6. smyčcové kvarteto (Beethoven)

Beethovenův portrét od Carla Traugotta Riedela z roku 1801.
Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz, zasvěcenec kvartetů op. 18, na olejomalbě od Friedricha Oelenhainze

String kvartet č 6 B dur op.18.6 je řetězec kvartet od Beethoven .

Vznik

V rámci skupiny op. 18 bylo kvarteto B dur poslední složeno mezi dubnem a létem 1800 a bylo také posledním, které vyšlo. Komisař a zasvěcenec tohoto a dalších kvartet op. 18 byl princ Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz .

Obecně však číslování kvartetů v čísle opusu neodpovídá pořadí, ve kterém byla kvarteta vytvořena; číslování spíše odráží pořadí, ve kterém byla čtveřice vytištěna.

Kvarteto vyšlo v roce 1801.

Jména vět

  1. Allegro con brio (B dur)
  2. Adagio ma non troppo (Es dur)
  3. Scherzo. Allegro (dur)
  4. La Malinconia: Adagio - Allegretto quasi Allegro (dur)

K hudbě

První věta

První věta se drží tradice sonátové formy . Hlavní téma tvoří dvojitý úder a vzestupný motiv triády v prvních houslích. Ostatní nástroje zabírají dvojitý úder; Osmé a čtvrtinové pohyby středních nástrojů doprovázejí hlavní téma. Sekundární téma expozice střídá hlavní a vedlejší. Beethoven pro expozici udává tempo 80 taktů za minutu, což si účinkující málokdy všimnou.

Implementace začíná tím, že dvojitý úder znovu a hlavní téma, které poskytují sloučeniny s menšími dopady. Poté, co bylo hlavní téma znovu vyslechnuto, Beethoven prolomil novou půdu ve vývoji tím, že redukoval stávající předmět na nejjednodušší prvky, aby otevřel nové možnosti vyjádření.

Rekapitulace začíná náhlým sforzato ; I zde doprovázejí energičtí sforzati motiv dvoudobých tahů. Nestabilní průběh trestu dosahuje tonika pouze objížďkami .

Druhá věta

Ve druhé větě se spojuje třídílná písňová forma a soubor variací. Soubor variací sleduje zásadu, která pokračuje v pomalých pohybech Beethovenova smyčcového kvarteta č. 7 F dur, op. 59.1 a smyčcového kvarteta č. 8 e moll, op. 59.2 : Variace se v melodii nenacházejí část, ale spíše v doprovodných hlasech; Variace mají navíc výstřední rytmus, který Beethoven výslovně nazýval queste note ben marcate .

Pohyb začíná záměrně 2/4krát. První housle začínají tématem podobným písni, které se ujímají druhé housle. Hlavní část je koncipována jako třídílný písňový styl a kontrastuje se střední částí, která je e-moll. Rekapitulace se nemůže zcela odtrhnout od menšího prostředního úseku. Drobné téma střední sekce je dokonce opět převzato do cody . Poté se coda prudce změní na C dur a skončí Es dur.

Druhá věta byla při analýze muzikologů jako Wulf Konold , Herbert Schneider, Arnold Werner-Jensen a Hugo Riemann po dlouhou dobu opomíjena ve prospěch finále Adagio.

Třetí věta

Třetí věta otřese rytmicky kvůli nedostatku společného těžiště čtyř nástrojů, jakož i výstředním sforzati a naléhavé syncopation ; jinak obvyklý charakter menuetu zcela chybí. Zmatek nevzniká, jak se často předpokládalo, z kontrastu mezi třemi čtvrtinami a šestým osmým časem; Pohyb lze navíc hrát pouze tak, že se orientujete na tři až čtyři časy.

Na rozdíl od toho jsou v trojici klíčové body úderu naznačeny úvodní šestnáctinou na houslové figuře.

Čtvrtá věta

Adagio, které uvádí čtvrtou větu, se skládá ze dvou částí: první část začíná napjatou melodií, která náhle končí a začíná ještě dvakrát. Druhá část Adagia začíná jako fugato a končí povzdechem.

Lewis Lockwood sdílí názor profesora Richarda Kurtha, že finále op. 18.6 je inspirováno disonančním kvartetem Wolfganga Amadea Mozarta ; vidí paralely v pomalém úvodu a harmonickém postupu obou závěrečných pohybů. Richard Kurth vyjádřil své hodnocení v nepublikované přednášce, kterou měl během harvardského semináře o Beethovenových smyčcových kvartetech.

Se specifikací Questo pezzo si deve trattare colla più gran delizzza si Beethoven přeje, aby se hnutí s názvem La Malinconia hrálo s co největší citlivostí. Na rozdíl od původního předpokladu termín La Malinconia (angl.: Melancholie ) popisuje nejen část Adagio tohoto hnutí, ale celé finále kvarteta B dur.

Druhá část finále kvarteta je Allegretto quasi Allegro za 3/8 času a podle Beethovenova metronomu z roku 1818 by se mělo hrát v tempu 88 taktů. V části Allegretto se adagio na začátku věty vrací dvakrát. Muzikolog Carl Dahlhaus naproti tomu popisuje Adagio pouze jako „úvod“, aniž by zdůvodnil své hodnocení.

Návrat Adagia je jedním z několika náznaků, že část Allegretto je pouze zjevným vykoupením z Malinconie . Dalším náznakem je, že pohyb v sonátové formě neobsahuje žádný další vývoj, protože mu chybí vývoj. Rekapitulace navíc téměř neobsahuje žádné změny. Depresivní Adagio na jedné straně a hektické Allegretto na straně druhé symbolizují různé výrazy jednoho a téhož stavu mysli.

Kontrast mezi Adagiem a Allegrettem přiměl Beethovenův výzkum k nalezení paralel s Beethovenovým životopisem. Výsledkem je, že tento kontrast odráží osobní životní situaci vyvolanou Beethovenovou hluchotou, ve které se skladatel ocitl v době, kdy bylo kvarteto složeno. Napsal tedy na jedné straně: „Mohu říci, že svůj život trávím nešťastně, 2 roky se vyhýbám veškeré společnosti“, a na druhé straně: „Ach, je tak krásné žít život tisíckrát - pro klid - život, ne, já to cítím, už na to nejsem stvořený “.

Kriticky je vnímáno také vytvoření spojení mezi životopisem skladatele a hudbou psanou současně. V případě kvarteta B dur Carl Dahlhaus hovoří o „psychologicko-biografických argumentech“, které „nejsou relevantní pro interpretaci hudebního díla“. Opačný názor představoval v roce 1994 Hans Heinrich Eggebrecht v knize O historii Beethovenova recepce (Laaber, 1994); a již v roce 1865 napsal August Wilhelm Ambros: „S Beethovenem jsme tedy téměř ve stejném úhlu pohledu jako s Göthe - jeho díla považujeme za komentář jeho života [...] její život za komentář k ní funguje “.

literatura

podpůrné dokumenty

Další čtení

  • Theodor Helm: Beethovenova smyčcová kvarteta. Pokuste se o technickou analýzu těchto děl ve vztahu k jejich intelektuálnímu obsahu. Lipsko 1885.
  • Ludwig van Beethoven: funguje. Nové vydání všech děl. Oddělení VI, svazek 3 (op. 18, 1–6, první verze op. 18,1 a verze smyčcového kvarteta klavírní sonáty op. 14), ed. z Beethovenova archivu Bonn (J. Schmidt-Görg et al.), Munich Duisburg 1961 a dále.
  • Joseph Kerman: Beethovenova kvarteta. New York 1967.
  • Boris Schwarz: Beethovenova op. 18 a Haydnova smyčcová kvarteta. In: Zpráva o mezinárodním muzikologickém kongresu. Bonn 1970, Kassel a kol. 1971, s. 75-79.
  • Sieghard Brandenburg : Beethovenova smyčcová kvarteta op. 18. In: Sighard Brandenburg, Martella Gutiérrez-Denhoff (eds.): Beethoven a Böhmen. Bonn 1988, s. 259-302.
  • Carl Dahlhaus : La Malincolia. In: Ludwig Finscher (Ed.): Ludwig van Beethoven. (= Cesty výzkumu . Svazek 428). WBG, Darmstadt 1983, s. 200-211.
  • Arno Forchert : Zobrazení melancholie v Beethovenově op. 18.6. In: Ludwig Finscher (Ed.): Ludwig van Beethoven. (= Cesty výzkumu. Svazek 428). WBG, Darmstadt 1983, s. 212-239.
  • Herbert Schneider: 6 smyčcových kvartet F dur, G dur, D dur, C moll, A dur a B dur op. 18. In: A. Riethmüller et al. (Ed.): Beethoven. Interpretace jeho děl. Svazek 2, 2. vydání. Laaber, 1996, s. 133-150.
  • Marianne Danckwardt: O smyčcových kvartetech op. 18 od Ludwiga van Beethovena. In: Franz Krautwurst (Ed.): Nová muzikologická ročenka. 6. ročník, 1997, s. 121–161.

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla. 2. vydání. Rombach, 2007, s. 219.
  2. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla. 2. vydání. Rombach, 2007, s. 223.
  3. ^ Marianne Danckwardt: Na smyčcových kvartetech op. 18 od Ludwiga van Beethovena. In: Franz Krautwurst (Ed.): Nová muzikologická ročenka. 1997, s. 149f.
  4. ↑ Gerd Indorf: Beethovenova smyčcová kvarteta: Kulturněhistorické aspekty a interpretace díla. 2. vydání. Rombach, 2007, s. 226.
  5. ↑ Lewis Lockwood : Beethoven: Jeho hudba - jeho život. Metzler 2009, s. 130 a poznámka pod čarou 39 (s. 405)
  6. ↑ Arno Forchert : Zobrazení melancholie v Beethovenově op. 18.6. In: Ludwig Finscher (Ed.): Ludwig van Beethoven. (= Cesty výzkumu. Svazek 428). Darmstadt 1983, s. 212-239, s. 212 a násl.
  7. ^ Carl Dahlhaus : Ludwig van Beethoven a jeho doba. Laaber, 1987, s. 201.
  8. ^ A b c Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Smyčcová kvarteta. Bärenreiter, 2007, s. 62.
  9. ↑ Ludwig van Beethoven: Korespondence . Kompletní vydání, ed. Sieghard Brandenburg, 7 svazků, Mnichov 1996–1998, svazek 1, s. 80.
  10. ↑ Ludwig van Beethoven: Korespondence . Kompletní vydání, ed. Sieghard Brandenburg, 7 svazků, Mnichov 1996–1998, svazek 1, s. 89.
  11. ^ Carl Dahlhaus: Ludwig van Beethoven a jeho doba. Laaber, 1987, s. 200 a dále.
  12. ↑ August Wilhelm Ambros : Culturhistorische Bilder z hudebního života současnosti. Lipsko 1865, s. 9.