8. smyčcové kvarteto (Beethoven)

Beethovenův portrét Josepha Mählera z roku 1804.
Andrei Kirillowitsch Rasumowski, dedikovaný a jmenovec kvartet op. 59, na obraze Johanna Baptisty von Lampi

Smyčcový kvartet č 8 e moll, op. 59,2 je smyčcové kvarteto od Ludwiga van Beethovena . To bylo psáno v roce 1806 jako druhé ze tří Rasumowského kvartet, které byly seskupeny pod opusem číslo 59; Zatímco Smyčcový kvartet č. 7 F dur, op. 59.1 byl dokončen v červenci 1806, Beethoven pokračoval v práci na op. 59.2 a op. 59.3 paralelně a dokončil je v listopadu 1806.

Přezdívka kvartet je dána jejich klientem, ruským diplomatem a Beethovenovým patronem Andrejem Kirillowitschem Rasumowskim . Kvůli svému ruskému stylu se kvartetům také říká ruské kvartety .

Názvy vět

  1. Pohyb: Allegro (e moll)
  2. Pohyb: Molto Adagio. Si tratta questo pezzo con molto di sentimento (E dur)
  3. Pohyb: Allegretto-Maggiore. Thème russe (e moll)
  4. Pohyb: Finále: Presto (e moll)

K hudbě

Klíč tohoto kvarteta, e moll, byl v Beethovenově době používán velmi zřídka. Odpovídajícím vzácným příkladem použití tohoto klíče by byla houslová sonáta Wolfganga Amadea Mozarta KV 304 z roku 1778, zatímco Joseph Haydn dokázal zvýšit popularitu tohoto klíče jeho použitím ve své Symfonii č. 44 e moll („Smuteční symfonie “). Samotný Beethoven použil pouze klíč E moll kromě kvarteta op. 59,2 ve své klavírní sonátě č. 27 e moll, op. 90 a v jednotlivých pohybech, konkrétně Allegretto klavírní sonáty č. 9 E dur, op. , 1 a Andante z Klavírního koncertu č. 4 G dur op . 58 .

„Rasumowsky“ kvarteta jsou koncipována tak, že prostřední kvarteto je menší a je orámováno dvěma velkými kvartety. Toto se mělo později opakovat se třemi kvartety složenými pro ruského prince Nikolaje Borisoviče Golitsyna .

První věta

Po předchozím kvartetu, op. 59.1, skončilo F dur, op. 59.2, nyní začíná o půl tónu níže v první větě.

Pohyb je představen dvěma akordovými údery a obecnou pauzou, po které následuje hlavní téma, sestávající z motivu triády a padajících šestnáctých not. V průběhu pohybu se dva akordové zásahy objeví 26krát a obecná odpočinková lišta 19krát. Je doprovázeno vedlejším tématem sestávajícím z trylek v 6/8 čase. Vedlejší téma expozice je prakticky irelevantní.

Implementace také začíná s tlumičem akord a mění hlavní téma věty k nepoznání.

Na rozdíl od vývoje vyjádřeného v op. 59.1 ukazuje první věta op. 59.2 neustále se opakující bezcílnost, podle níž Beethoven chtěl vedle expozice zopakovat i vývoj a rekapitulaci . V dnešní době se to však sotva zohledňuje - na úkor symetrie, protože expozice a rekapitulace jsou přesně stejné délky.

Druhá věta

Pro složení druhé věty Beethoven uvedl, že se inspiroval hvězdnou oblohou. Podle Beethovenova studenta Carla Czernyho se to stalo „když jednou pozoroval hvězdnou oblohu a myslel na harmonii sfér“. Pohyb je také v odpovídajícím tempu metronomu 60 čtvrtletí za minutu. Tento sférický klid je vyjádřen zejména v codě expozice; Hlavním rysem této cody jsou kroužící tripletové řetězce.

Hlavní téma tohoto Molto Adagio je podobné chorálu, vedlejší téma je tečkované jako pochod. Hlavní téma se skládá z polovičních not a má ozvěny tématu BACH , přičemž poslední nota není b, ale b. Tok Adagio nálady vyvrcholí v části Adagio.

Třetí věta

Thème russe - Beethoven jako Boris Godunow ; Kresba tužkou Hermanna Vosse , violistu Melosova kvarteta , 1986

Taneční téma třetí věty začíná synkopací .

Trio-Maggiore obsahuje hravou adaptaci tématu, které je známé také z korunovační scény opery Modesta Musorgského Borise Godunowa . V tomto okamžiku Beethoven použil ruskou lidovou píseň Sláva Bogu na nebe („ Chvála Bohu v nebi“) ze sbírky lidových písní Iwana Pracha vydané v Petrohradě v roce 1790 . V coda je violoncello přerušeno violou při třetím použití tématu. Když to dělají také housle, spodní nástroje několikrát opakují dominantní a tonikum.

Americký muzikolog Joseph Kerman měl podezření, že Beethoven by se chtěl pomstít Razumovského, rodeného Rusa, protože ho při skládání kvarteta nutil používat ruskou lidovou píseň. Naproti tomu nyní ukazuje, jak hluboce lze na daném tématu pracovat kontrapunkticky. Podle názoru Carla Czernyho jsou naopak narušení harmonie Beethovena „dětmi geniální vůle a bizarní nálady, která ho velmi často ovládla“.

Beethovenův přístup k podřízení kompozičních pravidel vyjádření svých pocitů vedl k tomu, že jeho současníci nepochopili použití jeho stylistických prostředků jako porušení pravidel a kompoziční chyby. Říká se, že vídeňský hudební teoretik Simon Sechter dokonce složil trojici třetí věty znovu. Karl Holz, violoncellista Schuppanzighova kvarteta, které je blízké Beethovenovi, o tom informuje :

„Jelikož trojici kvarteta E-moll přinesl pokus o zlepšení, protože to není pravda, řekl:„ Protože to nedělají na místě basso, takže si myslí, že nesouhlasí “- viděl jeho rukopis a řekl ho mít pravdu a souhlasit. V reakci na námitku, že to už pravděpodobně neslyšel, řekl: „Ach, poslouchejte - vidím to.“ “

- Friedrich Kerst : Vzpomínky na Beethovena , 1913

Čtvrtá věta

Konečné rondo čtvrté věty je charakterizováno tanečním tématem, které je téměř zcela nedotčeno formou sonáty. Se začátkem C dur a zpožděným přechodem na E moll připravuje finále Beethovenovo další kvarteto .

O „plovoucí tonalitě“ tohoto hnutí - finále kolísá mezi úvodním akordem C dur a tonem E minor a na základní tónině E minor se usazuje až po 50 taktech - napsal Arnold Schönberg s náznakem ironie : "Jelikož existují dobré klasické vzory, nemusím se stydět, že mám něco podobného."

účinek

Kvarteto uvedlo společně s dalšími „Rasumowského“ kvartety Ignaz Schuppanzigh a jeho soubor smyčcového kvarteta v Palais des Count Rasumowsky. Beethoven byl přítelem Schuppanzigha od jeho přestěhování do Vídně až do své smrti v roce 1827 a používal pro hudebníka přezdívku „ Milord Falstaff “. Je možné, že Schuppanzigh a jeho hudebníci směli veřejně předvádět Rasumovského kvarteta v prvních měsících po jejich vzniku, kdy měl diplomat jako klient stále výlučná práva na využívání děl.

Kvůli své složitosti se Kvartety op. 59 setkaly s nepochopením a odmítnutím. Postupem času se veřejné mínění o kvartetu změnilo. V roce 1821, 15 let po napsání díla, napsal Allgemeine Musikische Zeitung po (úspěšném) představení: „Každý, kdo zná tuto skladbu, musí mít dobrý názor od publika, které se odváží udělat něco tak důležitého, ale představit něco nepopulárního. Se zvláštním tichem všechno naslouchalo těm, často trochu bizarním tónům, které mohla přinést jen tak úspěšná poprava. “

Vídeňská publikace kvarteta op. 59,2 se konala společně s dalšími Rasumowského kvartety v lednu 1808 ve „Schreyvogelschen Industriecomptoir“; pořadí, ve kterém byly kvartety zveřejněny, s největší pravděpodobností odpovídá pořadí, ve kterém byly vytvořeny. V roce 1809 Simrock vydal dotisk v Bonnu; první vydání skóre kvartet se konalo v roce 1830.

Muzikolog Arnold Schering viděl v op. 59,2 paralely s románem Flegeljahra od Jeana Paula . Podle shrnutí, které napsal, první věta charakterizovala žárlivého a vášnivého Vulta, druhá věta zasněného bratra Walta, zatímco třetí věta popisovala tanec Winase a Walta na maskovaném plese a čtvrtá věta popisovala tanec Winase a Vulta na maskovaném plese a jeho ohnivé vyznání lásky .

literatura

Pokračování

  • Theodor Helm: Beethovenovy smyčcové kvartety. Pokuste se o technickou analýzu těchto děl ve vztahu k jejich intelektuálnímu obsahu . Lipsko 1885, 3. vydání 1921.
  • Walther Vetter : Problém stylu Beethovenových smyčcových kvartet opus 59 . In: Das Musikleben , 1. ročník, číslo 7/8, 1948, s. 177–180
  • Ludwig van Beethoven: díla. Nové vydání všech děl , oddíl VI, svazek 4, smyčcový kvartet II (op. 59, 74 a 95), vyd. z Beethovenova archivu v Bonnu (J. Schmidt-Görg a kol.). Mnichov / Duisburg 1961 a násl.
  • Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967
  • Walter Salmen : K designu »Thèmes russes« v Beethovenově op. 59 . In: Ludwig Finscher, Christoph-Hellmut Mahling (Ed.): Festschrift for Walter Wiora . Kassel u. A. 1967, str. 397-404
  • Peter Gülke : K hudební koncepci Beethovenových Rasumowských kvartet op. 59 . In: Jürgen Elsner, Giwi Ordshonikidse (Hrsg.): Socialistická hudební kultura. Tradice, problémy, perspektivy . Berlin 1977, str. 397-430
  • Lini Hübsch: Ludwig van Beethoven. Rasumowsky Quartets op . 59 . Mnichov 1983
  • Walter Salmen: Smyčcový kvartet op . 59 . In: A. Riethmüller u. A. (Ed.): Beethoven. Interpretace jeho děl . 2 svazky. 2. vydání. Laaber, 1996, svazek 2, str. 430-438

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život . Metzler, 2009, s. 252
  2. ↑ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: kulturně-historické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 384
  3. ^ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Smyčcový kvartet . 1. vydání. Bärenreiter, 2007, s. 96
  4. ^ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, s. 272
  5. ^ Georg Schünemann : Czernyho vzpomínky na Beethovena . In: New Beethoven-Jahrbuch 9 , 1939, s. 60
  6. ^ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, s. 276
  7. ^ Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967, s. 130
  8. ^ Georg Schünemann: Czernyho vzpomínky na Beethovena . In: New Beethoven Yearbook , 9, 1939, s. 72
  9. ^ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, s. 280 f.
  10. ^ Friedrich Kerst : Vzpomínky na Beethovena . 2 svazky. Stuttgart 1913, svazek 2, s. 182
  11. ^ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, s. 248
  12. ^ Arnold Schönberg : Harmony . Vídeň 1966, s. 460
  13. ^ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, s. 246 f.
  14. ↑ Harenbergův kulturní průvodce komorní hudba . Bibliographisches Institut & FA Brockhaus, Mannheim 2008, s. 97