Rienzi

Pracovní data
Původní název:	Rienzi, poslední z tribun
Trest Rienziho, zákon IV
Původní jazyk:	Němec
Hudba:	Richard Wagner
Libreto :	Richard Wagner
Literární zdroj:	Rienzi, poslední z římských tribun , román Edwarda Bulwera-Lyttona
Premiéra:	20. října 1842
Místo premiéry:	Royal Court Theatre Dresden
Hrací čas:	cca 4 ¾ hodiny (nezkrácené)
Místo a čas akce:	Řím, kolem poloviny 14. století
lidé
Cola Rienzi, papežský notář ( tenor ) Irene, jeho sestra ( soprán ) Steffano Colonna, vedoucí rodiny Colonna ( baskytara ) Adriano, Steffanův syn ( mezzosoprán ) Paolo Orsini, hlava rodiny Orsini ( baryton ) Kardinál Orvieto, papežský legát (baskytara) Baroncelli, římský občan (tenor) Cecco del Vecchio, římský občan (baryton) Posel míru (soprán) Pěvecký sbor

Rienzi, poslední z tribun, je velká tragická opera v pěti dějstvích se šestnácti čísly od Richarda Wagnera . Premiéru měla v roce 1842. Libreto (na základě novely stejného jména Edward Bulwer-Lytton ) byl také napsal skladatel, stejně jako v celé Wagnerových oper. Opera se volně zabývá životem pozdně středověkého římského státníka a tribuny Cola di Rienzo (1313–1354).

obsah

Opera vykresluje život Coly di Rienzo, zde zvané Rienzi, zhuštěný do období pěti dnů od sebe, hrdinsky a oslavně . Rienzi se rozhodně staví proti teroru, který se aristokratické rodiny Orsini a Colonna v Římě den co den šíří mezi obyčejnými lidmi, a získává občanství za povstání proti nim. Rienzi byl brzy schopen zavést liberální ústavu v Římě, s ním na čele jako „ tribuna lidu “. Také duchovenstvo s kardinálem v čele je na jeho straně. ( První akt )

Ale Nobili nejsou utišit. Poté, co se prozatím stáhnou, plánují napadnout a znovu obsadit Řím. Útok, který spáchali na Rienzi na velkém festivalu, selhal, ale tribuna je k nelibosti lidí omilostňuje. ( Druhé dějství )

Navzdory jejich prominutí uprchli nobili z Říma a pochodují proti městu s armádou. Rienzi je zase odhodlaný vyrovnat účty se svými oponenty a vede plebejce do boje. Plebejci porazili nobili, jehož vůdci Orsini a Colonna padli. Rienzi je oslavován jako vítěz, ale nyní má nového vnitřního nepřítele: Adriano di Colonna, obdivovatel jeho sestry Irene, která původně stála na straně lidí, ale nyní je odhodlána pomstít smrt svého otce na Rienzi. ( Třetí akt )

Adriano podněcuje plebejce intrikou proti Rienzi. Kardinál je nyní také proti tribuně a popírá to Te Deum, které je po vítězství povinné . Adriano se otevřeně vzdává Rienziho. ( Čtvrté dějství )

Rienzi prosí o Boží požehnání pro jeho vládu. Uznává opuštěnost své situace; pouze Irene, jeho sestra, stále stojí u něj. Adriano se naposledy pokusí získat na svou stranu Irene, kterou stále miluje, ale bezvýsledně. Proti Rienzi došlo k populárnímu povstání: samotní Plebejci zapálili Kapitol , kde sídlí tribuna, Rienzi a Irene hrdě sestoupili a všichni byli opuštěni. Adriano, který nemohl opustit Irene, také umírá v plamenech. ( Páté dějství )

Akce se odehrává v letech 1347 až 1354. Lokalita je v celém Římě .

spiknutí

první dějství

číslo 1

Rodiny Orsini a Colonna bojují v ulicích Říma před Lateranem o městskou dívku Irene, aby ji unesli. Colonnin syn Adriano stojí ochranně před ní. Kardinál se objeví a přikáže ticho, ale je zesměšňován soupeřícími stranami („Pane kardinále, jděte do kostela a teď nám nechte cestu“). Rienzi vstoupí, bouře náhle umře. Kritizuje Nobili jako ničitele Říma, kteří jej oloupili o jeho starodávnou velikost, obtěžovali lidi a opovrhovali církví:

Obrátí se na stojící občany, kteří očekávají, že bude zachráněn před Nobili („Kdy to konečně vezmete vážně, Rienzi a prolomíte arogantní moc?“). Rienzi jim slibuje brzký konec teroru šlechticů. Žádá kardinála o podporu („Mohu pevně stavět na svatém kostele?“), Což kardinál slibuje. Potom řekl lidem:

Nobili mezitím opustili město. Lidé se cítí Rienzi povzbuzeni a připravují se setřást aristokratickou vládu.

Č. 2

Nobili vyčistili pole. Rienzi přistupuje k Adrianovi a Irene a udiveně se ptá:

Rienzi si uvědomuje, že Adriano není šlechtic jako ostatní. Rienzi, která je zamilovaná do Irene a jejíž lásku brzy oplácí, také považuje Rienzi za sympatickou. Vysvětluje mu své plány na nový, právě Řím:

Adriano zpočátku odskočí, protože věděl, že svržení bude stát jeho vrstevníky vládu a jeho příbuzní by možná mohli přijít o život:

Rienzi nyní drží Adriano vraždu svého malého bratra před mnoha lety, kterou spáchala Colonna. Odvolává se na vinu krve a povinnost odvety:

Adriano je skutečně rozrušený a otřesený. Ptá se, jak může „odčinit hanbu“; Rienzi mu nabídne své přátelství a zve ho, aby se připojil k jeho hnutí za svobodu („Adriano, buď můj! Buď Říman“), a Adriano nakonec řekne ano. Scéna končí veselým trio („V hrudi mi stále bije věrné římské srdce“).

Č. 3

Adriano a Irene jsou sami. Vyznávají si navzájem lásku, ale také své výhrady: to kvůli hrůzám nobili; ten o bezprostředním povstání, které nejvíce zasáhne jeho rodinu. Proti tomu vykouzlí sílu lásky v živém duetu („Bräch, také společně svět“). V dálce třikrát zazní jasný trubkový signál.

Č. 4

Povstání začíná. Divák se dozví o boji a vítězství Lidové strany pomocí pondoskopu z pohledu Adriana a Ireny. Rienzi a jeho následovníci kleče na díkůvzdání, ozve se varhany. Pak začíná Festival vítězství. Rienzi vysvětluje hlavní rysy nové ústavy:

Lidé jásají a děkují Rienzi za osvobození. Jeden z předních plebejců, Cecco, chce vyhlásit Rienziho za krále. Rienzi se brání ve stylu starověkých Římanů a místo toho přijímá důstojnost tribuny :

Tento akt končí šíleným souhlasem Rienziho a Siegestaumela. Záclona.

Druhé dějství

Č. 5

Rienzi, nová lidová tribuna, a jeho dva spolubojovníci, Cecco a Baroncelli, dostávají zprávu od „poslů míru“, kteří šířili zprávy o konci teroru v Římě po celé Itálii. Pak se objeví vůdci Nobili, Orsini a Colonna. Slibují, že budou udržovat mír a podřídí se novému násilí („Rienzi, přijměte mírové pozdravy!“).

Č. 6

Nobili mezi sebou. Ve skutečnosti nemyslí na to, že by se klaněli Rienzi, a plánují svržení, aby nastolil pořádek. Chtějí přivést do města svou vlastní armádu zvenčí a zároveň zavraždit Rienziho na nadcházejícím mírovém festivalu. Pouze Adriano, který je zasvěcen do jejich plánů, jim odporuje a spěchá pryč.

Č. 7

Velký mírový festival. Velvyslanectví z celé Itálie slavnostně dorazí do Říma, kde na ně čekají lidé, Rienzi se Senátem a Nobili v čele. Hraje se skvělá pantomima, na kterou se na základě baletu typického pro Grand Opéra hrají taneční rytmy.

Pantomima představuje příběh Lukrécie od starověké římské historie: její zneuctění od arogantních patricijů, pomsty ze strany plebejce konečně svržení krále Tarquin a založení římské republiky . Na jeho vrcholu provedl starý Orsini atentát na Rienziho v bezprostřední blízkosti tribuny ; Adriano se ho snaží zastavit, ale nedokáže šokovat. Rienzi přesto zůstává nezraněný: Jako preventivní opatření měl pod rouchem oblečenou poštovní košili, která odrazila dýku.

Nastal rozruch. Lidé zuří a požadují smrt Nobili, kteří byli odzbrojeni bezprostředně po neúspěšném pokusu o atentát. Rienzi ji nejprve chce odsoudit k smrti; ale Irene a Adriano do něj proniknou a prosí o milost. Pak se tribun rozhodne prominout nobili. Lidé jsou tím pobouřeni, ale přijímají jeho rozhodnutí. Záclona.

Třetí akt

„Vy, Římané, chopte se zbraní!“

- Rienziho temperamentní bitevní píseň ( klavírní redukce )

Č. 8

Rienzi, Cecco a Baroncelli na římském fóru . V pozadí zuří lidé a zvoní bouřkové zvony. Nobili zřejmě předešlou noc uprchli z Říma a pochodují proti městu silou. Rienziho milost nemohla zmírnit jejich nenávist k povýšencům, kteří jim vzali moc. Rienzi se nyní také rozhodl bojovat a nadšeně vyzývá lidi, aby:

Č. 9

Adriano sám. Chápe beznaděj své situace: zde rodinu, do které patří; tam Rienzi a Irene, které miluje. Prozatím se nevzdává naděje a dovolává se nekrvavého řešení konfliktu („Usmíření bude můj posvátný úřad!“).

Č. 10

Velká bitva mezi Plebejci a Nobili. Marně Adriano Rienzi žádá o ochranu svého otce a bratrů, kteří pochodovali proti Římu a nyní stojí před branami města. Na scéně můžete vidět ženské sbory modlící se za vítězství, za nimi uslyšíte bitevní písně plebejců, kteří nakonec zvítězí. Jadrná melodie pochodu živě ohlašuje triumf nad Nobili („Slyšíte zpěv? To je římská vítězná píseň!“). Poté následují smuteční zpěvy, které trvají několik minut, protože bitva si také vyžádala mnoho obětí mezi plebejci. Nakonec se objeví Rienzi a hlásá vítězství („Heil, Roma, dir! Vyhráli jste!“) A zároveň smrt vůdců jezera Nobili:

V pozadí uslyšíte bolestný výkřik: Adriano spadl na tělo svého mrtvého otce. Nyní vyvolává on Rienzi krveprolévání a zopakoval slova prvního dějství:

Pak si stěžuje Irene na krutý osud, který se staví proti jejich vzájemné lásce:

Rienzi zběsile bojuje a vyčerpaný a nervózní z boje signalizuje začátek oslav vítězství. Patetický závěrečný sbor ve vítězné náladě. Záclona.

Čtvrté dějství

Č. 11

Cecco a Baroncelli se před Lateranem setkají s davem občanů, kteří se tam scházejí. Na otázku, kdo je poslal, odpověděli: „Byl maskovaný, pro nás nepoznatelný.“ Hlásí, že německý císař odvolal svého vyslance z Říma; Nový Řím pod Rienziho vedením byl zdiskreditován i jinými mocnostmi. Jedna hádanka nad Rienziho motivy prominout Nobili po pokusu o atentát (ve druhém dějství ) namísto toho, aby je ihned vyzkoušela . Pouze tato mírnost nakonec vedla k velké bitvě, ve které zemřeli vůdci Nobili, ale také mnoho plebejců.

Nakonec Rienziho podezřívá z tajných machinací s Nobili. „Za cenu této milosti,“ předpokládal Baroncelli, chtěl ambiciózní Rienzi koupit souhlas staré Colonny se sňatkem Adrianuse s Irene. Ve skutečnosti se Tribune nezabývá Římem a jeho obyvateli, ale jejich osobním rozvojem. Když byl dotázán na svědka tohoto tvrzení, odpovídá maskovaný muž - ten, který řekl Římanům, aby přišli na Lateránské náměstí - a zjevuje se: Je to Adriano. Za přítomnosti Cecca, Baroncelliho a Plebejců je nyní proti Rienzi a plánuje jeho svržení.

Č. 12

Zatímco spiklenci stojí pohromadě, blíží se delegace města s Rienzi a Irene na čele. Rienzi se zeptá spiklenců, proč se neúčastní oslav míru, a dostává vyhýbavou odpověď. Z Lateranské církve vychází slavnostní zpívání, díky kterému jsou Rienziho nepřátelé nejistí („Církev pro Rienzi?“). Ale když chce Rienzi vstoupit do kostela s Irene a jeho doprovodem, aby uspořádali Te Deum , zevnitř zní náhle pohřební píseň, která ho hrůzou odskočí:

Kardinál, který již není na straně Rienziho, mu s mnichy odepřel přístup do kostela:

Rienzi si uvědomuje, že jeho politická situace je čím dál vážnější. Adriano se ho otevřeně vzdá, zatímco Irene, zmítaná mezi dvěma muži, se rozhodne ve prospěch svého bratra. Záclona.

Pátý akt

Č. 13

Hudba se otevírá se stejnými fanfárami jako předehra . Rienzi v hlavním městě, jeho oficiální rezidence. Klekne si před oltář domu a zpívá slavnou modlitbu („Všemohoucí otče, podívej se dolů!“)

Č. 14

Zadejte IRENE. Je jediná, která zůstala věrná svému bratrovi, ale trpí tím, že se vzdá Adriana. Rienzi nemohl pochopit, protože: „Ty nikdy nemilovala.“ Na to jediné Rienzi odpověděl, že on už měl na lásku, vášnivě a vroucně: ten, kdo v Římě. Irene je konečně plně oddaná svému bratrovi („Nikdy ti to nedovolím!“), Který ji šťastně přijímá jako spolubojovnici („Pojď, pyšná panno, do mého srdce!“). Oba slibují ve vzrušujícím duetu:

Č. 15

Adriano se setká s předchozími. Prosí Irene, aby se rozloučila s Rienzi, jehož zánik je na spadnutí. Sám si uvědomuje, že se od ní nikdy nemohl odtrhnout, i když ho nenásleduje:

Irene naproti tomu zůstává hluchá ke všem žádostem a Adriana odmítá. Spadne, ale pak se rozhodne následovat milovaného („Najdu si cestu plameny!“).

Č. 16

Lidé, kteří se duchovenstvem konečně obrátili proti Rienzi, zaútočili na Kapitol, na jehož parapetu se objevují Rienzi a Irene. Plebejci, rozzuření nenávistí k tribunám, vrhají oheň do budovy. Rienzi zůstává nebojácný a nepohnutý; svými posledními slovy proklíná „nevěřící Romy“:

Kapitol stoupá v plamenech. Nakonec se římsa, na které stál Rienzi a jeho sestra, zhroutila. Umírají pod jeho troskami, s nimi Adriano, který spěchal za milenkou až sem („Irene! Irene! Nahoře, skrz plameny! Ach!“). Záclona.

hudba

Všeobecné

Na rozdíl od pozdějších Wagnerových děl je Rienzi harmonický a melodický, ale také tematicky v tradici francouzské velké opery s potpourri - předehra a balet . Dokonce i výběr historického materiálu ukazuje tento vztah. Stylisticky jasně patří k patetickému žánru 20. až 40. let 20. století, s energickými, „hlasitými“ áriemi, temperamentními přechody a brilantními, bombastickými konci. Na rozdíl od současného italského a francouzského bel canta klade větší důraz na orchestrální party než na sólový zpěv (téměř žádná koloratura ).

Rienzi nicméně již ukazuje mnoho jasných přístupů k „romantické opeře“ středního Wagnera a „ hudebnímu dramatu “ pozdějšího Wagnera, například v instrumentaci (silný dechový sbor) a v nenapodobitelné symbiotické interakci orchestru a vokálu části. V těžkém vážení orchestrálních partů a rostoucím zacházení s vokálními partiemi, jako by to byly orchestrální instrumentální party, lze již v Rienziho partituře, na jejímž konci, mimo jiné, vidět stopy Wagnerova pozdějšího, zralějšího osobního stylu. věci, a zejména takzvaná „ orchestrální melodie “ a „ nekonečná melodie “ by měly být v pozdějším hudebním dramatu. Samotný dramatický obsah je neoddělitelně spjat s těmito hudebními kompozičními a stylistickými zařízeními: již zde lze najít topos totálního pádu ( Götterdämmerung ) i osamělého nadlidského hrdiny ( Der Fliegende Holländer , Lohengrin , Siegfried ), kterého svět nerozumí a kdo na ni zahyne.

Hans von Bülow ve slavném bonmotu popsal Rienziho jako „ Meyerbeerovu nejlepší operu“; Egon Voss však poznamenává, že toto rčení „by mělo za svůj původ vděčit neznalosti Velké opery a zejména Meyerbeerovy“. Sám Wagner údajně řekl o hudební a dramatické postavě Rienziho :

předehra

Nejznámější částí Rienzi je jistě její předehra, kterou posluchač dodnes zná díky použití v soudobé historické dokumentaci (viz úpravy ); například hudební kritička Christine Lemke-Matweyová jej nazývá „jediným exponátem partitury známým z rozhlasu a televize, ohromně chutným strojem na neustálý pohyb“. Jeho expozice je opět obzvláště známá : Struny představené fanfárou hlásající osud, která se jednou opakuje, představují v klavíru hlavní téma: patetický motiv hrdiny se vzestupným šestým skokem, sestupnou kadencí a oživením dominance sedmý akord na páté pozici stojí očekávaně. Tato pasáž je obzvláště působivá díky jemnému použití crescendo a decrescendo , stejně jako silnému vibratu strun.

Po této hlavní - a následující poměrně pomalé a langbogigenové, stránce nastavované , se dynamika zvyšuje pod rafinovanými vzestupnými postavami z dílčího sboru, a to až do (asi po dvou minutách), kdy celý orchestr, nyní ve fortissimu, opět zaměstnává hlavní téma . Tady, na konci hlavní věty (jednou opakované), se v strunách objevují slavné dvojité rytmy , které v osmé liště hlavní věty, nad druhou drženou jako celá nota , stoupají sestupně podél dominanty přes dvě oktávy (sedm za sebou). Tato figurace má především nápadný a provokativní účinek, má vysokou rozpoznávací hodnotu a Wagner ji v pozdějších dílech několikrát znovu převzal, zejména v předehře Tannhauser .

Motivace

Po této expozici předehra předvídá všechny základní motivy, které se v průběhu opery objeví, a to jejich krátkým „uvedením“. Mezi nejznámější patří bojový pokřik Santo Spirito Cavaliere! (Eng.: „Rytíř Ducha svatého!“) A pochod ze třetího aktu, pro který Wagner v instrumentaci výslovně stanoví vojenský dechový sbor. Obzvláště nezapomenutelné díky své instrumentální a dynamické kráse a jednoduché triumfální melodii jsou finále prvního a třetího aktu, stejně jako četné árie, mezi nimi především trio v prvním a modlitba na začátku pátého akt.

Franz Liszt uspořádal některé z těchto hudebních vrcholů pro klavír.

Hrací čas

Průměrná délka opery, která je dnes běžná, je přibližně tři hodiny, přičemž první a třetí dějství, každý kolem čtyřiceti minut - stejně jako čtvrtý a pátý společně - jsou jasně převládající.

Pracovní historie

Vznik

Rienzi je třetí dokončená opera Richarda Wagnera a jeho první hudební úspěch, kterým dosáhl svého průlomu. Dříve vznikly Die Feen ( premiéra v roce 1833, 1888 v Mnichově ) a Das Liebesverbot , které Wagner provedl jednou v Magdeburgu v roce 1836 .

Premiéra of Rienzi se konalo dne 20. října 1842 v Royal Court Theatre v Drážďanech ; Sólisté zahrnuty Joseph Tichatschek a Wilhelmine Schröder-Devrient , která se později stala konečný Wagner interpret 19. století. Šlo to poměrně hladce, ale některé ústupky cenzorů se nelze vyhnout: Například postava kardinála , který „zradil“ Rienzi na konci, musel být zobrazeny na premiéru - za království Saska byl vládl od A Katolická dynastie měla vlivnou církev - měla být přejmenována na Raimondo . Kromě toho byla opera podle dobových měřítek extrémně rozsáhlá - očekávala se zde nadměrná délka pozdějších Wagnerových oper - což vedlo k některým delecím, jako například k velké pantomimě ve druhém dějství.

Po obsahové stránce byl Wagner inspirován ke komponování Rienziho románem Rienzi nebo The Last of the Tribunes od Edwarda Bulwera-Lyttona (1835, německy 1841), hudebně operou Fernanda Corteze od Gaspara Spontiniho .

Přežití

Během 19. století byla hudební forma Rienzi několikrát změněna. Sám Wagner rozdělil operu v roce 1843 na dvě poloviny ( Rienziho velikost a Rienziho pád ), protože úplné představení čtyřhodinového opusu očividně odporovalo koncertantským zvykům Biedermeiera : v té době zpravidla každý hrál celé kusy, ale většinou smíšené jednotlivé pohyby různých skladatelů; Ani počet míst k sezení operního publika nelze srovnat s dnešním zvykem, ať už v Bayreuthu nebo jinde. Výsledkem je, že Wagner také napsal ujednání pro Rienzi na večer téhož roku . - Změny provedené jeho manželkou Cosimou byly naopak motivovány zcela odlišně , která po jeho smrti v 80. letech 19. století spolu s Felixem Mottlem a dalšími dvěma kapelníky podrobila partituru důkladné revizi, aby ji mohla přepracovat režie Wagnerova pozdějšího hudebního dramatu . Mimo jiné scény vzal místo čísel , árií a zakončení byla zjednodušena tak, aby se popřít , stejně jako je to možné dále jen „italský“ Belcanto podobného charakteru práce, který zradil tak málo tvůrce prstenu a Parsifal . Pouze nové vydání jako součást kompletního vydání Richarda Wagnera (1974–1977) obnovilo původní verzi.

Historie příjmu

Pozice v díle kánonu

Sám Wagner zavrhl operu jako „mladistvý hřích“ krátce poté, co byla napsána, a nazval ji „screamerem“, zatímco na druhé straně se hudební kritik Eduard Hanslick , pozdější Wagnerův největší protivník, se zvláštním uznáním setkal s Rienzi ze všech lidí . V Bayreuthu chtěl Wagner nechat provést pouze deset oper svého zralého času, od holandštiny po Parsifala . Theodor W. Adorno , na druhé straně, viděl mnoho podstatných prvků pozdějšího Wagnera již vyložených v patetickém gestu a někdy bombastické, fatalistické tragédii Rienzi , navzdory sebezapření skladatele :

doba nacionalismu

Rienzi byla oblíbená opera Adolfa Hitlera . Na Winifred Wagner , ředitel festivalu v Bayreuthu a přítele Hitler se údajně řekl o představení Rienzi , že on viděl jako teenager v Linci : „To byla hodina to začalo“ čtyři další podpisy, na původní partitura opery, která kdysi patřila bavorskému králi Ludvíkovi II . V souladu s tím byla opera populární ve Třetí říši , jak uvádí deník (11. května 1936) Josepha Goebbelsa :

Skutečnost, že si Rienzi udržel pevné místo v nacistické propagandě již brzy, potvrzuje článek o kongresu nacistické strany v Norimberku z roku 1929 , který sám Hitler napsal pro stranický deník Illustrierter Beobachter :

O vnitřním poměru Hitler k Wagnerovi a jeho Rienzi má Joachim Fest následující úvahu:

Autograf na skóre byl chybějící od druhé světové války , Hitler se říká, že si ho vzít do bunkru v zahradě starého říšského kancléřství.

dnes

Kvůli Hitlerově zálibě v této opeře byl Rienzi po druhé světové válce považován za protofašistický a už se sotva hrál. Mezitím se však probudil nový zájem o operu: Katharina Wagner i Eva Wagner-Pasquier v roce 2008 prohlásili, že ji chtějí zahrnout do kánonu Bayreuth, a osvěžit tak tradiční repertoár, který zůstal po celá desetiletí stejný.

Muzikolog Egon Voss přišel k následujícímu závěru o Rienzi v roce 1983 :

„U Rienzi se Wagnerovi podařilo poprvé vytvořit vlastní dílo [...] Poprvé lze slyšet Wagnerův specifický idiom, který v dílech jako Die Feen a Das Liebesverbot do značné míry chybí. Přesto: Wagnerův Rienzi je po dlouhou dobu spíše italskou než německou operou; Wagnerova záliba a nadšení pro Belliniho nebyla na jeho skóre tak ohromená jako Rienzi [...] Právě tato Wagnerova italština, která také nápadně odlišuje létajícího Holanďana a Tannhausera , je silou skóre. "

U příležitosti Wagnerova jubilea v roce 2013 provedl Salcburský festival práci ve shodě na Felsenreitschule . Verze byla vybrána pro dva večery -  Rienziho velikost a Rienziho pád  - s využitím druhé předehry. Mládežnický orchestr Gustava Mahlera hrál pod vedením Philippe Jordan ; zpívali Benjamin Bernheim , Sophie Koch , Emily Magee , Christopher Ventris , Georg Zeppenfeld a sbor Vídeňské státní opery . Publikum jásalo, kritici chválili.

Adaptace

Výňatek z předehry k Rienzi lze slyšet jako nápadnou závěrečnou melodii reportáží Spiegel TV . Melodie slouží také jako oblíbený motiv hudebního pozadí ve zprávách o nacistické éře , zejména o samotném Hitlerovi.

Korupce známých Rienzi motivů (většinou z předehry) se objeví v Helmut Dietl je filmem Schtonk! (1992) jako hudbu na pozadí.

výdaje

skóre

• Richard Wagner: Rienzi, poslední z tribun. Skvělá tragická opera v 5 dějstvích. Vyd. Reinhard Strohm a Egon Voss. Schott, Mainz 1974–1977. (= Kompletní díla. Založil Carl Dahlhaus . Svazek 3, část 1–4).

Vokální skóre

• Richard Wagner: Rienzi, poslední z tribun. Skvělá tragická opera v 5 dějstvích. Fürstner, Berlín 1910.

libreto

• Richard Wagner: Rienzi. Poslední z tribun. Upravil Egon Voss. Reclam, Stuttgart 1983, ISBN 3-15-005645-4 . (Text a komentář).

Nahrávky (výběr)

• Rienzi s Güntherem Treptowem , Trude Eipperle , Ernou Schlüterovou , Hessischer Rundfunk Symphony Orchestra , dirigent: Winfried Zillig . 1950, znovu publikováno Membran Music, Documents 2005.
• Rienzi s Reném Kollem , Sivem Wennbergem, Janisem Martinem , Theem Adamem , Lipským rozhlasovým sborem, Sborem Staatsoper Dresden, Staatskapelle Dresden ; Hlava: Heinrich Hollreiser . EMI 1976 (zaznamenané VIII-IX. 1974 a II, IV. 1976).
• Rienzi s Reném Kollem , Cheryl Studer a Johnem Janssenem , sborem Bavorské státní opery ; Bavorský státní orchestr ; Hlava: Wolfgang Sawallisch . Orfeo 1995 (záznam mnichovského operního festivalu 6. července 1983).

literatura

• Rienzi, poslední z tribun . In: Illustrirte Zeitung . Ne. 7 . J. J. Weber, Lipsko 12. srpna 1843, str. 107–109 ( books.google.de ). 
• Werner Ramann: Poetický styl Richarda Wagnera ve vývoji od Rienziho po Parsifala. Disertační práce. Jena 1929.
• Eduard Hanslick: Moderní opera. Recenze a studie. 9 svazků. Nové vydání: Farnborough 1971, ISBN 0-576-28228-6 .
• John Deathridge: Wagnerův Rienzi. Přehodnocení na základě studie náčrtů a konceptů. Clarendon Press, Oxford 1977, ISBN 0-19-816131-X .
• Egon Voss: Epilog. In: Richard Wagner: Rienzi. Poslední z tribun. Reclam, Stuttgart 1993, ISBN 3-15-005645-4 , str. 67-80.

webové odkazy

• Rienzi : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library
• Děj a libreto od Rienziho v němčině v Opera-Guide
• libreto
• Učebnice a přehled scén pro Rienzi
• Obrázky pro Rienzi Richard Wagner Pohlednice Gallery

Individuální důkazy

1. ↑ John Deathridge: Rienzi, poslední z tribun. In: Piperova encyklopedie hudebního divadla . Svazek 6: Práce. Spontini - Zumsteeg. Piper, Mnichov / Curych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , str. 549-555.
2. ↑ Raimondo kvůli cenzuře z roku 1842
3. ↑ Pozn .: Akce se podle historických okolností odehrává v době avignonského exilu , kdy papež nebyl v Římě.
4. ↑ Němec: „Běda vám prokletá! Spravedlivý pomstivý anděl na vás již čeká s taseným mečem! “
5. ↑ Citováno z: Martin Gregor-Dellin : Richard Wagner . Piper, Mnichov 1982, ISBN 3-492-02693-1 , s. 131.
6. ^ Voss, s. 76.
7. ^ Carl Friedrich Glasenapp : Život Richarda Wagnera . 4. vydání. Leipzig 1905, svazek 1, s. 304.
8. ↑ Wagnerův „Rienzi“: Diktátor a jeho dvojník . in: Der Tagesspiegel , 26. ledna 2010.
9. ^ Wagner 1983, s. 7.
10. ^ Liszt, Piano Works , svazek 7 (editoval Emil von Sauer ), Lipsko 1917.
11. ↑ Voss, s. 78 f.
12. ↑ Voss, s. 69 f.
13. ↑ Voss, s. 75 f.
14. ↑ Voss, str. 77–79.
15. ^ Dopis Alwine Frommannové ze dne 27. prosince 1845. In: Všechny dopisy , svazek 2, Lipsko 1969, s. 470.
16. ^ Gregor-Dellin: Richard Wagner. Piper, Mnichov 1982, ISBN 3-492-02693-1 , S, 190.
17. ↑ Theodor W. Adorno : Experiment o Wagnerovi . In: Hudební monografie (= Sebrané spisy , svazek 13), Frankfurt / Main 1971, s. 27
18. ↑ August Kubizek : Adolf Hitler. Můj přítel z dětství , Graz a.o. 1953, s. 142.
19. ↑ Voss, s. 68 f.
20. ↑ Záznam z 11. května 1936. In: Elke Fröhlich (ed.): Deníky , svazek 3/2. Mnichov 2001, s. 79 f.
21. ↑ Hitler: Norimberský deník . In: Illustrierter Beobachter ze dne 10. srpna 1929, citováno v: Klaus A. Lankheit (vyd.): Reden, Schriften, Anordnung. Února 1925 do ledna 1933 . Svazek 3. Saur, Mnichov 1994, ISBN 3-598-21934-2 , s. 357 a násl.
22. ↑ Joachim Fest : Pád. Hitler a konec Třetí říše . Fest, Berlin 2002, ISBN 3-598-21934-2 , s. 153 f.
23. ↑ Record cover Rienzi. Scény . LP Eterna 826 663, 1977
24. ↑ také Voss, s. 68.
25. ↑ Christine Lemke-Matwey: Rodina se postavila . In: Der Tagesspiegel , 13. srpna 2008.
26. ↑ Voss, s. 77.
27. ↑ Peter P. Lease: S neobvyklými hudebními variacemi: uznávaná „Rienzi“ premiéra pod vedením Philippe Jordan na salcburském festivalu . In: NMZ , 12. srpna 2013