La gazzetta

Termíny opery
Titul: Noviny
Původní název: La gazzetta
Titulní strana libreta, Neapol 1816

Titulní strana libreta, Neapol 1816

Tvar: Opera ve dvou dějstvích
Původní jazyk: italština
Hudba: Gioachino Rossini
Libreto : Giuseppe Palomba
Literární zdroj: Carlo Goldoni , Gaetano Rossi
Premiéra: 26. září 1816
Místo premiéry: Teatro dei Fiorentini, Neapol
Hrací doba: asi 2 hodiny
Místo a čas akce: Paříž
osob
  • Don Pomponio Storione, fanatický a podnikavý muž, otec Lisetty ( Bass - Buffo )
  • Lisetta, mazaná a prostoduchá dívka, milenka Filippos ( soprán )
  • Filippo, pronajímatel, chytrý a zvláštní mladý muž, milovník Lisetty (baskytara)
  • Doralice, Traveler ( mezzosoprán )
  • Anselmo, otec Doralice (baskytara)
  • Alberto, mladý muž z dobré rodiny, cestuje, aby našel ženu, kterou má rád ( tenor )
  • Madama La Rose, Traveler ( mezzosoprán )
  • Monsù krovy (baskytara)
  • Sluhové, sluhové, sousedé, lidé ( sbor )

La gazzetta je opera o dvou dějstvích (původní název: „dramma per musica“) od Gioachina Rossiniho (hudba). Libreto podle Giuseppe Palomba je založen na Gaetano Rossi je libreto avviso al pubblico, která byla nastavena na hudbu od Giuseppe Mosca v roce 1814 a je založena na 1763 komedii Il matrimonio za concorso od Carla Goldoniho . Premiéra se uskutečnila 26. září 1816 v neapolském Teatro dei Fiorentini.

spiknutí

Don Pomponio inzeruje svou dceru Lisettu ve snaze najít dokonalého zetě. To se líbí majiteli hostince Filippo, kde se mají žadatelé představit. Přítomni jsou také cestovatel Anselmo a jeho dcera Doralice. Další cestovatel, Alberto, chce vidět inzerovanou dívku a místo toho se zamiluje do Doralice, což její otec slibuje Monsù Traversenovi. Self-important Madama La Rose posouvá děj dále. Následuje řada turbulentních záměn a oblékací hry, dokud páry neutečou na maškarní ples, aby se vzaly. Otcům nezbývá, než se s tím smířit.

první dějství

Krásná zahrada; na jedné straně jsou stinné cesty, sochy, fontány a obchody s nápoji

Scéna 1. Skupina cestovatelů si užívá života v okolních kavárnách, včetně Madama La Rose a Monsù Traversen (úvod: „Chi cerca il piacere“). Mladý Alberto se k nim přidává. Traversen si všimne novináře a zavolá mu. Všichni jsou naštvaní na novinky v něm. La Rose se ptá Alberta, zda byl úspěšný při hledání vhodné manželky. Alberto říká, že ne. Ani v Itálii, ani v Německu, v Holandsku nebo kdekoli jinde na světě nenašel dokonalou tvář. Přijde mladý muž s novinami a začnou číst.

Scéna 2. Elegantně oblečený Don Pomponio se objeví se dvěma lokaji. V neapolském dialektu si stěžuje svému sluhovi na potíže při hledání manžela pro jeho dceru Lisettu (Cavatine: „Co sta grazia, e sta portata“). Už marně hledal mezi Francouzi, Rusy, Španělky, Italy a jinde a také umístil inzerát do novin. Mezitím La Rose spatří tuto reklamu v novinách. Alberto nahlas čte: Přišel bohatý, extravagantní bývalý podnikatel a hledá manžela pro svou dceru. Žadatelé by se měli dostavit do „Aquily“ na soutěž. Reklama skupinu rozesměje. Odposlouchávající Pomponio je rád, že nebyl uznán. Alberto však ukazuje pochopení. Traversen chce zjistit více a ptá se novináře na inzerenta. To ukazuje na Pomponio. La Rose a Traversen ho škádlí, dokud Alberto neukončí scénu (kvarteto: „Mio signore / Patrò mio“).

Elegantní sál ve Filipově hospodě

Scéna 3. Hostinský Filippo ví, že Pomponiovo hledání bude marné, protože jeho dcera mu již přísahala, že ho miluje. Přichází Anselmo a rezervuje si dva pokoje pro sebe a svou dceru Doralice. Poté, co se oba odebrali do svých pokojů, Filippo pokračuje v přemýšlení o své budoucnosti. Lisettin otec by určitě nesouhlasil s tím, aby ji nechal hostinskému.

Scéna 4. Lisetta přichází elegantně oblečená a zpívá o lásce, módě a potěšení (árie: „Presto, dico“). Filippo potvrzuje její dobrý vkus.

Scéna 5. Alberto se objeví jako první pro rozhovor. Rozhlédne se a vidí, že Lisetta odpovídá popisu v reklamě. Filippo to však popírá a tvrdí, že je jejím manželem. Odchází s Lisettou.

Scéna 6. Doralice mezitím viděla svůj pokoj a spokojeně se vrací. Alberto si myslí, že je inzerovaná dívka, a mluví s ní o tom. Doralice je zpočátku překvapená. Ale protože popis sedí na ni i na jejího otce, propukne v hrůzu z jeho činu. Alberto se ji marně snaží uklidnit a prohlásí, že už se do ní zamiloval. Doralice odchází s poukazem na to, že rozhodnutí leží na jejím otci.

Scéna 7. Alberto byl svými pocity překvapen. Ve skutečnosti hledal jen zábavu, ale teď je vážně zamilovaný. Když Pomponio vejde do místnosti, požádá o ruku své dcery. Pomponio se nyní kriticky ptá, co má Alberto ukázat. Nelíbí se mu ale jméno „Alberto“. Jeho vlastní jméno „Pomponio Storione“ má úplně jiný účinek. Pomponio pochází z Pompy, která je také součástí Pompilio, Pompeo a Pompeiano. Alberto zdůrazňuje, že „Storione“ (jeseter) je název ryby. Pomponio odpovídá, že je naopak odvozeno z „storia“ (historie). Až když Alberto vysvětlí své vlastní příjmení „de Filippi“, které pochází od Filipa Makedonského , otce Alexandra Velikého , Pomponio na něj zapůsobí a je připraven mluvit se svou dcerou. Alberto odpovídá, že to už udělal a že souhlasí. Stáhne se do jedné z místností.

Scéna 8. Lisetta se vrací, za ní Filippo a Doralice, kteří zaslechli následující rozhovor. Pomponio řekne Lisettě, že se s ní právě oženil. Filippo je zděšen. Lisetta svému otci vysvětluje, že za žádných okolností nechce být vdaná prostřednictvím novinových inzerátů a soutěží, ale že si chce manžela sama vybrat. Přesto jí otec popisuje stěžovatele, jisté „Felippo“. Po tomto zmatení jmen se Lisetta a poslouchající Filippo uklidní. Lisetta s potěšením prohlásí svůj souhlas se sňatkem a požádá o návštěvu Filippa. Když se však vynoří, Pomponio se odkazuje na Alberta, který právě vstoupil. Tahle Lisetta, Filippo a Doralice jsou překvapení. Pomponio vysvětluje, že Albertovo příjmení pochází od Filipa Makedonského, a proto mu tak říkal (kvintet: „Già nel capo un giramento“). Doralice je rozhořčeno, že si Alberto chce vzít někoho jiného poté, co jí právě slíbil svou lásku. Alberto ukazuje Pomponiovi, že jeho dcera je již vdaná za Filippa a Lisetta a Filippo prohlašují, že se chtějí jen milovat a brát. Pomponio je pobouřen. V následujících tutti každý srovnává svou hlavu s kovářskou dílnou, ve které se ze všech stran ozývají údery kladiva. Jdete.

Scéna 9. Madama La Rose vstupuje do jídelny. Chce se dívat na soutěž a užívat si. Také Travers chce přijít. Mezitím se také vrátila Doralice. Protože k Alberto stále něco cítí, chce zjistit, zda ji skutečně podvedl. Stejně tak nechápe, proč po ní Filippo chce, aby předstírala, že je jeho manželka. La Rose vypráví Doralice o podivném cestovateli Donu Pomponiovi, který zde žije. Objeví se se svými sluhy a stěžuje si na chování své dcery a ostatních - což La Rose a Doralice pobaveně zaslechnou. Rozhodne se Lisettu vydědit a poslat svého sluhu do tiskárny, aby podal novou reklamu. Tentokrát si chce hledat manželku pro sebe. Text této reklamy je posetý oplzlou záměnou slov. Tak nazývá Galy „galline“ („kuřata“), z nichž by si rád vybral „la più grassa“ („nejtlustší“). Nyní se objevují La Rose a Doralice. Pomponio se jich ptá, jestli jsou manželé. Když to La Rose potvrdí, Pomponio se obrátí na Doralice a navzdory svým padesáti letům se s ní dvořil. Doralice mu zprvu lichotí, ale pak vysvětlí, že jí už její srdce nepatří a že proto bohužel musí jeho reklamu odmítnout. Kdyby dokázala vysvětlit své pocity, vzbudila by soucit. Doufá ale, že jí nebe jednou udělá radost (árie: „Ach, se spiegar potessi“).

Scéna 10. Zatímco Filippo povzbuzuje své zaměstnance, aby uklidili pokoje, Pomponio se s ním neúspěšně snaží zahájit rozhovor. Nakonec se k němu Filippo obrátí a říká mu osel, protože ve skutečnosti věřil, že Lisetta je jeho snoubenka. To však pouze upřesnil, protože Lisetta se chtěla pomstít za inzerát v novinách. Ve skutečnosti je ženatý s La Rose. La Rose, která rozhovor zaslechla, to potvrzuje. Filippo vysvětluje důvod úklidových prací. Bohatý Quaker z Cape Breton je na cestě do Holandska, aby tam otevřel obchodní dům. Aktuálně byl v Paříži, kde si přečetl novinový inzerát o nadlidské Lisettě, a byl zde očekáván. Filippo a La Rose odcházejí.

Scéna 11. Lisetta přichází, aby probrala Quakerův návrh se svým otcem. Svou budoucnost si představuje jako jeho manželka v Holandsku. Pomponio poukazuje na to, že její milenec Filippo je už stejně ženatý. Lisetta je pobouřena údajnou Filippovou zradou. Její otec ji může uklidnit jedině slibem, že ji nechá dělat, co chce (duet: „Pe da 'gusto a la signora“).

Scéna 12. La Rose, Traversen, Doralice, Anselmo a Alberto hovoří o plánovaném žertu Quaker. Pouze Anselmo se obává vážných následků. Jdi znovu.

Scéna 13. Vstupují Lisetta, Pomponio a Filippo, groteskně převlečení za Quaker, následovaní dalšími domnělými Quakers. Filippo pozdravuje Pomponia lámanou italštinou s nizozemským přízvukem (Finale I: „Bondì te pater“). Pomponio zpočátku odpovídá stejně, ale pak potvrdí, že Filippo je Ital a nerozumí holandsky. Konverzace tedy bude pokračovat v italštině. Filippo vypráví, jak je nadšený z Lisettiny krásy. Pomponio poslouchá polichoceně, dokud Lisetta najednou neobviní hosta, že je podvodník. Objeví se Doralice, Anselmo, La Rose a Traversen a akt končí obecným zmatkem. Alberto stále neví, která z dívek je Pomponiova dcera. Doralice k němu stále něco cítí. Lisetta neví, co si má o Filippovi myslet - možná je nakonec nevinný. Filippo má výčitky svědomí a chce ji uklidnit. Zároveň se zlobí na Pomponia. Každý si přeje, aby tento padouch a gauner padli mrtví.

Druhé dějství

Pokoj ve stejném hostinci

Scéna 1. La Rose má stále radost z úspěšného žertu (árie: „Semper in amore“). Traversen má nové plány a požádá Anselma o ruku své dcery Doralice. Toto a La Rose šťastně souhlasí. Doralice je však méně nadšená. Traversen vezme Doralice za ruku a všichni odejdou.

Scéna 2. Alberto sledoval Traversena ruku v ruce s Doralice a cítí se zrazen. Miluje ji, i když nyní ví, že není dívkou v inzerátu v novinách. Traversen se vrací a řekne mu, že Anselmo souhlasil, že si vezme Doralice. Nyní je na cestě k notáři. Znechucen Alberto Filippo chce požádat o radu. Oba jdou.

Scéna 3. Filippo je zoufalý, protože už nemohl mluvit s Lisettou, aby vyjasnil nedorozumění. Bojí se, že se chystá odejít s otcem. Objeví se Lisetta. Stále je naštvaná, naštvaná na jeho vysvětlení a tvrdí, že ho nikdy nemilovala. Až když se s ní Filippo smutně rozloučí, Lisetta už nedokáže potlačit své city a vyzná mu svou lásku (duet: „In bosco ombroso e folto“). Ti dva se nalíčí a šťastně odejdou z místnosti.

Scéna 4. Alberto si stěžuje na svou nešťastnou lásku k Doralice (recitativ a árie: „Chi creder mai poteva“).

Scéna 5. Filippo doufá, že mu Lisettu znovu nevezmou. Alberto ho obviňuje ze svých lží. Ale je spokojený, když mu Filippo řekne, že mu Doralice řekla o její lásce k němu (Alberto) a že se chtěl ujistit, že se brzy mohou vzít. Protože se ale Pomponio rozhodl dnes odejít, vyzval ho k souboji na zahradě. Přeje si, aby Alberto Pomponio také vyzýval, aby ostatní měli dostatek času na oblékání. Alberto mohl uvést, že důvodem poptávky bylo, že mu Pomponio slíbil ruku své dcery a poté ji znovu stáhl. Sám Filippo obvinil Pomponia, že bohatý Quaker kvůli němu opustil hostinec. Alberto doufá v dobrý výsledek.

Zahrada s venkovským domem

Scéna 6. Pomponio vstupuje do zahrady v doprovodu sluhy nesoucího meč. Vlastně ani neví, proč se vůbec do duelu zapojil. Přestože se očividně třese strachem, tvrdí svému sluhovi, že se nebojí. Objeví se Filippo, připraven k souboji. Obviňuje Pomponia, že svým chováním zahnal Quakery, což vedlo ke ztrátě příjmů. Filippo tasí meč a vybízí k boji.

Scéna 7. Přeruší je Alberto. Pomponio bojácně tvrdí, že je válečníkem míru a ne války - ale nikdo ho neposlouchá. Alberto požaduje, aby jako první bojoval s Pomponiem, protože mu nejprve slíbil svou dceru a poté ji odmítl. Protože Filippo trvá na stejné pravici, rozhodnou se nejprve bojovat mezi sebou (trio: „Primmo fra voi coll'armi“). Chvíli se hádají - úzkostlivě sledovaní Pomponiem - a nakonec souhlasí, že se vzdají boje, pokud to Pomponio přizná, flákač („un poltrone“), bestiální člověk („un uom bestiale“), směšný cestovatel („Un viaggiator ridicolo“ “), hloupý novinářský šašek („ un sciocco gazzettante “) a ve všech směrech idiotský („ sconnessa in ogni cosa “). Pomponio se vším bez výhrad souhlasí.

pokoj, místnost

Scéna 8. Doralice vysvětluje Lisettině nejnovější Filipův plán (scéna a árie: „Fatemi signorina, capir meglio“): Ti dva se mají na oslavu dostavit ve stejných tureckých róbách, zatímco Alberto chce přijít jako africký šlechtic. Poté chtějí společně uprchnout, aby se vzali. Přichází La Rose a hlásí, že hrozí, že plán selže, protože Pomponio už chce odejít.

Scéna 9. Pomponio vstupuje vyzvednout Lisettu. Koně jsou již zapřaženi a má jít do Arábie Petraea . Lisetta o tomto místě nikdy neslyšela. Odmítá, čímž vyvolává hněv svého otce. Nakonec na radu La Rose omdlela. Doralice a La Rose si hlasitě stěžují a volají po vodě a octu. Po chvíli přijde Lisetta. Tvrdí, že byla v ráji a vítají ji tam hrdinové. Romulus jí dal květinu a Aeneas jí kávu. Pak by ji z novin poznali jako Lisettu a litovali by ji jako nešťastné dcery šíleného otce. Nyní se probudila hrůzou. S podporou La Rose a Doralice prosí Pomponia, aby se podvolil, ale on se svého rozhodnutí drží. Všichni jdou.

Scéna 10. Filippo má vše připraveno na žert. Pomponio přichází a stěžuje si, že by zde nyní měli žít společně Turci a křesťané. Filippo odpovídá, že nemohl odvrátit tak velkého muže, jakým byl Abdallid Falzul Carababà, aniž by ohrozil jeho život. Přišel do Paříže hledat tanečníky na maskovaný ples. Pomponio mohl svou dceru zamaskovat jako tureckou dívku, aby ji nechal zúčastnit se plesu. (V tuto chvíli s ní Filippo již dávno uprchl.) Také už má v zásobě vhodné šaty. Pak je šance, že se Afričan do Lisetty zamiluje a vezme si ji. Pochází z Etiopie, není tedy Mohammedan, a má skvělé zboží po celé Habeši. Na plese se očekává také čínský císař, perský šach, egyptský chalífa a chilský Mughal a také největší vousatí hrdinové z Libye, Alzul Balà z Maroka, Alì z Baldugerì, Micazirà z Guineje a Bei z Tripolisu. Celý obřad byl zaznamenán v novinách (árie: „Quando la fama altera“).

Řídce osvětlená hala na ples

Scéna 11. Maskovaný sbor zpívá o Amorovi (sbor: „Amor la danza mova“). Lisetta, Alberto, Doralice a Filippo jeden po druhém vypadají převlečení za Turky. Protože Lisetta a Doralice, stejně jako Alberto a Filippo, nosí stejné róby, mají páry zpočátku potíže se navzájem najít, ale nakonec uspějí. Nyní přichází Pomponio v směšném kostýmu. Také nedokáže rozpoznat svou dceru a způsobí při jeho hledání velký zmatek (kvintet: „Ach vedite ch'accidente!“). Zatímco se sbor snaží přimět blázna k rozumu, oba páry odejdou ze sálu.

Poslední scéna. Anselmo hledá svou dceru, Traversen svou nevěstu a Pomponio stále hledá Lisettu. Objeví se La Rose a informuje je, že dcery jsou nyní vdané a jsou na cestě se svými manžely, aby je požádaly o odpuštění. Tak se to stane a otcové udělají požadované odpuštění (Finale II: „Caro padre, perdonate“). Festival může pokračovat a každý si chce pamatovat noviny každý den.

rozložení

Instrumentace

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

  • Dvě flétny / pikola, dva hoboje, dva klarinety, fagot
  • Dva rohy, dvě trubky, jeden pozoun
  • Řetězce
  • Pokračování

Hudební čísla

Opera obsahuje následující hudební čísla:

  • Sinfonia

první dějství

  • Č. 1. Úvod (sbor, Alberto, La Rose, traverzy): „Chi cerca il piacere“ (scéna 1)
  • Č. 2. Cavatine (Pomponio): „Co sta grazia, e sta portata“ (scéna 2)
  • Č. 3. Kvarteto (Traversen, Pomponio, La Rose, Alberto): „Mio signore / Patrò mio“ (scéna 2)
  • Č. 4. Aria (Lisetta): „Presto, dico“ (scéna 4)
  • Č. 5. Quintet (Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo, Pomponio): „Già nel capo un giramento“ (scéna 8)
  • Č. 6. Aria (Doralice): „Ah, se spiegar potessi“ (scéna 9)
  • Č. 7. Duet (Pomponio, Lisetta): „Pe da 'gusto a la signora“ (scéna 11)
  • Č. 8. Finále I: „Bondì te pater“ (scéna 13)

Druhé dějství

  • Č. 9. Aria (La Rose): „Semper in amore“ (scéna 1)
  • Č. 10. Duet (Filippo, Lisetta): „In bosco ombroso e folto“ (scéna 3)
  • Č. 11. Recitativ a árie (Alberto): „Chi creder mai poteva“ (scéna 4)
  • Č. 12. Trio (Alberto, Filippo, Pomponio): „Primmo fra voi coll'armi“ (scéna 7)
  • Č. 13. scéna a árie (Lisetta, Doralice): „Fatemi signorina, capir meglio“ (scéna 8)
  • Č. 14. Aria (Filippo): „Quando la fama altera“ (scéna 10)
  • Č. 15. Sbor: „Amor la danza mova“ (scéna 11)
  • Č. 16. Quintet (Alberto, Doralice, Filippo, Lisetta, Pomponio): „Ach vedite ch'accidente!“ (Scéna 11)
  • Č. 17. Finale II: „Caro padre, perdonate“ (scéna 12)

Podle librettidopera.it stojí za zmínku zejména následující :

  • Albertova árie v úvodu (č. 1): „Ho girato il mondo intero“ (první dějství, scéna 1)
  • Duet (č. 7) od Pomponia a Lisetty: „Pe da 'gusto a la signora“ (první dějství, scéna 11)
  • Trio (č. 12) od Pomponia, Alberta a Filippa: „Primmo fra voi coll'armi“ (druhé dějství, scéna 7)
  • Kvinteto (č. 16): „Ach vedite ch'accidente!“ (Druhé dějství, scéna 11)

Pracovní historie

Gioachino Rossini skládal pro Neapol hlavně seriózní opery, z nichž většina byla uvedena v Teatro San Carlo . První původní skladbou pro toto divadlo byla Elisabetta regina d'Inghilterra , která zde byla uvedena 4. října 1815. Po svém úspěchu obdržel Rossini další provize pro následující sezónu, včetně té za komickou operu, která se bude hrát v Teatro dei Fiorentini o Velikonocích 1816. Složení se však zpozdilo. Rossini se vrátil z Říma až na začátku března a musel vložit svatební kantátu (Le nozze di Teti e di Peleo) . Podle dopisu své matce začal skládat v červnu. Další zpoždění bylo důsledkem přípravy představení Tancredi v Teatro del Fondo . Po zkouškách pro La gazzetta pravděpodobně stále pracoval na orchestraci. Rukopis partitury také ukazuje, že Rossini postupoval velmi opatrně.

Teatro dei Fiorentini bylo považováno za rodiště zvláštní neapolské formy opery buffa. Zde Rossini již provedl L'italiana v Alžírsku a L'inganno felice na podzim roku 1815 . Diváci měli proto od díla obzvlášť vysoká očekávání. Pomohlo libreto od Giuseppe Palomby , které obsahuje roli Buffa v neapolském dialektu, a populární místní Buffo Carlo Casaccia (zvaný „Casaccielo“), který tuto roli nazpíval. Rossini navíc převzal některé osvědčené pohyby ze svých dřívějších oper La pietra del paragone a Il turco in Italia , které v Neapoli ještě nebyly provedeny.

Předlohou Palombova libreta bylo libreto Avviso al pubblico od Gaetana Rossiho , zhudebněné Giuseppem Moscou v roce 1814 , které zase vychází z komedie Il matrimonio per concorso od Carla Goldoniho , publikované v roce 1763 . Kupodivu se nové opeře říkalo „ dramma per musica “, i když je to opera buffa . Tvrzení, které lze příležitostně nalézt a podle kterého Palombův text zrevidovala Andrea Leone Tottola , se ukázalo jako nesprávné. Ostatní skladatelé také vzali Goldoniho kus jako základ jejich oper. Již v roce 1776 bylo na libreto Gaetana Martinelliho uvedeno Niccolò Jommelliho Il matrimonio per concorso . V roce 1813 byla v Benátkách uvedena opera Giuseppe Farinelliho Il matrimonio per concorso , jejíž libreto napsal Giuseppe Fopa . V té době tam Rossini skládal svou L'italiana v Alžírsku .

Na premiéře 26. září 1816 v neapolském Teatro dei Fiorentini zazněly basy Carlo Casaccia (Don Pomponio), Felice Pellegrini (Filippo), Giovanni Pace (Anselmo) a Francesco Sparano (Monsù Traversen), sopranistka Margherita Chabrand (Lisetta ), mezzosopranistky Francesca Cardini (Doralice) a Maria Manzi (Madama La Rose) a tenorista Alberigo Curioni (Alberto). Premiéra v Neapoli měla u publika velký úspěch. Zjistitelných je 21 opakování. Opera byla kriticky vnímána i tiskem. Například v Giornale delle due Sicilie bylo libreto popsáno jako vulgární a hudba někdy jako odpovídajícím způsobem slabá, zatímco zpěváci byli chváleni. Později Rossiniho životopisci přijali tento rozsudek a vyhodnotili La gazzetta jako selhání. Pro karnevalovou sezónu 1828 byla opera uvedena v Teatro Carolino v Palermu.

Trio duelové scény (č. 12) pochází z La pietra del paragone. Text obou verzí je téměř identický - kromě toho, že neapolský dialekt Pomponio vyžadoval určité úpravy. Rossini převzal od Il turco in Italia tři kousky: maskovaný míčový kvintet, duet Fiorilla-Geronio a alternativní árii Fiorillas (jako č. 4). Další prvky pocházejí z La cambiale di matrimonio , L'equivoco stravagante , La scala di seta a Torvaldo e Dorliska .

Rossiniho originálními skladbami jsou duet Filippo / Lisetta (č. 10) a jejich velké árie ve druhém dějství, recitativy a dvě sorbetto árie Doralice a Madamy La Rose naopak složil anonymní spolupracovník.

Rossini později předehru využil i pro La Cenerentola . Možná byl původně určen pro Il barbiere di Siviglia . Rossini použil melodii Albertovy árie z č. 11 („Ma voce tenera“) v celkem sedmi operách.

Scény šest až osm prvního aktu obsaženého v tištěném libretu z roku 1816 chybí v rukopisu partitury i v současných kopiích. Kvinteto v něm má určitou podobnost sextetu La Cenerentola , které bylo složeno později, a Stretta prvního finále v Il barbiere di Siviglia . Protože to bylo v recenzi výslovně uvedeno, lze předpokládat, že Rossini tyto scény skutečně složil a že byly z neznámých důvodů odstraněny ze skóre. Od té doby byly rekonstruovány. Philip Gossett vytvořil šestou scénu pro kritickou edici Fondazione Rossini . Stefano Piana zrekonstruoval scény sedm a osm pro německou společnost Rossini. Znovu složil recitativy a pro kvintet použil vhodné sekce z La Cenerentola , La scala di seta a Il barbiere di Siviglia. Rekonstrukce byla provedena v Rossini ve Wildbadu v roce 2007 a poté publikována na CD. V roce 2011 byl původní kvintet nalezen v Palermu, kde byla opera uvedena v roce 1828. Plná původní verze byla poprvé provedena v dubnu 2013 konzervatoří New England v Bostonu.

Nahrávky

webové odkazy

Commons : La gazzetta  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Individuální důkazy

  1. ↑ La gazzetta. Poznámky k kritické edici od Philipa Gossetta a Fabrizia Scipioniho , přístup 9. listopadu 2015.
  2. ↑ La Gazzetta (1816) na librettidopera.it , přístupné 07.11.2015.
  3. ↑ a b c d e f g h Reto Müller : Text doprovázející CD Naxos 8.660277-78
  4. ↑ a b c d e Richard Osborne: Rossini - život a dílo. Přeložil z angličtiny Grete Wehmeyer. Seznam Verlag, Mnichov 1988, ISBN 3-471-78305-9
  5. ^ A b Herbert Weinstock : Rossini - životopis. Přeložil Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0
  6. ^ A b La gazzetta (Gioachino Rossini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni . Citováno 29. října 2015.
  7. ↑ a b c d e f g h i Gioacchino Rossini. In: Andreas Ommer : Adresář všech operních kompletních nahrávek. Zeno.org , svazek 20.
  8. ↑ Steven Ledbetter: Znovu objevená Rossiniho vzácnost: Aktualizováno. Článek ze 7. dubna 2013 na classic-scene.com , přístup 9. listopadu 2015.
  9. ↑ Informace na DVD z roku 2015 na unitel.de, přístupné 1. prosince 2018.