12. smyčcové kvarteto (Beethoven)

Řetězec kvartet č.12 dur op. 127 je řetězec kvartet od Beethoven .

Vznik

Beethoven začal skládat kvarteto již v květnu 1824, 14 let po předchozím díle, Smyčcový kvartet č. 11 f moll, op. 95 . Smyčcový kvartet č. 12 tak otevírá sérii „pozdních kvartet“ od Beethovena, které byly napsány v přímém sledu mezi lety 1824 a 1826.

V předchozích dvanácti letech se Beethoven stáhl z veřejného života a již žádné koncerty neabsolvoval. Během této doby zemřelo mnoho jeho patronů a přátel a došlo také ke skutečnosti, že v roce 1814 vyhořel palác Beethovenova vznešeného mecenáše Andreje Kirillowitsche Rasumowského , s čímž Beethoven přišel o důležité místo představení, zvláště od doby, kdy slavné Schuppanzighovo kvarteto , ke kterému měl Beethoven blízko, byl ztracen, koncertoval. Beethoven popsal svůj stav své kamarádce Amendě takto: „... mohu říci, že v tomto největším německém městě žiji téměř sám“. V letech 1816 a 1817 - chuť veřejnosti mezitím otočil k italské operní skladatele Gioacchino Rossini - Beethoven nebyl složený vůbec a během této doby napsal na vydavatele Allgemeine Musikischen Zeitung , Johann Friedrich Rochlitz : „Již nějakou dobu teď jsem se přinutil, že už není snadné psát. Sedím a přemýšlím a přemýšlím; Mám to dlouho; ale nechce to být na papíře. Bojím se začátku takových skvělých děl. Jsem tam, je to v pořádku. "

Veřejnost zajímající se o hudbu předpokládala, že Beethoven už „inzeroval“ , jak to nazýval jeho sekretář Anton Schindler . Přes klavírní sonátu č. 29 B dur op. 106 („Hammerklavierova sonáta“) vydanou v roce 1821 Allgemeine Musikische Zeitung napsal : „U větších děl se zdá být zcela otupená“. Kromě op. 106 pracoval Beethoven také na klavírní sonátě č. 30, op. 109 E dur , Missa solemnis a Diabelli Variace.

V žánru kvarteta bylo pro britského spisovatele Richarda Forda vytvořeno pouze jediné kvartetové hnutí. Toto hnutí bylo objeveno až v roce 1999 a nabídnuto 8. prosince téhož roku v Sotheby’s .

Další důležitou roli hraje Beethovenova hluchota způsobená otosklerózou , která začala kolem 30. roku (kolem roku 1800) a neustále se zhoršovala. Vzhledem k tomu, že Beethovenovy ušní trubky byly nekvalitní, musely jeho bližní v určitém okamžiku křičet, aby s ním mohli komunikovat, dokud se používání konverzačních sešitů nestane nevyhnutelným od roku 1818 , ve kterém Beethovenovi partneři zadávali své zprávy hudební skladatel.

Skladatel byl navíc zapojen do soudního sporu o jeho synovce Karla . Karl byl syn Beethovenova bratra Kaspara Karla, který zemřel v roce 1815. Po jeho smrti bojoval Beethoven o opatrovnictví, protože Karlova matka Johanna van Beethoven vedla podle názoru skladatele nemravný život a byla jím srovnávána s „královnou noci“ z opery Kouzelná flétna Wolfganga Amadea Mozarta . Kolem roku 1820 přispělo Beethovenovo vítězství v procesu vazby ke zlepšení jeho osobní situace; Navíc si vybudoval nový okruh přátel, který na rozdíl od minulosti již nebyl šlechtického, ale měšťáckého původu.

V roce 1822 dozrály první konkrétní úvahy o novém kvartetu poté, co Beethoven již před několika lety vyjádřil přání skládat v tomto žánru. Beethovenův přítel Ignaz Schuppanzigh , který vedl Schuppanzighovo kvarteto a skladatel mu přezdíval „ Milord Falstaf “, Beethovenovi nabídl pomoc po svém návratu z Ruska: „Navštívím ho v zemi, takže společně chceme nový kvarteto “; Beethoven však tuto nabídku odmítl.

V květnu 1822 byl Beethoven požádán lipským vydavatelem Carlem Friedrichem Petersem, aby složil několik kvartet. Byznys se ale zhroutil, když Beethoven popsal kvarteto, které se později stalo jeho op. 127, jako „ne zcela dokončené“, ačkoli se ještě nedostal nad rámec plánování, a požádal o příliš vysoké poplatky. Podle vydavatele Petersa by stejně měly vyjít skladby Louise Spohra , Andrease Romberga a Pierra Rodeho , „což všechno jsou krásná, vynikající díla“, a proto už kvarteta nepotřebuje.

9. listopadu 1822 byl Beethoven pověřen ruským princem Nikolajem Borissowitschem Golitsynem , nadšeným violoncellistou, složením jednoho až tří nových kvartet. Je možné, že Golitsyna k tomu povzbudil Schuppanzigh; Golitsyn a Schuppanzigh se setkali během své cesty do Ruska.

Mezi tři kvarteta pověřená Golitsynem a věnovaná jemu patří Kvartet č. 12, op. 127 (dokončeno v lednu 1825), Smyčcový kvartet č. 15 a moll, op. 132 (dokončen v červenci 1825) a Smyčcový kvartet č. 13 (B dur) op. 130 (dokončeno v lednu 1826).

Beethoven přijal provizi 25. ledna 1823, ale po dokončení „ Deváté symfonie “ mohl začít pracovat až v květnu 1824 . V březnu 1825, op. 127, bylo dokončeno první z objednaných kvartet. Karl Holz , druhý houslista v Schuppanzighově kvartetu, v roce 1857 uvedl: „Při skládání tří kvartet požadovaných princem Golitsynem op nedobrovolně bylo třeba napsat kvarteto C -ostrý moll a F -dur. „Nejlepší, zase jsem si na něco vzpomněl!“ Říkal žertem a zářícíma očima, když jsme šli na procházku: napsal si několik poznámek do svého skicáře (...) “a díky bohu tu chybí představivost. kdykoli předtím! "

Poté, co byla kvarteta doručena, nastaly potíže kvůli poplatku. Beethoven trval na tom, aby byla první platba 50 dukátů provedena za Missa solemnis , protože princ Golitsyn také nařídil provedení kopie Missa solemnis v Petrohradě. Do toho však princ zpočátku nechtěl jít. Po doplatku 50 dukátů za kvarteto však 100 dukátů pro zbylá dvě kvarteta chybělo. V listopadu 1826 princ s odkazem na finanční problémy a svou účast na tažení proti Persii (1826–1828) slíbil, že platbu co nejdříve vynahradí, což trvalo jen pár dní navzdory upomínce zaslané Beethovenem dne 21. března 1827 se před jeho smrtí na adresu knížecího bankéře nestalo. Anton Schindler se cítil nucen poukázat na pozdní platbu prince v jeho Beethovenově životopise, vydaném v roce 1840. První výplata 50 dukátů synovci Karlovi jako skladatelovu univerzálnímu dědici byla provedena až v roce 1835; zbytek byl vyplacen po dalších 17 letech, byť bez úroků z prodlení. V roce 1858 obdržel Karlov syn Ludwig van Beethoven junior od dirigenta a skladatele Juri Nikolajewitsche Galitzina, knížecího syna, platbu 125 dukátů „jako projev uznání ruských hudebníků“ pro skladatele, který zemřel v roce 1827.

K Beethovenovým pozdním kvartetům se nám dostalo množství náčrtků, jen to, že mnoho načmáraných poznámek je tak těžké rozluštit, že je Karl Holz charakterizoval jako „hieroglyfy“, „kde na ně nikdo nemůže přijít. To jsou tajemství Isis a Osirise. “

Pozdní kvartety byly složeny v následujícím pořadí:

• v lednu 1825: Smyčcový kvartet č. 12 Es dur, op. 127
• v červenci 1825: Smyčcový kvartet č. 15 a moll, op. 132
• v lednu 1826: Smyčcový kvartet č. 13 B dur op. 130 a „Velká fuga“ op. 133 B dur
• v červenci 1826: Smyčcový kvartet č. 14 c moll, op. 131
• v říjnu 1826: Smyčcový kvartet č. 16 F dur, op. 135

Jména vět

1. Maestoso - Allegro (Es dur)
2. Adagio ma non troppo e molto cantabile (A dur)
3. Scherzo. Vivace (Es dur)
4. Allegro (dur)

K hudbě

Tři kvarteta složená pro prince Golitsyna ukazují paralelu k „ Rasumowského kvartetům “. V obou případech je střední kvarteto v mollové tónině, zatímco ostatní dva jsou v dur („Rasumowsky Quartets“: č. 7 F dur, č. 8 e moll, č. 9 C dur golitsynská kvarteta [číslování z nichž neodpovídá pořadí, ve kterém byly složeny]: č. 12 Es dur, č. 15 a moll, č. 13 B dur).

Beethoven někdy uvažoval o šestipohybovém uspořádání kvarteta s pomalým středním pohybem zvaným „La Gaieté“ a pomalým pohybem, který zavádí finále.

První věta

První větu uvádí šestitaktový maestoso, který se vyznačuje 2/4 časovým a rytmickým sforzato jamem proti středu baru . Toto je první ze tří míst v hnutí, ve kterých zazní maestoso, pokaždé v jiné tónině.

Na Maestoso navazuje ve 3/4 času hlavní téma, k čemuž Beethoven poskytl indikaci výkonu „teneramente, semper p (iano) e dolce“. Po „měřítkovém tématu“ Es dur následuje krátký přechod k sekundárnímu tématu g moll. V expozici je první téma podobné třetímu a druhé až čtvrtému. Někteří vědci z Beethovenu vidí třetí téma pouze jako „myšlenku [n]“, „sekundární myšlenku [n]“, „přílohu“ nebo „deset dalších pruhů [n]“.

Opakování Maestoso znamená konec expozice a vede k implementaci . Při vývoji se ve všech nástrojích objevují první dva takty hlavního tématu. V rámci vývoje zní Maestoso, když se změní na C dur.

V rekapitulaci opět zní hlavní téma pohybu - s mírnými změnami - ale tentokrát bez Maestoso; S celkem 74 takty hlavní téma tentokrát kompenzuje chybějících šest taktů Maestoso.

Zbytek hnutí se vyvíjí do jakési „písně“, která, jak Beethoven napsal princi Golitsynovi, „si vždy zaslouží být upřednostněna před vším ostatním“.

Druhá věta

Druhý pohyb je variační pohyb. Joseph Kerman jej porovnal se čtvrtou větou (což je také soubor variací) z Beethovenova smyčcového kvarteta č. 14 c moll op. 131 , v narážce na sestry z opery Wolfganga Amadea Mozarta „ Così fan tutte “, s Adagio z op. 131 „Mladší sestra, méně plná duše a vážná. Je to spíše Dorabella než Fiordiligi “. možná.

Téma pohybu je charakterizováno prvky měřítka a triády. Dominantní septakord stoupá od čela k 1. housle a pak vede k hlavnímu klíči dur. Wilhelm von Lenz o úvodu této věty v roce 1860 napsal: „Tento začátek, schodiště mezi nebem a zemí, na kterém stoupají a klesají duchové nejčistších uměleckých myšlenek“. V průběhu pohybu následuje pět variací tohoto tématu.

První variace zachovává klíč, tempo a časový podpis, ale zesiluje tematický rytmus prostřednictvím šestnáctin a synkopací; všechny nástroje jsou zapojeny stejně.

Ve druhé variantě oba housle vstupují do dialogu; Šestnácté pauzy a intervalové skoky dodávají této variaci taneční charakter.

Třetí variantou je Adagio molto espressivo slavnostní E dur.

Čtvrtá variace má funkci rekapitulace a téměř beze změny přebírá téma pohybu. Wilhelm von Lenz o čtvrté variantě napsal: „Motýl odplouvá v tichém jásání v duchu své mystické pupace“.

Pátá variace vedla mezi umělci k diskusím o tom, zda by měla být chápána jako variace ( Arnold Werner-Jensen ) nebo coda ( Walter Riezler ), a zda jde vůbec o poslední variantu pohybu. Osciluje mezi A dur a E dur.

Stejně jako v Beethovenově smyčcovém kvartetu č. 10 Es dur, op. 74 , „Harp Quartet“, nejsou rozdíly ve skóre očíslovány. Totéž platí pro změny pomalých pohybů op.131 , op.132 a op.135 . Americký hudební teoretik Charles Rosen napsal o Beethovenových pozdních variacích , které sdělovaly „méně dojem, že zdobí téma, než že objevují jeho podstatu“.

Celá druhá věta op. 127 se u tlumočníků setkala s jednomyslným nadšením. V roce 1936 Walter Riezler žasl nad „vznešeným klidem hnutí“, zatímco Joseph Kerman v roce 1967 popsal téma hnutí jako „slavný zázrak krásy“ a celé hnutí jako „nejsmyslněji krásné hnutí, jaké kdy Beethoven napsal“. Harry Goldschmidt popsal větu v roce 1975 jako „stav dokonalého elysijského klidu“, zatímco Hugo Riemann v roce 1903 napsal: „Čtyři takty konečného potvrzení [...] uzavírají větu, o jejíž nádherné kráse není třeba slov“.

Třetí věta

Třetí věta je jediným pohybem v „pozdních kvartetech“, který nese označení „Scherzo“. Navzdory kontrastu mezi zakřivenými oblouky druhé věty a jednobodovými prvky a tečkovaným rytmem této třetí věty vychází téma tohoto scherza z adagia. První část scherza obsahuje téma jako fugu; zatímco jeho druhá část je podrobný vývoj. Téma se v rekapitulaci Es dur značně obměňuje. Trio pohybu paroduje taneční pohyb a střídá hlavní a vedlejší. Scherzo da capo překvapivě končí po dvanácti taktech; pohyb končí krátkou codou.

Čtvrtá věta

Čtvrtá věta pojatá jako sonátové rondo navazuje na lyrickou náladu těchto dvou vět. Expozici zavádí čtyřtaktové unisono . První hlavní téma s asymetrickou osmi taktovou periodou přechází přímo do druhého hlavního tématu, které se vyznačuje dvoutaktovými formacemi, ornamenty a dynamickými kontrasty. Přechod oznamuje dvě vedlejší témata, která jsou podobná říkance pro děti. Vývoj detailně kombinuje témata čtvrté věty a třetinu expozice opakuje v 32taktové rekapitulaci. Při rekapitulaci nedochází k přechodu, takže kantabilita prvního hlavního tématu se zvyšuje na lidovou hrubost. Podrobná coda v Allegro comodo vede lyrický tok pohybu k vyvrcholení.

Beethoven v krátké době zvažoval přidání Adagia E dur do finále. Toto E dur adagio mělo být tematicky spojeno s E dur adagio, zatímco finále by obsahovalo tematický odkaz na první větu.

účinek

Smyčcový kvartet č. 12 měl premiéru 6. března 1825 Schuppanzigh Quartet ve Vídni. Ignaz Schuppanzigh u měl se svým souborem A. Beethovena. Razumovského kvarteta měla premiéru, takže hudební kritik Eduard Hanslick Schuppanzighovo kvarteto nazvalo Beethovenovým skutečným kvartetem: „Mohl [Beethoven] své nejtěžší poslední kvartety, posluchače a hráče Je tu stále tolik věci rozpustit v našich dnech, svěř Schuppanzighovi s ujištěním. “Schuppanzigh tedy rozptýlil i Beethovenovy obavy z možného selhání kvarteta:„ Neboj se, to je malý počet oslů, kteří jsou směšní - jeb na všechny. “

Po čtrnáctileté přestávce ve skládání kvarteta byl úspěch op. 127 pro Beethovena natolik důležitý, že hudebníky Schuppanzighova kvarteta zavázal podepsat písemné prohlášení: „Nejlepší! Každý dostane své a je tímto odpovědný, a to takovým způsobem, že jeden tvrdí, že se chová nejlépe, jak je to možné, ctí se navzájem a navzájem se předem dělají. “

Ještě před premiérou docházelo k neshodám mezi hudebníky, protože Beethoven slíbil kvartetu jak Schuppanzigha na premiéru, tak violoncellistu Schuppanzighova kvarteta Josepha Linkeho na jeho vlastní vystoupení. Byl však proveden Schuppanzighem, jak již bylo oznámeno v tisku. Neshody mezi členy kvarteta ještě umocnily intriky Beethovenova synovce Karla a Beethovenova bratra Johanna proti Schuppanzighovi; Navíc obvyklé zkušební období pro nové kvarteto v délce osmi až 13 dní pro Beethovenovu náročnou op. 127 se ukázalo jako neadekvátní.

První představení smyčcového kvarteta se nezdařilo z důvodu nedostatečné přípravy Schuppanzigh Quartet. Synovec Karl během premiéry informoval svého strýce o „mnoha poruchách“: „Nejprve jsme spolu nechodili, pak Schuppanzigh přetrhl strunu, což také hodně pomohlo, protože neměl po ruce ani druhé housle“ , zatímco Schindler napsal:

Sám Schuppanzigh řekl Beethovenovi: „Je pravda, že jsme to udělali příliš brzy (příliš brzy) a nešlo to tak, jak by mělo, ale chyběl jsem nejen já, ale my všichni 4“. Neúspěšný výkon zatemnil vztah mezi Beethovenem a Schuppanzighem. Sám Schuppanzigh cítil, že s ním členové jeho kvarteta zacházejí nespravedlivě, kteří, jak uvádí Beethovenův synovec Karl, nevěřili, „že by mu to udělali“. Kromě toho Joseph Linke viděl, že Schuppanzigh není schopen zvládnout nejtěžší Beethovenovy kvartety a Schuppanzighovo kvarteto na Beethovenovu žádost op. 127 23. března 1825 pod vedením Josepha Böhma , prvního houslisty Schuppanzighova kvarteta a vedoucí houslové třídy Konzervatoř.

I v této fázi se Beethovenova hluchota znovu projevila, jak se ukázalo při zkoušce na nové představení. Joseph Böhm později uvedl, jak Beethovenovy oči pečlivě sledovaly luky nástrojů, což mu umožnilo „posoudit nejmenší výkyvy tempa nebo rytmu“. Když Böhm doporučil, aby »molto vivace« v codě závěrečného pohybu bylo vymazáno, Beethoven pozoroval další testovací běh nástrojů „krčících se v rohu“ a vymazal »molto vivace« ze skóre a s lakonickým komentářem “ Může zůstat tak "změnil to na" Allegro con moto ".

Boehm byl lepší houslista než Schuppanzigh a jeho hudebníci už byli s prací přes Schuppanzighovo představení poněkud obeznámeni; Přesto Anton Schindler o Böhmově výkonu psal dost skepticky:

Přesto se kvarteto při tomto představení setkalo s pozitivním ohlasem a do ledna 1828 jej provedli nejméně jedenáctkrát, a to Josephem Böhmem, Josephem Maysederem a Ferdinandem Piringerem . Karl Holz podává zprávu o tom druhém: „Bey Piringer je již zaneprázdněn výrobou prvního kvarteta (op. 127); ale vždy je jich tam 5; člověk musí dát takt “.

Od září 1825 sedm z těchto představení uvedl Schuppanzigh, s nímž se Beethoven mezitím smířil. V souvislosti s novým představením Schuppanzigha oznámil Karl Holz skladateli: „Dnes jsme měli zkoušku; Můj pán už dnes kvarteto skvěle hrál; pokud to takhle půjde zítra (a pořád pořádáme zkoušku), už to nebylo lépe slyšet. Určitě cvičil neobvykle doma “.

Na konci 19. století nastaly problémy s přijímáním Beethovenových pozdních kvartet, během nichž je kritizovali také hudebníci jako Petr Iljič Čajkovskij .

Dnes je autogram rozložen na několika místech: zatímco první dvě věty jsou uloženy v Krakovské bibliotece Jagiellońska , třetí věta je ve Stiftelsen Musikkulturens Stockholm a čtvrtá věta v Beethovenově domě v Bonnu.

literatura

• Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Smyčcová kvarteta . Bärenreiter, Kassel 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
• Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta. Kulturněhistorické aspekty a interpretace práce . 2. vydání. Rombach, 2007, ISBN 978-3-7930-9491-3 .
• Harenbergský průvodce kulturou komorní hudby . Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
• Jürgen Heidrich: Smyčcová kvarteta . In: Sven Hiemke (Ed.): Beethoven-Handbuch . Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 , s. 173-218
• Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 , s. 344-383

Pokračování

• Theodor Helm: Beethovenova smyčcová kvarteta. Pokuste se o technickou analýzu těchto děl ve vztahu k jejich intelektuálnímu obsahu . Lipsko 1885, 3. vydání 1921
• Alfred Ebert: První představení Beethovenova kvarteta Es dur (op. 127) na jaře 1825 . In: Die Musik , sv. 9 (1909/1910), číslo 13 (7. Beethovenův booklet), s. 42–63 a Booklet 14 (8. Beethovenův booklet), s. 90–106
• Ludwig van Beethoven: funguje. Nové vydání všech děl . Oddělení VI, svazek 5, smyčcové kvartety III (op. 127–135), ed. z Beethovenova archivu Bonn (J. Schmidt-Görg a kol.). Mnichov / Duisburg 1961 a násl.
• Lev Ginsburg: Ludwig van Beethoven a Nikolai Galitzin . In: Beethovenova ročenka 1959/60 . Bonn 1962
• Ivan Mahaim: Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors . 2 svazky, Paříž 1964
• Alfred Orel: Autogram Scherza z Beethovenova smyčcového kvarteta op.127 . In: Horst Heussner (Hrsg.): Festschrift Hans Engel k 70. narozeninám . Kassel / Basel 1964, s. 274–280
• Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967
• Ekkehard Kreft: Beethovenova pozdní kvarteta. Zpracování látek a látek . Bonn 1969
• Rudolf Stephan : O posledních Beethovenových kvartetech . In: Die Musikforschung , sv. 23, 1970, s. 245-256
• Arno Forchert : Rytmické problémy v Beethovenových pozdních smyčcových kvartetech . In: Zpráva o mezinárodním muzikologickém kongresu v Bonnu . 1970. Kassel a kol. 1971, s. 394-396
• Emil Platen : Problém s notací v Beethovenových pozdních smyčcových kvartetech . In: Paul Mies, Joseph Schmidt-Görg (Hrsg.): Beethoven-Jahrbuch 1971/72 . Bonn 1975, s. 147-156
• Sieghard Brandenburg : Prameny ke genezi Beethovenova smyčcového kvarteta Es dur op. 127 . In: Beethoven-Jahrbuch 10 , 1978/1981, Bonn 1983, s. 221-276
• Emil Platen: O Bachovi, Kuhlau a tematicko-motivické jednotě posledních Beethovenových kvartet . In: Příspěvky k Beethovenově komorní hře . Symposium Bonn 1984, ed. Sieghard Brandenburg a Helmut Loos, Mnichov 1987, s. 152-164
• Ulrich Siegele: Beethoven. Formální strategie pozdních kvartet. Hudební koncepty . Editoval Heinz-Klaus Metzger a Rainer Riehn, číslo 67/68, Mnichov 1990
• William Kinderman : Smyčcový kvartet Es dur, op. 127 . In: Albrecht Riethmüller a kol. (Ed.): Beethoven. Interpretace jeho děl . 2 svazky. 2. vydání. Laaber, 1996, svazek 2, s. 278-291
• Robert Adelson: Beethovenovo smyčcové kvarteto v E flat Op. 127: Studie prvních představení . In: Music & Letters , sv. 79 (1998), s. 219-243.
• John M. Gingerich: Ignaz Schuppanzigh a Beethovenovy pozdní kvartety . In: The Musical Quarterly, sv. 93 (2010), s. 450-513
• Klaus Martin Kopitz : Raná vídeňská představení Beethovenovy komorní hudby v soudobých dokumentech (1797-1828) . In: Friedrich Geiger, Martina Sichardt (ed.): Beethovenova komorní hudba (= Albrecht Riethmüller (ed.): Das Beethoven-Handbuch , svazek 3). Laaber 2014, s. 165-211

webové odkazy

• Smyčcový kvartet č. 12, op. 127 : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library Project

Individuální důkazy

1. ^ Ludwig van Beethoven: Korespondence . Kompletní vydání, ed. Sieghard Brandenburg, 7 svazků, Mnichov 1996–1998, svazek 3, s. 137
2. ↑ Friedrich Kerst : Vzpomínky na Beethovena . 2 svazky, svazek 1, Stuttgart 1913, s. 287
3. ^ Anton Felix Schindler : Ludwig van Beethoven . 2 svazky, Münster, 1840, 3. vydání 1860; Svazek 2, s. 2
4. ↑ Allgemeine Musikische Zeitung , 1821, plk. 539
5. ^ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta . Freiburg / Breisgau 2007, s. 351
6. ^ ^{A b} Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život . Metzler 2009, s. 272
7. ↑ Carl Czerny : Vzpomínky z mého života . Editoval Walter Kolneder. In: Collection d'études musicologiques , Volume 46, Strasbourg / Baden-Baden, str. 20 f.
8. ↑ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte . Editoval Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, et al., 11 svazků, Lipsko 1968–2001, svazek 2, s. 227
9. ^ Dopis Carl Friedrich Peters Beethovenovi, 12. července 1822. In: Ludwig van Beethoven: Briefwechsel . Kompletní vydání, ed. od Sieghard Brandenburg, 7 svazků, Mnichov 1996–1998, ročník 4/1478, s. 508
10. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, s. 284
11. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 353
12. ^ Wilhelm von Lenz : Beethoven. Studium umění . 5 svazků. Kassel 1855 (vol. 1-2), Hamburg (vol. 3-5), svazek 5, str. 216 f.
13. ↑ Jan Caeyers: Beethoven - osamělý revolucionář . CH Beck-Verlag, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5 , s. 723
14. ^ Sieghard Brandenburg (ed.): Ludwig van Beethoven. Korespondence. Kompletní vydání . 7 svazků, Mnichov 1996–1998, č. 2230
15. ^ Peter Clive: Beethoven a jeho svět. Biografický slovník . Oxford 2001, s. 136
16. ↑ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte . Editovali Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a další. 11 svazků. Lipsko 1968-2001, svazek 9, s. 97
17. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 384
18. ^ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Smyčcová kvarteta. Medvěd jezdec; 1., vyd. 26. června 2007, s. 96
19. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, s. 348
20. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, s. 349
21. ^ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Smyčcová kvarteta. Medvěd jezdec; 1., vydání 26. června 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 , s. 91
22. ^ Arnold Werner-Jensen: Ludwig van Beethoven . Stuttgart 1998, s. 248
23. ^ Wulf Konold : Smyčcový kvartet. Od začátku až po Franze Schuberta. Wilhelmshaven 1980, s. 138
24. ^ Ulrich Siegele: Beethoven. Formální strategie pozdních kvartet. Hudební koncepty . Editovali Heins-Klaus Metzger a Rainer Riehn. Číslo 67/68, Mnichov 1990, s. 43
25. ↑ Hugo Riemann : Beethovenova smyčcová kvarteta (hlavní průvodce č. 12) . Berlín nedatováno (1903), s. 108
26. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 364
27. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 363f.
28. ^ Ludwig van Beethoven: Korespondence . Kompletní vydání, ed. od Sieghard Brandenburg, 7 svazků. Mnichov 1996-1998, svazek 6, s. 96
29. ^ Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York, 1967, s. 334
30. ^ ^{A b} Wilhelm von Lenz : Beethoven. Studium umění . 5 svazků (svazek 1–2 Kassel 1855, svazek 3–5, Hamburg, 1860), svazek 5, s. 231 f.
31. ^ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta . Freiburg / Breisgau 2007, s. 370 f.
32. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, s. 350f.
33. ↑ Charles Rosen : Klasický styl. Haydn, Mozart, Beethoven . Mnichov / Kassel atd. 1983, Kassel atd. 2005, s. 492
34. ^ Walter Riezler : Beethoven . Berlín / Curych 1936, s. 292
35. ^ Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967, s. 210
36. ^ Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967, s. 218
37. ^ Harry Goldschmidt : Beethoven. Tovární představení . Lipsko 1975, s. 157
38. ↑ Hugo Riemann: Beethovenova smyčcová kvarteta (hlavní průvodce č. 12) . Berlín nedatováno (1903), s. 118
39. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání, 31. května 2007, s. 373
40. ^ Sieghard Brandenburg : Zdroje ke vzniku Beethovenova smyčcového kvarteta Es dur op. 127 . In: Martin Staehelin (Ed.): Beethoven-Jahrbuch , 10, 1978/1981, Bonn 1983, s. 221–276, zde s. 273 f.
41. ↑ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte . Editoval Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, et al., 11 svazků, Lipsko 1968–2001, svazek 7, s. 146
42. ^ Ludwig van Beethoven: Korespondence . Kompletní vydání, ed. od Sieghard Brandenburg, 7 svazků. Mnichov 1996-1998, svazek 6, s. 32
43. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, s. 103 a dále.
44. ↑ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte . Editoval Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a další, 11 svazků. Lipsko 1968-2001, svazek 7, s. 177
45. ↑ Ludwig van Beethoven . 2 svazky, Münster 1840, 3. vydání 1860, svazek 2, s. 112
46. ↑ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte . Editoval Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a další, 11 svazků. Lipsko 1968-2001, svazek 7, s. 196
47. ↑ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte . Editoval Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a další, 11 svazků. Lipsko 1968-2001, svazek 7, s. 101
48. ↑ ^{a b c} Alexander Wheelock Thayer : Život Ludwiga van Beethovena v 5 svazcích, 5 svazků v němčině upravil Hermann Deiters, revidoval Hugo Riemann, 1866 a násl. Dotisk Hildesheim / New York 1970, díl 5, s. 180
49. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život . Metzler 2009, s. 274
50. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život . Metzler 2009, s. 353
51. ↑ Ludwig van Beethoven . 2 svazky. Münster 1840, 3. vydání 1860, svazek 3, s. 112 f.
52. ↑ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte . Editoval Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, et al., 11 svazků, Lipsko 1968–2001, svazek 10, s. 104
53. ↑ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte . Editovali Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a další. 11 svazků. Lipsko 1968-2001, svazek 8, s. 289
54. ↑ Harenbergův průvodce kulturou Komorní hudba . Bibliographisches Institut & FA Brockhaus, Mannheim 2008, s. 101
55. ↑ Jürgen Heidrich: Smyčcová kvarteta . In: Beethoven manuál . Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 , s. 199