Sigismondo

Pracovní data
Titul: Sigismondo
Titulní strana libreta, Benátky 1815

Titulní strana libreta, Benátky 1815

Původní jazyk: italština
Hudba: Gioachino Rossini
Libreto : Giuseppe Maria Foppa
Premiéra: 26. prosince 1814
Místo premiéry: Benátky , Teatro La Fenice
Hrací doba: asi 2 hodiny
Místo a čas akce: Polsko, 16. století
osob
  • Sigismondo, polský král ( alt kalhot )
  • Aldimira, jeho manželka a dcera Uldericos ( soprán )
  • Ladislao, předseda vlády Sigismondos ( tenor )
  • Anagilda, sestra Ladislaose ( mezzosoprán )
  • Radoski, důvěrnice Sigismondo ( baryton )
  • Ulderico, král Čech a Maďarska ( baskytara )
  • Zenovito, polský šlechtic (baskytara)
  • Entourage Ladislaos, polských a maďarských vojáků ( sbor )

Sigismondo je opera ( „dramma“) ve dvou aktech podle Gioacchino Rossini s libreto od Giuseppe Maria Foppa . První představení se konalo 26. prosince 1814 v Teatro La Fenice v Benátkách.

spiknutí

Sigismondo, král smyšleného Polska, odsoudil svou manželku Aldimiru před mnoha lety k smrti za její nevěru, nyní je téměř šílený výčitkami a obviněním z viny. Ani neví, že údajná nevěra Aldimira byla intrikou jeho premiéra Ladislaa, kterého Aldimira odmítla a který se jí tímto způsobem mstil a který chce také provdat za krále svou vlastní sestru Anagildu. Aldimirin otec Ulderico nyní také jde do války proti Sigismondovi, aby ho přivedl k odpovědnosti za osud jeho dcery. Aldimira ale není mrtvá, ale žije inkognito v péči šlechtice Zenovita v lesích Polska. Sigismondo se pohybuje směrem k Uldericu a přichází k lesní chatě Zenovitos všech míst. Přestože věří, že Aldimira je dcerou Zenovitose, kvůli velké podobnosti s jeho údajně popravenou manželkou přichází s plánem představit toto Ulderico jako dceru, aby mu zabránil jít do války proti Polsku. Aldimira se zapojí do hry dvojího podvodu. Ale mezitím Ladislao řekl Ulderico, že by měl být oklamán Sigismondo, načež Ulderico nechce uznat svou vlastní dceru navzdory velké podobnosti. Když se Ladislao znovu přiblíží k Aldimiře, je tím druhým odstrčen - padá, padá na hlavu a v šoku se přizná ke svým prohřeškům. Válka je zrušena, Aldimira se znovu stává královnou, Sigismondo je uzdraven a dokonce i Ladislao a Anagilda jsou odpuštěny.

první dějství

Apartmán v paláci Sigismondos se vstupem do vnitřních komor

Scéna 1. Dvořané bědují nad smutným osudem svého krále Sigismonda, který před patnácti lety odsoudil svou manželku Aldimiru k smrti za její údajnou nevěru a nyní ji šílené lítosti přivádí k šílenství (refrén: „O Prence misero“). Sigismondova důvěrnice Radoski, jeho ministr Ladislao a jeho sestra Anagilda se připojují k soudním procesům (scéna a Cavatine Ladislao: „L'immago tiranna“). Dvořané se stáhnou.

Scéna 2. Anagilda a Radoski vymyslí, jak králi pomoci. Ladislao rozptyluje. Plánuje spárovat svou sestru s králem.

Scéna 3. Objeví se Sigismondo. Ve svém šílenství si představuje, že je sužován duchem Aldimira (Cavatine Sigismondo: „Non seguirmi ... omai t'invola“). Anagilda, Ladislao a Radoski ho přivedou zpět k rozumu. Ladislao ujišťuje Sigismonda o jeho loajalitě a přemlouvá ho, aby se mu svěřil. Další dva se odstěhují.

Scéna 4. Sigismondo vypráví Ladislaovi o jeho bludech. Dozvěděl se také, že jeho tchán Ulderico tajně buduje armádu. Nařizuje Ladislaovi, aby ho sledoval.

Široké pole před hustým lesem. Na straně chata a hrubá lavička pod řadou stromů

Scéna 5. Aldimira si užívá klidu v lese, ale chybí jí manžel, kterého i přes jeho nespravedlivý úsudek stále miluje (scéna a Cavatine Aldimira: „Oggetto amabile“). Zenovito vykročí z chaty. Znal pozadí rozsudku - intrik jejího odmítnutého obdivovatele Ladislao - a tehdy ji zachránil. Od té doby žije v ústraní jako jeho dcera Egelinda. Aldimira se skrývá, když jsou slyšet hlasy.

Scéna 6. Objeví se lovecký večírek (sbor lovců: „Al bosco! Alla caccia!“) A informuje Zenovito o blížícím se příjezdu krále. Lovci mizí v lese.

Scéna 7. Aldimira si všimla, že přichází její manžel. Se Zenovitem se stáhne do chaty.

Scéna 8. Sigismondo a Anagilda se objevují se svým doprovodem. Sigismondo se posadí na lavičku, aby počkal na Ladislao, zatímco Anagilda pokračuje s některým doprovodem.

Scéna 9. Pozorován Aldimirou a Zenovitem, Sigismondo znovu podlehne svým bludům.

Scéna 10. Ladislao se objeví se zprávami o Uldericu. Jeho armáda již obsadila spoustu pozemků a dobytí Sigismondova paláce se blíží. Chtěl se tedy pomstít za smrt své dcery. Zenovito a Aldimira jsou v šoku, když Sigismondo oznámí, že vstoupí do chaty. Ladislao jde zkontrolovat obyvatele.

Scéna 11. Ladislao vychází zmateně z chaty. Věří, že tam viděl ducha Aldimiry, a žádá Sigismonda, aby se o tom přesvědčil (recitativ a árie Ladislao: „Vidi ... ah no ch'io m'ingannai!“). Odchází sestavit obrannou armádu.

Scéna 12. Sigismondo se setkává s Aldimirou. Předstírá, že je „Egelinda“, dcera Zenovitose. Jejich podobnost s jeho manželkou, která byla považována za mrtvou, způsobila Sigismondovi velkou agónii. Když se ho Aldimira zeptá na důvod jeho smutku, odpoví, že je to tajemství, o které se nemůže s nikým podělit - ale ani Aldimira mu nemůže ukázat své city (Duettino Sigismondo, Aldimira: „Un segreto è il mio tormento“). Aldimira se vrací do chaty, zatímco Sigismondo jde do lesa.

Scéna 13. Ladislao se vrací a konfrontuje Zenovita o své dceři. Zenovito navrhuje využít její podobnost s Aldimirou a představit ji Uldericu jako jeho dceru, královsky oblečenou, aby ho přesunul k míru. Ladislao jde za králem, aby si s ním o tom promluvil - tajně chce plán sabotovat. Zenovito doufá, že Aldimira bude moci v budoucnu znovu žít šťastně a bezpečně (Aria Zenovito: „Tu l'opra tua seconda“). Vrací se do bytu.

Scéna 14. Poté, co Sigismondo souhlasil s plánem, se Ladislao vrací a informuje Zenovito, že u soudu provede nezbytné přípravy. Zenovito a Egelinda by je měli následovat, až se setmí. Zenovito požádá Ladislao, aby s ní promluvil, protože se bojí, že nechce přijít.

Scéna 15. Aldimira říká Ladislaovi, že se u soudu necítí bezpečně, protože se tam královna stala obětí intrik. Když se jí Ladislao zeptá, jak to věděla, odpověděla, že by si měl položit tuto otázku (duet Ladislao, Aldimira: „Perché obbedir disdegni“). Aldimira se vrací do chaty.

Scéna 16. Anagilda a Radoski přicházejí se svým doprovodem z jiné části lesa. Ladislao se je snaží informovat o plánu, ale je přerušen příchodem Sigismonda a jeho doprovodu. Vzhledem k tomu, že Ladislao dosud nebyl schopen přimět Aldimiru, aby souhlasila, jde Sigismondo do chatrče sám, aby s ní promluvil. Ostatní ho následují.

V bytě Zenovitos s přístupem do pokojů na jedné straně

Scéna 17. Zdrceni emocemi je Sigismondo veden Zenovitem do bytu. Zenovito se stáhne k Aldimiře ve vedlejší místnosti, aby ho sledoval. Ladislao ze své strany pozoruje Aldimirinu reakci ode dveří. Její identitou si zatím není jistý. Sigismondo má opět bludy, které Aldimira umocnila chytrým hecováním („Zrádce“ a „Aldimira“) (Finale I: „Quale, o ciel, d'idee funeste“). Po chvíli se vynoří Aldimira a Zenovito. Aldimira souhlasí, že ho bude sledovat na nádvoří, pokud bude zaručena její bezpečnost. V tuto chvíli je z venku slyšet volání zbraní. Nepřátelská armáda pronikne do lesa a Sigismondo a vojáci se připravují k boji.

Druhé dějství

Vnitřní nádvoří královského paláce. Zvýšený přístup do interiéru na jedné straně

Scéna 1. Dvořané čekají na objasnění tajemství krále (sbor: „In segreto a che ci chiama?“).

Scéna 2. Ulderico obsadil les a nyní ohrožuje město. Sigismondo, Ladislao a Anagilda nyní chtějí realizovat plán a představit mu Aldimira jako svou dceru. Sigismondo by však rád předem znal názor lidí.

Scéna 3. Aldimira se objeví v královském oblečení. Sbor vypukne v obdivu (sbor: „Viva Aldimira“). Sigismondo lidem vysvětluje, že mu chce vrátit jeho královnu. Radoski zírá na Aldimiru obzvláště nápadně, protože ho trápí svědomí. Anagilda si zase myslí, že se musí vzdát svých nadějí na svatbu s králem. Všichni jdou.

Scéna 4. Sigismondo se ptá „Egelindy“, jestli je vdaná. Odpovídá, že krutý osud ukradl jejího manžela. Sigismondo prohlašuje, že ji miluje už patnáct let od doby, kdy v ní vzkřísila jeho zesnulá manželka, a ptá se jí, jestli by si ho vzala. Aldimira se vyhýbá. Sotva ovládá své emoce, ale prozradit se zatím nechce (duet Aldimira, Sigismondo: „Tomba di morte e orrore“). Oba jdou různými směry.

Scéna 5. Radoski si je jistý, že Egelinda je skutečná Aldimira, kterou v té době zradil jménem Ladislao. Chce napravit to, co udělal. Zdá se, že Anagilda je znepokojena plánovaným sňatkem s králem. Radoski se rozhodne ji podvést a vysvětlí, že se Egelinda brzy vrátí ke svému otci. Anagilda není tak snadné uklidnit (Rondo Anagilda: „Sognava contenti“). Ona jde.

Scéna 6. Radoski si pamatuje usvědčující dopis od Ladislaa, který stále má. Ladislao ho posílá do Sigismonda.

Scéna 7. Ladislao je mučen svým svědomím (Aria Ladislao: „Giusto ciel che i mali miei“).

Scéna 8. Radoski přichází do Sigismondo.

Scéna 9. Objeví se také Aldimira. Radoski jí dává dopis, který Ladislao napsal před patnácti lety. Sigismondo ho posílá pryč.

Scéna 10. Aldimira hovoří se Sigismondem o svých obavách z toho, že půjde do Ulderica. Sigismondo nechápe význam jejích slov.

Scéna 11. Radoski hlásí, že vojáci jsou připraveni odejít. Aldimira ujišťuje Sigismonda o její loajalitě (scéna a árie Aldimira: „Ah signor, nell'alma mia“). V pozadí pochodují vojáci po jevišti za zvuků vojenského pochodu.

Soutěska rozdělená horami, přes které vedou různé cesty. Tábor Uldericos na jedné straně, tábor Sigismondos na straně druhé

Scéna 12. Ulderico se blíží se svým doprovodem. Je připraven odpustit Sigismondovi, pokud jeho dcera opravdu ještě žije. Ladislao k němu přistoupí a odhalí mu Sigismondův plán. Aldimira byla skutečně popravena před patnácti lety a nyní se mu snaží připsat Egelindu jako jeho dceru.

Scéna 13. Sigismondo vede Aldimira do Ulderica (kvarteto Aldimira, Sigismondo, Ladislao, Ulderico: „Genitor ... deh vien!“). Navzdory všem svým ujištěním Ulderico nevěří, že je skutečně jeho dcerou. Ptá se jako důkaz, že by mu měla ukázat, kam ji vede její srdce a krev. Aldimira ukazuje na Sigismonda, svého manžela. Ulderico volá po boji. Sigismondo a Ladislao se také chopí zbraní. Probíhá bitva.

Scéna 14. Radoski zděšen tímto vývojem odloží meč a dá se do rukou Ulderica.

Scéna 15. Ladislao přichází a vysvětluje, že Radoski je jedním z jeho věrných následovníků. Ulderico odchází s Radoski. Ladislao je potěšen svou blížící se mocí.

Scéna 16. Poté, co byla Sigismondova armáda poražena, vojáci volají k útěku. Sigismondo naopak chce v bitvě slavně zemřít. Nicméně, on je zatčen Ulderico. Ladislao se snaží chytit Aldimiru, ale klopýtne a padá ze svahu. Napůl ohromen přiznává své činy. Sigismondo je zděšen a sužován výčitkami svědomí (velká scéna a árie Sigismondo: „Alma rea!“). Znovu je smířen s Aldimirou.

Scéna 17. Aby Aldimira dokázala Ulderico, že je skutečně jeho dcerou, ukazuje mu Ladislaův dopis od Radoskiho. Ladislao odstraňuje poslední pochybnosti potvrzením, že ji napsal. Ulderico a Aldimira se objímají a nakonec Sigismondo také dává život kajícímu Ladislaovi (finále: „Qual felice amico giorno“).

rozložení

libreto

Hlavním důvodem trvalého selhání opery je libreto Giuseppe Maria Foppy, které je v úsudku soudobých i dnešních kritiků mizerné: „Kritika Foppy byla v karnevalové sezóně roku 1815 zničující.“ Foppa, s koho Rossini již v operách L 'inganno felice , La scala di seta a Il signor Bruschino napsal na základě dvou dřívějších libret text, který je nejen extrémně zmatený a nepravděpodobný, ale je také neadekvátně realizován, protože má „mnoho nepravidelných , trhané metry “. Koneckonců, jednou novinkou je „typ hrdiny sužovaný pocity viny, který téměř upadá do šílenství“. Zdálo se, že Rossini se svou operou sám není spokojený, protože jedna z četných operních anekdot hlásila, že když se diváci na premiéře nemohli rozhodnout mezi potleskem a odmítnutím, zašeptal lidem, kteří seděli vedle něj: „Tak konečně zapiště ! "

Instrumentace

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

Hudební čísla

Následující seznam vychází z kritické edice publikované Paolo Pinamonti. Čísla scén pocházejí z libreta.

  • Sinfonia

první dějství

  • Č. 1. Úvod (sbor, Anagilda, Radoski, Ladislao): „O Prence misero“ (scéna 1)
    • Recitativ (Anagilda, Ladislao, Radoski): „Né fia, němčina, che rieda“ (scéna 2)
  • Č. 2. Cavatine „Sigismondo con interruzioni“ (Sigismondo, Anagilda, Ladislao, Radoski): „Non seguirmi… omai t'invola“ (scéna 3)
    • Recitativ (Ladislao, Sigismondo): „Signor, mentre t'adora“ (scéna 3-4)
  • Č. 3. Scéna (Aldimira): „O tranquillo soggiorno!“ (Scéna 5)
    • Cavatine (Aldimira): "Oggetto amabile" (scéna 5)
    • Recitativ (Zenovito, Aldimira): „Signora ... Ah taci“ (scéna 5)
  • Č. 4. Sbor lovců (Zenovito, Aldimira, sbor): „Di caccia il suono“ - „Al bosco! alla caccia! “(scény 5-6)
    • Recitativ (Aldimira, Zenovito, Sigismondo, Anagilda, Ladislao): „Lo sposo! ... Il re! ...“ (scény 7-11)
  • Č. 5. Recitativ (Sigismondo, Ladislao): „Che avvenne?“ (Scéna 11)
    • Aria (Ladislao): „Vidi ... ah no che allor sognai!“ (Scéna 11)
    • Recitativ (Aldimira, Sigismondo): „Giusto cielo m'aita!“ (Scéna 12)
  • Č. 6. Recitativ (Sigismondo, Aldimira): „Se un tradimento reo ...“ (scéna 12)
    • Duettino (Sigismondo, Aldimira): „Un segreto è il mio tormento“ (scéna 12)
    • Recitativ (Ladislao, Zenovito): „Il re dov'è?“ (Scéna 13)
  • Č. 7. Aria (Zenovito): „Tu l'opra tua seconda“ (scéna 13)
    • Recitativ (Ladislao, Zenovito): „Io dispor che costei“ (scéna 14)
  • Č. 8. Recitativ (Ladislao): „Ella ricusa?“ (Scéna 15)
    • Duet (Ladislao, Aldimira): „Perché obbedir disdegni?“ (Scéna 15)
    • Recitativ (Anagilda, Radoski, Ladislao, Sigismondo): „Che creder degg'io mai!“ (Scéna 16)
  • Č. 9 Finale I (Aldimira, Anagilda, Sigismondo, Ladislao, Radoski, Zenovito, sbor): „Quale, o ciel, d'idee funeste“ (scéna 17)

Druhé dějství

  • Č. 10 Úvod (sbor): „In segreto a che ci chiama?“ (1. scéna)
    • Recitativ (Sigismondo, Ladislao, Anagilda, Radoski, sbor): „Ach! superato il bosco, o sorte avversa! “(scéna 2)
  • Č. 11. Sbor (sbor, Anagilda, Radoski): „Viva Aldimira“ (scéna 3)
    • Recitativ (Ladislao, Aldimira, Sigismondo, Radoski, Anagilda): „O vista che m'agghiaccia!“ (Scéna 3-4)
  • Č. 12. scéna (Aldimira, Sigismondo): „Pojďte!“ (Scéna 4)
    • Duet (Aldimira, Sigismondo): „Tomba di morte e orrore“ (scéna 4)
    • Recitativ (Radoski, Anagilda): „M'ingannaste, occhi miei?“ (5. scéna)
  • Č. 13. Rondo (Anagilda): „Sognava contenti“ (scéna 5)
    • Recitativ (Radoski, Ladislao): „O ciel! tu riserbasti “(scéna 6)
  • Č. 14. scéna (Ladislao): „Misero me!“ (Scéna 7)
    • Aria (Ladislao): „Giusto ciel che i mali miei“ (scéna 7)
    • Recitativ (Sigismondo, Radoski, Aldimira): "Venga Egelinda" (scény 8-10)
  • Č. 15. Scéna (Radoskdi, Sigismondo, Aldimira, sbor): „Alla partenza“ (scéna 11)
    • Aria (Aldimira): „Ah signor, nell'alma mia“ (scéna 11)
    • Recitativ (Ulderico, Ladislao): „Venga pur Ladislao“ (scéna 12)
  • Č. 16. Kvarteto (Aldimira, Sigismondo, Ladislao, Ulderico): „Genitor ... deh vien!“ (Scéna 13)
    • Recitativ (Radoski, Ulderico, Ladislao): „Giusto ciel! qual mia sorte! “(scény 14–15)
  • Č. 17. Velká scéna (Sigismondo, Ulderico, Ladislao, Aldimira, sbor): „O sorte barbara! ...“ - „Vincesti, iniqua sorte!“ (Scéna 16)
    • Aria ve velké scéně (Sigismondo): „Alma rea“ (scéna 16)
    • Recitativ (Ulderico, Aldimira, Ladislao, Sigismondo): „E tu che per salvarlo“ (scéna 17)
  • Č. 18. Finaletto II (Aldimira, Sigismondo, Ladislao, Ulderico, sbor): „Qual felice amico giorno“ (scéna 17)

hudba

Sinfonie se skládá ze dvou částí. Rossini převzal první část (Adagio) ze Sinfonia z Il turco v Itálii . Existuje pouze několik rozdílů v instrumentaci a v některých melodických detailech. Druhá část (Allegro) je novou skladbou, jejíž druhé téma se shoduje s Allegro kvarteta č. 16. O dva roky později použil Rossini celou předehru pro svého Otella .

V Sigismondo použil Rossini díly z dřívějších oper a později z nich také znovu použil větší části, například ve svých operách Elisabetta regina d'Inghilterra , Torvaldo e Dorliska , Il barbiere di Siviglia , La Cenerentola a Adina . Například začátek prvního dějství Il barbiere di Siviglia je přepracováním začátku druhého dějství Sigismondem . Rossiniho životopisec Richard Osborne proto dochází k závěru, že hudba Sigismonda nemůže být nakonec tak špatná: „ Sigismondo je těžkopádné a obtížné dílo, ale měli bychom si dávat pozor, abychom ho striktně neodmítli, protože následující úspěšné opery ho obsahují velká část nově zpracovaného Sigismonda . “

Pracovní historie

Sigismondo je druhou operní sérií, kterou Rossini napsal pro Teatro la Fenice, a je to jeho nejméně zaznamenaný v tomto žánru. Dílo, které je dodnes do značné míry neznámé, chybí obvyklým operním průvodcům a nezabývá se jím ani standardní dílo Piperova encyklopedie hudebního divadla . Opera byla napsána těsně předtím, než se Rossini přestěhoval do Neapole, a proto již není raným dílem; složil ji po svých velkých úspěších v Tancredi a L'italianě v Alžírsku a bezprostředně po své opeře Il turco in Italia , která měla premiéru v Miláně - mezi oběma světovými premiérami byly jen něco málo přes čtyři měsíce.

Sigismondo už při premiéře selhal a později se do repertoáru nikdy nedostal. V roce 1819 byla opera uvedena v Padově, Cremoně a Reggio Emilia, ve Florencii v roce 1820 a znovu v Bologni v roce 1827. Teprve v roce 1992 bylo dílo objeveno pro představení v Rovigo, následované dalším v Bad Wildbad v roce 1995 . V roce 2010 vzbudila pozornost kontroverzní inscenace na Rossiniho operním festivalu Pesaro pod dirigentem Michele Mariottim s Danielou Barcellonou , Andreou Concetto, Olgou Peretyatko a Antoniem Sirgausou . Režisér Damiano Michieletto přesunul celý první dějství Sigismonda do blázince kolem roku 1900, koncept, který by mohl pojmout Sigismondův stav mysli, ale ne vždy zápletku přesvědčivě. Převážně negativní recenze také ukazovaly potenciál opery, takže zpěváci většinou dostávali velmi dobré recenze. Tato produkce je k dispozici na DVD.

Nahrávky

literatura

  • Marcus Chr. Lippe: Rossiniho operní série. Pro hudebně-dramatické pojetí. Franz Steiner Verlag, Stuttgart 2005, ISBN 978-3-515-08586-1
  • Reto Müller (Ed.): Gioachino Rossini: Sigismondo. Text Giuseppe Foppa. Libreto italština / němčina (= operní texty německé společnosti Rossini e. V. 14). Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2016, ISBN 978-3-96023-012-0 .
  • Richard Osborne: Rossini. Život a práce . Droemer Knaur, Mnichov 1988, ISBN 3-426-02421-7 .
  • Richard Osborne: Sigismondo. In The New Grove Dictionary of Opera. Stanley Sadie (Ed.), MacMillan, London 1992, ISBN 0-333-73432-7

webové odkazy

Commons : Sigismondo  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ a b c Marcus Chr. Lippe: Rossiniho operní seriál o hudebně-dramatickém pojetí. Franz Steiner Verlag, Stuttgart 2005, ISBN 978-3-515-08586-1 , s. 186 a násl.
  2. ^ Gioacchino Rossini: Sigismondo, náhled programu ORF Ö1 , přístup 27. října 2013.
  3. ↑ a b c Richard Osborne: Rossini. Život a práce. Mnichov 1988, s. 32.
  4. ↑ a b c Paolo Pinamonti: Sigismondi (= Edizionekritica delle opere di Gioachino Rossini. Sezione prima - opera teatrali. Ročník 14 ). Fondazione Rossini, Pesaro 2010.
  5. ↑ Thomas Molke: Svět jako blázinec , v OMM, 15. srpna 2010, přístup 27. října 2013; Frieder Reininghaus byl jiný u příležitosti Falstaffovy recenze na Deutschlandfunk : „Tento narovnávající se převrat spravedlivým způsobem spravedlivý pro turbulentní spiknutí.“ Blog na vědomí z 31. července 2013, přístup 14. května 2019
  6. ↑ a b c Gioacchino Rossini. In: Andreas Ommer : Adresář všech operních kompletních nahrávek. Zeno.org , svazek 20.
  7. ↑ Podrobnosti o záznamu z roku 2010 na naxos.com
  8. ↑ Podrobnosti o záznamu z roku 2016 na naxos.com