La forza del destino
Pracovní data | |
---|---|
Titul: | moc osudu |
Původní název: | La forza del destino |
Plakát Charlese Lecocqa , kolem roku 1870 | |
Tvar: | Opera ve čtyřech dějstvích |
Původní jazyk: | italština |
Hudba: | Giuseppe Verdi |
Libreto : |
Francesco Maria Piave (1. verze), Antonio Ghislanzoni (nová verze) |
Literární zdroj: | Don Álvaro o la fuerza del sino od Ángel de Saavedra |
Premiéra: | 29. října . / 10. listopadu 1862 greg. |
Místo premiéry: |
Velké divadlo v Petrohradu |
Hrací čas: | přibližně 2 ¾ hodiny |
Místo a čas akce: | Španělsko a Itálie, v polovině 18. století |
lidé | |
|
La forza del destino (německy: Die Macht des Schicksals ) je opera o čtyřech dějstvích od Giuseppe Verdiho (hudba) a Francesca Maria Piave ( libreto ), která měla premiéru 29. října . / 10. listopadu 1862 greg. ve Velkém divadle v Petrohradě. Antonio Ghislanzoni napsal novou verzi libreta. Opera byla v této podobě uvedena poprvé 27. února 1869 v milánské La Scale . Nejznámějším prvkem hudebního designu je „osudový motiv“, který z předehry vychází jako průvodce dílem.
spiknutí
první dějství
Sál lemovaný damaškem
Leonora de Vargas očekává, že její milenec Don Alvaro, mladý mestic , v noci uprchne s ním a bude šťastně žít v jejich lásce. Ale když se objeví Alvaro, vstoupí do místnosti také její otec, Marchese z Calatravy, nejvíce násilně urazí mestici a vyhrožuje mu. Aby se bránil, Alvaro vytáhne pistoli, ale vzpamatuje se a hodí ji na zem, aby spor vyřešil. Při nárazu se však uvolní výstřel, který smrtelně zasáhne Marchese. Nadává na svou dceru, když umírá. Leonora a Alvaro musí uprchnout, ztrácejí se navzájem z dohledu.
Druhé dějství
Velká kuchyň v přízemí hostince
Leonorin bratr Don Carlo de Vargas se dozvěděl o smrti svého otce. Nevědomý toho, co se stalo, je přesvědčen, že jeho sestra a její milenec otce společně zavraždili, aby unikli. Plný bolesti a hněvu mu zbývá jen jedna věc: zabít Leonoru a mestice a pomstít tak svého otce.
Obyvatelé této oblasti se sešli ve vesnickém hostinci v zemi, kde strávili večer společně. Don Carlo předstíral, že je student, a mísil se s lidmi: doposud sledoval stopu své sestry, která se ve skutečnosti skryla v krčmě v přestrojení za muže. Tam Leonora vidí svého bratra, než ji objeví, a podaří se jí znovu uniknout.
Zdá se, že Preziosilla, mladá cikánka, najímá dobrovolníky pro válku proti Němcům; boje se odehrávají v severní Itálii a každému účastníkovi se dostává slávy, cti a štěstí. Všichni se nadšeně rozhodli jít do boje, včetně Dona Carla; věří, že konečně ztratil přehled o své sestře a chce začít nový život v zahraničí. Když se venkovští lidé zeptali, kdo to byl, vyprávěl svůj příběh o utrpení, i když v odcizené podobě, aby nebyl rozpoznán.
Kostel Madony degli Angeli
Leonora hledá poslední možnost v klášteře; ale nechce žít jako jeptiška, ale spíše odčinit svou „vinu“ jako osamělého poustevníka. Navštěvuje františkánský klášter. Poté, co podezřelý bratr Melitone povolil její vstup, přizná svůj příběh přísnému, ale laskavému otci Guardianovi (tak se jmenuje hlava františkánského kláštera); jen se mu odhalí jako žena a prosí ho, aby ji vzal dovnitř. Otřesený a dojatý Guardian souhlasí, že ji přidělí do poustevny nedaleko od kláštera; ale nesmí je opustit po zbytek svého života. Zavolá všechny bratry a oni slavnostně přísahají, že tajemství udrží na věky; každý, kdo by to násilně zlomil, by měl být strašně zasažen nebeskou pomstou - kletbou, která se má na konci opery krutě splnit.
Třetí akt
Les
Zoufalý, protože si myslel, že je Leonore mrtvý, se Alvaro stal vojákem. Kvůli své velké statečnosti byl povýšen na kapitána. Blízko válečného tábora, aniž by ho poznal, zachrání život Dona Carla při útoku. Oba přísahají věčné přátelství. Alvaro je v bitvě zraněn. Don Carlo má hodit zapečetěný balíček s písmeny do ohně pro svého přítele. Když se o to pokusí, vypadne z tohoto balíčku obraz jeho sestry Leonory.
Přijímací místnost bytu vedoucího důstojníka
Když se Alvaro vzchopil, Don Carlo ho vyzve k duelu, který zpočátku odmítá. Když slyší, že Leonora je naživu a že ji Don Carlo hledá, jen aby ji potom zabil, Alvaro vezme zbraň. Bojovníci jsou odděleni. Alvaro pak jde do kláštera.
Vojenský tábor ve Velletri
Sutlers před táborem se nabízejí vojákům. Když přišel Fra Melitone a kázal o jejich hříších, byl vyhnán. Preziosilla popadne vojenský buben a zahájí bojový Rataplan .
Čtvrté dějství
Klášter Madony degli Angeli
Hladový dav se hádá s Fra Melitone před klášterem. Objeví se Don Carlo a chce mluvit s Alvarem. Jakmile ho uvidí, urazí ho násilím, ale když Alvaro neukáže žádnou reakci, don Carlo ho udeří do tváře. Poté Alvaro vezme meč a nepřátelé přátel jdou do boje.
Údolí mezi nepřístupnými skalami
V poustevně se Leonora modlí za bezprostřední smrt. Když uslyší zvuky, zamkne se a zazvoní na zvonek. Alvaro a Don Carlo se objeví v duelu. Carlo je smrtelně zraněn a leží tam. Alvaro přistoupí k cele a zaklepe. Jeho překvapení je velké, když pozná Leonoru, která otevírá dveře. Smutně jde k zraněnému bratrovi. Ale bodne ji posledním dechem. Leonora vdechuje svůj život do náruče svého milovaného Alvara a strážce, který spěchal. Prostřednictvím uklidňujících slov Guardianu se Alvaro může vyrovnat s osudem, že bude muset dál žít sám. (Podle první verze v Petrohradě Alvaro padl k smrti ze skály.)
Číslovaná sekvence
Existují různá dělení aktů na scény, čísla a podobně. Následující čísla pro verzi z roku 1869 pocházejí z klavírní redukce editora Léona Escudiera v Paříži (žádný rok, pravděpodobně kolem roku 1870). Odpovídající čísla ve verzi z roku 1862 jsou, pokud není uvedeno jinak, uvedena v závorkách.
číslo | popis | Začíná s: |
---|---|---|
1 | Sinfonia předehra |
|
ATTO PRIMO - Siviglia PRVNÍ ZÁKON - Sevilla |
||
2 | Introduzione e Scena Úvod a scéna |
MARCHESE Buona notte, mia figlia ... MARCHESE Dobrou noc, má dcero ... |
3 | Recitativo e Romanca Recitativní a romantické |
CURRA Temea restasse qui fino a domani! CURRA Bál jsem se, že zůstane až do zítřka ráno! |
4. místo | Scéna a duet Scena e Duetto |
CURRA M'ajuti, signorina ... CURRA pomozte mi, má paní ... |
5 | Scéna e Finale Primo a finále prvního dějství |
LEONORA È tardi! LEONORA (Příliš pozdě.) |
ATTO SECONDO - Villagio d'Hornachuelos E Vicinanze DRUHÝ ZÁKON - Vesnice Hornachuelos a okolí |
||
6. | Coro e) Ballabilní sbor a tanec |
MULATTIERI Holà, holà, holà! ŘIDIČ MULE Holà, holà, holà! |
7. | Scena scéna |
ALCALDE La cena è pronta ... ALCALDE Jídlo je hotové ... |
8. | Recitativo e Canzone Recitativní a Kanzone |
PREZIOSILLA Viva la guerra! PREZIOSILLA Ať žije válka! |
9 | Preghiera modlitba |
PELLEGRINI Padre Eterno Signor pietà di noi. Poutníci Otče, Bože navždy, smiluj se nad námi. |
10 | Scena scéna |
STUDENTI Viva la buona compagnia! STUDENT Na zdraví dobré společnosti! |
11 | Ballata balada |
STUDENT Poich'imberbe è l'incognito ... STUDENT Protože cizinec je bez vousů ... |
12 | Scéna, scéna Coro e Ripresa della Danza , sbor a opakování tance |
ALCALDE tyčinky. ALCALDE (Je to dobré.) |
13 | Aria árie |
LEONORA Syn giunta! LEONORA Dosáhl jsem svého cíle! |
14 | Scena scéna |
MELITONE Chi siete? MELITONE Kdo jsi? |
15 | Scéna a duet Scena e Duetto |
GUARDIANO Chi mi cerca? GUARDIANO (kdo se mnou chce mluvit?) |
16 | Finale Secondo Finále druhého dějství |
GUARDIANO Il santo nome di Dio Signore ... GUARDIANO Posvátné Boží jméno ... |
ATTO TERZO - In Italia Presso Velletri TŘETÍ ZÁKON - Itálie, oblast poblíž Velletri |
||
17 | Scéna a romantika na scéně e Romanza |
VOJÁK Attenti al gioco ... VOJÁCI Věnujte pozornost hře ... |
18. den | Scéna e Duettino a Duettino |
CARLOS Al tradimento ... CARLOS (Špatná hra!) |
19 | Scéna a bitva Scena e Battaglia |
VOJÁK All'armi! VOJÁCI Do zbraně! |
20 | Scéna e Duettino a Duettino |
CARLOS Piano ... qui posi ... CARLOS (pozor ... vložte to sem ...) |
21 | Scena ed Aria scénu a árii |
CARLOS Morir! ... Tremenda cosa! CARLOS (umírá, je to strašné!) |
22 (Ž) | Ronda Rondo |
CORO Compagni sostiamo ... CHORUS společníci, odpočiňme si |
23 (28B a 29B) | Scéna a duet Scena e Duetto |
ALVARO Nè gustare m'è dato un'ora di quiete ... ALVARO Ani mi nebyla udělena hodina odpočinku |
24 (22) | Sbor a písně Coro e Strofe |
VIVANDIÈRE ... Lorchè pifferie tamburi ... MARKETERS ... Když trubky a bubny ... |
25 (23) | Scena ed Arietta scéna a Arietta |
VOJÁK Qua Vivandiere, un sorso. VOJÁCI Tady, sutlery, napijte se! |
26 (24) | Coro sbor |
CONTADINI Pane pan per carità FARMERS (chléb, chléb, proboha!) |
27 (25) | Sbor Coro-Tarantella a Tarantella |
PREZIOSILLA ... Nella guerra è la folia ... PREZIOSILLA ... (Ve válce musí být arogance ...) |
28 (26) | Scéna a scéna Aria Buffa a Buffo árie |
MELITON To, tohle! Poffare il mondo! MELITONE (Oh, oh! Svět je blázinec!) |
29 (27) | Rataplan Rataplan |
PREZIOSILLA Lasciatelo ch'ei vada ... PREZIOSILLA (nech ho jít ...) |
ATTO QUARTO - Vicinanze d'Hornachuelos ČTVRTÝ ELEVATOR - Blízko Hornachuelos |
||
30 | Coro ed Aria Buffa sbor a Buffo árie |
MENDICANTI Fate la carità ... BEGGERS Buďte milosrdní ... |
31 | Scéna a duet Scena e Duetto |
MELITON Nahoru! ... Pazienza non v'ha che basti! MELITONE (Uff! Není dost trpělivosti!) |
32 | Scena scéna |
GUARDIANO Giunge qualcuno ... aprite ... GUARDIANO (někdo je tam, otevírá ...) |
33 | Scéna a duet Scena e Duetto |
CARLOS Invano Alvaro ti celasti al mondo CARLOS Marně, Alvaro, skryl jsi se před světem |
34 | Melodie melodie |
LEONORA Tempo, tempo, mio Dio! LEONORA Mír, mír, můj Bože! |
35 (B) | Scéna e Terzetto Finale Scéna a finále posledního aktu |
CARLOS Io muoio! ... zpověď! ... CARLOS umírám! ... zpověď! |
Vysvětlení čísel:
- 22 (F): číslo 22 z roku 1869 chybí v roce 1862;
- 23 (28B & 29B): číslo 23 z roku 1869 je adaptací čísel 28 a 29 z roku 1862;
- 35 (B): číslo 35 bylo upraveno pro rok 1869.
Instrumentace
Orchestrální sestava opery zahrnuje následující nástroje:
- Dřevěné dechové nástroje : dvě flétny (2. také pikola ), dva hoboje , dva klarinety (2. také basklarinet ), dva fagoty
- Mosaz : čtyři rohy , dvě trubky , tři pozouny , cimbasso
- Tympány , perkuse : basový buben , malý bubínek , činely
- orgán
- dvě harfy
- Struny
- Scénická hudba na scéně: dva malé bubny
- Scénická hudba v pozadí: šest trubek, čtyři malé bubny
Pracovní historie
Na konci roku 1860 byl Verdi zvolen do nového parlamentu za volební obvod Busseto - Borgo San Donnino. Když byl v únoru 1861 vyhlášen první italský král Victor Emanuel II. , Byl přítomen a hlasoval při ustavování nového státu 15. března. Brzy ho ale unavilo být politikem.
Ještě během svých politických aktivit dostával poštu od římského zpěváka Enrica Tamberlicka, který hostoval v petrohradské opeře. Za vedení opery požádal Verdiho o napsání opery pro Petrohrad. Verdi dvakrát nerozmýšlel a řekl ano.
Zpočátku měl v úmyslu napsat operu Ruy Blas podle modelu Victora Huga , ale to bylo v Petrohradě odmítnuto. Diskutovalo se o dalších tématech, ale Verdi se nedokázal rozhodnout. Krátce nato zemřel jeho přítel a kolega politik Camillo Conte di Cavour , což přimělo Verdiho nadobro ukončit svou politickou kariéru. Poté se rozhodl pro nové téma pro Petrohrad: La forza del destino měla být opera založená na Donu Álvarovi o la fuerza del sino (1835) od španělského vévody, spisovatele a politika Ángela de Saavedry Duque de Rivas (1791–1865) ), být volán. Libreto napsal nyní zbídačený Francesco Maria Piave, který se osmé a naposledy věnoval peru jako libretista Verdiho. Verdi začal skládat v srpnu 1861 a opera byla dokončena v listopadu.
6. prosince 1861 přijel Verdi a jeho manželka Giuseppina Strepponi do Petrohradu, aby se připravili na premiéru. V únoru 1862 však znovu odešli, protože ne všechno bylo možné uskutečnit podle Verdiho přání. Poté následovala cesta do Londýna, kde Verdi složil Hymnus národů (Inno delle nazioni) na základě textu mladého Arriga Boita pro světovou výstavu , následovaný krátkým pobytem v Itálii před návratem do Petrohradu v září 1862. Poté, co mohly být role konečně obsazeny podle Verdiho přání, se to stalo 29. října . / 10. listopadu 1862 greg. na premiéru.
Verdi měl v úmyslu učinit novou italskou operu v Petrohradě přijatelnou. V Rusku existovaly dva hudební směry. Jeden byl národní ruský trend kolem Modesta Musorgského a jeho přátel, druhý byl trendem k Německu, který se obrátil k vznikajícímu wagnerovskému hudebnímu dramatu. Verdi odmítl oba směry a spojil své síly, aby zdiskreditoval italskou operu. O to překvapivější bylo, že La forza del destino byla v Petrohradě přijata s neobvyklým a bujným nadšením.
Verdi si úspěch užíval, ale nebránilo mu to v pohledu na slabiny opery. První představení v Itálii pod jménem Don Alvaro nebylo kvůli špatnému obsazení dobrou hvězdou a propadlo u publika. Na podzim roku 1863 Verdi napsal Piave, že dílo bylo hromaděním nehod a nepravděpodobností a že hlavní postavy Leonora a Alvaro neměly žádný osud, takže je třeba uvažovat o změně něčeho o La forza del destino . Piave byl mezitím nevyléčitelně nemocný; Přepracování se ujal Antonio Ghislanzoni , který později také napsal libreto pro Aidu .
Hlavní změny byly:
- Široká předehra, téměř předehra potpourri, místo krátké orchestrální předehry.
- Ve třetím dějství byl vyloučen souboj. Závěrem aktu je kapucínská kázání Fra Melitone, která vychází z kapucínské kázání z tábora Schillerova Valdštejna a závěrečná bláznivá bubnová píseň Rataplan .
- Ve čtvrtém aktu se do zákulisí přesunul smrtelný bodnutí Dona Carla do zad proti jeho sestře Leonoře a Carlosova smrt. Alvaro se už s prokletím na rtech nevrhá ze skály, ale v závěrečné práci dostává božskou milost.
Světová premiéra přepracované opery se konala 27. února 1869 v milánské La Scale . Tato opera je dodnes velmi populární po celém světě.
Vystoupení v němčině ve Vídni v roce 1863 bylo neúspěšné. Až v roce 1878 se berlínská Krollova opera odvážila provést dílo v Německu. Nejprve to však bylo neúspěšné, protože v té době byly německé opery v zásadě měřeny podle Wagnerových standardů pro hudební drama. Teprve po první světové válce získala opera v Německu uznání a dodnes si na jevištích vytvořila stálé místo, ale uvádí se mnohem méně často než například Verdiho Rigoletto , La traviata nebo Aida.
literatura
- Hans Kühner: Giuseppe Verdi v osobních svědectvích a fotografických dokumentech. Rowohlt Verlag, 1970, ISBN 3-499-50064-7 .
- Síla osudu Giuseppe Verdiho. Operntext, Reclam-Verlag, 1986, ISBN 3-15-007297-2 .
- Kulturní knihovna, svazek II, Opera a opereta, 1986, ISBN 3-88199-297-9 .
Nahrávky / zvukové nosiče
- 1941: Gino Marinuzzi (dirigent), Orchestra Sinfonica e Coro dell'EIAR di Torino - Maria Caniglia (Leonora); Ebe Stignani (Preziosilla); Galliano Masini (Don Alvaro); Carlo Tagliabue (Don Carlo); Tancredi Pasero (Padre Guardiano); Saturno Meletti (Fra Melitone); Ernesto Dominici (Marchese di Calatrava)
- 1954: Tullio Serafin (dirigent), Orchestra e coro del Teatro alla Scala - Maria Callas (Leonora); Elena Nicolai (Preziosilla); Richard Tucker (Don Alvaro); Carlo Tagliabue (Don Carlo); Nicola Rossi-Lemeni (Padre Guardiano); Renato Capecchi (Fra Melitone); Plinio Clabassi (Marchese di Calatrava); ( EMI )
- 1955: Francesco Molinari-Pradelli (dirigent), Orchestra e Coro dell ' Accademia di Santa Cecilia , Roma - Renata Tebaldi (Leonora); Giulietta Simionato (Preziosilla); Mario del Monaco (Don Alvaro); Ettore Bastianini (Don Carlo); Cesare Siepi (Padre Guardiano); Fernando Corena (Fra Melitone); Silvio Maionica (Marchese di Calatrava); ( Decca Records )
- 1958: Fernando Previtali (dirigent), Orchestra e Coro di Santa Cecilia di Roma - Zinka Milanov (Leonora); Rosalind Elias (Preziosilla); Giuseppe Di Stefano (Don Alvaro); Leonard Warren (Don Carlo); Giorgio Tozzi (Padre Guardiano); Dino Mantovani (Fra Melitone); Paolo Washington (Marchese di Calatrava); ( Decca Records )
- 1964: Thomas Schippers (dirigent), RCA Italiana Orchestra and Chorus - Leontyne Price (Leonora); Shirley Verrett (Preziosilla); Richard Tucker (Don Alvaro); Robert Merrill (Don Carlo); Giorgio Tozzi (Padre Guardiano); Ezio Flagello (Fra Melitone); Giovanni Foiani (Marchese di Calatrava); ( RCA Records )
- 1969: Lamberto Gardelli (dirigent), Royal Philharmonic Orchestra, Ambrosian Opera Chorus - Martina Arroyo (Leonora); Biancamaria Casoni (Preziosilla); Carlo Bergonzi (Don Alvaro); Piero Cappuccilli (Don Carlo); Ruggero Raimondi (Padre Guardiano); Geraint Evans (Fra Melitone); Antonio Zerbini (Marchese di Calatrava); ( EMI )
- 1976: James Levine (dirigent), London Symphony Orchestra, John Alldis Choir - Leontyne Price (Leonora); Fiorenza Cossotto (Preziosilla); Plácido Domingo (Don Alvaro); Sherrill Milnes (Don Carlo); Bonaldo Giaiotti (Padre Guardiano); Gabriel Bacquier (Fra Melitone); Kurt Moll (Marchese di Calatrava); ( RCA Records )
- 1985: Giuseppe Sinopoli (dirigent), Philharmonia Orchestra, Ambrosian Opera Chorus - Rosalind Plowright (Leonora); Agnes Baltsa (Preziosilla); José Carreras (Don Alvaro); Renato Bruson (Don Carlo); Paata Burchuladze (Padre Guardiano); Joan Pons (Fra Melitone); John Tomlinson (Marchese di Calatrava); ( Deutsche Grammophon )
- 1986: Riccardo Muti (dirigent), Orchestra e coro del Teatro alla Scala - Mirella Freni (Leonora); Dolora Zajick (Preziosilla); Plácido Domingo (Don Alvaro); Giorgio Zancanaro (Don Carlo); Paul Plishka (Padre Guardiano); Sesto Bruscantini (Fra Melitone); Giorgio Surjan (Marchese di Calatrava); ( EMI )
webové odkazy
- La forza del destino : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library
- Libreto (italsky), Petersburg 1862. Digitalizováno ve Firenze Biblioteca Nazionale Centrale
- Informace o práci a libreto (v italštině) jako plný text na librettidopera.it
- La forza del destino (Giuseppe Verdi) v informačním systému Corago univerzity v Bologni
- Akce a libreto z de na cílové stránce Opera-Guide kvůli změně URL aktuálně nedostupnéaktualizací !
- Diskografie La forza del destino na Operadis
- Krátký přehled verze 1862 a krátký přehled verze 1869 na klassika.info
Individuální důkazy
- ↑ La forza del destino (Verdi, Giuseppe) - Web Vocal Score v hudební knihovně Petrucci IMSLP, přístupný 16. června 2018.
- ↑ La forza del destino - Libreto Web OPERNführer / OPERA-GUIDE, přístup 16. června 2018.
- ↑ Gilles de Van: La forza del destino. In: Piperova encyklopedie hudebního divadla. Svazek 6: Práce. Spontini - Zumsteeg. Piper, Mnichov / Curych 1997, ISBN 3-492-02421-1 , s. 465.
- ^ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Svazek IV. Signatura Ediciones de Andalucía, Sevilla 2010, ISBN 978-84-96210-73-8 , str. 85 .