Klavírní sonáta č. 8 (Beethoven)

Klavírní sonáta Ludwiga van Beethovena č. 8 c moll, op. 13 , byla vydavatelem se souhlasem skladatele pojmenována Grande Sonate Pathétique a známá pod jménem Pathétique . Je věnován knížeti Karlovi von Lichnowskému , kterého si Beethoven vysoce vážil jako jeden z „nejvěrnějších přátel a propagátorů“ svého umění. Byl napsán v roce 1798, ale byl publikován v roce 1799, takže Beethovenovi bylo v době komponování 27 let. „V mnoha Beethovenových knihách je op. 13 považován za„ průlom “k vlastnímu stylu vyjadřování.“ V revolučním věku Napoleona byla konfesionální a subjektivní povaha jeho hudby vnímána jako výraz jeho vlastní pateticky nafouknuté bolesti a také jako politicky interpretovatelný fenomén ( Theodor W. Adorno ).

konstrukce

• První věta: Grave / Allegro di molto e con brio, C moll, 4/4 bar / alla breve , 310 barů
• Druhá věta: Adagio cantabile, A dur, 2/4 čas, 73 taktů
• Třetí věta: Rondo Allegro, 4/4 time alla breve , 210 barů

První věta

1. Úvod: pruhy 1 - 10 // 2. expozice: pruhy 11 - 132 // 2.1 Téma I (plus další vývoj): pruhy 11 - 49 // 2.2 Přechod: pruhy 50 - 51 // 2.3 Téma II (plus další vývoj) : Bars 51 - 88 // 2.4 finální skupina: bar 89 - 132 // 3. implementace: bar 133 - 194 // 4. rekapitulace: bar 195 - 294 // 5. coda: bar 295 - konec

Řádky 1-4 první věty z Beethovenovy Pathetique ( audio ukázka ^{? / I} )

První věta začíná pomalým úvodem ( hrob ). I těchto prvních 11 sloupců se vyznačuje extrémními dynamickými protiklady (vícenásobné změny mezi p , fp a ff ). Po úplném uchopení zvýrazněná triáda C minor pochmurného ohrožujícího účinku nutí vzestupnou sekvenci tečkovaných rytmických tónů k ( dvojitým dominantním stolům ) sníženému sedmému , jehož bolestivá herecká disonance se rozpouští v dominantní triádě, přičemž její horní část ^1, pokud jde o sigh second for d ¹ sestupuje. Následující postupné opakování tohoto počátečního motivu začíná dominantním sníženým sedmým akordem, který zesiluje bolestivý účinek. Existují dvě další zesilující (částečně zkrácená) opakování; tři chromatické akordy tlačit nahoru dále, pak šedesátý čtvrtý běh vrhá z horní noty jako ² do hloubky.

V pátém taktu, který začíná Es dur, získává motiv hrobu kinetickou energii prostřednictvím šestnáctých akordů v levé ruce s plným úchopem. Když se snažíte propracovat, je to dvakrát přerušeno brutálními tečkovanými akordovými zásahy zasahujícími do fortissima. Výšku nakonec dosaženou pomocí „namáhavé“ chromatiky nelze udržet: na konci se spěchá chromatická stupnice dolů (její poslední část je notována ve stodvacátém osmém). „Katastrofa“ je zapečetěna zmenšeným Septfallem jako ^1- h ( saltus duriusculus ), což vede k hlavní části věty.

Tremoli v barech 11-15 první věty z Beethovenovy Pathetique ( audio ukázka ^{? / I} )

V levé ruce je zvýrazněno opakované, v každém čtyřtaktním předcházejícím a následném strukturovaném hlavním tématu ( začíná Allegro ) hodin 11 až 26, které mají staccato vzestupnou tónovou sekvenci oktávy - tremolo .

Hra na otázky a odpovědi z lišty 51 první věty ( audio ukázka ^{? / I} )

Z pruhů 27 až 34 padající rozbité triády sledují dva akordy, než se hlavní téma objeví tentokrát v dominanci. Jak již bylo naznačeno v úvodu, expozice se vyznačuje motivem, který tlačí nahoru, ale který nikdy nenalezne potvrzení: vždy končí padajícími čísly. Sekundární téma, které se vyskytuje v pruhu 51, je charakterizováno změnou melodie mezi nízkým ( basy ) a vysokým registrem ( výšky ), stejně jako paralelní „hrou na otázky a odpovědi“. Volba klávesy E moll místo obvyklé hlavní paralelní E dur je neobvyklá. Od taktu 89 se objeví postava založená na tremoli hlavního tématu s basem, který je během několika sekund veden dolů. Osm pruhů s diatonickými stupnicemi v osminách vede ke krátkému opakování hlavního tématu. Na konci expozice před objevením implementace Grave-piece, jehož předmět je řešen v implementaci, opět doprovázený oktávovými tremoly v levé ruce.

Tremoli ve výškách v pruzích 149 - 151 první věty ( audio ukázka ^{? / I} )

Tremoli se od baru 149 mění na vysoký registr a basa hraje půltónovou postavu stoupající v pětinách a čtvrtinách (gs - f - des - jako modifikace vzestupné půltónové sekvence hlavního tématu (e - f - g - as - h - c) c - atd.) . Hlavní téma se znovu objevuje v baru 285 v původní podobě c moll a sekundární motiv v baru 221 f moll. Z pruhu 253 se znovu objeví postava z pruhu 89, než se téma Grave objeví potřetí v codě z pruhu 295, i když s harmonickou změnou. Pohyb nakonec zuřivě končí opakováním hlavního tématu. (Jako poznámku je třeba dodat, že Beethoven s obnovením úvodního tématu („Grave“) v kodě v určitém smyslu jde nad rámec hlavní sonátové formy.)

„Let k ostrému, jakoby skrčenému, svištící rychlosti, bez časově náročných gigantických efektů (je) ... v Allegro molto Pathétique ... jediný způsob, jak dosáhnout spravedlnosti.“

Druhá věta

Změřte 1 - 8 druhého pohybu ( zvukový vzorek ^{? / I} )

Druhá věta, konzolová snění s jednou z nejznámějších melodií Beethovena, je A dur , klíč, ve kterém Beethoven často vydává své nejteplejší a nejteplejší projevy. Je postaven ve formě třídílné písně (AA 'BACC' A "A" 'Coda). 8barová část A je rozdělena na čtyřbarevnou přední část a přívěs . Změna polovičního pruhu z doprovodných tripletů 16. noty na 16. noty vede k opakování tématu posunutého o oktávu nahoru . Z pruhu 17 následuje část B s kompaktními bloky akordů v levé ruce ( zvukový vzorek ^{? / I} ). Skládá se z 8 pruhů a čtyř následujících pruhů jako přechod k opakování. Z pruhu 37 se doprovod po zbytek pohybu změní na triplety 16. noty.

Doprovod tripletů a nové téma v pruzích 37 - 39 druhé věty ( audio ukázka ^{? / I} )

Tento kontrast je navíc posílen dynamikou (pp ↔ sf), změnou od šetřícího, jednodílného doprovodu k těžkým akordovým blokům v dolním registru a přesunem melodie do vyššího registru. Od pruhu 45 se téma opakuje ve zkrácené formě (dvakrát tři pruhy) s vyměněným tónem pohlaví obou částí. První tři pruhy jsou hlavní, zatímco následující tři pruhy jsou menší. Z pruhů 51 až 66 se opakuje úvodní téma (pruhy 1 až 16), tentokrát s doprovodem tripletů. Pohyb pak ukončí osmiboká coda.

Třetí věta

Změřte 1-8 třetí věty (Rondo) ( audio ukázka ^{? / I} )

Rondo začne tématem ( ritornello ), který je propojen na sekundární téma prvního pohybu. V rondu se nová dvojverší (B, C, D) střídají s opakujícím se ritornello (A; z pruhů 1, 61, 120 a 171) . Dvojverší, z nichž některá jsou odvozena z materiálu refrénu, jsou méně přísně zpracovaná a spojují se do sebe různým „točením“.

Dvojice: postava z trojice z míry 144 a téma z míry 43 ( zvukové ukázky ^{? / I} )

Často se opakujícím hudebním obratem jsou například figurky tripletového kyvadla, které se opakovaně objevují v pruzích 33, 51, 114, 143 a 189.

Viz také

• Klavír Ludwiga van Beethovena

literatura

• Carl Czerny , O správném provedení všech Beethovenových klavírních děl
• Richard Hohenemser , K Beethovenově „Sonate pathétique“ , in: Die Musik , sv. 15.2 (červen 1923), str. 655–658 ( digitalizovaná verze )
• Edwin Fischer , klavírní sonáty Ludwiga van Beethovena. Společník pro studenty a nadšence. Insel-Verlag, 1956
• Richard Rosenberg, Klavírní sonáty Ludwig van Beethoven - svazek I. Urs Graf-Verlag, 1957
• Jürgen Uhde , Beethovenova klavírní hudba. Svazek II: Sonáty 1-15, Reclam, Stuttgart 1970, ISBN 3-15-010146-8
• Paul Badura-Skoda a Jörg Demus , Klavírní sonáty Ludwiga van Beethovena , FA Brockhaus, Lipsko 1970, ISBN 3-7653-0118-3
• Joachim Kaiser , Beethovenových 32 klavírních sonát a jejich interpretů , Fischer Verlag GmbH, 1984, ISBN 3-10-038601-9
• Patrick Dinslage, Studies on the Relationship of Harmonics, Metrics and Form in the Piano Sonatas Ludwig van Beethoven , Katzbichler, 1987, ISBN 3-87397-073-2
• Udo Zilkens , Beethovenovo finále v klavírních sonátách, Tonger Musikverlag, Kolín nad Rýnem 1994, ISBN 3-920950-03-8
• Siegfried Mauser , Beethovenovy klavírní sonáty. Průvodce hudební prací , CH Beck, 2001, ISBN 3-406-41873-2

webové odkazy

• Piano Sonata No. 8 (Beethoven) : Noty a zvukové soubory v projektu International Music Score Library

Individuální důkazy