Životní doba (jednočinný cyklus)

Živé hodiny. Four One-Acts je jednoaktový cyklus Arthura Schnitzlera , který v knižní podobě vydal S. Fischer v roce 1902 . Světová premiéra se konala 4. ledna 1902 v Deutsches Theater v Berlíně. Spojovacím prvkem děl je vztah mezi uměleckou tvorbou a smyslem života.

Živé hodiny

obsah

Heinrichova matka, soudní rada, zemřela ve věku 53 let. Heinrich, mladý spisovatel, má spisovatelskou zábranu dva nebo tři roky . 60letý úředník ve výslužbě Anton Hausdorfer, Heinrichův otcovský přítel, také truchlí nad ztrátou svého milovaného přítele. Heinrich vzpomíná na své dětství. Mladý muž si není jistý, zda má sympatizovat s Antonovým zármutkem. Anton mu nyní odhalí, že matka zemřela kvůli jedinému synovi. Heinrich nemůže uvěřit tomu obludnosti. Anton trvá na svém nároku. Soudní rada nemohla vidět, jak její nevyléčitelná nemoc narušila spisovatelské povolání jejího syna. Když se Heinrich vzpamatuje, rozhodne se, že půjčí dobu „životním hodinám“ matky, a to psaním. Anton zůstává skeptický a také si vzpomíná. Heinrichovo „celé psaní“ není nic ve srovnání s jedinou „životní dobou“ milovaného dvorního radního.

recepce

  • Herec Wilhelm von Wymetal se Schnitzlera zeptal na Heinrichovu povahu. Jde o otázku, zda autor potřebuje takové drastické události, jako je smrt člověka, aby něco napsal. Schnitzlerovu odpověď ze dne 13. května 1902 lze nalézt ve dvousvazkovém vydání dopisu.
  • Sprengel nazývá konstrukci díla volnou a Korte mluví o „ bulvárním dramatu “.

Žena s dýkou

obsah

Pauline se v obrazárně několikrát setkává s mladým Leonhardem. Vyznává svou lásku vdané mladé ženě. Příliš pozdě, signalizuje milované. Zítra jede se svým manželem, básníkem, do Itálie. Kromě toho nemiluje Leonharda. Leonhard se pevně drží svého rozhodnutí. V nadcházející, poslední možné a jediné noci pro oba, bude Pauline jeho.

Na scéně se odehrává skok zpět v čase do 16. století - do Itálie do epochy, ve které byl namalován obraz Žena s dýkou , před kterou oba aktuálně stojí. Nyní jsou Pauline Paola a Leonhard Lionardo. Souhvězdí v pozdním středověku je kongruentní s moderní dobou. Mnohem více včera vlastnil malíř Lionardo Paolu, manželku někoho jiného. Nyní, když se blíží zrazený manžel, se chce Lionardo zabít z lásky k Paolovi, aby se „nevzdal jediným pohledem“.

Zadejte manžela. Paola ukazuje na stále žijícího Lionarda a vyznává manželovi milostný vztah. Lionardo chce být zabit manželem na místě. Ten se zříká pomsty a velkoryse otevírá bránu ke svobodě. Paola bodne Lionarda.

Skok vpřed do moderní doby zároveň končí drama: odhodlaná Pauline chce strávit nadcházející noc s Leonhardem.

tvar

Kus je chytře postaven. Krátká exkurze do pozdního středověku předjímá výsledek dramatu. Takže Pauline po společné noci Leonharda zabije.

recepce

  • Sprengel umístil dílo do Schnitzlerova dramatu, ve kterém partner toleruje „dočasnou nevěru“ v manželství umělce.

Poslední masky

obsah

Akce se odehrává v „Extrakammerlu“ vídeňské všeobecné nemocnice a točí se kolem pacienta Karla Rademachera, který věří, že zemře. Na popud svého spoluobčana Floriana Jackwertha se Rademacher před svou smrtí pomstí svému bývalému příteli, který ho profesionálně předčil. Věří, že ze své pomsty může získat uspokojení: „Já ... umírám v nemocnici. - Ale to nevadí ... - protože teď nastává okamžik, kdy ho můžu rozdrtit. “Když však starý přítel přijde a postará se o něj jako dobrý přítel, odstraní z Rademacherovy nenávisti jakýkoli základ. Kvůli štědrosti Weihgasta je Rademacher odsouzen k mlčení. Nakonec se vzdá svých plánů: „Stůl -? - Dělejte, co chcete. Hořet kvůli mně! ... mistrovská díla! - A pokud ano ... potomstvo je jen pro žijící “. Stále může zemřít v míru, protože si uvědomil, že tato návštěva má stejnou hodnotu, ne-li víc, než jeho plány pomsty.

postavy

Karl Rademacher je 54letý novinář, který - i když se považuje za docela talentovaného - nedokázal svou prací dosáhnout slávy ani bohatství. Je v nemocnici a jeho ošuntělý vzhled a úplně šedé vlasy podtrhují jeho podezření, že brzy zemře: „Cítím to ... zítra ráno už může být po všem.“ Lékaři naopak tvrdí, že bude brzy opět zdravý: „Doktor Halmschlöger mi říká, že je to jen otázka dobré péče ... za pár týdnů opustíte nemocnici.“

Druhý pacient se jmenuje Florian Jackwerth . Je to herec kolem 28 let, který je hubený, ale vypadá dobře upravený, pokud je to pro pacienta v nemocnici možné. Pobyt v nemocnici je pro něj jen příležitostí ke zdokonalení profesionálních dovedností („Myslíte tím, že jeden z nás jde do nemocnice zdarma? Můžete se tam něco naučit“). Lékaři jsou však méně optimističtí: „Chudák herec. ... netuší, že bude pod zemí nejpozději za osm dní. “

Alexander Weihgast , bývalý Rademacherův přítel, je elegantně oblečený básník kolem 55 let, který se dobře udržoval.

Dr. Halmschlöger je mladý sekundární lékař, který v očích svého kolegy zachází s pacienty příliš dobromyslně („No, poslouchejte, lidé zde využívají vaší dobromyslnosti“), díky čemuž je u pacientů oblíbenější: „lékař Halmschlöger. Skvělý gentleman, jen trochu domýšlivý. “

Dr. Na rozdíl od svého kolegu je Tann , druhý sekundární lékař, trochu nedbale oblečený a na pacienty je přísnější.

Juliane Paschanda je strážná a je popisována jako „tlustá, dobromyslná a ještě ne stará“. Dokáže se smát Jackwerthovým vtipům, ale dbá na to, aby se jim nevymkly z rukou: „Jak je mohou lidé napodobovat ... No, nezastavíš se! Hřešíš. “

literatura

obsah

Gilbert navštíví svou bývalou milenku Margarethe. V dialogu se ukázalo, že oba zpracovali příběh svého minulého vztahu v románu. Samozřejmě každý ze dvou autorů stopy energicky zakryl. Jedna chyba však byla učiněna. Oba autoři vložili svou korespondenci slovo za slovem do příslušného textu románu. Volba mezi psaním a sňatkem s baronem je pro Margarethe jednoduchá. Manželství je, mimochodem, elegantním řešením problému vydávaných milostných dopisů.Margarethe má svůj román, který má být doručen, rozdrcen, hodí kopii, kterou baron přináší z návštěvy vydavatele, do ohně a vydá se, aby se provdala.

recepce

  • Farese nazývá ty spisovatele pokrytci, kteří kanibalizují milostné zážitky.
  • Podle Sprengela Schnitzler zmiňuje události v mnichovských uměleckých kruzích .

Představení

výdaje

  • Arthur Schnitzler: Živé hodiny. Čtyři jednoaktovky . Berlin: S. Fischer 1902.
    • 1. - 4. místo Vydání = 1 000 až 4 000, 1902
    • 5. vydání = 5 000, 1903
    • 6. vydání = 6000, 1906
    • 7. vydání = 7 000, 1909
    • 8.-9 Vydání = 8 000 až 9 000, 1912
    • 10-12 Ražba = 10 000 až 12 000, 1922
  • První tisk Lebendige Stunden: Arthur Schnitzler: Lebendige Stunden. Jeden akt. Neue Deutsche Rundschau, sv. 12, vydání 12, prosinec 1901, s. 1297–1306. 
  • Scénický rukopis Lebendige Stunden: Arthur Schnitzler: Lebendige Stunden. Jednání v 1 aktu . Berlín 1901.

Další vydání

Rádio hraje

Hudební aranžmá

Filmové adaptace

literatura

Moderní

  • Anonymní recenze: Die Gegenwart, 31 (sv. 61), č. 2, 11. ledna 1902, s. 30.
  • Hermann Bahr : Lebendige Stunden (Čtyři postavy Arthura Schnitzlera: „Lebendige Hours“, „The Woman with the Dagger“, „The Last Masks“ a „Literature“. Představeno poprvé v divadle Carl 6. května 1902. První Prezentace německého divadla v Berlíně). In: Neues Wiener Tagblatt , sv. 36, č. 102, 7. května 1902, s. 1-4. 
  • Hermann Bahr: Lebendige Stunden (čtyři jednoaktovky: „Lebendige Hours“, „The Woman with the Dagger“, „The Last Masks“, „Literature“ od Arthura Schnitzlera. Poprvé představeno v Deutsches Volkstheater 14. března 1903). In: Neues Wiener Tagblatt, sv. 37, č. 73, 15. března 1903, s. 2–3. 
  • Max Burckhard : Die Zeit (Vídeň), sv. 51, č. 392, 10. května 1902, s. 90–91.
  • Karl Emil Franzos : Německá poezie, 32, 1. dubna 1902, s. 47–56.
  • Karl Frenzel : Deutsche Rundschau, sv. 28 (sv. 3), č. 8, květen 1902, s. 300.
  • Stefan Großmann in Quelle, sv. 4, 1. vydání z 1. října 1910, s. 13-14.
  • Maximilian Harden : Die Zukunft, sv. 38, 29. března 1902, str. 535-540.
  • Ernst Heilborn : Die Nation, sv. 19, č. 15, 11. ledna 1902, str. 237-238.
  • Erich Kalkschmidt: Der Kunstwart , sv. 15, č. 8, 2. ledna 1902, s. 395–396.
  • Alfred Kerr : Neue Deutsche Rundschau , sv. 13, č. 5, květen 1902, str. 551-553.
  • Max Lorenz: Prussische Jahrbücher, sv. 107, H. 2, únor 1902, s. 373–376.
  • Max Martersteig : Německá měsíční publikace, roč. 1, č. 4, leden 1902, str. 790–791.
  • Felix Poppenberg : miniatury osudu . Der Türmer, sv. 4, H. 5, únor 1902, str. 555-561.
  • Heinrich Stümcke: Stage and World, sv. 4, sv. 1, H. 8, leden 1902, s. 346–347.
  • Gustav Zieler: Literární ozvěna , sv. 4, č. 9, únor 1902, sl. 631–633.
  • Ernst Detleff. Der Kunstwart, sv. 17, č. 2, 2. října, 1903, s. 100.

Na kusy

  • Hans Peter Bayerdörfer: Od konverzace po klobáskovou komedii. K jednoaktovkám Arthura Schnitzlera. In: Yearbook of the Schiller Society, sv. 16 (1972), str. 516-575.
  • Françoise Derré: L'œuvre d'Arthur Schnitzler. Představte si vídeňské et problemes humains. Paříž 1966
  • Wolfgang Lukas : Já a cizí. Epochální životní krize a jejich řešení v díle Arthura Schnitzlera. Mnichov 1996.
  • Reinhard Urbach : Schnitzlerův komentář k narativním spisům a dramatickým dílům . Mnichov: Winkler 1974, s. 169–176.

Obecnější

  • Giuseppe Farese: Arthur Schnitzler. Život ve Vídni. 1862-1931 . Z italštiny přeložila Karin Krieger . CH Beck Mnichov 1999. 360 stran, ISBN 3-406-45292-2 . Originál: Arthur Schnitzler. Una vita a Vídeň. 1862-1931. Mondadori, Milán 1997
  • Peter Sprengel: Dějiny německy psané literatury 1870–1900. Od založení říše do přelomu století . CH Beck , Mnichov 1998, ISBN 3-406-44104-1
  • Gero von Wilpert : Lexikon světové literatury. Němečtí autoři A - Z . S. 555, 2. sloupec, 23. Zvu Stuttgart 2004. 698 stran, ISBN 3-520-83704-8

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Arthur Schnitzler: Dopisy 1875–1912 . Vyd.: Therese Nickl a Heinrich Nickl. S. Fischer Verlag, Berlín 1981, s. 450-451 .
  2. ^ Sprengel, s. 452, 19. Zvu
  3. ↑ Hermann Korte: Doslov. In: Heinz Ludwig Arnold (ed.): Arthur Schnitzler: Reigen. Jednoaktovka. S doslovem Hermanna Korteho . S. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1961 (vydání 2000), s. 596, 11. Zvu
  4. ↑ Zdroj, s. 353, 18. Zvo
  5. ^ Sprengel, s. 500, 19. Zvo
  6. ↑ Farese, str. 103 uprostřed
  7. ^ Sprengel, s. 500, 3. Zvo
  8. ^ Hans Heinz Hahnl : rakouské poloviční tragédie rezignace . In: Arbeiter-Zeitung . Vídeň 2. září 1962, s. 4 ( berufer-zeitung.at - otevřený online archiv - digitalizovaný).