Výtvarné umění v Jižním Tyrolsku

Tento článek se zabývá výtvarným uměním v dnešním Jižním Tyrolsku , autonomní provincii v Itálii .

Předrománský

Petra v Altenburgu , pravděpodobně sahající až do 6. století

Zbytky předrománské architektury zachované v dnešním Jižním Tyrolsku pravděpodobně souvisejí s pozdními starodávnými tradicemi a jsou z velké části posvátnými památkami . Často se jedná o archeologicky vykopané kostely a kaple, které díky svému strukturálnímu tvaru umožňují vyvodit závěry o politických mocenských vztazích v alpské oblasti na konci migračního období a raného středověku . Kostel nalezený na Säbener Berg , který částečně pochází z počátku 5. století, a St. Peter v Altenburgu , například představují typ kostela ovlivněný Aquileia . Pozdější stavby, jako například kostel sv. Benedikta z 8. století v Mals a přestavba raně křesťanského kostela poblíž tyrolského hradu v 10. nebo 11. století však využívají karolínské prvky.

Fresky v St. Prokulus v Naturns , data se pohybují mezi 7. a 10. stoletím

Tyto fresky od 8. nebo 9. století , které lze zobrazit v svatého Benedikta v Mals patří mezi vynikajícími příklady pre-románského malířství v dnešním jižním Tyrolsku a může být viděn v souvislosti s obrazem klášterního kostela St. Johann In The Münstertal a některé další posvátné stavby v severní Itálii. Fresky v St. Prokulus v Naturns jsou pravděpodobně trochu novější . Řídké doklady o předrománské štukové plastice v regionu pocházejí od svatého Benedikta a svatého Petra poblíž Gratsche .

románský

Románská architektura v dnešním jižním Tyrolsku sahá až do období mezi kolem roku 1000 a do konce 13. století. Většina posvátných budov pochází z pozdní fáze tohoto stylu a byla postavena pomocí detailů z regionu Lombard . Mezi vynikající románské církevní stavby patří například Brixner Münster , který byl později barokně přepracován, kolegiátní kostel v Innichenu nebo „ Engelsburg “ (kaple sv. Michala) v klášteře Neustift, který byl realizován jako centrální budova . Na periferii byly navíc postaveny četné vesnické a horské kostely , často přestavěné v pozdějších obdobích, které byly většinou realizovány ve velmi jednoduchých základních a výškových formách . Vysoká středověký hrad budova , v první řadě odrážející aspekty moci, byl velmi produktivní v Jižním Tyrolsku a je stále utváření krajiny dnes. Důležitými příklady jsou tyrolský hrad , který vychází z budov Salian Falc , hrad Hocheppan , Churburg a hrad Taufers .

Vysoká hustota dochovaných pozůstatků románských nástěnných maleb nalezených v dnešním Jižním Tyrolsku se v Evropě nedá srovnávat. Z velké části je ve svém obrazovém programu stylově svázán s byzantskými modely a ekleziologicky . Mezi mnoha možných příkladů jsou kvalitativně vynikající cyklus v Marienberg Abbey , se téměř kompletně zachovalé malby Hocheppan hradní kapli , na bestiary v St. Jakob in Kastelaz blízkosti Tramín a školní-mystická frescoing z Johannes kaple v klášteře v Bressanone. Sekulární fresky románského pouze tyto muset zamknout Rodenegg získá Iwein z Hartmann von Aue ilustraci.

Středověká socha jasně ukazuje různé linie tradice v dnešním Jižním Tyrolsku: Údolí Adige bylo stále více orientováno na jih, a tak zde lze častěji najít kamenné sochy ovlivněné Lombardií, například u kaple a palácového portálu tyrolského hradu ; V údolích Eisacku a Pustertalu byla naopak rozšířena hlavně dřevěná plastika ovlivněná severními centry Salcburku a Řezna , která se zachovala například ve skupině ukřižování kolegiátního kostela v Innichenu.

gotický

Gotická architektura se do dnešního Jižního Tyrolska dostala až ve 14. století. Posvátné budovy epochy - převážně malých rozměrů - se vyznačují relativně jednotným stylem ovlivněným jižním Německem. Typické jsou zejména do značné míry uzavřené části zdi a vzácný vzhled stavebních soch díky použitému materiálu. Sbor dominikánského kostela v Bolzanu je jedním z prvních příkladů gotické architektury v Tyrolsku; Věž farního kostela v Bolzanu , dokončená v roce 1519 , je považována za hlavní památku zdejší pozdní gotiky. V Meranu mezitím vznikl zvláště reprezentativní soubor gotické architektury se svatým Mikulášem a kaplí Barbory . Typickým příkladem pozdně středověké stavby hradu je hrad Sigmundskron poblíž Bolzana. Charakteristický interiér ušlechtilých obývacích pokojů té doby lze spatřit na knížecím hradě v Meranu, který se vyznačuje kvalitními místnostmi obloženými dřevem .

Gotická malba se do tyrolského regionu dostala prostřednictvím horoněmeckých a vnitřních rakouských center od druhé poloviny 13. století a následně byla mimořádně účinná i na periferii. Jedním z hlavních místních děl 14. století je obraz panské kaple na tyrolském zámku. V oblasti Bolzana se během Trecento stále více objevovaly severoitalské vlivy, které byly zvláště působivé v kapli sv. Jana v dominikánském kostele. Kolem roku 1400 dorazila mezinárodní gotika , která se lokálně projevila jak od mistrů působících ve Veroně a Padově, jako jsou Altichiero da Zevio a Stefano da Verona , tak i pod vlivem Čech , a lokálně si vyvinula vlastní styl zvaný „Bozenská škola“. “Ve výzkumu. Mezi nejvýznamnější příklady umělecké produkce z tohoto období patří fresky v klášterním chrámu v Brixenu a profánní cykly na zámku Runkelstein poblíž Bozenu . Obecně nástěnná malba postupem času ztratila na důležitosti ve prospěch deskové malby , přičemž nástěnné malby v posvátných budovách nahradily vyřezávané a malované okřídlené oltáře .

První příklady okřídlených oltářů v Tyrolsku pocházejí z konce 14. století a rakouského nebo českého vlivu. Řezbářství a deskové obrazy od Michaela Pachera , který působil v Brunecku v 15. století, představují milník v dějinách evropského umění a představují přechod od pozdního středověku do raného novověku . Prostředí společnosti Pacher zahrnuje: mistr Uttenheim , Friedrich Pacher , Marx Reichlich a Simon von Taisten . Mezitím v místním uměleckém centru v Bressanone byli mistři Leonhard a Hans Klockerovi, kteří byli také velmi aktivní jako malíři fresek, předními umělci v oblasti výroby oltářů, v oblasti Meran pracoval Hans Schnatterpeck , ve Vinschgau Jörg Lederer .

renesance

V 16. století převraty rolnických válek a reformace znamenaly, že produkty výtvarného umění v dnešním Jižním Tyrolsku byly řidší než v předchozích epochách. Úpadek posvátné stavební činnosti kontrastoval s rostoucím počtem šlechtických klientů světských budov v renesančních formách, v nichž byly staré hrady často přeměňovány na panská obydlí se zvýšeným komfortem bydlení, například hrad Maretsch poblíž Bolzana. Tyto vil , které byly postaveny v Überetsch pod vlivem Lombard ( Überetscher styl ) patří mezi hlavní díla místního renesanční architektury. Brixenští knížecí biskupové měli také naplánovány dvě významné reprezentativní budovy s hradem Velthurns a Hofburgem, který byl později barokně rozšířen . V církevní architektuře však renesanční formy lze nalézt jen stěží.

Humanisticky ovlivněný výběr obrazů byl v malbě stále patrnější. Stylově šlo hlavně o opakování vlámských, německých nebo italských modelů. Ve vizuálních programech té doby, jako jsou programy realizované Bartlmä Dill Riemenschneider , lze často demonstrovat krypto-protestantské myšlenky. Různé manýristické práce v jižní části země pocházejí z konce 16. století , včetně hradu Maretsch. V souladu s dobovým trendem se malování zaměřovalo také na portréty .

Sochařské umění našlo nové úkoly v renesančních oltářích, které byly typicky navrženy jako sochařské oltáře. V období kolem roku 1600 zažil vyřezávaný oltář nový rozmach s odkazem na Albrechta Dürera . Mezi nejvýznamnější díla místní pozdně renesanční plastiky patří terakotové figury Hanse Reichleho v Brixenu Hofburg a štukové figury Josepha Proye v rodové síni na Trostburgu .

Barokní

Barokní architektura v dnešním Jižním Tyrolsku je úzce spojena s rodinou Delaiů, kteří pocházejí z Lombardie a žijí v Bolzanu. Členové rodiny, včetně dvou bratrů Andrea a Pietro Delai , vytvořili v 17. a na počátku 18. století četné světské a - často koncipované jako centrální - sakrální stavby, včetně například Palais Mamming v Meranu nebo kostela Svatého hrobu v Bolzano. Výjimkou obecně zůstávaly nové barokní církevní budovy, typičtější byly strukturální doplňky nebo přepracování stávajících kostelů, například katedrály v Brixenu, zvláště opulentním způsobem. Zpočátku menší vliv jihoněmecké architektury v této fázi se rozšířil až v 18. století díky často napodobované práci Franze Singera . V oblasti barokních světských staveb představuje kromě rozšíření Hofburgu místní vrchol také stavba hradu Wolfsthurn .

Barokní desková malba našla své hlavní pole působnosti v oltářních listech, náboženských zbožných obrazech a portrétech vytvořených především pro reprezentační účely. Kromě několika italských dovozů (včetně Guercina ) nebo jmenování Martina Theophila Polaka do Brixenu si klienti najímali převážně místní umělce, což se často projevovalo průměrnou kvalitou. Mezi nejvýznamnější místní umělce patřili: Ulrich Glantschnigg , Johann Georg Dominikus Grasmair , Johann Georg Platzer , bratři Franz Sebald a Michelangelo Unterberger a Carl Henrici . Barokní stropní malby lze identifikovat pouze na území dnešního Jižního Tyrolska od poloviny 17. století. Mezi nejreprezentativnější umělecká díla využívající tuto malířskou techniku ​​v Tyrolsku patří například vlámsky ovlivněná díla Stephana Kesslera v Liebfrauenkirche v klášteře Säben , který byl založen o několik let později , efektivní obrazy Matthäuse Günthera z Augsburgu a fresky katedrály v Brixenu od Paula Trogera, který byl vycvičen v Itálii . V díle Martina Knollera a Josepha Schöpfa se koncem 18. století projevil přechod od pozdního baroka nebo rokoka ke klasicismu .

Barokní sochy z jižního Tyrolska v 17. století byly ve velké míře založeny na Weilheimových modelech ( například zde absolvoval školení Adam Baldauf ), ale pak v 18. století vycházely z umění Berniniho a jeho nástupců. Stejně jako v malbě, většina barokní oltářní produkce, která stále více pracovala s mramorem , pocházela z místních dílen. Místně úspěšnými sochaři kamene a dřeva jsou Gregor Schwenzengast a Dominikus Moling . V 17. století byly ve Val Gardeně založeny vzkvétající sochařské dílny , ve kterých působili Christian Trebinger a Martin Vinazer , potomci umělecké dynastie Vinazer.

19. století

Architektonický klasicismus zanechal v Jižním Tyrolsku jen několik stop; Stavba kostela v prvních desetiletích 19. století v jižním Tyrolsku byla stále do značné míry v pozdně barokním slohu. Historismus konala v podavači 1830s a zůstal v jeho stylistické pluralitě do silnější až do počátku 20. století; odpovědní stavitelé pocházeli převážně z Rakouska a svá díla realizovali v souladu s představami ústřední komise kk . Příkladnými příklady novorománské a novogotické architektury jsou Herz-Jesu-Kirche v Bozenu a mauzoleum arcivévody Johanna v Schenně . Městský historický soubor najdete v městských domech na Bozenově Sparkassenstrasse . Na konci 19. století byly také stavěny secesní budovy - hlavně v lázeňském městě Merano a obvykle je navrhovali vídeňští nebo mnichovští architekti, například Městské divadlo Merano od Martina Dülfera .

Jedním z důsledků tyrolského povstání byl obecný úpadek veřejných uměleckých zakázek. Velké posvátné stropní malby se znovu objevily až v polovině 19. století, například klasicistní fresky Josefa Arnolda ve farním kostele svatého Petra v Laionu nebo dílo nazaretského Georga Madera ve farním kostele v Brunecku . Mezitím se řada malířů uchýlila k buržoaznímu portrétu nebo krajinomalbě , kterou ve své klasicistní pestrosti představovalo několik umělců v posloupnosti Josepha Antona Kocha , ve své romantické podobě například Friedrich Wasmann . Franz Hellweger hraje ústřední roli v místní historii nazaretského stylu . Obrázky Biedermeiera od Gottfrieda Seelose se pohybují v oblasti napětí mezi romantismem a realismem . Realistické malířské umění Franze Defreggera propagovalo historické a rolnické žánrové obrázky z tyrolského regionu, které mimo jiné. udržovali akademicky vyškolení Josef Moroder-Lusenberg a Karl Anrather .

Klasická socha 19. století plnila - kromě obvyklých posvátných tematických oblastí - různé úkoly, které dříve jihotyrolské sochařství neplnilo, včetně náhrobní plastiky , památníku a umění medailí . Ve druhé polovině století padají historizující oltářní budovy, které vycházely z inventáře novogotického slohu. Během této doby se dílny ve Val Gardeně setkaly s potřebou levného církevního vybavení ve velkých částech střední Evropy s velkým počtem kvalitativně srovnaných prací . Nejvýznamnějším příkladem veřejné památkové budovy, která ke konci století nabývala na významu, je mramorový památník Walthera od Heinricha Nattera v Bolzanu.

20. a 21. století

V Jižním Tyrolsku se moderní doba projevila v oblasti architektury, zpočátku v obytných budovách a hotelových budovách, které Lois Welzenbacher , Clemens Holzmeister a Hubert Lanzinger postavili v meziválečném období. Ve 20. a 30. letech 20. století fašistický režim prosazoval racionalistickou architekturu , která vyvrcholila projektem městského rozvoje mezi starým městem Bolzana a Griesem , který byl na jihotyrolské poměry monumentální , ale také produkoval mnoho funkčních budov, jako jsou elektrárny a průmyslové závody. Nejsilnějším proudem poválečných desetiletí byla vysokohorská architektura vnitřní bezpečnosti anachronického stylu. Až v šedesátých letech se architektům jako Othmar Barth podařilo otevřít tradiční kánon forem. Ke kvalitativnímu vzestupu v oblasti soukromého bydlení a vinařské architektury došlo ke konci 20. a na počátku 21. století. Werner Tscholl a Walter Angonese . V roce 2000 byla jihotyrolská provinční správa zodpovědná za řadu projektů s vysoce kvalitní současnou architekturou veřejných budov.

V malířství a grafika patří Art Nouveau and impresionistické -influenced díla Leo Putz , na dřevorytů z Carl Moser , příroda fotografie Alexander Koester a napětí mezi symbolismu a expresionismu se usadit olejomalby od Albin Egger-Lienz na signifikantesten pracuje tyrolské nebo počátkem Umělec 20. století působící v Jižním Tyrolsku. Často angažovaní bratři Albert , Ignaz a Rudolf Stolzovi měli silný vliv na místní umělecký svět . Mezi nejoblíbenější malíře a grafiky druhé poloviny 20. století patří: Heiner Gschwendt , Peter Fellin , Paul Flora , Karl Plattner , Robert Scherer a Markus Vallazza . V oblasti umělecké fotografie vyčnívá Walter Niedermayr .

Dílo Hanse Piffradera , který v letech 1939/42 realizoval v Casa Littoria v Bozenu monumentální reliéf v duchu fašistické diktatury, má pro jihotyrolské sochařství první poloviny počátku 20. století zásadní význam . Mezi nejslavnější díla tohoto období patří sochy Franze Ehrenhöfera a expresionistické sochy Franze Santifallera . Řada umělců se dala do služeb fašistické a nacionálně socialistické diktatury, například Albert Stolz , Eduard Thöny , Othmar Winkler a Hans Plangger . Příkladem jihotyrolských sochařů z druhé poloviny 20. století a 21. století jsou Friedrich Gurschler , Franz Kehrer a Wilhelm Senoner .

Viz také

literatura

Individuální důkazy

  1. ^ Karl Gruber , Hans Nothdurfter: Pre-Romanesque in South Tyrol: Art and Architecture from the Migration Period to 1150. Bozen: Athesia 2017, ISBN 978-88-68392093 .
  2. ^ A b Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 8-17.
  3. ^ Elisabeth Rüber: St. Benedict in Mals. Bolzano: Athesia 1992, ISBN 978-88-70146868 .
  4. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 18-29.
  5. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 42-55.
  6. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 30-41.
  7. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 94-107.
  8. ^ Sigrid Popp: Fresky sv. Vigilie a Sv. Zypriana. Studie nástěnné malby Bozen kolem roku 1400. Tectum Verlag: Marburg 2003, ISBN 3-8288-5169-X .
  9. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 56-83.
  10. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 84-88 a 106-133
  11. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 134-135.
  12. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 134-145.
  13. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 145.
  14. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 146-157.
  15. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 158-185 a 196-203
  16. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 184-195.
  17. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 196-199, 216-219 a 232
  18. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 199-206, 208-215 a 219-225
  19. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 206-207 a 225-231
  20. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 240-243.
  21. ^ Andreas Gottlieb Hempel: Architektura v Jižním Tyrolsku: současné budovy - průvodce architekturou. Callwey Verlag, Mnichov 2008, ISBN 978-3-7667-1765-8 .
  22. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 232-239 a 245-249
  23. ↑ Sabrina Michielli, Hannes Obermair (Red.): BZ '18 –'45: jeden pomník, jedno město, dvě diktatury. Doprovodný svazek k výstavě dokumentace v památníku vítězství Bolzana. Vienna-Bozen: Folio Verlag 2016. ISBN 978-3-85256-713-6 , s. 66–67.
  24. ↑ Carl Kraus, Hannes Obermair (ed.): Mýty o diktaturách. Umění ve fašismu a nacionálním socialismu - Miti delle dittature. Umění fascismo e nazionalsocialismo . Jihotyrolské státní muzeum kultury a státní historie, Dorf Tirol 2019, ISBN 978-88-95523-16-3 .
  25. ^ Leo Andergassen: Kunstraum Südtirol. Výtvarné umění v zrcadle evropských epoch . Athesia, Bozen 2007, ISBN 978-88-8266-231-8 , s. 243-245.