Eduard Hanslick
Eduard Hanslick (narozen 11. září 1825 v Praze , † 6. srpna 1904 v Badenu u Vídně ) byl rakouský hudební estetik a jeden z nejvlivnějších hudebních kritiků své doby.
Život
mládí
Eduard Hanslick vyrůstal v Praze. Jeho otec Joseph Adolph Hanslick, který se původně chtěl stát knězem a svou lásku k hudbě objevil jako sbormistr v klášteře, ukončil studium teologie a věnoval se filozofii a estetice . Nějakou dobu působil na učitelské pozici na pražské univerzitě. Živil se jako bibliograf a lekce, zejména hudba. Byl ženatý s Karoline Kischovou, dcerou pražského obchodníka a dvorního činitele Salomona Abrahama Kischa (přibližně 1768–1840 Praha) a Rebekky Götzlové (přibližně 1769–1859 Praha), dcery vídeňského velkoobchodníka Samuela Götzla. Mateřský původ z prominentní židovské rodiny byl později opakovaně důvodem antisemitských útoků na Eduarda Hanslicka.
Eduard Hanslick ve své autobiografii From My Life (1894) uvádí, že on a jeho čtyři sourozenci byli vychováni komplexně jejich otcem: „Vše nás naučil sám, včetně klavíru“.
Hanslick nejprve studoval právo a studium dokončil v roce 1849 doktorátem . Kromě toho absolvoval hodiny klavíru a kompozice od Wenzela Johanna Tomascheka . Podle popisu v jeho autobiografii ze svého života , studoval všechny Chopin je , Henselt a Zikmund Thalberg ‚s stojany ; také skládal písně, jejichž brožura byla později vydána. V letech 1850 až 1852 pracoval Hanslick jako právník v Klagenfurtu . Během revoluce 1848/49 byl na „špatné“ straně jako politický komentátor a musel se profesionálně přeorientovat, když začala éra reakce . Nesledoval kariéru ve státní službě, ale místo toho se obrátil k hudební estetice .
Recenze staré hudby
Hanslick ve své autobiografii vyjádřil své zděšení na úrovni koncertního a divadelního života ve Vídni v té době (která byla silně zaměřena na Francii a Itálii, kteří by později byli nepřáteli války). Pravidelně začal psát recenze, od roku 1846 pro Wiener Musikzeitung , od roku 1848 pro Wiener Zeitung , 1853–1864 pro tisk a 1864–1901 pro Neue Freie Presse . Jeho nejznámější dílo Vom Musikalisch-Schönen se objevilo v roce 1854 a bylo uznáno jako habilitace . Byl to okamžitý úspěch, v následujících letech byl přetištěn a byl přeložen do několika jazyků.
Ve svém psaní zaujal opačný postoj než emocionální estetika, která panovala ve 40. letech 20. století. To vysvětluje nejslavnější výrok v tomto textu, podle kterého obsah hudby sestává ze „znějících forem“. S tímto paralelním nastavením obsahu a formy zaujal myšlenkový směr od Hegelovy fenomenologie ducha . Skutečnost, že upřednostňoval „vyjadřování“ před „zastupováním“ a vysvětlil, že byla překonána duplikace mezi reprezentací a tím, co je reprezentováno, přibližuje Hanslick teorii empatie . Oponenti podle Franze Brendela v recenzi v Neue Zeitschrift für Musik proti němu tvrdili, že o možnosti objektivně srozumitelné programové hudby , kterou zpochybnil , může rozhodnout pouze budoucí muzikologie. To lze vysvětlit skutečností, že Hanslick nemohl přehlédnout účinky svého nejdůležitějšího hudebně-teoretického popudu na muzikologii, který spočíval v zavedení hudební myšlenky do hudebně-teoretických úvah. Podle toho se hudba skládá z hudebních myšlenek, které lze dále přemýšlet, měnit a spojovat s jinými myšlenkami. Podle Eduarda Hanslicka je hudební dílo složitou hudební myšlenkovou strukturou. Tato hudebně-teoretická koncepce se muzikologii zjevně neujala nebo jen minimálně, takže Hanslickova skepse ohledně pokroku muzikologického výzkumu se zdá být až příliš oprávněná.
Vídeňská tradice hudební kritiky poskytovala svobodu polemickému umění , které v té době stále podléhalo úzkým limitům v oblasti politiky. Jeho sklouznutí z Petr Iljič Čajkovskij ‚s houslový koncert , který byl později slavil po celém světě, se stala slavnou , která vyvrcholila ve slovech, že práce„nám dává poprvé do hrůzné představu o tom, zda by mohla být hudební díla, která jednoho slyšet páchnoucí “.
profesorem
V roce 1861 získal Hanslick univerzitní profesor estetiky a své první křeslo v dějinách hudby ve Vídni. Díky tomu je Hanslick prvním univerzitním muzikologem v německy mluvící oblasti. Podle hodnotových standardů období inklinujícího k historismu si cenil zejména současníků, kteří se orientovali na minulost a kritizovali výstřely. Přesto se aktivně podílel na operní a salonní kultuře.
Hanslick považoval hudbu vídeňské klasiky , jako je Wolfgang Amadeus Mozart a Ludwig van Beethoven , za vrchol hudebního vývoje a viděl Roberta Schumanna a Johannesa Brahmse jako důstojného nástupce. Kritizoval takzvanou novou německou školu kolem Franze Liszta a Richarda Wagnera . To mu nezabránilo kritizovat Schumannův pohled na hudbu nebo chválit Wagnerovu hudbu.
smrt
V posledním roce jeho života došlo k onemocnění, které stále více vyčerpávalo sílu Eduarda Hanslicka, uzdravování v Meranu a Karlových Varech se nedokázalo zlepšit a které nakonec vedlo k útokům na srdeční nedostatečnost. Hanslick naposledy využil lázně v Badenu u Vídně, které opakovaně navštívil v letní sezóně od roku 1869, kde 6. srpna 1904 zemřel po třiceti hodinách bezvědomí v Clementinen-Hofu - na stejné ulici jen 200 metrů od místa smrti Moritze Gottlieba Saphira (1795–1858), jehož kritika byla pro divadlo stejně důležitá jako Hanslickové pro hudbu. Hanslickovo tělo zůstalo vyloženo v Badenu až do ranních hodin dne pohřbu, 9. srpna 1904; pohřeb ve Vídni nezačala na adrese zesnulého, ale z redakčního budově Neue Freie Presse , Fichtegasse 11, Vídeň, Innere Stadt .
Vyznamenání
- Čestný hrob Eduarda Hanslicka se nachází na vídeňském ústředním hřbitově (skupina 18, řada 1, č. 9).
- V roce 1932 byla dopravní oblast ve Vídni - Ottakring (16. okres) pojmenována Eduard-Hanslick-Gasse .
- Na arkádovém nádvoří vídeňské univerzity - univerzitní síně slávy - je busta Hanslicka. V rámci „čistek“ národních socialistů počátkem listopadu 1938 bylo v souvislosti s „ Langemarckovou oslavou “ převráceno nebo potřeno barvou deset soch židovských nebo údajně židovských profesorů na arkádovém nádvoří . V tomto okamžiku nechal úřadující rektor Fritz Knoll zkontrolovat sochy Arkadenhof; podle jeho pokynů bylo odstraněno patnáct pomníků a umístěny do depa, včetně skladiště Eduarda Hanslicka. Po skončení války byly všechny poškozené a odstraněné pomníky v roce 1947 vráceny zpět na arkádové nádvoří.
rodina
Eduard Hanslick byl ženatý se zpěvačkou Sophie Wohlmuth (1856–1940) z roku 1876 .
Hanslick a skladatelé své doby
Richard Wagner
Hanslick je obecně považován za divokého kritika a oponenta Wagnera. Postavu „ Merkera “ Sixtuse Beckmessera ve Wagnerově opeře Die Meistersinger von Norimberk původně skladatel naplánoval jako parodii na jeho předpokládaného oponenta a kritika Hanslicka: postavu městského úředníka později pojmenoval ve druhém prózovém návrhu libreta od roku 1862 jako „Hans Lick“ jako „Veit Hanslich“ (dříve se z něj stal „Beckmesser“). Avšak kolem roku 1845, kdy Wagner zaznamenal původní koncepci Meistersingera , byl Hanslick stále nadšeným Wagnerovým stoupencem. Wagner a Hanslick se poprvé setkali v létě 1845 v Mariánských Lázních, kde se Wagner léčil, přesně den poté, co tam Wagner dokončil svůj první Meistersingerův návrh. V roce 1846 se velmi podrobná a úmyslně benevolentní recenze Tannhausera objevila v jedenácti denních po sobě jdoucích vydáních novin, které založily Hanslickovu reputaci kritika.
Giuseppe Verdi
V souvislosti s italskou operní hudbou Hanslick často používal výrazy „smyslnost“, „milost“ nebo „smyslná krása“. Na jaře roku 1845 se ani ne 20letý mladík zúčastnil představení Ernani ve vídeňském Kärntnertortheatru . Téměř o 50 let později si Hanslick ve své autobiografii vzpomněl na tuto událost: „Pouze se vší trpělivostí a vůlí jsem mohl operu vydržet až do konce, tak mě to znudilo. Italská operní hudba byla trochu cizí mému vkusu, který byl vyvinut pouze v německé hudbě. Neměl jsem smysl pro vokální virtuozitu a verdianská opera mi připadala nudná, nedramatická a surová. “ Hanslick ve své antologii Die Moderne Oper z roku 1875 také poznamenal, že termín„ ošklivá brutalita “se v souvislosti s Ernanim vždy opakuje v jeho Verdiho recenzích , ale také dvě pozitivní vlastnosti: síla uchopení a dramatická energie, s nimiž Verdi jasně předčil své předchůdce, a výhoda „rolí, které se pohybují dobrým hlasem, jsou při svém výkonu nesmírně vděčné a přesto mimořádně pohodlné.“ Přestože Hanslick usoudil Il trovatore , La traviata , Rigoletto a Un Ballo in Maschera 1875 jako „to nejlepší, co italská scéna vyprodukovala“, přijal rozsudek ze svých dřívějších recenzí v novinách, podle kterého Verdi zůstal „s veškerou svou inteligencí, svým živým, energickým temperamentem [a ] znamená příroda “.
Zatímco Hanslick rozhodně odmítl Verdiho sklon k francouzské velké opeře , zejména Giacomu Meyerbeerovi , a kritik byl přesvědčen, že Verdiho hudební kreativita skončila, Aida ho přesvědčila o opaku tohoto rozsudku: „Tato Aida je podivná, skutečně umělecká, po Verdiho dřívějších operách velmi překvapivé dílo. Stručně řečeno, je potěšením vidět, jak se muž Verdiho důmyslného talentu tak pěkně vypracoval ze svých volných, ošklivých způsobů. “Hanslickova změna z negativního, téměř nenávistného kritika raných a středních Verdiho oper na vděčný soudce, který sám „otevřeně sledoval další vývoj skladatele“, je třeba zdůraznit. Zatímco Hanslick samozřejmě nebyl imunní vůči mnoha nesprávným úsudkům, jeho snaha osvětlit pozitivní i negativní stránky hudebních děl, o nichž hovořil, byla patrná v recenzích Verdiho od roku 1860.
Anton Bruckner
Hanslick je opakovaně zobrazován, zejména biografy Brucknera, jako protivník Antona Brucknera . Je pravda, že Bruckner by pravděpodobně nešel do Vídně bez Hanslickova vlivu, protože ho v červnu 1865 v Linzi v pěvecké soutěži v Linci povzbudil, aby řekl, že tam půjde daleko. Hanslick dostal fotografii z tohoto období, kterou poslal s věnováním Brucknerovi. Lze také říci, že Hanslick bujarě hovořil o varhaníkovi Brucknerovi - a běsnil o Brucknerových úspěších na jeho varhanním turné v Nancy a Paříži - a že Hanslick ve svých recenzích vždy zdůrazňoval, jak sympatická byla pro něj osoba Bruckner, ale že se mu líbí jeho hudba nemohla pochopit. Avšak často neobjektivní zdráhavost vůči Brucknerovi v Hanslickových recenzích („sen-zmatený styl stížnosti na kočku“) je provokativní a z dnešního pohledu je také velmi překvapivé, že Hanslick, který vymyslel frázi, že hudba není nic víc než zdravě pohybující se forma, nepoznal, že Bruckner a jeho symfonická architektura nejvíce odpovídaly tomuto konceptu formy u všech jeho současníků. Jak uvádí Egon Erwin Kisch, ve Vídni se říkalo, že Bruckner byl požádán o přání na císařské audienci, načež se slzami zvolal: „Vaše Veličenstvo, nemohl byste pro mě s panem Hanslickem vyjádřit slovo, že nebude nejsem vždycky tak pokárán? “
Gustav Mahler
Díla Gustava Mahlera - kterého si Hanslick velmi vážil jako dirigent - byla také Hanslickem kritizována. Při vídeňské premiéře Mahlerovy 1. symfonie napsal Hanslick v roce 1900: „‚ Jeden z nás dvou musí být blázen - to nejsem já ! ' Tím skončil dlouhý argument pro jednoho ze dvou tvrdohlavých učenců. Pravděpodobně jsem, pomyslel jsem si s upřímnou pokorou po zotavení z děsivého finále Mahlerovy D dur symfonie. Jako upřímný obdivovatel režiséra Mahlera, kterému je opera a filharmonický koncert tak hluboce zavázán, nechci spěchat, abych soudil jeho úžasně velkou symfonii. Na druhé straně svým čtenářům dlužím upřímnost, a tak smutně přiznávám, že nová symfonie patří do žánru hudby, který pro mě není. “
Hugo Wolf
Hanslick je také známý jako kritik Huga Wolfa . Ovlivnil biografii Antona Brucknera do té míry, že ve své pozici profesora estetiky musel rozhodovat o Brucknerově žádosti o zaměstnání jako lektor kompozice na vídeňské univerzitě. Hanslick nejprve zamítl žádost; ale později se v odpovědném orgánu uklonil opačné většině.
Písma
- Z hudebně krásného. Příspěvek k revizi estetiky hudebního umění , 1854 ( plné znění prvního vydání )
- Historie koncertů ve Vídni , dva svazky, 1869–70 ( první část a druhá část v Rakouské literatuře online )
- Moderní opera. Recenze a studie , 1875 ( archive.org )
- Hudební stanice („Moderní opera“, část II) , 1880 ( archive.org )
- Z operního života současnosti („Moderní opera“ III. Část). Nové recenze a studie , 1884 ( archive.org )
- Suite. Eseje o hudbě a hudebníků , 1884 (eseje z let 1877–1884, archive.org )
- Koncerty, skladatelé a virtuosové z posledních patnácti let. 1870-1885. Recenze , 1886 ( archive.org )
- Hudební skicář („Moderní opera“ IV. Část). Nové recenze a popisy , 1888 (recenze z let 1883–1887, archive.org )
- Hudební a literární („Moderní opera“ V. Theil). Recenze a účty , 1890 ( archive.org )
- Z deníku hudebníka („Moderní opera“ VI. Část) , 1892 ( archive.org )
- Z mého života , dva svazky, 1894
- Pět let hudby [1891–1895] („Moderní opera“, část VII) , 1896 ( archive.org )
- Na konci století [1895–1899] („Moderní opera“ VIII. Část). Hudební recenze a popisy , 1899 ( archive.org )
- Z nové i nedávné doby (IX. Část „Moderní opera“). Hudební recenze a popisy , 1900 ( archive.org )
Dietmar Strauss vydává od roku 1993 v Böhlau ve Vídni 22dílné historické a kritické úplné vydání All Writings. Eseje a recenze , z nichž do roku 2011 bylo vydáno sedm svazků.
Poznámky
- ↑ Clementinen-Hof , postavený v roce 1902 jako pobočka nejbližší Hotel Herzoghof , byl zničen v roce 1970 jako „bezcenný zkázy“ a nahrazen bytovém domě více politických stran. 19. června 1985 byla odhalena deska připomínající Hanslicka (asi čtyři metry nad úrovní ulice). - Viktor Wallner : Domy, lidé a příběhy - bádenská neoficiální procházka . Společnost přátel Badenu, Baden 2002, s. 31.
- ^ Wohllebengasse 1, Vídeň-Wieden . - Viz: obecný indikátor bydlení společnosti Lehmann . Svazek 1904.2. Hölder, Vídeň 1904, s. 415. - Online
literatura
- Guido Adler : Feuilleton. Celoživotní dílo Eduarda Hanslicka. In: Neue Freie Presse , Morgenblatt, č. 14353, 9. srpna 1904, s. 1 a násl. (Online na ANNO ). .
- Guido Adler: Eduard Hanslick, hudební spisovatel. Nekrolog. In: Biographisches Jahrbuch a německý Nekrolog. Svazek 9, 1906, ZDB- ID 217208-2 , str. 342-347 ( Textarchiv - internetový archiv ).
- Rudolf Bockholdt: Hanslick, Eduard. In: New German Biography (NDB). Svazek 7, Duncker & Humblot, Berlin 1966, ISBN 3-428-00188-5 , s. 637 f. ( Digitalizovaná verze ).
- Hartmut Grimm : Mezi klasikou a pozitivismem: Koncept formy Eduarda Hanslicka . Diss. Humboldt University Berlin 1982.
- Michael Jahn (vyd.): Co si myslíte o Wagnerovi? S Eduardem Hanslickem ve Vídeňské dvorní opeře. Recenze a popisy (= publikace Rism Austria , řada B, svazek 5, ZDB- ID 2211103-7 a spisy k dějinám vídeňské opery , svazek 4, ZDB- ID 2251313-9 ). Verlag Der Apfel, Vídeň 2007, ISBN 978-3-85450-223-4 .
- Christian Jung: Wagner a Hanslick. Stručná historie nepřátelství. In: Österreichische Musikzeitschrift , svazek 67, 2012, s. 14–21.
- Julius Korngold : sekce funkcí. Eduard Hanslick. In: Neue Freie Presse , Abendblatt, č. 14352, 8. srpna 1904, s. 1-4. (Online na ANNO ). .
- Siegfried Mauser : Stravinského „hudební poetika“ a Hanslickova „Z hudební krásy“. In: Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (eds.): Igor Strawinsky (Musik-Concepts Heft 34/35). Edice Text + Critique, Mnichov 1984, ISBN 3-88377-137-6 , str. 89–98.
- Christian Springer : Eduard Hanslick k operám Giuseppe Verdiho - „... ta nejchutnější a nesmyslná věc, kterou moderní operní literatura vyprodukovala - dílo bezduchého šarlatána…“ epubli, Berlín 2018, ISBN 978-3-7450-9931-7 .
- Wendelin Weißheimer : Zkušenosti s Richardem Wagnerem, Franzem Lisztem a mnoha dalšími současníky. Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart a kol. 1898.
- Martin Wiemer (Hrsg.): Eduard Hanslick: Devět vybraných písní pro hlas a klavír. Vydání Walhall, Magdeburg.
- Ambros Wilhelmer : Mladý Hanslick. Jeho „Intermezzo“ v Klagenfurtu 1850–1852 (= Korutanské muzejní spisy , svazek 20). Státní muzeum pro Korutany, Klagenfurt 1959, ISSN 0379-0185 .
- Constantin von Wurzbach : Hanslick, Eduard . In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 7. část. Císařsko-královský dvůr a státní tiskárna, Vídeň 1861, s. 334 f. ( Digitální kopie ).
webové odkazy
- Literatura od Eduarda Hanslicka v katalogu Německé národní knihovny
- Díla ao Eduardu Hanslickovi v Německé digitální knihovně
- Alexander Wilfing, Christoph Landerer: Eduard Hanslick (1825–1904). In: James Fieser, Bradley Dowden (Eds.): Internetová encyklopedie filozofie .
Individuální důkazy
- ^ Hanslick: Koncerty, skladatelé a virtuosové posledních 15 let , s. 296 - Internetový archiv
- ↑ Místní zprávy. Radní Dr. Eduard Hanslick †. In: Badener Zeitung , No. 64/1904 (XXV. Volume), 10. srpna 1904, s. 3, vlevo nahoře. (Online na ANNO ). .
- ↑ † Eduard Hanslick. In: Neue Freie Presse , Morgenblatt, č. 14351/1904, 7. srpna 1904, s. 7, vpravo nahoře. (Online na ANNO ). .
- ^ Radní Dr. Eduard Hanslick. In: Neue Freie Presse , Abendblatt, č. 14352/1904, 8. srpna 1904, s. 9, uprostřed vlevo. (Online na ANNO ). .
- ^ Pohřeb Eduarda Hanslicka. In: Neue Freie Presse , Morgenblatt, č. 14354/1904, 10. srpna 1904, s. 7, uprostřed vlevo. (Online na ANNO ). .
- ↑ (...) Dr. Eduard Hanslick, (...). In: Neue Freie Presse , Abendblatt, č. 14352/1904, 8. srpna 1904, s. 13, vlevo nahoře. (Online na ANNO ). .
- ^ Hedwig Abraham: Dr., Prof. Eduard Hanslick . In: viennatouristguide.at , zpřístupněno 25. července 2012.
- ^ Mitchell G. Ash, Josef Ehmer: Univerzita - politika - společnost . Vienna University Press, 17. června 2015, ISBN 978-3-8470-0413-4 , s. 118.
- ↑ Eduard Hanslick: Z mého života . Svazek 1. Berlin 1894, s. 90.
- ^ Eduard Hanslick: Moderní opera. Recenze a studie. Berlin 1875, s. 222.
- ^ Eduard Hanslick: Moderní opera. Recenze a studie. Berlin 1875, s. 234.
- ^ Eduard Hanslick: Moderní opera. Recenze a studie. Berlin 1875, s. 237.
- ^ Eduard Hanslick: Moderní opera. Recenze a studie. Berlin 1875, s. 247.
- ^ Friedrich Lippmann: Hanslick a italská hudba . In: Analecta musicologica , svazek 28, 1993, s. 138.
- ^ Eh: Divadelní a umělecké novinky: Druhý filharmonický koncert. In: Neue Freie Presse , 20. listopadu 1900, s. 7 f. (Online na ANNO ).
osobní data | |
---|---|
PŘÍJMENÍ | Hanslick, Eduard |
STRUČNÝ POPIS | Rakouský hudební kritik |
DATUM NAROZENÍ | 11. září 1825 |
MÍSTO NAROZENÍ | Praha |
DATUM ÚMRTÍ | 6. srpna 1904 |
Místo smrti | Baden poblíž Vídně |