Kamenný sochař

Autoportrét Adama Krafta , významného německého kamenného sochaře pozdní gotiky, v domě svátosti v St. Lorenz v Norimberku

Kamenní sochaři ( lat.: Statuarius nebo Sculptor ) vyrábějí sochařská díla z přírodního kamene . Na rozdíl od kameníka je její práce kreativnější a méně geometrická, takže žádné profilové práce ani strukturální práce, jako jsou schody nebo kuchyňské pracovní desky. Stejně jako ostatní sochaři mají většinou umělecké nebo řemeslné schopnosti. Kamenný sochař může pracovat kreativně i realizovat dané sochy do kamene.

Kamenný sochař je povoláním řemeslného výcviku , první dva roky učiliště jsou totožné s kamenným zedníkem .

Historický vývoj kamenosochařství

Starověký Egypt

Egyptská žulová socha Thutmose III.
Athena Parthenos, římská kopie 1. století Palazzo Altieri , Řím; podepsáno „Antiochus z Athén“

sochařství

Je patrné, že i v jedné z nejstarších kultur se sochařskou tradicí se objevují egyptské i ty nejtvrdší horniny jako žula , čedič , diorit , gabbro nebo porfyr . Volba těchto materiálů nepochybně souvisí s nárokem na věčnost odpovídajících děl jako zástupců významných zesnulých lidí.

Pracovní postup pro egyptské sochy lze vysledovat až k malbě v hrobce vezíra Rechmira (kolem roku 1450 př. N. L.). Blok extrahuje z v lomu byla zhruba seříznutá na míru. Obrysy obrázku byly nakresleny na všech čtyřech stranách bloku a vyčnívající kamenný materiál odstraněn. Kamenní sochaři proto zpracovávali kámen vrstvu po vrstvě a vždy měli k dispozici celou sochu.

Pro hrubé práce na měkkém a tvrdém kameni byla použita kamenná kladiva z doleritu s držadlem i bez něj. Tyto nástroje používali Egypťané zejména při výrobě soch z tvrdého kamene . Pro tvarování jemnější práce z měkkého kamene byly použity uzly a dláta z bronzu až do doby kolem roku 1500 př. N. L. A železná dláta používaná v římských dobách. Povrch byl vyhlazen leštícími kameny ( pemza ) a smirkovým materiálem, jako je křemenný písek. Mimochodem, bronzová dláta byla tak cenná, že je bylo nutné večer odevzdat a v případě ztráty jim hrozily vysoké pokuty. Sochy byly zpracovány volně; zadní pilíř byl zachován v kameni. Objevila se postava podobná kvádru. Vyobrazení lidí nebyla personalizovaná a kamenní sochaři se omezili na zobrazování vlastností.

úleva

Egypťané používali při vytváření plochých reliéfů pevná pravidla proporce, jako v případě soch pro návrh lidského těla. Lidské tělo bývalo v reliéfech rozděleno na 18 a později na 21 čtverců. Výška těla byla rozdělena na tři části, spodní třetina bez výškového rozdělení, střední třetina na dvě stejné části a horní třetina na 2 části pro hlavu, 1½ části od krku k podpaží a 2½ části části podpaží do středu břicha byly rozděleny.

Starověké Řecko

sochařství

V řeckém sochařství je vedle bronzu převládajícím materiálem mramor . Sochy Akropole jsou vyrobeny z pentelského mramoru , který je rozpoznatelný podle mléčně bílé barvy. Teplejší tónovaná odrůda pochází z Parosu .

Podle Carla Blümela (1893–1976), sochaře a ředitele Pergamonského muzea , raná řecká kamenná řezba zpočátku fungovala jako egyptští kamenní sochaři. Vnější tvar postavy byl nakreslený nebo poškrábaný. Na sochách se dalo pracovat ze všech stran. Řekové pokaždé pracovali vrstvu po vrstvě. Nikdy jste tedy nepracovali na noze, paži nebo hlavě sami, ale vždy jste měli na mysli celkový obraz a postava byla holistická v každé fázi práce.

Ve své práci používali kováním tvarovaného bronzu a později „ železa “ (z tvrzené oceli ) špičatého dláta , proto nechali sochy vytvořit a upravit v průběhu práce nespočet tečkovitých děr případně také dvěma špičatými nebo špičatými kladivy proces se stále jemnějšími dláty a jemnějšími řezy se stal. Tuto techniku ​​používali pouze Řekové, protože dávali přednost jinému povrchu než kterýkoli jiný kamenný sochař po nich. Poslední krok byl proveden s ozubenou žehličkou, což je řada „malých špičatých žehliček“ v kovové břitu. Tento nástroj použili sochaři k vyrovnání nerovností způsobených hrotovými žehličkami. V zásadě platí, že když je mramor špičatý, minerální zrna se rozbijí. Povrch kamene je odlehčen. Dnešní kamenní sochaři se tomu vyhýbají. Řekové vědomě vytvářeli sametový, drsný kamenný povrch. Povrch byl pravděpodobně drsný, protože sochy Řeků byly natřeny barvou a barva lépe přilnula k drsnému povrchu.

Pokud měly být vyhlazeny určité části, které měly radiální tvary, Řekové částečně používali dláta nebo kulaté žehličky, které neměly rovnou, ale kulatou hranu, a od poloviny 5. století př. N. L. Dále. atd. jsou stopy po vrtání do zdiva. Kovové rašple se používaly hlavně v místech, kde měla být později nanesena barva. V pozdější době mramor používali kamenní sochaři a také řečtí kamenosochaři 350 př. N. L. Chr. Vždy vyhlazené a většinou přivedené k lesku . To lze prokázat stopami Parthenonova zpracování .

Ke změně zpracování kamene došlo v 1. století před naším letopočtem. V řeckém sochařství, kdy kamenný sochař prokazatelně přenesl model do kamene pomocí měřicího procesu. Kámen již nebyl vytesán kolem kamene, ale nejprve byla vyražena přední část. Sochař zkontroloval příslušné hloubky modelu a sochy pomocí výšek. Jednalo se o jednoduchou techniku punkce, která byla dále rozvinuta do kruhové punkce až mnohem později. Sochař připevnil k sádrovému modelu šňůry a přenesl měření děrováním otvorů v soše. Sochaři také používali svislé olovnice, které byly připevněny k dřevěnému rámu nad sochami a poskytovaly hřiště. Následný povrch byl poté vyroben z dokončených hloubkových bodů. Už se nepoužívala jen špičatá dláta, ale dláta, která tolik nezdrtila povrch kamene.

úleva

Řeckí sochaři nakreslili obrysové tvary na mramorovou desku a prohloubili tvary a teprve poté detaily postav. Nejvyšší body reliéfu jsou všechny na jedné úrovni. U dnešních reliéfů je to naopak, protože nejhlubší body jsou na jedné úrovni. Hlavní rozdíl v řecké sochařství spočívá v tom, že dláto a kulaté železo se používají častěji než hrotové železo. Při odlehčovacích pracích se používalo hlavně ozubené železo, úderové železo a kulaté železo.

Pokud bylo v uměleckém díle vytvořeno několik úrovní reliéfu, sochaři nejprve vypracovali nižší úrovně a tvary a poté pracovali na vyšších úrovních.

Starověký Řím

Skupina Laocoon ve Vatikánském muzeu
Pohled do kamenné řezbářské dílny v Carrara
Elektronicky řízený kopírovací router (obrysy ležící ženy)
Typickou činností řezbářství je kopírování pomocí propichovacího zařízení jako ruční práce

Římané v podstatě přijali sochařskou techniku ​​používanou Řeky. Stejně jako jejich moderní italští potomci používali hlavně oslnivý bílý mramor z kararských mramorových lomů . Čím více se dostávali k povrchu soch, pracovali se špičatým dlátem v mělkém úhlu a nakonec použili dláto. Tím se z kladiva stal hlavní nástroj. Z hlediska techniky práce byla pro římské sochaře rozhodující rychlost při výrobě soch, kteří sochy v jednotlivých oblastech vypracovali a propojili. K tomu použili olovnici a to mi dalo příležitost přesně vypracovat požadované body. Poté začaly broušení a leštění. Během této doby kolem roku 100 př. N. L Skupina Laocoon byla pravděpodobně vytvořena pomocí bronzové sochy jako modelu.

Římané byli dokonalými opisovači a přinášeli kamenné portréty svých císařů a další sochy jako ukázku své moci do dobytých zemí, takže bylo vyrobeno co nejvíce kopií císařských portrétů, které lze dnes v muzeích obdivovat.

střední věk

Jemně zrnitý, nažloutlý šedý vápenec byl ve Francii často k dispozici pro stavbu sochařství ve středověku, zatímco v německých regionech to byl spíše pískovec se svými regionálními odrůdami. Od 13. a 14. století byly postavy z bloku opět vytesány volně a kulatě, ale téměř vždy existuje spojení se zadní stěnou nebo s pouzdrem.

Moderní doba

Umělecký ideál se stal až v renesanci . Technickou novinkou je obnovení zapomenutých přenosových metod, jako je použití pájecího rámečku.

V baroka , bozetti , plastikových modelů ze dřeva nebo jílu, byly použity v zlomkovité způsobem. Slouží jako předloha pro figuru nebo velkou plastovou sochu s přihlédnutím k představám klienta. V době baroka se používají propichovací zařízení a v klasicismu hraje rozhodující roli model, podle kterého byl vyroben. V klasicismu vznikaly dílny, které vyráběly malé série soch podle stávajících modelů.

20. století

Na počátku 20. století se opět praktikovala reliéfní a volná práce. Psaní Adolfa von Hildebranda o problému formy ve výtvarném umění hrálo roli v tom, že sochy byly z přírodního kamene vytesány volně a kulatě ( přímá řezba ). Pokud jde o způsob přenosu, stály proti sobě různé doktríny a aplikace. Částečně to bylo tečkované a fungovalo to volně. U velkých soch byly často vytvářeny měřící rámečky, ze kterých bylo možné provádět měření.

Dnešní kamenná řezba

Kamenný sochař je schopen realizovat trojrozměrné dílo přesně podle (vlastních nebo cizích) specifikací. Kamenný sochař tvaruje své sochy zvenčí dovnitř vyřezáváním sochy z kamenného bloku, který je opakem modeláře při stavbě hliněného modelu.

vzdělávání

Jako sochař, kteří si v Německu říkají kameníci, kteří se kvalifikují do profese se dvěma obory. Pro kameníky a sochaře platí předpisy pro školení tovaryše, které zahrnují profesi kameníka i sochaře. Kromě toho existuje „mistr v oboru kamenictví a řezbářství“ jako plně manuální povolání, do určité míry druh povolání se dvěma profesemi. Při mistrovských zkouškách musí kameník kromě mistrovského díla vyrobit řezbu kamene jako pracovní vzorek a kamenný sochař kamennou řezbu. Jelikož jsou úkoly v oblasti řezbářství kamenů malé, mohou se mistři a tovaryši v tomto oboru jen výjimečně uživit pouze prací na řezbářství.

Profil učeň pro kameníky a učně kamenných sochařů zahrnuje:

  • Vytvořte návrhy a implementujte je do modelů
  • Navrhněte, implementujte a nalijte reliéfní a plastové šperky
  • Vytvářejte a upravujte negativní formuláře, vícedílné formuláře, modely
  • Přenášejte modely do kamene, zejména tečkováním
  • Vytvářejte a provádějte plastová těla
  • Navrhujte a realizujte ozdobné formy šperků
  • Připravte, proveďte a dokumentujte restaurátorská opatření na kamenných řezbářských předmětech
  • Výroba odlitků
  • Kroky práce s dokumentem

Způsob práce

Technicko-reprodukční aspekty

Sádrový model od Johannesa Benka se značením propichovacího zařízení

Kamenní sochaři používají model k vytváření soch v měřítku 1: 1 pomocí propichovacích zařízení. Můžete také zvětšovat nebo zmenšovat modely s proporcionálním úhlem nebo použít takzvanou  tříkruhovou metodu . Speciální metodou, kterou ne každý kamenný sochař zvládne, je zrcadlově obrácené tečení modelů tříkruhovou metodou. Technicko-reprodukční metoda sochařství se používá hlavně pro restaurátorské úkoly při vytváření kopií cenných soch, také pro čistě komerční účely. Například Michelangelova Davida se vyrábí přibližně každé tři roky v původní velikosti jako zakázková práce pro globální export. Téměř vždy se vyrábí v regionu Carrara , na základě jednoho ze sádrových modelů 1: 1, které tam existují.

Aspekty rozvoje

U tradičních propichovacích zařízení musí být mechanické skenovací prvky při práci tlačeny sem a tam znovu a znovu, což je časově náročné a vede také k nepřesnostem. „Budoucí“ bezkontaktní laserové propichovací zařízení umožňuje jednoduchou, zrychlenou a přesnou práci. Není třeba dočasně odstraňovat rám nebo tlačit jehly tam a zpět. Nezáleží na tom, zda sochař opakovaně přerušuje světelný paprsek při práci, vždy může okamžitě pokračovat v práci. Použití počítače také umožňuje jednoduchým způsobem vytvářet zmenšené, zvětšené nebo zkreslené kopie.

Reliéfy

Při vytváření reliéfů se používají mřížky, a to jak pro modely 1: 1, tak pro zvětšení nebo zmenšení. Mřížky používaly nejen Egypťané, ale také Albrecht Dürer při reprodukci kreseb a obrazů.

Kreativní aspekty

Kromě technických a reprodukčních aspektů má řada kamenných sochařů také schopnost provádět vlastní volné umělecké dílo z přírodního kamene. Někteří z kreativních kamenných sochařů vytvářejí ruční práce nebo volné umělecké práce. Někteří kamenní sochaři jsou také aktivní při navrhování hrobů, zejména v městských oblastech.

Přípravné práce s počítačem řízenými frézami kopií

Dnes se k vyřezávání obrysů sochy používají elektronicky řízené kopírovací frézy . Fyzicky obtížná a časově náročná práce s kladivy a dláty již není nutná . Výroba tvaru povrchu a kůže sochy se pak provádí pomocí kamenné řezbářské žehličky .

Slavní sochaři v historii

Významní historičtí sochaři v německy mluvících zemích

Slavní historičtí evropští kamenní sochaři

Moderní sochaři, kteří pracovali hlavně v přírodním kameni

Další osobnosti s kvalifikovaným výcvikem řezbářství kamene

  • Günter Grass , spisovatel, malíř a sochař se vyučil kameníkem a sochařem (1947–1949) v Düsseldorfu.
  • Emil Cimiotti (emer. Profesor HBK Braunschweig), vyučení kameníka a sochaře (1946–1949).

další témata

  • Výstavní prostor pro kamenné umění se nazývá Lapidárium .

webové odkazy

literatura

  • Carl Blümel : Řeckí sochaři v práci , 2. vydání, Berlín 1941.
  • Adolf von Hildebrand : Problém formy ve výtvarném umění , Štrasburk 1893.
  • Rosemarie Klemm , Dietrich Klemm : Kameny faraonů , ed. vd Státní sbírka egyptského umění, Mnichov 1981.
  • Bettina Schmitz: Kameny faraonů, od lomu až po umělecké dílo. Vklady. Materiály. Obrobky ze starověkého Egypta , in: Informace a úvody pro návštěvníky muzea, ed. proti. Pelizaeus Museum Hildesheim, Hildesheim 1985
  • Wolf Heyner, Patent (2012): „Počítačem řízené laserové propichovací zařízení“, DE 10 2008 004 432,6

Individuální důkazy

  1. ↑ Bettina Schmitz, Kameny faraonů, strana 21, viz Lit.
  2. ↑ Rosemarie a Dietrich Klemm, Pharaonen, strana 36, viz ref.
  3. ↑ Carl Blümel, řecký sochař, strana 16, viz ref.
  4. ↑ Carl Blümel, řečtí faraoni, strana 48, viz ref.
  5. ↑ Carl Blümel, řecký sochař, strana 72 a násl .