Il viaggio a Remeš

Pracovní data
Titul: Výlet do Remeše
Původní název: Il viaggio a Remeš
Titulní strana libreta, Paříž 1825

Titulní strana libreta, Paříž 1825

Tvar: Dramma giocoso v jednom aktu
Původní jazyk: italština
Hudba: Gioachino Rossini
Libreto : Giuseppe Luigi Balocchi
Premiéra: 19. června 1825
Místo premiéry: Théâtre-Itálie , Paříž
Hrací doba: přibližně 2 ¼ hodiny
Místo a čas akce: koupací hotel v Plombières-les-Bains , 1824
osob

Vedoucí role

  • Corinna, slavná římská improvizační umělkyně ( soprán )
  • Marchesa Melibea, polská šlechtična, vdova po italském generálovi, který zemřel ve svatební den při nepřátelském překvapivém útoku ( Alt )
  • Contessa di Folleville, mladá vdova, plná milosti a temperamentu, módní (soprán)
  • Madama Cortese, temperamentní, milá dáma z Tyrolska, manželka francouzského cestujícího obchodníka a majitelka hotelu na koupání (soprán)
  • Cavaliere Belfiore, mladý, veselý a elegantní francouzský důstojník, který se dvořil všem ženám, zejména Contessa di Folleville, a pracoval jako amatérský malíř ( tenor )
  • Conte di Libenskof, ruský generál prudké dispozice, zamilovaný do Marchesa Melibea a extrémně žárlivý (tenor)
  • Lord Sidney, anglický plukovník, tajně zamilovaný do Corinny ( baskytara )
  • Don Profondo, dopisovatel, přítel Corinny, člen různých akademií a posedlý sběratel starožitností (baskytara)
  • Barone di Trombonok, německý major, hudební fanatik (baskytara)
  • Don Alvaro, španělský grandee, admirál, zamilovaný do Marchesa Melibea (baskytara)

Podpůrné role

  • Don Prudenzio, doktor koupacího hotelu (baskytara)
  • Don Luigino, bratranec Contessa di Folleville (tenor)
  • Delia, mladá řecká sirotka v péči Corinny, její společnice na cestách ( mezzosoprán )
  • Maddalena, rodačka z Cauxu v Normandii, hospodyně hotelu na koupání (soprán)
  • Modestina, roztržitá dívka, stydlivá a pomalá, služka Contessa di Folleville (mezzosoprán)
  • Zefirino, messenger (tenor)
  • Antonio, stevard (baskytara)
  • Gelsomino, domácí sluha (tenor)
  • Čtyři cestující umělci (2 sopranistky, 2 tenory - případně se zpěváky z Modestiny, Delie, Zefirina a Dona Luigina)
  • Zemědělci, zahradníci ( sbor )

Il viaggio a Reims, ossia L'albergo del giglio d'oro (německy: The Journey to Reims or The Hotel to the Golden Lily ) je opera buffa (původní název: "Dramma giocoso") v jednom aktu a dvou obrázcích od Gioachina Rossini (hudba) a Giuseppe Luigi Balocchi (libreto). Rossini složil svoji poslední operu v italském jazyce ke korunovaci francouzského krále Karla X. Premiéru měla 19. června 1825 v pařížském Théâtre-Italien . Rossini později použil hudbu pro svou poslední komickou operu Le comte Ory .

spiknutí

Barevný dav výstředních hostů z celého světa je na cestě ke korunovačním oslavám Karla X., které se mají následující den konat v Remeši . Společnost zůstává v Plombières v hotelu Madama Cortese na koupání „Ke zlaté lilii“, kde se různé postavy setkávají, touží a hledí si navzájem, ale především využívají všechny myslitelné příležitosti k hudebnímu virtuóznímu vyjádření emocí. Uprostřed příprav na další cestu propukne zpráva, že ve všech Plombières už nejsou k dispozici žádní koně. Každého zasáhne rána. Madama Cortese však obdržela dopis od svého manžela na cestách, který uvádí, že u příležitosti králova návratu se má v Paříži slavit velký svátek, který všechny utěšuje. Slaví se festival, na kterém každý z hostů předvede hudební ukázku ze své domoviny. Na konci je Karel X vybrán jako téma, na které improvizační umělkyně Corinna provádí improvizovanou árii na lyru. Chvála a chvála Francii a jejímu novému králi završí večer.

Následující obsah vychází z libreta z roku 1825.

Jednat

Salon s přístupem do různých místností na obou stranách a stolem vpravo v pozadí

Scéna 1. Je 28. května 1825, den před korunovací Karla X. Cestou na slavnosti dorazila do koupacího hotelu „Ke zlaté lilii“ v Plombières mezinárodní společnost. Hospodářka Maddalena povzbuzuje neobratné a nedbalé zaměstnance k práci (úvod: „Presto, presto ... su, coraggio!“).

Scéna 2. Objeví se hotelový lékař Don Prudenzio s některými ženskými pracovníky v koupelně a správcem Antoniem. Neměli by si dělat starosti se svými obvyklými úkoly, ale pouze s váženými hosty, kteří se chystají odejít. Don Prudenzio kontroluje, zda byla jídla připravena přesně podle jeho pokynů.

Scéna 3. Madama Cortese, majitelka domu z Tyrolska, by se ráda zúčastnila korunovace se svými hosty (árie: „Di vaghi raggi adorno“). Protože to není možné, chce se alespoň ujistit, že každý má na její hotel hezké vzpomínky. Vaši zaměstnanci by proto měli mluvit s hosty o svých příslušných zájmech: s Donem Profondem o starožitnostech, s Cavaliere Belfiore o krásných ženách, s Marchesa Melibea o fantastických nápadech, s moskevským Conte di Libenskof o Impériu atd.

Scéna 4. Prvním hostem, který se objeví, je Contessa di Folleville, mladá vdova, která hledá svoji služku Modestinu. Obává se, že její oblečení, ušité na míru podle nejnovějších módů, ještě nedorazilo. Zdá se, že její obdivovatel Cavaliere Belfiore moc nepomáhá a Modestina si stěžuje na migrény.

Scéna 5. Don Luigino, bratranec Contessy, přichází se zprávou, že kočár s oblečením se převrátil a krabice byly poškozeny. Contessa omdlí šokem. Don Luigino volá ostatní, aby jim udělali útěchu.

Scéna 6. Barone di Trombonok (německý major a milovník hudby), Maddalena, Antonio a lékař Don Prudenzio přispěchají a snaží se získat Contessu. Zdá se, že nic nepomáhá. Don Prudenzio se dokonce obává infarktu (Accompagnato: „Ahimè! Sta in gran pericolo“). Pouze když chce cítit její puls, Contessa získá vědomí a může si stěžovat na její ztrátu (árie: „Partir, o ciel! Desio“).

Scéna 7. Contessě se hluboce uleví, když Modestina přinese krabici s kloboukem podle nejnovější pařížské módy, kterou dokázala zachránit z kočáru. Všichni hosté kromě barona se stáhnou.

Scéna 8. Skupina Barone di Trombonok byla zvolena pokladní. Požádá Antonia, aby provedl poslední přípravy na jeho odchod, a přemýšlel o tom, co se stalo. Myslí si, že celý svět je klec plná bláznů (začátek šestinedělí: „Sì, di matti una gran gabbia“).

Scéna 9. Připojuje se k nim muž s písmeny Don Profondo a španělský admirál Don Alvaro a ovdovělá Polka Marchesa Melibea. Don Profondo dává Barone di Trombonok své cestovní peníze. Don Alvaro je dva seznámí s Marchesou, kterou obdivuje a která se chce připojit ke skupině.

Scéna 10. Conte di Libenskof, ruský generál, který je také zamilovaný do Marchesy, přerušuje rozhovor. Doslova září žárlivostí a Don Alvaro bere svého rivala také velmi vážně. Všichni nyní čekají, až budou koně připraveni k odletu.

Scéna 11. Madama Cortese nedokáže vysvětlit zpoždění. Mezitím se spor mezi Conte di Libenskof a Don Alvaro stupňuje. Souboj se zdá být nevyhnutelný (Andante: „Non pavento alcun periglio“). Situace se naštěstí uklidňuje, když je z vedlejší místnosti slyšet zpěv s doprovodem harfy. Je to římská improvizační umělkyně Corinna. Všichni poslouchají její píseň o radosti a lásce (Andantino: „Arpa gentil, che fida“).

V případě rozdělení na tři dějství by v tomto bodě mohlo začít druhé dějství.

Scéna 12. Madama Cortese si postupně dělá starosti, proč stále nedorazilo cestovní auto. Nevrátil se ani její posel Zefirino. Anglický plukovník Lord Sidney se do Corinny zamiloval, ale neví, jak jí dát najevo své city - ačkoli madama Cortese si už dávno všimla, že Corinna jeho lásku opětuje. Vcházejí zahradníci a jménem lorda Sidneyho umístí květiny přede dveře Corinny (scéna a árie: „Ach! Perché la conobbi?“ - „Invan strappar dal core“).

Scéna 13. Don Profondo se snaží zapojit lorda Sidneyho do rozhovoru o různých anglických starožitnostech. Lord Sidney o to nemá zájem a ostře ho odmítá. Don Profondo to proti němu nedrží, protože ví o tom, jak lord Sidney cítí Corinnu. Lord Sidney se vzdaluje.

Scéna 14. Don Profondo zdraví Corinnu a její společnici Delii. Podá Corinně dopis s dobrou zprávou o domovině Řecka Delia. Ujišťuje Delii, že ji vezme do Remeše a pošle ji, aby si sbalila věci. Corinna si pak s radostí všimne uspořádání lorda Sidneyho - jeho každodenního projevu lásky. Rozsvítí jednu z květin.

Scéna 15. Cavaliere Belfiore se setkává s Corinnou sama a využívá této příležitosti, aby se pokusila získat její lásku (Accompagnato: „Sola ritrovo alfin la bella dea“ - duet: „Nel suo divin sembiante“). Ačkoli ho Corinna odmítá jasnými slovy, Belfiore věří, že si ji podmanil. Don Profondo sleduje scénu s úsměvem z dálky.

Scéna 16 (15bis). Poté, co Belfiore a Corinna odešly, přinesli dva sluhové stůl se psacími potřebami. Don Profondo sestavuje seznam cenností cestovatelů a dělá si legraci z národních charakteristik každého jednotlivce (árie: „Medaglie incomparabili“).

Scéna 17 (16). Contessa di Folleville chtěla od Dona Profonda vědět, zda viděl Cavaliere Belfiore a zda je sám. Don Profondo nejprve váhá s odpovědí, protože ví o vztahu mezi Contessou a Cavaliere a nechce si dělat starosti se svým pokusem přiblížit se Corinně. Když to zjistí, rozzlobí se.

Scéna 18 (17). Don Alvaro a Conte di Libenskof se k nim přidávají. Zajímá vás, proč cesta nezačne. Barone Trombonok je informuje, že se posel vrátil se špatnými zprávami. Zavolal ostatní cestovatele.

Scéna 19 (18). Poté, co všichni dorazili, jim posel Zefirino řekl, že už nikde nejsou koně. Výlet se tedy nemůže uskutečnit. Všichni jsou zděšeni (začátek koncertu Gran pezzo a 14 hlasů : „Ach! A tal colpo inaspettato“).

Scéna 20 (19). Madama přináší dopis z Paříže, který Don Profondo čte nahlas: Král také plánuje v Paříži velké oslavy pro všechny, kteří nemohou přijet do Remeše. Contessa di Folleville poté všechny zve do svého domu v Paříži. Všichni jsou nadšení. Rozhodnou se tam druhý den vzít veřejný dostavník. Ušetřené peníze budou použity na raut na rozloučenou v hotelu. To, co potom zbude, by mělo být dáno chudým.

Scéna 21 (20). Madama Cortese instruuje Antonia a domácího sluhu Gelsomina, aby se připravili na zahradní hostinu. Všichni kromě Marchesa Melibea, Conte di Libenskof a Barone Trombonok odcházejí.

V případě rozdělení na tři dějství by v tomto bodě mohlo začít třetí dějství.

Scéna 22 (21). Barone Trombonok je prostředníkem mezi markýzou Melibea a Conte di Libenskof.

Scéna 23 (22). Conte di Libenskof deklaruje svou lásku Markýze Melibea a omlouvá se za jeho žárlivost (scéna: „Di che son reo?“). Po určitém váhání její hněv zmizí a ona mu natáhne „ruku a srdce“ (duet: „D'alma celeste, oh dio!“).

Jasně osvětlená zahrada se svátečním stolem

Scéna 24 (23). Antonio, Gelsomino a ostatní služebnictvo dokončili přípravu na hostinu. Gelsomino se vydává po hosty.

Scéna 25 (24). Maddalenu vyslala Madama Cortese, aby se informovala o stavu věcí. Sotva může uvěřit, že všechno je vlastně již hotové. Informuje Antonia, že Barone Trombonok pozval na hostinu putovní skupinu hudebníků a tanečníků.

Scéna 26 (25). Banket začíná objevením se turistické skupiny (finále: „L'allegria è un sommo bene“). Hosté sedí u stolu. Barone Trombonok žádá všechny přítomné, aby v zájmu harmonie mezi evropskými zeměmi nabídli přípitek ze své vlasti. On sám začíná melodií k Haydnovu Bohu, aby zachránil Franze Kaisera . Marchesa Melibea přednese polonézu, Conte di Libenskof ruský chorál a Don Alvaro španělskou píseň. Lord Sidney, který říká, že je nehudební, zná pouze Boha, který zachránil krále . Poté se oba francouzští Contessa di Folleville a Cavaliere Belfiore spojili ve společnou francouzskou píseň. Nakonec Madama Cortese nabízí melodii z Tyrolska, ke které se připojuje Don Profondo. Barone di Trombonok žádá Corrinu, aby učinila konečný příspěvek. Aby určili téma své improvizace, přítomní předkládají různé návrhy, z nichž některé pocházejí z historie Francie, například Johanka z Arku nebo bitva u Tolbiaca . Nakonec je losem vybrán francouzský král Karl X. Corinna , improvizovaný lyrou, doprovázený chvalozpěvem na Francii a nového krále, ke kterému se na konci připojí všichni ostatní.

rozložení

Instrumentace

Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:

  • Dřevěné dechy: tři flétny (včetně „flauto obbligato“ a piccolo), dva hoboje, dva klarinety, dva fagoty
  • Mosaz: čtyři rohy, dvě trubky, tři pozouny, had
  • Timpani, banda turca (basový buben, činely, trojúhelník)
  • harfa
  • Řetězce
  • Basso continuo

Znaky

Opera má deset hlavních rolí. Kromě improvizační umělkyně Corinny to jsou:

  • Madama Cortese: první „primadona soprán“
  • Contessa di Folleville: druhé „primadona soprán“
  • Marchesa Melibea: „prima donna contralto“
  • Cavaliere Belfiore: první „primo tenore“
  • Conte di Libenskof: druhý „primo tenore“
  • Don Profondo: „primo buffo cantante e basso“
  • Lord Sidney: „primo basso cantante“
  • Don Alvaro: „secondo basso cantante“
  • Barone di Trombonok: „primo basso comico“

Hudební čísla

Opera obsahuje následující hudební čísla:

Opera se sice skládá pouze z jednoho velkého aktu, ale příležitostně je rozdělena do tří dějství.

První obrázek

První dějství tříaktové verze

  • Č. 1. Úvod (Maddalena a sbor): „Presto, presto ... su, coraggio!“ (1. scéna)
    • Aria (Madama Cortese): „Di vaghi raggi adorno“ (scéna 3)
  • Č. 2. Accompagnato recitativ a árie (Contessa di Folleville): „Ahimè! sta in gran pericolo “-„ Il mio male capir voi non potete “(scéna 6)
  • Č. 3. Sextet (Barone di Trombonok, Antonio, Don Profondo, Don Alvaro, Marchesa Melibea, Conte di Libenskof): „Sì, di matti una gran gabbia“ (scéna 8)
    • Andante A flat / A flat minor (Conte di Libenskof, Don Alvaro): „Non pavento alcun periglio“ (scéna 11)
    • Andantino F dur (Corinna): „Arpa gentil, che fida“ (scéna 11)

Druhé dějství tříaktové verze

  • Č. 4. Scéna a árie (Lord Sidney a sbor): „Ach! perché la conobbi? “-„ Invan strappar dal core “(scéna 12)
  • Č. 5. Accompagnato recitativ a duet (Cavaliere Belfiore, Corinna): „Sola ritrovo alfin la bella dea“ - „Nel suo divin sembiante“ (scéna 15)
  • Č. 6. Aria (Don Profondo): „Medaglie nesrovnatelné“ (scéna 16)
  • Č. 7. Gran pezzo concertato a 14 hlasů: „Ach! A tal colpo inaspettato “(scéna 19)

Třetí dějství tříaktové verze

  • Č. 8. Scéna a duet (Conte di Libenskof, Marchesa Melibea): „Di che son reo?“ - „D'alma celeste, oh dio!“ (Scéna 23)

Druhý obrázek

  • Č. 9. Finale (scéna 26)
    • Ritornello
    • Sbor: „L'allegria è un sommo bene“
    • Německá hymna: „Nebo che regna fra le le gente“ (Barone di Trombonok)
    • Polacca: „Ai prodi guerrieri“ (Marchesa Melibea)
    • Ruská hymna: „Onore, gloria ed alto omaggio“ (Conte di Libenskof)
    • Španělská píseň: „Omaggio all'augusto duce“ (Don Alvaro)
    • Anglická píseň: „Del grand'Enrico“ (Lord Sidney)
    • Francouzská píseň: „Madre del nuovo Enrico“ (Cavaliere Belfiore, Contessa di Folleville)
    • Tirolští: „Più vivace e più fecondo“ (Madama Cortese, Don Profondo)
    • Improvizovaná veršovaná píseň: „All'ombra amena“ (Corinna)
    • Sbor: „Viva il diletto augusto regnator“

hudba

Rossiniho životopisec Richard Osborne popsal Il viaggio a Reims jako „jedno z nejbláznivějších a nejvíce vzrušujících zábavných kousků, které kdy vytékaly z pera operního skladatele.“ Skládá se z devíti čísel písní propojených secco recitativy. Rossini plně využil schopností svého velkého souboru a pro virtuózní zpěváky psal vysoce virtuózní árie a soubory. Zazní různé druhy árií z Rossiniho komických oper.

Opera nemá vlastní předehru. V Rossiniho pozůstalosti je dílo s názvem Gran Sinfonia scritta per l'Opera Reale, nel Melodramma Un Voyage à Reims , ale není to Rossiniho vlastní rukou. Toto je později napsaný potpourri, který je více spojen s Le siège de Corinthe .

Richard Osborne považoval sextet č. 3 za jeden z „nejlepších Rossiniho pozdních operních nápadů“. Začíná to majestátně první částí, po níž následuje Andante A dur / A moll („Non pavento alcun periglio“).

Následuje jako č. 4 scéna a árie s obligátní flétnou, ve které lord Sidney chválí Corinnu, kterou zbožňuje , ve stylu operní série .

Druhá árie je věnována Donu Profondovi. V č. 6 si dělá legraci z národních postav hostů. Je to „veršovaná píseň v sestupné klíčové spirále přes menší nebo větší třetiny“. Zároveň odpovídá „árii di catalogo“ staré podoby opery buffa .

Vrcholem na konci prvního obrázku je „Gran pezzo concertato a 14 voci“ (č. 7), skladba pro 14 hlasů, která začíná dlouhým a capella úvodem.

Finále (č. 9) čerpá své kouzlo z odlišného původu postav, které všechny začínají krátkou písničkou; Kromě Tyrolienne , ruštině a španělštině písní, Haydnova hymnus Gott dostat Franz, Kaiser (jako chvalozpěvu na harmonii) a God Save The King jsou zde uváděny.

Pracovní historie

Specifickou příležitostí pro složení opery byla korunovace francouzského krále Karla X. v katedrále v Remeši v červnu 1825. Rossini byl od konce roku 1824 uměleckým vedoucím Théâtre-Italien . Proto se od něj očekávalo odpovídající dílo, které by mělo sloužit jako seriózní nabídka spolu s mnoha dalšími událostmi, které se konaly od konce května do poloviny června. Rossini pro svoji operu použil tematicky vhodné libreto Luigiho Balocchiho, jevištního manažera Théâtre-Italien. Nebyla to typická akční opera, ale spíše scénická kantáta. Rossini za to nepřijal žádný dodatečný poplatek, ale jako projev vděku obdržel od krále porcelánovou službu.

Il viaggio a Reims je první operou, kterou Rossini napsal pro francouzské publikum. Věděl, že se v Paříži setká s obtížemi a protivníky, a proto postupoval opatrně. Z tohoto důvodu původně používal libreto v italštině. Kromě pocty novému králi měla opera ještě dvě další funkce. Na jedné straně sloužil jako zábavná výstava pro hvězdy théâtre-Itálie, mezi nimiž je třeba zmínit zejména Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini a Nicholas-Prosper Levasseur. Hlavních rolí je celkem deset: tři soprány, alt, dva tenory a čtyři barytony a basy. Orchestr posílili i sólisté z opery. Nechyběl ani balet se čtyřiceti tanečníky. Na druhou stranu je opera částečně satirickým zkoumáním románu Corinne ou l'Italie (1807) od Madame de Staël , do kterého jsou zaměřeny její „romanticko-dekadentní, pseudohrdinské prvky“. Z toho pochází postava Corinny i některé další karikatury jako Lord Sidney (Oswald Lord Nevil), Chevalier Belfiores (Graf d'Erfeuil) a Don Profondo (Prince Castel-Forte).

Premiéra se uskutečnila 19. června 1825 v rámci královské slavnosti jako uzavřené akce za přítomnosti krále v Salle Louvois des Théâtre-Italien. Giuditta Pasta (Corinna), Adelaide Schiasetti (Marchesa Melibea), Laure Cinti-Damoreau (Contessa di Folleville), Maria Ester Mombelli (Madama Cortese), Domenico Donzelli (Cavaliere Belfiore), Giulio Marco Bordogni (Conte di Libenskof) Lord Sydney), Felice Pellegrini (Don Profondo), Francesco (?) Graziani (Barone di Trombonok), Nicholas-Prosper Levasseur (Don Alvaro), Luigi Profeti (Don Prudenzio), Pierre Scudo (Don Luigino), Maria Amigo (Delia) , Caterina (?) Rossi (Maddalena), sig. Dotty (Modestina), Alessandro (?) Giovanola (Zefirino), Ferdinando (?) Auletta (Antonio) a sig. Trevaux (Gelsomino). Castil-Blaze, kritik, který byl k Rossinimu velmi přátelský, poté v Journal des débats napsal:Rossiho nesmíme soudit podle tohoto prvního díla; je to ležérní kousek, který byl napsán za pár dní. Text nemá děj a je nezajímavý. Čekáme na jeho francouzskou operu […] Il Viaggio a Reims je opera v jednom dějství, která trvá tři hodiny, a kvůli nedostatku zápletky se zdá být ještě delší, než ve skutečnosti je -party a říká, že „zbytek byl jen hluk, crescendos a další formy vyvrcholení, které jsou nyní často potřebné a zneužívané ad nauseam “. Král se také nudil. Zvláště jednotlivé kusy však byly diváky dobře přijaty. Jednalo se o balet s variacemi pro dva klarinety, konec lovecké scény a velké finále s potpourri národních hymen a písní z evropských zemí.

Celkově byla opera vnímána jako úspěšná. Všechna tři představení byla vyprodána a byla nadšeně oslavována. Ale pak Rossini skladbu stáhl - pravděpodobně proto, že ji považoval za čistě příležitostnou práci a chtěl hudbu použít k jiným účelům. Ale přesto v září povolil benefiční představení ve prospěch obětí požáru ve východní střední Francii. O tři roky později použil velké části hudby v Le comte Ory .

V roce 1848 vytvořil Jean-Henri Dupin z opery neautorizovaný dvouaktový „operní komik“ s názvem Andremo a Parigi? (Němec: Jedeme do Paříže? ) Už to nebyla otázka návštěvy královské korunovace, ale někteří hospodští se rozhodli sledovat pouliční boje únorové revoluce v Paříži v roce 1848 . Tato práce byla provedena několikrát v Théâtre-Italien od 26. října 1848. Další nepovolená adaptace se objevila ve Vídni v roce 1854 pod názvem Il viaggio a Vienna u příležitosti svatby císaře Františka Josefa I. s Alžbětou .

Poté bylo dílo dlouho považováno za ztracené. Části rukopisu odkázala jeho lékaři Vio Bonato Rossiniho vdova Olympe Pélissier. Poté skončili na Conservatorio di Santa Cecilia v Římě, ale nebyli tam správně katalogizováni. Byly identifikovány až v polovině 70. let minulého století. S pomocí hudby ze zmíněných aranžmá z Paříže a Vídně dokázal Philip Gossett operu zrekonstruovat. Kritické vydání Janet L. Johnsonové nakonec vydalo Fondazione Rossini Pesaro. Dílo bylo poprvé provedeno znovu na Rossiniho operním festivalu Pesaro v roce 1984 pod taktovkou Claudia Abbada v inscenaci Lucy Ronconiho , která byla o rok později přenesena do milánské La Scaly a v roce 1988 do Vídně. Německá premiéra se uskutečnila 20. června 1992 v Saarbrückenu. Včas na první představení v londýnské královské opeře v Covent Garden 4. července 1992 byl znovu objeven dříve chybějící sbor („L'allegria è un sommo bene“ na začátku scény 25). Práce se poté velmi rychle stala známou a zajistila si místo v mezinárodním repertoáru. Opera byla uvedena také při korunovačních oslavách monackého prince Alberta II .

výdajů

  • Janet L. Johnson (Ed.): Il Viaggio a Reims, Ossia L'Albergo del Giglio D'Oro (Edizionekritica delle opere di Gioachino Rossini, Sezione I: Opere teatrali, sv. 35. Fondazione Rossini, Pesaro 1999, ISBN 0 -226-72860-9 , distribuuje Ricordi Musikverlag, č. RICMI02934 [skóre])

Nahrávky

literatura

  • Janet Johnson: Ztracená Rossini Opera obnovena: Il viaggio a Reims. In: Bollettino del Centro rossiniano di studi. 1983, s. 55 a násl. A 110 a dále

webové odkazy

Commons : Il viaggio a Reims  - sbírka obrázků, videí a zvukových souborů

Poznámky

  1. V tištěném libretu z roku 1825 je scéna 16 nesprávně označována jako scéna 15. Následující čísla scén jsou proto posunuta dopředu o jedno.

Individuální důkazy

  1. a b c d e f g Charles Osborne : Bel Canto Opery Rossiniho, Donizettiho a Belliniho. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  2. a b c d Il viaggio a Remeš, ossia L'albergo del Giglio d'oro. Poznámky k kritické edici od Janet L. Johnson , přístupné 12. dubna 2016.
  3. a b c d e f Sabine Henze-Döhring: Il viaggio a Reims. In: Piperova encyklopedie hudebního divadla. Vol. 5. Works. Piccinni - Spontini. Piper, Mnichov a Curych 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  4. a b c d e f g h i j k l Richard Osborne: Rossini - život a dílo. Přeložil z angličtiny Grete Wehmeyer. Seznam Verlag, Mnichov 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  5. ^ Viaggio a Remeš. Hudební čísla na librettidopera.it , přístup 12. dubna 2016.
  6. a b c d e Herbert Weinstock : Rossini - životopis. Přeložil Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  7. a b c d e f Via viaggio a Remeš. In: Harenbergův průvodce operou. 4. vydání. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 785 f.
  8. ^ Richard Osborne:  Viaggio a Remeš, Il. In: Grove Music Online (anglicky; vyžaduje se předplatné).
  9. ^ Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Mnichov 1992, ISBN 3-8135-0364-X .
  10. ^ Záznam představení 19. června 1825 v Théâtre-Italien v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
  11. ^ Viaggio a Reims ossia L'albergo del giglio d'oro. In: Reclam's Opernlexikon. Philipp Reclam jun., 2001. Digitální knihovna, svazek 52, s. 2659.
  12. Albert II je novým regentem Monaka. Zpráva ze 16. listopadu 2005 na vienna.at , přístup 14. dubna 2016.
  13. a b c d e f g h i j k l m n Gioacchino Rossini. In: Andreas Ommer : Adresář všech operních kompletních nahrávek. Zeno.org , svazek 20.
  14. Záznam od Stephena Lorda (1996) v diskografii pro Il viaggio a Reims at Operadis.
  15. Zahrnutí George Manahana (2005) do diskografie pro Il viaggio a Reims at Operadis.
  16. Zahrnutí Ottavio Dantone (2009) do diskografie pro Il viaggio a Reims at Operadis.
  17. Záznam Kenta Nagana (2009) v diskografii pro Il viaggio a Reims at Operadis.
  18. Informace o produktu na disku CD Naxos 8.660382-84 , přístup 23. června 2016.