graffiti

Graffiti ( italsky ; singulární graffito ) je souhrnný termín pro tematicky a kreativně odlišné viditelné prvky, například obrázky, nápisy nebo znaky, které byly vytvořeny různými technikami na površích nebo jejich změnou v soukromém a veřejném prostoru . Graffiti jsou většinou vyráběna pod pseudonymem a nelegálně.

Tvůrci graffiti, zvláště když stříkají plechovky, často používají postřikovač ( anglicky pro postřikovač).

Přijímání a definice graffiti je formována odlišně. Pokud je neautorizované graffiti obecně vnímáno jako forma vandalismu v očích veřejnosti, zejména v západním světě, je také uznáváno jako forma umění jinými částmi. Oba se však vzájemně nevylučují.

Veřejné instituce přijímají komplexní opatření, aby zabránily nezákonnému zveřejňování graffiti. Mnoho obcí uvolňuje speciální oblasti. Zákonný trest se vztahuje i na zákaz držení odpovídajících nástrojů. Ústřední svaz Německého domu a vlastníků půdy oznámil v roce 2005, že odstranění neoprávněného graffiti z budov a veřejné dopravy bude stát kolem 500 milionů eur ročně. Deutsche Bahn odhaduje její škodu v roce 2012 na 33 milionů eur, z 30 000 vandalských činů bylo 14 000 případů graffiti.

Původ slova

Graffiti je množné číslo italského slova graffito . To pochází etymologicky z řečtiny z γράφειν (graphein) o tom, co psát a kreslit prostředky.

V italštině graffito původně znamenalo vylíhnutí a označovalo (kromě svého dnešního moderního významu) nápis vytesaný do kamenné nebo ornamentální či figurální výzdoby (viz také štukové techniky sgrafit ).

V současné době, graffiti je také používán místo graffiti , a analogické množný je Graffitis používá. Duden umožňuje oba termíny.

V oficiálním jazyce NDR byly graffiti jako součást kultury hip-hopové mládeže označovány jako „ rapový scénář“, odvozený z rapu .

Formy graffiti

Existuje mnoho různých typů graffiti, jejichž vymezení často není jasně možné. Ucpané graffiti může mít například také politický obsah nebo spisovatel maluje písmena se jménem svého oblíbeného fotbalového klubu. Je obzvláště obtížné rozlišit psaní a pouliční umění, protože se tyto techniky často překrývají.

Styl psaní

Stylové psaní / psaní graffiti nebo krátce psaní je v současné době nejpoužívanější formou graffiti, a je proto nejsilněji vnímáno širokou veřejností. Díky tomu v obecné populaci obvykle nedochází k diferenciaci na jiné formy graffiti nesouvisejících s psaním. Při psaní tvoří psaní (písmena a číslice) základní prvek obrazové kompozice a herci (spisovatelé) na sebe kladou umělecké nároky. Časté distribuce jména nebo spíše pseudonymu spisovatelů graffiti v kombinaci s možným jedinečným, inovativním a především estetickým designem jsou ústředními cíli k dosažení nejvyššího stupně slávy (slávy) . Důraz je však kladen na estetiku. Spisovatel, který hodně maluje, ale nemá dobrý styl, dostává menší uznání od ostatních členů scény. Mezi známé spisovatele patří Loomit , DAIM nebo Swiss Dare nebo německo-francouzský Darco .

V hip-hopové kultuře je psaní (vedle MCing , DJing a B-boying ) jedním ze čtyř základních prvků. Myšlenka nenásilné soutěže a řešení konfliktů na umělecké úrovni (bitva) je základní charakteristikou mírumilovné kultury psaní - stejně jako u ostatních prvků hip -hopu - a v dnešní době se projevuje např. Například v největší světové literární soutěži Writ4Gold , ve které proti sobě soutěží spisovatelé na národní úrovni a v dalších kolech také na mezinárodní úrovni, aby si vybrali to nejlepší ve svém řemesle. Psaní je v protikladu k násilné kultuře gangů a nesmí se s ní zaměňovat. Existují však také spisovatelé a posádky, kteří mají výhradní svrchovanost v určité oblasti nebo z. B. zajistit parkoviště (dvůr) pro vlaky a přísně malovat na „vetřelce“ nebo proti nim někdy dokonce použít sílu.

Škrábání

Škrábání kreseb nebo psaní do povrchů je pravděpodobně nejstarší formou graffiti.

Moderní škrábání, při kterém jsou značky poškrábány ( broušenými ) kameny, rozbitým sklem, smirkovým papírem nebo noži na plastových plochách nebo okenních tabulích veřejné dopravy, jako jsou vlaky, tramvaje a autobusy, přišlo v polovině devadesátých let jako reakce spisovatele scéna stále aktuálnějšího čištění malovaných a stříkaných graffiti. V mnoha prostředcích veřejné dopravy, zejména v Berlíně, byla okna někdy poškrábaná až do neprůhlednosti.

Scratch graffiti, také známé jako scratchiti , způsobuje vyšší náklady na poškození skla než malované nebo stříkané graffiti, protože škrábance lze odstranit pouze mechanicky leštěním nebo výměnou skla.

Mezitím jsou téměř u všech modernizovaných a všech nových vozidel v železniční dopravě na okna připevněny speciální průhledné fólie proti poškrábání. Přestože se dají snáze poškrábat, lze je za nízké náklady vyměnit. V Berlíně byly tyto fólie navíc opatřeny rušivými vzory (Braniborská brána), aby se minimalizoval vizuální úspěch Scratchiti na fóliích.

Lept (německy: Ätzen)

Leptání je proces leptání okenních tabulí pomocí speciálních kyselin. Pokud se použije (silně zředěná) jedovatá kyselina fluorovodíková , může to také znamenat trestný čin uvolňování jedů kromě poškození majetku. Každopádně neškodné a volně prodejné látky, jako jsou Amour-Etch nebo Etch-Bath z USA . Podobně jako Scratchiti má tato forma na scéně psaní tendenci čelit stále účinnějším čisticím prostředkům. Kvůli riziku pro nic netušící cestující nebo úklidový personál, když přijdou do styku s kůží, se leptání intenzivně sleduje (alespoň v Berlíně).

Gang graffiti

Gang graffiti je ve Spojených státech známé od 30. let minulého století. Město Los Angeles je zde pevností. Na rozdíl od stylu psaní, přičemž graffiti gangu připevnění značky slouží výhradně jako cílené vyznačení plochy (trávník) ze dne o gangu . Písmo funguje jako varování pro ostatní gangy, aby překročily hranice definované tímto způsobem. Malování nad nápisy konkurenčních gangů nebo postřik na cizím území je považováno za provokaci a někdy je záměrně použito ke spuštění války gangů.

V gang graffiti je na rozdíl od slohového psaní kladen na určitou estetiku jen částečný důraz. Vzhled písmen je silně ovlivněn gotickými fonty . Jak je tomu často při psaní, písmena nejsou navzájem propojena kurzívou. Neexistují téměř žádná komplikovaně navržená, vícebarevná díla jako na scéně psaní.

Pixação

Pixação je zvláštní forma gangu graffiti, která vznikla v São Paulu na konci 70. let minulého století. Pixação zároveň funguje jako politické prohlášení. Herci (pixadores) většinou pocházejí z městských favelas, a proto nemají kromě svého života co ztratit a nevidí jiný způsob, jak přitáhnout pozornost. Svá díla často instalují v extrémně vysokých nadmořských výškách. Charakteristické pro design tohoto graffiti je, že téměř výhradně jednobarevné štítky jsou vyráběny pomocí sprejů nebo malířských válečků. Základními formami písmen Pixação jsou převážně gotická písma, runy a typografie vypůjčených log těžkých kovových kapel . Abstrahují se k vytvoření individuálního písma. Jednotlivé znaky často vysokého nápisu, který může obsahovat také obrazová vyobrazení, mají obvykle jednotnou výšku a jsou navzájem jasně ohraničeny. Písmena jsou obvykle poměrně vysoká a úzká. Na rozdíl od štítků spisovatele neexistuje žádná změna v designu písma. Jako logo je vždy namalován stejným způsobem. Písmo může být pseudonymem jedné osoby nebo celého gangu.

Ultra graffiti

Dokonce i fotbaloví fanoušci , většina ultras přichází, označí místa, která navštíví, graffiti. Ty jsou výtvarně spíše nenáročné a slouží čistě k označení. Graffiti gangu má své paralely, protože fotbaloví fanoušci z různých týmů jsou často nepřátelé, a proto často jeden přes druhého malují.

V příslušných rodných městech skupin se někdy dělají komplikované nástěnné malby . V dnešní době přebírají ultras také prvky z kultury psaní a pouličního umění nebo spisovatelé pracují pro ultra skupinu.

pouliční umění

Pod pojmem street art ( angličtina pro street art ) zahrnuje non-psaní související umělecké graffiti, šablony, samolepky art , billboardy a zařízení na veřejných prostranstvích. Mnoho herců na scestné scéně je také pouličními umělci. V pouličním umění obvykle hrají větší roli obrazové motivy než psaní.

Šablona / pochoir

Šablona nebo pochoir je šablona, ​​která musí být vyrobena předem a přes kterou se poté nastříká barva. Politici, politické symboly, ideologicky zastoupené osoby nebo sociálně kritické motivy jsou často stříkáni podle jejich původního použití.

Graffiti na plakátech / adbusting

Graffiti na plakátech , zejména na lidech zobrazujících lidi, je rozšířené a již dlouho se praktikuje . Nejběžnější forma plakátových graffiti spočívá v „ozdobení“ lidí vyobrazených na těchto plakátech vousy nebo rohy. Graffiti na plakátech je obzvláště běžné v době předvolebních kampaní . Tato forma graffiti pravděpodobně spadá do kategorie toaletních graffiti .

Zvláštní formou plakátových graffiti je takzvané adbusting , což by mělo být chápáno jako kritika spotřeby a společnosti. Herci většinou pocházejí ze sektoru pouličního umění.

Reverzní graffiti

Reverzní graffiti zahrnuje špinavé povrchy, zejména betonové stěny nebo asfaltové podlahy osázené lišejníky , např. B. selektivně čistit vodou, mýdlem a kartáčem a vysokotlakým čističem tak, aby vyčištěná oblast zobrazovala grafity. Někdy se používají šablony. Tuto formu graffiti používají spisovatelé a pouliční umělci i běžní lidé, organizátoři, podnikatelé a průmysl, protože tato forma graffiti může obcházet právní situace.

Moss graffiti

I s mechem práce graffiti umělců, jako je například německý DTAGNO kteří v rámci projektu ARTotale University of Lüneburg , zeď s mechem Tagy pokovené.

Virové graffiti

Virové graffiti se týká graffiti nebo šablon, které jsou opatřeny „DNA“, takže je může kdokoli reprodukovat nebo distribuovat virově kýmkoli tak často, jak chce . V rámci virového graffita z. Například je umístěn odkaz nebo QR kód, který vede na webovou stránku, kde lze původní graffito stáhnout jako šablonu. Stažená šablona musí zase obsahovat původní „DNA“, aby umožnila teoreticky nekonečnou reprodukci originálu. Virové graffiti šablony jsou obvykle jen útržkovité, aby poskytly „reproduktoru“ svobodu pro vlastní tvůrčí variace. Mnichovský velvyslanec Užupis Max Haarich poprvé použil virální graffiti k označení míst ve Vídni, která vzbuzují obzvláště silné pocity domova.

LED vrhač

Velmi moderním dalším vývojem graffiti, a to i díky přísnějším právním situacím, jsou LED vrhače. Jedná se o malé světelné diody napájené bateriemi, které jsou připojeny k magnetu a jsou házeny co nejvýše na kovové ( feromagnetické ) povrchy, aby zůstaly déle. Doručení konkrétní zprávy je však obtížné.

Politické graffiti

Politická graffiti jsou obvykle spíše umělecky nenáročná a slouží pouze anonymnímu zastoupení různých pohledů, většinou namířených proti úřadům. Témata zahrnují Ideologie , náboženství , antisemitismus , rasismus a diskriminace z menšin , jako jsou homosexuálové . Jsou také výrazem hněvu proti z. B. Vztahy mezi policií a politickou mocí (zejména v autoritářských a totalitních systémech) nebo obecně představují slogany nebo jen symboly .

Aby bylo možné dosáhnout co největšího počtu příjemců, jsou politická graffiti umístěna především na velmi frekventovaných a dobře viditelných místech, například během Arabského jara od roku 2011 na náměstí Tahrir v Káhiře .

Například v Severním Irsku nebo Baskicku , ale také v metropolích jako je např Politické názory, například Los Angeles nebo zejména Lisabon , jsou někdy vyjádřeny propracovanými nástěnnými malbami .

Klograffiti

Klograffiti je forma graffiti, která se praktikuje již od starověku. Umělecký požadavek - v kreativním smyslu - je v popředí menší nebo vůbec žádný. Pojem Klograffiti zahrnuje všechny čmáranice, jako jsou básně, říkanky, rčení, vtipy a vyznání lásky, karikatury a jednoduché kresby nebo dokonce pouhé zanechávání jmen, která lze nalézt na veřejných toaletách. Některé toalety mají filozofický, sexuální nebo humorný obsah.

Graffiti podobné Latrinalia najdete také mimo veřejné toalety. B. ve věznicích nebo na místech, která jsou obzvláště častým cílem turistů nebo poutníků, jako jsou vrcholky hor, vyhlídkové věže nebo z. B. pod balkonem Romea a Julie ve Veroně nebo hrob Jima Morrisona v Paříži. Tato kategorie také zahrnuje řezby stromů, které turisté a milenci řezají do kůry ostrým předmětem (např. Kapesním nožem). V této souvislosti má opouštění jmen určité paralely s moderním značkováním , ale nepsaní je praktikují mnohem méně často a pouze na určitých místech, obvykle bez použití pseudonymu.

V roce 2009 mělo premiéru velkoformátové dílo pro komorní sbor a symfonický orchestr od finského skladatele Magnuse Lindberga s názvem Graffiti , ve kterém skladatel používá 62 latinských graffiti textů z Pompejí a Herculaneum .

Vězeňské graffiti

Ve vězení je graffiti způsobeno hlavně vězeňskou situací a nudou. Ve vazební věznici jsou vytvořeny celé sbírky záznamů, od jednoduchých jmen, dat, jednoduchých kreseb až po názvy politických organizací nebo slogany, které poukazují na důvod zatčení. V některých případech, protože je dostatek času, jsou názvy také pečlivě typograficky provedeny. Jako psací potřeby slouží dostupné věci jako tužka, propisovací tužka, fix, klíče nebo hřebíky. Zvláštní variantou vězeňských grafitů jsou obrazy, které studenti umístili během svého zadržení v univerzitních kobkách .

Hroty

Hroty jsou tajnými známkami podvodníků, tuláků nebo obecně „ cestujících lidí “, které jsou umístěny na veřejných místech, aby informovaly podobně smýšlející lidi o tamní situaci. Tento typ grafické komunikace existuje již od 16. století.

Graffiti na stromech

Stromové graffiti se v lesnictví používá k označení populace stromů při lesních pracích , podobně jako značení při stavbě silnic (technické graffiti).

V rámci první kampaně Spechtbaum stovky tisíc ochránců přírody a ochránců ptáků z Pro Natura a Švýcarské agentury pro ochranu ptáků označily stromy dírami. Za tímto účelem bylo na kufry připevněno logo jako pochoir pomocí růžového spreje ve výšce hrudníku.

V roce 2017 došlo ve sporu o výstavbu elektrárny Mur v Graz-Puntigamu ke spoustě oranžových stříkaných malířských křížů a † křížů z bílých dřevěných pásů na stromech, které mají být vyklizeny.

Výzkum graffiti

Výzkum graffiti se zabývá sociologickým a uměleckohistorickým aspektem nástěnných maleb . Toto odvětví výzkumu se vidí v tradici archeologů, kteří začali asi před 300 lety hledat, vyhodnocovat a publikovat starověké nástěnné nápisy. Pojem výzkum graffiti byl poprvé vytvořen kolem roku 1980. Celosvětově převládal v roce 1995.

Výzkumníci graffiti vycházejí z předpokladu, že graffiti splňuje varovné znamení a lze na ně pohlížet jako na politický teploměr za předpokladu, že svou roli hrají transpersonální kontexty. To je zvláště důležité v politicky nejistých dobách. Zde mohou být graffiti indikátorem sociálního vývoje v závislosti na tom, zda jsou díky svému obsahu tolerovány nebo důsledně sledovány.

příběh

První graffiti bylo nalezeno ve starověkém Egyptě . Neznamená to bohatě zdobené nástěnné malby v chrámech a hrobkách, ale podle definice soukromé poškrábané nápisy, které jsou na chrámech, v hrobech, na skalách a sochách. Lze jej najít nejpozději od Staré říše  - tj. 2707–2216 př. N. L. - Graffiti v různých skriptech a jazycích. Takže z. B. Demotické , fénické , aramejské , meroitské , latinské a řecké nápisy. Tematicky mezi ně patří Požehnání, modlitby, uctívání bohů a chrámové přísahy. Existují ale také účty a pouhé seznamy zboží a také jen jméno samotného spisovatele, jak je to dodnes běžné. Egyptské graffiti lze vysledovat až do poloviny 5. století. Poslední v demotickém písmu pochází z 12. prosince 452.

Také s Římany, z. Například ve městech Pompeje a Herculaneum , která byla zničena v roce 79, mnoho graffiti osvětlovalo životní podmínky lidí. Existuje také sexuální obsah a obrázky, například karikatury nebo jiné kresby. Mnoho graffiti také řeší boje gladiátorů a nachází se hlavně na stadionu.

Stejný typ nápisů najdete např. B. také ve 2. a 3. století mimo jiné v řeckých městech Efez a Aphrodisias , které byly v této době také součástí římské říše. Většina graffiti je napsána v řečtině a jen zřídka v latině. Zdá se, že aplikace graffiti nebyla zavrženíhodná, takže v pokojích byla chvála na hostinské.

V Americe se graffiti našlo i mezi Mayy na Tikalu . Ty jsou prý kolem roku 100 př. N. L. Vraťte se BC.

Obsah starověkého graffiti umožňuje vyvodit autentické závěry o každodenním životě tehdejších lidí. Poskytují také informace o úrovni gramotnosti populace v příslušných časech. Datování graffiti poskytuje historikům další důležité informace.

Vikingové také zanechali stopy v podobě graffiti. Pravděpodobně v 9. století Viking názvem „Halvdan“ vyřezal runy v balustrádou z Hagia Sophia v Konstantinopoli, dnešním Istanbulu . Ve 12. století Vikingové umístili několik nápisů do hrobu na Orknejských ostrovech.

Graffiti ze středověku lze často nalézt v posvátných prostorách i na hradech . V případě kostelů nebo hradních kaplí měli vyšší šanci na odevzdání, protože tyto byly méně často přestavěny nebo strženy. Graffiti najdete na hradech v alpské oblasti, severně od Alp, ve Francii, Anglii, Španělsku a na Blízkém východě. Patří sem škrábance na vlhkých nebo suchých sádrových površích, tečky nebo negativní obrázky. Bodovacími nástroji byly nože, dýky, hřebíky, jehly nebo nůžky; Na aplikované graffiti bylo použito dřevěné uhlí, křída, červená křída, tužka a další barvy. Příklady ze středověku najdete přibližně u královského paláce Werla , hradu Chillon , pevnosti Libušín a křižáckých hradů jako Krak des Chevaliers (1240–1270). Motivy boje ( Spiez hrad , Rochlitz Hrad , Knaresborough Castle , Aljafería ), zvířata, která sokolnictví , mlýn hry (Castle Montfort / Galilee), často dodávají reprezentace a erb (kaple zámku Tyrolsku , Runkelstein hrad , Fracstein Castle , Schloss Spiez , Hrad Hartenfels ). Na rozdíl od starověku jsou falické nebo sexuální reprezentace z (křesťanského) středověku málo známé. Ulmský mnich Felix Fabri na konci 15. století zdokumentoval podrobné popisy poškrábaných graffiti z cest do Svaté země, schválil je pro světská místa, ale odsoudil je jako „nevhodné, nerozumné, vyloženě zločinné“ pro církve .

Od konce pozdního středověku , hic fuit (Byl jsem zde) graffiti byly rozšířené, s vězeň graffiti také biblických textů, například v oleji věži Mars na zámku biskupské ve městě Chur , kde 94 graffiti a 11 self-portrétů od vězni byli zdokumentováni, včetně řady biblických značek, textů atd. Známá jsou graffiti ze 16. a 17. století z hradu Spiez, Castello di Udine a Castello di Issogne . Ten byl vyzdoben četnými freskami kolem roku 1500, do nichž pak bylo v pěti jazycích poškrábáno více než 600 nápisovaných graffiti.

Od 16. století se v Evropě na různých površích nacházejí takzvané „hroty“, které cestující připevňují, aby informovali podobně smýšlející lidi o místní situaci. Takže tyto tajné postavy jsou z. B. připojené k obytným budovám, aby naznačily následným trampům, zda je tam něco, o co je třeba prosit, nebo zda je lepší nezkoušet, protože bití lze očekávat. Tyto symboly se používají dodnes.

Od začátku 17. století byly v Novém Mexiku vyřezávány nápisy do takzvané „ Nápisové skály “. První je z roku 1605 od španělského dobyvatele Dona Juana de Oñate. Od té doby se tam zvěčnilo kolem 2 000 lidí. V dnešní době je to ale zakázané. Domorodí Američané tam dávali petroglyfy (skalní rytiny) dlouho před Evropany a jejich potomky .

V 17. století v Nizozemsku bylo několik interiérů kostelů namalováno dětskými kresbami na pilířích. Umělci se navíc často podepisovali tak, že podpis vypadal jako graffiti na zdech. Patří mezi ně Pieter Saenredam , Emanuel de Witte a Hendrick Avercamp .

Na Riegersburgu ve Štýrsku jsou (vzácné) vyřezané graffiti na skle ( slimáci ), jeden z nich vypráví o třítýdenním záchvatu během třicetileté války : „A (č.) 1635, 6. spp., Flám se zvýšil a každý den došlo k intoxikaci 26. dne. “

Anglický malíř a rytec William Hogarth (1697–1764) použil motiv graffiti pro některé ze svých sérií mědirytin („Čtyři stádia krutosti“, „Pokrok nevěstky“, „Pokrok v hrabání“), v nichž hlavní hrdina ve špatné společnosti uklouzne. Graffiti se objevuje na ulicích, ve vězeňských celách a azylových domech.

V letech 1779 až 1789 v Paříži francouzský spisovatel Nicolas Edme Restif de la Bretonne škrábal různé texty klíčem ve zdech a na mostech. Dokonce zdokumentoval všechna svá graffiti ve své knize „Mes Inscriptions“, která vyšla po jeho smrti.

V 18. a 19. století, žáci ze v Bebenhausen klášterní školy vyřezal jejich jména do zdí kláštera .

Koncem 18. a začátkem 19. století to byli mj. Napoleonovi vojáci, kteří na svých taženích zanechali graffiti. Takže z. B. 1797 v Ludweileru nebo během tažení do Egypta v chrámu Isis ve Philae . Na obraze Bonaparte překračující Alpy na Velkém svatém Bernhardovi od Jacquese-Louis Davida z roku 1800 jsou do skály vytesána jména známých alpských kříženců: „ANNIBAL“ (Hannibal), „KAROLUS MAGNUS IMP“ (Charlemagne) a „ BONAPARTE “. Naproti tomu slavné graffito, které bylo dlouhou dobu připisováno samotnému císaři a které bylo inkoustem vidět na zdi místnosti v jeho prvním exilu, Villa San Martino na Elbě, se ukázalo jako padělek: „Ubicunque felix Napoleon“ (Napoleon je všude šťastný).

Anglický básník Lord Byron také zanechal své jméno na několika místech. Mimo jiné jsou doložena jeho graffiti v Poseidonově chrámu na mysu Sounion z roku 1810 a na zámku Chillon z roku 1816.

Italský průzkumník Giovanni Battista Belzoni opět cestoval v letech 1815 až 1819 do Egypta a aplikoval různá graffiti, aby dokumentoval svou přítomnost pro další generace. V roce 1818 napsal do Chephrenovy pyramidy „Scoperta da G. Belzoni 2. března 1818“. Zanechal také graffito, které je dodnes zachováno, na sloupu v Ramesseu v Theben-West.

Ve třicátých letech 19. století došlo v Paříži k nárůstu graffiti, prováděného převážně pouličními chlapci. Několik současných vyobrazení ukazuje, jak tyto takzvané „gaminy“ malují hruškové graffiti. Tato hrušková graffiti se vrací ke karikatuře „občanského krále“ Ludvíka-Philippa , který byl v té době populární , kdy se jeho hlava z fyziognomicky zjevných důvodů proměnila v hrušku.

V roce 1843 matematik William Rowan Hamilton spontánně vytesal multiplikační vzorec čtveřic do kamene Broomova mostu v Dublinu, aby zaznamenal řešení, které ho najednou po letech hledání napadlo. Toto „škrábání“ dnes připomíná pamětní deska.

V 19. a na počátku 20. století studenti umístili různá hesla, obrázky a karikatury do sklepení univerzit, včetně pozdějšího kancléře Otto von Bismarck v Göttingenu v roce 1833 . V současné době jsou tato vězeňská graffiti restaurována, aby byla zachována pro další generace jako svědectví tehdejšího studentského života.

Když bylo znovu objeveno mayské město Tikal v Guatemale, kde ve starověku vznikaly graffiti, vědci se tam znovu zvěčnili. Archeolog „ Teoberto Maler 1895–1904“ je jedním z nich .

V roce 1915 zveřejnil Mao Ce -tung na svých univerzitách v Changsha 4 000 znakových slov o svých učitelích a čínské společnosti. Je držitelem světového rekordu v graffito s největším počtem postav.

Graffiti vyvěšené na gangu se v USA objevují minimálně od 30. let minulého století. Tato praxe se používá dodnes. Rozkvět gangu graffiti byl od 70. do 90. let minulého století. Ačkoliv zde hraje roli i časté používání jmen (tagování) v propracovaných písmenech, tento typ graffiti si nelze splést s psaním.

V roce 1943 členové německého hnutí odporu bílou růži Hans Scholl , Alexander Schmorell a Willi Graf umístili na zdi a zdi domu v Mnichově politické vzorové graffiti štětcem a dehtovou barvou a také olejovou barvou. U vchodu do budovy univerzity, 4. a 9. února 1943, několikrát napsali „Svoboda“ a „Pryč s Hitlerem“. 16. února na Marienplatz a Viktualienmarkt je na zhruba 30 fasádách vidět nápis „Mass Murderer Hitler“ a zkřížené hákové kříže. Podle Alexandra Schmorella chtěli činy „hlavně oslovit masy lidí“, což „s distribucí tiskovin v tomto rozsahu nebylo možné“.

Když v roce 1955 zemřel jazzový saxofonista Charlie „Bird“ Parker , slogan „Bird Lives!“ Se krátce nato objevil v jazzových klubech v New Yorku, za což se později Ted Joans a někteří jeho přátelé prohlásili za odpovědné.

Jinou formu značkování , která slouží čistě ke značení, a je tedy spíše umělecky nenáročná, praktikují někteří fotbaloví fanoušci, z nichž většina patří k hnutí Ultrà , již od 60. let minulého století . Označte tedy příznivce týmu z. B. Jejich pobyt ve venkovních hrách, ale samozřejmě také jejich rodné město, především s názvem jejich skupiny. V některých případech však vznikají i velkoplošné nástěnné malby s nápisy a klubovými znaky, které mají určitý umělecký nárok. V tomto případě je písmo Fraktur často používáno jako model pro návrh dopisů nebo v dnešní době se stejně často používá styl psaní . Stejně jako samotné hnutí Ultrà má tato praxe svůj původ v Itálii.

V průběhu APO a studentských hnutí v 60. letech vznikalo stále více politických graffiti. Nejznámější je znamení míru, které bylo vytvořeno v roce 1958 .

V roce 1967 neznámý člověk poprvé nastříkal frázi „Clapton je Bůh“ v londýnské stanici metra Islington . To se pak rozšířilo na další místa v Londýně . Toto graffito je dokumentováno slavnou fotografií psa močícího na zeď s nápisem na něm.

V roce 1968 se objevil Peter-Ernst Eiffe , který byl údajně prvním Němcem, který v Hamburku šířil graffiti ve větším stylu. Napsal tedy své jméno, adresu a různá rčení po celém městě na zdi a další městský mobiliář.

V roce 1970 se v Mnichově objevilo slovo „Heiduk“. Toto údajně nesmyslné slovo prý pochází z levicové komunity ze Schlachthofviertel.

Na konci sedmdesátých a na začátku osmdesátých let v Evropě, před dovozem amerického psaní, „značkovali“ hlavně pankáči . Centrem byl zejména Amsterdam . Punkáči někdy používali pseudonymy, ale také nedělali žádné umělecké nároky na jejich dědictví, což vychází z obecného estetického chápání této kultury mládeže. V důsledku toho nedošlo k takovému vývoji do technicky vyspělých děl jako ve Spojených státech. Graffiti si udrželo status pouhých čmáranic. Punks byli také zřejmě první, kdo ve veřejném prostoru používal šablony v uměleckém kontextu.

Jelikož se graffiti v evropském kulturním prostoru zpočátku vyvíjelo zcela nezávisle na kultuře psaní v USA, objevily se zde zcela odlišné formy vyjadřování. Na rozdíl od amerického psaní nebyl základním prvkem graffiti kompozice font nebo název, ale spíše obrazové motivy. Metropole Paříže zde byla obzvláště inovativní.

Francouz Gérard Zlotykamien je připočítán jako první umělec, který kdy pracoval jako umělec ve veřejném prostoru před vývojem stylistického psaní. Nejprve křídou nebo štětcem a později také barvou ve spreji poprvé namaloval v roce 1963 tyčinky, své „Éphémères“ („pomíjivé“ / „hrozící brzké zmizení“) na stěny a další povrchy.

Také v Paříži Blek le Rat od roku 1981 distribuoval své šablony graffiti na různé stěny, zpočátku jako duo, poté, co se mu podle jeho vlastních prohlášení nešťastně nepodařilo namalovat se svým partnerem kus v americkém stylu psaní.

V roce 1983 Claude Costa poprvé přepracoval plakáty visící v pařížském metru poprvé štětcem a barvou - raná forma lepení .

Harald Naegeli , „postřikovač Curychu “, stříká od roku 1977 své panáčky na zdi v různých velkých městech. Kvůli jeho graffiti v Curychu byl v roce 1981 odsouzen k devíti měsícům vězení a pokutě 206 000 franků. Tento trest si musel odpykat v roce 1984 poté, co uprchl do Německa a byl na něj vydán mezinárodní zatykač. Dnes je uznávaným umělcem, jehož díla město Curych považuje za hodná ochrany.

„Milenci“ od aachenského malíře Klause Paiera byli v prosinci 2011 umístěni pod památkovou ochranu. Na konci roku 2014 bylo jeho dílo „Mezi dny“ a 2015 pro „Velkou válku“ umístěno pod ochranu.

Kromě těchto evropských graffiti aktivistů, u nichž je větší pravděpodobnost, že jsou přičítáni pouličnímu umění, existují v americké kulturní oblasti také sprejeři, kteří mohou být přiřazeni k tomuto žánru a ne ke stylistickému psaní. Mezi dalšími známými zástupci by měli být mimo jiné Keith Haring , Jean-Michel Basquiat a Richard Hambleton .

Historie slohového psaní

Graffiti psaní jako jeden ze čtyř základních prvků (vedle Rap / MCing , DJing a B-Boying ) hip-hopové kultury má své kořeny v New Yorku na konci 60. let minulého století. Mezi psaním a hip-hopem ale nutně není souvislost. Psaní je starší než kultura hip-hopu, která teprve později spojila všechny čtyři prvky. Dokonce ani dnes nejsou všichni spisovatelé nutně hip-hopery současně.

Zanechání jmen je stejně staré jako historie graffiti samotného. Důkazy o této praxi lze nalézt již u starověkých Egypťanů - ale ne v takové míře, jako je tomu u moderního psaní graffiti.

Za předchůdce psaní graffiti je považován nápis Kyselak , který Rakušan Joseph Kyselak napsal v 19. století na základě sázky na všech možných i nemožných místech. Tento typ označování míst je shodný s principem moderního značkování v kultuře psaní; ale bez estetického aspektu, který dnešní spisovatelé mají o sobě. Také zatím nepoužívá pseudonym, jak je později zvykem.

Dalším předchůdcem je věta „ Kilroy tu byl “, kterou napsali američtí vojáci na těch nejnemožnějších a nejpodivnějších místech během druhé světové války. Zde stejné jméno šířilo několik lidí současně, a proto mnohem šířeji. Můžete říci, že tento přístup již připomíná sloučení několika spisovatelů do posádky .

V polovině 60. let začal Darryl McCray propagovat svůj pseudonym CORNBREAD ve Filadelfii . Zpočátku jen proto, aby upoutala pozornost dívky, pak se z toho stal jakýsi problém, a ona se snažila označit bláznivější a bláznivější místa, aby se stala ještě slavnější. Napsal svůj pseudonym, mimo jiné, na slona v zoo Philadelphia a na soukromé proudu v Jackson 5 . Je třeba také zmínit jeho partnera COOL EARL . Akce, které byly co nejodvážnější, jak to již udělal Kyselak, a s tím spojená sláva tak již hrály rozhodující roli jako ústřední cíl, jak je dnes u moderního psaní graffiti stále běžné. Další důležitý krok od graffiti, který do té doby byl jedinou převládající součástí gangové kultury, ve směru psaní, lze také přičíst společnosti CORNBREAD , protože jako první působila nezávisle na oblastech gangů, takzvaných trávnících , město. CORNBREAD byl také první, kdo ve svůj den nasadil korunu .

Na konci šedesátých let se značkování dostalo do New Yorku, kde se stalo opravdu populární. 21. července 1971 New York Times informoval o zálibě v tom, že poselský chlapec narozený v Řecku nechal své pseudonym TAKI 183 na různých zdech, když běžel pochůzky městem New York. Toto oživilo mnoho imitátorů. Značkování rychle šíří mezi mladými lidmi po celém městě. Předpokládá se, že JULIO 204 mohl začít značkovat v New Yorku před tím, ale nedostal pozornost TAKI 183, a proto se nestal tak známým.

Se značkami či fixy a sprejích , herci připojili své zkratky, znaky či pseudonymy jako viditelně jak je to možné na stěny, dveře, lavičky, atd Vzhledem k obrovskému počtu autorů , jak se členům scény říká, se tagy zvětšovaly a byly propracovanější a každý jednotlivec musel vyvinout svůj vlastní inovativní styl a nové techniky, aby vynikl z davu. Skvrny byly také čím dál velkolepější. Tyto značkovače objevil podchod jako skvělý způsob snadněji šíří jméno, protože řídil své jméno přes město k lidem a nikoliv naopak.

Kus - zkratka pro dílo  - byl vynalezen přes vynálezem víčka tuku a následné lemování tlustší dopisů s jinou barvou (osnovy) . Tyto kroky jsou přičítány SUPERKOOL 223 , který je také údajně prvním, kdo takovým kouskem nastříkal zvenčí vůz metra. Dílky se staly stále většími, nápadnějšími a technicky propracovanějšími, ale v zásadě si většinou zachovaly pouze tvar visaček, které byly pouze zarámované. Spisovatel začal sám poskytovat umělecké standardy a rychle vyvinul různé styly, jako je Bubble Style a Wild Style z PHASE2 nebo do Western - typografie připomínající Broadway Elegant , od TOPCAT 126 byl dovezen z Philadelphie do New Yorku a brzy se vyvinul do trháku .

Mezi významná jména z počátků kultury patří FRANK 207, EDDIE 181, HONDO 1, JAPAN 1, MOSES 147, SNAKE 131, LEE 163rd, STAR 3, TRACY 168, BARBARA 62, EVA 62, CAY 161, JUNIOR 161 a STAY HIGH 149 .

Postupně přicházely inovace, jako je 3D blok, který dodá stylu hloubku, vícebarevné výplně a návrhy pozadí (pozadí / oblak) a také znázornění postav (postav) . Kolem roku 1974 použili spisovatelé jako TRACY 168 , CLIFF 159 a BLADE poprvé propracované návrhy pozadí a postavy, takže byl brzy navržen kompletní vůz s detailními scénami (Mural Wholecar) . Styl se dále vyvíjel, protože různí spisovatelé přijali nápady od ostatních, interpretovali je a dále je rozvíjeli. Navíc bylo vymyšleno vyhození. Tímto způsobem byl do roku 1974 dokončen veškerý zásadní vývoj, na kterém byly založeny všechny následující generace.

Počátkem 80. let začalo v New Yorku upadat psaní, protože parkovací zařízení byla lépe zajištěna a vlaky byly uklízeny rychleji a častěji. Kvůli většímu úsilí, které muselo být vynaloženo na malování vlaků, někteří spisovatelé prohlašovali suverenitu nad některými parkovacími zařízeními a v důsledku toho zvýšili násilí vůči „vetřelcům“. To demotivovalo velký počet spisovatelů. Kromě toho se již nesmělo prodávat spreje mladistvým a obchodníci museli stříkací nádoby uchovávat v uzamčených skříních, aby je už nešlo odcizit. Přesto až do konce 80. let minulého století stále existovalo velké množství spisovatelů, kteří pokračovali v malování na metro. Teprve když byl v roce 1989 vyčištěn poslední vlak, jen velmi málo Newyorčanů malovalo na metro , z nostalgických důvodů nebo proto, že nechtěly prohrát boj proti MTA , stejně jako někteří turisté, kteří podnikli pouť do „Mekky“ psaní.

Psaní se stalo populární za hranicemi New Yorku na začátku 80. let minulého století. Francouzské BANDO ČTK je připisována zásluha za dovoz amerického stylu psaní do Evropy v roce 1983 a významně přispěla k jeho šíření zde. Ale zejména prostřednictvím filmů Wild Style , Beat Street a Style Wars , jimiž se dostala k široké veřejnosti, si myšlenka psaní v 80. letech našla nadšené příznivce, především v západních kulturách. Po skončení studené války se psaní graffiti stále více rozšířilo i ve východním bloku . Nyní je rozšířen téměř po celém světě, ale hlavně v Evropě, Severní a Jižní Americe a Austrálii. V rozvojových oblastech jako např B. Afrika, kromě Jižní Afriky neexistují žádné místní scény.

Spisovatel, který byl aktivní na počátku hnutí na příslušném kontinentu, se nyní běžně označuje jako Old School s názvem (Old School). Je obvyklé, že se to místním průkopníkům této kultury říká také ve městě.

Vzhledem k mnoha novinkám, které byly v poslední době v oblasti psaní provedeny, je v dnešní době obtížné jasně oddělit dva pojmy psaní a pouliční umění . Mnoho technik se překrývá. Někteří spisovatelé například mají B. abstrahoval nebo vizualizoval jejich jména tak daleko, že jsou stále známi pod pseudonymem, ale v zásadě používají jako rozlišovací znak pouze jakési logo nebo figurální motiv. Jiní autoři píší své štítky nebo obrázky na samolepky a plakáty doma, protože je lze připevnit rychleji. Ještě jiní staví trojrozměrné sochy svého jména a instalují je do veřejných prostor. Ale to všechno jsou také techniky z oblasti pouličního umění. Proto se někdy k popisu tohoto technického pokroku používá anglický výraz post-graffiti .

slang

Scéna psaní si vytvořila bohatou slovní zásobu, které je těžké porozumět. Protože kořeny této kultury jsou ve Spojených státech , většina výrazů byla převzata přímo z angličtiny .

Motivace k psaní

University of Potsdam přišel s vyšetřováním různých motivací pro postřikovače:

• Usilujte o osobní zlepšení, dělejte pokroky
• Pozitivní emoce (vypnutí z každodenního života, odvětrání, zlepšení nálady, nakopnutí podobné drogám při stříkání)
• Kreativita (realizace myšlenek a vizí, vyjadřování pocitů)
• Skupinový pocit (bezpečnost, soudržnost)
• Fame (anglicky: Fame )
• Smysl života
• Vytváření hraničních zážitků (prožívání strachu, nebezpečí a překonávání)
• Sebe-aktualizace

Drogový stav intoxikace, který spreje znovu a znovu zažívá, se vyskytuje pouze u extrémních sportovců , jako je např B. horolezci našli a překvapivě se to vyskytuje stejně u legálních (slávy a úspěchů) i nelegálních (hraniční zkušenosti) pracujících spisovatelů. Zároveň však nelegální malování znamená také vysokou míru psychického a fyzického stresu . Tento stres může být pro spisovatele důvodem k přechodu na legální malbu.

Malované předměty

Graffiti je nastříkáno nebo namalováno na všechny vhodné povrchy různých předmětů nebo vytvořeno změnou a zasahováním do struktury objektů. Běžnými příklady jsou zdi domů, trafostanice, mosty, podchody, železniční systémy, vozidla, protihlukové stěny, napájecí skříně nebo dopravní značky.

V takzvané scéně psaní platí následující pravidlo: čím obtížnější je objekt dosáhnout a namalovat, tím větší je v této skupině uznání. Zeď na střeše domu, celý vlak nebo z. Stejně jako jedno pohotovostní vozidlo se policie zpravidla obtížněji natírá jako silniční podjezd a přináší odpovídajícím způsobem větší prestiž. Míra uznání také závisí na kvalitě (čistota, styl atd.) A množství.

Malování rodinných domů, soukromých automobilů , pomníků , náhrobků , historických budov a podobných předmětů by se ve scéně psaní mělo odsuzovat, přestože tato tabu s vlastními silami nejsou univerzálně platná. Graffiti navíc vytvářejí také lidé, kteří na tuto scénu nepatří a podle toho nedodržují tato údajně nepsaná pravidla.

Trestný čin

Neoprávněné používání graffiti může vést k občanskoprávním a trestněprávním sankcím .

Právní situace v Německu, Rakousku, Švýcarsku

Podle občanského práva může proti postřikovači vzniknout nárok na náhradu škody za delikt . Odstranění je často spojeno s vysokými náklady, ale promlčení pohledávky může být až pět let, i když je znečišťovatel v současné době v platební neschopnosti. Kromě toho může majitel také požadovat opomenutí .

Graffiti je trestně stíháno jako poškozování majetku , které lze potrestat i trestem odnětí svobody. Právními normami platnými v Německu jsou § 303 a § 304 StGB (pokuta nebo až 2 roky vězení, za poškození hrobů, památek nebo veřejných uměleckých děl až 3 roky). V Rakousku § 125 StGB a § 126 StGB a ve Švýcarsku čl. 144 StGB.

Aby však byla splněna kritéria pro poškození majetku, byl po dlouhou dobu vyžadován zásah do podstaty nebo funkce ( BGHSt 29, 129). Pokud zamýšlenou funkcí nebyl jen určitý vzhled, jako je tomu u památek, dopravního značení atd., Judikatura takový zásah v případě odnímatelných sprejerů nepoznala . Další výklad by překročil mez formulace (viz zákaz analogie ). Soudy však ponechaly dostatečné, že k porušení hmotné podstaty došlo až po odstranění. Tato judikatura však způsobovala jak praktické (problémy s důkazy, náklady na odborníky), tak dogmatické (výskyt úspěchu a tím i doba dokončení) problémy. V Německu to v září 2005 vedlo ke 39. novele trestního zákona , která přidala nový odstavec 2 k přečinu poškození majetku. Podle toho „kdokoli neoprávněný změní vzhled cizí věci, a to nejen bezvýznamně a nejen dočasně.“ Nejvyšší soud dosud neobjasnil, co spadá pod tento nový přestupek.

Další možné trestné činy mohou vyplývat z porušení vlastnických práv (neoprávněný vstup majetku třetích osob: § 123 StGB - vniknutí) a také z ohrožení silniční a železniční dopravy při malování dopravních značek, značek a signálů ( § 315 a § 315b StGB - nebezpečné zásahy do železničního nebo silničního provozu). Použití kyseliny fluorovodíkové ve veřejně přístupných oblastech je stíháno jako trestný čin ve smyslu § 330a StGB - vážné riziko uvolňování jedů.

Některé země také přijaly odpovídající předpisy ve veřejném právu. Například v § 9 odst. 3 stavebních předpisů státu Berlín je povinnost odstranit „nátěry“. To se také provádí za účelem snížení atraktivity rychlým odstraněním graffiti.

Vymáhání práva v Německu pomocí policejních helikoptér

Aby našel lidi, kteří mohli mimo jiné stříkat nelegálně. Použita policejní helikoptéra . V noci jsou vybaveny termovizními kamerami, které by také měly být schopné rozpoznat lidi na několik kilometrů, než bude helikoptéra slyšet.

Nápad pochází od bývalého ministra vnitra Otto Schilyho a realizoval jej jeho nástupce Wolfgang Schäuble . Od roku 2004 spolková policie létá helikoptérou nad železničními systémy v Mnichově, Stuttgartu a Kolíně nad Rýnem. Mluvčí federálního ministerstva vnitra Christian Sachs označil operace „federální policie [...] za úspěšné a vhodné“.

Přiměřenost operací Vrtulník je kritizován také v rámci policie, pokud jde o náklady , hluku a světla na obtíž .

Pole napětí

Ve zprávách o soudních řízeních proti graffiti umělcům je pozornost věnována také střetu dotčených základních práv . Na jedné straně svoboda umění (viz článek 5 základního zákona nebo článek 5 základního zákona) a na straně druhé záruka vlastnictví (viz článek 14 základního zákona) nebo konkrétně škoda na majetek podle § 303 odst. 2 trestního zákoníku. To lze vysledovat na základě postřikovače graffiti Oz , který byl nelegálně aktivní více než 20 let v Hamburku, nebo augsburských květin, které se setkaly s veřejným přijetím (městský marketing chtěl s květinami inzerovat), ale umělci 10 měsíců odnětí svobody ve zkušební době z důvodu poškození majetku, jakož i plnění z obecních hodin a pokuta. V jednom případě v Düsseldorfu nechal přítel afghánského modelu Zohre Esmaeliho k narozeninám nastříkat obrázek své přítelkyně jako airbrush umělce Andiho Ponta jako nástěnnou malbu o rozměrech čtyři krát pět metrů na protipožární zeď soukromého domu s výhledem na železniční místo. Poté, co majitel domu podal stížnost na poškození majetku, zahájilo stíhání vyšetřování. Dalším případem, kdy do hry vstoupila rovnováha mezi uměleckou svobodou a majetkem, je soudní spor o graffiti dokument Na rozdíl od U - Trainwriting v Berlíně . Zde ovlivněným uměním není tvorba graffiti, ale jeho natáčení na majetek berlínského dopravního podniku . Kvůli nahrávkám podali žalobu a v první řadě dostali právo; další instance rozsudek zrušila.

Prevence a protiopatření proti nelegálním graffiti

Vzhledem k rozšířenému používání nelegálních graffiti se vynakládá úsilí na ochranu potenciálních cílů ve veřejných prostorech před postřikovači.

V zásadě existují následující preventivní přístupy:

• Ochrana oblíbených graffiti cílů - například vlaků - oplocením zařízení, ostnatým drátem, použitím ochranných ostrah, jasného osvětlení a detektorů pohybu .
• Kamerové sledování by mělo především působit jako odstrašující prostředek, protože nemůže zabránit skutečnému postřiku nebo poškrábání. Kromě odstrašujícího účinku lze obrazový materiál použít k identifikaci pachatelů.
• Tyto Berliner Verkehrsbetriebe Protect části stanic metra od připojování snadno čistitelný smalt značky v přední části stěn. Speciální fólie, které jsou nalepeny na skleněné tabule uvnitř a velké plochy venku na vagónech, by také měly zajistit snadné odstranění a zabránit poškození podpovrchové vrstvy.
• Fasády lze chránit různými technikami alespoň do té míry, aby odstranění graffiti nepoškodilo látku. To se často provádí nanesením ochranných lakových vrstev, které je nutné znovu odstranit po odstranění graffiti.
• Výsadbou povrchů lze s dobrými výsledky zabránit vzniku graffiti. Použití skla jako hlavního stavebního materiálu nepředstavuje skutečnou prevenci proti graffiti kvůli nejoriginálnější formě graffiti, poškrábání, která je mezi spisovateli velmi rozšířená.
• Nemalovejte velké plochy jednou barvou, ale nechte si připevnit nástěnný design. Většina spisovatelů má respekt k umělecké práci ostatních a nestříká velké nástěnné malby visačkami ani přehozy. Pro použití tohoto preventivního účinku nemusí být design graffiti.
• Navrhování veřejných a soukromých prostor postřikovači
• Vytváření otevřených prostor na veřejných prostranstvích za účelem propagace legálních graffiti ( síň slávy ). To nemůže některým spisovatelům zabránit v práci na nepovolených oblastech, ale je to pouze v souladu, aby bylo možné věrohodně sdělit dětem a mladým lidem, že nesmějí stříkat na veřejných prostranstvích bez svolení. Aby například město Lörrach omezilo „ graffiti “ v městské oblasti, vydalo v roce 2011, že pilíře mostu Wiesental lze legálně navrhnout pomocí graffiti. Aerosol Arena se nachází v Magdeburg . V tomto lze legálně stříkat graffiti. K dispozici je železniční vůz.
• Realizace soutěží s odpovídajícími oblastmi
• Rychlé čištění povrchů, které jsou často stříkány, aby prokázaly suverenitu povrchu a odstranily motivaci k namáhavé práci. Hlavní podnět postřikovače, aby viditelně ukázal svou práci ve veřejném prostoru, je tedy anulován. V praxi má tento přístup často negativní účinek, že kvalita naneseného graffiti extrémně klesá a někdy dokonce končí tím, že je povrch neustále „křížen“.
• Důsledné trestní stíhání. Hlavní pozornost je zde zastrašování. Za tímto účelem, starosta Giuliani zaveden na strategii nulové tolerance v New Yorku, v roce 1990 . V Německu v roce 2005 byla bezvýznamná a nejen dočasná vnější změna povrchu zahrnuta jako další trestný čin do trestního zákoníku a od té doby je považována za škodu na majetku.

V roce 2000 zahájil Schnitzing ve Frankfurtu nad Mohanem projekt dekriminalizace mladých lidí, který obdržel „Německou cenu za prevenci kriminality 2004“. Graffiti nápisy jsou zobrazeny trojrozměrně ve dřevě. Toto kombinuje tradiční dřevořezbu s obsahem kultury psaní, aby se dynamika formálního jazyka graffiti pozvedla na sochařské umění.

Odstraňování graffiti

Graffiti lze úspěšně a beze zbytku odstranit z nenatřených povrchů, například z betonu, slínkového kamene a přírodního kamene. K tomu jsou nutné tři kroky:

1. Nanášení odstraňovače graffiti (např. S GBL ) s vhodnou expoziční dobou v závislosti na podkladu, venkovní teplotě minimálně 15 ° C a barvicího prostředku k odbourání barviva ze podkladu. Rozpuštěná barviva se odstraní tlakovým čističem horké vody. Tento proces může být nutné opakovat.
2. K odstranění graffiti stínu, který je obvykle stále přítomen, se používá odstraňovač alkalických stínů. Tím se ošetří zbytky barevných pigmentů a barevné stíny.
3. Pokud stále existují zbytky barevných stínů, lze je odstranit bělidlem .

Vnímání veřejnosti a komercializace

Téma graffiti je vždy kontroverzně diskutováno: Graffiti je obvykle považováno za ústřední výrazový prostředek městského životního stylu mezi stoupenci kultury a je často uznáváno, zejména mezi mladými lidmi. Naproti tomu v roce 2007 velká většina populace vnímala graffiti jako znetvoření a čistý vandalismus . Názory se ale mezi populací velmi liší a existují velké rozdíly v hodnocení jednotlivých děl a forem vyjadřování. Zatímco z. Například monochromatické značky (zkratky podpisů) a většina ostatních typů graffiti jsou vnímány jako čistý „nátěr“ a optické znečištění a jsou stíhány, díla jednotlivců, jako je britský pouliční umělec Banksy, jsou částečně chráněna před změnami za tabulemi z plexiskla nebo dokonce ze stěn vyřezaných, aby bylo možné dražit tyto značné částky na aukcích umění. V londýnské čtvrti Islington se rada rozhodla nejen neodstranit Banksyho grafity, ale také je chránit a obnovit. Mezi jeho nejslavnější fanoušky patří například Brad Pitt . Postříkanou panáček švýcarského Haralda Naegeliho  - mimochodem poslední zachovaný v jeho rodném městě - oficiálně restauroval kanton Curych v roce 2004 jako současný dokument. Graffiti v East Side Gallery byla také široce uznávána jako umění, takže v roce 2013 došlo k protestům proti přemístění částí zdi. Hodnocení proto také zásadně závisí na kráse a významu původního objektu a estetice graffiti - přičemž graffito je často ve scéně hodnoceno úplně jinak než cizími lidmi. Části scény však také záměrně demonstrují nebo oslavují své povědomí o nespravedlnosti, čímž zvyšují odmítnutí veřejnosti.

Kam až sociální vliv a přijetí graffiti již pokročilo, ukazuje například fakt, že v březnu 2006 byla městská správa oficiálně přejmenována na Graffitistraße městskou správou . Město Vídeň již oficiálně uznalo graffiti jako „vyjádření kultury mládeže“ a „umění“. Na konci roku 2008 město Helsinky také po mnoholeté strategii nulové tolerance oficiálně prohlásilo, že graffiti je „součástí městské kultury“. Krátce nato Potsdam oznámil něco podobného. Poslední dvě vysvětlení však činí estetiku graffiti závislou na jeho zákonnosti. Klášter St. Ottilien nechal od roku 2012 postříkat zdi vedlejších budov graffiti. V Mnichově byly části Donnersbergerbrücke stříkány od roku 2011 za podpory městského stavebního odboru a Stadtsparkasse München. V roce 2015 byl Mnichov prvním městem v Německu, které najalo úředníka pro pouliční umění a graffiti (na částečný úvazek). David Kammerer ( uměleckým jménem Cemnoz ) dostal práci . S rozpočtem 80 000 EUR ročně by měl zahrnout Organizujte oblasti pro legální postřik nebo festivaly podpory. Protože Kammerer údajně našel střet svědomí, nebo kvůli sporu mezi pouličním uměním a scénou graffiti, na konci zkušební doby rezignoval . Pozice nebyla obsazena. Tyto žíly Jeny jsou oficiální projekt pro umělecký design dálkového vytápění potrubí v Durynsku. Na rozdíl od tohoto vývoje město Sydney důsledně odstraňovalo graffiti z veřejných prostor, i když k nim nepatří, a to i v případě, že majitel domu výslovně souhlasil s instalací graffiti nebo dokonce zaplatil umělcům graffiti konkrétně za návrh jeho majetku . Dalším svědectvím o tom, jak velký vliv mají graffiti na společnost, je zakládání různých asociací nebo pořádání mezinárodních kongresů za účelem boje proti tomuto jevu. Kvůli graffiti jsou dokonce přijímány nebo měněny zákony. Známými příklady jsou 39. zákon o změně trestního zákona z roku 2005 v Německu, první zákon o kontrole graffiti v roce 1972 v New Yorku od starosty Johna Lindsaye a zákaz prodeje rozprašovačů Edwardem Kochem z roku 1985 . Také v Austrálii a na Novém Zélandu je mladistvým zakázáno vlastnit spreje. Od listopadu 2008 musejí postřikovači graffiti chycení v Miláně zaplatit pokutu 500 eur.

Komercializace

Graffiti jako celek a jeho estetika je také často používáno jako stylistické zařízení v reklamním a designovém průmyslu, zejména pro výrobky pro mládež nebo pro dodávání produktů mladistvější image. Například, B. výrobce automobilů Smart s odpovídající reklamou na speciálně navržený model Graffiti. Také od Renaultu již existoval stejnojmenný speciální model Clio . Opel najal DAIM a Loomit na reklamní kampaň (s Lenou Meyer-Landrut ) a Volvo každoročně zve do Curychu graffiti a pouliční umělce na Volvo Art Session . Globální skupina McDonald’s používá šablonovou optiku od roku 2005 a logo telenovely Vše, co se počítá, bylo navrženo podobným způsobem . Společnost Red Bull zašla dokonce o značný krok dále a v roce 2006 s kampaní Outsides sázela na podvratný guerillový marketing maskovaný jako pouliční umění a kapesní webový poskytovatel Ogo nechává svůj název společnosti nastříkat přímo na zdi. To bylo jen několik příkladů forem, ve kterých průmysl využívá graffiti jako reklamní médium a dokonce částečně redesignuje veřejná prostranství způsobem typickým pro graffiti nebo to udělal. Legální komerční venkovní reklama, která je obecně přítomna na panoráma města, je mnohem méně vystavena obvinění než graffiti.

Psaní jako umění

Bez ohledu na právní aspekty lze na každé jedno graffito ( tag nebo kus ) zpočátku pohlížet jako na umělecké dílo, které má tradici abstraktní malby , kaligrafie a komické estetiky. Ne každé graffito je však „úspěšné“ umělecké dílo. Psaní je žánr jako každý jiný, a proto je ve svém oboru málo mistrů a mnoho studentů, netalentovaných nebo napodobitelů. Toto hodnocení prací je relevantní pouze pro členy scény.

Zasvěcenci v současné době kritizují skutečnost, že volba motivu a typu provedení dnešních graffiti se velmi opakuje a dodržuje úzké graffiti konvence a rituály , ale původní kreativita a inovace v designu byla kdysi velmi svobodná a byla mnohem více „vlastní“ výraz “, sloužil tedy subjektivnímu výtvarnému projevu spisovatele než dnes, kdy člověk často jen úzkostlivě dodržoval zavedená pravidla psaní. Graffiti také ztratilo svůj překvapivý účinek na širokou veřejnost.

Student sociologie Hugo Martinez jako první uznal důležitost kultury psaní a v roce 1972 založil United Graffiti Artists (UGA) . Tento základ vedl k určitému sociálnímu uznání subkultury a díla spisovatelů byla od nynějška vystavována v galeriích a tak - alespoň částečně - poprvé přijata jako umění.

Někteří spisovatelé jako např B. Seen , DAIM , JonOne a Jay One jsou nyní mezinárodně uznávanými umělci, kteří prodávají svá různá díla, jako jsou plátna nebo sochy, a mohou je vystavovat ve vyhlášených galeriích a muzeích. Obecně je dnes relativně velký počet výstav na téma psaní / pouliční umění. The Urban Disciplína výstavy organizovány a prováděny podle dostat-up patří mezi světově nejvíce důležitých graffiti výstav. Nebo byly důležitými prezentačními platformami výstavní série Backjumps  - The Live Issue , kterou v Berlíně inicioval Adrian Nabi . Renomovaní sběratelé umění, jako je Rik Reinking, představují na výstavách graffiti a pouliční umění v kombinaci s jinými uměleckými žánry. Kromě toho existuje řada spisovatelů, kteří sdílejí své tvůrčí zkušenosti, např. B. použití v oblasti designu nebo reklamy. Jiní dělají zakázkovou práci a někdy se tím mohou i živit. Na rozdíl od doby, kdy byla kultura ještě v plenkách a v popředí byly idealistické motivy, je to pro mnohé pobídka, aby za sebou nechaly nezákonnost a mohly se svým koníčkem uživit.

Časopisy

Graffiti časopisy se většinou zabývají tématem stylního psaní nebo pouličního umění a obvykle je vyrábí scéna pro danou scénu. Takovéto publikace si široká veřejnost téměř nevšimne, zejména proto, že se obvykle prodávají pouze ve specializovaných obchodech.

Nějaké příklady:

• 14K (Švýcarsko) První německý, druhý evropský a celosvětový třetí hip-hopový časopis. Objevuje se pravidelně od května 1988 do dubna 1998. V roce 2003 začíná spolupráce s curyšským graffiti časopisem RaZHia, ze kterého vzešel web Zeecity.com.
• Stylefile: objevuje se třikrát ročně (březen, červenec, listopad). Zprávy o graffiti v Německu (zejména oblasti Porýní-Mohan) a Evropě.
• Nonstop: objevuje se třikrát ročně. Zprávy o graffiti a pouličním umění ve Švýcarsku a Evropě.
• Adrenalin: mezinárodně známý časopis o graffiti ze Saarbrückenu.

S rostoucím vlivem internetu se mnoho časopisů nyní objevuje také jako soubory PDF ke stažení zdarma.

Film a televize

Klasickými filmy, které se zabývají fenoménem psaní, jsou hraný film Beat Street (1984) a Wild Style (1983) - směsice dokumentu a hraného filmu. Stejně jako Style Wars (1983) - čistá dokumentace - měly obrovský vliv na rychlé šíření kultury psaní a zároveň formovaly scénu graffiti a graffiti žargonu .

Poněkud modernější hrané filmy, které se zabývají graffiti v nejširším smyslu, jsou The Graffiti Artist (2004) a Quality of Life (2004). Filmové produkce jako Status Yo! (2003), Moebius17 (2005) a Wholetrain (2006). Režiséři posledních dvou filmů (Frank Lämmer a Florian Gaag) jsou hluboce zakořeněni v kultuře psaní.

Kromě filmů se téma graffiti čas od času objevuje i v televizních seriálech. B. Mýdla ke kriminálním seriálům ke kresleným seriálům, což svědčí o vnímání veřejnosti - ale pro scénu graffiti nemá žádný zásadní význam ani vliv.

Významnější jsou dokumentace scénu psaní, které jsou vytvořeny pohledem od outsidera nebo od spisovatelů nebo posádek. Graffiti v Berlíně je poměrně vyvážený dokument  - v rozhovorech se vyjadřují spisovatelé i policie, antigraffiti asociace a výrobce čisticích prostředků. Dokumenty s omezenější perspektivou, živě natočené akce a rozhovory se spisovateli většinou pocházejí ze samotné scény. V některých případech existují také fiktivní filmy, které tematicky spojují filmové scény navzájem nebo s jiným výplňovým materiálem. Mezinárodně je film BOMB IT od Jon Reiss , vydaný v roce 2007, aktuálně nejaktuálnějším a nejkomplexnějším graffiti dokumentem.

Téma graffiti nebo jednotliví umělci se občas dostanou do televizních zpráv (např. Soudní jednání OZ v Hamburku), do talk show ( snímek na Riverboatu v MDR) nebo vyplní celé reportáže ( Loomit - The Sprayer on Arte).

Videohry

• V roce 2004 se objevilo GTA San Andreas . In: které musíte postříkat gang gangy jako vedlejší misi. V předchůdcích série videoher bylo však graffiti prostředkem k vytváření realismu. Pro GTA IV byli speciálně najati COPE2 a další známí newyorští spisovatelé a jejich díla byla integrována do hry za účelem vytvoření autenticity.
• V sérii videoher Tony Hawk’s lze graffiti nalézt také na většině úrovní. V dílech Tony Hawk's Underground 2 a Tony Hawk's American Wasteland si můžete vytvořit vlastní loga a sami je nastříkat.
• V únoru 2006 byla vydána videohra Marc Ecko's Getting Up: Contents Under Pressure , která má jako svůj obsah pouze téma psaní. I zde byla najata velká jména ve scéně.
• Klark Kent vyvinul online hru Bomb the World , ve které si můžete nechat ohodnotit vlastní díla komunitou hráčů a posunout se tak v žebříčku hráčů výše. Tento princip se velmi blíží základní myšlence kultury psaní.
• Další online hrou, která má podobnou strukturu jako Bomb the World, je LRPD Vandalsquad . Tato hra již není k dispozici online.
• Hra Vandals od Cosmografik umožňuje hráčům nejen stříkat graffiti v metropolích, ale také je seznamuje se známými graffiti umělci a jejich díly.

Graffiti umělec

• DAIM
• Darco
• Dare
• Peter-Ernst Eiffe
• Loomit
• Jezero 13
• Martin Heuwold
• Oz
• Klaus Paier
• Tasso (graffiti umělec)
• Slečna Tic
• Philipp von Zitzewitz
• Gérard Zlotycamia
• Bomber One

Graffiti fotograf

• Martha Cooperová
• Fritz Peyer

Výstavy graffiti

literatura

• Jean Baudrillard: Kool Killer aneb Vzpoura postav . Merve, Berlin 1978, ISBN 3-920986-98-9 . 
• Craig Castleman: Vstávání: Graffiti metra v New Yorku . The MIT Press, New York 1982, ISBN 0-262-03089-6 (anglicky). 
• Henry Chalfant, Martha Cooper : Subway Art . 2. vydání. Thames & Hudson, New York 1984, ISBN 0-500-27320-0 (anglicky, online [přístup 4. ledna 2014]). 
• Henry Chalfant, James Prigoff: Spraycan Art . Thames & Hudson, New York 1987, ISBN 0-500-27469-X (anglicky). 
• Bernhard van Treeck : nástěnné kresby . 1. vydání. Edice Aragon, Moers 1995, ISBN 3-89535-424-4 . 
• Bernhard van Treeck: Lexicon pro spisovatele - Americké graffiti . Edice Aragon, Berlín 1995, ISBN 3-89535-428-7 . 
• Bernhard van Treeck, Mark Todt: Síň slávy: graffiti v Německu . 1. vydání. Edice Aragon, Moers 1995. 
• Bernhard van Treeck, Markus Wiese: Wholecars: Graffiti on vlaky . 1. vydání. Edice Aragon, Moers 1996. 
• Mirko Reisser , Gerrit Peters, Heiko Zahlmann (eds.): Urban Discipline 2000: Graffiti-Art . Katalog výstavy. 1. vydání. páska 1 . vstávání , Hamburg 2000, ISBN 3-00-006154-1 ( omezený náhled ve vyhledávání knih Google). 
• Bernhard van Treeck: Velký lexikon graffiti . Lexikon-Imprint-Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-89602-292-X . 
• Mirko Reisser, Gerrit Peters, Heiko Zahlmann (Eds.): Urban Discipline 2001: Graffiti-Art . Katalog výstavy. 1. vydání. páska 2 . vstávání , Hamburg 2001, ISBN 3-00-007960-2 ( omezený náhled ve vyhledávání knih Google). 
• Mirko Reisser, Gerrit Peters, Heiko Zahlmann (Eds.): Urban Discipline 2002: Graffiti-Art . Katalog výstavy. 1. vydání. páska 3 . vstávání , Hamburg 2002, ISBN 3-00-009421-0 ( omezený náhled ve vyhledávání knih Google). 
• Jürgen Deppe: Odem: na útěku: mládež na scéně graffiti . 3. Edice. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2003, ISBN 3-89602-466-3 . 
• Mirko Reisser (Ed.): DAIM - odvážné tp posouvat hranice . 1. vydání. vstávání , Hamburg 2004, ISBN 3-00-014155-3 ( omezený náhled ve vyhledávání knih Google-monografie). 
• Oliver Köller: Zákaz graffiti a psaní. Následuje Baudrillardův „KOOL KILLER“ . 1. vydání. united pc, Neckenmarkt 2014, ISBN 978-3-7103-1935-8 . 
• Teoretická intervence: „Kool Killer aneb Vzpoura znamení.“ In: Podezřelý . Číslo 14 Vídeň Leden 2007 (dokumentace interpretace Graffiti od Jeana Baudrillarda). 
• Carolin Steinat: Graffiti: Hledání stop v městské džungli znamení . 1. vydání. Tectum Verlag, Marburg 2007, ISBN 978-3-8288-9485-3 . 
• Gabriele Matzinger: Může umění být umění . Praesens Verlag, Vídeň 2007. 
• François Chastanet: Pixação: São Paulo Podpis . Gingko Press, 2007, ISBN 978-2-9528097-1-9 (anglicky). 
• Chris Parkinson: Peace of Wall - Street Art z Východního Timoru . Ed.: Potvrďte Press. 1. vydání. Oxford Art Supplies Pty., Oxford 2010, ISBN 978-0-9806378-2-3 . 
• Kai Hendrik Schlusche: Graffiti pod dálnicí; Mostní galerie v Loerrachu. Waldemar Lutz Verlag, Lörrach 2011, ISBN 978-3-922107-91-0 .
• Anka Semmig: Graffiti. In: Gert Ueding (Ed.): Historický slovník rétoriky . Svazek 10, WBG, Darmstadt 2011, Sp. 356-361.
• Martin Papenbrock , Doris Tophinke: Graffiti digital. Informační systém graffiti v Německu (INGRID) , in: Zeithistorische Forschungen 15 (2018), s. 159–172.

webové odkazy

• Odkazový katalog na téma graffiti na curlie.org (dříve DMOZ )
• Graffiti archiv
• Výzkum graffiti - komplexní a neutrální informace na téma graffiti
• legální zdi - adresář legálních stěn pro postřik graffiti po celém světě
• Srovnání různých rozprašovačů - článek o spreji na graffiti
• Catherine Elizabeth Arthur: Psaní národní identity na zeď: Geração Foun, pouliční umění a jazykové volby ve Východním Timoru

Individuální důkazy

1. ↑ Holy Trinity: Fact Friday: The History of Street Art. Holy Trinity, 1. května 2020, accessed on 6 November 2020 (German). 
2. ↑ Tisková zpráva Ústřední asociace německých vlastníků domů a pozemků Haus & Grund kritizuje veřejné financování festivalu graffiti v Berlíně. In: haus-und-grund.net. 17. srpna 2005, přístup 20. ledna 2015 . 
3. ↑ Služba témat DB: Poškození graffiti v Deutsche Bahn. (PDF) (Online již není k dispozici.) Archivováno z originálu 12. ledna 2014 ; Citováno 20. ledna 2015 . 
4. ↑ Vědecké rady redakce Dudenu (ed.): Duden . Zahraniční slovník. 6. vydání. páska 5 . Dudenverlag, Mannheim / Vídeň / Zurich 1997, ISBN 3-411-04056-4 (záznamy o graffiti a sgrafito ). 
5. ^ Slovník slovníku. (Online již není k dispozici.) In: Wortschatz-Portal. Univerzita v Lipsku, archiv z originálu 13. září 2009 ; přístup 15. června 2009 (frekvenční třída 13 pro „graffiti“, 16 pro „graffiti“ a 17 pro „graffito“). Informace: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte původní a archivační odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odeberte. @1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / wortschatz.uni-leipzig.de 
6. ^ Graffito. Duden, přístup 12. června 2013 (gramatika termínu). 
7. ^ Graffiti. Duden, přístup 12. června 2013 (gramatika termínu). 
8. ↑ Matthias Wyssuwa: Státně certifikovaný rapper. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 7. listopadu 2009, s. 9.
9. ↑ write4gold.info. (Již není k dispozici on-line). Write4Gold, archivovány od originálu dne 23. července 2008 ; přístup 15. června 2009 . Informace: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte původní a archivační odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odeberte. @1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / write4gold.info 
10. ↑ -: Protože každý je škrábavý. In: tagesspiegel.de . 24. října 2005, přístup 20. ledna 2015 . 
11. ↑ Florian Bittler: Již přes 40 kyselých útoků. In: tagesspiegel.de . 08.08.2007, přístup 20. ledna 2015 . 
12. ^ Clemens Schminke: Varování před leptajícími graffiti . In: Kölner Stadt-Anzeiger . 4. května 2006. 
13. ↑ Thomas J. Lueck: Graffiti zpět v metrech, tentokrát neodmyslitelně. In: New York Times . 25. dubna 2006 (návrat graffiti v New Yorku s kyselou barvou; anglicky). 
14. ↑ Policie Los Angeles: Proč je Gang Graffiti nebezpečný. In: Official Site of the LOS ANGELES POLICE DEPARTMENT. Přístup 6. listopadu 2020 . 
15. ↑ Alex Alonso: Urban Graffiti na městské krajině . University of Southern California, 14. února 1998 (anglicky, streetgangs.com [PDF; 400 kB ]). 
16. ^ Umělec kreslí „čisté“ graffiti ze špinavých zdí. In: npr.org. 15. července 2004, přístup 20. ledna 2015 . 
17. ^ Reverzní graffiti. In: graffitiartist.de. Získáno 6. listopadu 2020 (německy). 
18. ↑ Hlavní body: Umělecká čistota: Cillit Bang zkrášluje rakouská náměstí. ( Memento z 5. února 2015 v internetovém archivu ) již není k dispozici 9. listopadu 2017.
19. ↑ DTAGNO. Leuphana University of Lüneburg , přístup 17. ledna 2014 : „Jde především o účinek materiálu ve spojení s písmem. DTagno nalepil použitý mech na štítky, které byly předem namalovány. “ 
20. ↑ Viz RJ Rushmore: Viral Art: jak internet formoval umění a graffiti. 2013 ( odkaz na archiv ( Memento z 29. září 2015 v internetovém archivu ))
21. ↑ Viz Gerard J. Tellis, Tim Ambler: The SAGE Handbook of Advertising. SAGE, 2007.
22. ↑ Viz Hal Hodson: Graffiti kódy vám umožní dostat se online jednoduchou vlnou. In: Nový vědec. 218, č. 2920, 8. června 2013, s. 22. doi: 10,1016 / S0262-4079 (13) 61424-4 .
23. ^ Projekt Home Vídeň. Získaný 13. března 2021 . 
24. ↑ Mona Sarkis: Revoluční graffiti v Egyptě a Sýrii: Když zdi křičí. In: nzz.ch. 20. prosince 2012, přístup 20. ledna 2015 . 
25. ↑ Jonathan Spirig: Proč sprejeři milují Lisabon. In: tagesanzeiger.ch. 10. ledna 2013, přístup 20. ledna 2015 . 
26. ↑ Informace o knize o tradici politických graffiti v Lisabonu vydané nakladatelstvím Dampfboot Verlag
27. ↑ Sozanne Cords: Bizarní fotografická show: Uni-Klosprüche na dohled. In: web Deutsche Welle. Deutsche Welle, 13. července 2009, přístup 6. listopadu 2020 (německy). 
28. ↑ Ondine CD příloha ODE 1157-2 2010 Ondine Inc., s. 13–18, texty v latině a angličtině
29. ↑ Magnus Lindberg: rozhovor o sborovém / orchestrálním GRAFFITI. In: boosey.com. Citováno 20. ledna 2015 . 
30. ↑ Vazební věznice Klapperfeld : vazební věznice Klapperfeld . In: de.indymedia.org. 19. července 2008, přístup 20. ledna 2015 . 
31. ↑ Willi Joss: Tesaři v našich lesích. Akce Spechtbaum v Chräjenäschtu . In: Wohlen: Gemeindeblatt . Ne. 1 , 2005, s. 18–19 ( online [PDF; přístup 25. září 2006]). Tesaři v našich lesích. Kampaň Spechtbaum im Chräjenäscht ( Memento v originálu od 1. května 2005 do internetového archivu ) Info: archiv odkaz se automaticky vloží a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte původní a archivační odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odeberte.   @1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.wohlen-be.ch
32. ↑ Graffiti News č. 48. In: Novinky ze světa výzkumu graffiti. Výzkumný ústav Graffiti, 5. února 2002, přístup 17. června 2009 . 
33. ↑ Schematické znázornění modelu graffiti polygenů v kontextu výtvarného umění a jejich prostorové polohy. (JPG) Graffiti Association, přístup 17. června 2009 . 
34. ^ Friedhelm Hoffmann : Egypt, kultura a život v řecko-římské době . Akademie-Verlag, Berlin 2000, ISBN 3-05-003308-8 , s. 226 ff . ( online [přístup 17. června 2009]). 
35. ^ Friedhelm Hoffmann: Egypt, kultura a život v řecko-římské době . Akademie-Verlag, Berlin 2000, ISBN 3-05-003308-8 , s. 232-233 ( online [přístup 17. června 2009]). 
36. ^ Friedhelm Hoffmann: Egypt, kultura a život v řecko-římské době . Akademie-Verlag, Berlin 2000, ISBN 3-05-003308-8 , s. 242 ( online [přístup 17. června 2009]). 
37. ↑ Nástěnné nápisy v Pompejích (bez obrazových vyobrazení) a překlady jsou k dispozici u Rudolfa Wachtera : Pompejské nástěnné nápisy , latinsko-německé. Editoval a přeložil Rudolf Wachter. Tusculum Collection , De Gruyter , Berlin / Boston 2019, ISBN 978-3-11-064943-7 ( doi : 10,1515 / 9783110658286 ).
38. ↑ ^{a b} Starověké graffiti: poškrábané, nestříkané. (Online již není k dispozici.) In: dieuniversitaet-online.at. Archivovány od originálu dne 19. února 2007 ; Citováno 20. ledna 2015 . 
39. ↑ Graffiti vypráví příběh starověkého řeckého města. In: Wissenschaft.de.
40. ↑ ^{a b} Helen T. Webster: Tikal Graffiti. (PDF; angličtina)
41. ↑ Vikingové. In: eurasischesmagazin.de. 20. prosince 2002, archivováno z originálu 9. listopadu 2012 ; Citováno 20. ledna 2015 . 
42. ↑ Orkneje: Graffiti Vikingů. In: Spiegel online . 26. května 2005, přístup 20. ledna 2015 . 
43. ^ Felix Fabri : Fratris Felicis Fabri Evagatorium in Terræ Sanctæ, Arabiæ et Egypti peregrinationem in the Google book search; U of Michigan , sv. 2, s. 95 a násl.
44. ↑ Chur, Bischöfliches Schloss, Marsölturm: Graffiti a kresby červenou křídou v churském diecézním archivu
45. ↑ K výše uvedenému: Thomas Wozniak, Historická graffiti v Burgen und Schlösser , in: Burgen und Schlösser , 3/2020, s. 158–168
46. ↑ Gaunerzinken ( Memento ze 17. září 2009 v internetovém archivu ) In: guidosworld.de.
47. ^ Gerhard Schöpfer, Riegersburg. Nejsilnější pevnost v křesťanstvu , Graz / Riegersburg 2003, s. 28
48. ↑ Johannes Stahl: Na zdi. Graffiti. Mezi anarchií a galerií. Kolín nad Rýnem 2007.
49. ^ Société Réaliste ( Memento ze dne 20. června 2012 v internetovém archivu ) In: societerealiste.net.
50. ↑ Tisková recenze: Graffiti od Napoleonových vojáků - Graffiti od Napoleonových vojáků ( Memento ze 6. ledna 2007 v internetovém archivu ) In: warndt.eu.
51. ↑ Barbara Kreißl: Egypt. Polyglott, 2004, ISBN 3-8268-1931-4 , s. 249 ( omezený náhled ve vyhledávání knih Google).
52. ↑ Hrubý průvodce Toskánskem a Umbrií, s. 306
53. ↑ Nová řecká tragédie znetvořila Athény ( Memento z 9. října 2008 v internetovém archivu )
54. ↑ Životopis a návštěvy lorda Byrona. In: infobritain.co.uk. Archivovány od originálu na 26. června, 2014 ; přístup 20. ledna 2015 . 
55. ↑ GRAFFITI ON EGYPT MONUMENTS - Graffito Graffiti ( Memento z 11. ledna 2006 v internetovém archivu )
56. ↑ Hans-Günter Semsek: Egypt. DuMont, 2001, ISBN 3-7701-5841-5 , s. 69 ( omezený náhled ve vyhledávání knih Google).
57. ↑ Johannes Stahl Graffiti znovu načten ( Memento z 10. května 2006 v internetovém archivu )
58. ↑ Dům Bismarck na Göttingerově zdi. In: deutschlanddokumente.de. Archivováno od originálu 15. ledna 2017 ; přístup 15. ledna 2017 . 
59. ↑ Univerzita: Studenti museli jít do sklepení. In: Focus Online . 13. března 2007, přístup 20. ledna 2015 . 
60. ^ Göttingen Karzer Göttingen výstavy. In: kulturbox.de. 25. července 2008, přístup 20. ledna 2015 . 
61. ↑ Alex Alonso: Urban Graffiti na papíře City Landscape byl představen na postgraduální konferenci Western Geography, San Diego State University - 14. února 1998, s. 14.
62. ↑ Bird Lives - The End and After ( Memento 29. ledna 2006 v internetovém archivu ) In: birdlives.co.uk.
63. ^ Clapton je Bůh ( Memento ze dne 22. září 2003 v internetovém archivu ) In: claptonisgod.co.uk.
64. ↑ Počáteční graffiti: Když byli lidé v Mnichově bezradní. In: Spiegel online . 11. října 2008, přístup 20. ledna 2015 . 
65. ↑ Historie a prvky hip-hopu (anglicky) Vítejte na oficiálních stránkách Universal Zulu Nation ( Memento z 5. ledna 2010 v internetovém archivu ) In: zulunation.com.
66. ↑ 1967-1975: The Glory Days. ( Memento z 11. ledna 2016 v internetovém archivu ) In: cornbreadthelegend.com , Citováno 17. ledna 2017 (anglicky).
67. ↑ Katie Haegele: Žádná střecha nebyla bezpečná - titulní příběh. In: philadelphiaweekly.com. 24. října 2001, archivováno z originálu 12. listopadu 2004 ; přístup 20. ledna 2015 . 
68. ↑ Ed Boland ml .: FYI In: query.nytimes.com. 15. června 2003, přístup 20. ledna 2015 . 
69. ^ Jon Naar: Zrození Graffiti. Prestel 2007, ISBN 978-3-7913-3796-8 .
70. ↑ ^{a b c d e} Historie: Psaní metra 1969–1989. In: subwayoutlaws.com. Citováno 20. ledna 2015 . 
71. ↑ ^{a b c d} O graffiti v New Yorku. In: at149st.com. Citováno 20. ledna 2015 . 
72. ↑ ^{a b} O New York City Graffiti @ 149st. In: at149st.com. 12. května 1989, přístup 20. ledna 2015 . 
73. ↑ Sybille Metze-Prou a kol .: Graffiti Art # 11. Graffiti v Paříži, 2000, ISBN 3-89602-343-8 , s. 26.
74. ↑ Falko Rheinberg, Yvette Manig: Co je zábavné na stříkání graffiti? Indukční incentivní analýza. Psychologický ústav na univerzitě v Postupimi. 2003 (PDF; 0,4 MB).
75. ↑ Viz Wesel, NJW 1997, 1965 a násl.
76. ↑ ^{a b c d e f g} Sebastian Knauer : Vrtulníky proti graffiti: Postřik loví ze vzduchu. Der Spiegel , 23. července 2007, přístup 29. března 2017 . 
77. ↑ Wolfgang Eitler v rozhovoru s Bertim Habeltem: „Vrtulník byl stejně používán“. Süddeutsche Zeitung , 4. března 2011, přístup 29. března 2017 . 
78. ^ Vrtulník pronásledoval postřikovače graffiti v Essen-Dellwig. Westdeutsche Allgemeine Zeitung , 2. dubna 2012, přístup 29. března 2017 . 
79. ↑ ^{a b} Federální policie pronásleduje graffiti postřikovače termovizními kamerami. Mitteldeutscher Rundfunk , 24. srpna 2016, archivováno z originálu 30. března 2017 ; přístup 29. března 2017 . 
80. ↑ Ve 2 hodiny ráno: policejní honička postřikovače s vrtulníkem v Norimberku. nordbayern.de , 20. března 2017, přístup 29. března 2017 . 
81. ↑ ^{a b} Kurp Juweit: Federální pohraniční policie s helikoptérou na lovu postřikovačů. Der Tagesspiegel , 7. dubna 2005, přístup 29. března 2017 . 
82. ↑ Noční nasazení helikoptéry děsí obyvatele. nordbayern.de , 18. července 2016, přístup 29. března 2017 . 
83. ↑ V Mammendorfu: Policie vezme postřikovač. Münchner Merkur , 7. září 2015, přístup 29. března 2017 . 
84. ↑ Red-Green souhlasí se zpřísněním zákona proti graffiti. Die Welt , 13. dubna 2005, přístup 29. března 2017 . 
85. ↑ Kouzlo OZ. In: Spiegel online . 03.02.2011, přístup 22. září 2012 . 
86. ↑ Postřikovač u soudu. In: taz . 28. ledna 2011, přístup 22. září 2012 . 
87. ↑ Není to otázka umění. In: Augsburger Allgemeine . 19. září 2012, přístup 21. září 2012 . 
88. ^ Graffiti v Düsseldorfu: Nástěnná malba jako milostný pozdrav. In: rp-online.de. 11. července 2013, přístup 20. ledna 2015 . 
89. ^ Graffiti film „Na rozdíl od U“ může být znovu prodán. In: Der Tagesspiegel . 26. října 2012. Citováno 17. listopadu 2012 . 
90. ↑ Soud zrušil zákaz dokumentu o postřikovači. blog o právu , 15. listopadu 2012, přístup 17. listopadu 2012 . 
91. ↑ Schnitzing - graffiti ve dřevě. In: schnitzing.de. Citováno 20. ledna 2015 . 
92. ↑ ^{a b} Legální graffiti zdi místo graffiti na budovách a fasádách. Tisková zpráva č. 751 (ze dne 30. prosince 2008) města Postupim.
93. ^ Průzkum morálky 2007. ( Memento ze 16. listopadu 2011 v internetovém archivu ) IfD Allensbach (PDF).
94. ^ Rada chrání Banksyho nástěnné malby. BBC News , 7. listopadu 2007, přístup 9. února 2013 . 
95. ↑ KULTUR BANKSY-STREETART Muž bez tváře a jeho zničené dílo. In: Svět. 27. července 2011.
96. ↑ Společně vydražené banksy graffiti v hodnotě milionů
97. ↑ https://newsv1.orf.at/071109-18486/index.html
98. ↑ Kito Nedo: Banksy: Umělci na útěku. In: stern.de . 29. března 2007, archiv z originálu 6. listopadu 2014 ; Citováno 20. ledna 2015 . 
99. ↑ Guido Kalberer: Harald Naegeli: «Znovu stříkám». In: tagesanzeiger.ch. 11. října 2008, přístup 20. ledna 2015 . 
100. ↑ Wiener wall ( Memento ze dne 15. března 2007 v internetovém archivu )
101. ↑ Helsinky prohlašují graffiti za „součást městské kultury“. In: derstandard.at . 22. listopadu 2008, přístup 20. ledna 2015 . 
102. ↑ ^{a b} Graffiti se setkává se zdmi kláštera. Bayerischer Rundfunk , 3. března 2014, přístup 9. března 2014 . 
103. ↑ Hrom, tento Donnersbergerbrücke! tz , 22. srpna 2013, přístup 9. března 2014 . 
104. ^ ^{A b c} Franz Kotteder : První německý komisař pro pouliční umění po několika měsících skončil. Süddeutsche Zeitung , 6. dubna 2016, přístup 9. dubna 2016 . 
105. ^ Franz Kotteder : Mentor pro ulici. Süddeutsche Zeitung , 8. května 2015, přístup 9. dubna 2016 . 
106. ↑ Ulrich Lobinger: Proč se město odděluje od svého graffiti důstojníka. Münchner Merkur , 7. dubna 2016, přístup 9. dubna 2016 . 
107. ↑ laskavý? Rada ví, co se jí nelíbí ( Memento z 25. dubna 2009 v internetovém archivu )
108. ^ Graffiti vlastními slovy. In: nymag.com. 10. července 2006, přístup 20. ledna 2015 . 
109. ↑ Drastické tresty: Milan uklízí žebráky a pijáky ( Memento z 8. listopadu 2008 v internetovém archivu ) netzeitung.de .
110. ↑ „Za dvacet“, 9. série - Sprühling. In: autobild.de. 4. května 2006, přístup 20. ledna 2015 . 
111. ^ Opel Corsa představovat DAIM a Loomit. vstávání, Reisser Mirko, 18. května 2001, přístup 28. ledna 2011 : „ DAIM a Loomit - dvě jména, která jsou známá daleko za scénou graffiti. Pro nový Opel Corsa navrhli umělci několik motivů, na kterých je co objevovat. “ 
112. ^ Volvo Art Session Curych. Marc Kirchner, 14. února 2011, přístup 1. července 2013 : „Minulý víkend (9. února až 13. února 2011) navrhlo 10 umělců nový VOLVO S60 jménem Volvo Art Session na curyšském hlavním vlakovém nádraží. Každý umělec mohl nechat svou představivost půl dne volně plynout. Zahrnuty jsou také : C-Cline, Yummy Industries, DAIM , Pius Portmann, Donovan & Onur, Blackyard, Nevercrew, Lowrider, Sukibamboo a Wes21. První časosběrné video po skoku, další fotografie budou následovat. “ 
113. ^ Anouk Poelmann: Volvo Art Session 2011. 1. vydání. Edice A&Z, Curych 2011, ISBN 978-3-9523913-0-3 .
114. ↑ Samolepky na okno McDonalds. Obecná asociace komunikačních agentur GWA e. V. 2005.
115. ↑ Chronic History of Outsides ( Memento from 13. července 2012 in the web archive archive.today ) In: outsides.de.
116. ^ Christian B. Schmidt: Ogo kampaň: Když partyzánský marketing hraničí s vandalismem. ( Memento z 12. března 2009 v internetovém archivu ) In: cbschmidt.de , 13. ledna 2008, přístup 15. ledna 2017.
117. ↑ ^{a b} Christoph Bannat: Mravenčí cesty pozornosti. Graffiti a pouliční umění pod kouzlem komercializace. artnet, 18. března 2009, přístup 27. ledna 2014 : „Nakonec existovaly dokonce příležitosti k pokroku v oblasti umění, která čas od času potřebuje omlazení triviálních mýtů, a existují vazby na hodnotový řetězec reklamy. Výrobci sportovního zboží a pouličního oblečení, Nike, Adidas, Carhartt a Converse umísťují reklamy do graffiti časopisů po celém světě. Naopak zábavní značky používají designový jazyk pouličního umění pro zprávy o prodeji v běžné reklamě - například rozhlasové stanice, výrobci elektronických zařízení a distributoři filmů. “ 
118. ↑ Arne Rautenberg: Mirko Reisser: DAIM. Vychází. Galerie MaxWeberSixFriedrich, 2010, přístup 13. července 2013 . 
119. ↑ Abstrakce 21. (Již není k dispozici online.) HELENE BAILLY GALLERY, archivováno z originálu 3. ledna 2014 ; Citováno 30. prosince 2013 (anglicky, francouzsky). Informace: Odkaz na archiv byl vložen automaticky a dosud nebyl zkontrolován. Zkontrolujte původní a archivační odkaz podle pokynů a poté toto oznámení odeberte. @1@ 2Šablona: Webachiv / IABot / www.helenebailly.com 
120. ^ Gerhard Finckh , Toke Lykeberg: stále a nemoudřejší: výstava s vybranými městskými umělci. Katalog výstavy. 1. vydání. Publikat Verlag, Mainaschaff 2008, ISBN 978-3-939566-20-5 .
121. ^ Urban Art. Díla z Reinking Collection . Nové muzeum Weserburg Bremen Foundation, 2009, přístup 25. června 2013 : „Zúčastnění umělci: Akim, Ash, Herbert Baglione, Banksy , Blu , Boxi, Bronco, Dave the Chimp, Brad Downey , Ben Eine, Shepard Fairey , Mark Jenkins, Kaws, Daniel Man , Miss Van, Mode 2, Os Gêmeos , Mirko Reisser (DAIM) , Space Invader, Swoon, DTagno, Tilt, Vitché, Heiko Zahlmann, Zevs, Zezão " 
122. ^ Ingo Clauss , Stephen Riolo, Sotirios Bahtsetzis: Urban Art: Díla z Reinking Collection . 1. vydání. Hatje Cantz, Ostfildern 2009, ISBN 978-3-7757-2503-3 .
123. ↑ Julia Reinecke: Street Art: Subkultura mezi uměním a obchodem. 1. vydání. přepis, Bielefeld 2007, ISBN 978-3-89942-759-2 , s. 35.
124. ↑ Os Gemeos v rozhovoru. Marc Kirchner, 9. dubna 2010, přístup 1. července 2013 : „Ano, tato výstava byla pro nás velmi důležitá. A my jsme tehdy za tuto příležitost velmi vděční. Také tam jsme poznali spoustu zajímavých spisovatelů z Německa a celé Evropy. Díky DAIM , Tasek, Daddy Cool, Stohead a mnoha dalším, kteří na tom opravdu tvrdě pracovali. Víme to, byl to výkon, aby to všechno bylo možné. Všechno probíhalo velmi dobře, každý každému pomáhal, žádná konkurence mezi sebou, byla to opravdu velmi dobrá atmosféra. Bylo hezké, že jsme mohli přispět a že jsme mohli v rámci výstavy ukázat kousek brazilských graffiti. Velmi rychle jsme si všimli, že mnozí ani nevěděli, že v Brazílii jsou graffiti, natož něco ze života s námi. Někteří z nich tehdy naší práci vůbec nerozuměli. Stále máme velký respekt k tomu, co se tehdy v Hamburku stalo. Skvělý projekt se skvělým příběhem. Urban Discipline je vlastně jednou z prvních a stále největších galerijních výstav, které kdy byly provedeny a které perfektně a úspěšně spojily umění, styl a profesionální prezentaci. Pro mnohé byla tato událost důležitým krokem pro další, Daniela Mana , DAIM a také Banksyho ! " 
125. ^ Adrian Nabi, Don M. Zaza: Backjumps - živé vydání č. 3: městská komunikace a estetika (katalog pro Backjumps - výstava Live Issue # 3, od 23. června do 19. srpna 2007 v Kunstraum Kreuzberg / Bethanien v Berlíně ). 1. vydání. From here to Fame, Berlin 2008, ISBN 978-3-937946-27-6 (in search) ( limited preview in Google book search)
126. ↑ Říkejte tomu, jak se vám líbí! Sbírka Rik Reinking . KunstCentret Silkeborg Bad, 2008, přístup 27. června 2013 (anglicky): „Výstavy zahrnují umělecká díla, mimo jiné: Till FE Haupt (DE), Mirko Reisser alias DAIM (DE), Rainer Splitt (DE), Banksy , (UK), ZEVS (FR), Otavio og Gustavo Pandolfo alias Os Gemeos (BRA), Santiago Sierra (ESP), Katsuhiro Saiki (JP), Liam Gillick (GB), Barbara Kruger (USA), Toshiya Kobayashi (JP) "Tony Ousler (USA) a Nan Goldin (USA)." 
127. ↑ Sven Nommensen, Iben Od: Říkejte si tomu, co se vám líbí !: Sbírka Rik Reinking . Katalog výstavy. 1. vydání. KunstCentret Silkeborg Bad, Dánsko 2008, ISBN 978-87-91252-23-5 .
128. ^ Annett Reckert, Rik Reinking : POESIA - Práce ze sbírky Reinking. 1. vydání. Městská galerie Delmenhorst 2013, ISBN 978-3-944683-00-3 .
129. ↑ Sebastian Krekow, Jens Steiner: Můžeme udělat hodně. Německá hip-hopová scéna Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2002, ISBN 3-89602-329-2 .
130. ↑ „BOMB IT“ od Jon Reiss: Shrnutí. ( Memento z 21. listopadu 2011 ve webovém archivu archive.today ) In: tate.org.uk , 16. srpna 2008. (anglicky)
131. ↑ bombtheworld.net
132. ↑ vandalsquad.com
133. ↑ Vandalové. Arte, přístup 6. listopadu 2020 .