Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven (1770-1827); idealizující obraz od Josepha Karla Stielera, ca. 1820
Beethoven Signature.svg

Ludwig van Beethoven ( pokřtěn 17. prosince 1770 v Bonnu , Kurköln ; † 26. března 1827 ve Vídni , Rakouská říše ) byl německý skladatel a pianista . Vedl vídeňskou klasiku k nejvyššímu vývoji a připravil půdu pro romantickou hudbu . Patří k nejvýznamnějším skladatelům v západní hudební historii.

Na začátku své hudební kariéry se Beethoven nejprve proslavil jako klavírní virtuos . Mezi jeho silné stránky patřila volná improvizace a fantazírování na nástroj. Po přestěhování z Bonnu do Vídně ho jeho talent brzy přivedl do nejvyšších společenských kruhů v habsburské metropoli. Porucha sluchu, která se postupem času zhoršila téměř k úplné hluchotě , ukončila jeho kariéru pianisty brzy. Nemoc vyvolala krizi, o které Beethoven vydal svědectví ve své Heiligenstadtské závěti v roce 1802 . Beethoven měl mnoho kontaktů se ženami z jeho prostředí. Slavný je jeho dopis nesmrtelnému milovanému , napsaný v roce 1812 , jehož totožnost dosud nebyla bezpochyby vyjasněna.

Jak se jeho sluch zhoršoval, Beethoven se stále více soustředil na komponování. Zatímco jiní skladatelé často svá díla dávali na papír rychle, Beethoven zápasil o každou notu. Bylo to přepracováno a vylepšováno znovu a znovu. Ve většině hudebních žánrů a formací, do nichž Beethoven přispěl skladbami, patří jeho díla k nejdůležitějším svého druhu. Patří mezi ně 9 symfonií , 32 klavírních sonát , klavírní variace , 5 klavírních koncertů , houslový koncert , 16 smyčcová kvarteta a velká fuga , dále komorní hudba jako klavírní trio , housle a violoncellové sonáty; důležitými vokálními a scénickými díly jsou písňový cyklus An die ferne Geliebte , jediná opera Fidelio a Missa solemnis . Beethoven splnil své tvrzení, že zanechá trvalé hudební dílo pro potomky. Jeho popularita je nepřerušená a dnes je jedním z nejhranějších skladatelů na světě.

Původ příjmení

V belgických a nizozemských příjmeních označuje dodatek „ van “ místo původu nositele jména, nejednalo se tedy o predikát šlechty . Název „Beethoven“ pravděpodobně odkazuje na městečko Bettenhoven (Bettincourt) v oblasti Hesbaye , které je nyní součástí obce Waremme v provincii Lutych (francouzsky Liège ). Alternativně je krajina Betuwe také spojována se jménem, ​​které je nyní známé.

Na konci 15. století žil v Kampenhoutu poblíž Mechelenu , předka Ludwiga v sedmé generaci , jistý Jan van Bettehove (1485–1571) . V roce 1595 byla Josyne van Beethoven , také z Kampenhoutu, upálena jako čarodějnice na hranici na Grand Place v Bruselu.

Život

Bonn (1770–1792)

Původ a rodina

Beethovenův rodný pokoj v Beethovenově domě v Bonnu

Předkové z otcovy strany Ludwig van Beethoven přišel z Mechelenu (nyní v Belgii ), sídlo arcibiskupa z rakouského Nizozemí . Se svým dědečkem Ludwigem van Beethovenem (1712–1773) rodina poprvé produkovala hudebníka. V roce 1733 byl jmenován basovým zpěvákem u kolínského soudu v Bonnu. 1761 jmenován mu kurfiřt a arcibiskup Maxmilián Friedrich soud vodič . Ludwigův syn Johann (narozený 14. listopadu 1740; † 18. prosince 1792) se stal tenoristou dvorního orchestru a získal si reputaci učitele hudby. 12. listopadu 1767 se oženil s ranou vdovou Marií Magdalénou Leym rozenou Keverichovou (narozenou 19. prosince 1746). Výsledkem manželství bylo sedm dětí, z nichž tři přežily dětství: Ludwig, Kaspar Karl (pokřtěn 8. dubna 1774) a Nikolaus Johann (pokřtěni 2. října 1776). Narození stejného jména počátkem dubna 1769 později přispělo k nejistotě Ludwiga van Beethovena ohledně jeho skutečného věku.

Ludwig van Beethoven byl pokřtěn jako druhé dítě 17. prosince 1770 v tehdejším kostele sv. Remigia; kostel vyhořel v roce 1800 a neměl by být zaměňován s dnešním kostelem sv. Remigia jinde. Pravděpodobně se narodil 16. prosince v rodinném bytě v domě č. 515 (dnes dům č. 20) v Bonngasse .

Ačkoli Beethovenovi byly jen tři roky, když jeho dědeček zemřel 24. prosince 1773, proměnil ho na rodinnou postavu.

Školení a vzdělávání

Johann van Beethoven brzy uznal mimořádný talent svého syna a zajistil solidní hudební vzdělání, na kterém se podíleli také kolegové dvorního orchestru: dvorní varhaník Gilles van den Eeden, zpěvák Tobias Pfeifer, houslisté Franz Georg Rovantini, Franz Ries a další . Násilné útoky na jeho syna byly předávány prostřednictvím lekcí Johanna van Beethovena. Není jasné, zda tyto zprávy popisují pravidelné nebo izolované incidenty. Beethoven poprvé veřejně vystupoval jako pianista ve věku sedmi let.

V roce 1782 vystřídal van den Eeden jako dvorní varhaník skladatel a dirigent Christian Gottlob Neefe . Neefe čas od času vedl Beethovenovy lekce klavíru a kompozice a zařídil vydání jeho prvních klavírních skladeb : Variace na pochod od Dressler WoO 63 a takzvané Elector Sonatas WoO 47. Ať už mu byla přidělena vynikající role Beethovenova učitel, který mu byl v literatuře připisován pochybně. V roce 1782 se Beethoven stal Neefesovým zástupcem pro varhany a o dva roky později dostal stálé místo varhaníka . Působil také jako cembalo a violista v dvorním orchestru. Přítel a skladatel, který tam také hrál, byl Anton Reicha . V souvislosti s reorganizací dvorské hudby Maximiliána Franze , nástupce zesnulého kurfiřta Maxe Friedricha, došlo v roce 1784 k přestávce mezi Beethovenem a Neefem.

Beethovenova výuka stěží šla nad rámec základů, jako je čtení, psaní a aritmetika. Kromě toho občas absolvoval soukromé lekce latiny, francouzštiny a italštiny. Také získal intelektuální stimulaci od přátel v burnských kruzích Bonnu, zejména od studenta medicíny a pozdějšího lékaře Franze Gerharda Wegelera a od rodiny vdovy Helene von Breuningové , s níž měl Beethoven téměř rodinný vztah. Přátelství s Wegelerem a Stephanem von Breuningem přetrvávalo doživotně i přes občasné krize.

Atmosféra u dvora kurfiřta Maximiliána Franze byla liberální. Osvícenské nápady byly mimo jiné. kultivovaná v kruzích Iluminátů , tajné společnosti zavázané k radikálnímu osvícení. Řada dvorních hudebníků byla členy bonnské lóže, které předsedal Neefe. Po zákazu iluminátů v roce 1785 se jejich členové z Bonnu shromáždili ve společnosti pro čtení a rekreaci založené v roce 1787 . Prostřednictvím Eulogia Schneidera , který vyučuje na univerzitě v Bonnu , Beethoven v rané fázi přišel do kontaktu s myšlenkami francouzské revoluce .

Studijní cesta do Vídně

V roce 1784 napsal Neefe o Beethovenovi, že „by se jistě stal druhým Wolfgangem Amadeem Mozartem, kdyby postupoval, jak začal“. S Maximiliánem Franzem, voličem od roku 1784 a prohlašovaným milovníkem Mozartovy hudby , našlo toto hodnocení úrodnou půdu. Na konci prosince 1786 se Beethoven vydal na cestu do Vídně sponzorovanou Maxem Franzem, aby se stal Mozartovým studentem kompozice. Když po tříměsíčním pobytu zahájil zpáteční cestu, několikrát ji přerušil a zastavil v Regensburgu, Mnichově a Augsburgu. V květnu 1787 se vrátil do Bonnu. Není známo, zda vůbec došlo k setkání s Mozartem; Neexistují žádné důkazy o pokynu modelu a volič byl odpovídajícím způsobem zklamaný z výsledků cesty. Důvod selhání plánu je nejasný.

Poslední roky v Bonnu a rozloučení s Bonnem

Po návratu do Bonnu narazil Beethoven na dramaticky změněnou rodinnou situaci. Zdravotní stav matky trpící „ konzumací “ se kriticky zhoršil. Zemřela 17. července 1787. Otec stále více ztrácel kontrolu nad svou již tak vysokou konzumací alkoholu, takže už konečně nebyl schopen postarat se o své tři syny. V roce 1789 byl suspendován ze služby a Ludwig, nejstarší syn, dostal pravomoc zlikvidovat polovinu důchodu svého otce, což mu ve skutečnosti poskytlo roli hlavy rodiny.

V polovině září 1791 Beethoven přišel na obecnou kapitolu v řádu německých rytířů v Mergentheim a Aschaffenburgu jako varhaník a violista v soudním orchestru Bonn . Cesta kolínského dvorního orchestru se uskutečnila na dvou lodích, které se plavily přes Rýn a Mohan do Miltenbergu . Beethoven, známý svými přáteli pro svou hnědou pleť a černé oči díky svému Spagnolovi , působil jako chlapec v kuchyni. Z Miltenbergu přešel vůz do Mergentheimu, kde Beethoven zůstal až do konce října 1791.

Když vstoupil do řádu německých rytířů, přišel do Bonnu hrabě Ferdinand Ernst von Waldstein , který pocházel z Vídně . Stal se prvním ušlechtilým mecenášem Beethovena, inspiroval ho ke komponování hudby pro rytířský balet WoO 1 a variace na téma hraběte Waldsteina WoO 67 a využil svého vlivu na knížete k další podpoře Beethovenova tahu.

Když se Joseph Haydn v červenci 1792 zastavil v Bonnu na své cestě zpět do Anglie, uspořádal Beethoven druhou studijní cestu do Vídně. Poté, co Mozart již zemřel, měl nyní podle záznamu ve valdštejnském registru obdržet „Mozartova ducha z Haydenových rukou“. V listopadu téhož roku se Beethoven vydal do Vídně.

První vídeňská dekáda (1792–1802)

Jedno z mnoha Beethovenových pobytů ve Vídni (léto 1817)

Změna orientace

Řada událostí způsobila, že se Beethovenova studijní cesta do Vídně stala trvalým a trvalým pobytem. Krátce po Beethovenově příjezdu, 18. prosince 1792, jeho otec zemřel. V roce 1794 francouzská vojska obsadila Porýní a volební soud musel uprchnout. To nejen Beethovena připravilo o půdu pro návrat do Bonnu, ale plat voličů také nebyl vyplacen. Na jaře roku 1794 se jeho bratr Kaspar Karl přestěhoval do Vídně a v prosinci 1795 jej následoval bratr Johann.

Ve Vídni Beethoven brzy našel podporu u šlechtických milovníků hudby, kteří mu pomohli uchytit se v jeho novém domově, včetně knížete Františka Josefa Maximiliána von Lobkowitze a Gottfrieda Freiherra van Swietena . Zvláštní roli hrál princ Karl Lichnowsky ; Beethoven ve svém domě navázal kontakty s vídeňskými hudebními kruhy a poznal houslistu Ignaze Schuppanzigha , který měl jako tlumočník významně přispět k šíření jeho děl. Lichnowsky dočasně zpřístupnil Beethovenovi byt ve svém domě.

Od roku 1800 Lichnowsky platil Beethovenovi roční plat 600 zlatých, a vytvořil tak základ pro samostatnou uměleckou existenci pro následující roky. Od roku 1802 požíval také práva občana.

Poučení od Haydna a dalších

Jak bylo dohodnuto, Beethoven vzal hodiny kompozice od Haydna, které trvalo od Beethovenova příjezdu do Vídně (listopad 1792) až krátce před Haydnovým odjezdem do Anglie (19. ledna 1794). Vztah mezi renomovaným učitelem a tvrdohlavým, sebevědomým studentem nebyl osvobozen od názorových rozdílů a konfliktů; například když Haydn vyjádřil obavy ohledně Beethovenova Klavírního tria, op. 1, č. 3 , protože mu připadalo příliš obtížné porozumět. I když Beethoven kdysi řekl o svém učiteli, že se od něj „nikdy nic nenaučil“, Haydnova díla měla trvalý dopad na Beethovenův skladatelský vývoj, zejména v oblasti symfonie a komorní hudby.

Zdá se však, že Beethoven byl s Haydnem jako učitelem nespokojený. Tajně vzal lekce od Johanna Baptisty Schenka . Od roku 1794 studoval kontrapunkt u Johanna Georga Albrechtsbergera a vokální skladbou ho instruoval Antonio Salieri .

Pianista a skladatel

Beethovenovy skladatelské úspěchy zpočátku úzce souvisejí s jeho kariérou klavírního virtuóza. Jen za prvních deset let ve Vídni bylo složeno 20 z jeho 32 klavírních sonát, včetně Grande Sonate pathétique op. 13 c moll a dvou sonát op. 27 , z nichž druhá byla známá jako Moonlight Sonata (nikoli Beethoven) ; přidání názvu quasi una fantasia naznačuje, že improvizace na klavíru byla pro skladatele důležitým zdrojem inspirace.

29. března 1795 se Beethoven poprvé objevil jako klavírista ve Vídni svým Klavírním koncertem B dur, op. 19 . Zvláštní rozruch způsobil svou výjimečnou schopností svobodně fantazírovat . V roce 1796 podnikl mladý virtuos koncertní turné po Praze, Drážďanech, Lipsku a Berlíně, které mělo velký umělecký i finanční úspěch. Prohlídka zahájená Lichnowským sledovala cestu cesty, kterou princ podnikl s Mozartem v roce 1789.

První skladby, které Beethoven vytiskl, byla tři klavírní tria zkomponované v letech 1794/1795, jimž přidělil opus číslo 1. V následujících letech se Beethoven zabýval dvěma dalšími ústředními žánry klasické hudby: smyčcovým kvartetem a symfonií. V letech 1798 až 1800 po intenzivním studiu kvartet Haydna a Mozarta zkomponoval první sérii šesti kvartet, kterou jako op. 18 zasvětil princi Lobkowitzovi. Krátce nato, v letech 1800 a 1802, se Beethoven představil jako symfonický skladatel. Zasvěcení 1. symfonie op. 21 C dur připadlo van Swietenovi, zasvěcení 2. symfonie op. 36 D dur princi Lichnowskému.

Problémy se sluchem

Beethovenův rostoucí úspěch jako klavíristy a skladatele byl zastíněn vážným postižením: kolem roku 1798 se objevily první příznaky poruchy sluchu, které nakonec vedly k téměř úplné hluchotě . Podle Beethovenovy vlastní zprávy z roku 1801 se utrpení během několika let zhoršilo; zdá se však, že v následujících letech nějakou dobu stagnoval.

Příčina nemoci je předmětem mnoha výzkumů. Možné příčiny zahrnují atrofii sluchových nervů nebo otosklerózu .

Beethovenovy problémy se sluchem nejen vážně ohrožovaly jeho kariéru jako hudebníka; ovlivnilo to také jeho sociální interakci. Nemoc uvrhla Beethovena do vážné osobní krize, která ho občas přiměla myslet na sebevraždu. Beethoven odhalil svůj duševní stav v takzvaném Heiligenstadtském zákoně , dokumentu, který napsal v říjnu 1802 na konci léčby v Heiligenstadtu, poté ani on neměl očekávaný úspěch.

Střed Vídeňské roky (kolem 1802 - kolem 1812)

Profily jako skladatel

Beethoven, 1804/1805.
Tento portrét Josepha Willibrorda Mählera vlastnil Beethoven až do své smrti. Je ve sbírce vídeňského muzea

Střední roky Vídně, které Beethovenův životopisec Maynard Solomon označuje za „hrdinské období“, jsou nejproduktivnější fází Beethovenovy tvůrčí biografie , a to navzdory poškození způsobenému poruchou sluchu. V této době Beethoven vyvinul svůj vlastní osobitý styl.

Jen mezi podzimem 1802 a 1812 složil Beethoven šest z devíti symfonií, včetně takových známých děl jako 3. symfonie Eroica , 5. symfonie a 6. symfonie Pastorale . Kromě toho 4.  a 5. klavírní koncert i finální verze 3. klavírního koncertu , houslového koncertu op. 61 a pěti „středních“ smyčcových kvartet op. 59 č. 1–3 , op. 74 a op. Bylo vytvořeno 95 .

Během této doby Beethoven také složil první verzi své jediné opery Fidelio . Dne 20. listopadu 1805 bylo provedeno poprvé pod původním názvem Leonore , ale následně bylo dvakrát revidováno.

Beethoven do té doby dosáhl svého největšího úspěchu v letech 1813/1814 provedením díla složeného speciálně pro Vídeňský kongres , Wellingtonovo vítězství nebo Bitva u Vittorie op. 91, které zachycuje rozhodující vítězství Angličanů nad napoleonskými jednotkami a tak se setkal s publikem Duchem času.

Francouzské vlivy

Francouzská revoluce a Napoleon Bonaparte udělali na Beethovena silný dojem a bylo prokázáno, že mají dopad na jeho práci. Například Beethoven původně zamýšlel přidat do 3. symfonie Eroica dodatek „intitulata Bonaparte“ nebo „napsáno v Bonaparte“. Anekdota uvádí, že Beethoven zuřivě odstranil přidání titulu poté, co se Napoleon v prosinci 1804 korunoval na císaře. Změna původního názvu pravděpodobně souvisí spíše s plánovanou, ale nakonec neprovedenou cestou do Paříže.

Námět, který Beethoven použil ve své opeře Fidelio, sahá až do francouzské revoluční opery Léonore ou L'amour manželská ( Leonore nebo Die manželská láska ) od Jeana Nicolase Bouillyho a kterou Beethoven použil ve své 5. symfonii c moll op. 67 on prvky takzvané revoluční hudby, styl, který francouzští skladatelé jako André-Ernest-Modeste Grétry , Étienne-Nicolas Méhul a Luigi Cherubini formovali na konci 18. století.

Patroni a živobytí

Císařský hrabě Franz von Oppersdorff , který byl přítelem knížete Lichnowského, měl velký zájem o přijetí Beethovena na jeho zámku v Oberglogau poblíž Neustadtu (polsky Prudnik ). V roce 1806 Oppersdorff mohl přivítat hosta slavnostním koncertem. Palácový orchestr pod vedením místního dirigenta Hoszeka k překvapení všech zahrál 2. Beethovenovu symfonii, kterou toto gesto velmi potěšilo. Skladatel jako poděkování slíbil, že svou Symfonii č. 5 c moll, na které v současné době pracuje, zasvětil Oppersdorffovi. Hrabě zaplatil Beethovenovi 500 forintů dolů v naději, že toto odhodlání proslaví rodinu Oppersdorffů . Nakonec však Beethoven Oppersdorff věnoval svou 4. symfonii.

Ve vztahu mezi Beethovenem a jeho nejdůležitějším patronem, princem Lichnowským, došlo v průběhu let k rostoucímu odcizení. Napětí eskalovalo na podzim roku 1806 během pobytu Beethovena na zámku Grätz (Český Hradec ) poblíž Troppau (česká Opava ), sídla knížete, ve vážném sporu. Přibližně ve stejné době, 1806 nebo 1807, přestal Lichnowsky, který v těchto letech musel splnit mimořádně vysoké finanční závazky, přestat platit skladatelovu roční mzdu.

Kromě knížecího platu dostával Beethoven značné příjmy z vydávání smluv a výnosů z koncertů, ale nezaručovaly trvalou finanční jistotu. V prosinci 1807 se proto Beethoven marně ucházel o práci u kk Hoftheaterdirektion a uvažoval také o odchodu z Vídně. Odpovídající příležitost se naskytla, když Friedrich Ludwig III. Hrabě Truchsess zu Waldburg byl jmenován Kapellmeisterem u soudu Jérôme Bonaparte v Kasselu v listopadu 1808 .

Díky iniciativě Ignaze von Gleichensteina a hraběnky Marie Erdődyové , kteří byli mezi Beethovenovými nejbližšími přáteli, bylo možné udržet Beethovena ve Vídni. 1. března 1809 arcivévoda Rudolf , Franz Joseph Fürst Lobkowitz a Ferdinand Fürst Kinsky dekretem zaručili skladateli fixní roční plat pouze za podmínky, že Beethoven zůstane ve Vídni (tzv. Důchodová smlouva).

Beethovenova naděje na finanční nezávislost však brzy utrpěla několik neúspěchů: devalvaci peněz prostřednictvím takzvaného finančního patentu na jaře 1811, smrt knížete Kinského v následujícím roce a hrozící bankrot knížete Lobkowitze v roce 1813. Jako v důsledku toho byl Beethoven nucen pokračovat v soudním sporu o soudní spory.

Setkání s Bettinou Brentano a Goethe

Beethovenovo ocenění Johanna Wolfganga von Goetheho začalo v 90. letech 20. století, zejména v jeho písňových skladbách. V letech 1809/1810 se kompoziční zaujetí básníkem nahromadilo v písňových cyklech op. 75 a 83 a také scénická hudba pro Egmont op. 84.

Během svého pobytu ve Vídni na jaře-létě roku 1810 se Beethoven na konci května setkala s Bettinou Brentanovou , sestrou básníka Clemense Brentana . Získala jeho důvěru a přátelstvím s Goethem podpořila setkání mezi dvěma uměleckými osobnostmi. Bettina Brentano později rozhodujícím způsobem přispěla k utváření romantického obrazu Beethovena prostřednictvím literárně silně přetvářených zobrazení jejího vztahu k Beethovenovi.

Dlouho očekávané setkání Beethovena a Goetheho se uskutečnilo v červenci 1812 (19., 20., 21. a 23.), kdy byli oba v českém lázeňském městě Teplitz . Výsledek byl poněkud smíšený: 19. července Goethe napsal své ženě: „Nikdy jsem neviděl umělce souhrnnějšího, energičtějšího a intimnějšího. Velmi dobře chápu, jak se musí podivně postavit proti světu. “A 12. září 1812 napsal Goethe z Karlsbadu svému příteli Carlu Friedrichovi Zelterovi , řediteli berlínské Sing-Akademie :„ Beethovena jsem potkal v Teplitzu. Jeho talent mě ohromil; ale bohužel je to zcela nezkrotná osobnost, která se vůbec nemýlí, když zjistí, že je svět odporný, ale nečiní ho příjemnějším pro sebe ani pro ostatní. Na druhou stranu je třeba se velmi omluvit a litovat, protože ho ztrácí sluch, což možná méně škodí hudební části jeho bytí než sociální části. Ten, který je každopádně lakonický, je kvůli tomuto nedostatku zdvojnásoben. “Na druhou stranu Beethoven 9. srpna lakonicky napsal z Františkových lázní svému vydavateli Härtelovi :„ Göthe má dvorní vzduch velmi rád, víc než se na básníka hodí. Není to spíš řeč o směšnosti virtuózů, když básníci, kteří by měli být považováni za první učitele národa, mohou během tohoto záblesku zapomenout na všechno ostatní. “

Vztahy se ženami a „ nesmrtelnými milovanými

Podle Franze Gerharda Wegelera byl Beethoven „velmi často zamilovaný“, ale to se vztahovalo pouze na krátké období v 90. letech 20. století, kdy byl Wegeler ve Vídni. Ženy však v Beethovenově životě hrály v mnoha ohledech hlavní roli: jako kamarádky a důvěrnice, jako tlumočnice nebo jako příjemkyně věnování.

Johanna von Honrath

Beethovenovou první velkou láskou byla Johanna von Honrath . Jeho přítel z dětství Franz Gerhard Wegeler o skladatelově mládí v Bonnu píše: „První láskou jeho a Stephana von Breuninga byla slečna Jeanette d'Honrath z Kolína nad Rýnem, Neumarkt Nro. 19. (současný dům stavitele pana Bierchera), který často strávil několik týdnů v rodině von Breuning v Bonnu. Byla to krásná, živá blondýnka, příjemného vzdělání a přátelské dispozice, která měla ráda hudbu a měla příjemný hlas. “

Maria Anna Wilhelmine za do Westerholt-Gysenberg

Maria Anna Wilhelmine von und zu Westerholt-Gysenberg byla pravděpodobně také Beethovenovou dětskou láskou. Sám ji ve svém dopise oslovuje „ma très chere amie“ (německy „můj velmi drahý přítel“), který mluví spíše o důvěrném přátelství než o lásce. Jeho přítel z dětství Franz Gerhard Wegeler naproti tomu o několik let později napsal o Beethovenově první lásce od Fraulein v. W. - ponecháme neznámo, kterou osobu měl na mysli:

"Poté následovala nejláskavější náklonnost ke krásné a laskavé slečně v." W., o kterém mi Wertherova láska Bernhard Romberg řekla anekdoty před třemi lety. Tyto milostné styky však upadly do přechodného věku a zanechaly jen pár hlubokých dojmů, které je na té krásné vzbudily. “

- Franz Gerhard Wegeler

Hraběnka Marie von Erdődy

Hraběnka Marie von Erdődy (1779–1837) byla jednou z Beethovenových nejdelších a nejvěrnějších přátel . Několik jeho děl je věnováno právě jí. Kromě svého městského bytu vlastnila panství Erdődy v Jedlesee , kde údajně žil Beethoven v roce 1815. Ve starší literatuře se různě předpokládá, že mezi Beethovenem a hraběnkou došlo ke krátkému milostnému vztahu, ale jedná se o čistou spekulaci.

Hraběnka Josephine Brunsvik

Hraběnka Josephine Brunsvik jako hraběnka Deym, neoznačená miniatura tužky, před rokem 1804

Beethoven byl zvláště přátelsky přijat maďarskou rodinou Brunsviků . Sestry Therese , Josephine , Charlotte a jejich bratr Franz se poprvé setkaly se skladatelem v roce 1799. Když se rodina po 18 dnech vrátila do maďarské vlasti, napsal Beethoven výňatek z Goetheho básně Myslím, že vaše je na albu Josephine a Therese .

Na popud své matky, která se chtěla oženit se svou krásnou dcerou s bohatým šlechticem, se Josephine Brunsvik v létě 1799 provdala za hraběte Josepha von Deym , přestěhovala se s ním do Vídně a v krátkém manželství porodila čtyři děti. Během této doby byl Beethoven pravidelným „stálým návštěvníkem mladé hraběnky“ a po mnoho hodin po sobě „zdarma“ vyučoval klavír. Poté, co počátkem roku 1804 nečekaně zemřel hrabě Deym, došlo mezi Beethovenem a Josephine k milostnému vztahu. V letech 1804 až 1809 jí Beethoven napsal nejméně čtrnáct milostných dopisů, z nichž některé byly vášnivé, v nichž ji nazýval mimo jiné „andělem“, „mým vším“ a svým „jediným milovaným“ a přísahal jí „věčnou loajalitu“. “. Navzdory žhavým slovům lásky zůstali oba partneři nejen před příbuznými, ale také v dopisech s formální adresou „Ty“, zatímco Beethoven hovořil s Josefíniným bratrem Franzem. Korespondence, je-li přijata, také dokumentuje emoční konflikty páru, které vyplynuly z rozporu mezi jejich osobními pocity a omezeními reality: Josephine měla na péči čtyři děti a v případě manželství s nešlechtickým Beethovenem by pro ni ztratilo poručnictví . Na podzim roku 1807 se Josephine konečně stáhla z Beethovena pod tlakem své rodiny. Již v roce 1805 Therese napsala Charlotte plná znepokojení: „Ale řekni mi, Pepi a Beethoven, co by se z toho mělo stát? Měla by být ve střehu! ... Tvé srdce musí mít sílu říct ne, smutnou povinnost, ne-li nejsmutnější ze všech. “

V roce 1810 uzavřela Josephine druhé manželství s estonským baronem Christophem von Stackelbergem, což pro ni bylo nesmírně nešťastné. Stackelberg je opustil na konci června / začátku července 1812. Ve svém deníku z 8. června 1812 uvádí: „Dnes mám těžký den. - Ruka osudu se na mě zachmuřeně opírá - Kromě mého hlubokého zármutku jsem také viděl degeneraci svých dětí a - téměř - veškerá odvaha ode mne odešla - !!! “Krátce nato si do deníku poznamenala, že má v úmyslu jet do Prahy cestovat: „St. chce, abych si sedl k sobě [nechal mě sedět]. je necitlivý na ty, kteří se modlí v nouzi. […] Chci mluvit s Liebertem v Praze [!]. Nikdy nechci opustit děti ode mě. [...] Stackba jsem fyzicky zničil kvůli tomu, že mě miloval tím, že jsem skrze něj způsobil [...] tolik zármutků a nemocí. Nikdy jsem jej neposlal) dopis, aniž bych zmínil její jméno, nazval jeho „ Nesmrtelný milovaný “. Dopis je pozoruhodný nejen svým intimním jazykem, ale také tím, že se jedná o jediný dochovaný dopis od Beethovena ženě, v němž důsledně volá adresáta.

V roce 1817 si Therese, která zůstala v kontaktu s Beethovenem, ve svém deníku o své nemocné sestře poznamenala: „Netrpí Josephine kvůli Luigiho bolesti trest? Jeho manželka - co by si z hrdiny nedělala! “Jedna z poznámek deníku Therese z roku 1848 zní:„ Šťastný, že jsem měl tolik let intimní, intelektuální styk Beethovena! Josephinin dům a drahý příteli! Narodili se jeden pro druhého a oba byli stále naživu, pokud se spojili. “

Mnoho Beethovenových vědců, zejména v německy mluvících zemích, včetně La Mara , Siegmund Kaznelson , Harry Goldschmidt , Brigitte a Jean Massin, Marie-Elisabeth Tellenbach, Carl Dahlhaus a Rita Steblin , považují Josephine za Beethovenovu „ Immortal Beloved “. Devět měsíců po pravděpodobném setkání obou v Praze porodila Josephine svou dceru Minonu (narozenou 8. dubna 1813 ve Vídni; † 21. února 1897 tam) - Minona je pro Anonymous palindrom . V mladém věku se říká, že se nápadně podobala Beethovenovi. Mnoho vědců proto považuje za pravděpodobné, že Beethoven je Minonin biologický otec. Estonský skladatel Jüri Reinvere zpracoval námět Beethovenovy údajné dcery ve své opeře Minona , která měla premiéru 25. ledna 2020 v regensburském divadle .

Hraběnka Giulietta Guicciardi

Prostřednictvím sester Brunsvikových se Beethoven kolem 1801/1802 setkal se svou sestřenicí hraběnkou Giuliettou Guicciardi (1782–1856) a na krátkou dobu se do ní zamiloval. Věděl však, že manželství nepřichází v úvahu kvůli rozdílu ve třídě. Ona byla také zasnoubená s hraběte Wenzel von Gallenberg , kterého se provdala v roce 1803. Beethoven jí v roce 1802 věnoval Sonátu quasi una Fantasia , op. 27 č. 2, známou jako Sonáta měsíčního svitu .

Therese von Zandt

Dalším předpokládaným milencem Beethovena byla Therese von Zandt , která byla v době svého sedmiměsíčního kontaktu se skladatelkou kánonem ve světském ženském klášteře Asbeck . Zandt publikoval od roku 1798 pod symbolem Z. první žena příspěvky v obecných hudebních novinách v Lipsku . Možná to byla ona, kdo doporučil Beethovenovi materiál pro jeho jedinou operu Fidelio, když od 5. prosince 1803 do 5. července 1804 cestovala jménem novin do Vídně. Libreto Jeana-Nicolase Bouillyho k opeře Léonore ou L'amour Conjugaldes Fidelio , na kterém je založen materiál Fidelio, poprvé přeložil z francouzštiny do němčiny Friedrich Rochlitz , zakladatel a redaktor hudebních novin Allgemeine . Portrét z Beethovenova majetku, o kterém se předpokládalo, že po dobu 200 let ukazuje Giuliettu Guicciardi, je podle výzkumu Klause Martina Kopitze pravděpodobně přičítán Therese von Zandt.

Marie Bigotová

S francouzskou pianistkou Marií Bigotovou se Beethoven setkal zejména v roce 1807. Přátelství pravděpodobně vzniklo proto, že manžel Marie Bigotové Paul Bigot pracoval jako knihovník pro Beethovenova patrona, hraběte Andreje Rasumowského . Několik dopisů od Beethovena svědčí o vztahu. Marii Bigotovi dal také autogram své slavné Appassionata , která je nyní v Paříži v Bibliothèque nationale de France . Na začátku března 1807 ji Beethoven pozval na projížďku, když byl její manžel nepřítomný. Jeho zjevně žárlivá reakce přiměla Beethovena krátce nato napsat pár omluvný dopis, ve kterém zdůraznil: „[...] každopádně jednou z mých prvních zásad je nikdy mít nic jiného než přátelství s manželkou někoho jiného . “

Elisabeth Röckel

Kolem jara 1808 se Beethoven poprvé setkal s tehdy 15letou zpěvačkou Elisabeth Röckel (pokřtěnou jako Maria Eva), sestrou tenora Josepha Augusta Röckela , který se ujal role Florestanu v představeních Fidelio z roku 1806. Žila se svým bratrem v oficiálním bytě v Theater an der Wien, kde se jí říkalo „Elis. [!] Rökel “a spřátelil se se zpěvačkou Annou Milder-Hauptmannovou , která tam také žila a která ji ve skutečnosti oslovila„ Elise “[!] V dopise. Po pochybném svědectví od Antona Schindlera po Gerharda von Breuninga si ji Beethoven chtěl vzít. Později to popřela, ale několikrát uvedla, že Beethoven ji měl velmi rád. Ve svém oficiálním nekrologu uvádí: „Beethoven byl jedním z jejích obdivovatelů.“ V roce 2010 Klaus Martin Kopitz předložil tezi, že pro ni Beethoven 27. dubna 1810 složil slavné album Für Elise . V roce 2015 vydal další, dosud neznámé zdroje o jejím vztahu s Beethovenem. Autogram alba byl později v držení Therese Malfatti , z jehož majetku se dostala učitelka Babette Bredl, matka Malfattiho rodinného přítele a dědice Rudolpha Schachnera, v Mnichově . Bredl půjčil autogram Ludwigovi Nohlovi , který jej zkopíroval a publikoval. Ačkoli výslovně uvedl, že „nebyl napsán pro Therese“, několik Beethovenových vědců je toho názoru, že by měla být považována za příjemce věnování.

Elisabeth Röckel se provdala za Johanna Nepomuka Hummela v roce 1813 a přestěhovala se s ním do Weimaru , v březnu 1827 se vrátila do Vídně. Na žádost umírajícího Beethovena ho několikrát navštívila a jako suvenýr získala zámek skladatele a jeho poslední brk. Relikvie jsou od roku 2012 ve vlastnictví Beethovenova centra na San José State University . Krátce po skladatelově smrti přiznala Schindlerovi, „jaké hluboké kořeny měla její bývalá láska k Beeth. zbitý, stále v ní žiješ. “

Muzikolog Michael Lorenz v roce 2011 pochyboval, že si Elisabeth říká „Elise“, což dokazuje pouze několik zdrojů. Jak také poznamenává, „ve Vormärz ve Vídni se nerozlišoval mezi jmény Elisabeth a Elise, byla zaměnitelná a prakticky totožná“.

Therese von Malfatti

Další ženou v Beethovenově životě byla Therese Malfatti . Beethoven se s ní setkal v roce 1809 prostřednictvím svého přítele Ignaze von Gleichensteina, který se v roce 1811 oženil s Theresinou sestrou Annou. Na jaře 1810, s ohledem na nové sňatky Josephine Brunsvické, Beethoven zjevně plánoval navrhnout Therese Malfatti a nechal svého přítele Franze Gerharda Wegelera v Bonnu získat kopii jeho křestního listu . Ale když Therese von Malfatti jeho žádost zamítla - její rodina byla také z důvodu třídy proti - Beethoven překonal toto odmítnutí s poměrně malým úsilím. Therese s ním poté zůstala v přátelském vztahu.

Antonie Brentano

Na konci května 1810 se Beethoven setkala se svou švagrovou Antonie Brentanovou prostřednictvím Bettiny Brentanové , která žila ve Vídni v letech 1809 až 1812, aby prodala rozsáhlé panství jejího zesnulého otce Johanna Melchiora Edlera von Birkenstocka . V březnu 1811 napsala v dopise Bettině Brentanové, že Beethoven se stal „jedním z jejích nejdražších lidí“ a že ji navštěvuje „téměř každý den“. Přátelský vztah se vyvinul mezi dvojicí Franz a Antonie Brentano a Beethoven, což Antonie popsala ve svém deníku jako „volitelnou příbuznost“. Vlastnila také autogram Beethovenovy písně An die Geliebte , WoO 140, ke které její ruka poznamenává: „Požádala jsem od autora 2. března 1812“. Krátce předtím napsal Beethoven tuto píseň bavorské zpěvačce Regině Langové do plemenné knihy.

V roce 1972 Maynard Solomon předpokládal, že Beethovenův dopis nesmrtelnému milovanému ze dne 6/7. Červenec 1812 byl adresován Antonie Brentanovi. Cestovala s rodinou z Prahy do Karlových Varů. Ačkoli nelze dokázat, že se s ní Beethoven setkal v Praze a že „Nesmrtelný milovaný“ nakonec přece jen nemusel jít do „K“, k této hypotéze se nyní připojilo mnoho Beethovenových vědců, včetně Yayoi Aoki , Barry Cooper , William Kinderman , Klaus Martin Kopitz a Lewis Lockwood a Susan Lund.

"Nesmrtelný milovaný"

Beethovenův dopis nesmrtelnému milovanému , který napsal 6./7. Napsáno v červenci 1812 v Teplicích během cesty do českých lázní, je to vedle Heiligenstadtského zákona nejdůležitější skladatelovo osobní svědectví. Je určena ženě, která není jmenována, s níž se krátce předtím, 3. července v Praze, uskutečnilo setkání, které bylo rozhodující pro budoucnost vztahu. Dopis odhaluje mimo jiné vzájemně přiznanou lásku a naději na trvalé pouto mezi milenci, kteří však evidentně čelí velkým překážkám. Identita „Nesmrtelného milovaného“ je mezi Beethovenovými vědci kontroverzní.

Krize a poslední roky (kolem 1812–1827)

Životní krize

Beethoven v roce 1815, detail z obrazu Willibrorda Josepha Mählera

Od roku 1812 se Beethovenova životní situace začala výrazně měnit k horšímu. Kromě osudových událostí kolem „Nesmrtelného milovaného“ se objevily i materiální starosti v souvislosti s důchodovou smlouvou a zhoršení sluchového postižení až úplné hluchoty. Kolem roku 1813 Beethoven používal ke komunikaci se svým okolím lapače do uší ; od roku 1818 lze prokázat použití takzvaných konverzačních poznámkových bloků, do kterých si partneři zapisovali svá promluvy. Kvůli pokročilé ztrátě sluchu již nebyl schopen vystupovat jako pianista.

Beethovenův bratr Kaspar Karl zemřel 15. listopadu 1815 a zanechal po sobě devítiletého syna. Beethoven byl uvězněn v vyčerpávajícím právním sporu, který trval roky s jeho švagrovou Johannou o opatrovnictví nad jeho synovcem Karlem , během něhož mu byl střídavě přiznán a odepřen. Ve funkci náhradního otce Beethoven selhal ve snaze podřídit chráněného jeho morálně přehnaným vzdělávacím cílům.

Nové kompoziční plány a závěrečné práce

Současně s Beethovenovou osobní krizí došlo ke změně jeho kompozičního stylu. V letech 1813–1814 se původně věnoval skladbě Wellingtonova vítězství a důkladné revizi své opery Leonore zu Fidelio . V následujících letech se Beethoven intenzivně zaměřil na klavírní sonátu. Výsledkem byly sonáty op. 90 (1814), op. 101 (1815–1817) a op. 106 ( fortepiano sonáta , 1817–1818). Zároveň Beethoven vytvořil dvě violoncellová sonáta op. 102 (1815), písňový kruh An die ferne Geliebte op. 98 (1816) a nastavení Goetheho moře ticha a šťastné cesty pro sbor a orchestr op. .112.

Několik let se Beethoven téměř výhradně věnoval tvorbě pro menší soubory, ale v roce 1819 se naskytla příležitost zabývat se dalším větším dílem. Jeho dlouholetý mecenáš a piano student, arcivévoda Rudolf, měl být vyzvednutý jako arcibiskup Olomouc ( Olomouc v češtině ) dne 20. března 1820 . Beethoven byl pověřen složením velké slavnostní mše. Proces skládání Missa solemnis op. 123 však začal mít svůj vlastní život, takže Beethoven práci nedokončil až do konce roku 1822 / začátku roku 1823.

Ve stejné době jako mše Beethoven pracoval na 33 změnách na valčíku Anton Diabelli op. 120, cyklu variací pro klavír, který byl založen na odvolání hudebního vydavatele a skladatele Diabelliho . Svůj valčík poslal mnoha skladatelům s žádostí, aby každý přispěl variaci do plánovaného společného vydání. Během prací na Missa solemnis a Diabelli Variations pokračoval Beethoven v sérii svých posledních klavírních sonát s op. 109 , 110 a 111 .

Po více než desetileté pauze se Beethoven vrátil k žánru symfonie. Premiéra 9. symfonie op. 125 7. května 1824 byla publikem nadšeně přijata. Představení provedl Kapellmeister Michael Umlauf a Beethoven stál s ním na pódiu dirigenta, aby pomohl.

A konečně, mezi jarem 1824 a podzimem 1826, počínaje Smyčcovým kvartetem op. 127, byla vytvořena poslední skupina pěti smyčcových kvartet. Produkce kvarteta iniciovala skladatelskou komisi od ruského milovníka hudby Nikolaje Borisowitsche, prince Galitzina . Beethoven získal další motivaci po návratu do Vídně houslisty Ignaze Schuppanzigha, který cestoval od roku 1816 a jehož soubor měl premiéru téměř všech svých předchozích smyčcových kvartet. Smyčcový kvartet F dur op. 135 byla poslední dílo, které Beethoven dokončil.

přátelé a známí

Portrét Ludwig van Beethoven , 1823, olej na plátně, 66 × 57 cm, Kunsthistorisches Museum , Vídeň, Sbírka starých hudebních nástrojů, inv. No. 1000, location: Neue Burg , Vienna

Kvůli své hluchotě byl Beethoven v posledních letech stále více závislý na podpoře přátel a známých. Beethoven měl zaměstnance domu (kuchař a hospodyně), ale násilné hádky se zaměstnanci opakovaně vedly k propouštění z jedné nebo druhé strany.

Beethoven už využíval lidi ze svého okruhu přátel k vyřizování pochůzek a dalších služeb, jako byla například klavíristka Nannette Streicher rozená Stein v letech 1817/1818 . Přátelství mezi Beethovenem a rodinou klavíristů Steinových sahá až do jeho raného pobytu v Augsburgu v roce 1787. Nanette Streicher se starala o úklid a často byla zprostředkována mezi skladatelem a jeho pracovníky.

V roce 1822 se Anton Schindler poprvé objevil v Beethovenově kruhu přátel. Schindler hledal Beethovenovu blízkost a sloužil mu jako fakt . Jeho směs servility a svévole byla vždy spouštěčem jeho nelibosti a opovržení. Po Beethovenově smrti Schindler přinesl do svého vlastnictví dokumenty z Beethovenova statku, včetně některých konverzačních knih. Schindler napsal jednu z prvních Beethovenových životopisů, ale důvěryhodnost mnoha jeho tvrzení je pochybná, protože se nevyhnul falšování, aby podpořil svá tvrzení.

V létě roku 1825, po přestávce se Schindlerem , převzal funkci osobního tajemníka a poradce Karl Holz , druhý houslista ze Schuppanzighova kvarteta. Zejména v posledních měsících jeho života znovu získalo význam jeho přátelství s Beethovenovým přítelem z dětství Stephanem von Breuningem , který přišel do Vídně v roce 1801. V září 1826 se Breuning stal opatrovníkem svého synovce Karla a během měsíců jeho smrtelné nemoci se staral o Beethovena.

rodina

Bratr Ludwiga van Beethovena Johann dosáhl určité prosperity jako lékárník ve Vídni. Když si Beethoven v roce 1822 půjčil velkou částku od Johanna, intenzivnější bratrský kontakt se ještě prohloubil. V následujících letech skladatel opakovaně konzultoval úspěšného podnikatele jako finanční poradce.

Rozhodnutí odvolacího soudu ze dne 8. dubna 1820, který nakonec jmenoval Beethovena poručníkem jeho synovce Karla pod podmínkou, že ho spoluvlastník podporuje, nemohlo ukončit pokračující napětí mezi strýcem a synovcem. 6. srpna 1826 se Karl pokusil o sebevraždu, což vedlo k Beethovenově rezignaci z poručnictví.

Nemoci a smrt

Beethovenův dům ve vídeňské Schwarzspanierstrasse (zbořen 1904)
Beethovenův hrob, vídeňský centrální hřbitov

Beethoven často trpěl nemocemi, protože mu bylo asi 30 let. Jsou popsány různé příznaky, jako je průjem, bolesti břicha, kolika, horečnaté stavy nebo záněty. Na jedné straně lze za příčiny považovat akutní nemoci, na druhé straně se jako hlavní příčina označuje jedno nebo více chronických onemocnění. Mezi jinými je podezření na otravu olovem , brucelózu a nadměrnou konzumaci alkoholu.

Doposud nebylo možné s jistotou určit, zda za Beethovenovy zdravotní problémy byla zodpovědná pouze jedna nebo několik různých příčin. Beethovenovi životopisci poznamenali, že umělec pravidelně pil levné bílé víno, které vinaři v té době místo drahého třtinového cukru slazili olovnatým cukrem. Beethovenovy kosti a vlasy obsahují olovo v koncentraci, která se měří jen zřídka: „Vyšetřili jsme více než 20 000 pacientů a u všech měřili obsah olova v jejich krvi a vlasech. Mezi nimi bylo pouze osm lidí, kteří měli srovnatelné úrovně olova. Všech osm je vážně nemocných a jejich příznaky jsou podobné jako u Beethovena. Olovo nemusí být jedinou příčinou Beethovenovy nemoci a předčasné smrti, ale jedovatý kov jeho příznaky rozhodně zhoršil. ““

S přibývajícím věkem se frekvence a intenzita chorobných stavů zvyšovala. V létě roku 1821 vyhlašuje závažné žloutenky a pravděpodobně zneužívání alkoholu na cirhózu s. Beethoven hledal úlevu od stížností v lázních a pobytů v zemi. Poslední ho vzal 29. září 1826 - společně se svým synovcem - na panství svého bratra Johanna do Gneixendorfu . Na zpáteční cestě do Vídně, která se konala v otevřeném autě za chladného a vlhkého počasí na začátku prosince, dostal Beethoven zápal plic . Krátce po uzdravení se objevily závažné příznaky jaterní cirhózy se zadržováním vody v nohou a břiše i se žloutenkou, takže Beethoven již nemohl opustit nemocniční lůžko. Po několika defektech a neúspěšných pokusech o léčbu ze strany různých lékařů zemřel Beethoven 26. března 1827 ve věku 56 let. Jeho posledním lékařem byl Andreas Ignaz Wawruch .

Pohřeb na místním hřbitově ve Währingu se uskutečnil 29. března s velkým pochopením vídeňského obyvatelstva. Asi 20 000 lidí se údajně zúčastnilo pohřebního průvodu . Pohřební řeč, kterou napsal Franz Grillparzer, promluvil herec Heinrich Anschütz . Franz Schubert , který měl o rok později následovat Beethovena do hrobu, mu jako jednomu z 36 pochodní nosil poslední pocty po boku Grillparzera.

Beethovenovo tělo bylo exhumováno dvakrát : v roce 1863 změřit kosti a vyfotografovat lebku; 1888, přenést jeho kostru - opět s velkou sympatií veřejnosti - 22. června 1888 v čestném háji na vídeňském ústředním hřbitově.

Skladatel

důležitost

Beethovenův pomník ve Frankfurtu nad Mohanem
Beethovenův pomník v Norimberku

V 19. století představovala Beethovenova díla (nebo určitý výběr významných děl) v hudebním světě často vrchol hudebního umění. Dnes je Beethoven považován za zakončovatele vídeňského klasicismu a průkopníka romantismu. Zejména v podobách symfonie, klavírní sonáty a smyčcového kvarteta, které byly pro éru vídeňské klasiky zásadní, vytvořil díla, jejichž hudební historický vliv lze jen těžko překonat. Například Beethoven položil důležité základy pro rozsáhlý symfonický průnik sólových koncertů do další hudební historie.

V sonátové formě se zaměřil na implementaci a důslednou motivační prací dosáhl zvláštního stupně strukturální integrity. Beethoven dále rozvíjel Haydnova a Mozartova koncepce individualizovaných instrumentálních částí v procesní podobě ve smyslu dynamizace formy odpovídající obsahu myšlenek, která nyní zaujímá větší rozměry. Ve srovnání s dvorně aristokratickým minuetem upřednostňoval Beethoven vážného Scherza v převážně rychlých a velmi rychlých tempech, která se vyhýbají tanečním rytmům; finále, které před Beethovenem obvykle končí veselým a živým způsobem, by se mohlo stát terčovým bodem vývoje celého díla a možná i délkou a váhou překonat první pohyb.

Další zásadní inovací byla jednota komplexního nápadu. To, co objasnil v jednotlivých dílech (např. V klavírních sonátách Pathétique a Appassionata , Les Adieux , v Eroice a v Pastorální symfonii ), lze aplikovat na většinu jeho instrumentálních děl: to v jednotlivých částech mentálních stavů jsou ve vzájemném vnitřním vztahu.

Jeho skicáře ukazují, jak neúnavnou prací a opakovanými pokusy se snažil dát svým dílům tvar, v jakém ho nakonec uspokojili. Jeden je ohromen, jak O. Jahn napsal:

„... o jeho způsobu otáčení a posunu nejen jednotlivých motivů a melodií , ale také jejich nejmenších prvků a čerpání nejlepší formy ze všech možných variací ; člověk nechápe, jak se z takového hudebního rozpadajícího se díla může stát organický celek ... A pokud tyto náčrty často budí dojem nejistého houpání a pocitu, pak znovu roste obdiv ke skutečně důmyslné sebekritice, která po všem byla zkoumána, konečně se suverénní Jistota si udržuje to nejlepší. “

- O. Jahn : Shromážděné eseje, s. 243.

Bonnský čas

Raná Beethovenova díla, která byla napsána během jeho působení v Bonnu, zahrnují deset dnes známých skladeb z období 1782–1785. Téměř všechny byly publikovány ve snaze stylizovat ho do zázračného dítěte. Kromě toho je známo asi třicet děl z let 1787–1792, z nichž v té době vyšlo pouze jedno. Beethoven mnohé z nich začlenil do pozdějších prací. Skladby z prvního období byly stále silně ovlivněny stylem Neefe a Sterkel a byly založeny na Mozartově příkladu . Pozdější roky v Bonnu přinesly samostatnější písně , kantáty , árie a variace, které již v některých případech poskytly představu o analytickém skladateli pozdějších dob. Na druhé straně díla ve stylu sonáty nejsou příliš působivá a ve velkých částech zůstala fragmenty; Tuto formu, která byla pro pozdějšího Beethovena tak důležitá, získal až během svého pobytu ve Vídni.

Jeho raná díla původně publikoval Heinrich Philipp Bossler v Musikverlag. Mladý Beethoven získal své první hudební dojmy ze sklizně květin pro milovníky klavíru vydané Boßlerem . Jeho první skladby se objevily také při sklizni květin v roce 1783 . Později se impresário a hudební vydavatel Boßler navrhl originál Beethovenovy kurfiřta sonát . Tento tisk zůstal jediným sonátami dostupnými až do roku 1828.

První doba individuální kreativity

Začalo to vydáním prvních tří klavírních trií op. 1 (1795) a skončilo kolem let 1800–1802. První symfonie je jedním z nich. Beethoven to řešil ve věku 29 let a dokončil ho na začátku následujícího roku. Premiéru měla 2. dubna 1800 s velkým úspěchem. Během této doby byly klavírní skladby průkopnické, a to jak ve formě koncertu, tak i sonáty a variací, a to nejen po stránce techniky, ale také po stránce skladeb pohybů a celku.

Druhé tvůrčí období

Začalo to kolem let 1800–1802 a trvalo to až do roku 1814. Do této podpoložky patří hlavně symfonie a klavírní sonáty.

Eroica a Fidelio

Ve 3. symfonii našel Beethoven podobu spíše monumentální a hrdinské symfonie. Původně se jmenovala Sinfonia grande, intitolata Bonaparte (pojmenovaná po Napoleonovi ). Poté, co se 18. května 1804 dozvěděl, že se Napoleon stal francouzským císařem, však - podle anekdoty - ve velkém hněvu vymazal jméno z titulní stránky. Jeho nový titul se nyní jmenoval Heroic Symphony, složený k oslavě památky velkého muže . Dnes se většinou nazývá Eroica se svým italským titulem . Premiéru měla v srpnu 1804 ve vídeňském paláci knížete Františka Josefa Maximiliána von Lobkowitze , kterému byla nyní zasvěcena.

Beethovenova jediná opera měla premiéru v roce 1805. Stejně jako mnoho jiných děl prošel řadou revizí a původně se jmenoval Leonore . Ve třetí verzi jako Fidelio (s předehrou E dur) přišla na jeviště v roce 1814. Beethoven s ní nepřerazil v dramatickém designu. Stále má své zvláštní postavení díky bohatému a hlubokému, lidsky zajímavému a dojemnému materiálu a kvalitě její hudby.

Symfonie č. 5 c moll, č. 6 F dur a č. 7 A dur

Začátek 5. symfonie

Beethovenova 5. symfonie se také nazývá symfonie osudu . Vzniklo během obtížné fáze skladatelova života. Beethoven prý řekl o čtyřech výrazných úvodních poznámkách: „Takže osud klepe na bránu“. Toto však bylo historiky hudby odmítnuto jako pozdější legendární atribuci. 22. prosince 1808 měla premiéru společně s 6. symfonií ( pastorální ), čtvrtým klavírním koncertem a částmi C durové mše.

Pastorační není program, hudba v pravém smyslu slova , protože to je často mylně nazýván, ale podle vlastního prohlášení Beethovenova, „spíše vyjádřením pocitu, než malování“. Symfonie je tedy stále na půdě klasické hudby. Franz Liszt , který napsal první symfonické básně , se při vývoji tohoto nového žánru spíše zmínil o Beethovenových předehrách , jako je Coriolan nebo král Stephan. Avšak pastorační téma spojené s přírodou bylo základním prvkem následující epochy romantismu, epochy symfonické poezie par excellence. Stejně tak umění romantismu kladlo důraz na nejvnitřnější část lidské bytosti, to znamená na její pocity a postoje. Z hlediska, který si Beethoven pravděpodobně vzal také za své pastorály, to lze velmi dobře považovat za romantického předchůdce. To je podpořeno rozšířením formy na pět vět a zahrnutím nástrojů (např. Pikoly ), které nejsou doma v klasickém symfonickém orchestru. Jedná se o inovace jasně směřující do romantické éry, které se ještě více projevují ve triumfální 9. symfonii . Kromě toho některé z „programových hudebních“ topoi („bouře“ atd.) Používaných v pastoraci byly s radostí přijaty do romantické éry.

V 7. symfonii A dur op. 92, která byla dokončena v roce 1812 , Beethoven hudebně očekával pozdější protinapoleonské osvobozenecké války . Na premiéře v prosinci 1813 to u publika vyvolalo obrovskou euforii. Tato symfonie je charakterizována určitým vlastenectvím a nenaznačuje nadcházející éru romantismu tak jasně jako předchozí symfonie. V práci jsou nicméně jasně patrné harmonické a polyfonní inovace. Ústředním pohybem díla je neobvykle druhý, Allegretto . Vyznačuje se slavnostním stimulačním rytmem, „jako nekonečný pohřební průvod milionů“. Podle slov Beethovena je věnován těm, „kteří nám tolik obětovali“.

Poslední tvůrčí období

V letech 1814 až 1818 se Beethovenova výroba dočasně zpomalila. Během tohoto období vzniklo jen několik větších skladeb, např. B. 28. klavírní sonáta A dur (1815) a Liederkreis . Nemoc a hořké domácí utrpení brzdily jeho představivost. Po překonání tohoto období sklíčenosti byl v některých ohledech změněn. Jeho pocit byl ještě více internalizován úplnou izolací od vnějšího světa, v důsledku čehož byl výraz často ještě dojemnější a bezprostřednější než dříve, zatímco jednota obsahu a formy nebyla někdy tak dokonalá jako obvykle, ale byla ovlivněna subjektivní faktor.

Hlavní díla této třetí epochy jsou Missa solemnis (1818–1823), kterou sám Beethoven považoval za své nejuznávanější dílo, a devátá symfonie d moll (1823–1824). K tomuto období patří také: předehra k vysvěcení domu , op. 124 (1822), klavírní sonáty op. 106 B dur (1818), op. 109 E dur , op. 110 A dur (1821) a op. 111 c moll (1822), Diabelliho variace , několik menších skladeb pro klavír a hlas a nakonec poslední velká smyčcová kvarteta op. 127 Es dur (1824), op. 130 B dur a op. 132 a moll (1825), op. 131 C moll a op. 135 F dur (1826). Pozdní smyčcová kvarteta se vrací k Beethovenově zaujetí kompozičními technikami Johanna Sebastiana Bacha , zejména jeho technikami fugy. Tyto kousky však nesměřují do minulosti, ale daleko do budoucnosti. Jeho op. 133 ( Velká fuga ) byla na svou dobu mimořádně moderní a během 19. století byla sotva pochopena. Mnoho konceptů, včetně jednoho pro desátou symfonii c moll a smyčcového kvinteta C dur, bylo v skladatelově majetku.

9. symfonie

Beethoven dokončil 9. symfonii v roce 1824. Známá je zejména poslední věta se sborovým finále k Schillerově básni To Joy . Téma této věty je základem evropské hymny . Symfonie vyjadřuje zápas lidského srdce, které z dřiny a utrpení touží po dni čisté radosti, která mu není věnována v plné jasnosti a čistotě. První tři věty s jejich grandiózní architekturou, instrumentací a tematickým zpracováním určovaly trendy pro symfonické skladatele romantismu až po Gustava Mahlera . První představení 9. symfonie se konalo společně s částmi Missa solemnis 7. května 1824. Beethoven chtěl podpořit dirigenta upřesněním temp, ačkoli již nemohl sám režírovat představení. Orchestr však dostal pokyn, aby na to nedbal.

Symfonie č. 10

Beethoven ještě krátce před svou smrtí pracoval na své 10. symfonii, ale nedokončil ji. Existuje mnoho skic a poznámek k první větě. Barry Cooper zapracoval tyto skici do první věty. K dispozici jsou také náčrtky z roku 1825 pro třetí větu, mocné Scherzo s názvem Presto .

Beethovenovy nástroje

Jedním z Beethovenových klavírů byl nástroj vídeňské klavírní společnosti „Geschwister Stein“ . Dne 19. listopadu 1796, Beethoven napsal dopis Andreas Streicher , Nannette Streicher je manžel : „Dostal jsem váš kladívkový klavír předevčírem. Je to opravdu úžasné, všichni ostatní by si to chtěli nechat pro sebe… “ Podle vzpomínek Carla Czernyho měl Beethoven v roce 1801 ve svém domě Walterovo fortepiano . V roce 1802 Beethoven požádal svého přítele Zmeskall, aby se zeptal Waltera, zda by pro něj mohl vyrobit fortepiano s jednou strunou.

V roce 1803 získal Beethoven své Erardovo křídlo; ale jak napsal Newman: „Beethoven byl od začátku s tímto nástrojem nespokojený, protože jeho anglická mechanika byla nesnesitelně obtížná.“ Další Beethovenovo piano, Broadwood z roku 1817, dar Thomase Broadwooda, stál až do své smrti v roce 1827 v roce jeho Schwarzsparnierhaus.

Posledním Beethovenovým nástrojem byl čtyřchodový fortepiano od Conrada Grafa . Graf sám potvrdil, že půjčil Beethovenovi fortepiano s rozsahem 6½ oktáv a později jej po skladatelově smrti prodal rodině Wimmerů. V roce 1889 byl nástroj zakoupen od Beethovenova domu v Bonnu.

student

Díla (výběr)

( WoO = práce bez čísla opusu)

Orchestrální díla

Symfonie:

Klavírní koncerty:

Další koncertní díla:

Předehry:

Opera a další jevištní díla

Opera:

  • Leonore (1. verze, komp. 1804/1805, premiéra: 1805; libreto Jv Sonnleithnera, 3 dějství, 19 čísel písní a hudby, zahájeno Leonorovou předehrou č. 2)
  • Leonore (2. verze, komp. 1805/1806, premiéra: 1806; libreto revidováno sv. Breunigem, 2 dějství, 18 čísel písní a hudby, zahájeno Leonorovou předehrou č. 3)
  • Fidelio (3. verze Leonore , komp. 1814, premiéra: 1814; libreto revidováno paní Treitschkeovou, 2 akty, 17 čísel písní a hudby, zahájeno předehrou Fidelio.)

Balety:

Scénická hudba:

Vokální díla

Oratorium

měřit

Kantáty

Písně

  • Popis dívky WoO 107
  • Kojenci WOO 108
  • Svobodný muž WoO 117
  • Osm písní op. 52
    Urianova cesta kolem světa , Barva ohně , Malá píseň klidu , Květnová píseň , Mollyina rozloučení , Láska , Svišť , Malá květina Wunderhold
  • Miluji tě tak, jak mě miluješ WoO 123
  • La partenza WoO 124
  • Adelaide op. 46
  • Píseň na rozloučenou občanům Vídně WoO 121
  • Válečná píseň Rakušanů WoO 122
  • Oběť Song WoO 126
  • Nová láska, nový život WoO 127 (1. verze)
  • La tiranna WoO 125
  • VI Písně Gellerta op. 48
    Žádosti , Láska k bližnímu , Smrt , Boží sláva z přírody ( Nebesa se chlubí ) , Boží moc a prozřetelnost , pokání
  • Štěstí , op. 88
  • The Quail Beat WoO 129
  • To Hope op. 32 (1. nastavení)
  • Elegie na smrt pudla WoO 110
  • Když se milovaný chtěl rozejít (pocity ohledně Lydiny nevěry) WoO 132
  • In questa tomba oscura WoO 133
  • Sehnsucht WoO 134 (4 nastavení)
  • Suvenýr WoO 136
  • Mládež v cizí zemi WoO 138
  • Píseň z dálky (stejný klavírní part jako Der Jüngling in der Fremde WoO 138)
  • Zpěv z dálky WoO 137
  • Milenec WoO 139
  • Sechs Gesänge op. 75
    Znáš zemi , Nová láska, nový život (2. verze), Od Goetheho Fausta (Flea píseň Mefista), Mařino varování , Vzdálenému milenci , spokojenému
  • Čtyři ariety a duet
    op. 82 Dimmi, ben mio, che m'ami , T'intendo sì, mio ​​cor , L'amante impaziente (Arietta buffa) , L'amante impaziente (Arietta assai seriosa) , Odi l ' aura che dolce sospira
  • Drei Gesänge von Goethe op. 83
    Wonne der Wehmut , Sehnsucht , s malovanou stuhou
  • Milovanému (verze 1)
  • K milovanému WoO 140 (3. verze)
  • Bard Spirit WoO 142
  • Warrior's Farewell WoO 143
  • Merkenstein WoO 144 (1. nastavení)
  • Merkenstein op. 100 (2. a 3. nastavení)
  • Tajemství WoO 145
  • To Hope op.94 (2. nastavení)
  • Touha WoO 146
  • Vzdálené milované . Kruh písní Aloys Jeitteles op. 98
    Na kopci sedím a dívám se , Kde jsou hory tak modré , Světlí námořníci ve výškách , Tyto mraky ve výškách , Květen zametá, Niva kvete , Vezměte je tedy, tyto písničky
  • Muž slova op. 99
  • Ruf vom Berge Woo 147
  • Ať tak či onak WoO 148
  • Rezignace WoO 149
  • Večerní píseň pod hvězdnou oblohou WoO 150
  • Ariette (Polibek) op. 128
  • O sanctissima („Ó, jsi šťastný“) Woo 157, č. 4
  • Z písní různých národů WoO 158
  • Četné úpravy lidových písní

Klavír funguje

Těžiště jeho práce je na 32 sonátách pro klavír. Napsal také variace na zahraniční a svá vlastní témata, z nichž Diabelliho variace patří mezi nejdůležitější klavírní díla ze všech.

Z mnoha klavírních skladeb jsou obzvláště důležité tři sbírky bagatel op. 33, op. 119 a op. 126. Obzvláště populární jsou alba Für Elise a rondo Die Wut über die Lost Groschen (op. 129).

Komorní hudba

Řetězcová tria

  • Smyčcové trio Es dur op. 3 (1792)
  • Serenáda D dur op. 8 (1797)
  • Tři tria, op. 9 (1796–1798)
    • Op. 9 č. 1 G dur
    • Op. 9 č. 2 D dur
    • Op. 9 č. 3 c moll

Smyčcový kvartet

Klavírní kvarteta

Klavírní tria

  • Trio pro klavír, flétnu a fagot WoO 37 (kolem roku 1783)
  • Pohyb tria Hess 48 Es dur (cca 1790–1792)
  • Gassenhauer Trio op. 11 B dur (1798) pro klavír, housle / klarinet a violoncello, věnovaná hraběnce Marii Wilhelmine von Thun
  • Trio op. 121a G moll / G dur (sest. 1803? / Rev.1816 ) - Variace na píseň Wenzela Müllera Ich bin der Schneider Kakadu

Uspořádání Beethovenovou rukou:

  • Trio op. 38 pro klavír, klarinet / housle a violoncello (1802/1803), uspořádání septetu op. 20
  • Uspořádání druhé symfonie op. 36 pro klavírní trio (1805)

Houslové sonáty

Violoncellové sonáty a variace

  • Varianty pro klavír a violoncello
    • Dvanáct variací na téma z Händelova oratoria Judas Maccabaeus G dur Kinsky-Halm WoO 45 (1796), věnované kněžně Christiane von Lichnowsky
    • Dvanáct variací na téma dívky nebo ženy z Mozartovy opery Die Zauberflöte F dur op. 66 (1798)
    • Sedm variací na téma Pro muže, kteří cítí lásku z Mozartovy opery Die Zauberflöte Es dur Kinsky-Halm WoO 46 (1801), věnovaná hraběti Johann Georg von Browne

Další díla komorní hudby

Nahrávky

Disk

  • Ludwig van Beethoven: Mistrovská díla ● 40 hodin MP3 , DVD-ROM, Aretinus Gesellschaft für Musikarchivierung mbH, Berlín 2006, ISBN 3-939107-12-3 .

Fiktivní literatura

Život a dílo Ludwiga van Beethovena se stalo nejen předmětem dějin hudby, ale i literatury. Franz Grillparzer napsal pohřební projev jako báseň o dvou slokách o zpěvu slov o Beethovenově hrobě . V roce 1840 vyšla novela Poutě do Beethovena , ve které Richard Wagner vložil své vlastní operní představení do úst svého vzorového Beethovena. Heribert Rau ho vylíčil v jeho díle Beethoven, publikovaném v roce 1859 , v životě umělce . V roce 1903 Romain Rolland heroizoval skladatele jako umělce a bojovníka ve svém psychologickém románu Vie de Beethoven ( Beethovenův život ). Kurt Delbrück napsal The Love of Young Beethoven v roce 1922 ao tři roky později román Beethovenova poslední láska . V roce 1926 Arthur Schurig vyprávěl život skladatele v díle Vom Glücke Beethoven . V roce 1927 vyšla kniha Ottokara Janetscheka Der Titan, převyprávění Beethovenova života. Felix Huch je dvoudílný historický román Beethoven následoval v 1927/1931 . K Moab sonety z Albrecht Haushofer součástí Beethovena reflexní báseň o klavírních sonát neslyšící Stvořitele. Ve druhé polovině 20. století uspěl Alfred Karrasch s románem Appassionata. Beethovenův román života a prodejního úspěchu. V roce 1952 vyšla ve Voggenreiter-Verlag novela Das Godesberg Breakfast od Heinze Magky. V roce 1973 vyšla Die Mühsal einer Tag. Beethovenův román od Joachima Kupsche ; o rok později sonety do Beethovenu od Gustina Ambrosiho . Kromě románů a básní se o skladatelově životě pojednávalo mnoho divadelních her.

Filmy o Beethovenovi

Filatelistické

S počátečním datem vydání 2. ledna 2020 byla německá pošta AG k 250. výročí Beethovena zvláštní známkou v nominální hodnotě z 80 eurocentů. Návrh pochází od grafika Thomase Steinackera z Bonnu.

Beethoven jako jmenovec

Následující instituce, události a místa byla pojmenována na počest Beethovena.

Viz také

Životopisné zdroje

  • Franz Gerhard Wegeler , Ferdinand Ries : Životopisné poznámky k Ludwigovi van Beethovenovi. Bädeker, Koblenz 1838.
  • Franz Gerhard Wegeler: Dodatek k životopisným poznámkám o Ludwigovi van Beethovenovi. Bädeker, Koblenz 1845.
  • Anton Schindler : Životopis Ludwiga van Beethovena. Aschendorff, Münster 1860.
  • Gerhard von Breuning : Ze Schwarzspanierhausu. Vzpomínky na L. v. Beethoven z mládí. Rosner, Vídeň 1874
  • Arrey von Dommer:  Beethoven, Ludwig van . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Svazek 2, Duncker & Humblot, Lipsko 1875, str. 251-268.
  • Ludwig van Beethoven: Korespondence. Kompletní vydání. Editoval Sieghard Brandenburg . 7 svazků. Henle, Mnichov 1996–1998.
  • Karl-Heinz Köhler , Grita Herre, Dagmar Beck (eds.): Konverzační knihy Ludwiga van Beethovena. 11 svazků. Lipsko 1972-2001.
  • Maynard Solomon (ed.): Beethovenův deník 1812–1818. Beethovenův dům, Bonn 2005.
  • Klaus Martin Kopitz : Neznámá žádost Beethovena císaři Františkovi I. In: Bonn Beethoven Studies. Svazek 6 (2007), str. 101-113.
  • Beethoven z pohledu jeho současníků v denících, dopisech, básních a vzpomínkách. Editace : Klaus Martin Kopitz a Rainer Cadenbach ve spolupráci s Oliverem Korte a Nancy Tannebergerovou. 2 svazky. Henle, Mnichov 2009, ISBN 978-3-87328-120-2 .
  • Josef Niesen : Bonn Personal Lexicon. 3. vylepšit. a exp. Vyd. Bouvier, Bonn 2011, ISBN 978-3-416-03352-7 , str. 39-42.
  • Stefan Michael Newerkla : Irské císařské počty Browne-Camuse v ruských a rakouských službách. Od Limerickské smlouvy (1691) až po smrt jejího rodinného přítele Ludwiga van Beethovena (1827). In: Lazar Fleishman, Stefan Michael Newerkla, Michael Wachtel (eds.): Скрещения судеб. Literární a kulturní vztahy mezi Ruskem a Západem. Festschrift pro Fedora B. Poljakova (= Stanfordská slavistika. Svazek 49). Peter Lang, Berlín 2019, s. 43–68.

Literatura (výběr)

webové odkazy

Wikisource: Ludwig van Beethoven  - Zdroje a plné texty
Commons : Ludwig van Beethoven  - album s obrázky, videi a zvukovými soubory

Životopisný

Proud

Cizojazyčné weby

Poznámky a texty

Nahrávky

Individuální důkazy

  1. a b Překvapivý objev - Beethoven nebyl úplně hluchý. na webových stránkách Der Tagesspiegel .
  2. a b Ludwig van Beethoven na webových stránkách Planet Wissen .
  3. Klasické hodnocení 2014: Beethoven porazil všechny konkurenty. In: Die Presse ze dne 14. ledna 2015.
  4. Věděli jste - zaměřte se na Belgii . Vyvolány 2. ledna 2021
  5. Alexander Wheelock Thayer: Život Ludwiga van Beethovena. Editoval z původního rukopisu v němčině Hermann Deiters. 1. díl, 3. vydání (revize Hugo Riemann ). Leipzig 1917, s. 452.
  6. Alexander Wheelock Thayer: Život Ludwiga van Beethovena. Editoval Hermann Deiters a Hugo Riemann. Svazek 1, Lipsko 1917, s. 121 ( zeno.org )
  7. Alexander Wheelock Thayer: Život Ludwiga van Beethovena. S. 114.
    Ludwig van Beethoven: Korespondence. Kompletní vydání. Svazek 1. Vydání: Sieghard Brandenburg . Henle, Mnichov, 1996, č. 65 a svazek 5, č. 1855.
  8. ^ Ludwig Nohl: Beethovenové v Bonnu. Životopisný náčrt. In: Altán. Ilustrovaný rodinný list . Narozen v roce 1879. Ernst Keil, Lipsko 1879, s. 612–616. (S portrétem dědečka (dřevoryt po malbě Radouxe))
  9. Klaus Martin Kopitz , Rainer Cadenbach (ed.): Beethoven z pohledu jeho současníků. Mnichov 2009, č. 695.
  10. Jürgen May: Neefe jako partner Beethovenovy slávy. In: Helmut Loos (ed.): Christian Gottlob Neefe (1748–1798). Osobnost nezávislého umělce. Zpráva z konference. Chemnitz 1998. str. 237-253.
  11. Jürgen May: Neefe jako partner Beethovenovy slávy. 242f.
  12. ^ Knud Breyer: Znalost cizích jazyků. In: Heinz von Loesch, Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber 2008, s. 264.
  13. ^ Sieghard Brandenburg: Beethovenovy politické zkušenosti v Bonnu. In: Helga Lühning , Sieghard Brandenburg (Ed.): Beethoven. Mezi revolucí a obnovou. Bonn 1989, s. 3-50.
  14. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (ed.): Beethoven z pohledu jeho současníků. Mnichov 2009, č. 534.
  15. Dieter Haberl: Beethovenova první cesta do Vídně - datování jeho školního výletu do WA Mozarta. In: Nová muzikologická ročenka. 14, 2006, s. 215-255.
  16. ^ Ludwig van Beethoven: Korespondence. Svazek 1, č. 14.
  17. ^ Carlheinz Gräter: Hohenloherovy rarity - historie a příběhy. Silberburg-Verlag, 2010.
  18. ^ Max Braubach (ed.): Rodinné knihy Beethovena a Babette Kochové. Bonn 1970, s. 19.
  19. ^ Beethovenovy byty na Wien History Wiki města Vídně
  20. Ludwig van Beethoven. Korespondence. Svazek 1, č. 65.
  21. Gottfried Scholz: Kdo je považován za rakouského skladatele? Koncept Rakouska v průběhu dějin jako problém národní hudební historiografie. In: Zpráva o mezinárodním muzikologickém kongresu Společnosti pro hudební výzkum Bayreuth 1981. Bärenreiter, Kassel 1984, ISBN 3-7618-0750-3 , s. 445 a násl.
  22. Gustav Nottebohm : Beethovenovy rukopisy týkající se figurální basy a teorie kompozice a Seyfriedova kniha „Studie Ludwiga van Beethovena v figurální basy“ atd. In: Beethoveniana. Peters, Leipzig 1872, s. 154–203, zde s. 171. Textarchiv - internetový archiv
  23. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Životopisné poznámky k Ludwigovi van Beethovenovi. Koblenz 1838, s. 84.
  24. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Životopisné poznámky k Ludwigovi van Beethovenovi. Koblenz 1838, s. 36.
  25. ^ Jürgen May: Beethoven a princ Karl Lichnowsky. In: (Ed.): Beethovenovo fórum. Vol.3 (1994), str. 29-38, zde str. 33.
  26. Jan Caeyers: Beethoven. Osamělý revolucionář. Životopis . CH Beck, Mnichov 2012, ISBN 978-3-406-63128-3 , s. 169 ff .
  27. Ludwig van Beethoven. Korespondence. Svazek 1, č. 65.
  28. Hans-Peter Zenner: Beethovenova hluchota: „Musím žít jako vyhnanství“. In: Deutsches Ärzteblatt . 2002 99 (42).
  29. Leo Jacobson: Problémy se sluchem Ludwiga van Beethovena. In: German Medical Weekly .  36 (1910), str. 1282-1285.
  30. A. Laskiewicz: Tragédie Ludwiga van Beethovena z audiologického hlediska. In: laryngologie, rhinologie, otologie a jejich příhraniční oblasti.  43, str. 261-270 (1964).
  31. H. Jesserer, H. Bankl: Beethoven neslyšící z Pagetovy nemoci? Zpráva o objevu a zkoumání fragmentů lebky Ludwiga van Beethovena. In: laryngologie, rhinologie, otologie.  65: 592-597 (1986) a kol.
  32. Otoskleróza je onemocnění kostí ve vnitřním uchu, které vede ke ztrátě sluchu. Dnes je pacientům často poskytována protéza, která byla v Beethovenově době stále neznámá. Viz také Knud Breyer, článek Taubheit . In: Heinz von Loesch , Claus Raab (ed.): Das Beethoven-Lexikon. Laaber, Laaber 2008, str. 760-762.
  33. Ludwig van Beethoven. Korespondence. Svazek 1, č. 106.
  34. Robbins Landon. Str.
  35. Maynard Solomon: Beethoven. Životopis. Přeložila Ulrike von Puttkamer. Frankfurt nad Mohanem 1987.
  36. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Životopisné poznámky k Ludwigovi van Beethovenovi. Koblenz 1838, s. 78.
  37. ^ Ludwig van Beethoven: Korespondence . Svazek 1, č. 152.
  38. Ulrich Schmitt: Revoluce v koncertním sále. O Beethovenově recepci v 19. století. Mainz a kol. 1990, s. 191-220.
  39. Lidia Procner, Franciszek Dendewicz: Sławne Postacie Pogranicza polsko-czeskiego Euroregionu Pradziad - wspólne dziedzictwo historyczne - Ludwig van Beethoven . Powiat Nyski, Nysa 2007, ISBN 978-83-60431-09-2 , str. 16 (polsky).
  40. ^ Jürgen May: Beethoven a princ Karl Lichnowsky. S. 33. In: Glenn Stanley (ed.): Beethovenovo fórum. sv. 3 (1994), str. 29-38
  41. ^ Ludwig van Beethoven: Korespondence. Svazek 1, č. 302 a 303.
  42. Srov. Klaus Martin Kopitz : Beethovenovo jmenování do Kasselu u soudu Jérôme Bonaparte. Hledání stop. In: Tonkunst . 5, č. 3 z července 2011, s. 326-335
  43. Rozhodujícím faktorem byl pravděpodobně koncert 22. prosince 1808, který Beethoven uspořádal v Theater an der Wien , kterého se také zúčastnil „nejvyšší soud“ a který „potěšil velké publikum a umlčel drobné závistivé lidi“. Viz Augsburgische Ordinari Postzeitung. Nro. 11, Freytag, 13. ledna 1809, s. 1, jako digitalizovaná verze univerzitní knihovny v Augsburgu .
  44. Martella Gutiérrez-Denhoff: „Ó nešťastný dekret“. Beethovenův penzion od knížete Lobkowitze, knížete Kinského a arcivévody Rudolfa. In: Sieghard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (ed.): Beethoven and Bohemia. Příspěvky k biografii a historii Beethovenova dopadu. Bonn 1988, str. 91-145
  45. ^ Renate Moering: Literární implementace Beethovenovy zkušenosti Bettine von Arnim. In: Cornelia Bartsch, Beatrix Borchardt, Rainer Cadenbach (eds.): „Muž“ a „žena“ Beethoven. Zpráva o mezinárodním muzikologickém kongresu od 31. října do 4. listopadu 2001 na Berlínské univerzitě umění. Bonn 2003, s. 251-277.
  46. Citováno z Massin 1955/1970, s. 208.
  47. Citováno z Massin 1955/1970, s. 210.
  48. Citováno z Massin 1955/1970, s. 209.
  49. ^ Franz Gerhard Wegeler, Ferdinand Ries: Životopisné poznámky k Ludwigovi van Beethovenovi. Koblenz 1838, s. 117.
  50. Klaus Martin Kopitz : Beethovenova dětská láska Johanna von Honrath (1770–1823). Příspěvek k její biografii. In: Bonn Beethoven Studies. Svazek 9, 2011, ISBN 978-3-88188-121-0 , str. 155-158. klaus-martin-kopitz.de (PDF).
  51. Fax dopisu s. 48 In: Robert Bory: Ludwig van Beethoven. Jeho život a dílo v obrazech. Curych 1960.
  52. Důkaz: Schmidt-Görg 41. - SBH 490 Faksimile Beethoven-Haus: Schiedermair, Beethoven. Příspěvky do života a práce na základě dokumentů z Beethovenova domu. Bonn 1930
  53. V květnu 1799 přivedla matka Anna své dvě dcery Therese a Josephine do Vídně za Beethovenem, které obě přijaly jako studenty klavíru. Později - po svatbě Josephine - poznal i ostatní sourozence; v průběhu let se s Franzem vytvořilo přátelské přátelství.
  54. ^ Therese Brunsvik ve svých pamětech citovaných z La Mara (1909), s. 68 f.
  55. Susanne Beyer : Ludwig největší. Zrcadlo 49, 3o. 11. 2019. Hamburk 2019, s. 121
  56. ^ Joseph Kerman, Alan Tyson : Ludwig van Beethoven. In: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vyd. od Stanley Sadie , Vol. 2: Back - Bolivia. Macmillan: London 1980, Repr.1988, s. 364
  57. Beethoven: Třináct neznámých dopisů Josephine Countess Deymové narozené v. Brunsvik. Faksimile. Úvod a přenos Joseph Schmidt-Görg. 2. vydání Bonn 1986.
  58. Tellenbach (1988), str. 259 f.
  59. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (ed.): Beethoven z pohledu jeho současníků. Mnichov 2009, č. 141.
  60. Steblin (2007), str. 159.
  61. Steblin (2007), str. 162.
  62. ^ Joseph Kerman, Alan Tyson: Ludwig van Beethoven . In: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vyd. Stanley Sadie, sv. 2: Zpět - Bolívie. Macmillan: London 1980, Repr.1988, s. 367
  63. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (ed.): Beethoven z pohledu jeho současníků. Mnichov 2009, č. 154.
    Je zarážející, že Beethoven byl od roku 1810 (po Josephinině novém sňatku) často nemocný a depresivní (jak již poznamenal Thayer).
  64. Klaus Martin Kopitz, Rainer Cadenbach (ed.): Beethoven z pohledu jeho současníků. Mnichov 2009, č. 160.
  65. | Remmel Ia: Beethoven a Minona. Vyvolány 3. ledna 2021
  66. ^ Walter Abendroth: Pozdní identifikace. Vyřešeny hádanky o Beethovenově životě. In: Čas . 11. března 1954
  67. Wolfgang Schreiber: „Moje nejdražší bytost“ . In: Süddeutsche Zeitung . 18. září 2015.
  68. Remmel la: Beethoven a Minona ( en ) 21. ledna 2020. Zpřístupněno 1. února 2020.
  69. „... je to poprvé, co mám pocit, že - svatba by vás mohla udělat šťastnou, bohužel není moje - a teď - bych se samozřejmě nemohl oženit ...“ (Beethoven Wegelerovi, 16. listopadu 1801 . In: Ludwig van Beethoven: Korespondence . Svazek 1, č. 70)
  70. Nedávno se Rita Steblin (2009) intenzivně zabývala údajným románkem mezi Beethovenem a Julií kolem 1801/1802 a přinesla na světlo nových skutečností z Juliina života.
  71. ^ Klaus Martin Kopitz : Therese von Zandt. In: Beatrix Borchard, Nina Noeske: MUGI. Hudební výchova a genderový výzkum: lexikon a multimediální prezentace . Hamburg University of Music and Drama, 2003 a násl. Ke dni 20. května 2011.
  72. ^ Výstava v Asbecku - Beethovenova tajná láska. In: Münsterland newspaper. 14. června 2017.
  73. ^ Brandenburg (1996), dopis č. 271, 4. března 1807.
  74. ^ Brandenburg (1996), dopis č. 273, 6. března 1807.
  75. Kopitz (2015)
  76. ^ Weimar noviny. Sv. 52, č. 54 ze dne 6. března 1883.
  77. Klaus Martin Kopitz: Beethoven, Elisabeth Röckel a list alba „Für Elise“. Kolín nad Rýnem 2010.
  78. Klaus Martin Kopitz: Beethovenova „Elise“ Elisabeth Röckel. Nové aspekty tvorby a přenosu klavírní skladby WoO 59. In: Die Tonkunst. 9, č. 1, leden 2015, s. 48–57
  79. ^ William Meredith: Nové akvizice (léto 2012): Yvonne Hummel Collection. In: The Beethoven Journal. Svazek 27, č. 2 (zima 2012), s. 74–80
  80. Kopitz (2015)
  81. Michael Lorenz: „Unmasked Elise“: Krátká kariéra Elisabeth Röckel jako Beethovenovy „Elise“. In: Bonn Beethoven Studies. Svazek 9 (2011), s. 169–190, zde s. 177.
  82. Alexander Wheelock Thayer: Život Ludwiga van Beethovena. Editoval z původního rukopisu v němčině Hermann Deiters. 2. díl. 2. vydání (revidováno a doplněno Hugem Riemannem). Leipzig 1910, s. 553.
  83. Kopitz / Cadenbach, č. 73.
  84. Kopitz / Cadenbach, str. 69.
  85. Kopitz (2001), str. 135.
  86. Goldschmidt (1977), s. 138 f.
  87. ^ Neexistuje důkaz, že by se Beethoven a Antonie setkali v Praze. [„Neexistují žádné důkazy o tom, že by se Beethoven a Antonie setkali v Praze.“] (Solomon 1972, s. 577.)
  88. Je zřejmé, že zde není možnost absolutní jistoty […] Je možné, že dopis vznikl z… setkání se ženou, která Beethovena informovala, že jede do Karlových Varů, a poté nesplnila svůj deklarovaný záměr. [„Je zřejmé, že zde není absolutní jistota…] Je možné, že dopis byl napsán v důsledku setkání se ženou… která Beethovenovi sdělila, že chce jít do Karlových Varů, a poté jej nevyužila k uskutečnění svého deklarovaného záměru . “] (Solomon 1998, s. 219 f.)
  89. Lockwood (2009), s. 155 f.
  90. Oba životní dokumenty byly po Beethovenově smrti nalezeny v tajném oddělení jeho stolu.
  91. ^ Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck (eds.): Ludwig van Beethovens Konversationshefte. 11 svazků, Lipsko 1968–2001.
  92. ^ Beethoven: Návrh memoranda k odvolacímu soudu ve Vídni ze dne 18. února 1820. Úvod, překlad a komentáře Dagmar Weise. Bonn 1953.
  93. Alexander Wheelock Thayer: Život Ludwiga van Beethovena. Na základě předchozích prací a materiálů pokračoval Hermann Deiters. 5. díl (editoval Hugo Riemann). Lipsko 1908, s. 90.
  94. ^ Anton Schindler: Životopis Ludwiga van Beethovena. Munster 1940.
  95. Grita Herre, Dagmar Beck: Falešné záznamy Antona Schindlera v konverzačních knihách. In: Harry Goldschmidt (ed.): On Beethoven. Články a anotace. Svazek 1. Berlin 1979, str. 11-89.
  96. ^ Hans Bankl, Hans Jesserer: Nemoci Ludwiga van Beethovena. Patografie jeho života a patologie jeho utrpení. Vídeň 1987.
  97. Výzkumníci z Argonne potvrzují vedení v Beethovenově nemoci. In: Science Daily. 8. prosince 2005 (anglicky).
  98. Horst Scherf: Beethovenova nemoc. Nové poznatky o jeho utrpení. Mnichov 1977.
  99. Utrpení Ludwiga van Beethovena . In: Deutschlandfunk . ( deutschlandfunk.de [přístup 18. prosince 2016]).
  100. Daniel Deckers: Nechte pěnu stříkat do nebe - byl Beethoven nemocný vínem? In: Frankfurter Allgemeine Zeitung . 16. prosince 2020
  101. ^ Felix Czeike: Historický lexikon Vídeň. Svazek 5, Kremayr & Scheriau Verlag, Vídeň 1997, ISBN 3-218-00547-7 , s. 574.
  102. Alexander Wheelock Thayer: Život Ludwiga van Beethovena. Na základě předchozích prací a materiálů pokračoval Hermann Deiters. 5. díl (editoval Hugo Riemann). Lipsko 1908, s. 495.
  103. Schubert jako pochodeň
  104. Malá kronika. (...) Beethovenův pohřeb. In:  Wiener Zeitung , 23. června 1888, s. 24, sloupec 3 a násl. (Online na ANNO ). Šablona: ANNO / Maintenance / wrz; Další strana 25.
  105. Michael Ladenburger, Silke Bettermann: Tři pohřby a jedna smrt. Beethovenův konec a kultura vzpomínky na jeho dobu (? Publikace Beethoven-Haus. 12). Bonn 2002.
  106. ^ Rudolf Stephan: Beethoven, Ludwig van . In: Horst Weber (Hrsg.): Lexikon skladatelů Metzler . Metzler, Stuttgart / Weimar 1992, ISBN 3-476-00847-9 , str. 39 .
  107. Toto téma se odráží v: Stefan Keym (Hrsg.): Motivisch-tematické dílo jako ztělesnění hudby? K historii a problémům „německého“ hudebního diskurzu. Olms-Verlag, 2015, ISBN 3-48715-295-9 .
  108. Martin Geck: Beethovenovy symfonie. Devět cest k uměleckému dílu. Oetwil am See 2019, ISBN 3-48708-556-9 , s. 82.
  109. ^ Guido Adler (ed.): Handbuch der Musikgeschichte . Vydání licence; Foto mechanik. Dotisk d. 2. vydání. páska 3 . Hans Schneider, Tutzing 1977, ISBN 3-423-04041-6 , str. 821 .
  110. Wolfgang Steinbeck: Chci jen jednu věc - konec. Prolegomena k závěrečnému příběhu . In: Archivy pro muzikologii . páska 69 , 2012, s. 282, 287, 288 .
  111. ^ Hans Schneider: hudební vydavatel Heinrich Philipp Bossler 1744-1812. S bibliografickými přehledy a přílohou Mariane Kirchgeßner a Boßler. Self-publikoval Hans Schneider, Tutzing 1985, ISBN 3-7952-0500-X , s. 43, 74, 102 .
  112. ^ Carl Dahlhaus: Ludwig van Beethoven a jeho doba. 45 a násl. A 110 a násl.
  113. Co se zde myslí, měsíc a půl po bitvě u Lipska , je nespočet vojáků, kteří zahynuli v protinapoleonských válkách. Beethovenův citát pochází z jeho poděkování účastníkům při premiéře symfonie; citováno z: Harry Goldschmidt : Beethoven. Tovární představení. Reclam, Lipsko 1975, s. 53.
  114. Ignaz Josef Pleyel (1757–1831) získal marketingová práva (pro Francii) k opp 24. ledna 1827. 130, 133 a 134. Smlouva ve francouzštině byla uzavřena za přítomnosti svědků ve Vídni a notářsky ověřena. Viz smlouva mezi Ludwigem van Beethovenem a Ignazem Pleyelem, Vídeň, 24. ledna 1827, v Beethoven-Haus Bonn, přístup 12. června 2019.
  115. Beethovenovy náčrtky pro symfonii
  116. ^ Ludwig van Beethoven, dopis Andreasovi Streicherovi ve Vídni , Pressburg, 19. listopadu 1796, autogram.
  117. Carl Czerny, O správném provedení všech Beethovenových klavírních děl (Vídeň 1963), vyd. Paul Badura-Škoda s. 10
  118. ^ Ludwig van Beethoven, dopis Nikolausovi Směkallovi , Vídeň, listopad 1802, autogram
  119. Willian Newman. Beethoven on Beethoven (New York, 1988), str. 45-54
  120. ^ Dopis Ludwiga van Beethovena Thomasi Broadwoodovi , 3. února 1818, ve francouzštině
  121. Beethovenův obývací pokoj a hudební místnost ve „Schwarzspanierhaus“ ve Vídni, 1827 - lept Gustava Leybolda podle kresby Johanna Nepomuka Hoechleho
  122. ^ Conrad Graf, certifikát pravosti pro klavír Ludwiga van Beethovena , Vídeň, 26. června 1849, autogram
  123. ^ S. Geiser, „Ein Beethoven-Flügel in der Schweiz“, Der Bund, č. 469 (Berne, 3. listopadu 1961), č. 480 (10. listopadu 1961)
  124. www.cpdl.org .
  125. ^ Paul Bülow: Beethoven v narativní poezii současnosti. In: Strážce věže . Svazek 29, č. 6, 1926/1927, str. 486-491.
  126. ^ „Louis van Beethoven“ (AT): První natáčení fiktivní televizní události u příležitosti Beethovenova roku 2020. In: presseportal.de. 12. listopadu 2020, zpřístupněno 20. září 2020 .
  127. ↑ Poštovní známky leden 2020
  128. srpen - Halm-Archiv , uni-tuebingen.de, přístup 12. března 2021