16. smyčcové kvarteto (Beethoven)

Beethovenův portrét Johanna Deckera z roku 1824.

Řetězec kvartet No. 16 F dur op. 135 je řetězec kvartet od Beethoven . Je to poslední dokončené dílo skladatele.

Vznik

Anonymní miniatura Beethovenova synovce Karla van Beethovena .
Pamětní deska 16. smyčcového kvarteta na zámku Wasserhof v Gneixendorfu

Beethoven začal s prvními náčrtky kvarteta v červenci 1826; tato práce byla zastíněna pokusem o sebevraždu jeho synovce Karla 6. srpna 1826. 28. září 1826 odcestoval Beethoven na panství svého bratra Johanna Schloss Wasserhof v Gneixendorfu a tam dokončil kvarteto. Beethovenovo rozhodnutí vyhovět přáním svého synovce a nechat ho vstoupit do armády přispělo k tomu, že se Beethoven mohl uvolněněji soustředit na dokončení kvarteta. Práce na kvartetu byly ukončeny 13. října. 30. října poslal Beethoven kopii kvarteta, které vytvořil ručně pro nedostatek opisovače , svému vydavateli Maurice Schlesingerovi v Paříži. To již obsahovalo první změny.

Beethoven provedl další změny v autogramu . Avšak kvůli Beethovenově nemoci, na kterou skladatel nakonec zemřel, již tyto nemohly být implementovány v první tištěné verzi.

Kvarteto je věnováno bohatému vídeňskému obchodníkovi s oděvy Johann Nepomuk Wolfmayer, desetiletý obdivovatel Beethovena. Wolfmayer několikrát finančně podporoval Beethovena a podle Antona Felixe Schindlera , Beethovenova sekretáře a jednoho z jeho pozdějších životopisců, byl jedním z „nejtišších, ale nejvíce podporujících patronů našeho pána“.

Po dokončení op. 135 strávil Beethoven měsíc rekomponováním finále svého smyčcového kvarteta č. 13 B dur op. 130 . Měl také plány na kvintet (na objednávku vydavatele Antona Diabelliho ) a 10. symfonii; oba se však nedostali za fragmentární fázi.

Názvy vět

  1. Allegretto (F dur)
  2. Vivace (F dur)
  3. Assai lento, cantante e tranquillo (D dur)
  4. Složité rozhodnutí: Grave, ma non troppo tratto (Musí to být?) - Allegro (Musí to být!) - Grave, ma non troppo tratto - Allegro (F moll - F dur)

K hudbě

Je zřejmé, že Beethoven chtěl sestavit třívětové kvarteto, ale na žádost svého vydavatele Schlesingera pravděpodobně napsal kvarteto ve čtyřech větách. V roce 1859 Schlesinger citoval dopis od Beethovena, který od té doby zmizel z paměti: „Víte, jaký jsem nešťastný člověk, nejen to, že bylo těžké psát, protože jsem myslel na něco mnohem většího, a jen na to napsal, protože jsem vám slíbil a já jsem potřeboval peníze a že to bylo pro mě těžké, můžete dešifrovat z „To musí být“ “.

První věta

Hlavní téma první věty, které je ve formě sonáty , zní na violu a poté se dále rozvíjí. Věta je charakterizována „ prolamovanou prací “, takže jednotlivé nástroje si navzájem hrají tři motivové části prezentované v expozici , které hudební teoretik Theodor W. Adorno popsal jako „disociaci různých vrstev materiálu od sebe“.

V expozici není variace hlavního tématu, ale nová kombinace jeho motivových částí. Přechod na dílčí téma má větší váhu než skutečné dílčí téma. Struktura věty v expozici coda vyvinula největší hustotu až do tohoto bodu; k jejich opakování, které je tedy zřejmé, nedochází.

V průběhu implementace jsou motivy zhuštěné a v popředí jsou zdánlivě nedůležité motivy.

V rekapitulaci - nikoli ve smyslu „návratu“, ale ve smyslu dalšího vývoje sonátové formy - kondenzace postupně pokračuje s nejméně rozvinutými motivy expozice, dokud kondenzace konečně nedosáhne svého vrcholu v codě .

Pro muzikologa Theodora Helma představovala první věta „rozkošnou, vtipnou hru tónu“ a pro Paula Bekkera „konflikt mezi vážnými a šťastnými myšlenkami“. Wulf Konold vnímá toto hnutí, zejména ve srovnání s předchozím Beethovenovým smyčcovým kvartetem č. 14 (ostré moll) op. 131 , „» emoční výška pádu «“ a „podivná křehkost, dokonce nehmotný výraz“. Adorno dospěl k tomuto závěru: „Mistrovská ruka zasažená smrtí uvolňuje masy materiálu, které dříve vytvořila; praskliny a praskliny v něm, svědectví o konečné bezmocnosti ega z bytí, jsou její poslední práce “

Druhá věta

Hugo Riemann měl podezření, že to byla druhá věta, kterou Beethoven následně složil, protože bylo „obtížné psychologicky se spojit“ s „převážně humorným charakterem díla“. Muzikolog Gerd Indorf to považuje za nepravděpodobné, protože bez tohoto hnutí by se kvarteto skládalo pouze z F hlavních pohybů a Beethoven by bez kontrastních kláves pravděpodobně nenapsal žádné pohyby pro kvarteto.

Ve druhé větě je jednoduchá melodie opatřena polyrytmickými prvky. Motiv dvojitého rytmu tria se zpočátku zdá být nenápadný, dokud to nezní jako crescendo a spodní nástroje se k němu drží za 51 barů. V prvních houslích jsou skoky v rozsahu až dvou oktáv . Hugo Riemann o tomto tanci na housle napsal, že „tonální efekt“ nebyl „to, co si Beethoven pravděpodobně představoval“:

"První housle se nemohou dostatečně prosadit proti ostatním třem nástrojům, zejména proto, že je vyžadována celá pasáž; chybí nám silnější hlas. Je to jeden z mála případů, kdy se Beethoven mýlil ohledně účinku jeho ztráty sluchu. “

- Alexander Wheelock Thayer

a tak se řadí mezi ty, kteří obviňovali Beethovenovu hluchotu z obtížné srozumitelnosti Beethovenových pozdních děl.

Po 33 taktech fortissima zavádí diminuendo rekapitulaci, dokud šestibodová coda neukončí pohyb subito-forte finálním akordem.

Třetí věta

U třetí věty, která plyne ve vyjasněném klidu, poznamenal Beethoven na náčrt listu „Sladká klidná píseň nebo mírová píseň“. V melodii, tónině, tempu nebo rytmu nejsou žádné změny motivu; místo toho je téma obklopeno čtyřmi variantami hnutí.

Pohyb je zaveden D durovým akordem; cantable Téma obsahuje dvě poloviny pohyby v celkem osmi barů. Všechny nástroje hrají v dolním registru. Jádrem tématu není ani jeho melodie, ani jeho rytmus, ale jeho harmonická struktura.

První variace vypadá jako další vývoj tématu; jeho harmonie zůstává. Housle stoupají o oktávu do středního registru, následované dalšími nástroji.

Druhá varianta ztrácí svou harmonickou podstatu a hrozí, že zůstane stát; zdvojnásobení dynamických změn posiluje vedlejší charakter variace.

Ve třetí variantě dur D zní téma ve violoncellu téměř beze změny. Viola sleduje téma ve třetím intervalu , zatímco u prvních houslí se kánon vyvíjí nejprve v jednom taktu a poté v polovině taktu.

Ve čtvrté variantě lze jednotlivé postavy slyšet ve střední části, zatímco violoncello zvyšuje rytmus pohybu s oktávovými postavami.

V codě stoupají housle na čtyřhlavý b, dokud pohyb neskončí D durovým akordem, jako je ten na začátku pohybu.

Čtvrtá věta

F moll úvod čtvrté věty umožňuje v poznámkách GE-As znít otázku „Musí to být?“ (Menší motiv); na tuto otázku odpovídá F dur Allegro v poznámkách ACG a GBF („Musí být! Musí být!“) (hlavní motiv). F menší závažnost úvodu je zde zamýšlena jako parodie.

Expozice hnutí se skládá z jednoho hlavního tematického komplexu hlavního tématu. Vedlejší motiv je podobný hlavnímu motivu. Implementace se méně zaměřuje na variace motivu motivu, ale na nové kombinace melodických prvků. Rekapitulace začíná „dolce“, zanechávající za sebou drama vývoje. Tato forma vyrovnanosti jde tak daleko, že Beethoven umožňuje hráčům rozhodnout se („al suo piacere“), zda by se vývoj a rekapitulace měly opakovat. Menší ladění krátce pronikne do cody, dokud hlavní motiv neukončí pohyb téměř jako tanec.

Anton Schindler ve své Beethovenově biografii tvrdil, že dodatky „Musí to být?“ A „To musí být!“ Pocházel z příspěvku v mateřství požadovaného Beethovenovou hospodyní. Za tímto účelem Schindler v roce 1840 dokonce vytvořil stránku konverzačního sešitu, který je datován 11. nebo 12. prosince 1826: „Stará žena znovu potřebuje svůj mateřský příspěvek.“ Barbara Holzmann, kterou měl na mysli „stařena“, však pro Beethovena nepracovala nejdříve 20. prosince 1826. Následující spojení však bylo předáno od Beethovenova osobního přítele Karla Holze , druhého houslisty Schuppanzighova kvarteta , který má k Beethovenovi blízko : Bohatý milovník hudby Ignaz Dempscher chtěl, aby Beethovenovo smyčcové kvarteto č. 13 B dur op. 130 bylo provedeno ve vlastním domě, načež Beethoven von Dempscher požadoval odškodnění 50  florinů za Ignaze Schuppanzigha , vůdce Schuppanzighova kvarteta. Dempscher odpověděl rezignovaně: „Pokud to musí být!“, Načež Beethoven napsal kánon WoO196 s názvem „To musí být, ano, ano, ano, vytáhnout tašku! Ven, ven, musí to být! “Napsal. Kánon byl napsán blízko kvarteta, ale nanejvýš před několika měsíci.

Naproti tomu původ titulní části „obtížné rozhodnutí“ nebyl jasně stanoven. Vysvětlení výzkumu sahá od vtipu až po obtížné dokončení kvarteta pod dojmem pokusu o sebevraždu synovce Karla a Beethovenova špatného zdraví. Druhý předpoklad je založen na dopise citovaném Schlesingerem z jeho paměti. Vzhledem k faktickým chybám ve Schlesingerově vykreslení dopisu je tento předpoklad považován za nepravděpodobný.

účinek

V srpnu 1827, několik měsíců po Beethovenově smrti, vydal Maurice Schlesinger v Paříži vydání dílů kvarteta; V září vyšlo v Berlíně společně s partiturou Adolfa Martina Schlesingera .

První představení se uskutečnilo 23. března 1828 na pamětním koncertě na počest Beethovena, pravděpodobně pod vedením Josepha Linke, violoncellisty Schuppanzighova kvarteta.

V následujícím roce napsal Adolf Bernhard Marx do hudebních novin Allgemeine :

"Nejnovější Beethovenova kvarteta, a zejména ta zde zmíněná, jsou nyní nejdůležitější, ale zároveň nejtěžší úkol pro všechny dobré kvartetní kluby." Povzdechy a reptání těch pár, kteří nechtějí Beethovena ani chápat, se stále více a víc vytrácí k výkřiku obecného obdivu a je zajímavé slyšet, jak se i pařížské publikum obrací s obdivem a obdivem k nejhlubšímu německému skladateli - Samozřejmě, že projevil svůj zájem s mnohem větším důrazem a nadšením než utajený Němec. “

- Adolf Bernhard Marx : Obecné hudební noviny, 1829

V historii recepce hodnotilo mnoho recenzentů kvarteto jako zaostalé a kritizovalo nedostatek komplexnosti. Paul Bekker napsal v roce 1911: „Chybí silné duševní napětí, chybí hluboké a znepokojivé vzrušení, problémy a otázky.“ Wulf Konold nazval tento fenomén „jasným zmenšením dimenze nároku“ a myslel si, že uznává „téměř klasickou poctu dvěma modelům Haydnovi a Mozartovi “. Podobným směrem argumentoval Joseph Kerman, když v roce 1967 napsal: „[...] první věta tohoto kvarteta je jeho nejúspěšnější evokací stylu Haydna a Mozarta“. Také ve směru první věty Hans Mersmann napsal, že „již není třeba řešit žádné problémy. Radost z hraní, čisté muzikantství prorazilo [...]. Téma je uvolněná hra. Poukazuje na dřívější tvůrčí oblast Beethovena: na atmosféru improvizace a sociální hudby, na přístup › Komplimentujícího kvarteta ‹ Opus 18 ”a jako důkaz uvádí první dva pruhy op. 135 podobnost jeho první věty s Beethovenovým Smyčcovým kvartetem č. 2 G dur op. 18 Č. 2 se týká pouze rytmu a formací dvou taktů.

Naproti tomu Sieghard Brandenburg řekl : „Ale kde je vlastně model v Haydnovi (nebo v samotném mladém Beethovenovi) i pro hnutí op. 135?“

Části autogramu jsou stále zachovány; jsou v Beethovenově domě v Bonnu (první věta), v Musée de Mariemont (třetí věta) a v berlínské státní knihovně (čtvrtá věta).

literatura

  • Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Smyčcový kvartet . 1. vydání. Bärenreiter, 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
  • Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, ISBN 978-3-7930-9491-3 .
  • Harenberg Culture Guide Chamber Music , Bibliographisches Institut & FA Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
  • Jürgen Heidrich : Smyčcový kvartet . In: Beethovenův manuál . Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 , str. 173-218
  • Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život . Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 , str. 344-383
  • Theodor Helm: Beethovenovy smyčcové kvartety. Pokuste se o technickou analýzu těchto děl ve vztahu k jejich intelektuálnímu obsahu . Lipsko 1885, 2. vydání 1921.
  • Ludwig van Beethoven: díla. Nové vydání všech děl , oddíl VI, svazek 5, smyčcový kvartet III (op. 127–135), vyd. z Beethovenova archivu v Bonnu (J. Schmidt-Görg a kol.). Mnichov / Duisburg 1961 a násl.
  • Ivan Mahaim: Naissance et Renaissance des Derniers Quartuors . 2 svazky. Paříž 1964
  • Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967
  • Ekkehard Kreft: Beethovenova pozdní kvarteta. Zpracování látek a látek . Bonn 1969
  • Arno Forchert : Rytmické problémy v Beethovenových pozdních smyčcových kvartetech . In: Zpráva o mezinárodním muzikologickém kongresu Bonn , 1970, Kassel a. a., 1971, str. 394-396
  • Rudolf Stephan : Na Beethovenových posledních kvartetech . In: Die Musikforschung , 23. rok 1970, s. 245–256
  • Emil Platen : Problém notace v Beethovenových pozdních smyčcových kvartetech . In: Paul Mies, Joseph Schmidt-Görg (eds.): Beethoven-Jahrbuch 1971/72 . Bonn 1975, str. 147-156
  • Kurt von Fischer : Tvrdé rozhodnutí. Interpretační studie pro Beethovenovo smyčcové kvarteto op . 135 . In: Příspěvky do muzikologie , 18. rok 1976, s. 117–121
  • Emil Platen: O Bachovi, Kuhlau a tematicko-motivické jednotě Beethovenových posledních kvartet . In: Sieghard Brandenburg, Helmut Loos (Hrsg.): Příspěvky k Beethovenově komorní hudbě. Symposion Bonn 1984. Publikace Beethoven-Haus Bonn. Nová řada, 4. řada, svazek 10. Mnichov 1987, str. 152-164
  • Ulrich Siegele: Beethoven. Formální strategie pozdních kvartet . In: Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn (ed.): Musik-Konzept , Heft 67/68, Mnichov 1990
  • Friedhelm Krummacher : Smyčcový kvartet F dur op . 135 . In: A. Riethmüller u. A. (Ed.): Beethoven. Interpretace jeho děl . 2 svazky. 2. vydání. Laaber, 1996, svazek 2, str. 347-364

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Anton Felix Schindler : Ludwig van Beethoven . 2 svazky. Münster 1840, 2. vydání 1860, s. 142
  2. ↑ Martin Staehelin : Další přístup k Beethovenovu poslední smyčcovému kvartetu. Nedokončený smyčcový kvintet 1826/27 . In: Christoph Wolff (ed.): Smyčcové kvartety Haydna, Mozarta a Beethovena . Cambridge MA 1980, str. 302-328
  3. ^ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte , ed. podle Karl-Heinz Köhler , Grita Herre, Dagmar Beck, u. A. 11 svazků. Leipzig 1968-2001, svazek 10, s. 185
  4. ↑ a b Georg Kinsky, Hans Halm: Práce Beethovena. Tematicko-bibliografický rejstřík všech jeho dokončených skladeb . Mnichov 1955, s. 409
  5. ^ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, s. 480
  6. ^ Theodor W. Adorno : Beethoven. Starší spisy. , Odd. I, svazek 1. Frankfurt a. M. 1993, s. 271
  7. ^ Theodor Helm: Beethovenovy smyčcové kvartety. Pokuste se o technickou analýzu těchto děl ve vztahu k jejich intelektuálnímu obsahu . Leipzig 1885, 2. vydání 1921, s. 296
  8. ^ Paul Bekker: Beethoven . Berlín / Lipsko 1911, 2. vydání 1912, s. 555
  9. ↑ a b Wulf Konold : Smyčcový kvartet. Od začátku až po Franze Schuberta . Wilhelmshaven 1980, s. 161
  10. ^ Theodor W. Adorno: Beethoven. Starší spisy. , Odd. I, svazek 1. Frankfurt a. M. 1993, s. 183
  11. ↑ a b Alexander Wheelock Thayer : Život Ludwiga van Beethovena v 5 svazcích, 5 svazků v němčině editoval Hermann Deiters, revidoval Hugo Riemann. 1866 a násl., Reprint Hildesheim-New York 1970, svazek 5, s. 403
  12. ^ Gerd Indorf, Beethovenovy smyčcové kvartety, Freiburg / Breisgau, 2007, s. 487
  13. ↑ a b Alexander Wheelock Thayer: Život Ludwiga van Beethovena v 5 svazcích, 5 svazků v němčině vydaných Hermannem Deitersem, revidováno Hugem Riemannem, 1866 a násl., Reprint Hildesheim / New York 1970, svazek 5, s. 402 f.
  14. ↑ Alexander Wheelock Thayer: Život Ludwiga van Beethovena v 5 svazcích. Svazek 5, s. 402 f.
  15. ^ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte , ed. Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, u. a., 11 svazků. Lipsko 1968-2001, svazek 10, s. 319
  16. ^ Wilhelm von Lenz : Beethoven. Výtvarná studie . 5 svazků (sv. 1–2 Kassel 1855, sv. 3–5 Hamburk 1860). Svazek 5, str. 268f.
  17. ^ Ludwig van Beethoven: Konversationshefte , ed. Karl-Heinz Köhler, Grita Herre, Dagmar Beck, u. a., 11 svazků. Lipsko 1968–2001, svazek 10, s. 353, poznámka 215
  18. ^ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, s. 493 f.
  19. ^ Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život . Metzler 2009, s. 374 a násl.
  20. ^ Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život , Metzler 2009, s. 376
  21. ↑ Anderson: Dopisy Beethovena , přeloženy a upraveny. Emily Anderson, 3 svazky. London 1961, svazek 3, s. 1318, poznámka 4
  22. ^ Paul Bekker : Beethoven . Berlín / Lipsko 1911, 2. vydání 1912, s. 555
  23. ↑ a b Wulf Konold: Smyčcový kvartet. Od začátku až po Franze Schuberta , Wilhelmshaven 1980, s. 159
  24. ^ Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967, s. 354
  25. ^ Hans Mersmann : Die Kammermusik , svazek 2: Beethoven , Lipsko 1930, s. 183
  26. ^ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: Kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, s. 482
  27. ^ Sieghard Brandenburg : Zdroje ke vzniku Beethovenova smyčcového kvarteta Es dur op. 127 . In: Martin Staehelin (ed.): Beethoven-Jahrbuch 10 , 1978/1981. Bonn 1983, s. 221-276, zde s. 227
  28. ^ Jürgen Heidrich: Smyčcový kvartet . In: Beethovenův manuál . Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 , s. 215