Albrecht Dürer

Albrecht Dürer mladší (také Duerer ; * 21. května 1471 v Norimberku ; † 6. dubna 1528 tamtéž) byl německý malíř , grafik , matematik a teoretik umění . Svými obrazy , kresbami , rytinami a dřevoryty patří k vynikajícím představitelům renesance .

Příjmení

Jméno Dürer je nepřímo odvozeno od maďarského Ajtósi . Albrecht Dürer starší , který pocházel z vesnice Ajtós poblíž města Gyula v Maďarsku , je v Maďarsku známý pod tímto jménem (Ajtósi Dürer Albrecht) . V Německu se zpočátku volal sebe Thürer (= dveře, rychlovarná konvice), který v maďarských prostředky ajtós ( ajtó = dveří).

Albrecht Dürer přizpůsobil Türerovo hláskování používané jeho otcem francké výslovnosti tvrdých souhlásek, což je v Norimberku běžné, a konverzí na Dürera se vytvořil předpoklad pro jeho monogram , velké písmeno A s podřízeným D.

Dürer byl prvním významným umělcem po Martinu Schongauerovi, který systematicky označoval jeho grafiku monogramem. Toto prohlášení o autorských právech se brzy stalo pečetí schválení, které bylo také zkopírováno.

Život

Až do samostatné výdělečné činnosti v roce 1497

Stejnojmenný otec Albrechta Dürera přišel do Norimberku z maďarské Gyuly v roce 1455 a úspěšně zde vykonával zlatnické řemeslo . V roce 1467 se oženil s Barbarou Holperovou (* 1452; † 16. května 1514), dcerou Hieronyma Holpera . Během 25 let porodila 18 dětí, z nichž pouze tři přežily dětství.

Třetím dítětem tohoto manželství byl Albrecht narozený 21. května 1471: „Byl jsem Albrechtem Dürerem v Prudential Day, což bylo v pátek, protože bylo sečteno 1471 let, ve svobodném císařském městě Norimberku.“ Od roku 1475 rodina Dürerů žil v jednom vlastním domě pod hradem (Burgstr. 27: rohový dům uličky pod Vesten / dnes: Obere Schmiedgasse). Albrecht Dürer jun. popsal jeho matku jako pilnou návštěvnici kostela, která „pilně“ a často trestala své děti. „Oslabená mnoha těhotenstvími byla často nemocná.“

Albrecht Dürer navštěvoval školu až do svých 13 let. V raném mládí ho otec vzal do své dílny, aby ho také vyučil zlatníkem. Jeho poloviční portrét , který nakreslil na pergamen po zrcadle v roce 1484 (nyní v Albertině ve Vídni) a Madona se dvěma anděly z roku 1485 ( Kupferstichkabinett Berlin ), pochází z těchto let učení .

Od konce roku 1486 do roku 1490 se učil a spolupracoval s norimberským malířem Michaelem Wolgemutem ; Existují náznaky, že se Dürer podílel na vypracování Schedel World Chronicle vydané v roce 1493 . Kromě toho se Dürer formoval na základě současných mědirytin, například od Martina Schongauera .

Od Velikonoc 1490 do Letnic 1494 se Dürer vydal na toulavý výlet na Horní Rýn ; přesná cesta těchto prvních tří hlavních cest během jeho života není známa. Je možné, že byl poprvé v Nizozemsku nebo na Středním Rýně, než se v roce 1492 přestěhoval do Alsaska. S malířem Martinem Schongauerem , který žil v Colmaru a jehož dílo na něj mělo velký vliv, se nepoznal, protože již 2. února 1491 zemřel. Později Dürer pracoval v Basileji. Zde vznikly slavné dřevoryty pro Loď bláznů Sebastiana Branta (první tisk v roce 1494). V Norimberku měl od mládí blízké přátelství s patricijem a humanistou Willibaldem Pirckheimerem ; novější výzkum si myslí, že je možné, že to mělo také homoerotickou stránku.

V roce 1494 se oženil s Agnes Frey (1475–1539), dcerou přítele jeho otce z dlouholeté, respektované norimberské rodiny, která však do manželství přinesla pouze 200 florinského věna. Manželství zůstalo bezdětné.

V následujícím období až do roku 1500 vytvořil sérii drobných krajinářských akvarelů s motivy z Norimberka nebo s motivy ze stanic na své první cestě do Itálie , kterou zahájil v první polovině října 1494, pouhé tři měsíce po své svatbě. Tento výlet zvýšil jeho zájem o umění Quattrocento . V květnu 1495 se vrátil do Norimberku.

Novější výzkumy pochybují, že Dürer během této cesty někdy překročil hranice německy mluvící oblasti, a důkazů, které hovoří proti pobytu v Benátkách, přibývá : Sám Dürer ve své rodinné kronice 1494/95 nezmínil cestu do Benátek . Někteří interpretují italské rysy v jeho dílech od roku 1497 dále jako přímý vliv paduánského malíře Andrea Mantegny , který nebyl v Padově v letech 1494/95, ale jehož díla tam Dürer mohl vidět. Lze dokázat pouze to, že Dürer byl v Innsbrucku , Trientu a Arcu poblíž Gardského jezera . V Dürerových akvarelech, včetně Benátek, není ani stopa po místech jižně od Arca. Trasa také hovoří proti benátské teorii: Pro Dürera by bylo zjevnější jít do Benátek, která je obvyklá pro Norimberk (obchodníci), která vedla přes Cortinu a Treviso a byla nazývána „Via Norimbergi“. Obrázky z jeho pozdější, prokazatelně benátské doby od roku 1505 dále mají zřetelně více benátských charakteristik.

Dürer zahájil vlastní podnikání v roce 1497 a od roku 1503 byl schopen vést dílnu ve starém městě Norimberku s Hansem Schäufeleinem , Hansem von Kulmbachem a Hansem Baldungem Grienem jako zaměstnanci. Na svých dílech pracoval velmi tvrdě. Během tohoto prvního období jeho uměleckého života padají hlavně portréty a několik autoportrétů : portrét jeho otce (1497) v Londýně ( Národní galerie ), jeho autoportrét (1498) v Prado v Madridu, portrét Lindau obchodník Oswald Krell (označeno „Oswolt Krel. 1499“) V Mnichově ( Bayerische Staatsgemäldesammlung ), jeho autoportrét (1500) také v Mnichově, portrét Frederika Moudrého (1494/97) v Berlíně (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz) a ostatní. Malý Kristus na kříži v drážďanské galerii, obraz nesrovnatelné jemnosti a oltářní obraz ze stejného období také v Drážďanech („ Sedmibolestné Marii “ a zbožňování Marie Dítě, centrální panel v Mnichově) pochází také z 1500 „Drážďanský oltář“.

Věnoval se však hlavně rytí mědi a kresbě šablon pro dřevoryty . Zkoušel zejména rané mědirytiny velmi brzy; první datovaný list je z roku 1497, kterému jistě předcházely různé další. Z této doby také pocházejí: Zjevení Jana (1498), série 16 dřevorytů, Adam a Eva (1504), mědirytina a Marnotratný syn s prasaty (kolem roku 1496) ^{( obr )} , Čí zobrazení zvířat je rozhodující pro zpětný chov takzvaného prasete Albrechta Dürera .

Dürerovo spojení s humanismem přichází mimo jiné. v ilustracích pro psaní Conrada Celtise Quatuor libri Amorum (1502), který zase dříve chválil Dürera jako druhého Apella .

Cesta do Benátek (1505–1507)

V roce 1505 podnikl ověřitelný výlet do Benátek , kde v té době působili největší renesanční malíři benátské školy Titian , Giorgione a Palma il Vecchio . Ale především na něj zapůsobil Giovanni Bellini , kterého v dopise chválil jako „škůdce v drahokamu“ (nejlepší v malbě). Pokud díky jeho seriózním studiím, jeho píli a nadhledu ocenil hodnotu správnosti kresby a opravdového chápání přírody již dříve ve své domovské zemi, viděl zde nepřekonatelnou sílu a hloubku barev, která na něj měla trvalý vliv .

Na německé obchodníci v Benátkách , jehož senior starší Jakob Fugger byl z Augsburgu, objednal velký obraz pro církev Bartoloměje , na růženec festivalu , který císař Rudolf II později získaných za velkou sumu a měl čtyři muži přepravované do Prahy , kde je nyní Gallery Národní (Národní galerie) leží (dříve ve Strahovském klášteře tam ). Zobrazuje korunovaci Madony dvěma anděly. Panna předává růžence císaři, Kristovo dítě papeži, sv. Dominika a několik andělů těm, kteří stojí poblíž. Benátský vliv na kompozici a zbarvení je jasně vidět na obraze, který byl velmi rozmazlen přemalbou. V Benátkách namaloval Dürer také několik portrétů, např. B. 1506 Burkhard von Speyer. Přestože byl Dürer v Benátkách velmi uznávaný a benátský koncil mu nabídl roční plat 200 dukátů, pokud by se ve městě natrvalo usadil, vydal se na zpáteční cestu do svého rodného města. Kopie Euclidových prvků matematiky , publikovaných v Benátkách v roce 1505, nese Dürerův monogram spolu se slovy: Dz puch I have two Venedich vm a Dugatn kawft in 1507 yor. Albrecht Dürer („Tuto knihu jsem koupil v Benátkách za jeden dukát v 1507. roce. Albrecht Dürer“).

1508-1514

Od roku 1509 byl Dürer vyslancem Velké rady v Norimberku, a tak lze předpokládat, že se významně podílel na plánování městských uměleckých projektů.

Během těchto let publikoval Dürer kromě mnoha menších děl z mědirytiny a dřevorytu také tři působivé série dřevorytů; V těchto pracovních komplexech je zvláště patrné Dürerovo mistrovství v oblasti grafiky . Podrobně se to týká:

• Malý (dřevoryt) Passion (datovaný 1509 a 1510) s 37 listy ve formátu 130 × 100 mm, knižně vydaný v roce 1511
• Velký Passion (1510), která se výrazně liší od malého jednoho z hlediska prezentace a formátu a skládá se ze 11 prohlášení ze života Spasitele a titulní strana
• Marienleben aneb Život Marie (1510 a 1511) ve 20 reprezentacích

Z tohoto období je třeba také zmínit:

• Svatá trojice (dřevoryt, 1511)
• Mše sv. Řehoře
• Svatý Kryštof
• Svatá rodina s matkou Annou
• Joachim s růžencem

V té době se Dürer také pokoušel škrábat měď studenou jehlou ; Tak vznikla svatá Veronika z roku 1510 , Spasitel bolesti a Kající Jeroným , oba z roku 1512. Od této doby převládá Dürerův dřevoryt a mědirytina a obrazy jeho rukou jsou méně časté.

Z obrazů je z roku 1512 znám deskový obraz Maria s plátky hrušky . Ve stejném roce byla z větší části provedena série malých mědirytin, které obsahují třetí zobrazení Umučení. Dürer také obdržel listinu od svého patrona císaře Maxmiliána, aby se chránil před reprodukcí svých dřevorytů a mědirytin. Rytiny z roku 1512 by měly být také zmíněny jako vynikající díla: Marie na trávníku , Kristus trpící , obě vyšívání, svatý Jeroným ve skalním kaňonu před modlitebním stolem, stejně jako vzkříšení , také v roce 1513 kapesník Veroniky, dvěma drženými anděly (velmi podobný motiv byl vytvořen v roce 1516 jako železný lept) a v roce 1514 dudák .

Dürer opakovaně pracoval pro císaře Maxmiliána I. Nejpozději od roku 1510/11 existovala spojení, která mohl zprostředkovat Willibald Pirckheimer . Všechna díla sloužila alespoň nepřímo cti a slávě císaře - kromě Dürera z. B. jsou aktivní umělci Hans Burgkmair , Hans Schäufelin a Beck nebo Albrecht Altdorfer , Lucas Cranach a Jörg Breu .

Rukopis šermířské knihy (Cod. HS 26-232) z roku 1512 je uložen ve vídeňské Albertině . Na víku je nápis OPUS ALBERTI DURERI (dílo Albrechta Dürera) . 200 velkoformátových pergamenových listů obsahuje barevné perokresby se scénami zápasů a šermu. Není jasné, zda byly kresby zamýšleny jako samostatné dílo nebo jako předloha pro tištěnou šermířskou knihu s dřevoryty, která nebyla nikdy provedena. Neexistuje žádný důkaz, že by byl císař Maximilián pověřen, ale je to zřejmé.

Další práce: Ilustrace pro hieroglyfy z Horapollon v překladu Willibald Pirckheimer; Triumf ( čestná brána Maxmiliána I. a Velkého triumfálního vozu), pro který Dürer a jeho zaměstnanci dílny Hans Springinklee a Wolf Traut museli dodat největší a nejdůležitější část (nápisy jsou díky Johann Neudörffer ); případně pro Řád svatého Jiří jistá modlitební kniha Maxmiliána I.

Současně vytvořil tři díla známá jako mistrovské rytiny : Rytíř, Smrt a ďábel (1513), Svatý Jeroným ve skříni (1514), Melencolia I (1514) a možná to, které bylo původně určeno pro norimberský kostel Katharinen, nyní v Oltářním listu Narození Krista se dvěma bratry Paumgartnerovými, známém jako Paumgartnerův oltář, se nachází v mnichovské Pinakothek . V témže roce pobodal jeden tančící rolnický pár a docela živě zobrazil dřepící tanečníky. Dva měsíce před její smrtí († 1514) vytvořil kresbu své matky na uhlí ; první portrét nevyléčitelně nemocného člověka. Od roku 1515 se k nám dostávají také železné lepty od Dürera.

1515-1520

Roky těsně před jeho cestou do Nizozemska byly poznamenány intenzivní oddaností jeho teoretické práci. Kvůli své smrti nemohl dokončit učebnici malby, ale jeho učebnice geometrie a matematiky byla vydána v Norimberku v roce 1525, poté následovala teorie opevnění v roce 1527. Jeho hlavní teoretická práce o teorii proporcí „Čtyři knihy člověka Podíl “, byl nakonec posmrtně v roce 1528., zveřejněn díky jeho manželce Agnes.

Dřevoryt Rhinocerus , jedno z Dürerových nejznámějších děl , byl vytvořen v roce 1515 .

V létě 1518 byl představitelem města Norimberk na říšském sněmu v Augsburgu , kde zvěčnil Jakoba Fuggera a další významné osobnosti v díle. Seznámení se spisy Luthera , „který mi pomohl z velkého a nejbližšího“, během této doby pravděpodobně padá.

Cesta do Nizozemska (1520–1521)

Od 12. července 1520 jel Dürer se svou manželkou a služkou Susannou přes Bamberg (biskupovi Georgovi III. Daroval malovanou Madonu, život Marie, apokalypsu a mědirytiny pro guldera), Frankfurt, Mainz, Kolín nad Rýnem do Antverp . Posledně jmenované město se mělo během pobytu stát jeho ústředním sídlem, odkud podnikal četné výlety do jiných měst. O rok později, 2. července 1521, se vydal na zpáteční cestu.

Důvod cesty byl hlavně ekonomický. V lednu 1519 zemřel Dürerův nejdůležitější patron, císař Maxmilián I. V roce 1515 udělil umělci roční rentu 100 zlatých, kterou mělo město Norimberk odečíst z císařské daně. Smrtí císaře norimberská rada odmítla nadále platit toto privilegium a požadovala obnovené potvrzení od Maximiliánova nástupce, pozdějšího Karla V.

Korunovace bylo , aby se uskuteční v Cáchách dne 20. října, a Dürer využili měsíců před vybudovat rozsáhlou síť lidí z bezprostředního a širšího okruhu uchazeč na trůn, kterého chtěl získat co zastánci jeho příčiny. Především se ukázala být rozhodující přízeň Karlovy tety Markéty Rakouské (1480–1530) .

Potvrzení jeho odchodu do důchodu mu dorazilo 12. listopadu v Kolíně nad Rýnem, a přesto Dürer pobýval v Nizozemsku ještě mnoho měsíců. Je to určitě také kvůli úspěchu, kterého během cesty dosáhl. Výlet do Nizozemska byl bezkonkurenčním triumfem a všude panoval pán s respektem a obdivem, kterého se mu dostalo blahosklonně; Kníže , zahraniční velvyslanci, obchodníci, učenci jako Erasmus z Rotterdamu a umělci ho ochotně přivítali mezi sebe. Antverpský soudce mu dokonce nabídl roční plat 300 zlatých zlatých , osvobození od daně, pěkný dům jako dárek, bezplatnou údržbu a platby za všechny jeho veřejné práce, aby ho přesvědčil, aby zůstal ve svém městě.

Pohled na nizozemské umělecké poklady a seznámení s vynikajícími místními umělci pro něj měly velký význam. Jeho běh během tohoto výletního deníku publikuje Rupprichův majetek . Výsledkem jeho cesty do Nizozemska je také velké množství portrétů duchovních, knížecích osob, umělců atd.

Po návratu do rodného města se Dürer vrátil ke své umělecké kariéře. V letech 1520/21 měl na starosti nyní ztracenou výzdobu norimberské radnice , která byla po stopách od roku 1530 předána ve Vídni, Albertina. Program fasádních obrazů navrhl Pirckheimer.

Alte Pinakothek v Mnichově má ​​dva monumentální panely z roku 1526, které patří k nejvýznamnějším umělcovým dílům: postavy čtyř apoštolů Pavla a Petra v životní velikosti a evangelistů Markuse a Johannesa (vedlejší kusy ), které současně zobrazují čtyři temperamenty (viz Nauka o temperamentu ). Tyto tablety Dürer původně daroval městu Norimberk, byly vystaveny na tamní radnici. Z roku 1526 pochází také olejomalba od Hieronyma Holzschuhera v Berlíně (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz), nejlepší ze všech portrétů Dürerovy ruky, a také portrét Jakoba Muffela (také v Berlíně). Zvláště pozoruhodný - v neposlední řadě kvůli neobvyklému druhu zobrazení - je portrét Johanna Kleebergera , který je v Kunsthistorisches Museum ve Vídni. Pochází z roku 1526 a je to prý poslední obraz, který Albrecht Dürer namaloval.

V posledních letech se Dürer stále více věnuje teorii umění; při tom přichází k poznatkům, které jsou v rozporu s těmi italskými.

Nemoc a smrt

Dürer zemřel, pravděpodobně vyhublý nemocí („vyprahlý“ - což z kontextu zdrojů lze chápat jako důsledek údajné chamtivosti jeho manželky) 6. dubna 1528, šest týdnů před svými 57. narozeninami. Často se spekulovalo, že Dürer trpěl malárií od svého pobytu v Nizozemsku (zejména Schouwen v provincii Zeeland ) na konci roku 1520 , což se poprvé projevilo v Antverpách v dubnu 1521 s výraznými příznaky spojenými s těžkou horečkou. Na nedatovaném náčrtu v dopise svému lékaři ukazuje na oblast svého sleziny a píše: „Udělej mi žlutou skvrnu a s kapáním prstu mi uděláš bílou.“ Ukaž mi prstem, bolí mě to. “). To by mohlo naznačovat zvětšenou slezinu ( splenomegalii ), typický symptom malárie. Kresba však byla pravděpodobně provedena před pobytem v Nizozemsku. Jak klimatické podmínky během jeho zimní cesty, tak jeho lékařská historie (Dürer trpěl horečkami znovu a znovu od roku 1507) a vývoj po roce 1520 celkově neodpovídají typickému průběhu malárie.

Podle jiných zdrojů Dürer zemřel po pouhých čtyřech dnech na akutní a vážnou nemoc, kterou jeho přítel a spoluobčan Christoph II Scheurl (1481–1542) označoval jako „pleurézu“. Pleuréza (dříve prezentovaná jako akumulace hnisu (apostém) mezi žebry) nebo pleurisy byl nález, který může být také založen na zápalu plic. Definitivní prohlášení o příčině onemocnění podle dnešních lékařských standardů nelze učinit, ale teorie malárie se stává ještě diskutabilnější.

Dürer byl až do své smrti produktivní, naposledy pracoval na přípravě tisku teoretického hlavního textu o teorii proporce .

7. dubna byl Dürer pohřben nedaleko hrobu svého přítele Willibalda Pirckheimera (St. Johannis I / 1414) na svatojánském hřbitově v Norimberku. Hrob byl dlouhou dobu zakryt jednoduchou kovovou deskou, kterou pro sebe a svou rodinu postavil jeho tchán Frey, dokud Joachim von Sandrart v roce 1681 přestavěl zchátralý hrob (sv. Johannis I / 0649).

8. dubna proběhla s výslovným svolením starších pánů, tj. Představitelů města, exhumace za účelem získání sádrové masky od slavného umělce. Při této příležitosti byl také odstřižen pramen vlasů.

Uměleckohistorické ocenění

Dürer významně přispěl k rozvoji dřevorytů a mědirytin . Osvobodil dřevoryt ze „služby knižní ilustrace“ a dal mu status nezávislého uměleckého díla, které bylo možné umístit vedle malovaného obrazu. Upřesněním linek a rozšířením umělecké slovní zásoby vytvořil Dürer bohatší kvalitu tónu nebo jemnější barevné přechody, a tak formálně přiblížil dřevoryt měděné rytině.

Stejně jako dřevoryt, Dürer také zdokonalil a revolucionizoval techniky rytí měděného plechu. Stal se známým po celé Evropě díky listům jako Ritter, Tod und Teufel a Melencolia I. Stejně jako Tizian , Michelangelo a Raffael, Dürer viděl důležitost tvorby grafiky při šíření vlastní umělecké pověsti a generování příjmů prodejem. Pokud Italové používali k distribuci svých obrazů grafiku, povýšil Dürer samotný dřevoryt na umělecké dílo. V této souvislosti se hovoří o reprodukční grafice a původní grafice. Dürer publikoval své grafické série ve vlastním nakladatelství a prodával je prostřednictvím knihkupectví . Distribuce grafických listů znamenala, že se nový umělecký vývoj rychle a rovnoměrně rozšířil po celé Evropě.

Zvýšené sebevědomí a komplexní sebereflexe jsou naznačeny v mnoha Dürerových autoportrétech . Umělec v nich řeší vlastní sociální postavení a navíc vysokou hodnotu výtvarného umění jako intelektuální disciplíny v době, kdy byla ještě součástí běžného řemesla.

Kromě své umělecké práce Dürer psal práce na problému perspektivy v malbě , včetně poučení o měření , a zabýval se opevněním měst. Důležitým poradcem pro něj byl římský architekt a teoretik architektury Vitruv se svými deseti knihami De architectura . Podle Dürerova doktríny opevnění, publikoval v Norimberku v roce 1527 pod názvem Etliche underricht / zu fortigung der Stett / Schlosz / a Flecken se Ulm stěna city postaven v roce 1480 ve středu Dunaje od Hanse Beheim starší byl v stejný rok . A. , stavitel z Norimberka. Až v roce 1585 byl po 22 letech stavby dokončen Munot zu Schaffhausen , jediná pevnost, která odráží Dürerovy myšlenky.

Podle Fedji Anzelewsky , Albrechta Dürera: práce a účinek , elektron. Ed. 1999 ( Čtyři knihy lidských proporcí ): »Pak je umění rozhodně v přírodě / kdo to dokáže vytáhnout, má to / overkumbstu it /, takže to vezmeš hodně ve své práci a prostřednictvím Geometrie jako tvoje práce vil beweyssen.« Podle Anzelewského má být slovo „umění“ v tomto kontextu chápáno jako pravidelnost, a proto Dürer neobhajuje tvoření podle zásad pozdějšího naturalismu.

Dürer jako matematik

V historii matematiky je renesance charakterizována jako období, ve kterém přicházely významné matematické pokroky od praktiků, jako jsou například inženýr Simon Stevin , hodinář Jost Bürgi , právník François Viète , kartograf Gerhard Mercator nebo umělec Piero della Francesca .

„Nejmatematičtější hlavou“ mezi umělci své doby byl však Albrecht Dürer. V roce 1507 získal kopii prvního vydání prvků Euclid z roku 1505 přeloženého do latiny Zamberti , první knihtisk tohoto díla, a v roce 1515 pracoval na mapě polokoule navržené dvorním astronomem Johannesem Stabiem jménem císaře Maxmiliána I. s (karta Stabius-Dürer) . Jeho mědirytina Melencolia I obsahuje několik matematických rad: Na jedné straně je zobrazen magický čtverec , jehož řady, sloupce, úhlopříčky, čísla ve 4 kvadrantech, 4 čísla uprostřed a 4 čísla v rohu vždy vyústí ve stejném součtu 34 a že ve svých dvou středních dolních polích označuje rok původu 1514 - v polích vlevo a vpravo vedle něj číslice 4 a 1 také označují Dürerovy iniciály v abecedě (4 odpovídá čtvrtému písmeno abecedy, tj. D pro Dürera, 1 pro první písmena, tj. A pro Albrechta); na druhé straně je zobrazen mnohostěn ( viz hlavní článek komolého kosočtverce ), který je vytvořen natažením dvou diametrálně protilehlých rohů krychle za vzniku kosočtverce a následným odříznutím dvou špiček kolmo na tuto osu, takže má opět koule jako původní kostka.

Z vědeckého a historického hlediska však jeho podcenění měření pomocí zirckelu a richtscheyt v liniových nivelacích a gantzen corporen , první matematická kniha v německém jazyce s významnými novými poznatky. V názvu je slovo „měření“ třeba chápat v souvislosti s tehdy převládajícím překladem „měřicí umění“ pro řecké slovo geometrie a v dnešním smyslu slova znamená „stavba“. V Underweysung Dürer poprvé definuje speciální křivky, konkrétně ulitu a Pascalova šneka (kterému on sám kvůli jejím stavebním pokynům říkal „pavoučí linie“), specifikuje novou konstrukci elipsy , rozpoznává elipsu, parabolu a hyperbola jako kónické řezy (a je tedy předchůdcem Gasparda Mongeho ), ukazuje novou a velmi přesnou metodu pro úhlové trisekce a ukazuje tangenciální funkci graficky (motivováno velmi praktickým problémem rozložení výšky písma v závislosti na výšce jeho příloha tak, aby všechny řádky vypadaly stejně vysoké). Ve stejné práci se také rozsáhle zabývá spirálami (kterým říká „šnečí linie“) a v této souvislosti popisuje logaritmickou spirálu , kterou popisuje jako věčné lini , více než 100 let před Descartem (jemuž je objev často přisuzován) ) .

Dürer postupuje deduktivně a systematicky a vždy si je vědom zásadního rozdílu mezi exaktními řešeními (nazývá je „demonstrativní“) a přibližnými („mechanickými“) řešeními, což ho dokonce odlišuje od většiny matematiků své doby.

V článku v English vědy v časopise Nature se Oxford historik umění Martin Kemp poukázal na to, že Dürer nakreslil parketové podlahy, které se podobají podlahovou krytinu ve vstupní hale Molekulární a chemických věd budovy na University of Western Australia v Perthu , který je na Penrose Tiling je založen.

Zaměstnanec

Dnes je téměř jisté, že Dürer vlastně žádné studenty nepřijal ani nevycvičil; spíše evidentně platilo, že vzal do své dílny jako tovaryš relativně nezávislé malíře nebo kreslíře a umožnil jim další rozvoj.

Mezi zaměstnance společnosti Dürer patří Hans Baldung zvaný „Grien“ (od 1503 tovaryš v dílně, nejpozději do roku 1508), Barthel Beham , Sebald Beham , Georg Pencz , Hans Schäufelin (od 1503 tovaryš), Hans Springinklee a Hans Suess von Kulmbach .

Existují náznaky, že Matthias Grünewald byl Dürerem odmítnut. Grünewaldova spolupráce na Hellerově oltáři , společné úsilí s Albrechtem Dürerem, je dokumentována (kopie Jobst Harrich , Frankfurt a. M., Historické muzeum; originál spálen). Hans Dürer velmi pravděpodobně pracoval v dílně svého bratra Albrechta.

Práce (výběr)

Grafické práce

• Pánská koupel , 1495/96, dřevoryt
• Velké umučení Krista , 1496–1498, řada dřevorytů
• Pokání svatého Zlatoústého , kolem roku 1497, mědirytina
• Zjevení Jana , 1498, 15 dřevorytů; Titulní strana: 1511
• Tyto tři master stehy :
  • Rytíř, smrt a ďábel , 1513, rytina mědi
  • Svatý Jeroným ve skříni , 1514, mědirytina
  • Melencolia I , 1514, rytina mědi
• Rhinocerus , 1515, dřevoryt
• Čarodějnice , kolem roku 1500, mědirytina

Dürerovi je připisováno asi 20 knižních šablon . Nejznámější z nich je pravděpodobně to pro jeho přítele W. Pirckheimera.

malování

• Portrét otce s růžencem (Florencie, Uffizi), 1490
• Portrét matky (Norimberk, Germanisches Nationalmuseum , GM 1160), kolem 1490–1493
• Autoportrét s Eryngiem (Paříž, Louvre) 1493
• Penitent Jerome (Londýn, Národní galerie ), kolem 1494/97
• Portrét otce (Národní galerie, Londýn), 1497
• Mužský portrét před zelenou půdou (Kreuzlingen), asi 1497
• Autoportrét s krajinou (Madrid, Museo del Prado ), 1498
• Portrét Hanse Tuchera (Klassik Stiftung Weimar), 1499. Byl přesunut na hrad Schwarzburg v roce 1945 a od té doby byl pohřešován
• Portrét Felicitase Tuchera (Klassik Stiftung Weimar), 1499. Byl přesunut na hrad Schwarzburg v roce 1945 a od té doby byl pohřešován
• Portrét Oswolta Krela (Mnichov, Alte Pinakothek), 1499. Viz také: Obrázek na Wikipedii
• Portrét Elsbeth Tucher (Kassel, Hessen-Kassel Museum Landscape , Old Masters Picture Gallery ), datováno 1499, lipové dřevo 29,1 × 23,3 cm
• „Oplakávání Krista“ („Holzschuher Lamentation“) , kolem roku 1499 pro Hieronyma Holzschuhera (Germanisches Nationalmuseum, Norimberk)
• Autoportrét v kožešinové sukni (Mnichov, Alte Pinakothek), 1500
• Glimsche Beweinung (Mnichov, Alte Pinakothek), kolem 1500
• Paumgartner Altar (Mnichov, Alte Pinakothek), po roce 1503
• Klanění tří králů (Florencie, Uffizi), datováno 1504
• Růžencový festival (Praha, Národní galerie / Národní galerie), datovaný rokem 1506, původně v Benátkách, S. Bartolomeo
• Madona se Siskinem (Berlín, Státní muzea), 1506
• Adam a Eva (Madrid, Prado), 1507
• Portrét mladého muže (Vídeň, Kunsthistorisches Museum), 1507
• Mučení deseti tisíc křesťanů (Vídeň, Kunsthistorisches Museum), 1507
• Hellerův oltář spolu s Mathiasem Grünewaldem (Frankfurt nad Mohanem, Historisches Museum), 1508/09; Středový panel shořel, původně ve Frankfurtu, dominikánský kostel.
• Obrázek Všech svatých („Landauský oltář“) ( Vídeň, Kunsthistorisches Museum , inv. Č. 838), 1511
• Kaiserbilder:
  • Císař Karel Veliký (Norimberk, Germanisches Nationalmuseum , Gm 167, zápůjčka od města Norimberk ), 1511/12, 215 × 115,3 cm (venku), 187,7 × 87,6 cm (uvnitř); ideální portrét
  • Císař Zikmund (Norimberk, Germanisches Nationalmuseum, Gm 168, zápůjčka od města Norimberk), 1512/13, 188,3 × 87,5 cm.
• Maria s plátky hrušky (také Maria s ležícím dítětem s plátky hrušky nebo Madona s plátky hrušky ) (Vídeň, Kunsthistorisches Museum ), 1512
• Portrét Michaela Wolgemuta (Norimberk, Germanisches Nationalmuseum, GM 885, půjčka od Bavorské státní sbírky obrazů od roku 1911), 1516
• Jakob Fugger der Reiche , (Augsburg, Státní galerie staroněmeckých mistrů ), kolem roku 1518
• Portrét císaře Maxmiliána I. (Norimberk, Germanisches Nationalmuseum, GM 169), 1519
• Svatá Anna Selbdritt (New York, Metropolitní muzeum umění), 1519
• St. Jerome , (Lisabon, Museu Nacional de Arte Antiga ), 1521
• Mary and Child, holding a pear (Florence, Galleria degli Uffizi), 1526
• Portrét Johannesa Klebergera (Vídeň, Kunsthistorisches Museum), 1526
• Takzvaní čtyři apoštolové (Mnichov, Alte Pinakothek), 1526
• Portrét Hieronyma Holzschuhera (Berlín, Obrazárna státních muzeí - pruské kulturní dědictví), 1526

Akvarely a kresby

• Údolí Kalchreuth (Berlín), asi 1495
• Weiher im Walde (Londýn), 1495. Motivem je rybník splývající v rašeliniště na okraji borového lesa poblíž Norimberku, lidově nazývaného „Steggalaswald“.
• Hnědý zajíc , (Vídeň, Albertina ), 1502
• Velký kus trávníku , akvarel a kvaš, (Vídeň), 1503
• Modlící se ruce (Vídeň, Albertina ), kolem roku 1508
• Autoportrét jako akt ; asi 1500 až 1512; výkres
• Hlava mrože , (Londýn, Britské muzeum), 1521

Literární díla a spisy

• Učebnice malby, z roku 1500, se dochovaly pouze malé části tohoto díla.
• Vnderweysung měření pomocí zirckel vnd richtscheyt (= sledování měření pomocí kompasu a Richtscheyt), Hieronymus Andreae, Norimberk 1525 ( digitalizovaná verze )
• Několik erekcí k opevnění Stett, Schloß vnd Flecken , Hieronymus Andreae, Norimberk 1527
• Čtyři knihy o lidských proporcích , Hieronymus Andreae, Norimberk 1528 - posmrtně vydaný „Proportionslehre“ s „Estetickým exkurzem“ ( digitalizovaný ) ( digitalizovaná celá kniha ), který shrnuje Dürerovy postoje k teorii umění. Latinský překlad Joachima Camerariuse staršího : De Sym [m] etria partium in rectis formis hu [m] anorum corporum , Norimberk 1532 ( digitalizovaná verze )
• Opera Alberti Dureri, Das ist, Všechny knihy známých a umělecky bohatých Mathematici a Mahlera Albrechte Durerse von Nürenberg . Arnhem 1604, online vydání Saské státní knihovny - Drážďanská státní a univerzitní knihovna
• Opera Alberti Dureri , Arnem 1604, e-kniha Univerzitní knihovny Vídeň ( e-knihy na vyžádání )

Příslušné vydání spisů, deníků atd.:

• Hans Rupprich (Ed.): Dürer. Písemný majetek , 3 svazky, Berlín 1956/1966/1969

majetek

Rukopis teorie proporcí je v Drážďanech, v Britském muzeu je jeden svazek kreseb a čtyři svazky rukopisů. V Bavorské státní knihovně v Mnichově je rukopis rukopisné revize Vnderweysung (4 ° L. impr. Cn mss. 119). List, který byl odstraněn, je v Herzogově srpnové knihovně ve Wolfenbüttelu (Bible str. 4 ° 197, zadní strana obálky)

Fragment jeho pamětní knihy je v Kupferstichkabinett v Berlíně .

O Dürerově písemném majetku viz předběžná zpráva Hanse Ruppricha, Dürerův písemný majetek a jeho vydání , in: Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums 1940–1953 (1954), s. 7–17. Nyní také Thomas Schauerte: Dürer a Spranger: Autogramový nález v zrcadle evropské sbírkové historie , in: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 93 (2006), s. 25–69.

Vyznamenání

Památky

Na počest Dürera byly pomníky postaveny hlavně v 19. století a jeho busta byla přidána k Walhalle v roce 1842 .

• Dürer- Pirckheimer -Brunnen (1821) na Maxplatz v Norimberku podle návrhu Carla Alexandra Heideloffa v klasicistních formách
• Bronzová socha (1840) na Albrecht-Dürer-Platz v Norimberku podle vzoru Christiana Daniela Raucha , popraveného Jacobem Danielem Burgschmietem
• Bronzová socha (1840) ve Staatliche Kunsthalle Karlsruhe , kterou navrhl Christian Lotsch
• Pamětní deska na svatebním domě (1845) v Bambergu, kde Dürer pobýval na cestě do Nizozemska
• Statický snímek (1853) v Sempergalerie (strana Zwingerhof) v Drážďanech podle návrhu Ernsta Rietschela
• Mramorová busta (1855) v Neues Museum Berlin, podle návrhu Christiana Daniela Raucha
• Statický snímek (1855) na Künstlerhaus Hannover , navrhl Carl Dopmeyer
• Bronzová socha (1880) ve vestibulu Muzea výtvarných umění ve Vratislavi , dnes před Národním muzeem ve Vratislavi , podle návrhu Roberta Härtela
• Fotografie (1882) v Kunsthistorisches Museum ve Vídni podle návrhu Antona Schmidgrubera
• Bronzová busta (1963) v parku Szent Miklós v Gyule (Maďarsko), kterou navrhl András Kocsis
• Pamětní deska (1971) v Antverpách

• 

  Dürer-Pirckheimer-Brunnen na Maxplatz v Norimberku

• 

  Socha na Albrecht-Dürer-Platz v Norimberku

• 

  Stále na fasádě galerie Semper v Drážďanech

• 

  Fotografie v Künstlerhaus Hannover

Kromě toho existují různé památky, které se týkají děl Dürera.

• Socha císaře Karla Velikého ve Frankfurtu nad Mohanem . Jako předloha této sochy sloužil Dürerův obraz Charlemagne (1513). 23. srpna 1843, k 1000. výročí rozdělení Verdunu , daroval Städelsche Kunstinstitut sochu z červeného hlavního pískovce, dílo sochaře Johanna Nepomuka Zwergera, městu Frankfurt nad Mohanem . Byl postaven na východním centrálním pilíři Starého mostu obráceného k městu . Když byl v roce 1914 zbořen Starý most, byla socha převezena do Historického muzea , jehož vchod nyní střeží.
• Dürerstein blízkosti Klausen (Klausen) v místě, ze kterého Dürer čerpal panorama Klausen v 1494. Kresba sloužila jako předloha pozadí v jeho mědirytině Nemesis (Velké štěstí) (kolem roku 1501).
• Bronzová socha smutného farmáře (2002) v Landau-Nußdorf . Rolnický válečný památník připomínající válku falckých rolníků v roce 1525, navržený Peterem Brauchlem . Motiv cituje návrhovou kresbu Rolnický sloup (cca 1528) od Albrechta Dürera.

Je po něm pojmenován asteroid vnitřního hlavního pásu (3104) Dürer .

Bankovky a pamětní mince

Některé obrazy Albrechta Dürera jsou zobrazeny na bankovkách Deutsche Mark . U příležitosti jeho 500. narozenin v roce 1971 vydala Deutsche Bundesbank pamětní minci na počest Albrechta Dürera.

• 

  Portrét cizince (1524) na notě 50 DM 2. série, z roku 1948

• 

  Portrét Jacoba Muffela (1526) na notě 100 DM 2. řady z roku 1948

• 

  Portrét benátské ženy (1505) na notě 5 DM 3. série, z roku 1963

• 

  Portrét Elsbeth Tucher (1499) na notě 20 DM 3. řady z roku 1961

literatura

• V románu umělec manželství z Leopold Shefer (1828) Albrecht Dürer a Agnes jsou hlavními osobami.
• Historická novela Der Wiesenzaun (1913) Franze Karla Ginzkeyho pojednává o epizodě z Dürerova života.

Film

• 1928: Luther - Film německé reformace (němý film Hanse Kysera byl uveden vedle Eugena Klöpfera jako Martina Luthera a herce Maxe Grünberga jako Albrechta Dürera)
• 1971: Albrecht Dürer 1471–1528 (dokumentární film)
• 1978: Jörg Ratgeb - malíř (DEFA hraný film o Dürerových současníků Jerg Ratgeb ) Albrecht Dürer byl vylíčený by Martin Trettau .

Imitátory

Již v 16. století a zejména kolem roku 1600 existovalo velké množství napodobenin děl Albrechta Dürera. Jedním z nejznámějších je pravděpodobně Hans Hoffmann (také Hofmann, * kolem roku 1530 v Norimberku; † 1591/2 v Praze). Mnoho z jeho prací jsou Dürerovy citáty podrobně upravené, z nichž některé byly až do moderní doby považovány za skutečné Dürerovy práce. Dokonce i Paul Juvenell starší (1579-1643) vytvořil mnoho Dürerových kopií.

Pojmenování pro školy

Podle Albrechta Dürera existují střední školy v jeho rodném Norimberku , v Berlíně a v Hagenu , základní škola ve Frankfurtu nad Mohanem , Sossenheimu a v Aue (Sasko) , střední škola v Merseburgu (Sasko-Anhaltsko), střední škola v Haßfurtu , střední škola v Dortmundu a Wiesbadenu, odborná škola města Düsseldorf , střední škola ve Weiterstadtu , základní škola a škola pro zrakově postižené v Mannheimu , střední škola v Heilbronnu-Neckargartachu a speciální potřeby škola v Hannoveru .

Cena Albrechta Dürera

Město Norimberk dočasně udělilo Cenu Albrechta Dürera malířům a grafikům, jako jsou Arthur Erdle (1929), Max Lacher (1931), Josef Steib (1932), Fritz Griebel (1932), Fürthský malíř Karl Hemmerlein (1932 ), Johann Mutter (1934), Peter Foerster (1935), Joseph Mader (1936), Anton Richter (1938), Karl Schricker (1939), Hans Böhme (1943), Erhard Theodor Astler (1943) a HAP Grieshaber (1971) .

Pamětní dny

Pro Albrechta Dürera byly zřízeny následující církevní vzpomínkové dny:

• Evangelická církev v Německu : 7. dubna v evangelickém jmenném kalendáři
• Evangelická luteránská církev v Americe : 6. dubna
• Lutheran Church - Missouri Synod : 6. dubna

Den vzpomínky 7. dubna před zavedením oficiálního kalendáře jmen EKD obsahoval:

• Jörg Erb : Mrak svědků , Kassel 1951/1963, sv. 4, s. 508-520
• Friedrich Hauß : Otcové křesťanství , Wuppertal 1956/1959, nové vydání Haan: Brockhaus, 1991, ISBN 3-417-24625-3
• Ferdinand Piper : Evangelický kalendář ve svědcích pravdy , Berlín 1874/1875, sv. 1, s. 14-25
• Pruská rada evangelické horní církve: Jmenný kalendář pro německý národ , Berlín 1876
• Albrecht Saathoff : Kniha svědků víry , Göttingen 1951

Den vzpomínky na Albrechta Dürera byl nalezen pod jiným datem v:

• A. Ringwald: Lidé před Bohem , Stuttgart 1957/1968

Dürer jako postava

V roce 2011 Playmobil vyrobil umělce jako figurku Playmobil jménem Germánského národního muzea pro tehdejší výstavu The Early Dürer .

Dürerův zdroj

Podle tradice malý pramen Dürer poblíž Kalchreuthu inspiroval umělce k vytvoření perokresby Quelle im Wald s Antoniem a Paulusem .

Dürerův festival 1828

U příležitosti 300. výročí úmrtí Albrechta Dürera bylo v rámci Dürerových slavností v roce 1828 vyvěšeno ve velkém sále norimberské radnice 7 transparentů. Tato díla vytvořili studenti Petera von Cornelius ( Ernst Förster , Carl Heinrich Hermann , Hermann Stilke , Adam Eberle , Wilhelm Kaulbach a Ferdinand Fellner ) a ukázali Dürera v různých scénářích:

• Dürer je vyučen u Wolgemuta
• Dürerova svatba
• Dürerova recepce v Antverpách
• Dürer v bouři na moři
• Smrt Dürerovy matky
• Dürerova smrt
• Rafael a Dürer na trůnu náboženství

Výstavy (výběr)

• 21. května 1971 až 1. srpna 1971 Norimberk, Germanisches Nationalmuseum : 1471 Albrecht Dürer 1971
• 23. července 2000 až 17. září 2000 Norimberk, Městské muzeum Fembohaus : Albrecht Dürer - umělec ve svém městě
• 5. září 2003 až 8. prosince 2003 Vídeň , Albertina : Albrecht Dürer
• 8. července 2004 až 3. října 2004 Paříž , radnice 5. okrsku : Albrecht Dürer 1471–1528
• 20. listopadu 2004 až 23. ledna 2005 Aachen , Suermondt-Ludwig-Museum : Apelles des Schwarz-Weiss
• 8. března 2005 až 29. května 2005 Madrid , Museo del Prado : Durero - Obras Maestras de la Albertina
• 3. listopadu 2006 až 21. ledna 2007 Curych , Kunsthaus Curych : Dürer. Mistrovské stehy
• 26. června 2007 až 9. září 2007 Guggenheimovo muzeum Bilbao : Výtisky ze Städelského muzea
• 27. září 2007 - 6. ledna 2008 Výstava ve Städelově muzeu
• 24. května 2012 až 2. září 2012 Germanisches Nationalmuseum : The early Dürer („největší Dürerova výstava v Německu 40 let“)
• 24. října 2012 až 13. ledna 2013 Paříž, ENS des beaux-arts : Albrecht Dürer et son temps: De la Réforme à la guerre de Trente Ans
• 23. října 2013 až 2. února 2014 Städel Museum Frankfurt: Dürer. Umění - Umělec - Kontext (speciální výstava s komentovaným výstavním filmem)
• 29. ledna 2016 až 24. dubna 2016 Hessisches Landesmuseum Darmstadt : Albrecht Dürer - mistrovská díla tisku z Hessisches Landesmuseum Darmstadt
• 20. září 2019 až 6. ledna 2020 Vídeň, Albertina: Albrecht Dürer
• 18. července 2021 až 24. října 2021 Aachen, Suermondt-Ludwig-Museum: Dürer tu byl

Viz také

• Společnost Albrechta Dürera
• Dům Albrechta Dürera
• Dürerovy autoportréty
• Dürerův výzkum v Germanisches Nationalmuseum
• Hans-Joachim Bohlmann („atentáty“ na díla Dürera)

literatura

Katalog raisonnés

• Fedja Anzelewsky : Albrecht Dürer. Malířské dílo , 2 sv., 2. revidované. Ed., Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlín 1991 (první 1971); s příslušným počtem
• Rainer Schoch , Matthias Mende , Anna Scherbaum (Hrsg.): Albrecht Dürer: Grafické dílo
  • Vol.I: Copper engraving, iron leptings and drypoint sheets , Prestel Verlag, Munich 2001
  • Vol. II: Woodcuts and woodcut sequences , Prestel Verlag, Munich 2002
  • Sv. III: Knižní ilustrace s příspěvky Bertholda Hinze a Petera Schreibera, Prestel Verlag, Mnichov 2004

• Eduard Flechsig : Albrecht Dürer - Jeho život a jeho umělecký vývoj , dva svazky, 1928–1931. G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung Berlin; Tisk: Fischer & Wittig v Lipsku

• Friedrich Winkler : Kresby Albrechta Dürera. 4 svazky. Berlín 1936–1939.

• Friedrich Lippmann , Joseph Meder , Friedrich Winkler (eds.): „Kresby od Albrechta Dürera v replikách (faktografický kolotop)“ G. Grotesche Verlagbuchhandlung Berlin, 1883–1929, (velké folio)
  • Vol.1: (F. Lippmann, 1883) Division I-IV (Collection Kupferstichkabinett Berlin, Collection William Mitchell, John Malcolm of Poltalloch, Frederick Locker)
  • Vol.2: (F. Lippmann, 1888) Department V-XXII (collection in Bremen, Braunschweig, Coburg, Weimar, Hamburg, Graz, London, Prague, Düsseldorf, Berlin, Budapest, Bamberg, Frankfurt, Munich, Dresden and Darmstadt)
  • Vol.3: (F. Lippmann, 1894) Department XIII-XXV (sbírek muzeí v Londýně a Paříži)
  • Vol.4: (F. Lippmann, 1896) Department XXVI-XLVIII (collections in Chantilly; Paris, Windsor Castle, Oxford, Chatsworth, Warwick, London, Turin, Vienna, Prague, Erlangen, Karlsruhe and Berlin)
  • Vol.5: (J. Meder, 1905) Department XLIX (collection in the Albertina in Vienna)
  • Vol.6: (F. Winkler, 1927) Department VI (let učení a cestování)
  • Vol.7: (F. Winkler, 1929) Department VII (Nuremberg Years and Travel)

Monografie, katalogy výstav a CD-ROMy

• Daniel Hess a Thomas Eser (eds.): Raný Dürer . Svazek doprovázející výstavu v Germanisches Nationalmuseum, Norimberk 2012. ISBN 978-3-936688-59-7 .
• Peter Strieder : Dürer . 3., přepracované a rozšířené vydání 2012, pod dohledem Anny Scherbaumové. Koenigstein i. Ts. Verlag Langewiesche 2012. S příspěvky Bruna Heimberga: O malířské technice Albrechta Dürera ; Georg Josef Dietz: K technice kresby, jejím úkolu a využití v díle Albrechta Dürera ; Joseph Harnest (†): Dürer a perspektiva ; Anna Scherbaum: Z Dürerových spisů a ze spisů o Dürerovi a jeho díle . ISBN 978-3-7845-9142-1 .
• Christine Demele: Dürerova nahota - Výmarský autoportrét . Rhema Verlag, Münster 2012, ISBN 978-3-86887-008-4 .
• Franz Winzinger : Albrecht Dürer . Reinbek 1971, ISBN 3-499-50177-5 .
• Erwin Panofsky : Život a umění Albrechta Dürera . Přeloženo do němčiny Lise Lotte Möller, Mnichov 1977 (první anglické vydání: 1943).
• Giorgio Zampa a Angela Ottino Della Chiesa: L'opera Completa di Dürer . Rizzoli Editore, Milano 1968.
• Albrecht Dürer. 1471/1971 . Výstavní katalog němčiny. Národní muzeum, Norimberk. Prestel, Mnichov 1971, ISBN 3-7913-0004-0 .
• Friedrich Teja Bach : Struktura a vzhled. Vyšetřování Dürerovy grafiky . Technical University of Aachen, Changed Habil.-Script, Gebr. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1717-9 .
• Matthias Mende (ed.): Albrecht Dürer - umělec ve svém městě . Tümmels, Norimberk 2000, ISBN 3-921590-84-1 .
• Hans Möhle, Fedja Anzelewsky: Dürer a jeho doba - mistrovské kresby z berlínského Kupferstichkabinettu . Berlín 1967.
• Mark Lehmstedt (Ed.): Albrecht Dürer: Kompletní dílo . CD-ROM, digitální knihovna, č. 28. Directmedia Publishing , Berlín 2004, ISBN 3-89853-428-6 . Také obsahuje:
• Fedja Anzelewsky, Albrecht Dürer: Práce a efekt . Stuttgart 1980 (elektronické vydání 1999).
• Frank Neidhart Steigerwald : Studie o umění Albrechta Dürera: O „správné míře“, lidské proporci a „srovnání“, které v sobě vytváříme. Habilitační práce TU-Braunschweig, kolem roku 1990 (nepotištěná, strojopisná kopie ve 3 svazcích (1. text, 2. anotace, 3. ilustrace) v Univerzitní knihovně Braunschweigu)
• Albrecht Dürer: Spisy a dopisy, editoval Ernst Ullmann a úpravy textu Elvira Pradel. Reclam-Verlag, Lipsko 1993.
• Christian Schoen , Albrecht Dürer: Adam a Eva . Reimer Verlag, Berlin 2001, ISBN 978-3-496-01244-3 .
• Thomas Schauerte , Brána cti císaře Maxmiliána I. Dürera a Altdorfera ve službách panovníka , Deutscher Kunstverlag, Berlín, Mnichov 2001, ISBN 3-422-06331-5 .
• Thomas Schauerte: Dürer - Vzdálený génius. Biografie , Reclam, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-010856-7 .
• Anna Schiener: Albrecht Dürer. Génius středověku a novověku . Pustet, Regensburg 2011. ISBN 978-3-7917-2357-0 .
• Reinhard F. Timken-Zinkann: Osoba jménem Dürer. Život umělce, myšlenky, prostředí . Gebr. Mann Verlag, Berlin 1972, ISBN 3-7861-4087-1 .
• Johann Konrad Eberlein , Albrecht Dürer , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek 2003, ISBN 3-499-50598-3 .
• Wolfgang Schmid : Dürer jako podnikatel. Umění, humanismus a ekonomika v Norimberku kolem roku 1500 . (Příspěvky k národní a kulturní historii 1). Porta-Alba-Verlag, Trier 2003, ISBN 3-933701-05-8 .
• Norbert Wolf : Albrecht Dürer 1471–1528. Génius německé renesance . Taschen Verlag , Kolín nad Rýnem 2006, ISBN 3-8228-4919-7 .
• Albrecht Dürer , eds. Klaus Albrecht Schröder a Maria Luise Sternath, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2003, ISBN 978-3-7757-1330-6 .
• Werner Körte : Albrecht Dürer. Apokalypsa (= umělecký dopis 51). Gebr. Mann, Berlín 1948, opět jako Albrecht Dürer - Apokalypsa Johannesa , Reclam, Stuttgart 1957.
• Manfred Krüger: Albrecht Dürer , Verlag Freies Geistesleben, Stuttgart 2009; ISBN 978-3-7725-2375-5 .
• Olga Kotková (Ed.): Albrecht Dürer. Svátek růžových girland . Exh. Kočka. Národní galerie Praha, Praha 2006.
• Friedrich Piel : Albrecht Dürer. Akvarely a kresby . Dumont, Kolín nad Rýnem 1983, ISBN 3-7701-1483-3 .
• Philipp Zitzlsperger: Dürerova srst a zákon na obrázku - oděvní studia jako metoda dějin umění . Akademie Verlag, Berlin 2008. ISBN 978-3-05-004522-1 .
• Hans Gerhard Evers : Dürer poblíž Memlingu , Wilhelm Fink Verlag, Mnichov 1972.
• Fritz Koreny: Albrecht Dürer a renesanční studie o zvířatech a rostlinách. Mnichov 1985.
• Elena Filippi: Umanesimo. Dürer tra Cusano e Alberti, S. Giovanni Lupatoto (VR), Arsenale Ed. 2011.
• Jochen Sander (Ed.): Dürer. Umění - umělec - kontext . Prestel Verlag, Mnichov 2013, ISBN 978-3-7913-5318-0 .
• Leonhard G. Richter: Dürerův kód. Dešifrované mistrovské rytiny Albrechta Dürera. JH Röll-Verlag, Dettelbach 2014, ISBN 978-3-89754-458-1 .
• Klaus-Rüdiger Mai : Dürer: univerzální génius Němců , Berlin: Propylaen, 2015, ISBN 978-3-549-07454-1 .
• Rainer Hoffmann: Za soumraku - k mistrovské rytině Albrechta Dürera Melencolia I, Böhlau Verlag Cologne Weimar Vienna, 2014, ISBN 978-3-412-22433-2
• Rainer Hoffmann: V lesku nebe- motivy putti v díle Albrechta Dürera , Böhlau Verlag Cologne, 2019, ISBN 978-3-412-50041-2 .
• Ernst Ullmann: Albrecht Dürer. Lipsko 1982.
• Anton Springer : Albrecht Dürer , 1892.
• Franz Servaes : Albrecht Dürer , Bard-Berlin, 1905.
• Ernst Rebel: Albrecht Dürer. Malíř a humanista. Orbis Verlag, speciální vydání prvního vydání z roku 1996, Mnichov 1999, ISBN 978-3-572-10042-2 .

Další pojednání

• Albert von Zahn : Dürerovy rukopisy Britského muzea . In: Ročenky dějin umění (A. von Zahn, ed.), Svazek 1, Lipsko 1868, s. 1–22 ( online ). (Komentoval Moritz Thausing : Poznámky k Dürerovým rukopisům v Britském muzeu , tamtéž, s. 183-184, online )
• Fedja Anzelewsky : Dürer mezi symbolikou a přírodní vědou. In: Hartmut Boockmann, Bernd Moeller , Karl Stackmann (eds.): Životní lekce a světové designy v přechodu od středověku k novověku. Politika - Vzdělávání - Přírodopis - Teologie. Zpráva o kolokviích komise pro výzkum kultury pozdního středověku 1983 až 1987 (= pojednání Akademie věd v Göttingenu: filologicko-historická třída. Ročník III, č. 179). Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1989, ISBN 3-525-82463-7 , s. 267-281.
• Thomas H. von der Dunk: Dürerův pomník válce rolníků. In: ders.: The German Monument. Bronzový a kamenný příběh od vrcholného středověku po baroko. Böhlau Verlag, Kolín nad Rýnem 1999, ISBN 3-412-12898-8 , s. 131-179.
• Gerhard Kölsch : Od „rozumného adresáře“ k „zrcadlu lidí“. Dva nově objevené rukopisy Dürerova katalogu děl Henricha Sebastiana Hüsgena, in: Ročenka svobodného německého hochstiftu 2020 , ISBN 978-3835338159 , s. 7–75.

Lexikónový článek

• Alfred Woltmann :  Albrecht Dürer . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Svazek 5, Duncker & Humblot, Lipsko 1877, s. 475-485.
• Ludwig Geiger :  Pirkheimer, Willibald . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Svazek 26, Duncker & Humblot, Lipsko 1888, s. 810-817. (Vedlejší záznam: Dürer)
• Hans Jantzen :  Albrecht Dürer. In: New German Biography (NDB). Svazek 4, Duncker & Humblot, Berlín 1959, ISBN 3-428-00185-0 , s. 164-169 ( digitalizovaná verze ).
• Dürer, Albrecht . In: Meyers Konversations-Lexikon . 4. vydání. Svazek 5, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Vienna 1885–1892, s. 243.

webové odkazy

• Literatura a o Albrechtu Dürerovi v katalogu Německé národní knihovny
• Díla Albrechta Dürera a o něm  v Německé digitální knihovně
• Novinový článek o Albrechta Dürera v press kitu 20. století na ZBW - Leibniz Informační centrum pro ekonomiku .
• Dürerův ztracený deník své cesty do Nizozemska v kopii z fondů Bamberské státní knihovny
• Čtyři Dürerovy knihy lidských proporcí z fondů Bambergské státní knihovny
• Obrazový rejstřík umění a architektury: Díla Albrechta Dürera

• Albrecht Dürer: Passio Domini nostri Jesus Christ ex Hieronymo Paduano, Dom. Mancino, Sedulio et Mantuano , 1511. Digitální online vydání v digitální knihovně Bavorské státní knihovny
• Albrecht Dürer: Sledování měření pomocí online vydání Zirckel Digital v digitální knihovně Bavorské státní knihovny
• Alte Pinakothek Mnichov: Albrecht Dürer (1471–1528)
• Germanisches Nationalmuseum , Norimberk: Dürerova bibliografie po roce 1971
• Díla Albrechta Dürera na Zeno.org
• Město Norimberk. Kulturní oddělení: Albrecht-Dürer-Stadt Nürnberg
• Muzea ve Šlesvicku-Holštýnsku: Dürerova díla
• Publikace a o Albrechtu Dürerovi ve VD 17 .
• Opera Alberti Dureri , 1604 E-Book of University Library Vienna ( eBooks on Demand )
• Díla Albrechta Dürera v Albertině (Vídeň)
• Bibliografie GNM 2011
• Albrecht Dürer ve společnosti Google Arts & Culture
• Albrecht Dürer - Superstar - dokument Terra X o ZDF (k dispozici do 8. září 2029)
• Díla Albrechta Dürera v Europeaně

Individuální důkazy

1. ^ Germanisches Nationalmuseum : Online katalog katalogu portrét Barbary Dürer, rozené Holper
2. ↑ Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. In: Werner E. Gerabek , Bernhard D. Haage, Gundolf Keil , Wolfgang Wegner (eds.): Enzyklopädie Medizingeschichte. De Gruyter, Berlin / New York 2005, ISBN 3-11-015714-4 , s. 326.
3. ↑ Norici, to jsou norimberské romány ze starých časů (1. díl. Str. 111) , August Hagen, nakladatel: Josef Max a Comp., Breslau 1829 v Rakouské národní knihovně.
4. ↑ Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. 2005, s. 326.
5. ↑ V novějších studiích umění a dějin knihy je Dürerova účast na prvním vydání Narrenschiff rozumně zpochybňována; viz například Anja Grebe: Albrecht Dürer. Umělec, práce a čas. 2. vyd. Darmstadt 2013, 32 a také podrobně Annika Rockenberger: Albrecht Dürer, Sebastian Brant a dřevoryty z prvního tisku „Loď bláznů“ (Basilej, 1494). Výzkumná kritická námitka. In: Gutenberg-Jahrbuch 86 (2011), 312–329.
6. ↑ Nové poznatky o přátelství Albrechta Dürera s muži , dne: literaturkritik.de, 8. června 2016
7. ↑ Muž nebo dívka - koho miloval Dürer? , dne: nordbayern.de, 24. listopadu 2011
8. ↑ Beate Böckem: Raný Dürer a Itálie. Italské zkušenosti a procesy mobility kolem roku 1500. In: Daniel Hess / Thomas Eser (Ed.): Exh. Cat.: The early Dürer . Germanisches Nationalmuseum, Norimberk 2012, s. 52-64 . 
9. ^ Daniela Crescenzio: Italské procházky v Norimberku-svazek I: Norimberk, Benátky severu , 1. vydání 2011, nakladatelství IT-INERARIO, Unterhaching, ISBN 978-3-9813046-3-3 , s. 144-146.
10. ↑ Falšování cestování místo důkazů. Citováno 19. ledna 2013 .  (handelsblatt.com).
11. ↑ Burkhard von Speyer (16. století) , Royal Collection Trust, Velká Británie (anglicky).
12. ^ Druhý pobyt v Benátkách Kapitola XI od Moritise Thausinga, Dürer: Historie jeho života a jeho umění , Lipsko 1876, Univerzitní knihovna Heidelberg.
13. ↑ Dürer: The Resurrection (1512)  v Německé digitální knihovně .
14. ^ Dürer: Kapesník, držený dvěma anděly (1513), Deutsche Fotothek.
15. ↑ Dürer: Kapesník držený andělem (železný lept 1516), Deutsche Fotothek.
16. ↑ Dürer: Dudák (1514), několik tisků In: Deutsche Digitale Bibliothek .
17. ↑ Albrecht Dürer's Fechtbuch, Cod. HS 26-232, Albertina, Graphic Collection Vienna . In: Heidemarie Bodemer: Das Fechtbuch (PDF; 10,8 MB). Disertační práce, Stuttgart 2008, s. 161-170.
18. ↑ Dürer: Jakob Fugger der Reiche (kresba dřevěným uhlím / křídou), kolem roku 1518  v Německé digitální knihovně .
19. ↑ Dürer: Jakob Fugger bohatý (deskový obraz, 1520)  v Německé digitální knihovně .
20. ↑ The Dutch Journey Chapter XV from Moritz Thausing: Dürer: History of his life and his art , Leipzig 1876, Heidelberg University Library.
21. ↑ Výlet Albrechta Dürera do Nizozemska 1520–1521 , Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire .., Piot, Eugène, Paris, 1842, v Bibliothèque nationale de France (francouzsky).
22. ↑ Werner Dettelbacher: utrpení Albrechta Dürera. In: Würzburger medical history reports 23, 2004, s. 516–520; zde: s. 516.
23. ↑ Werner Dettelbacher (2004), s. 516f.
24. ↑ Dürerovy dopisy, deníky a říkanky (viz str. 52), Ed. Moritz Thausing, Vídeň 1872, digitalizovaná verze MDZ .
25. ^ Franz Winzinger: Albrecht Dürer . Reinbek 1971, s. 136f.
26. ^ E. Mummenhoff: Byl Willibald Pirckheimer pomlouvač? Norimberk 1928.
27. ↑ Werner Dettelbacher: utrpení Albrechta Dürera. In: Würzburger medical history reports 23, 2004, s. 516–520; zde: s. 519. Kritiku zdroje pasáže textu viz Franz Fuchs: Nová poznámka o Dürerově nemoci a smrti , in: Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 107, 2020, s. 279–288, zde : poznámka 6 (svazek bude vydán v roce 2021)
28. ↑ Werner Dettelbacher (2004), s. 517.
29. ^ Hans Rupprich: Albrecht Dürer. Písemný majetek. I, Berlín 1956, s. 167.
30. ↑ Hanns M. Seitz: „Dělat žlutou skvrnu je ...“ Dürerova malárie, chybná diagnóza . In: Wiener Klinische Wochenschrift. Svazek 122, číslo 3, říjen 2010, s. 10–13.
31. ↑ Wouter S. van den Berg (ed.): Eene Middelnederlandsche vertaling van het Antidotarium Nicolaï (Ms. 15624–15641, Kon. Bibl. Te Brussel) se setkala s latinským textem prvního tištěného uitgave van het Antidotarium Nicolaï. Editoval Sophie J. van den Berg, NV Boekhandel en Drukkerij EJ Brill , Leiden 1917, s. 254 ( pleuréza ).
32. ↑ Franz Fuchs: Nová poznámka o Dürerově nemoci a smrti . In: Zprávy Sdružení pro historii města Norimberk . páska 107 , 2020, ISSN  0083-5579 , s. 279–288, zde s. 283 (svazek vyjde v roce 2021). 
33. ↑ Albrecht Dürer: To zahrnuje čtyři knihy lidských rozměrů Norimberk 1528, digitalizovaná verze MDZ .
34. ↑ Franz Fuchs: Nová poznámka o Dürerově nemoci a smrti . In: Zprávy Sdružení pro historii města Norimberk . páska 107 , 2020, ISSN  0083-5579 , s. 279–288, zde s. 283–285 (svazek vyjde v roce 2021). 
35. ↑ Albrecht Dürer: Několik nedostatečných / k opevnění Stett / Schlosz / a Flecken , Norimberk 1527, digitalizovaná verze MDZ .
36. ^ CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 let geometrie . 2. vydání. Springer, Berlin-Heidelberg 2005, ISBN 3-540-22471-8 , s. 273.
37. ^ JJ O'Connor, EF Robertson: Albrecht Dürer. School of Mathematics and Statistics, University of St Andrews, Scotland, December 1996, accessed 10 April 2021 . 
38. ↑ Karin Leonhard: O levici a pravici a symetrii v baroku . In: Stephan Günzel (Ed.): Topologie. Pro popis prostoru v kulturních a mediálních studiích . přepis Verlag, Bielefeld 2007, s. 138-139 . 
39. ↑ Logaritmická spirála. Technická univerzita Bergakademie Freiberg, přístup 10. dubna 2021 . 
40. ↑ CJ Scriba, P. Schreiber: 5000 let geometrie , s. 283.
41. ^ Teutsche Academie 1675, II, kniha 3, str. 276, pravý sloupec - Institut dějin umění Goethe University Frankfurt nad Mohanem, projekt DFG „Sandrart.net“, přístup 16. listopadu 2012.
42. ↑ = Hieronymus Formschneider (nebo Formschneyder).
43. ↑ Kupferstichkabinett Berlin, Inv. Ne. Cim. 32 (31 cm × 21,6 cm).
44. ^ Lutz D. Schmadel : Slovník jmen menších planet . Páté přepracované a rozšířené vydání. Ed.: Lutz D. Schmadel. 5. vydání. Springer Verlag , Berlin , Heidelberg 2003, ISBN 978-3-540-29925-7 , s. 186 (anglicky, 992 s., Link.springer.com [ONLINE; přístupné 9. září 2020] Originální název: Slovník jmen menších planet . První vydání: Springer Verlag, Berlin, Heidelberg 1992): „1978 GB. Objeveno 1978, 11. dubna, EF Helinem v Palomaru. “ 
45. ↑ Karl Hemmerlein na fuerthwiki.de.
46. ↑ Astler, Erhard Th. In: Walter Habel (Ed.): Kdo je kdo? Němec, kdo je kdo. XXIV. Vydání „Kdo je to“ společnosti Degener? Schmidt-Römhild, Lübeck 1985, s. 30.
47. ^ Dürer: Starost o národ spiegel.de, 8. března 1971.
48. ↑ Albrecht Dürer v ekumenickém lexikonu svatých .
49. ^ Evangelical Michaelsbruderschaft (editor): Evangelisches Tagzeitenbuch , Vandenhoeck a Ruprecht, 5. vydání 2003, ISBN 3-525-60290-1 a ISBN 978-3-525-60290-4 .
50. ^ Frieder Schulz, Gerhard Schwinge (editor): Synaxis: Příspěvky k liturgii , Vandenhoeck a Ruprecht, Göttingen 1997 , ISBN 3-525-60398-3 .
51. ↑ Norimberk slaví Dürer: Francký génius Süddeutsche Zeitung, 22. května 2012.

osobní data
PŘÍJMENÍ	Dürer, Albrecht
ALTERNATIVNÍ JMÉNA	Duerer, Albrecht
STRUČNÝ POPIS	Německý malíř a grafik
DATUM NAROZENÍ	21. května 1471
MÍSTO NAROZENÍ	Norimberk
DATUM ÚMRTÍ	06.04.1528
MÍSTO SMRTI	Norimberk