Vincenzo Bellini

Portrét Vincenza Belliniho
Belliniho rodiště v Catanii
Belliniho hrobka v katanské katedrále

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini (narozen 3. listopadu 1801 v Catanii , Sicílii , † 23. září 1835 v Puteaux u Paříže ) byl italský operní skladatel .

Život

Vincenzo Bellini byl nejstarším synem Rosaria Belliniho (1776-1840) a Agaty Ferlito. Narodil se jako syn a vnuk církevních hudebníků. Jeho datum narození není jisté. Ve třech letech začal hrát na klavír, a když mu bylo šest, zkusil to s komponováním. Upoutal pozornost na začátku církevního sboru; Jako dvanáctiletý poznal komorní hudbu Josepha Haydna a Wolfganga Amadea Mozarta . První hodiny hudby dostal od svého dědečka Vincenza Tobia Belliniho (1744-1829), který pocházel z Abruzzo a kolem roku 1767 přišel do Catanie, kde pracoval jako kapelník v katedrále . Belliniho první skladby byly napsány v letech 1813 až 1818 (většinu z nich nelze přesně datovat), kromě některých nastavení posvátných textů, zejména drobných instrumentálů a písní s klavírním doprovodem pro salony jemné společnosti v Catanii, k nimž Bellini rychle nalezený přístup. Vévoda a vévodkyně Sammartino mu umožnily studovat na Reale Collegio di Musica di San Sebastiano v Neapoli, které navštěvoval v letech 1819 až 1825. Jeho nejdůležitějšími učiteli byli zpočátku Giovanni Furno (harmonie), Giacomo Tritto (kontrapunkt) a Carlo Conti (cembalo); později ho učil Nicola Zingarelli , ředitel konzervatoře a sám vážený operní skladatel. Během těchto let v Neapoli složil Belliniho jediné dílo pro varhany, varhanní sonátu .

V divadle konzervatoře 12. února 1825 provedl Bellini operu Adelson e Salvini jako hru svého tovaryše . Jejich úspěch přitáhl Belliniho pozornost Domenica Barbaja , impresária Teatro San Carlo v Neapoli. Barbaja byl známý svými objevy slibného talentu ( propagoval také Gioachina Rossiniho ); objednal Belliniho pro operu Bianca e Fernando , která měla premiéru 30. května 1826 v Teatro San Carlo v Neapoli a byla tak úspěšná, že se Bellini otevřela milánská La Scala a domy okouzlující společnosti.

Poté se v Miláně Teatro alla Scala začala zajímat o spolupráci s Bellini. Tam se setkal s libretistou Felice Romani , která napsala text pro Il Pirata a všechny jeho další opery kromě poslední opery I Puritani , jejíž libretistu napsal hrabě Carlo Pepoli. Milánská premiéra filmu Il Pirata 27. října 1827 přinesla Bellinimu průlom. Je také považována za hodinu zrodu romantické italské opery. La Straniera (premiéra 14. února 1829, Teatro alla Scala) podtrhla Belliniho pozici jednoho z dnes předních italských operních skladatelů, který nemohl být otřesen neúspěchem Zairy (premiéra 16. května 1829 v Teatro Ducale v Parmě). Od benátského divadla La Fenice dostal nabídku nastavit romské libreto I Capuleti ei Montecchi ( verze materiálu Romeo a Julie nezávislé na Williamovi Shakespearovi ) poté, co v krátké době zrušil původně zamýšlený Giovanni Pacini . Aby mohl Bellini doručit své nové dílo včas, použil přepracovanou formu větší části z nešťastné Zairy . Na premiéře 11. března 1830 byl I Capuleti ei Montecchi přijat za potlesku; byli zvláště vděční Bellinimu za to, že „zachránili“ sezónu, která by jinak skončila bez novinky.

V létě roku 1830, Bellini a Romani pracovali na nové opery Ernani po začátku téhož roku v Paříži premiéru drama Hernani z Victor Hugo . Když byl materiál preventivně zakázán cenzory, přestali pracovat. V následující karnevalové sezóně slavil Belliniho přítel a nejúspěšnější konkurent Gaetano Donizetti senzační triumf s Annou Bolenou 26. prosince 1830 v milánském Teatro Carcano . Aby se zabránilo přímé konkurenci, vybral Bellini idylický švýcarský vesnický příběh se šťastným koncem místo historického materiálu pro svou novou operu La sonnambula , která byla uvedena ve stejném divadle 6. března 1831. Podle zprávy skladatele Michaila Glinky Belliniho hudba dojala zpěváky i diváky k slzám.

Pro další operu Norma uspořádal Romani tragédii Alexandra Soumeta , která již sloužila Giovannimu Pacinimu jako základ jeho opery La Sacerdotessa d'Irminsul . Za fiasko při premiéře Normy 26. prosince 1831 ve Scale je primárně obviňována klika Paciniho příznivců, kteří údajně pískali Belliniho operu proti platbě, která byla v té době obvyklá. Od druhého představení se však Norma začala prosazovat a brzy byla oslavována jako mistrovské dílo.

V roce 1832 Bellini odcestoval na svou rodnou Sicílii přes Neapol, kde byl triumfálně přivítán. Poté přijal pozvání do Londýna, aby tam studoval několik svých děl. Jeho další spolupráce s Felice Romani bude jeho poslední. Poté, co Beatrice di Tenda selhala 16. března 1833 v benátském divadle La Fenice , Bellini obvinil učebnici Romanis; druhý zase obvinil skladatele ze zanedbávání umění prostřednictvím svých milostných vztahů. Tyto spory mezi těmito dvěma umělci a jejich příznivci byly několik týdnů veřejně diskutovány v tisku a vedly k rozchodu mezi básníkem a skladatelem.

Ve skutečnosti Belliniin milostný život poznamenaly tři ženy „Tre Giuditte“: význačná milánská Giuditta Cantù , která se provdala za výrobce hedvábí a skladatele Fernanda Turinu; zpěvačka Giuditta Pasta , první Amina, Norma, Beatrice; a Giuditta Grisi , pro kterou napsal části Romeo a Adalgisa.

Bellini složil svou poslední operu pro Théâtre-Italien v Paříži, kde jsem měl premiéru 24. ledna 1835. Tento triumf první francouzské komise byl oslavován, korunován Řádem čestné legie a audiencí u královny Marie Amálie . Krátce nato, když se jeho dlouhodobé onemocnění jater a střev zhoršilo, Bellini odešel do svého venkovského domu v Puteaux. Jeho smrt 23. září 1835 byla překvapením pro všechny cizince a vedla ke spekulacím o možné otravě. Bellini byl poctěn obřadem o velikosti státního pohřbu. U vzpomínkové bohoslužby 2. října 1835 v Invalidovně byli sólisté z Théâtre-Itálie a 350 sboristů; byl pohřben na hřbitově v Père-Lachaise . V roce 1876 bylo Belliniho nabalzamované tělo přeneseno do Catanie. Puteaux je nyní součástí La Défense , mrakodrapové čtvrti na západě Paříže, a části Puteaux se nyní říká „Quartier Bellini“.

důležitost

Belliniho pomník v Catanii

Vincenzo Bellini je považován za tvůrce romantické italské opery Melodramma tragico. Jeho hlavní libretistka Felice Romani hrála v této tvorbě důležitou roli. V Normě , která je považována za hlavní dílo Belliniho a Romů, se oběma podařilo spojit prvky hororové romance, která se v té době objevovala, s dramaturgií klasické tragédie. Dokonce i Richard Wagner byl Norma chválen jako model hudební tragédie. Romský vysoce kultivovaný jazyk, technicky trénovaný na modelech z 18. století, jako je Pietro Metastasio, také nachází nový tón pro vášnivě zvýšené pocity, které dominují postavám v dramatu.

Aby se vyrovnal romským textům, vytvořil Bellini stejně nový hudební jazyk, který se vyznačuje především odklonem od tehdy ještě stále dominantního stylu Gioachina Rossiniho . Místo Rossiniho ozdobných vokálních linií Bellini používal převážně slabičné melodie úzce související s textem. Tento princip „jedné noty na slabiku“ byl zřídka implementován tak důsledně jako v duetu Quest'ultimo addio z La Straniera . Bellini se z této radikální pozice poněkud vzdálil ve svých následujících dílech. La Sonnambula je spolu s Normou jeho nejčastěji uváděnou operou. Vyznačuje se především oživením vláčné, lidově ovlivněné melodie typické pro neapolskou školu z konce 18. století, obohacenou o nové romantické cítění. Toto „canto popolaresco“ poté zaznamenali také Gaetano Donizetti a Giuseppe Verdi , na které měl Bellini velký vliv. Kromě toho Bellini vyvinul velmi zvláštní typ dlouho roztočených lyrických kantilén, které zvládají zcela bez opakování jednotlivých pasáží a dosahují dříve neznámé intenzity ve vyjádření elegických nálad. Prvotními příklady této „melodie lunghe lunghe lunghe“, jak ji nazval Verdi, jsou první část finále árií „Ah non credea mirarti“ z La Sonnambula a „Casta Diva“, slavná modlitba k bohyni měsíce z Normy .

Bellini záměrně omezil Rossiniho luxusní orchestrální zpracování a ve svých nejslavnějších dílech se často omezil na důrazně jednoduché doprovodné postavy. V minulosti se to často interpretovalo jako nedostatek skladatelských dovedností, ale odpovídá to jeho estetice dominance zpěvu. Conte Carlo Pepoli, textař I Puritani , řekl (v nedatovaném dopise, pravděpodobně z jara 1834): „Opera musí slzami trhat, lidi otřásat a nechat je zemřít zpěvem.“ Bellini je často považován za jednostranný z tohoto důvodu považován melancholie, ale existuje dostatek důkazů o opaku, jako bojovník sbor „Guerra, Guerra!“ v zákoně 2 podle Norma nebo ohnivé basové duetu „Suoni la Tromba“ z Puritáni , který si užil velká popularita během Risorgimento .

Opery

Zkratka Bellini

Vzpomínka

Vincenzo Bellini a scéna z opery Norma na italské bankovce 5 000 lir

Vincenzo Bellini a scéna z opery Norma jsou zobrazeny na poslední italské 5 000 lirové bankovce vydané Banca d'Italia v letech 1985 až 2001.

Dříve neznámá zkratka BELLINI (viz obrázek vpravo) byla objevena až v roce 1985, v roce 150. výročí jeho smrti.

literatura

  • Heinrich Heine: Florentské noci. Reclam, Ditzingen 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Ferdinand Hiller: život umělce . DuMont-Schauberg Verlag, Kolín nad Rýnem 1880.
  • Karen Horn: Vincenzo Bellini. Jeho život v zrcadle medicíny; skladatelská patografie. Dizertační práce, University of Düsseldorf 1984.
  • Friedrich Lippmann: Vincenzo Bellini a italská opera Seria své doby. Studium libreta, formy árie a melodie. Böhlau Verlag, Kolín nad Rýnem Vídeň 1969.
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (ed.): Vincenzo Bellini (Music Concepts Issue 46). Edice Text + Critique, Mnichov 1985, ISBN 3-88377-213-5 .
  • Werner Oehlmann : Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Freiburg / B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 .
  • Paul Voss: Vincenzo Bellini (Musicians Biographies Vol.23) . Reclam Verlag, Lipsko 1901.
  • Herbert Weinstock : Vincenzo Bellini. Jeho život a jeho opery. Vydání Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Stephen A. Willier: Vincenzo Bellini. Průvodce po výzkumu. Routledge, New York 2002, ISBN 0-8153-3805-8 .

Viz také

webové odkazy

Commons : Vincenzo Bellini  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ^ Bellini, Vincenzo: Sonáta na organo. vyd. Rudolf Ewerhart. Vídeň a Mnichov (Doblinger) = Diletto musicale 824. Doslov, nečíslované str. 7.
osobní data
PŘÍJMENÍ Bellini, Vincenzo
ALTERNATIVNÍ NÁZVY Bellini, Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco (celé jméno)
STRUČNÝ POPIS Italský operní skladatel
DATUM NAROZENÍ 3. listopadu 1801
MÍSTO NAROZENÍ Catania , Sicílie
DATUM ÚMRTÍ 23. září 1835
Místo smrti Puteaux poblíž Paříže