Uplynulý čas (báseň)

Odložený čas je báseň rakouské spisovatelky Ingeborg Bachmannové , která vyšla poprvé v roce 1953 a dala název prvnímu básníkovu svazku poezie, který vyšel ve stejném roce. Řeší situaci nedobrovolného odchodu vyvolaného vědomím, že lidský život je konečný. Báseň ukazuje nejen konec milostného vztahu, ale má i politický rozměr.

Mluvící situace

Lyrická I není explicitně objevují v básni, ale stane se patrný v adresy z du - poprvé ve 4. verši. Povaha a poloha lyrického já nejsou specifikovány.

Ve druhé sloce je lyrický he (verš 13), který odkazuje na písek (verš 12). Stává se předmětem a umírá milovanou tím, že ji pohřbí. Anaphor er (verše 13 až 16 let) klade důraz na to, a ztělesňuje písek . Z formulace, kterou vás milovaný potopí ... (verš 12), lze odvodit, že je to milovaný váš text.

Stejně jako v jiných textech Ingeborg Bachmann je i zde použita mužská perspektiva. Pronásledování psů (verš 21) vytváří spojení mezi textem, který jste vy a Odysseus . Zatímco ho však psi po návratu domů přivítali, lyricky musíte psy pronásledovat a odejít. Verš 19 se vztahuje k Orfeovi .

Rámové verše druhé sloky (tam se váš milovaný ponoří do písku a je ochoten se rozloučit / po každém objetí ) ukazují ženu, která byla umlčena. Hans Höller popisuje básně v objemu poezie, s odkazem na Bachmannův projekt Todesarten, jako „typy textů smrti, lyricko-alegorické scény smrti žen písemně (...).“ Básník viděl „smrt v literatuře jako součást násilí a války “. „Ženský hlas nebo touha po lásce (...) se pamatuje jako něco, co je nastaveno a ztraceno.“ Právě „tvrdší časové podmínky si vynucují mužský přístup a vraždu ženského alter ega .“ Hans Höller vidí písek, pod kterým je milovaný pohřben v této básni, v souladu se zdí, do které já mizí na konci románu Malina .

konstrukce

24 veršů je udržováno ve volných rytmech .

Báseň se skládá ze čtyř rýmujících slok. Délka slok se zmenšuje, poslední sloka se skládá pouze z jednoho verše. Se stylistickým opakováním je celá báseň orámována ( Existují těžší dny. Verše 1 a 24). Na druhou stranu verše Čas odložený na zrušení / stane se viditelným na obzoru (verše 2/3 a 10/11) představují závorku pro zbytek první sloky. Obě opakování naléhavě ohlašují blížící se změnu.

Jedenáct veršů první sloky naznačuje nedobrovolný přístup. To se spouští, protože plynutí času se stává vědomým. Verše ukazují změnu situace ( útroby ryb zchladly , verš 7). Lyrické ego hledá cestu očima (verš 9), ale zatím ho nelze vidět ( mlha , verš 9). Sedm veršů druhé sloky se točí kolem zničení milovníků tvé lyriky. Všech pět veršů třetí sloky začíná imperativem ve druhé osobě jednotného čísla a jsou adresovány vám z předchozích slok jako naléhavé žádosti o zahájení. Nastala situace oznámená v první sloce ( brzy budete muset šněrovat botu , verš 4, šněrovat botu , verš 20).

Jazykové prostředky

Kromě opakování a imperativů používá Ingeborg Bachmann také metafory, které podtrhují potřebu nových začátků.

Metafory

Metafora z odloženého času (verše 2 a 10) pochází z finanční sféry. Odklad zahrnuje pouze odklad na omezenou dobu, nikoli zrušení povinnosti splácet dluh. Z lyriky nemůžete trvale uniknout její konečnosti. Metafora písku (verš 12), ve kterém milí umyvadla, vytváří spojení s motivem finitude přes symbol v přesýpacích hodin .

Sigrid Weigel se zmínil o „zvláštních prostorových metaforách“, které dominují raným básním Ingeborga Bachmanna “, a také o prvním svazku poezie Die stundete Zeit .“ O podstatných jménech Marschhöfe (verš 5), ryby (verše 6 a 22), písek (verš 12) ) a moře (verš 22) báseň se nachází na pláži, v pohraniční oblasti mezi pevninou a mořem. Taková „prahová místa“ lze v básníkových raných dílech opakovaně nalézt a lze je číst jako „metafory existence“ pro „strach ze světa“. Slovesné tvary dřez (milovaný) (verš 12) a stoupání (písek) (verš 13) objasňují život ničící vertikální pohyb, lov (verš 21) a házení (verš 22) znamenají násilné horizontální posuny. Téma odchodu, zanechání známých za sebou, je prezentováno v prostorových obrazech. Nedívej se kolem sebe (Verš 19) zakazuje dívat se dozadu, již v první sloce je pohled směrován dopředu (verš 9). Snímky odletu jsou „snímky letu“. „Absence konkrétní geografie (...) a všeho platných časových údajů (...) může být spojena s„ bezpředmětností nebo neurčitostí polohy jako kolektivní osud času “.“

Jazyková úroveň

Ingeborg Bachmann používá v této básni stylistické prostředky „magicky výrazné“; oni „způsobují, i když elementární vzal základní vzdálenost od každodenního jazyka a každodenního vnímání„ Takže spojující Ačkoli příčinnou spojku protože (verš 6) dvojverší 4-5 a 6-7, ale dvě dvojverší “ve svých obrazech nemají téměř nic , nemají nic společného s jejich vyjádřením (...). “Čistě logická analýza by neudělala spravedlnost„ neuspokojenému Bohu věštců “, který hovořil z básně. Ale vnitřnosti ryb / zchladly ve větru (verš 6/7), odvození božské vůle od vnitřností, jako ve starověkém proroctví, není možné.

Christian Schärf viděl báseň jako „drama krásného jazyka , drama jeho použití v básni. Verše rozkládají vysoké tóny, se kterými chodí, tím, že je striktně dodržují. “Spojení s lyrickou tradicí je zničeno. Blíží se těžší dny . Ve verši 1 a verši 24 mám „jinou hodnotu“, věta „se naučila z mého vlastního jazykového těla, že je prázdná a již ji nelze udržet.“ Jazyk „není utopií lepší život, ale nástroj k propracování tohoto života a jeho iluzí (...). “

Předmět

Příroda

V Die Stundete Zeit „mlha, tma a chlad vyjadřují odpudivou krajinu.“ V pustém bažině zůstávají pouze barevné květy vlčího bobu jako prvky světla a barvy. Aliterace L možná L upinen (v 8) ve verši 9 ( thy B l ick spurt do Nebe l vyjme opět). Ale v předposledním verši je text, který obdržíte příkaz k uhasení vlčího bobu; Na rozdíl od předchozích výzev je toto zakončeno vykřičníkem a je tak zvláště zvýrazněno svou pozicí. Lyrický zanechává temnotu za sebou. Příroda „se jeví jako historický terén, na který padá bdělost a duchaprítomnost.“ Upevňování přírody odpovídá konci milostného příběhu.

Konečnost

Název básně evokuje na jedné straně motivy vanitas a apokalypsy a na straně druhé poukazuje na každodenní zážitek: „Čas se nám dává jen dočasně, ztráta času se odkládá na určité, odlišně měřené období pro „Čas lze ukončit jednoduchým odvoláním (verš 10). Nelze rozeznat „vzpouru proti zanášení tak krátkého času“, lupiny jsou dokonce samy uhaseny (verš 23). Rozloučení je spojeno se zákazem rozhlížet se kolem (verš 19), který byl Lotovi uložen také při odchodu ze Sodomy . Lotova manželka zaplatila za přestupek tuhnutím do solného sloupu. V této básni se však zdá možné pokračovat v životě odchodem k novému cíli, bota je šněrovaná (verš 20).

Na tomto obrázku je také citován mýtus o Orfeovi : zpěvák nesměl hledat svou ženu Eurydice, když vstal z podsvětí . Hans Höller vidí 19. verš jako novou verzi Orfeova mýtu „v podmínkách chladu současné moderny a ve vědomí dramatu pohlaví“.

Vztah k soudobým dějinám

Titulní motiv svazku poezie Die gestundete Zeit je spojovacím prvkem mezi básněmi, kterým prochází „konzistentní postoj odporu k regeneračním tendencím doby“: Motiv odkazuje na „nevyužitou, již slábnoucí šanci na nový začátek po roce 1945. “Pro Hanse Höllera„ politická dimenze prvního Bachmannova básnického svazku, která byla tak zjevná, si kritiky novin ani literárního výzkumu dlouho nevšimla “. „Hrozbu současných dějin“ lze vidět v „prolínání obrazů času a smrti [...], v obrazech odchodu, současného zatemnění a hrozícího zániku“.

Odkaz na biografii Ingeborg Bachmann

V pozůstalosti Paula Celana v německém archivu literatury v Marbachu je kopie svazku poezie Ingeborg Bachmann Die gestundete Zeit s věnováním na muchomůrce : „Pro Pavla - / vyměněno za útěchu / Ingeborg / v prosinci 1953.“ je verš z básně Paula Celana Ze srdcí a mozků.

Postavení básně v díle

Historie vydání

Báseň byla poprvé publikována v Die Neue Zeitung 12. března 1953 . Americké noviny v Německu. propuštěn. První díl poezie Ingeborg Bachmann, Die gestundete Zeit, dal báseň svůj název. Sbírka se objevila na podzim roku 1953 v knižní sérii Studio Frankfurt vydané Alfredem Anderschem ve Frankfurter Verlagsanstalt . V roce 1957 byla sbírka básní znovu vydána s některými změnami Piper Verlag .

Intertextuální komponenty

Na panství Bachmann je ručně psaný list papíru s náčrtem sledu básní v básnickém svazku: Tam jsou názvy básní zaznamenány pod sebou, následované uvedeným číslem; pod ním je jméno Paul , ohraničené čarami - „údaj o přítomnosti Paula Celana v pojetí objemu poezie“.

V pokynech k lyrickému Du vidí Hans Höller radu, kterou dává Bertolt Brecht ve Verwischovi stopy v knize Z četby pro obyvatele města . Čas, který se objevuje na obzoru, připomíná zvraty z Martin Heidegger's Being and Time , verš 19 ( nedívej se kolem ).

recepce

Hilde Spiel nazvala báseň „existenciálním podobenstvím “ a považovala ji za „neméně hluboce dojemnou, než cokoli, co jste později četli od Becketta a Thomase Bernharda .“ Hans Höller zdůraznil vztah k románu Malina a viděl oba jako „texty, které nám poskytují vodítko dešifrovat kulturu násilí a represí v obrazech a tropech literatury. “

webové odkazy

Poznámky a individuální reference

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o Hans Höller: Die stundete Zeit. Textová historie a složení svazku poezie. In: Monika Albrecht, Dirk Göttsche (eds.): Bachmann manual. Efekt celoživotního díla. Stuttgart, Weimar Verlag JB Metzer, 2002, ISBN 978-3-476-01810-6 , str. 57-67.
  2. ↑ a b c d Sigrid Weigel: Ingeborg Bachmann. Dědictví v souladu s důvěrností dopisů. Paul Zsolnay Verlag Vienna, 1999, ISBN 3-552-04927-4 .
  3. ↑ a b c d e f g h Christian Schärf: O používání „krásného jazyka“. Ingeborg Bachmann: „Odložený čas“. In: Mathias Mayer: Interpretations. Díla Ingeborg Bachmann. Reclam-Verlag Stuttgart, 2002, ISBN 3-15-017517-8 , str. 28-42.
  4. ↑ a b c Harald Weinrich: Málo času. Umění a ekonomika omezeného života, Mnichov CH Beck Verlag, 3. vydání, 2005, ISBN 3-406-51660-2 , s. 76.
  5. ↑ a b Endres: Ingeborg Bachmann - Faustova kultura. In: faustkultur.de. 17. října 1973. Citováno 12. března 2017 .
  6. ↑ a b Bertrand Badiou, Hans Höller, Andrea Stoll, Barbara Wiedemann: Herzzeit. Ingeborg Bachmann. Paul Celan. Korespondence. S korespondencí mezi Paulem Celanem a Maxem Frischem a mezi Ingeborg Bachmannovou a Gisèle Celan-Lestrangeovou. Frankfurt Suhrkamp, ​​2009, ISBN 978-3-518-46115-0 , s. 56.
  7. ^ Christine Koschel, Inge von Weidenbaum, Clemens Münster: Ingeborg Bachmann. Funguje. První díl: básně, rozhlasové hry, libreta, překlady. Piper Verlag Mnichov, 1978, ISBN 3-492-02774-1 , s. 644.
  8. ↑ Hilde Spiel: Nové hrozí, staré již nechrání. In: Marcel Reich-Ranicki (Ed.): Frankfurtská antologie, básně a interpretace. Svazek 1. Frankfurt Insel Verlag, 1976, ISBN 978-3-458-05000-1 , s. 217.