Tempo (hudba)

Tempo ( Ital „čas“, „měření času“, množné číslo: Tempi / ‚t ɛ MPI /; z latinského Tempus ), také měření času , ukazuje, v hudbě , jak rychle kus má být přehrán, takže určuje absolutní trvání hodnot Note. Vzhledem k tomu, že notové hodnoty v dnešním hudebním zápisu představují pouze relativní rytmické hodnotové vztahy, je k určení jejich trvání nutné také označení tempa. Převážně italské výrazy používané od 17. století však umožňují exekutorovi široký rozsah. Proto se k určení tempa často přidává metronom . ​​

Mnoho označení tempa jsou také expresivními označeními, takže také poskytují informace o zamýšleném charakteru hudební skladby.

Skutečný tempový dojem z hudebního díla je však fenomén, který přesahuje pouhý počet úderů za jednotku času a je také určen dalšími hudebními a mimohudebními parametry, zejména rytmy, které se vyskytují , hustotou hudební skladba , ale také daný prostor a forma dne Hudebníci a posluchači.

Klasické značení tempa

Tempo bylo původně určováno citem, jednotlivé hudební tradice měly zvláštní tempová slova, se kterými bylo možné tempo komunikovat pomocí mluvícího času. Například Haydn a Mozart měli jemnozrnný systém s více než 300 tempovými moduly. Tempo označení v podobě adjektiv napsaných v poznámkách se objevila v západní umělecké hudbě v 17. století. Vzhledem k tomu, že Itálie byla po dlouhou dobu centrem evropských hudebních inovací, byla zavedena italská tempa a výrazová označení, která se dodnes používají v hudbě po celém světě. V Anglii a zejména ve Francii však byly upřednostňovány termíny v příslušném národním jazyce. Až v 19. století - ve věku výrazných národních stylů - používali někteří němečtí skladatelé, jako Schubert , Schumann , Brahms a Mahler, kromě italštiny také německá jména . Beethoven však používal také německé herní pokyny, např. B. ve svých klavírních sonátách op. 90 a op. 101.

(uspořádáno zhruba ve smyslu zvyšování rychlosti)

Italské jméno důležitost
Pomalá tempa
Larghissimo velmi široký
Hrob těžký
Largo široký, pomalu
Larghetto trochu široký (rychlejší než Largo)
Lento pomalu
Adagio pomalý, klidný
Adagietto docela klidný, docela pomalý
Střední tempa
Andante chůze, kráčení
Andantino trochu rychlejší než Andante
Moderato mírný (rozrušený)
Allegretto trochu pomalejší než Allegro
Rychlá tempa
Allegro rychlý, původně živý, šťastný
Vivace, vivo živý, živý
Vivacissimo velmi živé, velmi živé
rychle velmi rychle, rychle
Prestissimo extrémně rychlý

Doplňkové přísady

Přidáním přídavných jmen nebo něčeho jiného lze tempo rozšířit například na označení výkonu (abecední seznam bez nároku na úplnost):

  • assai = hezká, velmi
  • amoroso = milý, milující, s vášní, s láskou, milostný
  • cantabile = zpěv
  • comodo = pohodový
  • con brio = s vervou (často překládáno jako „s ohněm“)
  • con dolore = s bolestí
  • con espressione = s výrazem
  • con fuoco = s ohněm
  • con moto = s pohybem
  • con spirito / spiritoso = animovaný, ohnivý
  • espressivo = expresivní
  • giocoso = radostné, hravé
  • giusto = vhodné
  • grazioso = půvabný, s grácií
  • impensierito = promyšlený
  • lesto = svižný, svižný
  • lugubre = smutný, žalostný
  • maestoso = majestátní
  • ma non tanto = ale ne moc
  • ma non troppo = ale ne moc, ale ani moc
  • marcato = rozlišovací
  • meno = méně
  • meno mosso = méně dojato
  • moderato = umírněný
  • molto = moc, moc
  • morendo = umírání
  • mosso = dojato
  • non tanto = ne moc
  • non troppo = ne moc
  • più = více
  • poco = něco, trochu
  • poco a poco = postupně
  • quasi = jakoby to bylo
  • risoluto = stanoveno, uchopení
  • scherzando = veselý
  • sostenuto = důrazný, držený, nesený, rezervovaný, vážný
  • subito = najednou
  • teneramente = něžný, něžný
  • tempo giusto = v příslušném (obvyklém) čase
  • tranquillo = klid
  • un poco = trochu

Změny tempa

Výraz důležitost
Podmínky zrychlení
accelerando (zrychlení) zrychlování
affrettando spěchat
incalzando řízení
più mosso pohyblivější
poco più trochu více
stringendo (řetězec.) spěchá, tlačí dopředu
Popis zpomalení
allargando rozšiřuje se (a hlasitěji)
calando stále pomalejší a tišší
Largando viz allargando: pomalejší, rozšiřující se
meno mosso méně dojatý
più lento pomalejší
poco meno trochu méně
rallentando ( rall .) rozšiřování a zpomalování
ritardando (rit.) zpomalovat
důchod váhavý
ritenuto neochotný
slentando tlumení
strascinando tažení, tažení
Označení pro volné tempo
bene placito potěšit
capriccio podle rozmaru
a piacere (také: a piacimento) jak si přeješ; zdarma tempem
suo arbitrio / commodo / placito jak uznáte za vhodné / pohodlí / diskrétnost
podle libosti tvé volby
colla parte po svobodném hlasu
rubato zdarma, ne v přísném časovém rámci
senza misura bez měřiče
senza tempo bez (fixního) tempa
suivez následovat! (jmenovitě sólová část s volným vystupováním)
Podmínky pro návrat k dříve danému tempu
battuta v rytmu
tempo v původním časovém rámci
al rigore di tempo přísně v tempu
misurato Opětovné zadání přísného pořadí hodin
tempo primo / tempo I. obnovte počáteční tempo
další značení tempa
alla breve poloviční (místo dvou úderů pouze jeden)
doppio movimento dvakrát rychlejší
doppio più lento napůl tak rychle

Značení metronomů

Aby přesněji určil tempo, vynalezl Johann Nepomuk Mälzel kolem roku 1815 metronom , pomocí kterého bylo možné slyšet a zviditelnit základní rytmus . Číslo metronomu (zkráceně M. M. = Mälzelův metronom) udává, kolik úderů za minutu má základní puls.

Profesor medicíny Michele Savonarola zjistil vztah mezi pulsem nebo pulsní frekvencí a hudbou (přesněji tempové stupně v té době pánské hudby) již v roce 1450 .

Před tím publikovali Frédéric Thiémé a C. Mason pomocí kyvadla přesné indikace tempa založené na italských jménech, zatímco Johann Joachim Quantz dal metrické indikace na základě tepové frekvence 80 tepů za minutu v roce 1752.

Zpravidla jsou označení tempa uvedena na stupnici metronomů, které jsou přiřazeny k určitému rozsahu. Přiřazení je pouze zhruba umístěno, ale není jasně definováno konkrétními hodnotami. Rozsahy hodnot se značně liší, v závislosti na věku, kultuře a značce. Jak ukazuje pozice „Larghetta“, liší se od sebe i odstupňování tempa. Všechny oblasti by proto měly být považovány spíše za odkazy než za závazná přísná pravidla.

Tabulka přebírá hodnoty uvedené na stupnicích metronomů zobrazených zleva doprava.

Nikko, 21. století
Taktell, 20. století
Metronom Maëlzel, 19. století
21. století, japonština 20. století, německy (MM) 19. století, francouzština
Hrob 040-44
Largo 044-48 Largo 040-60 Largo 042-70
Lento 048-54
Adagio 054-58
Larghetto 058-63 Larghetto 060-66
Adagietto 063-69 Adagio 066-76
Andante 069-76 Larghetto 070-98
Andantino 076-84 Andante 076-108
Maestoso 084-92
Moderato 092-104 Adagio 098-124
Allegretto 104-116 Moderato 108-120
Animato 116-126
Allegro 126-138 Allegro 120-168 Andante 124-152
Assai 138-152
Vivace 152-176 rychle 168-200 Allegro 152-180
rychle 176-200 rychle 180-208
Prestissimo ≥ 208 Prestissimo 200-208

Beaty za minutu

Moderní popové tituly , ale také v oblasti elektronické hudby, jsou definovány bpm (= tepů za minutu ). Tato informace usnadňuje producentům vytvářet remixy , DJům mixovat několik skladeb dohromady a rapperům hrát další soundtrack v aktuálním rytmu .

Interpretace tempa a cvičení

Viz také Historical Performance Practice: Tempi

„[Tempo je] nejpotřebnější a nejtěžší a hlavní věc v hudbě.“

- Wolfgang Amadeus Mozart : v dopise ze dne 24. října 1777

Vliv časového podpisu

Tempová slova na stupnici Mälzelova metronomu - například „Andante - chůze 76–106“ - nepomáhají, pokud neříkají, jakou notovou hodnotu, na kterou „beat“ odkazují: „go“ osmá nota , čtvrtina nebo polovina v tomto tempu? a: v jakém časovém podpisu je díl? „Andante 3/8“ se používá v klasické hudbě z. B. rychlejší než „Andante 3/4“ - a to je rychlejší než „Andante 4/4“. Totéž platí pro časové podpisy 2/2, 2/4 a 2/8. Allegro v barokním době C je pomalejší než ten v klasickém i moderním C nebo 4/4 (dále jen „velký čtyři čtvrtletí vačnatec je velmi obtížné se pohybovat a provádět, a protože jeho důrazu, je obzvláště vhodné pro velké kostela, sborů a fug “).

Vliv typu hudebního díla

Chopin psal valčíky a polonézy , oba jsou za 3/4 času. Například tempo Polonézy, op. 40, č. 2, je dáno jako Allegro maestoso a tempo valčíku, op. 69, č. 1, od Lenta . Kombinace tempa a časového podpisu by znamenalo, že polonéza bude muset jít mnohem rychleji než valčík. Ale opak je pravdou: polonéza se obvykle hraje pomaleji než valčík. Je to proto, že standardní základní tempo (tempo giusto) valčíku je podstatně rychlejší než tempo polonézy. Například valčík lze jednoduše umístit nad Tempo di valse nebo nad menuet Tempo di minuetto , protože tempo je již dostačující, zejména v hudebních formách, které byly původně zamýšleny jako tanec (jako je menuet, valčík nebo polonéza) ) charakter tohoto díla. Tento a mnoho podobných příkladů ukazuje, že daný typ skladby hraje rozhodující roli při správné interpretaci značky tempa.

Značení metronomů skladateli

I když indikace metronomu anonymního původu nebo od redaktorů mohou být přinejlepším nezávazné návrhy, čísla metronomů daná samotným skladatelem mají mnohem vyšší míru spolehlivosti díky jejich autentičnosti, takže tlumočník, který má obavy z věrnosti práce se jich obecně bude držet. Možné jsou však i případy, kdy se výkonová praxe odchyluje od skladatelových výroků, pokud vedou k neuspokojivým výsledkům nebo dokonce vzbudí podezření, že účinek zamýšlený skladatelem není správně reprodukován. Sotva existuje pianista, který hraje Schumannovy dětské scény s metronomovými značkami, které sám předepisoval. Dalším notoricky známým příkladem je Beethovenův metronom pro první větu jeho Hammerklavierovy sonáty ( Obrázek rythmique blanche hampe haut.svg= 138). Téměř všichni účinkující souhlasí s tím, že toto tempo je příliš rychlé a hraje výrazně pomaleji.

Využití metronomu v klasických a romantických dobách

Klasická hudba před Beethovenem metronom nepotřebovala. Použila systém tempa z „přirozeného tempa časových podpisů“, nejmenších hodnot not (kousek byl asi pomalejší, pokud obsahoval třicetisekundové noty, než kdyby se skládal převážně ze šestnáctých nebo dokonce osmých not) a jako třetí faktor, slova italského tempa, který upravil první dvě položky. Navzdory svému nadšení pro metronom, které Johann Nepomuk Mälzel konečně učinil použitelným v praxi, poskytl Beethoven pouze 25 ze svých 400 děl s tempovými údaji podle Mälzelovy stupnice. Brahms se toho později úplně vzdal.

K metrické teorii

Metrická teorie Retze Talsma a jeho kolegové tvrdí, že metronom údaje se vztahují na celou dobu kmitání metronomu kyvadla, tedy plné dopředu a dozadu pohybu, což je důvod, proč se dříve předpokládalo metronom označení musí být snížena na polovinu ( "znovuzrození klasika ").

Mälzel, který byl sám pianistou, píše ve svých pokynech k používání Maelzelova Metronomu : „ [...] je dobře pochopitelné, že v tomto, stejně jako v každém případě, každý jednotlivý rytmus nebo tikot tvoří součást zamýšleného času a je se počítají jako takové, ale ne dva údery produkované pohybem z jedné strany na druhou. „V překladu Allgemeine Musikischen Zeitung :„ [...] je třeba chápat tak, že v tomto, stejně jako ve všech ostatních případech, je každý jednotlivý rytmus považován za součást zamýšleného opatření čas a jako takový se počítá; proto ne dva vyrobené údery (pohybem z jedné strany na druhou). “()

Z pohledu zastánců metrické teorie viz také následující citace, tah neznamená kyvadlo pohyb z jedné strany na druhou, ale - i když ne výslovně - plný pohyb tam a zpět.

Carl Czerny , student Beethovena a nepochybně kompetentní uživatel zařízení, ve své klavírní škole op. 500 , O použití Mälzelova metronomu ve stejném smyslu: „Hrajete každou čtvrťovou notu přesně po slyšitelných rytmech metronomu. "

Gottfried Weber , který propaguje nitkové kyvadlo pro vlastní stavbu a soutěží s Mälzel o způsob, jak určit tempo, napsal v (Wiener) Allgemeine Musikalische Zeitung dne 19. června 1817: „Mimochodem, toto označení nelze nikdy špatně pochopit , pokud pouze důsledně zůstáváte věrni zásadě, že každý pohyb kyvadla by měl vždy znamenat hodinovou část [...] "

Důležitou muzikolog Adolf Bernhard Marx v článku chronometru o o encyklopedii celého hudební vědy 1835: „Skladatel nyní tlačí, které vedou váhu ve větší či menší míře pohybu [...] a určuje na začátku svého kusu hudba, že čtvrtiny, osmé noty, poloviční noty atd., by měly trvat stejně dlouho jako kyvadlový rytmus metronomu. “

Francouzský hodinář Gabory ve svém Manuel utile et curieux sur la mesure du temps píše : „  Na vibraci aplikace le chemin que fait ce corps pesant [suspendu à un fil] pour se porter d'un côté à l'autre de sa perpendiculaire; typ que l'aller & le venir písmo deux vibrace.  »(Němec:„ Vibrace je název cesty, kterou toto těžké těleso cestuje [na kyvadlovém závitu] k pohybu z jedné strany své svislé na druhou; takže pohyb tam a zpět tvoří dvě vibrace . “)

Je třeba poznamenat, že Gabory zde komentuje nitkové kyvadlo, takže o metronomu nelze nutně vyvodit závěry.

Viz také

literatura

Zdrojové texty (chronologické):

Sekundární literatura (chronologická):

  • Curt Sachs: Rhythm and Tempo. Studium v ​​historii hudby. New York 1953.
  • Eva a Paul Badura-Škoda: Mozartova interpretace. Vídeň 1957.
  • Irmgard Herrmann-Bengen: označení tempa. Původ. Změna v 17. a 18. století (= mnichovské publikace o historii hudby. Svazek 1). Tutzing 1959.
  • Wieland Ziegenrücker: Obecná hudební teorie s otázkami a úkoly pro sebeovládání. Německé nakladatelství pro hudbu, Lipsko 1977; Brožované vydání: Wilhelm Goldmann Verlag a Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s. 55–57 ( Vom Tempo ).
  • Robert Donington: Průvodce umělcem po barokní hudbě. London 1978, ISBN 0-571-09797-9 .
  • Robert Donington: Interpretace staré hudby. Nová verze. London 1979, ISBN 0-571-04789-0 .
  • Helmuth Perl: Rytmické frázování v hudbě 18. století. Příspěvek k praxi výkonu. Wilhelmshaven 1984.
  • Wolfgang Auhagen: Chronometrické indikace tempa v 18. a 19. století. In: Archivy pro muzikologii . 44, č. 1, 1987, str. 40-57.
  • Reinhard Platzek: K problému času a určení času v hudebním tempu. Amsterdam / Atlanta, GA 1989 (= Elementa - spisy o filozofii a její historii problémů. Svazek 52).
  • Eva a Paul Badura-Škoda : Bachova interpretace. Klavírní díla Johanna Sebastiana Bacha. Laaber 1990, ISBN 3-89007-141-4 .
  • Klaus Michael Miehling : Tempo v barokní a předklasické hudbě. Wilhelmshaven 1993-2003, ISBN 3-7959-0590-7 .
  • Broxhaus Riemann hudební lexikon. 1995, Series Music - Atlantis / Schott.
  • Peter Reidemeister: Historická výkonnostní praxe. Darmstadt 1996, ISBN 3-534-01797-8 .
  • Irmgard Bengen, Klaus-Ernst Behne, Vlk Frobenius:  Tempo. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Hudba v minulosti i současnosti . Druhé vydání, věcná část, svazek 9 (Sydney - Kypr). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 1998, ISBN 3-7618-1128-4 , Sp. 443-470 ( online vydání , pro plný přístup je vyžadováno předplatné)
  • Helmut Breidenstein: Mozartův tempový systém. Příručka pro odbornou praxi. 2. vydání. Tectum, Marburg 2015, ISBN 978-3-8288-3636-5 .

webové odkazy

Individuální důkazy

  1. ↑ Helmut Breidenstein: Mozartův tempový systém: metronom . mozarttempi.net
  2. ↑ Pomalejší také v 18. a 19. století. Viz Davis Fallows: Andantino. In: New Grove Dictionary of Music and Musicians.
  3. ↑ Werner Friedrich Kümmel : Pulz a problém měření času v historii medicíny. Medizinhistorisches Journal, svazek 9, 1974, s. 1–22, zde s. 3 f.
  4. ↑ Michaelis Savonarola: De febribus, de pulsibus, de urinis […]. Benátky 1498, list 80.
  5. ^ Werner Friedrich Kümmel: Tempo v italské pánské hudbě 15. století. In: Acta Musicologica. Svazek 42, 1970, s. 150-164.
  6. ↑ Frederic Thieme: dodatek Théorie sur les differentes mouvements des airs fondée sur la pratique de la musique modern, avec le projet d'un nouveau chronomètre. Paříž 1801; Přetištěno Minkoffem, Genève 1972.
  7. ^ C. Mason: Pravidla pro časy, metry, fráze s důrazem na složení. Londýn, kolem roku 1806.
  8. ^ Friedrich Gersmann: Klasické tempo pro klasickou hudbu. Část 2. In: Guitar & Lute. 7, 1985, č. 5, str. 61-66; zde: str. 64–66.
  9. ^ Friedrich Gersmann: Klasické tempo pro klasickou hudbu. Část 3. In: Guitar & Lute. 8, 1986, č. 3, str. 14-18; zde: str.15.
  10. ^ Johann Philipp Kirnberger : Umění čisté věty v hudbě. Část 2, 1776, s. 122
  11. ↑ vidět jiný názor na toto téma v telefonickém rozhovoru s Dr. Michael Struck na Schumannově metronomu (PDF; 510 kB).
  12. ↑ Podrobně o „metrické teorii“ Talsmy Wolfgang Auhagen: Chronometrické indikace tempa v 18. a 19. století a Peter Reidemeister: Historische Aufführungpraxis , str. 114–135.
  13. ↑ Fr [anz] S [ales] Kandler: Recenze chronometru a nejnovější továrny na chronometry pana Mälzela v Londýně. Pokyny k použití Mälzelova metronomu . In: Obecné hudební noviny . 1817, sl. 33–36, 41–43, 49–52, 57–58 , zde sl. 51 ( Digalisat ve vyhledávání knih Google [přístup 3. listopadu 2018]).
  14. ↑ Gottfried Weber: O označení chronometrického tempa, díky kterému je metronom Mälzel'schen, stejně jako jakýkoli jiný chronometr, postradatelný. In: [Wiener] Allgemeine Musikalische Zeitung , No. 25, Sp. 204–209 ( Textarchiv - internetový archiv ).
  15. ↑ Gabory, francouzský hodinář 18. století (GND 130427446 ).
  16. ↑ Gabory : Manuel utile et curieux sur la mesure du temps. Parisot, Angers 1770, OCLC 457486989 , s. 113.