelé také vytvořili italské opery a pastorály, jako např B. Christoph Graupner je La Costanza Vince l'inganno (1715/1719). Pravděpodobně stejné libreto nebo alespoň stejný materiál zhudebnil o několik let později Georg Caspar Schürmann pod mírně upraveným názvem Amor costante vince l'inganno (1733) pro dvorní divadlo ve Wolfenbüttelu . Dokonce i Giove Carla Heinricha Grauna v Argu (1730 (?)) Byl Wolfenbuttel, jeho „pastorační“ Il giudizio di Paride (1752) byl v paláci Charlottenburg , který měl premiéru na dvoře Fridricha Velikého . Za zmínku stojí také Wagenseilova „favola pastorale“ Euridice (1750, Vídeň) a Holzbauerovo Il figlio delle selve (1753, Schwetzingen Palace Theatre ).

Johann Adolph Hasse - nejvýznamnější německý a mezinárodní rokokový operní skladatel v letech 1730 - 1770 - zacházel s pastýřským tématem téměř výhradně v kantátách, z nichž některé obsahovaly obligátní sólové nástroje nebo orchestrální doprovod; většími díly jsou „ cantata pastorale“ Sei tu Lidippe, o il sole (1734) a pastorační opery Astarte (1737), Leucippo (1747) a Il re pastore (1755). Obnovení Leucippa v Drážďanech v den narozenin Friedricha Augusta II. V říjnu 1763 se Hasse změnil v ne idylický okamžik osudu kvůli náhlé smrti voličů. Představení propadlo na poslední chvíli a on a jeho manželka Faustina Bordoni byli propuštěni jen o dva dny později po desetiletích služby u saského soudu.

Charles de La Fosse : Acis et Galathée . Muzeum umění v Toulonu

Handel

Ztracené rané německé opery Georga Friedricha Händela Šťastný Florindo (HWV 3) a Die bewandelte Daphne (HWV 4) patrně patřili k hernímu žánru pastýřů, nebo alespoň byli směsicí, s několika pastýři a nymfami jako vedlejšími postavami (Damon, Tyrsis, Lycoris, Galathea). Během svého italského období napsal mnoho pastoračních kantát, včetně těch větších s orchestrálním doprovodem jako Delirio amoroso HWV 99 nebo Il duello amoroso HWV 82. Prodloužené jednoaktovky a půlhodinové trvání oproti již zpracované historii Lully a Bononcini Galateia 's Aci, Galatea e Polifemo HWV 72 (pro tři hlasy), kterou vytvořil pro Neapol v roce 1708 a kterou o pět let později provedli v paláci neapolského místokrále jako „... la famosa Serenata ...“ („... slavná Serenata ...“) po jeho odchodu. Stejný příběh napsal v roce 1718 jako anglická Masque Acis a Galatea pro představení v Cannons, tentokrát pro pět hlasů. Někdy zpívejte ve sboru. Libreto k tomu pravděpodobně vycházelo např. T. na Galathea Johna Lylyho (1584) a na Drydenově překladu (1717) Ovidiových Promění . Tato anglická verze Händelovy Acis a Galatea byla nesmírně populární, to viděl osm obnov, byl přepracován a přepracován několikrát Handel (částečně s materiálem ze svého italského Serenata), a dokonce Mozart přizpůsobený orchestraci v roce 1788 po vystoupení Swieten zvyky vídeňského klasicismu . Handelova maska ​​je mistrovským dílem v celém rozsahu, ale obzvláště oblíbeným dílem je árie milostného Cyclops Polyphemus „O ruddier than the cherry“, a to kvůli současně vtipnému a poetickému kontrastu mezi hlubokým basovým hlasem a jedním vysokým, kvázi cvrlikání pikoly v orchestru.

Handel také stanovil libreto na základě Guariniho Il pastor fido , první verze již v roce 1712 (HWV 8a) a druhá rozšířená verze v roce 1734 (HWV 8c). Árii Occhi belli (HWV 8a, č. 10) ocenil Reichardt v roce 1782 jako předlohu „... ušlechtilý, krásný soucit a živý výraz“. Gluck a Salieri později vytvořili další prostředí slavného materiálu ( Il pastor fido , 1789); libreto pro Salieriho napsal Lorenzo da Ponte , který je známý jako Mozartův textař.

Metastáza

Metastasio: Il re pastore , Atto II, Scena IV. Alessandro: „Ne, dell'amico / Vieni alle braccia, e, di rispetto in vece, / Rendigli amore.“ Herissant Vol.07, Paříž 1780

Nejslavnější libretista operní serie 18. století, Pietro Metastasio , napsal několik libret pro pastorační opery nebo „serenáty“ , které kromě jeho „obyčejných“ oper několikrát zhudobnili i různí skladatelé. Jedním z příkladů je Dramma pastorale Angelica (e Medoro) , kterou na scénu poprvé přivedla Porpora v roce 1720 , s Farinelli , kterému bylo pouhých 15 let, v roli pastýře Tirsiho. Text byl později zhudebněn asi desetkrát, včetně Portugalci João de Sousa Carvalho (1778) a Cimarosa (1784). Metastasio's La danza je také k dispozici v některých zajímavých nastaveních (1744 von Bonno , 1755 Gluck , 1775 Hasse a další); je to vlastně dialog mezi nymfou a milostným pastýřem Tirsi, který má sloužit jako úvod do baletu. Pastorační kantátou je La scusa („Omluva“), jejíž verze od Hasse a Galuppiho vynikají.

Pastorační libreto, které vyvolalo senzaci představením po celé Evropě, je Metastasios Il re pastore (= královský ovčák; Vídeň 1751). Téma nebylo nové, ale tato verze sama byla do konce století zhudebněna více než 30krát. nejvýznamnější operní skladatelé té doby jako Giuseppe Bonno (1751), Giuseppe Sarti (1753), Johann Adolph Hasse (1755), Gluck (1756), Niccolò Piccinni (1760), Baldassare Galuppi (1762), Niccolò Jommelli ( 1764) a Mozart ( KV 208 ; Salzburg 1775).

Mozartovi současníci

Rousseauův naivní jednočinný čin Le Devin du Village („Vesnický věštec“, 1752) je trochu mimo vyhlášené cesty . A to jak formálně, tak proto, že se na rozdíl od francouzského pastorale-héroïque zavazuje k „přirozenému realismu“, kde již neexistují žádné nadpřirozené síly ani bohové. Lze jej však popsat jako pastorační a v Matthesonových kategoriích jako „pozemský“. Totéž platí o Mozartově hravém uspořádání materiálu v jeho mladistvém díle Bastien und Bastienne (1768).

V 1759 Niccolò Jommelli vytvořil Pastorale Endimione , ovvero il trionfo d'Amore , za dvorního divadla ve Stuttgartu , založený na libreto Metastasio, který je často soubor na hudbu; a v roce 1763 „azione pastorale“ Il trionfo d'amore za představení v Ludwigsburgském paláci .

Giuseppe Sarti napsal několik pastorálů pro Královské divadlo v Kodani: „opera pastorale“ Il Filindo v roce 1760 a Il Narciso („ Narcissus “) v roce 1763 - příběh Narcisa , který se zamiluje do své vlastní reflexe, byl použit několik časy pro pastorační opery byly (již Marco Scacchi v roce 1638, poté Pistocchi v roce 1697 a Paganelli v roce 1733); Také pro karnevalovou sezónu v Kodani následoval o rok později Sartis Il naufragio di Cipro (1764).

„Favola pastorale“ Gaetana Pugnaniho Apollo e Issea (1771, Turín) vychází ze stejného materiálu jako slavná francouzská opera Issou od Destouche (1697).

Nejúspěšnější operní skladatelé Mozartovy doby, Giovanni Paisiello a Domenico Cimarosa , již nepíší opery, které jsou výslovně označovány jako pastorační; Kromě stále kultivované operní série měla chuť nyní silný sklon k operní buffě , která se svými relativně reálnými a vtipnými lidmi z lidu představovala dlouhodobě obzvláště silnou konkurenci, zejména pro idealizovaný svět pastorálů.

Z Mozartova bezprostředního prostředí jsou dva další pastorály Antonia Salieriho - kromě již zmíněného Il pastor fido (1789) - které v mládí složil pro vídeňské divadlo Burgth . Libreto pro L'amore innocente („pastorale“ ve 2 dějstvích) pochází od Giovanniho Gastone Boccheriniho, bratra slavného skladatele Luigiho Boccheriniho (1770); libreto pro Daliso e Delmita („azione pastorale“ ve 3 dějstvích) vytvořil Giovanni di Gamerra (1776), který vytvořil libreto pro mladého Mozarta pro jeho operu Lucio Silla (1772–1773, Milán). Jednou z hvězd Lucio Silla byl soprán Venanzio Rauzzini , který odešel do Anglie, kde složil „Pastorační zábavu“ s názvem L'ali d'amore („Křídla lásky“) s libretem Carla Francesca Badiniho v roce 1776; měla premiéru v londýnském King's Theatre v Haymarketu . Také Joseph Haydn opera La fedeltà premiata (1781), pro Palace Theatre v Eszterháza je "Dramma Giocoso pastorační".

Pro Vídeň napsal Valencie Martín y Soler v roce 1787 na libreto Lorenza da Ponteho „ L'arbore di Diana “ („Strom Diany“). Tato práce nese název Dramma giocoso , ale její personál s několika pastýři a nymfami je pro pastorační operu docela typický. Zvláštní pozornost si zaslouží jeden detail: souhvězdí měsíční bohyně Diany se svými třemi nymfami očekává Královnu noci se svými třemi dámami v Mozartově Kouzelné flétně (1791), jejíž nejdůležitější libretistkou byl Da Ponte. V Kouzelné flétně existují i jiné půjčky z pastoračního žánru obecně a od L'ARBORE di Diana zejména , především charakteru přírody chlapec Papageno (Martin opeře: Doristo) a směs se nádherně náboženských dějových momentů - vše z toho se však připravil speciální druh zednářů .

Závěr (konec 18. a 19. století)

Poměrně pozdním a vzácným příkladem z pastoračního žánru je Meyerbeer's Gli amori di Teolinda („Teolinden's Liaisons“), osmivětová „scénická kantáta“ pro sopranistku, sólový klarinet, „Sbor pastýřů“ a orchestr, s nimiž se spřátelil. v Benátkách v roce 1816 složila zpěvačka Helene Harlas a klarinetový virtuóz Heinrich Joseph Baermann. Klarinet je zde třeba chápat jako nový pastýřský nástroj a zároveň ztělesňuje svého milence v dialogu s „Teolindou“. Rossini také složil v roce 1823 malou pastoraci Omaggio a Donizetti 1825 „azione pastoral melodrammatica“ I voti de 'sudditi (Neapol, San Carlo).

Již na konci 18. století zájem o pastoraci upadal, v 19. století byla opera stále dramatičtější a postupně více „realističtější“ podle vkusu doby. Pastýři předali svoji nevinnou jednoduchost, přirozenost a přátelskost na chvíli novému žánru dojemné operní semisérie , kde se někdy objevuje i zpívající pastýř, který působí jakousi terapeutickou účinností: Paisiellos, v té době mimořádně populární opera Nina o sia La pazza per amore (1789/1794) hraje v zemi a její naivní, krásný tón dokonale zapadá do hudebního schématu pastýře. Na konci prvního aktu skutečná „pastorka“ serenádovala „šílenou“ Ninu ke své radosti, aby doprovázela zampognu (italskou dudu). Od tohoto modelu ke konci žánru v Donizettiho filmu Linda di Chamounix (1842) „chudý savojský sirotek“ Pierotto, který je přítelem hlavní postavy a zpívá píseň, která doprovází niněru v prvním dějství . To je však ve skutečnosti špatné znamení, protože niněra byla v minulosti typickým nástrojem žebráka, a tak chudák z hor, o kterém ani nevíme, zda je to pastýř, skončí v „romantické“ a realistické 19. století, alespoň dočasně, v ulicích Paříže.

Citát

"Každý, kdo chce za dobrého potlesku vnést pastorační práci do hudby, se musí obecně věnovat melodii, která vyjadřuje určitou nevinnost a laskavost: musí cítit tolik lásky k sobě ...

(§ 53) Hrdinské hry s pastýři, kde jsou králové a printzeni představováni v maskovaných kostýmech, stejných božstev a Lufftových vozech, jistě vyžadují vznešený styl ... Uvedený hlavní bod však určitě musí vyčnívat nad všechny ostatní. A když princ pózuje jako pastýř, musí také zpívat jako pastýř.

(§ 54) Je pravda, že pastýři mají své veselí stejně jako ostatní lidé; ale jsou jednodušší, dětinské a v souladu s venkovským životem. V pastorálech jsou také výtahy a veřejné hry, ale nejsou nádherné, prostě dobré ... “

- Johann Mattheson : „Pastorale neboli pastýřská hra ...“, in: Perfektní Capellmeister 1739, s. 218-219.
Od: Il pastor fido… di Battista Guarini… . Londýn 1718

webové odkazy

Youtube filmy:

Další webové odkazy:

bobtnat

literatura

  • Giacomo Badoaro, Silke Leopold a René Jacobs: Libreto a texty brožur k CD: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, vydavatel: harmonia mundi France 1992 (3 CD) .
  • Heinz Becker: Text brožury na CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, vydavatel: Orfeo, 1983 (CD).
  • Johanna Fürstauer: „Téma Re-pastore a formální schéma opery seria“ a „Libreto a historie představení Il Re pastore“ , texty brožury k nahrávce: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, vydavatel: Teldec, 1995/1996 (2 CD), s. 25-30.
  • Anthony Hicks: „Aci , Galatea e Polifemo“, text brožury k nahrávce: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, vydavatel: virgin veritas, 2003 (2 CD), s. 14-17.
  • Robert King: Text brožury pro CD: Handel - Acis a Galatea (+ Podívejte se dolů na harmonického světce) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley a další, The King's Consort, Robert King, vydavatel: hyperion, 1989 (2 CD).
  • Jean-François Lattarico: „Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi“, text brožury pro CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens a další, Akadêmia, Françoise Lasserre , publikováno na: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD).
  • Catherine Massip (přeložila Therese Wagnerová): Text brožury pro CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, publikoval: harmonia mundi 1984/1992, s. 9-11.
  • Johann Mattheson: „Pastorační nebo pastýřská hra - tragická, hrdinská, komická, country…“ , in: Perfektní kapitán 1739 , vyd. proti. Margarete Reimann, Kassel a kol.: Bärenreiter, s. 218-219.
  • Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italsky).
  • „Pastorale-héroïque“ (článek), in: The New Grove Dictionary of Opera , hrg. proti. Stanley Sadie, London 1992, ISBN 0-333-73432-7 .
  • Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik, Lipsko 1980.
  • Text pro: Hudba z Versailles, sv. 2 (orchestrální suity z Destouches ' Issé a dalších). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, vydavatel: Decca 1968 (2 LP).

známky

  • Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Florencie 1601. Faksimile, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, s. 12-13.
  • Robert Cambert: Pomone , Paříž 1671. Původní vydání Christophe Ballard. From: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , zobrazeno 30. srpna 2017.

Nahrávky (+ libreta + texty brožury)

  • Caldara - Medea (Cantates Pour Alto Solo) . Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, vydavatel: panenská klasika (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  • Giaches de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, publikoval: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  • Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix . Edita Gruberová, Monika Groop a další, Symfonický orchestr švédského rozhlasu, Friedrich Haider, vydavatel: Nightingale Classics, 1993 (3 CD).
  • Baldassare Galuppi - La Scusa (+ sonáty, koncerty) . Sara Mingardo a další, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, vydavatel: ORF, 2002 (CD).
  • Handel & Hasse - Arias . Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, vydavatel: Virgin Classics, 2006 (CD).
  • Obchod - italské kantáty . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh a další, nakladatelství: Brilliant klasics (původně Hungaroton 1995) (2 CD).
  • Handel & Scarlatti - kantáty . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, vydavatel: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CD).
  • Johann Adolf Hasse - italské kantáty s obligátními nástroji . Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, vydavatel: hungaroton, 2000 (CD).
  • Il Lamento d'Olimpia - Cantate Italiane . Sv. 1 (Alessandro Scarlatti a Giovanni Bononcini). Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, vydavatel: Tactus, 1988 (CD).
  • Vicente Martín y Soler - L'arbore di Diana . Harry Bicket, Gran Teatre del Liceu , Barcelona, ​​vydavatel: Dynamic 2009 (CD a DVD). Libreto s překladem do angličtiny ( digitalizovanéhttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.dynamiclassic.it%2Farea_pubblica%2Fbooklets%2FCDS651-%2520Libretto%2520online.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0 % 3D ~ oboustranný% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  • Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda . Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, vydavatel: Orfeo, 1983 (CD).
  • Monteverdi - L'Orfeo . Victor Torres, Gloria Banditelli a další, Ensemble Elyma, Gabriel Garrido, vydavatel: K 617 France, 1996 (2 CD).
  • Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, publikoval: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP).
  • Giovanni Paisiello - Nina o sia la pazza per amore . Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi a kol., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, vydavatel: Arts Music, 1996.
  • Angelo Poliziano - La Favola di Orfeo (Anno 1494), s hudbou Serafino dall'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino a Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, vydavatel: RCA Seon, 1982 (2 LP).
  • Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, vydavatel: harmonia mundi France 1979 (2 LP).
  • Sigismondo d'India - Libro primo de Madrigali (1606) . La Venexiana, vydavatel: glossa, 2001 (CD).
  • Sigismondo d'India - Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, vydavatel: glossa, 1997 (CD).
  • Agostino Steffani - fotoaparát Duetti da . Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, vydavatel: Glossa, 1994 (CD).

Individuální důkazy

  1. ↑ Johann Mattheson: „Pastorační nebo pastýřská hra - tragická, hrdinská, komická, venkovská ...“ , in: Perfektní Capellmeister 1739 , ..., Kassel a kol.: Bärenreiter, s. 218.
  2. ↑ „Bajka o Orfeovi“.
  3. ↑ Viz textová kniha a libreto k nahrávce: Angelo Poliziano : La Favola di Orfeo (Anno 1494), s hudbou Serafino dall 'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino a Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, vydavatel: RCA Seon, 1982 (2 LP), s. 3–4 a s. 9–12.
  4. ↑ V roce 1581 Guariniho Il pastor fido nebylo ani zveřejněno; pokud jsou informace správné, de Wert musel text obdržet od Guariniho osobně. Jacques de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, publikoval: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  5. ↑ Viz učebnice: Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . Consort of Musicke, Anthony Rooley, publikoval: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP), s. 4-6.
  6. ↑ Nahlédněte do učebnic záznamů: 1) Sigismondo d'India: Libro primo de Madrigali 1606 . La Venexiana, publikoval: glossa, 2001 (CD), s. 32. A: 2) Sigismondo d'India: Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, vydavatel: glossa, 1997 (CD), s. 32 a 40.
  7. ↑ Viz: Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Florencie 1601. Faksimile, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, s. 12-13 („Amarilli“). Amarilli je postava z Guariniho Il pastor fido .
  8. ↑ d. H. „Dialog a tanec“.
  9. ^ Jean-François Lattarico: „Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi“, text brožury na CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens a další, Akadêmia, Françoise Lasserre, vydavatel: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD).
  10. ↑ Giuseppe Badoaro, Silke Leopold a René Jacobs: Libreto a texty brožur k CD: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse v Patrii , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, vydavatel: harmonia mundi France 1992 (3 CD ).
  11. ↑ z. B. „Ma bergère est tendre et fidelle“, „Pour vos beaux yeux, Iris“, „Par mes chants tristes et touchants“, „Ah, qui voudra désormais s'engager“, „Trouver sur l'herbette“ atd. sbírka: Airs de Cours , Paříž 1689. Catherine Massip (přeložila Therese Wagnerová): Text brožury pro CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, vydavatel: harmonia mundi 1984/1992, str. 9-11.
  12. ^ „Ingrate bergère“ („Ingrateful shepherdess“; 1664, text: Octave de Périgny), „Tous les jours cent bergères“ („Every day 100 shepherdesses“; text: Perrin, music lost), „Viens, mon aimable bergère“ („Pojď, má milá pastýřko“; Text: Perrin, Hudba ztracena).
  13. ↑ Viz původní vydání Pomonu od Christophe Ballarda, Paříž 1671. Na: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , zobrazeno 30. srpna 2017. Viz také: Operone ( Memento z 12. září, 2011 v internetovém archivu ), jak je vidět 30. srpna 2017.
  14. ↑ Scéna byla uvedena na koncertě 5. července 2013 v Opéra Royal de Versailles souborem „Les Talens lyriques“ pod vedením Christophe Rousseta. Podívejte se na následující video z YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=KrvB8bp2uc0 , viděno 26. srpna 2017.
  15. ↑ Text na: Hudba z Versailles, sv. 2 (orchestrální suity z Destouches ' Issé a dalších). Anglický komorní orchestr, Raymond Leppard, vydavatel: Decca 1968 (2 LP).
  16. ↑ Podrobnější informace o představeních a libretu na následující webové stránce (ve francouzštině): http://jean-claude.brenac.pagesperso-orange.fr/BOISMORTIER_DAPHNIS.htm (přístup 9. září 2017)
  17. ↑ Skóre na IMSLP: http://imslp.org/wiki/Titon_et_l%27Aurore,_Op.7_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (přístup 9. září 2017)
  18. ↑ Skóre Mondonville's Daphnis et Alcimadure je na IMSLP: http://imslp.org/wiki/Daphnis_et_Alcimandure_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (zobrazeno 9. září 2017)
  19. ↑ Skóre Bertons Sylvie je na IMSLP: http://imslp.org/wiki/Silvie_(Berton%2C_Pierre_Montan) (poslední přístup 9. září 2017)
  20. ↑ Podle záznamů o Coragovi je tato opera Grétrys pastorační, viz: http://corago.unibo.it/opera/0000186916 , (zobrazeno 13. září 2017).
  21. ↑ Jen jména „Clori a Mirtillo“ a „Filli“ a „Fileno“ na první pohled odhalují pastevecké prostředí. B. postava od Il pastora fida a Filli od Aminty . Viz CD: Handel & Scarlatti - Cantatas . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, vydavatel: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CD).
  22. ↑ Bella madre de 'fiori (+ text) na CD: „Il Lamento d'Olimpia“ - Cantate Italiane, sv. 1 (Alessandro Scarlatti a Giovanni Bononcini) , Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, vydavatel: Tactus, 1988 (CD).
  23. ↑ z. B. duety „Begli occhi, oh Dio“ nebo „Sol negl'occhi del mio bene“ . V obou duetech odhalují pastorační prostředí pouze jména „Clori“ ( Begl'occhi ... ) a „Filli“ ( Sol negl'occhi ... ). Viz brožuru k CD: Agostino Steffani: Duetti da camera , Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, vydané: Glossa, 1994 (CD), s. 45 f & str. 55.
  24. ↑ z. B. cantatas : „Soffri mio caro Alcino“ , „Vicino a un rivoletto“ . Podívejte se na nahrávku (a texty): Caldara - Medea ( Cantates Pour Alto Solo ), Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, nakladatelství: Virgin Classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  25. ↑ z. B. kantáty „Clori, Clori mia vita“, „Per palesarti appieno“ nebo „Bell'Aurora“. CD: Johann Adolf Hasse - italské kantáty s obligátními nástroji , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapešť, János Malina, vydavatel: hungaroton, 2000 (CD).
  26. ↑ „Pastýř z Korintu “.
  27. ↑ „Uznávaná věrnost“
  28. ↑ „Nevítané přetrvávání dvojité lásky Aminty“
  29. ↑ „Silvio zvítězil nad láskou Dorindy a Clori“
  30. ↑ „Hrdinská láska mezi pastýři“
  31. ↑ Tato raná verze měla premiéru v Palazzo Barberini v roce 1633 , skladatel bohužel není znám.
  32. ↑ Většina příkladů pochází ze seznamu 271 pastoračních oper na Coragu . Do pole „Genere“ musíte zadat výraz „pastorace%“ (se znakem procenta na začátku!).
  33. ↑ „Vyřešená hádanka“
  34. ↑ „Uznávaná věrnost“
  35. ↑ „Pomsta za lásku“
  36. ↑ „Rozpoznaná víla“
  37. ↑ „Láska žárlivostí“
  38. ↑ „Zklamaný Marsyas“
  39. ↑ „Čím méně tomu člověk věří, tím více to miluje“. Pastorační opera o třech dějstvích s velmi podobným názvem „ Chi meno ama è più amata “ („Kdo miluje méně je milován více“) byla uvedena v roce 1686 v římském Palazzo Rospigliosi; skladatel (nebo?) bohužel není znám (viz: http://corago.unibo.it/opera/0000774382 , viděno 13. září 2017).
  40. ↑ „Nymfa Apollo“
  41. ↑ "Jupiter v Argu"
  42. ↑ „Paříž na hoře Ida nebo pařížská láska k Oinone“
  43. ↑ „Divoký hrdina“
  44. ↑ „Květinový věnec“
  45. ↑ „Amor (= láska) nezná žádný zákon“
  46. ↑ Takže pro 5 zpěváků nebo herců se jmény jako Nigella, Clori atd.
  47. ↑ „Jak požehnaní jsou pastýři, jak šťastní jsou jejich milovaní ...“. Viz text k nahrávce: Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, nakladatelství: harmonia mundi France 1979 (2 LP), s. 6.
  48. ↑ Vzorem Keiserova libreta byl Il re pastor von Parisetti.
  49. ↑ Ve skutečnosti: Neustálá a věrná Ismene (1699). Toto je však název oživení opery: Die refinden Verliebten (1695) .
  50. ↑ Johann Mattheson: „Pastorační nebo pastýřská hra - tragická, hrdinská, komická, venkovská ...“ , in: Perfektní Capellmeister 1739 , vyd. proti. Margarete Reimann, Kassel a kol.: Bärenreiter, zde: s. 219.
  51. ↑ „Perzistence dobývá podvod“
  52. ↑ „Vytrvalá láska podmaní podvod“
  53. ↑ „Rozsudek v Paříži“
  54. ↑ „Syn lesů“
  55. ↑ S povinnými nástroji z. B. kantáty „Clori, Clori mia vita“, „Per palesarti appieno“ nebo „Bell'Aurora“. CD: Johann Adolf Hasse - italské kantáty s obligátními nástroji , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapešť, János Malina, vydavatel: hungaroton, 2000 (CD). S orchestrem včetně: „L'Aurora“ nebo „La Scusa“. Viz: Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italsky), s. 438–441.
  56. ↑ „Jsi to ty, Lidippe, nebo slunce?“ Toto je vlastně serenata.
  57. ↑ Astarte a Leucippo jsou označovány jako „favola pastorale“ . Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italsky), s. 245 a s. 436–441.
  58. ^ Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italsky), S. 102.
  59. ↑ Také zde odhalte a.o. jména pastoračního prostředí: „Tirsi“ (v Delirio… ) je slavná postava z Tasso's Aminta a „Amarilli“ (v Duello amoroso ) je postava z Guariniho Il pastor fido a popisuje Dalisa jako „… amico semplicetto Pastore… “(„ prostoduchý pastýřský přítel “). Obě kantáty (+ libreto) na: Handel - italské kantáty . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh u.a., Vydal: Brilantní klasika (původně Hungaroton 1995) (2 CD), viz libreto: s. 11 f. A s. (16–) 18.
  60. ↑ Anthony Hicks: „Aci , Galatea e Polifemo“, text brožury k nahrávce: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, vydavatel: virgin veritas, 2003 (2 CD), s. 14-17.
  61. ↑ Robert King v brožuře CD: Handel - Acis a Galatea (+ Podívejte se dolů na harmonického světce) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley a kol., The King's Consort, Robert King, vydavatel: hyperion, 1989 (2 CD), s .3-4.
  62. ^ Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig 1980, s. 82 (také s. 98 a 207 f.).
  63. ↑ Viz CD: 1) Handel & Hasse: Arias , Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, vydavatel: Virgin Classics, 2006 (CD). A: 2) Baldassare Galuppi: La Scusa (+ Sonatas & Concerti) , Sara Mingardo a další, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, vydavatel: ORF, 2002 (CD).
  64. ↑ Keizer složil operu Královský ovčák nebo Basilius v Arcadii (1694) na základě italského libreta Il re pastore od Parisettiho již v roce 1694 .
  65. ↑ Johanna Fürstauer: „ Re-pastore - Thematik a formální schéma opery seria“ a „Libreto a historie představení Il re pastore“ , texty brožury k nahrávce: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, publikováno na: Teldec, 1995/1996 (2 CD), s. 25-30.
  66. ↑ „Endimione neboli triumf lásky“
  67. ↑ Který byl však ve většině ostatních případů označován jako „Serenata“.
  68. ↑ Jommelliho opery a většinu z následujících Mozartových současníků najdete v seznamu 271 pastoračních oper na Coragu, pokud do pole „ Genere“ zadáte výraz „% pastorální“ (se znakem procenta na začátku) (zobrazeno na 13. září 2017).
  69. ↑ „Vrak Kypru“
  70. ↑ „Odměna za věrnost“
  71. ↑ Německé libreto pro Kouzelnou flétnu samozřejmě není od Da Ponte, ale od Schikaneder .
  72. ↑ Kus trvá asi 35 minut. Viz Heinz Becker: Text brožury na CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, vydavatel: Orfeo, 1983 (CD).
  73. ↑ Viz libreto pro: Giovanni Paisiello: Nina o sia la pazza per amore , Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi a kol., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, vydavatel: Arts Music, 1996.
  74. ↑ Romanza a Ballata Pierotto v zákoně I, 3 a duet shledání Pierotto-Linda v zákoně II, 1. Viz brožura a libreto k nahrávce: Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix , Edita Gruberova, Monika Groop u.a., Švédský rozhlasový symfonický orchestr, Friedrich Haider, vydavatel: Nightingale Classics, 1993 (3 CD).
  75. ↑ Johann Mattheson: „Pastorační nebo pastýřská hra - tragická, hrdinská, komická, venkovská ...“, in: Perfektní kapitán 1739, vyd. proti. Margarete Reimann, Kassel a kol.: Bärenreiter, s. 218-219.