Řezbář obrázků

Řezbářská dílna kolem roku 1900 ve Val Gardena v Jižním Tyrolsku.

Řezbáři jsou řemeslníci a umělci, řezbářstvím a jinými sochařskými výrobky vytvářejí trojrozměrné techniky sochy ze dřeva, slonoviny a dalších přírodních materiálů. Vzhledem k tomu, že dřevo bylo a je zdaleka nejpoužívanějším materiálem, lze tento výraz téměř vždy použít jako synonymum pro sochaře dřeva . Neexistuje žádný podstatný rozdíl mezi těmito dvěma řemesla, ale obraz řezba inklinuje být používán více na malé formáty a, v souladu s na etymologii z řezbářské práce , na řezání spíše než techniky úderů. Nicméně, řezbář bude muset použít obě metody a dřevní sochař zřídka vzdát jemné řezbářské práce.

Jako okrajová oblast řezbářského umění termín řezbářství pokrývá okrasně dekorativní, většinou reliéfní, plošnou výzdobu zařízení, kultovních předmětů a nábytku, ale samozřejmě hranice mezi řemeslem, lidovým uměním a vysokým uměním zůstat tekutý.

Materiál a technologie

Řezbáři obvykle používají původní dřeviny, jako je ořech, topol a borovice v Itálii a Španělsku, lípa ve východním a jižním Německu a dub na dolním Rýně a severním pobřeží. U malých soch bylo upřednostňováno tvrdé, jemnozrnné dřevo, jako jsou ovoce a zimostrázy . K vypracování tvaru se používají různé nástroje. Hrubý tvar je ořezán pilou , sekerou a kladivem , plochými a zaoblenými dláty ( dláty ), které jsou poháněny paličkou nebo, opatrněji, bušeny koulí ruky, pak se k vyřezávání používají různé úzké nože a řezání a nakonec je povrch chraplavý a pískovaný .

Materiály a technologie viz také vyřezávání článků , sochy ze slonoviny viz vyřezávání článků ze slonoviny .
Historické techniky barevné verze najdete v článku verze (malba) a malíř barelů .

Dějiny

Historie umění

Z rané historie a starověku přežilo tak málo dřevěných soch, že vývojový kontext je nám stěží jasný. Četné sochy (postavy služebníků) se díky příznivým klimatickým podmínkám dochovaly jako vážné zboží pouze ze starověkého Egypta. Pravděpodobně nejdůležitější epochou v historii evropského řezbářství byl křesťanský středověk. Poté, co již v raně křesťanském umění existovaly dřevěné dveře zdobené reliéfy, byly tyto modely ve vrcholném středověku převzaty také na severu. Rané kultovní obrazy Panny Marie jsou pokryty zlatým plechem, ale nejstarší triumfální kříž , Gero Cross v Kolíně nad Rýnem, zobrazuje barevnou verzi (obraz), která bude po celý středověk povinná pro dřevěnou plastiku. Další monumentální triumfální kříže určují náš obraz středoevropské dřevěné plastiky 12. a 13. století, zbožné obrazy jsou charakteristické pro církevní svět obrazů 14. století. V posledním středověku v 15. století se stal hlavním úkolem sochaře, který nyní pracoval hlavně ve dřevě, zejména v německy mluvícím světě, retábl klavíru . Vzhledem k velkým ztrátám je nesčetné množství dochovaných oltářních obrazů pouze jedním z náznaků skutečnosti, že krátce před reformací se produkce z řezbářských dílen opět zvýšila. Na konci této éry již některé z plánovaných barevných verzí nebyly implementovány ( Tilman Riemenschneider ).

V Itálii a Francii hrála dřevěná socha menší roli než v regionech střední Evropy mezi Skandinávií a Tyrolskem. Výjimku tvoří série významných renesančních křížů z Florencie od Donatella , Brunelleschiho a Michelangela . Španělští sochaři mezi gotikou a renesancí měli mít rádi dřevo jako materiál, aby mohli realizovat své expresivní a bizarní stylové ideály.

S reformací a jejich odlišným chápáním role v interiéru kostela přestaly církevní úkoly pro řezbáře v protestantských oblastech Německa do značné míry existovat. Zůstalo jim zdobení nábytku a dekorativně navržené obklady stěn. Vynikající úspěchy německého řezbářství v 16. a 17. století mají spíše malý formát. V průběhu protireformace našel sochař dřeva úkoly znovu v kostele. Vrcholem německého sochařství ve dřevě je bavorské rokoko s Ignazem Güntherem a dalšími. Klasicismus s jeho preference mramoru skoro přišel proti řezbářské práce. Teprve v novogotickém stylu s návratem k postavám středověku došlo k oživení řezbářského řemesla, styl a ikonografie však zůstaly stereotypními opakováními. Až ve 20. století došlo k pozoruhodným uměleckým inovacím. Paul Gauguin a němečtí expresionisté ( Ernst Ludwig Kirchner ) se naučili ocenit umění domorodých národů , Picasso je také ovlivňován. Ernst Barlach našel svůj vlastní styl se svým mírně expresivním stylem masivních jednotlivých tvarů s tvrdými, ostrými záhyby, které záměrně odhalují stopy řezbářského nože. Dřevo se používá v sochařství v plastikách a předmětech od poloviny 20. století, ale jeho materialita už stěží hraje hlavní roli.

Obchodní historie

Víme jen velmi málo o společenském postavení a obchodních formách organizace řezbářů, kteří byli ve středověku ještě odděleni od kamenných sochařů (přibližně do 14. století organizovaných ve stavařských chatách ) . Od 15. století (ale často až mnohem později) řezbáři občas spojili své síly s malíři a sklenáři nebo jinými řemesly a založili cechy, aby si zajistili svou ekonomickou moc. Ale jinde a jindy byla sochařství (dokonce více než malba) považováno za jedno z svobodných umění, jehož praxi měli všichni povolenou. V některých městech mohli jednotliví vynikající sochaři také pracovat jako svobodní mistři na základě příkladu dvorních umělců, kteří byli osvobozeni od cechovní povinnosti . Tak se v moderní době objevil typ svobodného umělce. Omezení na určité materiály již neplatí.

V alpské oblasti bylo rozšířeno řezbářství a kromě řezbářů Pána Boha bylo v Černém lese také mnoho řezbářů s kukačkami . Poté, co byli zemědělci provozováni jako vedlejší práce, zejména v zimě, se později vyvinulo specializované povolání, které odpovídalo sochařskému povolání.

Forma kukačkových hodin „Jagdstück“, Černý les, kolem roku 1900, Německé muzeum hodin , inv. 2006-015

výcvik

Všeobecné školy

Ve všech všeobecně vzdělávacích školách jsou počáteční znalosti předávány v předmětu umění a projektů. Učitelé absolvovali odbornou přípravu, zkoušky způsobilosti trenéra a další školení učitelů techniky nebo studovali na univerzitě nebo akademii jako učitelé přírodovědných předmětů.

Journeyman zkouška sochař dřeva

Na některých školách jsou třídy vyučovány v řezbářství.

Škola pro řezbářství ve Švýcarsku

Přijímá se sedm studentů ročně

Odborné školy sochaři dřeva

Odborné školy nabízejí tříletý vzdělávací kurz, který se stane sochařem dřeva se závěrečnou zkouškou tovaryše : předměty odborné školy, umělecký trh , sochařství, sochařství, řezbářství , modelování , formovací techniky , sádra , silikon , polyester a beton, lití , keramika , prezentace, výstavní design, malba, stříbření , zlacení postav, věda o dřevě, věda o materiálech, zákazník nástrojů, povrchový design, materiály a jejich zpracování, současné umění, kresba od ruky , kaligrafie , použití písem, prezentace, fotografie, mediální digitální zobrazování, katalogy, výstavní plakáty, technické kresby , dějiny umění , tesaři , soustružení dřeva , lepení, kresba života , grafika , zpracování kamene, zpracování kovů , 3D kování a svařování . K výběru z mnoha uchazečů se používá vstupní zkouška.

Vysoké školy akademie

Na mnoha univerzitách a akademiích jsou studenti a budoucí učitelé vyškoleni po zkoušce způsobilosti.

Viz také

literatura

  • Theodor Müller : Sochař, řezbář In: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte . Svazek 2, Stuttgart 1939, plk. 582-614.
  • Hans Huth: Umělec a dílna pozdní gotiky. 2. vydání. 1967.
  • M. Metzger: Příručka sochařství ze dřeva. 3. Vydání. 1925.
  • Hubert Wilm : Gotická dřevěná figura. 3. Vydání. Lipsko 1943.
  • Friedrich Frutschi: řezbářství a řezbářství. Důkladný úvod do technologie a materiálu. 6. vydání. Haupt, Bern et al. 1992, ISBN 3-258-02311-5 .
  • Nicholas Penny: History of Sculpture - Material, Tools, Technology , Leipzig 1995, ISBN 3-363-00646-2 . (na dřevě: str. 123–151, na slonovině a rohu: str. 153–163)
  • Josepmaria Teixidó i Camí, Jacinto Chicharro Santamera: Sochy ze dřeva, úvod do umění a technologie řezbářství . Přeložila ze španělštiny Tina Kehr-deDil. 2. vydání. Haupt, Bern 2007, ISBN 978-3-258-07159-6 .

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ podle Dudenovy etymologie: snížit intenzivní vzdělávání středního a vysokého Němce
  2. ↑ Lexikon umění. Svazek 2, Lipsko 1968 a násl., Str. 327.
  3. ↑ od Sant'Ambrogio (Milán) v Miláně (379–386) a Santa Sabina v Římě (kolem 430)
  4. ↑ Dřevěné dveře sv. Marie na Kapitolu , kolem roku 1065.
  5. ↑ Golden Madonna , Essen, kolem 980, a Imad-Madonna , Paderborn, 11. století.
  6. ↑ viz např. B. Schenkschieve , hrudník , Hans Gudewerth mladší
  7. ^ Theodor Müller : Sochař, sochař In: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte . Svazek 2, sloupec 582-588.
  8. ↑ Hans Huth: Umělec a dílna pozdní gotiky. 2. vydání. 1967, s. 5-22.
  9. ↑ Internátní škola pro dívky
  10. ↑ Řezbářská škola internátní školy
  11. ↑ School of Sculpture
  12. ↑ 3D tisk
  13. ↑ Kování
  14. ↑ Sochařská škola
  15. ↑ přidělena výuková místa
  16. ↑ Posouzení způsobilosti
  17. ^ Akademie