Velká opera

Grand opéra (francouzsky „velká opera“, slovo opéra je ve francouzštině mužské) je název operního žánru, který vznikl v Paříži po francouzské revoluci z prvků seriózní a komické opery a nahradil tragédie lyrique jako reprezentativní operní žánr . Velká opera má pět dějství a obsahuje rozsáhlý balet . Do 20. let 20. století byla součástí operního repertoáru po celém světě.

příběh

Edgar Degas : Balet jeptišek z opery Robert Ďábel (1831) Meyerbeera, 1876. Velká opera představila revoluční jevištní efekty, zde reflektor na plyn jako nový typ osvětlení.

Po fázi experimentování, jako byly pokusy Gaspare Spontiniho o obnovení , vznikla kolem roku 1828 nová „seriózní“ francouzská opera. Tento operní žánr, který dostal až později trapné označení Grand Opéra, soutěžil se starší a méně honosnou Opéra Comique , která se proti aristokratickým operám postavila již v 18. století.

Zatímco v 18. století byly tragédie lyrique a opera seria operními žánry aristokracie, po opuštění moci šlechty se (i skrze složená ) velká opera stala operním žánrem peněžní buržoazie. Bylo to srozumitelnější než aristokratické opery a působivější než opéra comique. Od doby , kdy Robert Ďábel ( Robert le diable , 1831) Giacoma Meyerbeera, nebyli jejich hrdinové většinou „prostí lidé“, ale spíše šlechtici (srov. Klauzule třídy ). Dokonce i hlavní postava ve filmu From Jentin Halévy ( La juive , 1835) je ve skutečnosti ušlechtilého původu. Grand Opéra měla trvalou mezinárodní reputaci až do konce první světové války . To nabídlo útoku povrchy pro řadu parodií, jako jsou Paříž operet od Jacques Offenbach .

Většina šlechty však z Velké opery ustoupila. Oslavovala triumf občanských příležitostí a „sportovních“ dovedností (jako je cenová dostupnost nebo technická proveditelnost) nad tradičními výsadami. Tyto polemiky Richarda Wagnera přispěl k jejich rostoucí opovržení. Závist hrála roli v tom, že v relativně malých německy mluvících městech nebylo přes veškeré úsilí možné napodobit pařížské úspěchy.

Všichni vznešení a bohatí, kteří zůstávají v ohromné ​​metropoli za nejkrásnější zábavou a rozptýlením, se shromažďují, vedeni nudou a touhou po radosti, v bujných místnostech tohoto divadla, aby jim byl ukázán nejvyšší stupeň zábavy. Nejúžasnější nádhera scénických dekorací a divadelních kostýmů se zde rozvíjí [...] před shovívavým okem, které se zase chamtivě obrací k koketnímu tanci nejexubantnějších baletních sborů na světě; Orchestr síly a dokonalosti, který se nikde jinde nenachází, doprovází [...] brilantní průvod ohromné ​​masy sboristů a figurantů, mezi nimiž se konečně objevují nejdražší zpěváci [...] [...]. (Richard Wagner: Divadlo v Curychu , 1851)

Grand Opéra byla svázána s pařížskou institucí Opéra a jejími výrobními podmínkami. Pouze několik kusů bylo vyrobeno s velkým úsilím, které mělo zůstat v repertoáru po celá desetiletí. Délka aktů a pauzy byly přesně definovány, což často vedlo ke sporům se skladateli. Na rozdíl od obecných jmen Tragédie lyrique, Opéra comique, Opera seria a Opera buffa je „Grand opéra“ méně častá a kdysi měla křik nebo hanlivý zvuk, takže se často spokojila s výrazem „Opéra“.

Tkaniny, hudba, tanec a jevištní technologie

Grand Opera vzal na mnoha nápadů: vyvíjel částečně z Christoph Willibald Gluck v reformě tragédie lyrique (obzvláště v jeho adaptace Antonio Salieri ), z revolučních proudů Komické opeře , například záchranné opery , z populárních brýlí kusů na bulvární divadla az současné trendy ve vážné italské opeře. Od původně starožitných materiálů, jako ve Spontiniho La vestale (1807), měla velká opéra stále větší tendenci k pozdně středověkým historickým předmětům až do roku 1828. K velkému úspěchu vedou právě politicky konfliktně naložené subjekty: populární povstání ve filmu La muette de Portici ( The Mutes from Portici ) Françoise Aubera , vyloučení protestantské menšiny z Francie v díle Die Huguenots od Giacoma Meyerbeera (Les Huguenots, 1836) nebo antisemitismus v Halévyho Die Jüdin (1835).

Zatímco Gioachino Rossini s Wilhelmem Tellem ( Guillaume Tell , 1828) opět pěstoval spíše barokní a opulentní hudební styl, většina velkých opér usilovala o lehký, chytlavý a jasný hudební jazyk, v němž orchestr příliš nedominoval a jejich vokální sólisté Dokázat prokázat virtuozitu bez vystoupení z akce, která byla později často chápána jako nesmysl. Tónová barva nebo design místnosti jsou v hudbě Grand Opéra důležitější než „vnitřně-hudební“ obsah.

Z hlediska jevištní technologie, stejně jako v melodramu, je vynaloženo značné úsilí: s velkými kostýmovými přehlídkami, někdy s koňmi na jevišti. Z Velké opery vyzařovala řada hudebních a divadelních inovací, například špičatý tanec (v Meyerbeerově filmu Robert Ďábel ), integrovaná pantomima (němý Fenella ve hře The Mute from Portici ), technické inovace na jevišti, jako je oblouk jako „slunce proroka“ (v Meyerbeerově Derovi). Prophet ) nebo dramaturgické vzorce, jako je veřejný skandál soukromého konfliktu, který inspiroval hudební drama Richarda Wagnera .

Funguje

Skladatel Giacomo Meyerbeer byl spolu se svým libretistou Eugènem Scribe hlavním představitelem Velké opery ve filmech Die Huguenots (1836) a The Prophet (1849), které patřily k nejčastěji uváděným operám na světě až do první světové války. Richard Wagner ( Rienzi , 1842), Gaetano Donizetti ( Dom Sébastien , 1843) Hector Berlioz ( Les Troyens , 1858) a Giuseppe Verdi ( Jeruzalém , 1847; Les vêpres siciliennes , 1855, Don Carlos , 1867) psali Grand Opera.

Poslední Meyerbeerova opera L'Africaine (1865), která se nepřímo zabývala otázkou koloniálních mocností , měla opět velký úspěch. S Hamletem (1868) dokázal Ambroise Thomas napsat další dílo, které v Opéra dosáhlo téměř 400 představení. Po Meyerbeerově smrti se však zdálo, že velká opera je vyčerpaná a zase ustoupila operní komiks a pozdně romantické obnově tragédie lyrique (například s Julesem Massenetem , viz Drame lyrique ). Jako německá velkolepá opera zůstala Die Queen von Saba (1875) Karla Goldmarka v repertoáru půl století.

Po první světové válce se velká opera stále více vytrácela z repertoáru. To bylo částečně způsobeno sociálními změnami a částečně uvedenými verzemi, které byly během desítek let zkresleny. Kolem roku 1980 se o tyto práce znovu objevil zájem. Ředitelé jako Robert Wilson , John Dew a Hans Neuenfels se jich znovu ujali.

literatura