Velká mezera

Beethovenův portrét (Johann Decker, 1824)
Věnovaný rakouský arcivévoda Rudolf
Rukopisná stránka Velké fugy .

Velká fuga, op. 133 B dur , byl složen mezi 1825 a 1826 pro řetězec kvartet Beethoven . Práce věnovaná arcivévody Rudolfa byl původně finále Beethovenovy String kvartet No. 13 B dur, op. 130 .

V roce 1826 vydal Beethoven klavírní aranžmá pro čtyři ruce pro Velkou fugu pod opusem číslo 134.

Vznik

Velká fuga byla původně zamýšlena jako závěrečný pohyb Smyčcového kvarteta B dur op. 130 . Kvůli novosti tonálního jazyka, která přemohla vystupující hudebníky, byl Beethoven požádán jeho vydavatelem Mathiasem Artariem, aby napsal opačné finále pro op. 130. Beethoven této žádosti vyhověl a vydal původní závěrečnou větu s nezávislým opusem číslo 133. Podle názoru muzikologa Gerda Indorfa není předpoklad, že Beethoven učinil tento krok proti své vůli, podle současného stavu výzkumu oprávněný.

K hudbě

Práce je založena na stejnojmenné fugě . Práce však není čistou fugou ve smyslu Johanna Sebastiana Bacha , spíše je fuga tohoto díla doplněna o další prvky. Ve skutečnosti je počet spojů v díle omezen na 40%; zbytek fugy se skládá z volnějšího stylu Fugato a homofonních prvků. V tomto smyslu si Beethovenův přítel Karl Holz , druhý houslista Schuppanzighova kvarteta, který je blízký Beethovenovi, vzpomněl : „„ Vytvořit fugu, “řekl Beethoven, není umění, během studentských let jsem je vytvořil desítky. Ale představivost si také chce uplatnit své právo a dnes musí do tradiční podoby vstoupit jiný, opravdu poetický prvek “ .

Když vyšla Velká fuga , Beethoven popsal povahu své sonátové fugy jako „tantôt libre tantôt recherchée“ („svobodný a svázaný“). To se týká provedení spoje, ve kterém se střídají volné a vázané komponenty.

Overtura. Allegro - Fuga začíná hrozivě znějící frází, po které následuje jemný průchod. Ale o něco později se objevila drsná fuga a její variace. Podstatným prvkem fugy se jeví variace čtyřtónové skupiny, která již byla základem Beethovenova Smyčcového kvarteta č. 14 c moll op. 131 a Smyčcového kvarteta č. 15 a moll op. 132 .

Overtura je nahrazen pomocí jemné meno Mosso e moderato .

Poté následuje živý Allegro molto e con brio s jeho energetickými variacemi, do něj vlévá téma fugy.

Poté následuje nová sekce Meno-mosso-e-moderato , ve které se opakuje téma prvního Meno mosso e-moderato , tentokrát v rychlejším habitu.

Následující část, opět Allegro molto e con brio , přináší veselé téma Allegro, které mezitím také odpočívá.

V závěrečném Allegro se opakují témata fugy , prvního Meno mosso e moderato a Overtury ; práce končí živým koncem.

účinek

První reakce na Velkou fugu

Po výkonu smyčcové kvarteto op. 130 dne 21. března 1826 od kvartetní souboru z Ignáce Schuppanzigh (před výměnou finální věty) je popsáno v části „ General hudebních noviny prvními tresty 130“ z op. S atributy, jako je „mystický“ a „plný radosti“ a „šibalství“ však o fugě napsal:

"Ale rozhodčí. Neodvažuje se interpretovat význam finále na útěku: pro něj to bylo nepochopitelné, jako čínština." Když se nástroje v regionech jižního a severního pólu musí potýkat s nesmírnými obtížemi, když každý z nich funguje jinak a když se navzájem kříží pod nesčetnými disonancemi od Transitum nepravidelně, když jsou hráči, podezřívaví sami k sobě, pravděpodobně pochopit, že to není úplně čisté, pak je babylonský zmatek u konce; Pak je tu koncert, kterým mohou potěšit maximálně Maročané, kterým se v jejich přítomnosti v italské opeře nelíbilo nic jiného než akordeon nástrojů v prázdných pětinách a společná předehra ze všech kláves současně. Možná by některé věci nebyly zapsány, kdyby mistr slyšel také své vlastní výtvory. Ale nechceme spěchat, abychom souhlasili: Možná přijde čas, kdy to, co se nám na první pohled zdálo zakalené a zmatené, bude rozpoznáno jasně a v příjemných formách. “

- „ Allgemeine Musikische Zeitung “, 28 [1826], sl. 310f; citováno z koncertních zpráv, str. 559f.

Hudebníci, také měl problémy s hudebním stylem fugy, především Karl Holz, který Ignaz Schuppanzigh se baví o : „Dřevo padá teď spí, poslední kus ho srazil out“ .

Dokonce i Beethovenův sekretář a pozdější autor životopisů Anton Schindler nenáviděl fugu a popsal Beethovenovo dílo jako „nejvyšší aberaci spekulativního porozumění“ a hudební kritik Eduard Hanslick jej také nazval „podivným dokumentem své mocné, ale již podivně nemocné fantazie“ .

O obavách vydavatele Artaria o prodejnosti op. 130 se společnou a jeho myšlenkou oddělení, o které referoval Karl Holz 1857:

"Obchodník s uměním Math. Artaria, kterému jsem jménem Beethovena prodal vlastnická práva kvartetu B dur (poplatek byl 80 dukátů), mi nyní dal nesmírně obtížný úkol dostat tam Beethovena místo nepolapitelné fugy." další, přístupnější, poslední dílo pro vykonávající, stejně jako kapacita publika. Nyní jsem Beethovena seznámil s tím, že tato fuga, umělecké dílo mimo oblast obvyklé, dokonce i jeho nejnovější neobvyklé kvartetní hudby, bylo uměleckým dílem, které muselo stát samo o sobě, ale že si také zaslouží své vlastní číslo opusu. Artaria by byla více než šťastná, kdyby ocenila nové finále. Beethoven chtěl čas, aby si to promyslel, ale následujícího dne jsem dostal dopis, ve kterém souhlasil, že vyhoví přáním; pro nové finále bych měl požádat o 12 dukátů “

- Karlské dřevo : Wilhelm von Lenz : Beethoven. Výtvarná studie , 5 svazků (svazek 1–2 Kassel 1855, svazek 3–5 Hamburk 1860), svazek 5, s. 219

Muzikolog Klaus Kropfinger vidí „souhru“ ve společném přístupu Artaria a Holze ; díky tomu bylo oddělení kloubu „již předprogramováno“ ; Kropfinger zvláště interpretuje Holzovo chování jako „nepřetržitou„ psychologickou válku ““ . Naproti tomu je zpráva od Karla Holze Beethovenovi: „Včera se kvarteto zkoušelo v Artarii; [...] hráli jsme to dvakrát; Artarii to potěšilo, a když to uslyšel potřetí, zjistil, že je fuga zcela srozumitelná “ .

Beethovenovo smyčcové kvarteto op. 130 bylo s nově složeným finále přijato na dlouhou dobu a za prvních 50 let po jeho vzniku bylo provedeno ve 214 představeních, podle statistik kardiologa a amatérského kvarteta Ivana Mahaima ; naopak velká fuga byla v tomto období hrána pouze 14krát.

Diskuse o oddělení Velké fugy

Od té doby se v průběhu let vedla vášnivá debata o tom, zda Beethovenovo rozhodnutí vydat původní finále samostatně a nahradit ho novou finální skladbou je třeba považovat za definitivní. Anton Schindler považoval nové finále, které podle jeho názoru připomínalo mnoho dalších hnutí kvarteta napsaných v dřívějším období, „z hlediska stylu a jasnosti“ , za mnohem přístupnější.

Opačná strana tohoto sporu, ke které a. Arnold Schönberg a jeho kolegové z Kolischova kvarteta zastávají názor, že Beethovenovo rozhodnutí nebylo umělecké, ale marketingové; vydavatelé a přátelé by ho k tomu nutili. S tímto vědomím napsal Beethovenův expert Erwin Ratz :

"Skutečnost, že si Beethoven nechal sestavit nové finále, byla věc rezignace [...]." Přes veškerou genialitu, kterou nelze v novém finále popřít, musíme s maximálním odhodláním říci, že toto hnutí nemá žádný vnitřní vztah ke zbytku kvarteta. U každého citlivého hudebníka způsobí nástup světla rondo finále po vyblednutí nadpozemské cavatine vždy nesnesitelný šok “

- Erwin Ratz : Za původní verzi smyčcového kvarteta B dur op. 130/133, in: Österreichische Musikzeitschrift 7 , str. 83f., 1952

Klaus Kropfinger vidí důvod Beethovenova přístupu ve finančních obtížích Beethovena: „V této souvislosti lze vidět také Beethovenův pozdní souhlas s oddělením fuga finále“ . Gerd Indorf však považuje za nepravděpodobné, že by Beethoven podřídil své umělecké přesvědčení dodatečnému poplatku pouhých dvanáct dukátů.

Indorf je stejně skeptický vůči tezi vnímat rozchod jako „akt rezignace“ (Ratz) v tom smyslu, že Beethoven by reagoval na negativní reakci publika: Jak řekl Hermann Scherchen , „poslední fuga byla tak nepříjemné, že Beethoven byl po odmítnutí prvního konceptu dojat, aby složil nový závěrečný pohyb “ . Ale protože Beethoven se už během života dokázal několikrát vypořádat s tím, že diváci jeho dílům nerozuměli, bylo podle Indorfa nepravděpodobné, že by se nyní podlehl vkusu veřejnosti. Podle nizozemského muzikologa Jana Caeyerse byl Beethovenův přístup čistě hudebně odůvodněný: Ve výsledku Beethoven dospěl k poznání, že nerovnováha mezi prvními pěti pohyby smyčcového kvarteta op. 130, které byly harmonické a podle toho stavěly publikum uvolněná nálada a mocná, energická fuga je příliš extrémní; následně by považoval za nutné sestavit nové, mírumilovnější finále.

Beethoven už v minulosti postupoval podobně. Poslední pohyb „ Kreutzerovy sonáty “ původně pochází z houslové sonáty op. 30,1 , která je nyní zakončena variačním pohybem. Anekdota nám říká, že Beethoven údajně dokonce uvažoval o nahrazení sborového finále „ Deváté symfonie “ instrumentálním pohybem.

První představení Smyčcového kvarteta č. 13 B dur op. 130 s fugou jako finále se konalo až v roce 1887; i toto představení mělo po dlouhou dobu zůstat výjimkou. Dokonce i v edicích kvarteta monografie Theodora Halmse z roku 1885 a 1921 z roku 1885 je fuga popisována jako „možná nejgeniálnější oční hudba, která kdy byla napsána“ ; „Ale když poslouchá chce čistý, umělecký dojem splňující nastavit pouze částečně.“ .

Ve dvacátém století byla Grosse Fugue konečně věnována větší pozornost a hodnocena jako cennější než nově složené finále. Dnes je autogram Velké fugy v Bibliotece Jagiellońska v Krakově .

Klavírní verze

Rukopis klavírní verze.

Zatímco Velká fuga byla stále součástí Kvarteta op. 130, vydavatel Artaria Beethoven nabídl, že by měl „pro lepší porozumění“ vyrobit klavírní verzi fugy. Když Beethoven odmítl, Holz je návrh, klavírista Anton Halm byl pověřen s transkripci ; tento úkol byl dokončen na konci dubna. Beethovenovi se však nelíbila Halmova klavírní verze, ale svou vlastní klavírní verzi mohl začít vytvářet až ve druhé polovině srpna 1826, poté, co dokončil Smyčcový kvartet č. 14 (C moll) op. 131 . Napsal Karlovi Holzovi:

„... žádám vás, abyste řekl panu Mathiasovi A., že ho rozhodně nechci nutit, aby mi vzal moji klavírní redukci, takže vám posílám Halmische KA, abyste vás (pokud by to Artaria měla odmítnout) co nejdříve jak myslíte K. obdrželi extrakt, předejte jej ihned Halmovi (schen) M (athias) A (rtaria) - ale pokud si pan A. chce ponechat moji klavírní redukci za poplatek skládající se z 12 dukátů ve zlatě, Nežádám nic jiného, ​​než aby mu to bylo písemně dáno. “

- Beethoven : 1826

Teprve v této fázi v první polovině září vznikla myšlenka vydat fugu jako samostatné dílo a sestavit nové finále pro op. 130. Karl Holz hlášeno: „Artaria je potěšen, že akceptují jeho návrh, získává hodně z toho, že obě práce jsou požadovány individuálně“ . Od září do listopadu 1826 byl Beethoven zaneprázdněn přípravou nového finále pro operu 130 a nakonec jej mohl poslat 22. listopadu 1826 Mathiasovi Artarii. Vydal Velkou fugu ve Vídni spolu s její klavírní verzí a smyčcovým kvartetem op. 130 10. května 1827, krátce po Beethovenově smrti.

Poslední informace o místě, kde se původní partitura klavírní verze nacházela, bylo dlouho to, že byla vydražena v Berlíně a šla k průmyslníkovi do Cincinnati ( Ohio ). Jeho dcera dala partituru spolu s dalšími rukopisy - včetně sonáty a fantazie Wolfganga Amadea Mozarta (oba c moll) - kostelu ve Philadelphii ( Pensylvánie ) v roce 1952 . To, co se později stalo se skóre, není známo, dokud nebylo nalezeno v červenci 2005 knihovníkem při úklidu v Palmerově teologickém semináři ve Wynnewoodu v Pensylvánii. Na aukci společnosti Sotheby’s 1. prosince 2005 získal původně anonymní kupující rukopis v hodnotě 1,95 milionu amerických dolarů. Kupujícím byl veřejně plachý multibilionář Bruce Kovner, který později odhalil svou identitu a v únoru 2006 dal skóre Juilliard School , která přidala skóre do své sbírky rukopisů online.

literatura

podpůrné dokumenty

  • Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Smyčcové kvartety Bärenreiter; 1. vydání 26. června 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
  • Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, ISBN 978-3793094913 .
  • Harenberg Culture Guide Chamber Music, Bibliographisches Institut & FA Brockhaus AG, Mannheim, 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
  • Jürgen Heidrich: The string quartets , in: Beethoven-Handbuch , Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, ISBN 978-3476021533 , str. 173-218
  • Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, ISBN 978-3476022318 , str. 344-383

Další čtení

  • Theodor Helm: Beethovenovy smyčcové kvartety. Pokus o technickou analýzu těchto děl v souvislosti s jejich intelektuálním obsahem , Leipzig 1885, 211921.
  • Ludwig van Beethoven: díla. Nové vydání všech děl , oddíl VI, svazek 5, smyčcový kvartet III (op. 127–135), vyd. z Beethovenova archivu v Bonnu (J. Schmidt-Görg a kol.), Mnichov Duisburg 1961 a další.
  • Ivan Mahaim: Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors , 2 svazky, Paříž 1964
  • Joseph Kerman: The Beethoven Quartets , New York 1967
  • Ekkehard Kreft: Beethovenova pozdní kvarteta. Zpracování látek a látek , Bonn 1969
  • Arno Forchert : Rytmické problémy v Beethovenových pozdních smyčcových kvartetech , in: Zpráva o mezinárodním muzikologickém kongresu v Bonnu , 1970, Kassel et al., 1971, s. 394–396
  • Rudolf Stephan : K posledním Beethovenovým kvartetům , in: Die Musikforschung , 23. rok 1970, str. 245–256
  • Hermann Scherchen : Beethovenova Velká fuga Opus 133 , in: Pro hudební analýzu , ed. G. Schumacher (= způsoby výzkumu , svazek 257) Darmstadt 1974, s. 161-185
  • Emil Platen : Problém notace v Beethovenových pozdních smyčcových kvartetech , in: Beethoven-Jahrbuch 1971/72 , ed. Paul Mies a Joseph Schmidt-Görg, Bonn 1975, str. 147–156
  • Klaus Kropfinger: Rozdělená práce. Beethovenovo smyčcové kvarteto op. 130/133 , in: Příspěvky k Beethovenově komorní hudbě , ed. Sieghard Brandenburg a Helmut Loos, Mnichov 1987, str. 296-335
  • Emil Platen: O Bachovi, Kuhlau a tematicko-motivické jednotě posledních Beethovenových kvartet , in: Příspěvky k Beethovenově komorní hudbě. Symposion Bonn 1984. Publikace Beethoven-Haus Bonn. Nová epizoda, 4. série, svazek 10, ed. autorů: Sieghard Brandenburg a Helmut Loos. Mnichov 1987, str. 152-164
  • Ulrich Siegele: Beethoven. Formální strategie pozdních kvartet. Music Concepts , ed. Heinz-Klaus Metzger a Rainer Riehn, číslo 67/68, Mnichov 1990
  • Klaus Kropfinger: Beethoven - Ve znamení Januse. Op. 130 ± op. 133. Neochotné rozhodnutí , in: O hudbě v obraze , vyd. R. Bischoff et al., svazek 1, Cologne-Rheinkassel 1995, str. 277-323
  • Klaus Kropfinger: Fuga B dur pro smyčcové kvarteto „Velká fuga“ op. 133 , in: Beethoven. Interpretace jeho děl , vyd. A. Riethmüller a kol., 2 svazky, Laaber, ²1996, svazek 2, str. 338-342
  • Martin Geck : K filozofii Beethovenovy Velké fugy , in: Festschrift pro Waltera Wioru k jeho 90. narozeninám , vyd. Christoph-Hellmut Mahling a Ruth Seiberts, Tutzing 1997, str. 123-131

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 425 a násl.
  2. ^ Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Bärenreiter a Metzler, Kassel a Stuttgart / Weimar 2009.
  3. ↑ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla. 2. vydání. Rombach, Freiburg / Berlín / Vídeň 2007, s. 431.
  4. ^ Wilhelm von Lenz : Beethoven. Výtvarná studie , 5 svazků (svazek 1–2 Kassel 1855, svazek 3–5 Hamburk 1860), svazek 5, s. 219.
  5. ^ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte , ed. Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a kol., 11 svazků, Lipsko 1968-2001, svazek 8, s. 225 a další.
  6. ^ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte , ed. Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a kol., 11 svazků, Lipsko 1968–2001, svazek 8, s. 246.
  7. ^ A b Anton Felix Schindler : Životopis Ludwiga van Beethovena , 2 svazky, Münster, 1871, dotisk Hildesheim atd. 1994, svazek 2, s. 115
  8. ^ Eduard Hanslick : Z koncertní síně. , Vídeň / Lipsko 1897, s. 184
  9. ↑ a b c Klaus Kropfinger: Dělená práce. Beethovenovo smyčcové kvarteto op. 130/133 , In: Příspěvky k Beethovenově komorní hudbě . Symposion Berlin 1984. Publikace Beethoven-Haus Bonn, nová řada, 4. řada, svazek 10, vyd. autorů: Sieghard Brandenburg a Helmut Loos. Mnichov 1987, (str. 295-335), str. 335, poznámka 109
  10. ^ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte , ed. Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a kol., 11 svazků, Lipsko 1968–2001, svazek 10, s. 104
  11. ^ Ivan Mahaim: Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors , sv. I., Paříž 1964, s. 206
  12. ↑ Klaus Kropfinger: Beethoven - ve znamení Januse. Op. 133 ± op. 133. Neochotně se rozhodlo. , In: About Music in Pictures , ed. B. Bischoff a kol., svazek 1, Cologne-Rheinkassel 1995, (str. 277-323), str. 310
  13. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 428
  14. ^ Hermann Scherchen : Beethovenova velká fuga Opus 133 , In: Pro hudební analýzu , ed. G. Schumacher, způsoby výzkumu , svazek 257, Darmstadt 1974, (s. 161-185), s. 164
  15. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 429f.
  16. ^ Jan Caeyers: Beethoven - Osamělý revolucionář , CH Beck-Verlag, 2013, ISBN 978-3-406-65625-5 , s. 734f.
  17. ^ Lewis Lockwood: Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, s. 361
  18. ↑ Alexander Wheelock Thayer : Thayerův život Beethovena , revidováno a vydáno. Elliot Forbes, Princeton, NJ 1964, s. 895
  19. ↑ a b Theodor Helm: Beethovenovy smyčcové kvartety. Pokus o technickou analýzu těchto děl v souvislosti s jejich intelektuálním obsahem , Lipsko 1885, 1921, s. 171
  20. ^ Jürgen Heidrich: The String Quartets , in: Beethoven-Handbuch , Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel, 2009, ISBN 978-3476021533 , s. 206
  21. ^ Ludwig van Beethoven: Korespondence , úplné vydání, vyd. autor Sieghard Brandenburg, 7 svazků, Mnichov 1996-1998, svazek 6, č. 2194, str. 274f.
  22. ^ Ludwig van Beethoven, Konversationshefte , vyd. Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck a kol., 11 svazků, Lipsko 1968-2001, svazek 10, s. 197
  23. ↑ „The New York Times“ ze dne 13. října 2005 - „Historický objev, Beethovenovou rukou“ (v angličtině)
  24. ↑ „CBC News“ ze dne 13. října 2005 ( Memento ze dne 12. března 2007 v internetovém archivu ) „Ručně psané Beethovenovy skóre zabrousí“ (v angličtině)