Fermata

Fermata je hudební novela ETA Hoffmanna , která byla napsána v lednu / únoru 1815 a před koncem téhož roku byla předtištěna v „Dámské kapesní knize pro rok 1816“ Schrag v Norimberku. V roce 1819 se text objevil v první části prvního svazku sbírky „ Die Serapionsbrüder “ u G. Reimera v Berlíně.

Umělecká geneze je diskutována jako postup sebepoznání. Skladatel Theodor si vzpomíná na své hudební probuzení v mládí a při této příležitosti uvažuje o stejnojmenném umění pauzy. Podle Safranského je celá věc „malebný a veselý příběh o neúspěchu dokončení“ a podle Schulze „komicky snadný protějšek Krespelovy tragédie “.

Notace : Znamení ticha Fermate

akce

JE Hummel: Fermata, asi 1814

Serapionův bratr Theodor (to je ETA Hoffmann) z jeho rukopisu zní: Na podzim roku 1814 stojí dva přátelé Eduard a Theodor před Hummelovým obrazem „Fermate“ na výstavě v Berlíně . Dva Italové a duchovní pak hrají hudbu v římské restauraci. Ten hraje dirigenta, který označuje fermatu pro kytaristu a zpěváka. Theodor se ponoří do scenérie, dokud se nevěří, že je dirigent, a omyly Italů s Laurettou a Teresinou. Theodor, stále zcela omráčený svými sny, je veden Eduardem do italské místnosti Sala Tarone - Unter den Linden 32, roh Charlottenstrasse. Tam Theodor vypráví svému příteli svůj příběh Lauretty a Teresiny nad lahví vína.

Ve věku 19 let se setkal se dvěma štíhlými vysokými italskými ženami ve městě svého otce v německé provincii. Když Lauretta zpívá, zapálí se Theodorova „vnitřní hudba, tak dlouho mrtvá a strnulá“. Okouzlený a nadšený zároveň poslouchá duety Abbate Steffani v podání obou sester. Theodor se nemůže rozloučit se svou ideální Laurettou a doprovází obě ženy do rezidence. Během tamního koncertu Theodor doprovází Italy na klavíru, kazí to svou milovanou. Theodor předčasně odlomí poslední fermatu a ukradne show Laurettě - jedné z jejích jinak dlouhotrvajících trysek harmoniky. Vzhledem k tomu, že Theodora Lauretta propouští, chce jít domů, ale Teresině se podaří přiblížit se mladíkovi. Lauretta je naštvaná. Jako náhodný svědek rozhovoru Italů si Theodor uvědomí, že je zaměňován s německým nemotorným mužem a že je vykořisťován.

O několik let později v blízkosti Říma - Theodor je nyní Italové přezdíván Signor Maestro - se znovu setkává se sestrami na známé scéně. Lauretta nadává a nadává. Trillo byl znovu odříznut uprostřed fermaty. Tentokrát jistý Abbate Ludovico - stejně jako v Hummel obraze - je viníkem během canzonetta podle Anfossi . Když upoutá pozornost zuřivá Lauretta skladatele Teodora, všechny argumenty jsou zapomenuty.

Theodor, bohatá na umělecké zkušenosti, vidí po čtrnácti letech odloučení nyní staré sestry s jinými očima. Lauretta už není štíhlá. Theodor její zpěv zklamal. Hudba chce zemřít pryč, která žila uvnitř skladatele od jeho mládí.

Navzdory tomu všemu si oba přátelé připíjejí na blaho obou sester, nechávají malou Sala Tarone na Unter den Linden a souhlasí s tím, že první láska pomine - dokonce i ve skladateli. Zůstává však „nebeským tónem a žije dál ve věčné mladosti a kráse az toho se rodí melodie“.

Citát

Při pozdním opětovném setkání nešťastného hudebníka Theodora s Laurettou: „Šťastné je třeba pochválit skladatele, který už nikdy v pozemském životě nevidí ty, kteří věděli, jak zapálit jeho vnitřní hudbu tajemnou silou.“

recepce

  • V roce 1826 vstoupil Eichendorff do textu velmi konkrétně ve svém „ Dobře za nic “: „ Barbar! zakřičel na něj jeden z kulatých stolů, běžíte přímo do důmyslného tabla krásného popisu, který blahoslavený Hoffmann na stránce 347 ›Frauentaschenbuch für 1816‹ podává nejkrásnější Hummelovu fotku, která se objevila na podzim roku 1814 Berlínská výstava umění měla být k vidění! "
  • Podrobnosti viz Segebrecht.
  • Na začátku textu Theodor chce, aby jeho přítel a čtenář věřili, že Hummelova malba odráží realitu v tom smyslu, že Theodor skutečně zažil to, co je na obrázku znázorněno. Takto udržuje napětí ETA Hoffmann.
  • Kaiser jmenuje díla Jamese M. McGlatheryho (1978), Ernsta Scheyera (1973) a Christopha E. Schweitzera (1973).
  • Schulz filozofuje o „totalitě nadčasového, božského umění“: Dirigent tlumočení pracuje umělecky tak, že důsledně stanoví dobu trvání fermaty. Díky tomu všemu zůstává umělec uvězněný v čase.
  • Ať už jeho - v moderním smyslu - multimediální textové odkazy, mnoho rozsáhlých pojednání, jako například Danica Krunic (viz „Webové odkazy“), se stále vyrábí téměř dvě stě let po psaní ETA Hoffmanna.

literatura

První vydání v Serapion Brothers

  • Fermata v: Serapion Brothers. Shromážděné příběhy a pohádky. Zveřejněno ETA Hoffmann. První díl. Berlín 1819. S G. Reimerem. 604 stránek

Použité vydání

  • ETA Hoffmann: Fermata. P. 71–94 in: Wulf Segebrecht (Ed.): ETA Hoffmann: The Serapions Brothers. Německý klasický vydavatel v brožované verzi. Vol. 28. Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-618-68028-4 (odpovídá: Vol. 4 in: Wulf Segebrecht (Ed.): „ETA Hoffmann: Complete Works in Seven Volumes“, Frankfurt am Main 2001)

Sekundární literatura

  • Peter von Matt : Oči strojů. Teorie představivosti ETA Hoffmanna jako princip jeho vyprávění . Max Niemeyer Verlag, Tübingen 1971, ISBN 3-484-18018-8 .
  • Rüdiger Safranski : ETA Hoffmann. Život skeptického fantazíra. 2. vydání. Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt nad Mohanem 2001 (1. vydání 1984), ISBN 3-596-14301-2 .
  • Gerhard R. Kaiser: ETA Hoffmann. Metzler, Stuttgart 1988, ISBN 3-476-10243-2 . (Metzler Collection; 243; reality on literature)
  • Helmut de Boor , Richard Newald: Dějiny německé literatury od počátků po současnost. Svazek 7: Gerhard Schulz : Německá literatura mezi francouzskou revolucí a restaurováním. Část 2: Věk napoleonských válek a restaurování. 1806-1830. Beck, Mnichov 1989, ISBN 3-406-09399-X .

anotace

  1. ↑ ETA Hoffmann jde mnohem dále. Nechává Theodora tvrdit svému příteli: „Mimochodem, můžete vidět, že společnost, do které jsem šel, byla ta, kterou Hummel namaloval, v okamžiku, kdy se Abbate chystá udeřit do Laurettiny fermaty.“ Použitá edice, str. 90, 4. řádek vo)

Individuální důkazy

  1. ↑ Segebrecht, s. 1287, 1. řádek vu, s. 1288, 8. řádek vpředu
  2. ↑ Segebrecht, s. 1287, 6. řádek shora
  3. ↑ Segebrecht, s. 1221, 4. řádek výše a s. 1681 výše
  4. ↑ Matt, str. 74, 17. řádek vu
  5. ↑ Safranski, s. 400, 13. řádek vu
  6. ↑ Schulz, s. 436, 20. řádek vo
  7. ^ Johann Erdmann Hummel: Fermata
  8. ↑ Použitá edice, str. 92, 12. řádek vo
  9. ↑ Použitá edice, str. 92, 7. řádek vo
  10. ^ ETA Hoffmann v Eichendorffově „Dobré nic“
  11. ↑ Segebrecht, s. 1287–1297
  12. ↑ Použitá edice, s. 73, 15. Z. vo
  13. ↑ Matt, str. 166, 11. řádek a 18. řádek
  14. ^ Kaiser, s. 82, třetí část
  15. ↑ Schulz, s. 436, 12. řádek vu
  16. ↑ Segebrecht v použitém vydání, s. 1221 výše

webové odkazy