Erwin Piscator

Erwin Piscator (kolem roku 1927)
Piscatorův podpis

Erwin Friedrich Max Piscator (narozen 17. prosince 1893 v Ulmu , dnes součást Greifensteinu ; † 30. března 1966 ve Starnbergu ) byl německý divadelní režisér , režisér a divadelní pedagog .

Piscator byl vlivný avantgarda v Výmarské republiky , který konvertoval divadlo na ‚politické soudem‘ , zatímco rozšiřuje technické možnosti na na jevišti . S pomocí komplexního uspořádání filmových dokumentů, projekcí obrazu, pohyblivých pásek a výtahů komentoval divadelní události a rozšířil scénu do epického panoramatu.

Politické divadlo vyvinuté v divadlech Piscator Weimarské republiky dosáhlo široké odezvy, ale přimělo současníky, aby provedli velmi protichůdná hodnocení vzhledem k demarkační linii režiséra od scénické estetiky čisté umělecké krásy. Piscatorovy inscenace měly dopad i na divadelní teorii Bertolta Brechta , který si od Piscatora vypůjčil své epické divadlo .

Po mnoha letech emigrace do Sovětského svazu, Francie a Spojených států zasáhl Piscator nervy doby v 50. a 60. letech inscenací současných skladeb o nacistické minulosti. Přitom zahájil fázi paměti a dokumentárního divadla, která vedla k širokým společenským debatám o otázkách historické politiky .

Život

Erwin Piscator (druhý zleva) a jeho matka Antonie Piscator (uprostřed) v Dillenburgu , 1906

Mládež a první světová válka (1893–1918)

Piscator pocházel z kalvínské obchodní rodiny ze středního Hesenska. Jeho rodiče Carl Piscator a Antonie Karoline Katharina Piscator (rozená Laparose) se sídlem v Marburgu od roku 1899 byli spolumajiteli textilního výrobce. K předkům Erwina Piscatora patřil teolog a překladatel Bible Johannes Piscator , který kolem roku 1600 latinizoval své příjmení Fischer .

Zkušenosti z hostování v městském divadle Giessen v Marburgu přiměly mladého Piscatora, aby místo předem stanovené komerční kariéry rozhodl o vstupu do divadelního tématu. Poté , co Piscator navštěvoval školu na filipínském gymnáziu a obecní střední školu v Marburgu, absolvoval na podzim roku 1913 herecký výcvik v divadelní škole Otta Königa v Mnichově. Po změně dramatické školy nový Piscatorův učitel Carl Graumann osvědčil mladého studenta dramatu silný talent. Piscator zároveň navštěvoval kurzy dějin umění, filozofie a germanistiky na univerzitě v Mnichově , mimo jiné u Artura Kutschera , jednoho ze zakladatelů divadelních studií . V sezóně 1914/15 se Piscator také přihlásil jako dobrovolník do Královského dvora a Národního divadla , jeviště, které bylo esteticky spojeno s tradicí 19. století.

Piscator zažil v první světové válce , mimo jiné, v zákopové války v Západní Flandry . Na jaře roku 1915 byl přidělen k pěchotní jednotce na frontě Ypres jako „Landsturm obligator“ a po několika měsících utrpěl těžká zranění. Zkušenosti z války formovaly pacifistické a socialistické přesvědčení Piscatora, který v té době „ani v nejmenším nepocítil dech této„ skvělé doby ““ “. Znepokojující básně, které vydal během válečných let v literárním a politickém týdeníku Franze Pfemferta „ Die Aktion “, svědčí o Piscatorově anti-militaristickém postoji . Od podzimu 1917 se Piscator zúčastnil předního divadla, které představilo repertoár populárních zábavních děl a jehož směr dostal za půl roku.

Raná divadelní tvorba a čas ve Volksbühne (1918–1927)

Programový leták k produkci filmu Die Zeit od Romaina Rollanda , Central-Theater , Berlín, listopad 1922
Volksbühne Berlin ve 30. letech
Erwin Piscator: Politické divadlo , 1929. Protiprachová bunda László Moholy-Nagy
Pruské státní divadlo na berlínském Gendarmenmarktu

Po skončení války Piscator pokračoval ve studiu na Friedrich-Wilhelms-Universität v Berlíně a připojil se k berlínské skupině dadaismu kolem malířů a grafiků George Grosze a Johna Heartfielda . Po listopadové revoluci vstoupil do KPD . První vlastní divadelní projekt v Königsbergu , ve kterém Piscator neobnovil nic jiného než „zapomenutá stará divadelní cvičení“, včetně „transformace na otevřené scéně a viditelného Schnürbodena“, po několika měsících selhal. V Königsbergu se Piscator setkal se svou první manželkou, o šest let mladší hornoslezskou herečkou Hildegardou Jurczykovou , která se objevila v Neues Schauspielhaus . Erwin Piscator a Hildegard Jurczyk se vzali v říjnu 1919. Po neúspěchu své první vlastní scény v Königsbergu se Piscator vrátil do Berlína a na podzim roku 1920 tam založil „Proletářské divadlo“.

V inscenaci Alfonse Paquet své hře Fahnen na Volksbühne v Berlíně v květnu 1924, Piscator dělal rozsáhlé užití projekcí a titulků na obrazovce a tedy - tak jako v dřívějších inscenací - předpokládaný centrální stylistické prostředky z „ epického divadla “. Paquet také nazval svou hru „dramatickým románem“, který neodpovídá žánru. V souvislosti s touto inscenací Piscator uvedl Alfred Döblin v Leipziger Tageblatt , že autor hry byl „epický, ne lyricky zanícený“ a že forma nového dramatu vytvořeného Paquetem se mohla znovu stát „špičkovou půdou dramatu“ . V debatě, která se o několik let později objevila o autorství tohoto pojmu a metodice epického divadla, hrály důležitou roli Döblinova pozorování z roku 1924.

Po úspěšné výrobě vlajky byl Piscator v roce 1924 trvale zaměstnán jako hlavní ředitel Volksbühne na Bülowplatz . Volksbühne Berlin byla návštěvnická organizace s velkým počtem členů, jejímž cílem bylo poskytnout berlínským pracovníkům přístup k občanskému vzdělávání podle hlavní zásady „Umění lidu“. Deklarovaným záměrem uměleckého ředitele Volksbühne a objevitele Piscatora Fritze Holla , který byl do jeho kanceláře uveden teprve nedávno, bylo vydláždit cestu „mladému dramatu, které odráží pohyby doby“. Kromě své nové role hlavního režiséra Volksbühne pořádal Piscator satirické večery, mluvené sbory a politické recenze jménem KPD, ve kterých si poprvé vyzkoušel použití filmových prostředků.

Značný rozruch vyvolala hostující inscenace, kterou Piscator provedl v pruském Státním divadle v roce 1926 pod vedením Leopolda Jessnera , hra Friedricha Schillera Die Räuber . Proti žalostnému nadsázení Schillerovy poezie, která se na německé scéně pěstuje stále více od březnové revoluce roku 1848 , Piscator radikálně revidoval a aktualizoval svůj originál. Před simultánní vícepodlažní scénou byl interní protivník gangu hraběcího syna Karla Moora Moritze Spiegelberga v trockské masce představen jako „intelektuální revolucionář s bolševickou povahou“. "Schillerův darebák" Spiegelberg "se stal hrdinou, který se nenechá svést osobními city ani ambicemi."

Ačkoli různé klasické produkce Výmarské republiky, jako například produkce Ericha Ziegela Hamburg Robber z roku 1921, měly aktualizované prvky, jako jsou lupiči v současných kostýmech a vojensky organizovaní lupiči, reakce na rychlou produkci Piscatoru jasně překonala předchozí kontroverze jak v ostrosti, tak v rozpor hodnocení. Zatímco rakouský novinář a satirik Karl Kraus chtěl od nynějška odkazovat na Schillerovo drama obecně jako na „Piscatorova dramata“, debata v německých fejetonech probíhala prostřednictvím nadsázky a sugestivních výrazů jako „Klassikerschlaf“ ( Bernhard Diebold ) nebo „Klassikertod“. “( Herbert Ihering ) vyražený.

V roce 1927, po poklesu členství ve Volksbühne kvůli inflaci a kvůli obavám ze strany rady Volksbühne, že Piscatorova práce ohrozí nestraníckou orientaci návštěvnické organizace, vypukla roztržka. Rozhodující pro skandál byl současník odkazy auslotende výroba Ehm Welk je dramatické bouře nad Gottland , ve kterém slavný herec Heinrich George Claus Störtebecker hrál. Správní rada obvinila Piscatora, že hru podrobil tendenčně-politické reinterpretaci a provokativnímu zobrazení „sociální revoluce“.

Piscatorovy etapy (1927–1931)

Bývalé divadlo na Nollendorfplatz , domov Piscatorovy scény

Po tomto skandálu otevřel Piscator v roce 1927 své vlastní divadlo, jeviště Piscator , v budově divadla s 1100 sedadly na Nollendorfplatz . Ve své žádosti o divadelní licenci prohlásil jako personální skupinu „16 jednotlivých herců, 1 dramaturga, 8 technických a 5 komerčních zaměstnanců“. Piscator dokázal za účelem financování podniku získat berlínského průmyslníka Ludwiga Katzenellenbogena .

Piscatorova inscenace současných her a nových adaptací, jako je Oops Ernsta Tollera , jsme naživu! (1927) nebo Dobrodružství dobrého vojáka Schwejka po Jaroslavu Haškovi (1928) zaujaly publikum propracovaným jevištním vybavením, trénovaným na konstruktivistických principech. Založili Piscatorovu reputaci bezkonkurenčního estetického inovátora a vysloužili si uznání Bertolta Brechta jako „jediného schopného dramatika kromě mě“ .

Piscatorovo první režijní dílo na jeho vlastní scéně, Oops Ernsta Tollera , jsme naživu! o bývalém revolucionáři z roku 1918, který se po svém propuštění z osmi let vězení rozešel s pragmatickými změnami v postojích bývalých spolubojovníků, ukázal v roce 1927 Piscatorův virtuózní design divadelní akce. Filmové, zvukové a scénické efekty představení zahrnovaly čtyřpodlažní jeviště pro četné krátké scény v kancelářích ministerstev nebo v různých hotelových pokojích třetího dějství. Filmové scény nebo ilustrace byly promítány na plátno uprostřed jeviště. První dějství začalo dokumentárním filmem o světových historických událostech let, které hlavní hrdinka strávila ve vězení. Titulní skladba Waltera Mehringa zhudebněná Edmundem Meiselem poskytla ironický komentář k zápletce. Divadelní kritik Herbert Ihering usoudil: „Fenomenální technická představivost vytvořila zázraky.“

Podle Piscatora se použití složitých technologických prvků jeviště, jako jsou filmové a obrazové projekce, pohyblivé pásky, kovové konstrukce nebo výtahy, stalo s dramaturgickým, ne iluzionistickým záměrem. Piscatorova odvážná opatření a jeho jevištní technické prostředky byly určeny na podporu politických a ekonomických analýz ve smyslu proklamovaného „politického divadla“, které se odehrává na straně.

K rozsáhlému dramaturgickému kolektivu Piscatorovy scény patřili Bertolt Brecht , Egon Erwin Kisch , Leo Lania , Moshe Lifshits , Heinrich Mann , Walter Mehring a Erich Mühsam . George Grosz , John Heartfield a László Moholy-Nagy pracovali jako scénografové na jevišti Piscator , Curt Oertel a Svend Noldan jako filmoví producenti a montéři a Edmund Meisel a Franz Osborn jako hudebníci . Hanns Eisler napsal svou první scénickou hudbu v roce 1928 pro Piscator. Na scéně Piscatoru se objevilo mnoho známých herců: Sybille Binder , Tilla Durieux , Ernst Deutsch , Paul Graetz , Alexander Granach , Max Pallenberg , Paul Wegener , Hans Heinrich von Twardowski a další.

Vzhledem k mimořádně složité a nákladné produkci však návrh na bankrot berlínských daňových úřadů vynutil dočasné uzavření pódia Piscator již v roce 1928. Dvě znovuotevření v následujících dvou letech nevedla k dlouhodobé konsolidaci, v kterou se doufalo. V roce Velké hospodářské krize, 1929, vyšlo Piscatorovo programové dílo Daspolitische Theater , které živě zhodnotilo důležitější inscenace režiséra a rozvinulo jeho pohled na divadlo jako na rozhodující prostředek „v počátečním procesu intelektuální revoluce“. Prvním z mnoha překladů byl překlad do španělštiny (El teatro político) v roce 1930 , do japonštiny (Sayoku Gekij) v roce 1931 a do ukrajinštiny (Politytschnyj teatr) v roce 1932 .

Projekty v zahraničí, emigrace a návrat (1931–1962)

V Moskvě žil Piscator v hotelu Metropol, kde v roce 1935 obdržel Goebbelsovo pozvání k návratu.

Po problémech s likviditou, Piscator šel do Sovětského svazu v roce 1931 a produkoval jeho jediný celovečerní a zvukový film Der Aufstand der Fischer (1934) na základě novely ze strany Anna Seghers v arktické přístavním městě Murmansk a na ukrajinský pobřeží Černého moře poblíž Oděsy . Film pojednává o odolnosti stávkujících námořníků vůči nelidským pracovním podmínkám na lodích majitele lodi Bredel. Jednou z klíčových scén filmu je pohřeb vůdce stávky Kedenneka, kterého zabila uspěchaná armáda a který končí fiaskem. Pohřeb Kedenneku se stává majákem a začíná povstání pobřežních rybářů v celém regionu. Piscator způsobil rozruch pomocí pohybující se kamery, kterou kritizoval a odmítl Sergej Eisenstein .

Ale Piscatora od začátku sledovala GPU sovětské tajné policie . Němečtí komunisté, kteří žili v exilu v Moskvě, ho také odsoudili jako „politicky nespolehlivého“.

Během divadelní konference v Moskvě v roce 1935, které předsedal Piscator jako předseda mezinárodního divadelního svazu, mu britský divadelní reformátor Edward Gordon Craig sdělil v hotelu Metropol pokroky ministra propagandy Goebbelsa, aby se vrátil do Berlína a pokračoval ve své práci tam. V roce 1936 režisér vystřízlivý zkušeností stalinismu emigroval do Francie ze Sovětského svazu po výpovědích jako trockista a zjevně xenofobní útok .

Belasco divadlo na Broadwayi , kde Erwin Piscator je i výroba Jamese Light of Lessing byl Moudrý Nathan je uvedeno v dubnu 1942

Po začátku španělské občanské války vyzval v roce 1936 na pozvání demokraticky zvolené republikánské vlády v Katalánsku obranu demokracie a boj proti pučistům. S odkazem na své zkušenosti jako ředitele frontového divadla během první světové války vyzval k tomu, aby umění přispělo k obraně demokratické kultury v Katalánsku a Španělsku, „přivedlo do popředí díla malé formy“ a „satirické skupiny ". Samotný Piscator však na místě neprováděl žádnou ze svých vlastních produkcí.

Během let zbavení emigrace došlo k dalšímu důležitému setkání, které vedlo k druhému manželství v roce 1937. Piscatorovo první manželství s herečkou Hildegardou Jurczykovou, které existovalo od roku 1919, bylo po vzájemné dohodě v Berlíně kolem roku 1930 zrušeno. V Salcburku se Piscator, který přišel ze Sovětského svazu, setkal se vzdělanou a bohatou tanečnicí Marií Ley z Maxe Reinhardta . Ley napsal disertační práci o Victorovi Hugovi na Sorbonně v roce 1934 . "Teprve nedávno přišla o manžela Franze Deutsche, syna jednoho z ředitelů berlínského AEG , a teď se chtěli s Piscatorem vdát." Brecht měl být jedním z nejlepších mužů. Od začátku roku 1937, kdy se přestěhoval do jejího domu v Neuilly , až do svého návratu do Německa v roce 1951, byla věrným partnerem Piscatorovi ve všech jeho podnicích. “Ve Francii Piscator v roce 1938 vyvinul propracovanou divadelní adaptaci Historický román Leva Nikolajeviče Tolstého Válka a mír , který doufal, že se za podpory amerického divadelního producenta Gilberta Millera ubytuje na londýnském West Endu a na newyorské Broadwayi .

Poté, co několik měsíců před začátkem druhé světové války emigroval do Spojených států , tyto plány byly k ničemu. Místo toho byl v letech 1940 až 1951 Piscator zakladatelem a ředitelem herecké školy Dramatic Workshop na New School for Social Research v New Yorku (v roce 1949 byla nahrazena New School). „Nová škola“ poskytla během druhé světové války pracovní příležitosti mnoha významným uprchlíkům z Evropy. V letech 1947/48 dosáhla Dramatická dílna s téměř tisícem studentů, z nichž asi třetina navštěvovala prezenční kurzy, limitu kapacity. Zaměstnanci workshopu byli Stella Adler , Herbert Berghof , Lee Strasberg , Kurt Pinthus , Hans José Rehfisch , Carl Zuckmayer , Hanns Eisler , Erich Leinsdorf a Jascha Horenstein . Piscatorovými americkými studenty na workshopu byli Beatrice Arthur , Harry Belafonte , Marlon Brando , Tony Curtis , Jack Garfein , Judith Malina , Walter Matthau , Rod Steiger , Elaine Stritch a dramatik Tennessee Williams .

Po rozsáhlých předběžných vyšetřováních FBI ohledně deportačního řízení proti Piscatorovi dostal emigrant před vrcholem McCarthyho éry v roce 1951 předvolání od Výboru pro neamerické aktivity . Piscator se pod dojmem agresivních tiskových zpráv, které hanobily Dramatický workshop jako organizaci komunistických „spolucestujících“ , a předvolání výboru náhle vrátil do Německa.

Po více než dvaceti letech nepřítomnosti v Německu byl původně nucen režírovat jako hostující režisér na mnoha scénách ve Spolkové republice a dalších západoevropských zemích. Plány na založení divadelní akademie ve spolupráci s rektorem frankfurtské univerzity Maxem Horkheimerem byly v roce 1953 neúspěšné. Prvním krokem k návratu bylo přijetí Piscatorovy divadelní verze filmu Válka a mír Leva Tolstého v Schillertheatru v Západním Berlíně v roce 1955 , inscenace s nebývalým úspěchem u veřejnosti, ale s ničivou reakcí tisku.

V padesátých letech získal Piscator několik vyznamenání, včetně Goetheho plakety ze státu Hesensko v roce 1953 . U příležitosti jeho 65. narozenin v roce 1958 mu byl udělen Spolkový kříž za zásluhy.

Umělecký ředitel Freie Volksbühne (1962–1966)

Divadlo Freie Volksbühne , postavené v roce 1963 , jehož režisérem byl Piscator až do své smrti

V roce 1962 Piscator přišel do Freie Volksbühne v západním Berlíně jako umělecký vedoucí , který až do své smrti vedl jako nástupce Güntera Skopnika. V roce 1963 se přestěhovali z Theater am Kurfürstendamm , který byl do té doby používán jako divadlo, do vlastního divadla Freie Volksbühne .

Piscatorovým hlavním zájmem v jeho pozdních inscenacích byla konfrontace s „obecnou touhou zapomenout“ a nedostatečnou německou kulturou vzpomínek s ohledem na holocaust .

Tato programová orientace se efektivně promítla do jeho inscenací světových premiér „křesťanské tragédie“ Rolfa Hochhutha Der Stellvertreter (světová premiéra 20. února 1963) a minimalistické hry Petera Weissa na Osvětimský proces The Investigation (Ringová premiéra 19. října, 1965). Se značně odlišnými dokumentárními přístupy oba divadelní texty vyvolaly politicko-morální otázku odpovědnosti, viny a povědomí o bezpráví jednotlivce v diktatuře a vedly k rozsáhlým historicko - politickým sporům v celém Německu i na mezinárodní úrovni .

Piscatorovo třetí režijní dílo ve Freie Volksbühne, Zástupce Rolfa Hochhutha , bylo senzační jevištní událostí. Shrnul divadelní kritik Henning Rischbieter , náměstek ukazuje schopnost divadla „produkovat přímé politické efekty. Na rozdíl od všech (oprávněných) estetických námitek vyvolala vzrušenou diskusi prostřednictvím svého tázání a vášnivého obvinění, které autor vyslovuje prostřednictvím své hlavní postavy, ovlivnila reformní hnutí v katolické církvi a přiměla současnou historiografii k řešení dříve opomíjeného, ​​dokonce tabu Téma: Jak se katolická církev a její tehdejší hlava, papež Pius XII. , chovat se k národně socialistickému masovému vraždění evropských Židů? “

Mezi prvním kontaktem s textem, který měl Piscator k dispozici na jaře 1962, a inscenací uplynul celý rok. Piscatorova pečlivě a dobře připravená produkce znamenala, že obávaný skandál - alespoň v Berlíně - se nenaplnil. Mezinárodně však Der Stellvertreter vyvolal „vášnivé novinářské spory, masové veřejné demonstrace, parlamentní debaty, rozrušení zahraniční politiky a diplomatické intervence.“ Ředitel berlínské premiéry snížil text na polovinu, snížil počet aktérů na polovinu a dějové linie tematicky komplexní funguje zcela na papeži Piovi XII. a jeho chování ve vztahu k holocaustu se soustředilo. Berlínští komentátoři ocenili hru jako jednu z nejdůležitějších a nejzajímavějších událostí v německém divadle za poslední roky.

Čestný hrob Erwina Piscatora a Marie Leyové, Waldfriedhof Zehlendorf

V rámci „Osvětimského oratoria“ Vyšetřování Petera Weissa se Piscator dohodl s Suhrkamp-Theaterverlag na kruhové premiéře 19. října 1965, které se zúčastnilo čtrnáct západoněmeckých a východoněmeckých divadel a Royal Shakespeare Company v Londýně. Hra pojednávala o prvním frankfurtském Osvětimském procesu v letech 1963 až 1965 pomocí dokumentárního divadla. V inscenaci v Západním Berlíně, na kterou se zaměřila celonárodní pozornost a pro kterou italský skladatel Luigi Nono vytvořil scénickou hudbu, nechal Piscator diváky podívat se na proces a obviněného z pohledu těch, kteří přežili. Po Ringově premiéře se hra zpočátku dostala do repertoáru divadel v Amsterdamu, Moskvě, New Yorku, Praze, Stockholmu a Varšavě v letech 1965 až 1967.

Se svou poslední inscenací Piscator nemohl navázat na úspěchy premiéry předchozích let. Vzpoura důstojníků, založená na románu Hanse Hellmuta Kirsta , měla premiéru 2. března 1966, ale autor jeho materiál dramaticky nezvládl. Herci Ernst Deutsch a Wolfgang Neuss předčasně odešli ze zkoušek a tisk reagoval zdrcujícím způsobem. Piscator byl během zkoušek stále nemocný a poté si šel odpočinout do sanatoria u jezera Starnberg . Po nouzové operaci svého zánětlivého žlučníku Piscator zemřel 30. března 1966 ve Starnbergu.

Piscatorův čestný hrob se nachází na lesním hřbitově Zehlendorf v oddělení XX-W-688/690.

Divadelní význam

Program a impulsy

Rudolf Leonhard , Sails on the Horizon , Volksbühne Berlin, 14. března 1925, režie Erwin Piscator

Četné technické inovace na jevišti sahají až k Piscatorově divadelní praxi ve Výmarské republice od roku 1925, včetně rozsáhlého využívání komentářových obrazových a textových projekcí, nahrávání filmových dokumentů jako „živé kulisy“ na gázové závoje nebo plátna a používání propracované konstrukce lešení ( simultánní etapy v kombinaci s otočným pódiem, běžecké pásy, eskalátory nebo výtahové mosty), které Piscator realizoval svým experimentálním jevištním architektem Traugottem Müllerem . Müllerova zásada: „Pracuji na tom, jak se zbavit jeviště už léta.“

S rozvojem politické revue měl Piscator významný vliv na politické masové divadlo Výmarské republiky. Uspořádáním svých textů podle principu maximálních kontrastů a nečekaných aranžmánů dosáhl ostrých politicko-satirických efektů a předjímal formy komentáře používané v epickém divadle. Od epického divadla Brechta se odlišil režijním přístupem, který diváka integruje do scény. S Piscatorem by měl šok a aktivace publika jít ruku v ruce:

Pro nedostatek představivosti většina lidí ani nezažije svůj vlastní život, natož svůj svět. Jinak by k rozrušení lidstva muselo stačit přečtení jediného listu. Jsou tedy zapotřebí silnější zdroje. Jedním z nich je divadlo.

Aby byli diváci ponořeni , aktivně se účastnili výzev akce na jevišti divadelního konceptu také strukturálně realizovat, navrhli Piscator v roce 1927, společně s Walterem Gropiusem , zakladatelem avantgardní umělecké školy Bauhaus , projekt „ totálního divadla “, které zrušení prostorového oddělení mezi herci a diváky a nahrazení jeviště hloubky a nakouknutí bylo na denním pořádku. S ohledem na neúspěšné hledání silného finančního sponzora pro monumentální celkový divadelní projekt zůstala zamýšlená přímá identita jeviště a publika nedokončenou divadelní vizí Piscatora. Prostřednictvím své práce jako režiséra na malých newyorských repertoárových scénách založených speciálně pro Dramatic Workshop (Studio Theatre, President Theatre, Rooftop Theatre) a jako učitel divadla v exilu USA později Piscator ovlivnil „vzestup a uznání ' Off-Broadwaye „“ a americké experimentální divadlo (například Living Theatre ), které založila jeho studentka a asistentka Judith Malina , která o díle během tohoto období rovněž vydala The Piscator Notebook .

Program pro Carl Credés § 218 (Ženy v tísni) , Wallnertheater Berlín, 3. dubna 1930, ilustrace na obálce: Käthe Kollwitz

Piscator byl namířen proti tradičním myšlenkám samotného hermetického a neměnného uměleckého díla. V jeho inscenacích byla překonána normativní autonomní jevištní estetika, která formovala inscenační praxi německých divadel na počátku 20. století. Piscatorův divadelní koncept se pokusil zapadnout do většího referenčního rámce antiidealistické materiální estetiky. Divadelní a literární vědec Werner Mittenzwei popsal své následovníky jako průkopníky hluboké změny ve funkci umění na rozdíl od autonomní estetiky čisté umělecké krásy. „Materiální estetici“ pozdní Výmarské republiky chápali starší umělecké materiály jako proměnlivý materiál, který lze přizpůsobit současným výzvám. Přepracovali konvenční šablony se záměrem pracovat na zásadním přetváření sociálních struktur, nebo se vypracovali znovu. Zaměřili se na nové formy příjmu a chtěli aktivovat diváka a vylepšit jej jako koproducenta. Společenská informační hodnota uměleckého díla by měla mít přednost před čistě estetickou hodnotou zážitku.

Programatičnost hmotové estetiky se promítla i do Piscatorovy praxe inscenačních románů ( Jaroslav Hašek , Theodore Dreiser , Theodor Plievier , Robert Penn Warren a dalších) a historického materiálu. Piscatorova divadelní verze historického románu Leva Tolstého Válka a mír , která byla několikrát revidována , byla od roku 1955 přeložena do několika jazyků a hrála v 16 zemích. Ve Spolkové republice Německo zažilo Piscatorovo intervenční divadlo pozdní druhý rozkvět. Po uvedení světových premiér, které se vyznačovaly závazkem vyrovnat se s nacistickou minulostí (Hochhuth, Weiss) a kritikou jaderného zbrojení ( Heinar Kipphardts V případě J. Roberta Oppenheimera , 1964), se stal iniciátor a zdroj inspirace pro paměť a dokumentární divadlo .

Vlivy a spolupracovníci

„Teatro Erwin Piscator“, Catania, Sicílie

Doba Výmarské republiky byla jednou z nejkreativnějších a nejexperimentálnějších epoch v německé historii. Piscator se pohyboval v prostředí charakterizovaném hledáním nových divadelních přístupů, sloučením různých forem umění a vnímání ( synaesthesia ) a živými umělecko-politickými debatami. Piscatorova přesná korespondence s ohledem na jednotlivé aspekty, jako je politický záměr mít účinek, rozsáhlé využití jevištního aparátu nebo cílové publikum, existovala s divadelními přístupy různých německy mluvících kolegů.

Rakouský divadelní podnikatel Max Reinhardt , který hrál v Berlíně Velké divadlo s 5 000 místy a byl považován za protipól Piscatorů, zapůsobil na masové publikum s podobným prostorným uspořádáním před panoramatickým horizontem a rozsáhlým využitím jevištních strojů hraní na arénové scéně a obrovské točící se scéně. Bývalý divadelní expresionista Leopold Jessner byl také považován za představitele, byť umírněnějšího „politického divadla“ Weimarské republiky. Jako ředitel Pruského státního divadla se Jessner objevil s inscenacemi, jako je Schillerův Wilhelm Tell , ve kterém vytvořil redukční jevištní jeviště na pozadí vášnivého symbolického závazku k mladé republice. Menší pódia jako Karlheinz Martins „Tribüne“ chtěli proletářskému publiku otevřít nové kulturní sféry v návaznosti na expresionismus - podobně jako v prvních fázích raného Piscatoru.

Socha pojmenovaná po Piscatorovi od sochaře Eduarda Paolozziho v londýnském Camdenu

V mnoha případech byly podobnosti mezi Piscatora a ruských divadelních a filmových režisérů s ohledem na využití filmu na jevišti a fotografické montáže v Eisenstein , segment Globus fázi Mejerchold nebo konfrontace herce a loutky v Majakovského (stejně jako s Britem Edwardem Gordonem Craigem). Setkání na místě s prací sovětské divadelní avantgardy v souvislosti s první Piscatorovou cestou do Sovětského svazu se uskutečnilo až v září 1930. Myšlenky vytyčené v práci kolegů byly u Piscatora často shledány v kondenzované formě, a to buď jejich současným rozvojem, nebo jejich integrací a předurčením jako externích podnětů do jeho divadelního konceptu.

Přímé příspěvky mnoha zaměstnanců k jeho inscenacím jsou evidentnější než nepřímé vlivy jiných avantgardních divadelních umělců své doby na Piscatora. V souladu s Piscatorovým chápáním inscenace jako kolektivního pracovního procesu byly inscenace na scéně Piscatoru výsledkem politicko-esteticky motivovaného komunitního úsilí pod vedením režiséra jako primus inter pares . Dramaturga již nahradil větší. na scéně Piscator „Dramaturgický kolektiv“: „Celý tým autorů by měl dohlížet na literární program a zkoumat jednotlivé texty her.“

Kolektivní čele by Felix Gasbarra a Leo Lania zahrnuty Walter Mehring, Bertolt Brecht, Erich Mühsam, Moshe Lifshits, Franz Jung a Alfred Wolfenstein jako zaměstnanci . Od případu k případu byli konzultováni Alfred Döblin, Kurt Tucholsky , Johannes R. Becher a filmový kritik Béla Balázs . K úspěchu scény Piscator přispěla kromě skupiny dramaturgických odborníků i měnící se scénografové, kostýmní výtvarníci, choreografové, skladatelé a herci. V extrémních případech bylo možné, že se jedna osoba věnovala střídání funkcí jako autor, dramaturg, čtenář a vedoucí herec (jak se to stalo v případě Theodora Plieviera v Des Kaisers Kulis v roce 1930 v Lessingově divadle). Plodnost kolaborativního způsobu produkce byla stále patrná v pozdních Piscatorových dílech, ve kterých občas trvala úzká spolupráce s autory jako Rolf Hochhuth nebo Peter Weiss , scénické soubory jako Hans-Ulrich Schmückle nebo skladatelé jako Boris Blacher a Luigi Nono na formách, které byly stejně intenzivní jako ve dvacátých letech.

Kulturně-politické aktivity a vzpomínky

Vernisáž berlínské výstavy u příležitosti 50. výročí úmrtí Erwina Piscatora, 2016
Marburger Stadthalle pojmenovaná po Piscatorovi (po rozsáhlé rekonstrukci v roce 2016)

Jako divadelní tvůrce, u kterého se estetická forma a politické aspirace v zásadě shodovaly, podnikl Piscator po celý život také řadu iniciativ v oblasti kulturní podpory a divadelního vzdělávání (člen spisovatelského sdružení „ Gruppe 1925 “, spoluzakladatel „Volksverband“ für Filmkunst ", zřízení„ studia "na scéně Piscator, koncepce„ německého státního divadla "v Engels atd.). Byl spoluiniciátorem a prezidentem Německé akademie múzických umění založené v Hamburku v roce 1956 , prezidentem berlínské státní asociace Německé divadelní asociace , členem katedry múzických umění Akademie umění v Berlíně (Západ), odpovídajícím členem Německé akademie umění v Berlíně (východ) a od roku 1959 člen Centra PEN ve Spolkové republice .

Na návrh své druhé manželky Marie Leyové byla „cena Erwina Piscatora“ každoročně v New Yorku udělována významným divadelním a filmovým tvůrcům i dalším umělcům (dosud Giorgio Strehler , Robert Wilson a Peter Zadek, mimo jiné ). Pořadatelem je nezisková organizace „Elysium - mezi dvěma kontinenty“. Kromě německo-amerického dramatického ocenění připomínají místa v několika zemích důležitost Piscatoru pro evropské divadlo, včetně radnice v Marburgu, která byla otevřena v roce 1969 jako „Erwin-Piscator-Haus“, a Teatro Erwin Piscator, byla založena v roce 1972 v jihotalianském městě Catania , socha byla slavnostně otevřena v roce 1980 skotským sochařem Eduardo Paolozzi severně od centra Londýna a mimo jiné několik pamětních desek v Berlíně. U příležitosti 100. narozenin v roce 1993 byla po režisérovi pojmenována státní silnice v Piscatorově rodném domě Ulm (Greifenstein) . V 50. roce jeho smrti tam byl postaven památník. 17minutová skladba Gustava Metzgera jako Erwina Piscatora, Gera, leden 1915 hamburského projektu „Black To Comm“ (album Oocyte Oil & Stolen Androgens , 2020), obsahuje recitaci románu Jaroslava Haška Odvážný Soldat Schwejk , na jedné Poté následuje pasáž z první kapitoly Piscatorova velkého díla Politické divadlo , ve které divadelní režisér popisuje svůj odvod na vojenskou službu.

Archiv Akademie der Künste v Berlíně (od roku 1966/1971) a Southern Illinois University Carbondale (od roku 1971) uchovávají rozsáhlé dokumenty o životě a díle Piscatora . Místo originálů rozsáhlých Piscatorových deníků z 50. a 60. let je stále nejasné.

Produkce

Filmová, televizní, rozhlasová hra

Celovečerní a televizní filmy

Rádio hraje

Televizní dokumenty o Piscatoru

  • Muž jménem Pis . Scénář a režie: Rosa von Praunheim . 1991.
  • Portrét slavného divadelního režiséra Erwina Piscatora . Scénář: Ulf Kalkreuth. ORB, Postupim 1993.
  • Revoluční - Erwin Piscator na světové scéně . Režie: Barbara Frankenstein, Rainer KG Ott . SFB, Berlín 1988.
  • Weltbühne Berlin - dvacátá léta . Scénář: Irmgard vz Mühlen. Chronos, Berlin 1991 (krátká originální nahrávka Piscatora 1927).

literatura

Písma

  • Erwin Piscator: Dopisy. Svazek 1: Berlín - Moskva 1909-1936 . Upravil Peter Diezel. B&S Siebenhaar, Berlin 2005, ISBN 3-936962-14-6 .
  • Erwin Piscator: Dopisy. Svazek 2: Paříž, New York 1936–1951. Upravil Peter Diezel. B&S Siebenhaar, Berlín 2009.
  • Erwin Piscator: Dopisy. Svazek 3 upravil Peter Diezel. B&S Siebenhaar, Berlín 2011.
  • Erwin Piscator: Politické divadlo . Revidováno Felixem Gasbarrou s předmluvou Wolfganga Drewse. Rowohlt, Reinbek 1963, DNB 453784836 . (Původní vydání: Adalbert Schultz, Berlín 1929, DNB 575381558 )
  • Erwin Piscator: divadlo, film, politika. Vybrané spisy . Upravil Ludwig Hoffmann. Henschel, Berlín 1980, DNB 800345460 .
  • Erwin Piscator: Zeittheater. Politické divadlo a další spisy. 1915-1966. Vybrali a upravili Manfred Brauneck a Peter Stertz. Rowohlt, Reinbek poblíž Hamburku 1986, ISBN 3-499-55429-1 .
  • Válka a mír . Na základě románu Lea Tolstého, převyprávěl a upravil pro jeviště Alfred Neumann , Erwin Piscator a Guntram Prüfer. Rowohlt, Reinbek u Hamburku 1955, DNB 453564526 .

Sekundární literatura

  • Ullrich Amlung (ed.): „Život - je vždy začátek!“ Erwin Piscator 1893–1966. Ředitel politického divadla . Jonas, Marburg 1993, ISBN 3-89445-162-9 .
  • Knut Boeser, Renata Vatková (Eds.): Erwin Piscator . Pracovní biografie ve 2 svazcích (= Series German Past , Volume 11). Frölich a Kaufmann / Edition Hentrich, Berlin 1986.
  • Franz-Josef Deiters : „„ Divadlo [...] sloužilo revolučnímu hnutí “. Model agitačního a propagandistického divadla Erwina Piscatora.“ In: Franz-Josef Deiters: Sekularizace jeviště? O mediologii moderního divadla. Berlin: Erich Schmidt Verlag, 2019. ISBN 978-3-503-18813-0 , s. 103-131.
  • Heinrich Goertz : Erwin Piscator v osobních svědectvích a fotografických dokumentech. Rowohlt, Reinbek u Hamburku 1974, ISBN 978-3-499-50221-7 (dříve: ISBN 3-499-50221-6 )
  • Hermann Haarmann : Erwin Piscator a osud berlínské dramaturgie. Doplňky ke kapitole německé divadelní historie . Wilhelm Fink, Mnichov 1991, ISBN 3-7705-2685-6 .
  • Peter Jung: Erwin Piscator. Politické divadlo. Komentář . Nora, Berlin 2007, ISBN 978-3-86557-105-2 .
  • Judith Malina : Notebook Piscator . Routledge Chapman & Hall, London 2012, ISBN 978-0-415-60073-6 .
  • Klaus Wannemacher: Erwin Piscators Theatre against Silence: politické divadlo mezi frontami studené války (1951–1966) (= Theatron , svazek 42), Niemeyer, Tübingen 2004, ISBN 978-3-484-66042-7 (disertační práce University of Heidelberg 2002, VIII, 287 stran, ilustrace; pod názvem Piscator a nevyřešená minulost ).
  • Klaus Wannemacher: Setkání s amnézií publika. Poválečné divadlo jako inkubátor diskurzu „vyrovnání se“. In: Stephan A. Glienke, Volker Paulmann and Joachim Perels (eds.): Success story Federal Republic? Poválečná společnost v dlouhém stínu národního socialismu. Wallstein, Göttingen 2008, ISBN 978-3-8353-0249-5 , str. 263-291.
  • Carl Ways:  Piscator, Erwin Friedrich Max. In: New German Biography (NDB). Svazek 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001, ISBN 3-428-00201-6 , str. 478-480 ( digitalizovaná verze ).
  • John Willett : Erwin Piscator. Zahájení politického věku v divadle . Suhrkamp, ​​Frankfurt nad Mohanem 1982, ISBN 3-518-10924-3 .

webové odkazy

Commons : Erwin Piscator  - album s obrázky, videi a zvukovými soubory

Individuální důkazy

  1. ↑ Martina Thöne: Mezi utopií a realitou. Dramatické dílo Alfonsa Paqueta. Peter Lang, Frankfurt a. M. a kol. 2005, s. 318.
  2. ^ Heinrich Goertz: Erwin Piscator v osobních svědectvích a obrazových dokumentech. Rowohlt, Reinbek 1974, ISBN 3-499-50221-6 , s. 140. - Naproti tomu Walther Baumann: Herborner a štrasburští rybáři. Piscator. In: Mitteilungsblatt des Geschichtsverein Herborn eV , sv. 26 (duben 1978), č. 2, str. 23-30.
  3. ^ Hans-Jörg Grell: Erwin Piscator 1893-1966. Stanice v jeho životě - klíčová slova o práci a efektu . In: „Život - je vždy začátek!“ Erwin Piscator 1893–1966. Ředitel politického divadla . Editoval Ullrich Amlung ve spolupráci s Akademie der Künste v Berlíně. Jonas, Marburg 1993, s. 13.
  4. ^ Dopis Erwina Piscatora Antonie a Carlu Piscatorovi, 24. dubna 1914, In: Erwin Piscator. Dopisy. Svazek 1: Berlín - Moskva (1909-1936). Upravil Peter Diezel. Bostelmann a Siebenhaar, Berlín 2005, s. 40.
  5. ^ Artur Kutscher: profesor divadla. Život pro vědu divadla. Ehrenwirth, Mnichov 1960, s. 83.
  6. ^ Dopis Erwina Piscatora Antonie a Carlu Piscatorovi, 16.II.1917, in: Erwin Piscator. Dopisy. Svazek 1. Upravil Peter Diezel. Berlin 2005, s. 74.
  7. ↑ Viz dotisk v: Erwin Piscator. Časové divadlo. „Politické divadlo“ a další spisy z let 1915–1966 . Vybrali a upravili Manfred Brauneck a Peter Stertz. Rowohlt, Reinbek 1986, str. 449-454.
  8. ^ Wolfgang Petzet: Divadlo. Münchner Kammerspiele 1911–1972 . Mnichov 1973, s. 136f.
  9. ↑ Lothar Uebel: Hasenheide 13 . Editoval Wemhöner Collection. Jovis, Berlín 2020, s. 61–66.
  10. ↑ Paquet se podílel na žánru „dramatického románu“ (dialogového románu) z 18. století a dramatu Lva Feuchtwangera Thomase Wendta. Dramatický román (1919) zaměřený.
  11. ^ Alfred Döblin in: Leipziger Tagblatt, č. 145, 11. června 1924, citováno z: Erwin Piscator: Divadlo Das Politische . Adalbert Schultz, Berlín 1929, s. 58. Viz Peter Jung: Erwin Piscator. Politické divadlo. Komentář. Nora, Berlin 2007, s. 116 f.
  12. ^ Peter Jung: Erwin Piscator. Politické divadlo. Komentář. Berlín 2007, s. 109.
  13. ^ Peter Jung: Erwin Piscator. Politické divadlo. Komentář. Berlin 2007, s. 162.
  14. ^ Peter Jung: Erwin Piscator. Politické divadlo. Komentář. Berlín 2007, s. 165.
  15. ^ Karl Kraus: Zpráva o odpovědnosti . In: Die Fackel , č. 795–799, s. 1–51. Citováno z: Karl Kraus: Before the Walpurgis Night . Volk und Welt, Berlín 1971, s. 355.
  16. ↑ Viz Herbert Ihering: Reinhardt, Jessner, Piscator nebo Klassikertod? Ernst Rowohlt, Berlín 1929. - Srov. Erwin Piscator: Divadlo Das Politische . Adalbert Schultz, Berlín 1929, s. 85-91.
  17. ↑ Piscator později uvedl ještě dvakrát Schillerovu hru Die Räuber (Nationaltheater Mannheim, 13. ledna 1957 a Städtische Bühnen Essen, 24. února 1959)
  18. ^ Peter Jung: Erwin Piscator. Politické divadlo. Komentář. Berlin 2007, str. 203f.
  19. ↑ Bertolt Brecht. Spisy 2. 1933–1942 . Berlin and Weimar, Frankfurt 1993 (Bertolt Brecht. Works. Large annotated Berlin and Frankfurt editions. Vol. 22.2). 763.
  20. ↑ Herbert Ihering: „Jejda, jsme naživu!“ Piscatorovo pódium . In: Berliner Börsen-Courier, č. 414, 5. září 1927, citováno z: Herbert Ihering. Divadlo v akci. Recenze ze tří desetiletí. 1919-1931 . Edith Krull a Hugo Fetting. Argon, Berlin 1987, s. 282-285, zde s. 284.
  21. ^ John Willett: Erwin Piscator. Otevření politického věku v divadle . Suhrkamp, ​​Frankfurt a. M. 1982, s. 69-73, zde: s. 70.
  22. ↑ K pojmu „politické divadlo“ viz: Peter Langemeyer: „Politisches Theater“: pokus o stanovení nejasného termínu - v návaznosti na teorii politického divadla od Erwina Piscatora . In: Aspekty politického divadla a dramatu od Calderona po Georga Seidela: francouzsko-německé perspektivy . Editoval Horst Turk a Jean-Marie Valentin ve spolupráci s Peterem Langemeyerem. Bern, Berlín a další 1996, s. 9-46.
  23. ^ Dopis Erwina Piscatora Lasarovi M. Kaganowitschovi , 15. prosince 1932, in: Erwin Piscator. Dopisy. Svazek 1. Upravil Peter Diezel. Berlin 2005, s. 246.
  24. ↑ Podrobněji: Jeanpaul Goergen: Wosstanije rybakow („Povstání rybářů“). SSSR, 1934. Film Erwina Piscatora. Dokumentace . Berlin 1993; Hermann Haarmann (ed.): Erwin Piscator na pobřeží Černého moře. Dopisy, vzpomínky, fotografie . Bostelmann & Siebenhaar, Berlín 2002; Rainhard May, Hendrik Jackson (ed.): Filmy pro Lidovou frontu. Erwin Piscator, Gustav von Wangenheim, Friedrich Wolf - antifašističtí exiloví tvůrci v Sovětském svazu . Berlín 2001.
  25. ↑ Klaus Gleber: divadlo a veřejnost. Produkční a recepční podmínky politického divadla na příkladu Piscatora 1920–1966. Lang, Frankfurt nad Mohanem 1979, s. 302, 539.
  26. ↑ Divadelní dílo Erwina Piscatora v Rusku in: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 22. srpna 2018, s. 12.
  27. ↑ Na silvestrovském večírku v časných ranních hodinách 1. ledna 1936 v moskevském hotelu Metropol byl Piscator po sporu sražen několika ruskými hosty. Piscator si poté stěžoval na „takové nepokoje proti cizincům“, protože svědci incidentu dosvědčili, že „tito cizinci nejsou vůbec potřební“. Viz dopisy Julia I. Annenkowa k Wilhelm Pieck , 8. září 1936, a Erwin Piscatora na Genrich G. Jagoda , 4. ledna 1936. In: (ed.) Peter Diezel: Erwin piscator. Dopisy. Svazek 1. B&S Siebenhaar, Berlin 2005, s. 409 f. A s. 466.
  28. ↑ Erwin Piscator. Divadlo, film, politika . Vybrané spisy. Upravil Ludwig Hoffmann. Henschel, Berlin 1980, s. 163–168, zde: s. 164.
  29. ^ John Willett: Erwin Piscator. Otevření politického věku v divadle . Suhrkamp, ​​Frankfurt a. M. 1982, s. 102; Viz také dva svazky: Maria Ley-Piscator: Tanec v zrcadle. Můj život s Erwinem Piscatorem . Reinbek 1993; Erwin Piscator. Dopisy z Německa. 1951-66. Maria Ley-Piscator . Editoval Henry Marx, ve spolupráci s Richardem Weberem. Prometh, Kolín nad Rýnem 1983.
  30. ↑ Alexander Stephan : V pamětihodnosti FBI. Němečtí exiloví spisovatelé ve složkách amerických tajných služeb . Stuttgart / Weimar 1995, s. 373.
  31. ↑ Klaus Gleber: divadlo a veřejnost. Frankfurt nad Mohanem 1979, s. 371.
  32. ↑ Erwin Piscator. Pracovní biografie ve 2 svazcích. Svazek 2: Moskva - Paříž - New York - Berlín . Editoval Knut Boeser, Renata Vatková. Vydání Hentrich, Berlín 1986, s. 198.
  33. ^ Předmluva Erwina Piscatora. In: Rolf Hochhuth: Zástupce . Reinbek 1963, s. 8.
  34. ^ Henning Rischbieter (ed.): Skrz železnou oponu. Divadlo v rozděleném Německu od roku 1945 do roku 1990 . Upraveno ve spolupráci s Akademie der Künste. Propylaea, Berlin 1999, s. 139.
  35. ↑ Peter Reichel: Vynalezená paměť. Světová válka a vraždění Židů ve filmu a divadle . Carl Hanser, Mnichov / Vídeň 2004, s. 217–227, zde s. 222.
  36. ↑ K tomuto podrobnějšímu Matthiasovi Kontarskému: Trauma Osvětim. O zpracování toho, co nemůže být zpracováno v Peter Weiss, Luigi Nono a Paul Dessau . Pfau, Saarbrücken 2002; Matteo Nanni: Osvětim - Adorno a Nono. Filozofické a hudebně-analytické výzkumy . Rombach, Freiburg 2004.
  37. ^ Jochen Vogt: Peter Weiss . Rowohlt, Reinbek 1987, s. 95 (Rowohltovy monografie, 376).
  38. ^ Heinrich Goertz: Erwin Piscator v osobních svědectvích a obrazových dokumentech. Rowohlt, Reinbek 1974, ISBN 3-499-50221-6 , s. 132 f.
  39. ↑ Piscator již vypracoval plány na vývoj nových forem divadla „s pomocí kina“ a nových světelných efektů již v roce 1920. Viz dopis Erwina Piscatora Georgovi Groszovi, květen 1920, In: Thomas Tode: Vyhodili jsme do vzduchu scénu kukátka! Erwin Piscator a film. In: Michael Schwaiger (eds.): Bertolt Brecht a Erwin Piscator. Experimentální divadlo v Berlíně ve dvacátých letech . Christian Brandstätter, Vídeň 2004, s. 13; Erwin Piscator. Dopisy. Svazek 1. Upravil Peter Diezel. Berlin 2005, s. 123.
  40. ↑ Program fáze Piscator. Číslo 1, září 1927. Jejda, jsme naživu! Ernst Toller . Upraveno scénou Piscator. Berlin 1927, s. 16.
  41. ↑ Program pódia Piscator. Číslo 1, září 1927. Jejda, jsme naživu! Ernst Toller . Upraveno scénou Piscator. Berlin 1927, s. 5.
  42. ↑ Podrobněji: Beate Elisabeth Tharandt: Revitalizováno Totaltheater Waltera Gropia: fenomenologická studie o divadle budoucnosti . Southern Illinois University, Carbondale 1991. Stefan Woll: Celkové divadlo. Projekt Waltera Gropia a Erwina Piscatora . Berlín 1984.
  43. ^ John Willett: Erwin Piscator. Otevření politického věku v divadle . Suhrkamp, ​​Frankfurt a. M. 1982, s. 122 f.
  44. ^ Judith Malina: Notebook Piscator . Routledge Chapman & Hall, London 2012
  45. ↑ Werner Mittenzwei: Brecht a osud hmotné estetiky . In: Dialog 75. Pozice a tendence . Berlin 1975, s. 9-44, zde: s. 19 f.; Totéž v: Kdo byl Brecht. Změna a vývoj názorů na Brechta v zrcadle smyslu a formy . Upravil a představil Werner Mittenzwei. Berlin 1977, str. 695-730.
  46. ↑ Válka a mír . Na základě románu Lea Tolstého, převyprávěl a upravil pro jeviště Alfred Neumann, Erwin Piscator a Guntram Prüfer. Rowohlt, Hamburg 1955 (= česky: Vojna a mír: Hra o 3 dějstvích . Dilia, Praha 1959. - anglicky: War and peace . Macgibbon & Kee, London 1963. - Turkish: Savaş ve Barış . Yankı, Istanbul 1971 u. Ö .)
  47. ↑ Erwin Piscator: Dopisy. Svazek 1: Berlín. Moskva 1909–1936 . Upravil Peter Diezel. B&S Siebenhaar, Berlin 2005, s. 189.
  48. ↑ Klaus Gleber: divadlo a veřejnost. Produkční a recepční podmínky politického divadla na příkladu Piscatora 1920–1966 . Frankfurt nad Mohanem 1979, s. 266 f.
  49. ^ John Willett: Erwin Piscator. Zahájení politického věku v divadle . Suhrkamp, ​​Frankfurt a. M. 1982, s. 35.
  50. ^ Michael Lahr (ed.): Cena Erwin Piscator Award / Cena Der Erwin Piscator. Elysium - mezi dvěma kontinenty, Mnichov 2013
  51. ^ Piscator - Výroba sochy Euston Square od Eduarda Paolozziho . Režie: Murray Grigor Everallin, Inverkeithing 1984 [dokument]
  52. ^ Willi Würz, Otto Schäfer: Ulm. Kronika vesnice . Vereinsring Ulm, Greifenstein 1996, s. 42
  53. ↑ Gert Heiland: Učil hrát Marlona Branda . In: Wetzlarer Neue Zeitung , 6. července 2016
  54. ↑ Například úplnější seznam Piscatorových inscenací mezi lety 1920 a 1966 lze najít v: John Willett: Erwin Piscator. Zahájení politického věku v divadle . Frankfurt nad Mohanem 1982, s. 221-255. - Erwin Piscator. Pracovní biografie ve 2 svazcích. Sv. 2 . Editoval Knut Boeser, Renata Vatková. Berlin 1986, str. 304-310.
  55. ↑ Je zde také rozhlasová hra Der Gouverneur und seine Männer založené na Roberta Penna Warrena román Všichni královi muži v divadelní adaptaci Erwina Piscatora, kterou SDR vyrobené v roce 1959 pod vedením Karla Eberts.
  56. ↑ Verze přehrávání zvuku náměstka HR z roku 1963 byla také vydána jako audiokniha (Mnichov: der hörverlag 2003).
Tento článek byl přidán do seznamu vynikajících článků 16. května 2008 v této verzi .
osobní data
PŘÍJMENÍ Piscator, Erwin
ALTERNATIVNÍ NÁZVY Piscator, Erwin Friedrich Max (celé jméno)
STRUČNÝ POPIS Německý divadelní režisér, režisér a učitel herectví
DATUM NAROZENÍ 17. prosince 1893
MÍSTO NAROZENÍ Greifenstein - Ulm, Hesensko
DATUM ÚMRTÍ 30.03.1966
MÍSTO SMRTI Starnberg