Klavírní sonáta č. 27 (Beethoven)

Willibrord Joseph Mähler: Beethoven (1815)

Klavírní sonáta Ludwiga van Beethovena č. 27 op. 90 je považována za první z jeho pozdního tvůrčího období. Stejně jako op. 54 , op. 78 a op. 111 (a dvě snadné sonáty op. 49) má pouze dva pohyby.

Původ a odhodlání

Uplynulo pět let od op. 81a „Les Adieux“ . Během této doby Beethoven pracoval téměř výhradně na opeře Fidelio a několika menších dílech. Teprve když se Fidelio blížil ke konci, Beethoven začal pracovat na dalších dílech - a vydal se zcela novým směrem.

Beethoven byl mimořádně populární v roce 1814 kvůli své předehře Wellingtonovo vítězství . Sonáta e moll byla složena v létě téhož roku. Beethoven použil licenční poplatky mimo jiné na splacení dluhů svého bratra Kaspara Karla (jehož syna si později přivedl). Měl dluhy s vídeňským hudebním vydavatelem Sigmundem Antonem Steinerem, za které převzal záruku Beethoven. Krajský soud uložil Beethovenovi vydat vydavateli novou klavírní sonátu, což vyústilo v op. 90.

Beethovenův patron a nadaný student rakouský arcivévoda Rudolf se také na nějaký čas stal vlastníkem autogramu; Sonáta je však věnována Beethovenovu dlouholetému příteli Moritz Graf von Lichnowsky . Jak je tomu často, tisk proběhl po několika zpožděních a problémových opravách chyb v roce 1815 ; 6. června to vyšlo v nakladatelství Sigmund Anton Steiner.

Nadpisy vět

Poprvé použil Beethoven pouze německá označení hnutí v klavírní sonátě, protože tehdy pouze v následující sonátě A dur a v závěrečné větě sonáty E dur - možná výraz vlasteneckého nadšení, které si stejně jako všichni Němci užíval v takzvaných osvobozeneckých válkách proti Napoleonovi zabaveno. V označení vět se Beethoven zjevuje jako dirigent, který chce ovlivnit umělce prostřednictvím jazyka. Více než tradiční označení tempa, které se dnes ještě používá, jsou to pokyny pro porozumění tonálnímu jazyku.

konstrukce

První věta

Vstupní předmět

S živostí a důkladně s pocity a výrazem ; E Minor , 3 / 4

V této sonátě experimentuje Beethoven s pro něj vzácnou formou dvou pohybů, které se jinak věnoval pouze v malých sonátách op. 49 a op. 78, které by měly být korunovány sonátou op. 111 . Nadpis věty je poměrně nejednoznačný: „Sensation“ a „Expression“ nelze snadno kombinovat, zvláště ne se skutečně „agresivní“ větou. První téma se skládá ze tří částí, a stejně jako celé hnutí, je založen na opakování poznámky a čtvrt optimistických . Téma mění svou strukturu znovu a znovu , ale zůstává v základním rytmu a zejména harmonicky poměrně pomalé (Beethovenovy kadence znovu a znovu, což ho také nutí k neustále novým formám překonávání harmonického odporu).

Po přechodu, který se vyznačuje rychlými sestupy dolů, Beethoven moduluje na B moll , kde se druhé téma připravuje (nebo už začíná?) Opakujícími se akordy . Tyto akordy se zvyšují na fortissimo, než zazní melodie přes širokou Albertiho basu jako doprovod. Expozice taje až na jednu poznámku (h), ze kterého realizace vystupuje. To je založeno hlavně na začátku prvního tématu. Poté následuje zpracování jeho druhé části, ve kterém Beethoven přidává do své pravé ruky šestnáctý tónový doprovod, ze kterého se na začátku rekapitulace opět vynořuje první téma.

Na druhé straně byla rekapitulace výrazně změněna a zvýšena, zejména v přechodové části. První věta nakonec končí pianissimovou kodou, která znovu cituje první téma.

Druhá věta

Předmět 2. věty

Není provedeno příliš rychle a velmi dobře ; E dur , 2 / 4

Toto hnutí je Beethovenovým posledním finálovým rondem v klavírní sonátě a jak již bylo naznačeno, je díky svým kantabilním tématům často srovnáváno se Schubertovým stylem . Stejně jako v první větě je tematický materiál téměř výhradně v pravé ruce, ale šestnácté noty vlevo jsou také velmi zajímavé, protože jsou vždy dokonale přizpůsobeny „potřebám“ melodie. Beethoven používá jako téma dva 8bary, na které překvapivě navazuje opět první část, než se objeví nové sekundární téma, připomínající první větu. To brzy vystřídá jiná myšlenka, kterou doprovází „trilkování“ šestnáctin. Na konci této podřízené věty je gesto pomalého zavírání, které je nyní opatřeno trojčaty , než subjekt začne znovu.

Druhý mezilehlý pohyb je mnohem obsáhlejší a především zajímavější z hlediska harmonie. Beethoven moduluje z E dur na C moll a cituje závěrečné myšlenky první mezilehlé části. V tomto smyslu by se dalo hovořit také o jakémsi procesu provádění a ve skutečnosti jsou Beethovenovy rondos vždy také sonátové procesy. Poté, co se téma a první přechodná část opakují, téměř najednou následuje malá modulace , která ohlašuje Beethovenův nadcházející radikalismus a na krátkou dobu se zdá, že způsobí převrácení mírové nálady (a to v pianissimo!)

Coda posune předmět na levou ruku a objevují se nové doprovodné fráze. Tok sonáty je dvakrát přerušen, ale znovu a znovu vznikají nové nápady. Vzhledem k tomu, že zuřivý konec je stěží možný, Beethoven používá jedinečnou myšlenku: postava v měřítku accelerando padá a poté opět stoupá, aby se „jen zastavila“ v pianissimo, dvěma hlasy, bez velkého závěrečného gesta, náhle ztichla.

literatura

Ukázky zvuku

Hra na klavír od Randolpha Hokansona z University of Washington , 2006

  1. Věta - posloucháte ? / iZvukový soubor / zvukový vzorek
  2. Věta - posloucháte ? / iZvukový soubor / zvukový vzorek

webové odkazy