Il turco v Itálii
Pracovní data | |
---|---|
Titul: | Turek v Itálii |
Původní název: | Il turco v Itálii |
Titulní strana libreta, Milán 1814 | |
Tvar: | Dramma buffo ve dvou dějstvích |
Původní jazyk: | italština |
Hudba: | Gioachino Rossini |
Libreto : | Felice Romani |
Literární zdroj: | Caterino Mazzolà |
Premiéra: | 14. srpna 1814 |
Místo premiéry: | Teatro alla Scala di Milano , Milán |
Hrací doba: | přibližně 2 ½ hodiny |
Místo a čas akce: | Neapol , 18. století |
osob | |
|
Il turco in Italia (anglicky: Turek v Itálii ) je opera buffa (původní název: „dramma buffo“) ve dvou dějstvích od Gioachina Rossiniho z roku 1814. Libreto je od Felice Romani a je adaptací originálu téhož jménem Caterino Mazzolà . Premiéra se konala 14. srpna 1814 v Miláně v Teatro alla Scala di Milano .
spiknutí
Při hledání komediálního materiálu sleduje básník Prosdocimo milostné propletence ve svém prostředí, do kterého občas cynicky zasahuje intrikami. Fiorilla podvádí svého manžela Geronia s Narcisem. Zamiloval se do ní i turecký princ Selim, ale pak se usmířil se svou bývalou milenkou, cikánkou Zaidou. Nakonec Fiorilla také lituje své nestálosti a vrací se ke svému manželovi.
první dějství
Osamělé místo mimo Neapol. Pobřeží. Na jedné straně kopec, v dáli venkovské domy, cikánské stany
Scéna 1-2. Básník Prosdocimo byl pověřen napsáním libreta pro komickou operu, ale nedokázal myslet na zápletku. Nakonec dostal nápad napsat kousek o svém příteli Donu Geroniovi, jehož mladá manželka Fiorilla má poměr s Dona Narcisa. Místo toho ho skupina cikánů inspiruje k napsání cikánské opery (úvod: „Nostra patria è il mondo intero“).
Scéna 3-4. Geronio také navštěvuje cikánský tábor, aby mu byla předpovězena budoucnost (Cavatine: „Vado in traccia d'una zingara“). Krásná Zaida a její přátelé se mu však jen vysmívají. Prosdocimo pozoruje scénu a zajímá se o Zaidu. Říká mu, že kdysi byla milenkou tureckého prince, který ji ze žárlivosti odsoudil k smrti. Jen s pomocí cikánů a jejího přítele Albazara se jí podařilo uprchnout. Básník jí slíbí, že jí pomůže dát se dohromady s princem.
Scéna 5-6. V přístavu v Neapoli Fiorilla pozoruje příchod Selima, tureckého prince, který chce poznat italský život (Cavatine Fiorilla: „Non si dà follia maggiore“ - pěvecký sbor Turků: „Voga, voga, a terra, a terra “ - Cavatinetta Selim:„ Cara Italia, alfin ti miro “). Ti dva se do sebe rychle zamilují (duet: „Serva!“ - „Servo“).
Scéna 7–8. Geronio a Narciso jsou zdrceni a diskutují s Prosdocimo, co dělat dál. Pro básníka je vývoj jeho příběhu v popředí, ale oba společníci odmítají být prostě loutkami ve hře Prosdocimos (trio: „Un marito - scimunito!“).
Elegantně zařízené pokoje v domě Don Geronios
Scéna 9-14. Mezitím Fiorilla pozvala Selima na kávu (kvarteto: „Siete Turchi: non vi credo“). Geronio dělá scénu, ale je uklidněn jeho manželkou. Selim využívá vstřícnost italských manželů k uspořádání dalšího setkání s Fiorillou v přístavu. Poté, co soupeř zmizí, Geronio konfrontuje svou manželku, ale Fiorilla se opět podaří uklidnit jejího bezmocného manžela (duet: „Per piacere alla signora“).
Pobřeží. V noci. Ukotvená loď Selim. Osvětlený cikánský tábor
Scéna 15-17. Zaida a Cikáni přemýšlejí o neznámé budoucnosti (Finale I: „Gran meraviglie“). Mezitím je Prosdocimo nešťastný, že nemůže sledovat aktuální vývoj. O to větší radost má z toho, když vidí setkání mezi Selimem a Zaidou, na kterém Selim poznává svého bývalého partnera a znovu se do ní zamiluje. Fiorilla ale oba milence překvapí a následuje hlasitá hádka. Uprostřed stojí básník, který hurá na divoké dění a radostně pozoruje - první dějství jeho operní buffy nemohlo skončit lépe.
Druhé dějství
Pokoj v hostinci
Scéna 1-3. Selim se rozhodl: Podle tureckých zvyklostí chce koupit Fiorillu od jejího manžela. Geronio to ale s odkazem na italské zvyky odmítá. Existují vzájemné hrozby (duet: „D'un bell'uso di Turchia“). Prosdocimo, který rozhovor pozoroval, si uvědomuje, že příběh trvá déle, než by se pro jeho herectví chtělo. Potřebuje rychlé a morální řešení.
Scéna 4-5. Ani ženy se nemohou na schůzce dohodnout (sbor a Cavatine Fiorilla: „Non v'è piacer perfetto“ - „Se il zefiro si posa“).
Scéna 6-7. Fiorilla zavolala Selima k rozhovoru. Zbývá už jen večerní maskovaný ples k rozmotání různých vláken zápletky. Na tomto plese se Fiorilla a Selim chtějí v přestrojení setkat a společně uprchnout (duet: „Credete alle femmine“).
Scéna 8. Básník přesvědčí Zaidu a Geronia, aby se maskovali stejným způsobem, vytvářeli zmatek a zabránili jejich útěku. Narciso zaslechne plány a také se rozhodne vystoupit na maskovaném plese v přestrojení za Turka (árie: „Tu seconda il mio disegno“).
Scéna 9-10. Albazar podporuje Prosdocimo v jeho přípravách, protože chce Zaidě pomoci k jejímu štěstí (árie: „Ah! Sarebbe troppo dolce“).
Slabě osvětlená taneční sál
Scéna 11. Na plese (refrén: „Amor la danza mova“) Selim nyní drží převlečenou Zaidu za Fiorillu, Fiorillu Narciso za Selima. Rohatý manžel Geronio nedokáže v přestrojení rozlišit Zaidu a Fiorillu a stává se výsměchem hostům na plesu (kvintet: „Ach! Hlídej che nehody!“).
Scéna 12. Poté, co Selim, Zaida, Narciso, Fiorilla a další hosté odešli, Geronio zůstal v zoufalství. Prosdocimo ho zve k sobě domů.
Pokoj v penzionu jako dříve
Scéna 13-14. Prosdocimo bere poslední ránu a přesvědčí Geronia, aby předstíral, že žádá o rozvod. Albazar zasáhne a podá zprávu o Selimově usmíření se Zaidou.
Místo s domem Dona Geroniose
Scéna 15-17. Fiorilla se od Prosdocima učí o blížícím se odchodu Selima a Zaidy. Opuštěna milencem a manželem si zoufá (árie: „Squallida veste, e bruna“). Prosdocimo je však z tohoto divadelního materiálu nadšený.
Mořské pobřeží jako v prvním dějství. Selimova zakotvená loď a turečtí námořníci se připravují k odletu
Scéna 18-19. Fiorilla lituje toho, co udělala. Tím je zajištěna morálka a básník může šťastně zaznamenat šťastný konec: Protože Geronio na konci své nevěrné manželce odpouští (Finale II: „Son la vite sul campo appassita“).
rozložení
Na rozdíl od názoru veřejnosti po premiéře není toto dílo jen plagiátem L'italiana v Alžírsku , ale nezávislou skladbou. Obsahuje také několik úspěšných kousků, ale neodpovídá kvalitě svého předchůdce. Libreto je na vysoké úrovni. Vypadá to jako satira o stylu Buffo a „turecké módě“.
Hudebně dominují pohyby souboru. Sólové árie a cavatiny mají obecně nižší kvalitu a v některých případech nepocházejí ani od samotného Rossiniho. Je patrné, že ani jedna árie není určena pro hereckou roli básníka.
Instrumentace
Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:
- Dvě flétny / dvě pikolové flétny, dva hoboje, dva klarinety, dva fagoty
- Dva rohy, dvě trubky, jeden pozoun
- Timpani, basový buben
- Řetězce
- Pokračování
Hudební čísla
Opera obsahuje následující hudební čísla:
- Sinfonia
první dějství
- Č. 1. Úvod (Zaida, Albazar, Prosdocimo, sbor): „Nostra patria è il mondo intero“ (scéna 1)
- Č. 2. Cavatine (Geronio): „Vado in traccia d'una zingara“ (scéna 3)
- Č. 3. Cavatine (Fiorilla): „Non si dà follia maggiore“ (scéna 5)
- Sbor: „Voga, voga, a terra, a terra“ (scéna 5)
- Cavatinetta (Selim): „Cara Italia, alfin ti miro“ (scéna 6)
- Duet (Fiorilla, Selim): „Serva!“ - „Servo“ (scéna 6)
- Č. 4. Trio (Prosdocimo, Geronio, Narciso): „Un marito - scimunito!“ (8. scéna)
- Č. 5. Kvarteto (Fiorilla, Selim, Geronio, Narciso): „Siete Turchi: non vi credo“ (scéna 9)
- Č. 6. Duet (Geronio, Fiorilla): „Per piacere alla signora“ (scéna 13)
- Č. 7. Finale I (sbor, Zaida, Selim, Prosdocimo, Narciso, Fiorilla, Geronio, Albazar): „Gran meraviglie“ (scéna 15)
Druhé dějství
- Č. 8. Duet (Selim, Geronio): „D'un bell'uso di Turchia“ (scéna 2)
- Č. 9. Choir a Cavatine (Fiorilla): „Non v'è piacer perfetto“ - „Se il zefiro si posa“ (scéna 4)
- Č. 10. Duet (Selim, Fiorilla): „Credete alle femmine“ (scéna 7)
- Č. 11. Accompagnato recitativ a árie (Narciso): „Intesi, ah! Tutto intesi "-" Tu seconda il mio disegno "(scéna 8)
- Č. 12. Aria (Albazar): „Ach! sarebbe troppo dolce “(scéna 10)
- Č. 13. Sbor: „Amor la danza mova“ (scéna 11)
- Č. 14. Quintet (Geronio, Narciso, Zaida, Selim, Fiorilla, sbor): „Ach! hlídej, co se stalo! "(scéna 11)
- Č. 15. Accompagnato recitativ a árie (Fiorilla, sbor): „I vostri cenci vi mando“ - „Squallida veste, e bruna“ (scéna 16)
- Č. 16. Finale II (Fiorilla, Geronio, Prosdocimo, Choir, Selim, Zaida, Narciso): „Son la vite sul campo appassita“ (scéna 18)
Akvizice
Rossini z časových důvodů některé skladby nesložil sám, ty mohou pocházet od Vincenza Lavigny , „Maestro al Harpsichord“ při premiéře. Patří sem všechny secco recitativy, árie Geronia (č. 2) a Albazara (č. 12) a také finále druhého dějství.
Cikánský sbor na začátku opery vychází z árie Lucilly „Sento talor nell'anima“ z La scala di seta . Téma duetu č. 6 „Per piacere alla signora“ pochází od Il signora Bruschina .
Rossini později hudbu předehry dvakrát zpracoval pro Sigismonda a Otella . Pro La gazzetta použil několik kusů . Patří sem duet Geronio / Fiorilla „Per piacere alla signora“ (č. 6), pěvecký sbor „Amor la danza mova“ (č. 13) a kvintet „Ach! hlídejte che nehody! “(č. 14).
hudba
V literatuře jsou zvláště zdůrazněna následující čísla:
- Č. 4. Trio (Prosdocimo, Geronio, Narciso): „Un marito - scimunito!“ Zarámováno orchestrální melodií přes prodloužené basové tóny, „chytře pestrá Buffova deklamace, výstřední modulace a elegantní vložení frází z předehry opery "
- Č. 5. Kvarteto (Fiorilla, Selim, Geronio, Narciso): „Siete Turchi“
- Č. 6. Duet (Geronio, Fiorilla) „Per piacere alla signora“. Nejasná, žertovně vážná nálada, když Fiorilla předstírá pláč.
- Č. 7. Finale I s pěknými áriemi od Fiorilly, např. B. „Chi servir non brama Amor“
- Č. 8. Duet (Selim, Geronio): „D'un bell'uso di Turchia“. Buffo duet s efektem crescendo na skvělém konci.
- Č. 9. Cavatine (Fiorilla): „Se il zefiro si posa“ s folkloristickým šarmem
- Č. 14. Kvinteto: „Ach! strážte, co se stalo! “Vrchol opery,„ nejednoznačná věta, její lesk nelze zastavit, velmi vtipné, ale také docela bezcitné “.
Pracovní historie
Rossiniho objednalo Teatro alla Scala v Miláně na Il turco in Italia , které mělo zahájit podzimní sezónu 1814 , kde byl jeho Aureliano v Palmiře s mírným úspěchem uveden jen před několika měsíci . Za to dostal poplatek 800 franků. Libreto je podle Felice Romani a je adaptací originálu stejnojmenné Caterino Mazzola , která byla nastavena na hudbu od Franze Seydelmann pro Drážďany opery v roce 1788 . Pokud jde o obsah, je to druh obrácení Rossiniho opery Italka v Alžíru , protože tady to není Ital, který se přenáší do Alžírska, ale Turek v Itálii. Postava básníka navíc vytváří „distancování a lámání obsahu“, což připomíná díla Luigiho Pirandella . Romani ve své práci zohlednil Rossiniho žádosti o změny. Pro svou verzi převzal základní personální konstelace a základní strukturu zápletky z Mazzolàova originálu, ale více se soustředil na postavy Fiorilly a Selima a zvýšil počet souboru .
Při premiéře 14. srpna 1814 v milánském Teatro alla Scala hrál orchestr pod vedením koncertního mistra („Primo Violino, Capo d'Orchestra“) Alessandra Rolly . „Maestro al cembalo“ byl Vincenzo Lavigna . Soupravu provedl Pasquale Canna. Spolu s operou byl v Tauride uveden balet Ifigenia s choreografií Urbano Garzia a scénografií Giovanniho Perega. Zpívali Luigi Pacini (Don Geronio), Francesca Maffei Festa (Fiorilla), Filippo Galli (Selim), Giovanni David (Narciso), Pietro Vasoli (Prosdocimo), Adelaide Carpano (Zaida) a Gaetano Pozzi (Albazar). Práce byla zadána celkem dvanáctkrát. Přesto je představení považováno za neúspěch, protože nová opera byla vnímána jako kopie L'italiana v Algieri . Podle zprávy v Corriere milanese muž z publika zakřičel „Potpourri, potpourri!“.
Po premiéře složil Rossini ve druhém dějství dvě nová hudební čísla s alternativní árií od Fiorilly a árií od Narcisa.
V letech 1814/1815 byla představení v Teatro della Pergola ve Florencii a v roce 1815 inscenace v Teatro Valle v Římě, na kterou Rossini osobně dohlížel. Hrálo se tam celý měsíc od 7. listopadu kvůli velkému úspěchu. Poté se do roku 1853 konalo mnoho dalších představení v italských městech, některé pod jinými názvy jako Il tutore deluso (Vicenza 1816) nebo La capricciosa corretta (Řím 1819).
Německá premiéra se uskutečnila 30. listopadu 1816 v Drážďanech. Opera byla poprvé uvedena v němčině 23. dubna 1819 ve Stuttgartu. Překlad pochází od Franze Carla Hiemera .
V Londýně byla práce uvedena v italštině 19. května 1821 v Divadle Jeho Veličenstva a 1. května 1827 v anglickém překladu jako The Turkish Lovers at the Theatre Royal, Drury Lane . Bylo vydáno v New Yorku 14. března 1826. V květnu 1830 Rossini osobně dirigoval jednoaktovou verzi v soukromém divadle Marchese Francesca Sampieriho.
Opera byla dlouhou dobu hrána ve zmrzačených nebo zkreslených verzích. Klavírní redukce vydané ve Francii a Anglii dokonce obsahovaly skladby jiných skladatelů.
Ve druhé polovině 19. století Il turco in Italia zmizelo z repertoáru, dokud nebylo znovu uvedeno v roce 1950 s Marií Callas jako Fiorilla v Římě. V roce 1981 se objevilo kriticky přepracované vydání Margaret Bentové. Do té doby se opera hraje často znovu a je považována za jeden z „nejvýstižnějších a nejnáročnějších Rossiniho pokusů v oblasti opery buffa“.
Nahrávky
Il turco v Itálii se mnohokrát objevilo na zvukových záznamech. Operadis uvádí 20 nahrávek v období od roku 1954 do roku 2009. Z tohoto důvodu jsou níže uvedeny pouze ty nahrávky, které byly zvláště uznávány ve specializovaných časopisech nebo operních průvodcích.
- 1954 (silně zkráceně): Gianandrea Gavazzeni (dirigent), orchestr a sbor Teatro alla Scala Milan. Nicola Rossi-Lemeni (Selim), Maria Callas (Fiorilla), Franco Calabrese (Geronio), Nicolai Gedda (Narciso), Mariano Stabile (Prosdocimo), Jolanda Gardino (Zaida), Piero de Palma (Albazar). EMI CD: 7 49344 2 (2 CD), EMI LP: 3C 163-00978 / 80, Naxos historical 8.111028-29 (2 CD), Cantus Classics 500837 (2 CD). Tip na CD z časopisu opernwelt : „umělecky hodnotný“.
- 1997: Riccardo Chailly (dirigent), orchestr a sbor Teatro alla Scala Milan. Michele Pertusi (Selim), Cecilia Bartoli (Fiorilla), Alessandro Corbelli (Geronio), Ramón Vargas (Narciso), Roberto de Candia (Prosdocimo), Laura Polverelli (Zaida), Francesco Piccoli (Albazar). CD DECCA: 458 924-2. Tip na CD z časopisu opernwelt: „umělecky hodnotný“.
webové odkazy
- Il turco in Italia : notové a zvukové soubory v projektu International Music Score Library Project
- Libretto (italsky), Milan 1814. Digitalizováno v internetovém archivu
- Libretto od Il turco v Itálii na cílové stránce Opera-Guide kvůli změně adresy URL aktuálně není k dispozici (německý překlad, italský originál )
- Il turco in Italia (Gioachino Rossini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni
- Diskografie na Il turco in Italia v Operadis
- Turek v Itálii (obrázky z inscenace v berlínské Státní opeře )
Individuální důkazy
- ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p Charles Osborne : Bel Canto Opery Rossiniho, Donizettiho a Belliniho. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 0-931340-71-3 .
- ↑ a b c d e f g h Richard Osborne: Rossini - život a dílo. Přeložil z angličtiny Grete Wehmeyer. Seznam Verlag, Mnichov 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
- ^ Richard Osborne: Turco in Italia, Il. In: Grove Music Online (anglicky; vyžaduje se předplatné).
- ^ Il Turco v Itálii. Poznámky k kritickému vydání Margaret Bentové, Fondazione Rossini Pesaro 1988 , přístupné 11. ledna 2016.
- ^ Il turco v Itálii. Hudební čísla na librettidopera.it , přístupná 10. května 2016.
- ↑ a b c d e Il turco v Itálii. In: Reclam's Opernlexikon. Digitální knihovna svazek 52. Philipp Reclam jun., 2001, s. 2595.
- ↑ a b c d e f g Herbert Weinstock : Rossini - životopis. Přeložil Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
- ↑ a b c d e Il turco v Itálii. In: Harenbergův průvodce operou. 4. vydání. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , s. 767 f.
- ↑ Podrobnosti o umělcích premiéry podle libreta z roku 1814.
- ^ A b Il turco in Italia (Gioachino Rossini) v informačním systému Corago Univerzity v Bologni .
- ^ Diskografie na Il turco in Italia v Operadis.
- ↑ a b Gioacchino Rossini. In: Andreas Ommer : Adresář všech operních kompletních nahrávek. Zeno.org , svazek 20.