5. smyčcové kvarteto (Beethoven)

Beethovenův portrét od Carla Traugotta Riedela z roku 1801.
Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, oddaný Kvartet op. 18, na olejomalbě Friedricha Oelenhainze

5. smyčcový kvartet A dur op.18.5 je smyčcové kvarteto od Ludwiga van Beethovena .

Vznik

Kvarteto vzniklo od června do srpna 1799 jako jeden ze šesti smyčcových kvartetů, které byly seskupeny pod opusem číslo 18 s věnováním jejich klientovi, knížeti Františku Josefu Maximiliánovi von Lobkowitz . Na rozdíl od svého číslování číslem pět byl složen jako čtvrtý ze šesti kvartet; číslování v čísle opusu odpovídá pořadí, ve kterém byly kvartety vytištěny. Ačkoliv pořadí, ve kterém byly kvartety op. 18 složeny, není zcela jisté, protože autogramy byly ztraceny, lze to předpokládat ze skicářů.

Kvarteto vyšlo v roce 1801.

Názvy vět

  1. Allegro (A hlavní)
  2. Menuetto (A hlavní)
  3. Andante cantabile (D dur)
  4. Allegro (A hlavní)

K hudbě

Při skládání tohoto kvarteta Beethoven následoval model smyčcového kvarteta Wolfganga Amadea Mozarta v A dur KV 464, z nichž si Beethoven vytvořil partituru pro sebe, spolu s Mozartovým KV 387, z jednotlivých částí. Paralely mezi Mozartovým KV 464 a Beethovenovým op. 18.5 jsou například klíčové, podobnosti v pohybech, jako jsou v některých případech stejná jména pohybů, stejně jako menuet jako druhý pohyb a variační struktura ve třetím pohybu. Existují také některé podobnosti, například v harmonii a rytmu.

Beethovenův obdiv k Mozartovi dokazuje nejen jeho student klavíru Ferdinand Ries , ale také Carl Czerny : „Beethoven se mnou jednou viděl partituru 6 Mozartových kvartet. Otevřel 5. (v A) a řekl: „Toto je práce! Potom Mozart řekl světu: „Podívejte se, co bych mohl udělat, když pro vás nastal čas!“

Americký muzikolog Joseph Kerman považuje tento obdiv k Mozartovi kriticky: „Tuto Mozartovu napodobeninu považuji za nejdramatičtější známku jeho nejistoty a pocitu narušení v této konkrétní fázi kvartetního projektu.“

První věta

V první větě následuje Beethoven Mozartův styl, který se odchyluje od dramatického vývoje pohybu sonáty v úvodních větách prvních tří kvartet, op. 18. Pohyb, který je v 6/8 čase, je zaveden dvěma mocnými opatřeními. Dvě témata expozice následují bezprostředně do 42 pruhů . Cantable, veselý hlavní téma je charakterizováno šestnáctiny v housle a vzestupné vírů ; podle příkladu Mozartova kvarteta je v trojím metru. Vedlejší téma, které obsahuje půltónové vzdechy, začíná e moll a jde do G dur. Po třetí myšlence, která obsahuje dialog mezi violoncellem a violou, končí expozice šestnáctinovými pasážemi prvních houslí. Na rozdíl od kvartet je Op 18,1 a op. 18.2 v implementaci přesně opakovaná expozice op 18,5. ani rekapitulace neobsahuje téměř žádné změny.

Druhá věta

Druhá věta začíná odvážným dialogem mezi dvěma houslemi. Prostřední část, která také připomíná Mozartovu KV 464, obsahuje živé postavy osmé noty v prvních houslích, překvapivě se mění na C moll s crescendem na fortissimo a končí náhle. Rekapitulace má hustší strukturu vět a mění hlavní téma druhé věty.

Třetí věta

Třetí věta je koncipována jako střed kvarteta. Beethoven navrhl pohyb, který je zhruba dvakrát tak dlouhý jako ostatní pohyby v kvartetu, stejně jako Mozart ve svém kvartetu v podobě variací; třetí pohyby Beethovenových op. 18,5 a Mozartova KV 464 mají navíc metr, klíč a rozsáhlou codu společnou.

Na jednoduché téma hnutí navazuje pět variací, které jsou stejně dlouhé a většinou harmonicky konstantní.

V první variantě se osminy hlavního tématu stávají šestnáctými; začíná u violoncella a poté pokračuje violou a dvěma houslemi. Druhá varianta převádí šestnácté noty prvních variací na šestnácté notové triplety, na které hrají první housle. Ve třetí variantě housle převádějí trojice šestnácté noty druhé variace na třicáté druhé noty podobné tremolům, čímž doprovázejí dialog mezi přední violou a violoncellem. Čtvrtá variace několikrát střídá dur a moll a mění téma třetí věty na chorál. Pátá variace byla pravděpodobně inspirována Mozartovou šestou variantou. Se svým staccato šestnáctý a sforzati postavený proti středu času, stejně jako trylky v prvních houslích, má charakter drsného lidového tance.

Coda, doprovázená šestnáctými notami staccato, zabírá první dva pruhy hlavního tématu a končí klidným poco adagio.

Čtvrtá věta

Hlavní téma finále alla breve se skládá z motivu 3/8 optimismu a čtvrtého a objevuje se nejprve jako kánon všech čtyř nástrojů, poté jako obrácení a nakonec jako kontrapunkt k přechodovému tématu. Vývoj začínající u menšího kontrastuje s klidným sekundárním tématem a podle Mozartova příkladu je zakončen jemnou vedlejší variantou. Po rekapitulaci v souladu s pravidly pohyb překvapivě končí klavírním akordem.

literatura

  • Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Smyčcový kvartet . 1. vydání. Bärenreiter, 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
  • Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: kulturně-historické aspekty a interpretace díla . 2. vydání. Rombach, 2007, ISBN 978-3-7930-9491-3 .
  • Harenbergův kulturní průvodce komorní hudba . Bibliographisches Institut & FA Brockhaus AG, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
  • Jürgen Heidrich: Smyčcový kvartet . In: Beethovenův manuál . Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 , str. 173-218
  • Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 , s. 124-130
  • Theodor Helm: Beethovenovy smyčcové kvartety. Pokuste se o technickou analýzu těchto děl ve vztahu k jejich intelektuálnímu obsahu . Lipsko 1885, 3. vydání 1921.
  • Ludwig van Beethoven: díla. Nové vydání všech děl . Divize VI, svazek 3 (op. 18, 1-6, první verze op. 18,1 a verze smyčcového kvarteta klavírní sonáty op. 14). Editoval Beethovenův archiv v Bonnu (J. Schmidt-Görg et al.). Mnichov / Duisburg 1961 a násl.
  • Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967
  • Boris Schwarz: Beethovenovo op. 18 a Haydnovo smyčcové kvarteto . In: Zpráva o mezinárodním muzikologickém kongresu . Bonn 1970, Kassel a. a., 1971, s. 75-79
  • Sieghard Brandenburg : Beethovenovy smyčcové kvartety op . 18 . In: Sighard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (Hrsg.): Beethoven a Böhmen . Bonn 1988, str. 259-302
  • Herbert Schneider: 6 smyčcových kvartet F dur, G dur, D dur, C moll, A dur a B dur op . 18 . In: A. Riethmüller u. A. (Ed.): Beethoven. Interpretace jeho děl . 2 svazky. 2. vydání. Laaber, 1996, svazek 2, str. 133-150
  • Marianne Danckwardt: Na smyčcových kvartetech op. 18 Ludwiga van Beethovena . In: Franz Krautwurst (ed.): New muzikologická ročenka , 6. ročník, 1997, str. 121–161

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ^ Georg Schünemann : Czernyho vzpomínky na Beethovena . In: New Beethoven Yearbook , 9. rok 1939, s. 47–74, zde s. 57 f.
  2. ^ Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta . New York 1967, s. 59
  3. ↑ Gerd Indorf: Beethovenovy smyčcové kvartety: kulturně-historické aspekty a interpretace díla Rombach; 2. vydání 31. května 2007, s. 197 a násl.