Hudební drama

Lohengrin (1850) Richarda Wagnera , Opera v Oslu 2015
The Drawn (1918) Franze Schrekera , Opéra de Lyon 2015
Die tote Stadt (1920) od Ericha Wolfganga Korngolda , Oper Graz 2015

Hudební drama je termín, který pro operu zavedl Theodor Mundt v roce 1833 jako „jednotu poezie a hudby“.

Definice obecně as odkazem na Richarda Wagnera

Mundt formuloval svou definici výslovně na rozdíl od „hudebního dramatu, ve kterém hudba hrála pouze jako intermezzo“.

Později (a dodnes) byl termín hudební drama spojován s díly Richarda Wagnera a jeho nástupců. Poezie, hudba a scénická reprezentace nejsou libovolně kombinovány, jak tomu může být zejména v řadě oper , ale tvoří neoddělitelnou jednotku, kterou Wagner nazval také celkovým uměleckým dílem .

Sám Wagner se postavil proti pojmu hudební drama, což je zkrácení absurdního výrazu „hudební drama“, konkrétně „drama [...], které buď dělá hudbu samo, nebo je také vhodné pro hudbu, nebo jí dokonce rozumí, jako je naše hudební recenzenti. “Podle významu slova je hudební drama drama„ za účelem hudby “, stejně jako konvenční libreto . Naopak, Wagner chtěl dát hudbu úplně do služeb dramatu. Drama je neoddělitelný i ve své původní podobě dávné hudby.

Nicméně pojem hudební drama se stal běžným. Charakteristikou hudebních dramat je jejich formální jednota, která zvládá bez přerušení nebo navlečené dohromady pouze samostatné formy a pohyby (jako tria , finále atd.). Opakující se motivy ( leitmotivy ) vytvářejí kontext. Hudba již není rozdělena na árii a recitativní , ale neustále podporuje a interpretuje text, který pokračuje jako v mluveném dramatu. Wagner nazval tento proces, jako hudební variantu pojmu drama , „skutky hudby, které se staly zřejmými“.

Ukázkovým příkladem v tomto smyslu je Wagnerovo dílo Tristan und Isolda, které mělo premiéru v roce 1865 a již není „operou“, ale spíše „zápletkou“ . Na konci 19. století se hudební drama stalo normou pro „seriózní“ operní skladatele. Dokonce i pohádková opera Engelberta Humperdincka Jeníček a Mařenka (1893) vychází z Wagnerova hudebního dramatu (Humperdinck byl Wagnerovým asistentem v Bayreuth Festival Theatre ). Ve 20. letech se hudební drama rozpadlo na novější nebo znovuobjevené starší formy hudebního divadla. Pro Richarda Strausse však zůstal vzorem po celý život.

Vznik

Ve svém rozsáhlém díle Opera a drama (1851) Wagner uvažoval o obnově opery, která musí jít ruku v ruce s politickou a společenskou obnovou. S tím Wagner navrhl program, který bude provádět v příštích několika desetiletích, zejména se svým hlavním dílem Prsten Nibelungů . Wagner chce přijmout jako dramatickou poezii pouze tu, kterou lze zcela pohltit hudebním výrazem. Hudební je pouze to, co slouží k vyjádření poetického záměru. Orchestr je pro to nepostradatelný jako nositel dramatu, jako doprovod a komentátor zápletky. Tím přebírá funkci, kterou měl sbor ve starověké tragédii .

Viz také

  • Hudební drama (speciální starší forma „hudebního dramatu“, která je v rozporu s výše uvedenou Mundtovou definicí).

Individuální důkazy

  1. ↑ Riemann Musiklexikon , Mainz 1967, předmět, str. 605.
  2. ^ Richard Wagner, „O pojmenování hudebního dramatu“, in: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Lipsko: Siegel 1907, sv. 9, s. 303
  3. ^ Richard Wagner, „O pojmenování hudebního dramatu“, in: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Lipsko: Siegel 1907, sv. 9, s. 306

literatura

  • Theodor Mundt : Boj hegeliána s milostmi. Filozofická humoreska. In: Theodor Mundt: Kritické lesy. Listy pro hodnocení literatury, umění a vědy naší doby. Wolbrecht, Lipsko 1833, s. 33–58.
  • Carl Dahlhaus : Wagnerova koncepce hudebního dramatu. Deutscher Taschenbuch-Verlag a kol., Mnichov a kol. 1990, ISBN 3-423-04538-8 .