Peep box fáze
Termín peep-box stage se používá (dost posměšně) pro typ divadelní scény nebo scénografie, která byla zvláště rozšířená v 19. století a je dodnes nejdůležitějším designem. S portálovým rámem je fáze kukátka jasným oddělením mezi scénou a hledištěm. Má tři stěny, pouze čtvrtá zeď je přístupná publiku. Název pochází z pouťové atrakce peep boxu .
Peep box v širším slova smyslu
Peep-box scéna v širším smyslu je často zaměňována s rámovou scénou nebo kulisovou scénou , která má pevný rám jako proscénium (které jej často odděluje od předního pódia v hledišti). Jeho boční a horní hranice však byly označeny řadou zatahovacích kulis a festonů . Spolu s perspektivními vyhlídkami jeviště a sklonem podlaží jeviště by měly budit dojem nekonečné hloubky ( perspektivní jeviště ). Tato jevištní podoba je typická pro barokní divadlo .
Peep box v užším smyslu
„Ploché“ boční stěny a jasné závěrečné pozadí jeviště kukátka v užším smyslu, jak se objevily kolem roku 1800 (viz také obrázky pokojů v obraze), byly naopak modernějším principem, s nímž demonstroval odchod z barokní scény. Prostor byl jasně definován: nebyl iluzorní šířky, ale realistického vymezení.
V období jevištního naturalismu byly „dekorace v uzavřených místnostech“ s nábytkem, dveřmi a okny moderní jako peep boxové scény, které vytvářely iluzi soukromí. Předpokladem pro tento efekt byla diferencovaná světelná technologie a úplné zatemnění hlediště, což bylo od konce 19. století běžnou praxí. Transformace na Peep Show fázi se může stát velmi rychle v případě, že divadlo má složitou technologii etapy , se kterými je celý obraz posune do horní, dolní, zadní nebo boční jeviště nebo otáčet s otáčivým jevištěm .
Pokusy o překonání
Z hlediska modernějších jevištních konceptů od avantgard na počátku 20. století (např. Edward Gordon Craig nebo Wsewolod Meyerhold ) je stádium kukání ztělesněním zastaralého. Nenahradily však modernější typy, jako je arénová scéna nebo prostorová scéna, ani rekonstrukce starších jevištních forem, jako je zástěra ze 17. století, a vize, jako je totální divadlo Waltera Gropia, nemohly dlouhodobě převládat. V závislosti na inscenaci se však mnoho scén Peep-Box nyní rozšiřuje o prostorové možnosti pomocí předních pódií, začlenění hlediště nebo foyer atd. A městská divadla mají také alternativní místa, jako jsou tovární haly. Zejména v opeře dnes stále převažuje box. Pokud je sestava boxu konstruována jako prvek sady, nazývá se to „scéna na scéně“.
literatura
- Günter Schöne: Vývoj perspektivní etapy od Serlia po Galli-Bibiena podle perspektivních knih , Lipsko: Voss 1933
- Eberhard Werner, Hans Gußmann: Budova divadla. Historický vývoj , Berlín: VEB Verlag Technik 1954
- Bruno Grösel: Jevištní technologie. Strojní zařízení , Vídeň: Oldenbourg 2007. ISBN 978-3-7029-0555-2